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[作曲技巧] 中国原创歌词网-编曲和作曲的区别在哪?

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金贝

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原创歌词 发表于 2014-4-18 13:51:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲是作旋律的那部份.即会出现“歌词”的部份.
6 I# F+ Y! c2 m编曲是以整首歌为主.再加入其他乐器和音等(鼓、结他、小提琴、人声和唱等)
8 E" N+ ]2 f& H' b! `有了作曲才会有编曲.而编曲可以由作曲者整理.! B7 O' I! [' Q# r. `0 ]' q
编曲就是伴奏,作曲是就是歌的曲调。
% ^3 B! M3 _: e" r# Z' q
; g- p- ]' R; j# S编曲的领域及歌曲的特色价值:
! [5 G. A: @# B7 ~编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。
) M+ h9 S4 g4 a6 F7 s换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌,5 N( o3 S0 s/ _2 h# \. l! w  L' i
这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的,- t4 a' s: ]' \- e: Q
也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时,
; d* y+ t2 q$ W- p  h/ S就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。. w7 G. e! H" I$ k# P' q
假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情,
/ d' l  q3 e7 z# I2 x但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者,% Y' j- E! _  Z3 `
我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题," i" P/ D$ Q. p0 w7 y  f6 f* M
让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者,' `: B+ b# i. j2 c
因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰,, F+ i# V, e8 z4 `+ r* `* F4 v
是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生,
9 ]2 G- }& V  K4 C  I5 K在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。3 k" ?2 I3 ~/ X4 {" H' B3 \! y% s
一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、
- Q; k) ~, X% ~5 p8 K6 Y山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣,
: V# S3 ?* O: x: I* L就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。% Z- r& x. j" |. E! E9 S
  B2 }( C1 A% `) F6 z- W6 O7 n
由流行歌曲看编曲:) c, W3 s5 e: ~+ h# t" T
现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围,为什么针对流行歌曲?
7 w" @# ?3 g. F2 k. }& b$ O大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点,1 J7 X' r, @( d( k
为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素,% P8 S8 h4 N) b
从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型,
, T) Z: x7 j- P* P构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角,* o3 q+ W! ~1 _: w  E/ H
如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点,5 `2 L: F& a3 ^5 T
那一首歌的特色也就被我们掌握住了。; T$ C  `: O. ~) {+ G; Z$ v* M* W. L

2 O5 l6 L1 z+ y4 D  E$ f编曲者的工作:7 Y- z* x4 R  C) t5 _. O& |
现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了,! C0 a  t, W* |% z- z
例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏,. V! i: f' I0 j, H' d' G5 d4 ?3 o; J
一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉,
! N3 [  i* j% h8 i" K乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方,
" O, V. h' J' o( c9 a, z处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style,
+ D6 d3 ~' ^+ Q4 j& x! ?$ h9 F安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的工作。+ ]. R8 D* a+ y4 r- m* S' g

% E+ `0 k7 [7 {& W: h5 ~4 p& d编曲者需具备的能力:
8 h; V- q" j/ d6 k* o当然一个编曲者本身俱备的能力有很多,对乐理方面的知识,
' `1 J: ^" p: f! w) J# k( U和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能,再来是对每一种类型的歌曲编曲,
, F2 p. H# j7 a, y9 L* K& i都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后,
. o" `- R9 [/ G4 o5 `利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式,
: H2 a/ z; H5 R& k是最好的选择。
# v: W2 a$ M, I; ~5 ?, Q; }) @最后想对大家大声急呼的是,时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱,在TW的我们,
; e1 L. p$ s" f2 n  c( R; Z' B不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美,8 y* Q2 m/ R) ^3 X6 T
在于它的一个原创性,如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了,
6 Q5 d" N, M5 C3 j怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听,而这些东西都是在于原创性,原创性的曲,' K+ A' o3 z% h
原创性的风格。在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中,
+ `7 g+ l: o2 ^; z我们模仿他人,这就不可能被认同了,做一首代表自己的歌曲,拒绝抄袭与模仿。
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 楼主| 原创歌词 发表于 2014-4-18 14:48:38 | 显示全部楼层
应是作曲是编曲的基础,作曲是指作出一首歌的主旋律,即歌谱,而编曲是在主旋律的基础上,在适当的地方配以鼓点,和声,各种电子效果等。有的歌分弦乐版和摇滚版,就是指编曲不同7 L8 D2 A. P7 V5 W

# u8 G* k% a) s0 v# ?8 w/ ~编曲的领域及歌曲的特色价值:
: E: ]( i8 _, k- s- O7 ]- A编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。
3 p0 `0 ?2 s+ b5 ]! {) h2 D换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌,+ q6 o. w( \0 E" R
这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的,6 p& w' H  N! {% @
也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时,
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  Z" K, b6 z. J$ u/ g假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情,4 f: A) z0 |3 V- ?; R) Q) M
但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者,
6 C: Y/ x2 P, w$ w6 ?0 T) r9 W我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题,
& p7 ~/ Q' [) r% V让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者,
6 T4 H" w/ V1 _$ I因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰,9 [5 p, k6 ~6 P
是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生,! ?7 p9 n( B4 M( g4 e& ~( Z8 y
在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。7 N! Z2 P; z6 M% f0 E. R" ]
一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、
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5 b+ A% h, [2 |  R# g: c就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。
5 V5 L+ i3 K; @' X由流行歌曲看编曲:
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大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点,
/ ]* F3 k( C6 J% A为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素,8 p1 `% ]( q& T( W0 G$ f4 a
从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型,
! u# T9 g, d; m/ O; M! e构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角,- _) ~7 w9 }" W. U
如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点,
( w- [  `' q- N' W1 _8 p, c7 n. P那一首歌的特色也就被我们掌握住了。
: a5 l: b' G9 ^& f# ~1 N5 o. D编曲者的工作:( k, b; _& s! J! h4 C& w: P
现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了,
0 J" A( R. l) ^( `5 |+ K4 O! m' K' [例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏,
* Z" Y, O; d$ Y( r; d一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉,
, i$ S* j& Z( Z7 \5 Z& u+ w乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方,
9 v9 w# ^' |* S! x; I+ K6 G4 R; d处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style,
/ F  ^2 z. f9 t, U安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的工作。
) R, k1 G$ K8 F8 w8 E8 _& S( Z编曲者需具备的能力:
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都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后,
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# @2 d( ]: \/ A是最好的选择。
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不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美,
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原创性的风格。在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中,
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