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歌词是左右歌曲创作的魔杖 - Z3 m; D9 q; G2 c" S) O2 {0 ~
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7 x7 s+ f9 v) `1 X7 f" B$ L1 A歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。 ; Y' E" S: g) `5 \/ ~( N* w: G3 d
掌握好原则：
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: f7 i# Z/ P, \作词的几项原则：
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- ?/ K1 G( ]+ n$ s& A5 Z1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。 8 o- p: E, G* W F, v
6 ]" V6 V8 f* g7 U& T2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。 4 ]2 b5 w9 z% P
x, {' |4 I& Z+ ?9 @6 e3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。
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4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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1 U6 F4 s& y( w1 V+ u9 r7 f1 y; W5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 2 O9 I; ^' |; `- \* y& P
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式 3 X- m) g6 R$ S9 ]3 F& `! D9 r
中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。 6 t! J% ^" I: R% e4 j5 h
7、歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架
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& d+ O. Z. X+ B9 A0 ~歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。
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" i: w; @/ J4 J7 t一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 5 ?' _6 M7 Q. g) G6 f
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结构原则： ; m" s2 H* M( ?+ ?2 |+ b1 z
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1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 ! m# n0 y# b) Q3 k# z
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2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 6 |- x1 x; v% L" m) n+ a1 ~3 [
/ T) V* c* _- a0 E& V3 m4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。
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主歌：
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" O0 M8 a' [, l% ?主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。 * o6 Y6 x! j1 _9 p# o4 p
- F7 \& c# n8 q. c+ Q- N/ A副歌：
/ \+ s4 @3 u2 U因为副歌有重设置在副歌部分。 |3 I1 y3 z$ o, C
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能： / U8 H8 v/ e b4 ^6 _2 E# `, t
/ ^+ n. B7 q; _, n) Z1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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4 r" v: A, S q2 U! {: @2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 ~% T7 m. Q4 q; X
: d' w7 @, f! r% I5 c3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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. e6 Q$ o! `, F5 p$ h1 ?流行句记忆点
3 q0 g" O0 Q, |9 E; L歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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- h5 @ R: m) p" h( C4 I1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
6 Z; s, Y6 z! d- ]2、在主歌中设置流行句或记忆点
+ w! d, ^8 f8 R) c3、在副歌中设置流行句或记忆点
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过度句，插句，引导句
8 E4 Z; P: k z可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段
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桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。
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0 E8 h7 ?8 L L9 u8 i1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 * u8 {) N+ b3 z6 ~& i* q, C
- c) ^/ w4 R2 H2 i/ C6 E7 N/ ?7 O句式 ) M& B: Z9 C, x
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一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 3 q9 a. [$ f5 g2 m+ q+ p" M
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二、玩好文字语言这个魔方
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' @+ M' Z- ~/ @+ d! f9 v. S) ]1、名词+形容词，
2 M8 T( s! _# D4 ^不要过分修饰 追求真实的感觉 # X1 C9 _$ K) M
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
& V4 x; B- a6 ~不要矫揉造作 追求有趣味的句式
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不要牵强附会 追求自然的美感 ' |/ ]' J) _- S7 j8 F: _: q6 g
2、动词+副词， / s1 Y* s% [7 h- E M9 F
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动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 7 t0 \: x- x& v: r4 e0 V
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在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。 7 ]* g% ^, C2 k6 w7 D; m# A. v
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3、第进是情绪的快车 9 m* R) e7 V: M, S2 }! d
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在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。
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& G. M+ b N9 Y4 G4、衬托是思路的立交桥
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' s. h9 f3 @' X0 D8 n4 u( I+ R; D不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。 0 D+ q0 C8 z1 q5 A& S7 o
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫
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$ q" S1 Q9 D! C! T% K以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。 ! T6 X5 |$ U4 T" |' @
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5、比喻是意象的万花筒
( m. F, h0 p" M+ j暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。 0 H8 X$ I+ z4 H- x& C$ M' K0 F2 F
# Q/ f+ V5 [6 i+ g! B, ]明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
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- N. U. q/ m5 K5 O: }借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。 , x3 H+ w$ s1 a3 F+ L- \5 s$ ~
5、形象是思维的翅膀 : p3 l" I% R( n9 o
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 + P0 e& M% ~5 x* f3 U
- i0 J0 x3 m h6、叠字与连环句法横生妙趣
& D" x1 t/ @% J8 N, }- K8 u, x在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法， 3 v; d' L/ d7 j; G0 f9 P9 u" A
自然与平淡
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& c' S6 w$ F# B2 T5 E4 c1 g( m自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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$ I% t6 L5 D- q厚积薄发 8 p- h: n4 ^4 h7 i
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, ?$ `# |5 H" }- P* M6 b! E在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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6 d3 p2 l; {& P$ } Q8 l/ w, }5 G1 F1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
+ s# q5 W8 K$ Y2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。 # ]1 o1 W5 U& @
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。
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总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家
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