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歌词是左右歌曲创作的魔杖 " J2 i1 B) E8 C8 _- L! s0 @
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歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术的形式,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。 , o/ Q/ a$ r6 g/ T
掌握好原则: + g; [/ J+ }3 G; a5 H& Y
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作词的几项原则:
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1、歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词, 不是诗, 诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其是这样。
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b# d7 T7 `. O8 d+ z2、歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出, 不要 在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁 琐的时间地点。 7 S# z F6 f3 T, Z: J& b
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3、歌名标题--要有新意,形象要鲜明,中心思想要贯通及明确,达到寓意深刻。 # s" h, R) k& q
7 I$ @+ b+ j$ l4 d+ S4 w- T4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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5、歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性,易懂。
5 B! r$ C/ J$ \6、歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。歌 曲曲式 $ v' f& K$ g3 D. L( P( ]: S
中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。 因此,一首歌词 应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。 + U8 [) |2 y+ k% Z, r% B
7、歌词要注意故事性和情节性。 2 K0 c9 S0 U3 P1 r. ^6 H7 m
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搭好歌词结构框架 4 l* p& _7 ]8 K5 u1 p$ x* }, g
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有她优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误,因为风格不同,语诉不同。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 : i# h8 a' l( h2 t! J) P
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2 I9 l m; a% t8 N1 K结构原则: ) x( Q6 _7 H/ a# X$ V) B' w8 ?
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1、歌词结构必须服从所表现的:主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的要求。
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* C& p! h6 U' b8 _2、歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,合情合理,合逻辑。3、结构安排要层次清楚,连贯,简洁。 2 m& U( C0 X- e9 O9 t+ k% ~& Y
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4、歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成。
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) F# \! E) D% V5 u8 J* u. a v主歌: + Z1 O* p- r3 D+ q3 l& f: i
/ V, |) W& d+ D主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 : k% Z; ]: n5 V; r
! P0 }4 W% P* j- y+ d& s主歌往往在A1A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌: % A B5 r" l/ X2 J- f9 Y
因为副歌有重设置在副歌部分。 4 I# ?4 i0 G: A2 L0 [# M& r' Z2 O
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。 6 [! {4 N; _7 W# A) U- z
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副歌的动能:
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- N! E' e. M2 q1、对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
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; f$ Z A- Z$ [5 d2、重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制 # \1 d) ~' y; Y$ Q0 _
0 ]$ w1 ]0 L' \4 A! u, x; _3、发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点 ; H2 w4 q$ G1 D* N @1 M A
歌词中流行句或记忆点的设置方法: - J5 D) f- j$ h- f; I* v) Y$ p) H5 @
' D% G9 y3 }7 {* }$ l( U1、以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。 , y6 p% Y {; m$ h- d1 _+ X
2、在主歌中设置流行句或记忆点
( v7 T6 d3 \. U: [( r3、在副歌中设置流行句或记忆点
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) H. F! n* g( z4 k2 u3 ]$ g# h. i过度句,插句,引导句
& ~# M; ~9 `$ \0 `可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
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" \ }3 A) ^) q7 I; d- o间奏,桥段 & i- d3 _. @9 _& }+ ], m
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桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉方面出现新的冲击点。
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+ S# b+ a, J: [" v/ Z% w1、演唱式桥段,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥 $ Y" T, @ \ j4 e
/ a4 q3 K8 g. l2、演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为妙。 ! r' a: I6 a1 z/ O- r
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句式
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8 ]% v0 Z5 o; j- V6 F$ ]! ?- \! }一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词, ; L j% d; H; [! c2 k
不要过分修饰 追求真实的感觉
1 Z3 p9 {( a8 ^0 F I, l* z不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
9 E2 `" R" G0 Z, _不要矫揉造作 追求有趣味的句式 6 K! P4 v' E- y, a* J" E. ~
+ m* E: b7 U8 Y3 }; S# b不要牵强附会 追求自然的美感
9 D# X- g* Z e7 D9 ^) u6 g" Q2、动词+副词,
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( s$ \7 u) g, c动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
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, Q3 \' A. K3 N- s/ h避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
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; g- ~1 B# K# W! }; R在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车 + z, N1 H7 B% _4 s: ?
3 @3 C b4 H4 ?6 v) t在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说明,理性强;顺序梯进说明,叙述性强。 , O# y2 V+ m& T$ Z& i7 ?1 |
* ~2 j2 i- o G8 O( z4、衬托是思路的立交桥
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) {2 V* L6 ]$ J2 t: u' z+ R, |不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。 / I5 W8 u, E9 a# t- u
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情最初使用衬垫 * L/ w+ Y: i0 {. L' z
) t4 C3 r7 Z# J& n2 C1 S% N+ V, m% J以景和物陪衬此景此物,以景和物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。 5 u3 p- u+ ^" c" D2 C
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5、比喻是意象的万花筒
0 W9 g5 l8 X6 a% `暗喻,某种事物被比喻成另一种事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。 , v6 Z r9 d1 K3 G, t' g
) y! s! p# i+ C, a$ o明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
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. q6 X0 ]+ {. Z, g5 x3 k: X8 M+ C借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
8 E" H {7 A$ R+ W; J/ a; P/ d5、形象是思维的翅膀 ' r( |5 }$ H: n" J Y% v
' s8 x1 h4 C* q4 `% b# x X, u* j形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。 0 V9 P0 ] B' ~2 G# e' y
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形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具形象表达思想感情,二是写感情,在抒情中蕴涵着形象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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6、叠字与连环句法横生妙趣 2 w5 @. @/ p( M( b ~
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法, " {; D6 [1 O( H9 i# C0 O% p
自然与平淡
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。所以要做到贴近生活,观察生活,触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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+ [. ]3 c. | \+ R* T厚积薄发 . c/ b3 ^. E9 q! a
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在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。 ?8 \% J' D( w( ?3 e
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1、多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。 - v( i: G* n. S& _7 \: i
2、 注意多听音乐,听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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& s R4 V% Z; l% _3、注意观察生活,搜集现代人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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5 K+ ~# e' \0 m4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 $ J: x4 q) s- N
3 V. Z5 Q9 ?$ z# T1 R: P总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,多磨练,多刻苦学习,多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家
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