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[作曲技巧] 中国原创歌词网音乐制作人中的编曲和作曲区别

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2014-3-30 23:01:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
编曲的领域及歌曲的特色价值:
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+ s5 H% f( a4 x3 d0 G& i: F由流行歌曲看编曲: ; X  F: x7 P) V6 J
现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围,为什么针对流行歌曲? ! v' f# S3 T' N$ W; U
大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点,
) e% y" J# x  t( ~7 z为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素,
! s# L# _9 b1 \  M从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型, ) e+ @" m+ a7 b. G/ E
构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角,
8 J6 t! |5 b! d3 j% _$ `如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点,
6 N. @4 ^: I8 r# n6 x" ~- G那一首歌的特色也就被我们掌握住了。
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  [% ]* q2 U$ b7 D编曲者的工作:
- v4 k' c! b3 l% p+ k现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了, * _: [  z; X* m% W7 i
例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏,
& k( N- a% r. J8 @/ W一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉,   b+ [9 k* A  B6 Z& u
乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方,
1 ?' ~1 a3 z" s% Y/ p' w4 w处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style, ) _/ K  p6 U8 x% M
安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的工作。 4 N( g& A7 X% N

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! @% n6 g! O" c6 e; H" a编曲者需具备的能力: ; ~! e& r/ p/ g2 Y: g$ E- N8 G+ l
当然一个编曲者本身俱备的能力有很多,对乐理方面的知识, 3 K0 v+ l  F, P+ s5 N6 Q% A
和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能,再来是对每一种类型的歌曲编曲, 6 q6 i, e* b, @" |5 z2 p$ o
都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后, % G( p3 n/ r+ H6 Q5 r9 J2 H
利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式, 1 ^6 a6 @4 f1 `. A# R' f
是最好的选择。 $ ]. x0 ?7 S2 g) a
最后想对大家大声急呼的是,时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱,在TW的我们, 8 ?/ e; ]' C/ l; L8 q. g
不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美,
( x4 D- e3 ^: g$ O$ s( t2 i' |在于它的一个原创性,如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了, * C) s: g+ p+ o1 J5 G4 U: \5 h
怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听,而这些东西都是在于原创性,原创性的曲, ; J3 ]& |9 u% T6 X; ?" z
原创性的风格。在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中,
/ J4 n% t, t  s/ [5 [/ q我们模仿他人,这就不可能被认同了,做一首代表自己的歌曲,拒绝抄袭与模仿。 2 A- _5 A- e$ H) K/ ^& u2 j
回答者:kendy376 - 见习魔法师 三级 2-9 12:57
, p. d& w* k/ P: c4 t' k, w8 [7 C

& r$ U9 |2 M2 ]$ {; ]编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。 " k/ b1 N+ N; S# y
换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌, 5 R+ O. O' T4 D
这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的,也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时, . D. m# V! D) L9 Q, f1 q2 O5 M8 h- Z
就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。 ; i8 E# A, M. x4 I, m* ?
假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情,
% ]' Z2 [) t8 m8 O- r7 \但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者,
" j6 Q/ W6 N- l( r! L; [我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题,
5 [2 L3 Q7 Y8 A$ m  d- u. \9 L让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者,
: @- h$ J4 E) [' p$ z2 }  F因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰, , v7 g7 O/ B1 W' T' n# c
是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生,
! B4 f+ q7 `- V$ n9 [+ o. m在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。 9 ^4 M0 ]# q: v/ f( r
一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、
% u* N; y+ G8 @+ j, ~+ v+ }$ ~7 p山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣,
* b" r9 g3 V1 s$ z就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。
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