中国原创歌词网音乐制作人中的编曲和作曲区别

编曲的领域及歌曲的特色价值：

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5 h7 g. G" ^% B$ N5 p) v- v0 o由流行歌曲看编曲：
# J+ r# ]; N& ~" I# j* [6 F现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围，为什么针对流行歌曲？
" {2 D! S$ ?( K8 e' {大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行，大家演唱起来似乎都很有共鸣，我附带提到一点，
为什么我们要学编曲？第一步我们拿到歌曲后，必先反复聆听，试着从歌曲中找寻所俱备的元素，
  N2 M* P7 S9 A" R3 h8 A  W从旋律当中找，从歌词当中抓，也就是说你能否把重点找出来，找到重点后，就能知道它的类型，
- J1 r! S& X& W: i- S构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些，如果是古典风格，当然是以弦乐为主角，
如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主，如果是名歌，那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点，
那一首歌的特色也就被我们掌握住了。

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% a3 m$ Q2 l+ P! n2 m编曲者的工作：
* J# F( b8 d" f: G' e现在我只是在编曲的外围与大家介绍，真正接触一个歌曲的核心问题，就是我们平常要做的功课了，
例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外，我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏，
一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么，是对比、是落差，还是相互呼应的感觉，
乐器之间相互协调，段落与段落之间的处理，至于一首歌的高潮点，通常在2/3的地方，
处理的方式恰当吗？反复的副歌是否重复太多次，这些大大小小的事项，决定歌曲的style，
+ }7 h& n3 c* ^% Y" C* x" l7 h; t安排乐器的种类，乐器间的协调，主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何，这些都是编曲者的工作。


编曲者需具备的能力：
: A7 J( @7 M; o3 c% I当然一个编曲者本身俱备的能力有很多，对乐理方面的知识，
和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能，再来是对每一种类型的歌曲编曲，
都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益，在音乐上面我们也不落人后，
1 c/ c+ a# [6 n/ f) V* U利用电子合成的声音来取代乐器，当然最合宜的是两者并用，用不同的个性来处理不同的音乐形式，
  l' \- m% V0 a0 _) P' s是最好的选择。
最后想对大家大声急呼的是，时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱，在TW的我们，
6 c( g# r$ s  r% W$ G不管是有心尝试作词作曲或是编曲，希望大家都能够去发觉创意它的美，
在于它的一个原创性，如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了，
怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听，而这些东西都是在于原创性，原创性的曲，
原创性的风格。在学习的过程中，有时候的模仿是可以被接受的，但如果在创作的过程中，
4 z0 m. P  s' q我们模仿他人，这就不可能被认同了，做一首代表自己的歌曲，拒绝抄袭与模仿。
回答者：kendy376 - 见习魔法师 三级 2-9 12:57
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: d' S# k9 O) C7 y4 `# v编曲的领域简单来说，是如何决定一首歌的精神风格，它的味道及乐器搭配的种类。
0 E0 r, R4 W: W- a: ^* @7 ^换句话说，我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲，还是慢板的舒情歌曲，或是儿歌，
这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时，就已经安排好的，这些原素也是早就被决定好的，也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时，
就需要一个编曲者来设想安排，设计出适合他们曲子的风范。
假设一个不会编曲的人，是一个不会说故事的人，他尝试着告诉我们他发生的事情，
4 ]: I  E7 H7 Y但他不懂讲话技话没有组织能力，就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者，
( W5 m( Z  C$ v+ r我们就形容他是个会说故事的人，他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题，
2 {) w; \  f; g/ D9 ~让你体会故事中的喜、怒、哀、乐，换成音乐的角度，他就是一个成功的编曲者，
因为他有他的敏感度，及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰，
是很容易被埋没的，一首毫无特色的歌曲，也很有可能在一个编曲者手里欲火重生，
1 E3 c7 n* P) H. _7 K在老歌新唱里，我们就会发现这样的例子。
一首歌的特色价值又该如何来认定呢？音乐和艺术是一样的，绘画上来讲不管是素描、
山水画、油画只要能适度的表现出力与美，在感情的收与放都拿捏的很好，让听者产生共鸣，
. w/ g* k- t3 r* f4 O; d就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。