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[作曲技巧] 中国原创歌词网音乐制作人中的编曲和作曲区别

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2014-3-30 23:01:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
编曲的领域及歌曲的特色价值: 8 h2 B( Y  j% [+ J, M; I: v- J! r
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由流行歌曲看编曲: : X3 C/ w5 E! \* H2 H% M
现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围,为什么针对流行歌曲?
% ~: B7 A; @7 W2 R! Q; t5 P大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点,
6 _- b5 X) g5 `. p8 s为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素, 6 ]- v/ c. @8 @* B2 Z# p
从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型, , E9 {0 F9 K. _4 ]. z
构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角, 3 r1 c( ^' W* ~# v* K
如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点,
& ^0 |2 Z: e0 |那一首歌的特色也就被我们掌握住了。
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" i, C+ m9 ]5 o! v编曲者的工作: ' R' M- |: }) V' U
现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了,
( x9 P% U2 T2 h/ {/ X例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏, . I3 @& h) Y' ?6 r9 U2 Z) n. ?1 D
一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉,
; j! ~$ w( w3 @) K乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方, + d" F2 s8 c/ ?$ u
处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style,
9 W. |( Y* K* j! u1 B! \1 A安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的工作。
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编曲者需具备的能力: ) n5 ]; t* U* e( Y  ~
当然一个编曲者本身俱备的能力有很多,对乐理方面的知识,
6 A# J5 i3 j7 V和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能,再来是对每一种类型的歌曲编曲, ( d  Z1 u  f! a2 t; Q2 c
都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后,
3 J$ M8 J- q; N7 m利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式, 8 G8 T/ I8 D) ~4 C* v0 w
是最好的选择。 - f9 c4 S: q1 W( O
最后想对大家大声急呼的是,时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱,在TW的我们,
( m0 G1 l: _# |4 B* C( ?8 d# R1 C不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美, $ u' s" t# Z" n( X6 A% o
在于它的一个原创性,如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了, # `7 I- C) h/ @. J. ?0 N
怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听,而这些东西都是在于原创性,原创性的曲, ( q& o. u5 `( N6 k9 U, Q
原创性的风格。在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中,
: z* E4 n5 i8 H! N8 J1 I我们模仿他人,这就不可能被认同了,做一首代表自己的歌曲,拒绝抄袭与模仿。 6 Q" M9 x; z1 b0 ]0 k
回答者:kendy376 - 见习魔法师 三级 2-9 12:57
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编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。
, [4 R+ u: [1 u  Y/ L2 A换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌, 1 T0 q% Z: `6 Y2 a6 R' o
这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的,也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时, * p, `/ B4 P! I# H. o
就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。
7 d; O- K3 m& g3 c假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情,
3 h( E: {: t+ @; ^但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者,
; L2 p4 i: I3 |) F6 j1 O我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题,
0 {7 g% _- t) [, H让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者,
8 t! }  q3 S- d* h因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰, * o# m# R; M- H. k. F& H. J) Z
是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生,   }1 k4 ~9 q5 ~, a) T6 [' H% O
在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。 0 y# c* {8 U4 Z, m2 @9 f, T
一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、
; l* R1 \6 x; x山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣, 2 s9 b& E9 b! m6 X9 ]
就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。' j2 v) i" i/ I2 s

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