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[歌词创作] 中国原创歌词网歌词的艺术特征

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ycgc 发表于 2014-3-28 21:21:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
作词的几项原则: ) }$ _, ?2 x+ m1 o0 Q. N* d
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
$ W9 r6 i9 _9 [, I7 M6 C" S" ^4 k4 v2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
  Y( d* u; U. K2 ~' d3, 歌名,标题要有新意,形象且鲜明。
$ ^! J1 a  c/ h8 Y& g0 [1 P4, 歌词要有流行句,记忆点。 # v8 j: |$ S+ v% J
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。 5 @: E1 J  T) {" O( _
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有层次,有高潮,有对应和对比。 6 U; R" M5 j/ G) Y: E) Q- S4 c
7, 歌词要注意故事性和情节性。 歌词的艺术特征:
8 t2 y# c& X4 H: F1. 主题的深刻性,集中性
7 C8 e, M$ h2 f# f* C2. 形象的可歌性,可唱性
! k2 e4 Q6 [% X) I3. 情感的根本性,真实性 0 |$ K: [& M  n: v+ r
4. 语言的凝练性,通俗性 2 \6 Y4 a7 h& b/ n
5. 节奏的鲜明性,确定性
* J& C1 {" y6 A$ _6. 韵律的和谐性,明快性(我提倡韵律的和谐性的重要,韵脚铿锵,朗朗上口,合辙压韵,易唱好记 才是一首好歌词的特性。)) f7 g6 M8 [8 Z0 k
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 楼主| ycgc 发表于 2014-3-28 21:22:03 | 显示全部楼层

% p# r4 V: C# Z) _& y# }! t- f歌词的结构形式:2 X) f7 A' p, S2 Z$ e5 B; P
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。 ; x/ |3 A* {/ u. f0 K( q
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。 3 g5 q: m9 w; c9 }0 l: B7 t% S
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 : O+ c/ n1 w4 h: J8 j! t' I6 `( M" X
即大结构的段落,小结构的层次。
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 楼主| ycgc 发表于 2014-3-28 21:23:01 | 显示全部楼层
/ ]% N. ]. ^8 E9 r0 c) R

4 Z: j7 q* G) }3 |* J主歌:
2 Y& s; P3 S; n9 @$ x2 T主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4......中间有些小变化。
1 v9 L+ h3 l, C- H8 q+ O主歌往往在A1,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。   [$ Z5 n4 k. D+ D
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 楼主| ycgc 发表于 2014-3-28 21:23:22 | 显示全部楼层

& ?! @0 H9 S' O5 h8 W. T1 ]3 \3 Z+ |4 e9 z
副歌: * B9 [/ d( u6 V# S, z/ l
因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。 1 e& U7 j1 M, @' M
写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。 2 J8 a) Y* h  d5 K3 N
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 楼主| ycgc 发表于 2014-3-28 21:24:52 | 显示全部楼层

3 p" C$ ?3 ~' [$ D, E5 R
/ t3 e6 _  H- V8 Z! j副歌的功能: ) w6 \1 x2 ]0 S8 S
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化。 / B5 ?1 I7 m2 g" d0 a
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制。 ! M1 `) t5 W& A% q% g/ g5 v
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。 4 D5 n/ u2 @1 O5 T

1 X4 ^/ X4 p4 w0 P
- |) K" J/ n4 s) D$ u歌词中流行句或记忆点的设置方法:
, Y) \% O7 ^. x. c0 D1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
9 i* X3 O8 O4 L7 L2;在主歌中设置流行句或记忆点。
8 W% _9 E9 m7 V5 a' w3;在副歌中设置流行句或记忆点。! J, D" |+ b# _0 P+ Z' w" R+ t" z, y
1 \8 c0 \, C0 ?+ E! H. i  G# p
过度句,插句,引导句:( q. F3 l$ t- H0 P
可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则会喧宾夺主。 4 G* C% b& X5 V1 }. [* Z$ Z
  
! N9 w. t: C8 I" Y  \$ {" y$ ?" U/ {
间奏,桥段:5 {* N( c: M4 B8 i' b8 Q- {
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气氛产生对比和变化,使听觉有新的冲击。 % c% ?; @$ Q2 |; ]0 h) L- l
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥。 ; o, c4 ?7 R! |$ U
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好。
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