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(三)调式
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+ T' j& x+ X6 a! D) C( Q/ W* d+ L稳定音 不稳定音# I8 U* a; S. y* K K1 v
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在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。2 w9 `! T) o% ~- W
5 h$ K9 k2 ^: y+ A r+ S1.调式的定义
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在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),这个体系就叫做调式。! V9 i: y0 n; L4 M5 K3 h
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2.调式中音的分类. @" I% }' b4 }! H3 Y- ?
( p# v/ G z- f$ j+ q在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
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3.调式的分类
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0 h" h5 N$ B$ f- L调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。$ o* [+ u* z! ^1 g
; q' y( f3 Z# Y! J) j7 q" I) w$ J8 [
1.大调: R' B/ f4 h9 A9 Z8 H/ d
7 X1 g" Q' E, F% M依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调,以C大调为% l) h! V2 d/ X' w+ P& u# q
例:1 w' v( P8 @2 v; U% b; ^0 _! B# h6 w
4 u1 ~4 s9 U0 |, e. D! L" {I II III IV V VI VII I
E8 \. Y; M5 c9 q) l全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音$ e, Y# w/ `5 c+ E) O% i
6 a- L, P. x8 E8 r' qA:主音、导音 :
( g/ k4 J7 |8 S% k + j; s* I Z: {2 r1 i2 s: d; B
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。6 r5 p" c0 t5 }; b9 S5 q
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B:大调的组成规则:9 t' {, C' D& N) t% }
7 g: r4 {- z& K: D每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分:『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是:"全全半、全、全全半"$ n$ i+ G8 b5 n' {; N: O3 v2 n
0 R# s6 P$ Y. S: b! xC:升级大调
0 c( g! |# s6 X: z7 H' V ' `# s7 x3 ?7 p) L, z7 e, o& o( ?2 [
例1:8 X; u) Q e$ |
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA% e& g1 q+ P( u, i2 Y9 @9 U
4 ~( i) v9 o$ M" x$ _! X8 ~; V
例2:
, e* B/ `' E; s4 r3 L
9 x# R2 a5 A3 P: }( X以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:6 }0 h# g+ o% G u0 W4 a
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这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO8 `+ u5 ]* ^2 G) ~, j. w7 v
例3:# p& [$ r$ h9 A
x8 _* t$ A7 J1 A+ y以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:. t2 h1 Q: |" W# X- _0 g
: z- ^& N2 W. q$ L这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:0 i6 I# L4 l0 J
0 R( j$ \1 h& B5 S" k
C G D A E B #F #C {; h9 h+ N7 F, _) D
D 降级大调
; A# ^, R% c3 ]5 d7 o8 v; q2 e7 H例1:
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降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI# W+ x( M# g! S1 A, T+ g: R
$ c3 m, _7 a5 ?; l8 I例2:# i6 E0 F! P% Z+ ^ h4 b, J8 U1 W ?; ]
. ~9 U2 c3 o8 u. {# b一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI! Q" X( a1 q: _4 Q; q( B* @
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依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
" g1 u1 `0 Z- a' l+ o; |( v1 c 8 E+ S$ ~! Z; H5 ^4 j% d5 ~) V
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C! w% H/ q2 g; R, t& W' ~0 s
$ `. e$ U8 J, T9 E: M) u) a n. }% J注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。
, l7 R1 R, y6 W! q " v/ v R, `( b$ f6 d4 E
1 2 3 4 5 6 7
2 V$ l& m. z6 c! ^ 5 F; G2 G* L" o& M% ?
G D A E B #F #C (升级大调)4 B$ a, B+ i6 J" P4 ?
# U" l6 F& I: q8 S* wF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
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( O- Y# Y* u/ O+ K4 d% U# I: T) Y其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:
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B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
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#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)' H! R& C u3 n: W4 w+ S& v
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#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号): }& t2 M1 K+ \4 X4 K X' H
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其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。 |
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