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* a! j2 g G4 A# ~; d5 r5 }% X4 D(一) 体裁:. a! \# e, U1 e6 k- a6 v
体裁就是指艺术作品的式样和类型、品种。
8 f4 C V* t" t' o# X4 J* y( b8 k. }/ A(二) 曲式:
; o/ T/ c; Y4 `. P0 ] 曲式是指乐曲在连贯展开过程中的结构布局。 / Y0 X6 P% @/ A5 o" D: S
(三) 乐曲的题材
& r( E S( @7 q- f) O1 B' J0 h 乐曲的体裁是指乐曲在音乐风格和性质方面的特征。
+ S3 o/ ^# Z7 L- X7 y: _6 u 不同体裁的器乐曲的形成,都是同它们各自的应用和表演的目的、演出的场合、乐曲内容的倾向性、音调和节奏的特色、音乐风格的特征等等有关。
9 e) j2 T$ _4 ~9 H+ \(四) 器乐曲的基本体裁:
( S) A8 i; r) t" m$ i( P0 J' r 器乐曲的基本体裁包括:
' Q2 ]* C3 Q0 n P0 X6 R【前奏曲】含:前奏曲、序曲、套曲、小步舞曲、谐谑曲
) ^) w0 h( I. O1 |& l. w【赋格】含:赋格、卡农、练习曲、浪漫曲、狂想曲 : k6 R3 ~( b3 d! h, V7 Q
【幻想曲】含:幻想曲、创意曲、托卡塔、萨拉班德、塔兰台拉 $ M- Y; u6 b- H9 L( d3 A3 q: G
【即兴曲】含:即兴曲、夜曲、小夜曲、无言歌、摇篮曲、随想曲 / o+ K" J, j7 Y6 b- m. [
【圆舞曲】含: 圆舞曲、玛祖卡、波洛乃兹、波尔卡协、协奏曲、组曲、组曲、交响诗、奏鸣曲
$ \* |3 U V6 I0 Q, X3 Y【康塔塔】康塔塔清唱剧、交响曲
5 A) W) v# b$ z9 d举例如下:% ?% H, u0 c) E" i# m# ?, J+ _' {
(1)【前奏曲】原文是"序"、"引子"之意。它是一种单主题的中、小型器乐曲。它源自十五、十六世纪某种乐曲前的引子,最初常为即兴演奏,有试奏乐器音准、活动手指及准备后边乐曲进入的作用。不少作曲家均有独立的钢琴前奏曲。十九世纪后,西洋歌剧、乐剧中的开场或幕前音乐亦有称作"前奏曲"者,其含义与上述独立体裁的前奏曲有所不同。 ! S. _: x0 E/ p2 V
(2)【序曲】乐曲体裁之一。原指歌剧、清唱剧等作品的开场音乐,十七、十八世纪的歌剧序曲分为"法国序曲"及"意大利序曲"两类。前者为复调风格,由慢板、快板、慢板三个段落组成,中段为赋格形式,末段较短;后者为主调风格,由快板、慢板、快板三个段落组成,后世交响曲即由此演变而成。十九世纪以来,从贝多芬开始,作曲家常采用这种体裁写成独立的器乐曲,其结构大多为奏鸣曲式并有标题。如贝多芬的《科里奥兰序曲》、柴可夫斯基《1812年序曲》等。
z: w, @( q$ @2 x( D7 L8 D% _(3)【套曲】包括若干乐曲或乐章的成套器乐曲或声乐曲,其中有主题的内在联系和联贯发展的关系。如柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》,舒伯特的声乐套曲《美丽的磨坊女》等。从广义上说,奏鸣曲、交响曲、组曲、康塔塔等均属之。
. g0 D5 w9 e: y" d( }+ R(4)【小步舞曲】(Menuet)一种起源于西欧民间的三拍子舞曲,流行于法国宫廷中,因其舞蹈的步子较小而得名。速度中等,能描绘许多礼仪上的动态,风格典雅。十九世纪初,小步舞曲构成交响曲奏鸣套曲的第三乐章,后又被谐谑曲所代替。9 F: t" a& s, }( |% S$ ^$ `0 E
(5)【谐谑曲】(Scherzo)谐谑曲亦称诙谐曲,一种三拍子器乐曲。其主要特点是节奏活跃、速度较快,常出现突发的强弱对比。它常在交响曲等套曲中作为第三乐章出现,以取代宫廷风格的小步舞曲。3 X- Z+ C" M A+ E9 Q' _! C9 D4 S0 y7 T
(6)【赋格】 (Fuga)西洋复调音乐中主要曲式和体裁之一,又称"遁走曲",意为追逐、遁走。它是复调音乐中最为复杂而严谨的曲体形式。其基本特点是运用模仿对位法,使一个简单的而富有特性的主题在乐曲的各声部轮流出现一次(呈示部);然后进入以主题中部分动机发展而成的插段,此后主题及插段又在各个不同的新调上一再出现(展开部);直至最后主题再度回到原调(再现部),并常以尾声结束。
5 r/ |( ^" o2 s(7)【卡农】(Canon)复调音乐的一种,其原意为"规律"。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各声部先后出现,造成此起彼落连续不断的模仿,即严格的模仿对位。
/ s# i" U8 b/ n O O; ?(8)【练习曲】(Etude)用于提高器乐演奏技巧的乐曲。它通常包含一种或数种特定技术课题。肖邦为其创始人。这种乐器练习曲除用以练习技巧外,同时具有高度的艺术性和舞台效果。李斯特、德彪西等都创作有此类练习曲。
' |# q9 [ a8 H(9)【浪漫曲】(Romance)泛指一种无固定形式的抒情短歌或短小的器乐曲。其特点为:曲调表情细致与歌词紧密结合,伴奏亦较丰富。: _2 h4 y$ O" |3 P3 X# g9 ?; [
(10)【狂想曲】(Rhapsodie)一种技术艰深且具有史诗性的器乐曲。原为古希腊时期由流浪艺人歌唱的民间叙事诗片断,十九世纪初形成器乐曲体裁。其特征是富于民族特色或直接采用民间曲凋,如李斯特的19首《匈牙利狂想曲》拉威尔的《西班牙狂想曲》等。( \- S& ^- |- |4 B4 F, y3 h3 t
(11)【幻想曲】(Fantasia)一种含有浪漫色彩而无固定曲式的器乐叙事曲。原指一种管风琴或古钢琴的即兴独奏曲。十八世纪末叶起,幻想曲遂成为独立的器乐曲,如格林卡运用俄罗斯民间音乐写成的管弦乐曲《卡玛林斯卡亚》幻想曲。
" O8 `6 i; W# o* u3 s(12)【创意曲】(Invention)它是以模仿为主的复调音乐的体裁名称,是一种复调结构的钢琴小曲,根据某一音乐动机即兴发展而成,类似小赋格曲等。
9 [: Q: y0 z; X% l) H1 T(13)【托卡塔】(Toccata)又称"触技曲",它是一种富有自由即兴性的键盘乐曲。% @' ?2 x. H" [
(14)【萨拉班德】(Sarabande)舞曲的一种。据情起源于波斯,十六世纪初传入西班牙。由于情调热烈奔放而被教会禁止。十六世纪未传入法国后,逐渐演变为速度缓慢、音调庄重的舞曲,常用于贵族社会和舞剧中。其结构为二部曲式,节奏为三拍子;第二拍的音,时值较长而突出。3 x) M8 F" V- T' [
(15)【塔兰台拉】(Tanantella)塔兰台拉原为意大利南部的一种民间舞曲。据传:被一种毒蜘蛛"塔兰图拉"(Tarantula)咬伤的人,必须剧烈跳舞始能解毒,塔兰台拉舞即起源于此说,另一说此舞因产生于塔兰多城而得名。其特点:速度极快,6/8或3/4拍子,主要节奏为连续不断的三连音,情绪热烈。
$ `5 m6 _2 A% ]1 G* c% @& Z(16)【即兴曲】(Impromptu)它原是钢琴独奏曲的体裁名称,后也用于其他乐器的独奏乐曲。它是即兴创作的器乐小品,常由激动的段落和深刻抒情的段落组成,所以大多数是复三部曲式的。 7 x. o; Z- e3 I7 g$ E0 P
(17)【夜曲】(Nocturne)原指十八世纪所流行的西洋贵族社会中的器乐套曲,风格明快典雅,常在夜间露天演奏,与"小夜曲"类似。 9 q, p! \9 F% x. \- H
(18)【小夜曲】(Serenade)原指傍晚或夜间在情人的窗下歌唱的爱情歌曲体裁,所以曲调常是亲切抒情的。在十八世纪末开始出现多乐章的重奏或合奏曲的小夜曲,则是为当时的达官贵族餐宴时助乐用的,曲调较轻快活泼,而与爱情无关,属于室内乐体裁。
0 K: }' ?7 b0 w% n, v4 b(19)【无言歌】(Song without Words)(无词歌)它的旋律犹如歌曲,用音型伴奏,但却无歌词,不供歌唱之用,是抒情歌曲般的器乐小品。由门德尔松首创。3 A, d3 n: w- _) i$ }
(20)【摇篮曲】 (Lullaby)又称催眠曲,它原是母亲抚慰小儿入睡的歌曲,通常都很简短。其旋律轻柔甜差,伴奏的节奏型常带摇篮的动荡感。
; K: g. {% E8 O0 D( q6 z0 F' h(21)【随想曲】(Caprice)又称奇想曲、异想曲,其性质近似幻想曲,也是结构自由、大小不定,指一种富于幻想的即兴性器乐体裁,有赋格式、套曲形式。) [- u- H+ z: a$ \' l
(22)【圆舞曲】(Waltz)又称"华尔兹",起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。圆舞曲分快、慢步两种,舞时两人成对旋转。十七、十八世纪流行于维也纳宫廷后,速度渐快,并始用于城市社交舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲,大多是维也纳式的圆舞曲,速度为小快板,其特点为节秦明快,旋律流畅;伴奏中每小节常用一个和弦,第一拍重音较突出,著名的圆舞曲有约翰·施特劳斯的《蓝色多淄河》、韦伯的《邀舞》等
: o9 E( X& R) O" | ]) x. N' J(23)【玛祖卡】(Mazurka)波兰的一种民间舞曲,其动作有滑步、成对旋转、女人围绕男子作轻快跑步等。玛祖卡的音乐特点为:中速、三拍子,重音变化较多,以落在第二、三拍常见,情绪活泼热烈。
O0 F1 v$ V: {8 _4 a( y' Z( x% o(24)【波洛乃兹】(Polonaise)也称"波兰舞曲"一种庄重缓慢、具有贵族气息的三拍子舞曲,源于波兰民间。 - F- e# ]/ }+ F) U9 z- n1 y- C4 Q
(25)【波尔卡】(Polka)捷克的一种民间舞曲,以男女对舞为主,其基本动作由两个踏步组成,一般为二拍子。 |
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