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第二章 三和弦2 ^ D& ^+ \$ a
1. 三和弦的类别与构成
5 [3 R! t" m4 @6 Q/ o按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。
/ V4 a( H. C R6 P) f& ~0 P在大小调和声中,和弦是按三度关系叠置起来的。. D6 t# D7 `8 Q+ u* p
三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。$ w. W9 ?# y$ X( w
构成和弦的每一个音,都有相应的名称。
4 _. U. L; G& s( p根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。 Q/ [4 D1 t3 e( b) \; L( W/ \
三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。
. e" Y! Q9 @6 R0 H& f五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位置。5 ~' V9 K% ?& h9 z
三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。8 V9 e, j" K* d E- K% N# b
三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型:/ R5 A' @+ V5 t* w
大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。
- r0 x' i4 c8 w7 _' u, Q小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。
# h/ i/ s" w8 U! C, c$ U两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。4 s5 i/ L3 J) O- A4 ]
两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。1 ]+ [1 ^0 N& Z8 t; K; V
实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,属于协和和弦。
+ @3 r; G1 o) g' G' Q2 Q# F增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。
# X6 w: s6 x4 J0 O9 X) d8 Q2. 三和弦的低音位置
* N/ \2 R3 C: ]8 u& E0 t三和弦有三种不同的低音位置:
7 f) v) y2 \6 ?根音在低音位置,叫做原位。
8 m9 O0 b4 `) Z5 v6 @7 c5 s因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和弦,常用数字“5”标记。
% \+ q1 C8 _/ t; ] U1 [三音在低音位置,叫做第一转位。
& d& c5 r) m3 B1 m- k5 H因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。
. {8 B: Q0 G8 C. |& I7 A五音在低音位置,叫做第二转位。
2 d6 f9 U L5 S' I因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四六和弦,以数字“”标记。
. F. A( x( N2 h' E- Z1 r由于等音关系,增三和弦的原位和转位,
" C( E8 J4 |1 _6 i/ r7 ?与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。; K$ Y- e: Q6 R$ _5 {6 P( B4 u- `
所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。
9 h+ `1 ~1 B8 c% z5 y9 u$ h, l; \, y和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。! P$ l6 @( Y+ U' k
三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,) c4 A- G8 M" k! u, N. x, F H
第一转位次之,第二转位最不稳定。
6 @, R5 C4 f$ l大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。1 M R c5 [ c
3. 三和弦的旋律位置
0 d1 G! Z7 e( i/ p' m三和弦亦有三种不同的旋律位置:
; S( y$ b3 ?% n" k' I根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。
' c# x- u$ g( n0 V* A5 y$ C5 j2 G这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。
8 q; _# T+ q, O' A- W! s三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。9 @/ p7 _4 i, p; P7 B
这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声音响饱满,色彩鲜明。
+ Y' l: l& v! C于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。& g: g: u, D4 D$ w2 P
五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。 g9 p4 [3 Y0 Z' J
这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列,但其性格的鲜明程度不如第二种。: e% F7 M1 R& | P/ h( R
4. 大调与小调中的三和弦* x( ], E- i p
在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。5 \: A! c8 _$ v& y0 `: z
自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。' k3 [: ? M4 i! T, V# M! C
和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减" G' h* @, N6 W3 M4 G
三和弦。% H/ c# o7 J/ w! R3 B7 i2 M2 D
对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,
% D8 H D( H5 W; T5 ]" Z3 f而且也应当以大小调对置的方式加以比较。
@$ R6 p5 E# T$ y' b+ ?大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。. m4 P$ M0 o7 m) y( A) N. ?
其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。
9 c& x8 u1 S- N# \/ u和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?4 s: f7 ?' }1 P# W; _5 w
这是大小调和声基本风格的要求。; U& [& V* R! _! ~! c* W" g9 W# c
当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内
) e1 q. D( q3 A+ a的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。
1 Q* _0 i- e( T1 o; ^ m' a6 W和弦的标记,本教程采用音级标记法,
+ L U9 K$ i7 i5 V. |+ F4 J/ U5 n即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。+ q$ I1 G1 s& t/ v3 ~! B
和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。 U' i! f; J7 z2 V# \8 \1 k
更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,$ F* l4 O5 k& D9 e
有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。1 E5 J. X, |. V
5. 三和弦键盘指法(A)2 [1 J* |: B- L6 y+ @. Q4 g, F& z
本课将开始由浅入深的键盘和声练习,7 W* u. Z" u8 E1 [ z" C
而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件,5 y5 ?2 k0 d" C6 Z- {; U
学习者必须一开始就养成良好的习惯。
0 d! h" V0 j" [" K% Y# |' @9 k现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下,' A1 I+ j0 [# [5 q# j
这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习,直到熟练为止。
: [0 D @( J: b: p4 r: V* D; N' o第三章 原位I、IV级三和弦的连接IV级三和弦的性质
4 v1 Z3 N% L8 O* z$ e k一、IV级三和弦即下属三和弦。
+ C; X9 P% M4 c% \1 h" Z# c下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
. a& S, T$ f7 i2 L2 K M" U下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。
% l+ D6 e) r: h1 U: u由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,
7 \7 [, l) ~5 m1 v: W* E所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
8 w0 \! G* Y- x3 ]$ m2 P5 f8 `4 sIV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。$ |4 X- T. G5 r8 n; x1 B/ E
IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。
2 D, U% k9 k+ @4 {3 n/ B. i5 M二、I、IV级三和弦连接的意义
: G& _& q; }0 a' e0 | A$ L7 ]$ [6 ~I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。& R+ y2 T+ y( L$ Z- B' P* v. z X6 `
在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。( i! h, L4 S: ~0 c
与I、IV级三和弦连接的情况相似:
z1 a( s- x0 p2 }) |! ~" _I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;% q. O$ H& Y/ Y. G
IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。) \) E6 H& |5 q+ F( n1 o) A
对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。 ( N8 O; X' V4 I6 b6 t7 f) u4 }
应当引起注意的是:- I) D# M, l4 b1 p: l% n$ I
在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。) Y" V/ k0 t3 L0 P8 D/ D7 O f
所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。
* v% z. X+ y8 Y7 [9 ^/ q* Z如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,
! y- A3 i& d ^' G, Z而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。
# t3 F' ]& O9 n# e9 N( U0 d这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。; h2 j6 N# `! p5 J) j- u) V5 J7 Z
三、I、IV级三和弦连接的两种方法2 }9 b& q& _ x/ f: i
I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),3 r8 H6 k' I8 z
其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
1 V8 ~3 _2 R$ r6 S& @; w! _# i' Y在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:
; j0 p+ f$ n6 c% T3 `7 N共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。
, w7 h4 h; \ i# \# C! z在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:
) J- R$ p) V& b q低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
( s3 t4 P2 M8 W& Q两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
) O ~8 e" N% E" u& n2 H* a9 w旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
1 B& k t- V% W/ N. T! u& bI、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,' L w) [6 r. V4 _% {
进一步地说 明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。, B3 t# z. \/ j5 Y& n4 ^
四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。
Q3 c% D% ~7 f, c# ?I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
" t6 J5 ~: z3 ?9 c四、键盘移调
8 X$ H6 e1 U l& i0 x将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。1 h# _4 Y0 y* E- z2 L$ x
这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。. N4 e8 q8 Q3 J' y4 o+ ]
当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。
: A; a; |! {; f1 u2 K3 l: F移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。
, L' m$ u6 S7 y所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。
+ b& }/ i, f+ A4 }* ?从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,& x a. `$ W% _* Y* s% l8 X& e
也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。
9 H) U( T5 B t% I键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。
6 l9 T% v4 O, k5 U V这种和声移调法的基本步骤是:/ N/ |8 ?0 h& `# S
(1) 精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。
9 j. ~: V! h. c+ P5 @6 }(2) 迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。
& K( J9 q% j, h! v+ E1 y( l# f# z(3) 在新调上确定第一个移调和弦的位置。3 M" v, F( j3 P1 B' w" E: u% X4 G1 X
(4) 按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。% P% K7 F$ S7 N w$ q* L# W
移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。- Y% q8 Z, J/ Y+ j6 U
第四章 原位I、V、IV级三和弦的连接; N/ @0 n7 }- V4 T; |( ~/ \
一、I、V、IV级三和弦连接的意义- s' i9 }4 o# q5 O; S2 b) _
在调式和弦系列中,V和IV分别与I构成上下五度的和声关系,它们尤如I的“左膀中臂”,共同维护着I的中心地位。* V2 T3 F" {! H: |9 a
无论是I、V之间的正格进行,还是I、IV之间的变格进行,都只涉及到大小调式的部分音级。
# r1 w8 J$ Z' @/ G7 h唯有I、V、IV三个和弦的配套使用,才能使调式的面貌得到全面的显示。
) y, B0 i' ~% b2 H1 WI、V、IV和弦的连接,既综合了属音、下属音对主音的和声倾向,
/ o0 L! }: R. q又综合了导音对主音、下属音对上中音(I级和弦的三音)的旋律倾向。
6 O7 u* C1 r. ]0 w/ u对于调性中心的确立,是十分有利的。
* N: N3 e& ~; x3 ]# B从和弦关系的角度来看,I、V、IV的连接,还为我们已经接触过的和声进行,
- n q2 D* z6 a5 Z1 o增加了一项新的内容——V、IV级三和弦二度关系的连接。9 C: I( b, {, ]
这样的连接,由于其二度的根音关系较之I、V或I、IV的四、五度关系疏远,& M) }3 b! p- n0 r" C
由于和弦之间又没有共同音,色彩差异更大," e) ^% f$ T' R
由于在小调中,V与IV还存在着大小三和弦的对比,
M" l3 p3 H ~! b所以,不少和声学教材都把这样的连接称之为“超强进行”。. h" B% C0 M, N0 Z0 P, V! C7 H
从听觉上认真比较下面的和声进行。" v# B) M- H* R9 |) u0 @
“功能和声理论”认为:I、V、IV是大小调和声中主、属、下属三个功能组的代表,
; g9 T$ l. `% ^1 g一切复杂的和声进行都是由这三个和弦的相互关系演变而来的。5 f8 X2 {( }* r
二、I、V、IV级三和弦连接的组合形式
. [7 k/ ~: h* y7 M0 NI、V、IV三个和弦的连接,存在着六类不同的组合形式:% K4 t/ g% \- h- l" ]- \
(1)IV——I——V0 g T w% s6 Q+ P
(2)V——I——IV
1 S) c5 X1 l+ j) \$ ?( @(3)IV——V——I, d$ i8 l2 @ L. D* x
(4)I——IV——V$ I0 V1 \, c! z: _2 ^; M" D* _
(5)V——IV——I+ ?: s1 Z( X/ P) s8 r
(6)I——V——IV `3 z/ t3 U* O7 ^7 `! T, _
这六类组合中,第一、二类属于前面已经讨论过的正格进行和变格进行的拼接;
+ e/ Y- L0 b. U M/ O) @: u第三类同于第四类,第五类同于第六类,区别只在于同一组合形式的“收拢性”与“开放性”的不同处理。8 `9 A; y; S8 a* I5 L7 o
所以,I、V、IV三个和弦的连接,是在正格进行的前面再增加一个下属和弦,构成复式正格进行。
" Y9 I' @- |! l# H: c0 i5 `+ Y" ?/ G( ZIV本来就是I的调性支柱,而IV对V也有着一定的自然倾向;8 R0 ~, O8 n9 \2 y( h
现在IV经过V而进行到I,这不仅使和声变得丰富,势必还会因为不稳定性的增涨和过程的延长而加强对I的支持与呼唤。' H; C, j0 L0 c+ D; \: I/ T' C
IV——V——I的连接,在大小调和声中,是具有典型意义的。( d4 A( N2 m/ C' X- X5 |
上例的复式正格进行,V采用了七和弦的形式。在音乐文献中,这样的处理最为多见。7 {# J6 Q" ?, C. {3 a) o, K- X
V——IV——I的连接,是在变格进行的前面再增加一个属和弦,构成复式变格进行。6 w8 t" G: H# M! v& v
由于IV的不稳定性稍逊于V,复式变格进行中V——IV的连接有不稳定性缓和的趋势,. i+ I0 |. ]- b' G) |) P
故习惯上很少使用,原位V——IV——I的和弦连接就更难见到。5 x+ {3 |% X, {$ C7 C- u s
下例是因为六和弦的平行向下,巧妙地掩盖了复式变格进行中的某些不自然成分。
3 T4 Z/ j2 i/ z- D, z2 ]复式变格进行在19世纪中叶以后的和声实践中,逐步获得了较多的运用。 |
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