|
三、I、V、IV级三和弦连接的声部进行% b) t. S+ @" J
在复式正格进行或复式变格进行的和弦连接中,
2 G% @) u+ l- M# ]; W7 L% m) k+ z/ P声部进行的特殊性问题,只发生在V、IV两个原位三和弦之间。
) T5 t u8 w8 X4 N3 \# {V、IV三和弦呈大二度关系,没有共同音,只能用旋律连接法连接:
) p1 @& E6 i( t, U5 j$ }$ o两个和弦的根音作二度上行(IV——V)或下行(V——IV)的级进,0 u& Z6 Y# W5 [% K& S n1 |( X) \4 b
其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
( c; L& J! A. T( ]0 ~两个和弦的排列法和重复音均可保持一致。
% V5 x& s# }( `% S% A在正确连接的IV——V进行之后,续接一个主三和弦(V——I的进行可采用两种连接法),便获得了复式正格进行的和声模式。/ [4 w" x! d& S4 h+ c, t, F! C
在正确连接的V——IV进行之后,续接一个主三和弦,得到的是复式变格进行的和声模式。' q' [" ~ r+ a; r8 p
四、三和弦键盘指法(C): M J' g2 @7 U0 ^
V、IV级二度关系三和弦的连接,又为键盘练习增添了新的内容。
9 l/ C. _& X8 ^5 i9 U) C" [ o f7 A在越来越灵活多变的键盘指法中,3 C* u- }/ n' I) S# e' Q- E8 @7 A$ l
本课题只要求学习者牢记下面这一组最常用的右手指法模式。6 I' F- y* y) l1 [8 R, |- X
第五章 为旋律配和声
0 {9 y4 {( e# {' I, `- ]- i9 }( h% A一、为旋律配和声的一般程序- T2 ~0 C! M6 h6 A! i
在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。# F/ F% t1 p' q$ }
掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。
2 o8 A: V% D1 _, s0 W6 k正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。: c6 r& z1 j4 r' M
为旋律配和声的一般程序是:
# H( \" x5 o9 v1.旋律分析
4 X4 E7 ? Z$ e8 e' `通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。5 H V: T. J' N
2.和弦选择. Y5 J. Y: U! u
确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。+ x& M; X+ w# i$ z& ?$ x1 }; ?6 K
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。
( q2 P- F* _& C& n人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
, T5 {( [: m4 V5 k这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。) g$ f/ H% ]0 F2 n# \# b
骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,, j5 T. r; |1 r
去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。" L* h' Y2 ^2 e
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。5 [ I) W! d- v. U( e3 M; \/ b. D
一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,, a5 z# T1 r8 ~0 K* v
这个问题会越来越复杂。0 u7 G8 |6 |; d& p
与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
: T" k6 M) Q- ~ k3.低音设计
8 k/ T$ E3 h# n) Y* e低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
5 U2 P: t) x/ M b. N5 ^ H1 b# ?0 j2 e低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,
% g! j$ x2 Z% J同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。
7 s9 G! q {0 p2 B2 W适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,8 w9 W- |* t9 W" z8 r, P! R
但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。
. z4 S4 E# Z {" n" O8 J& c9 c4.填写内声部
& I5 W! q( J7 Z- z. F平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
9 h9 j/ l5 c2 J/ G# w7 ~3 v此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,
( ~. ^" e$ B: S4 e( l* B8 y" i避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。0 t" D9 [5 Z; M
有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,! B r* T; U' |$ A( w, ~4 s4 ~
而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。( b$ H p \+ I4 A. E' e
二、书面习作示范
4 ~: Z4 N2 ^) @1 K' a课题:用原位正三和弦为旋律配和声。, R& T9 d' c' @/ L) m4 V. g9 ^7 |# K
指定的旋律:+ w+ B4 |7 f4 p5 j6 i2 Y& i
1.旋律分析结论
% n( ~& z% ] l6 h& m C. eC大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。
& H# N" z: g( b% z& c3 W: |9 @; K2.和弦选择分三步完成
/ r3 E! g, g+ K5 e* Z3 x: b第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。6 ~% i. S3 R; e/ H0 G( V0 l1 Y, D$ c
终止处B——C音宜用V——I的正格进行;5 B6 Y& ~) }1 y3 M9 X* m8 g3 A; t' q
旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。# p0 O7 h6 A- N$ Y! T- ~) M% B
第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。
$ P% r9 w7 X0 R0 _在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音, V- v- D$ D. k/ N) [
F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。
; Q; j4 i2 O: X第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,2 _! G; F! p4 J9 V
也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,
5 Z+ @9 E- ]4 P _! m就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。5 a7 c" J/ t0 I/ n
若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。& P4 ~" w: u' x
由此便可确认,C音配IV为宜。9 v+ ^2 c. B* ?5 V. n# {
3.根据和弦选择设计低音
: L$ n3 R; o+ A' q5 M# R9 S本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。
4 b# o% o7 E" s/ l! M我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。
7 V5 c/ ^0 ?! O, a& y即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。
6 f/ o2 f! ^# i2 P+ G, P( P, o方案之一:低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。1 g) X( w: R! z! j, _3 W$ H
4.内声部填写几种方案的比较( s6 B% @5 _8 t. i; { P
可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。
% Q( W5 @4 X+ n: m. n8 |此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。
$ g3 f" `7 q. x7 Y! E% A4 C若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,
- i5 d& a8 a$ L% W8 g但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。% J n2 L! J4 d
经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。0 W0 B4 h" y& ~3 X
开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。
" L$ F' e8 r* c6 F6 p9 C; N习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,( V* I: R6 y/ A% m7 N
来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。
0 n. `, F1 i9 r/ E4 @4 v实践中,好的方法并不仅此一种;- _. M A1 k; j* e' ?0 C
即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。! n; g& J9 o0 \6 V
作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。3 c8 C# N2 ?* n- p6 q9 ?
三、键盘和声音型——柱立式 一比一3 `# V( g- e5 H0 H- ~" E. Q7 ^
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。
. U7 a3 c: u/ C% X4 L键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,
' ]6 G$ Y1 w$ O改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。7 H5 |: {6 w- ~4 I
键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。6 u% Q$ H# N1 o
键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:
) E: V8 {5 p( A7 _柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。
. n+ h" B. U% n, }, ?2 i a柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。
- e, `( {5 `8 P$ [6 t音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,$ ]8 c$ K" S2 Q8 f6 P- Q
是对这种声音型记谱样的形象表述。
- L3 j6 X. ?/ A; t一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。
, P2 M0 K9 a. K6 g" [将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,, ]. o- @, P$ A, Y$ ]- ?
是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。
; V* j, P y& n4 [' r I最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。: V- q( ^3 `: \8 C$ F" {! d
为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。
* K' E9 j2 y! F& B# j9 y/ h* x由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。; _9 p5 W+ F6 `3 B3 x" z- | J- ]3 Y
如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,
* y/ g* ~# i6 _. e) T: `) E# }& @还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,
2 f- }0 R- [; ~* }- B$ v l由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。
1 r4 ]. U/ S. }6 S' \. U9 ]* v7 R“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。2 M/ R1 }- y( c; n; i4 I
这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。: K! m. t* z+ e6 G$ N( V
第七章和弦的转换+ o; e# J; J; `4 Q
一、和弦转换的意义
& j3 O3 ?, x* m3 ^/ S8 |0 v在低音保持不动的条件下,
) g9 I5 k& u; V# o+ X由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化,叫做和弦转换。3 m& ^+ Q; g+ v) s6 ^6 Z' g
这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。
; r- ]* u+ U$ H) G0 y) `0 Z当我们为一个指定的旋律配和声时,7 i, h! v, W. |& r5 B
如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步(即一音配一个和弦),
# v7 Y1 j# B8 T) }1 _/ c# D那将十分笨拙而且会困难重重。
; U( e! B' ^- ?" g6 ~7 ^, Q和弦转换,则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。
. }9 N& l* `: D# |! o$ J' B属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式,2 S. o6 b4 A2 d
容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。
. }" ~! z# ]) r6 I* Q一个时值较长的旋律音要免于音调,亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。* }! {, o Y- ^' _
二、和弦转换中的声部进行
& n$ x9 J# s7 y! }; T1 和弦转换可能引起排列法的改变,但并不是必须的。" V$ Y" r# `' Q6 Q
旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放;
+ Z" |$ w' Q4 N$ |向下跳进,排列法由开放变为密集。 ?# ~4 Z. q0 o3 z
旋律声部保持不动,只有内声部参与转换,声部同上进行时,排列法可由开放变为密集;
; U1 k3 y, ^. P# P( P6 C声部向下进行,排列法由密集变为开放。
3 b6 N. G' U% Q不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下,6 p% y8 t. y* R% Z9 L/ N
由上方三个声部的同向运动构成。
. E/ X0 D% R3 s0 e$ M弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时,
! P# m8 n! Z+ M5 ]6 A求得声部音更好的协调与平衡。
! W- f( z" U) g, g' _5 A* K2 转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。7 I3 r; j0 \5 A5 ]! h
3 经转换之后的和弦,应与下一个和弦保持正确的连接关系;0 n1 q9 ^% _& `* H
同样应当避免平行八、五度,四部同向,声部超越等不良进行。
2 {3 l* ^& p, e M8 Q' S& l4 弱拍上的和弦,不宜通过转换和形式在强拍上延续。2 J0 J' n& X- [
因为这样会形成和声的切分节奏,与现阶段所学习的传统和声风格不符。% S3 h0 e6 n8 T0 p: D
在为旋律配写四部和声的习作中,应当积极地利用和弦转换的手段,. Y/ o, _ K; F* X3 A
去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。& u/ T/ S! w, [9 e4 ^
三、键盘和声音型——柱立式 一比二
3 H0 }- f/ e) w, o0 s- }" s懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中,/ Q- R, [/ i( ~: b7 ]' |
运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续,当不会再有困难。3 d& Q" A. n& j* n+ Z0 T" r9 n: \
“柱立式、一比二”,是说一个和弦占用两个节奏单位。9 i# N0 {3 R6 ^% V/ ]: k7 f8 v- _
柱立式和弦转换一次,便构成一比二的节奏形态;3 ` J! d0 R! k. ~; A3 e
和弦原样重复一次,也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中,
8 y3 e! ~" c8 `- ~/ D和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。
0 l9 Y0 c$ r4 a7 b8 w0 ^键盘即兴伴奏,有重复旋律和不重复旋律两种形式。4 y$ k" P) K# h( z8 D4 M! z
柱立式和弦音型重复旋律,通常是将旋律置于高音声部;
' U& A% O5 ]$ e/ o% @2 c6 z两个内声部的和弦音,以密集排列方式在下面伴随。6 B/ M7 [5 l$ J) ?
当旋律中出现和弦音转换时,三个声部同时转换;
& p8 `) V8 s4 u! L L; ]旋律音处长,和弦可作节奏上的重复。
0 F1 D0 O9 g5 o$ p ^+ ]不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。
# X1 r. k7 H% @2 M# t除左手的低音声部可作正常的跳进外,右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。/ S& q/ \4 @ F v
可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度,以便于和弦材料的组织。
, F. | w0 @/ q, h5 T I: s3 u人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线,
0 \( p* D* j1 \以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。 |
|