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第二章 三和弦
& U- t' |+ C } ^9 R4 y. {1. 三和弦的类别与构成
5 Z# j" C/ B1 \) A4 ?# i按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。$ q) G& j6 z- L9 A/ W2 n i3 f
在大小调和声中,和弦是按三度关系叠置起来的。
/ {6 x8 _# R* n. Y- h& g- I( H5 L3 }三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。
3 n4 Z r2 |# P( O% ]& s/ |构成和弦的每一个音,都有相应的名称。
r) u# s9 }; c$ C5 T根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。4 c& W/ R% j y/ x6 T! a2 S( \
三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。
' \" s/ ~$ \* m1 g8 [五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位置。. r. s, I, L" u* Y; v
三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。8 U: D2 a: F6 K# w& r% E7 \
三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型:% S3 k, z; c1 z& y9 y. ^
大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。* R5 O) ^( y" Z5 w, b
小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。
4 h/ `( p& }# d) F( }两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。
$ o" H; ?. x) C" B8 J! g5 J两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。: k+ p: p5 e5 Z' E, O) z% F7 I
实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,属于协和和弦。
/ g# \1 s* l* b4 P- S9 p; k9 V) r增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。
7 b6 ~* r) Q% K0 V2. 三和弦的低音位置/ O& k7 S$ ^% m7 M6 R3 m
三和弦有三种不同的低音位置:" i3 h7 @% L) M# t4 H1 P' I
根音在低音位置,叫做原位。
$ O! R! s% a' ~5 V因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和弦,常用数字“5”标记。 m2 Y, v1 n# q
三音在低音位置,叫做第一转位。$ _+ l* Z: m+ b: G
因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。
" H- l' O& {6 L* R五音在低音位置,叫做第二转位。, h/ z) A7 ?: Q$ G4 `
因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四六和弦,以数字“”标记。
/ g8 s1 y. l H( {9 h由于等音关系,增三和弦的原位和转位,6 I, P$ ~: }0 g" W u& C
与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。
) ~# h, q( n9 G5 O' a所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。; V) E' c J5 H
和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。& i" p, O; G+ b- W5 ~4 K
三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,; I. a- V) N; [+ ^
第一转位次之,第二转位最不稳定。
* d. D/ ^# b7 K! H- v大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。
6 ]1 o% H% W& h+ W' c" W4 T0 f3. 三和弦的旋律位置" ?- d" D4 z/ V9 D+ D) E1 J
三和弦亦有三种不同的旋律位置:
3 @* e- }% H& L* `根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。
/ [( W0 Z+ p9 y- c: y2 i这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。9 ?& w' u+ D# A- U0 A
三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。
; s. b" U a: T$ z, n这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声音响饱满,色彩鲜明。; g# \8 H: L5 L& {5 \! K2 c
于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。
; e4 b; X, s9 ~. w4 F五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。0 n% C0 ?( ^( x5 A
这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列,但其性格的鲜明程度不如第二种。
9 Q& Z# H5 s& g9 L: S+ M4. 大调与小调中的三和弦
, u) x. g" b! A在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。8 L. i4 O& ^0 Y& }. H( B# \
自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。* r% x9 `* o+ R2 F
和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减: Y+ y2 Z8 N: B) Z1 L T
三和弦。4 j- k( [. {$ a- q
对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,2 Q6 P9 @+ k/ N( i! Q
而且也应当以大小调对置的方式加以比较。- S: H2 y" [) ?
大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。+ J( o/ {) y( `' @4 F( }% {% }
其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。
" }# @1 v8 U9 @- y9 i, U和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?
( R, c; } i3 x9 W- W0 A8 e这是大小调和声基本风格的要求。, y0 S5 N* c3 `' `7 T5 q4 n
当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内$ Q% g3 y& {: M+ Q8 v" B
的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。2 v. X. D) {* v
和弦的标记,本教程采用音级标记法,
% ~5 F: y9 L2 c7 u c即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。
( L5 t3 e2 I' A% `4 b8 i( O和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。
4 X0 {' W7 \# D$ A- ]+ b更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,
0 ]1 Q8 s0 b& a& c( s# ^+ ~有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。
% j! Y9 t: C5 ~! z; N5. 三和弦键盘指法(A)
( }. K7 a" P5 W B! H8 C, X4 g本课将开始由浅入深的键盘和声练习,& I3 |# ~0 e. |# S+ c
而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件,
0 H. S# z$ M# E9 \. T学习者必须一开始就养成良好的习惯。% O* } {* p: H' w
现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下,
2 ^: U2 Y0 _& ]3 m& s. q& _4 N2 f这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习,直到熟练为止。2 r4 u* i, W, T1 m0 b
第三章 原位I、IV级三和弦的连接IV级三和弦的性质- ]8 S0 ?6 ^, [1 `' U9 R0 A( G1 P& j
一、IV级三和弦即下属三和弦。
; U/ O. W1 z2 B, w! a: _下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
3 g ^+ U% k" q. K下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。0 d' w4 @/ h1 Z# q& u z
由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,- O* e4 \9 P) _! G/ C7 E
所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。7 Q2 w. u2 v U K" ?# w, F
IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。
2 O2 x& P6 o% P6 }5 n0 QIV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。5 d( m/ K4 W( [/ F
二、I、IV级三和弦连接的意义" _% f" F- U2 ]# t3 }
I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。0 V0 |# D2 P+ q" d; c
在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
: B1 l$ j6 w! ~+ \3 o; D, \与I、IV级三和弦连接的情况相似:' |7 j* A2 Y7 u
I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;/ |- w; a+ |- C
IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。0 \) Z/ o- U3 @& W
对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。
3 \$ d: I6 i. |2 N! y% B4 G- l" E应当引起注意的是:
* x! Z6 Q( ?2 ~9 J0 f1 u- m在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。
' c2 u" a- {2 A2 q. K1 a所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。) R2 Q6 {9 G( C( L7 R
如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,
, A6 \2 ^3 j* E( W. A2 c而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。; l8 @" [! G t3 C
这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。/ c, m5 D( A9 g, Q3 b6 h! j) [3 h, h
三、I、IV级三和弦连接的两种方法" S% a ^) J$ N* J ~( ~
I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),1 Q, D& w" I* J- I: ~0 t
其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。+ v: v3 | m5 J
在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:# ^4 A5 u) e+ n1 ~. n' r
共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。
. o; B' A# `% U# r$ D在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:7 Q* ?( B3 Z5 s0 I* F/ Z( t
低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
& k( v2 W1 j8 Y# y两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
! [) P( n& s' ?% Z旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。% e" N6 M$ c1 Z/ S* o
I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,
h% {4 f/ w" L( g: S: o: z进一步地说 明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。9 C u8 k v# D1 m7 W
四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。5 y1 B# J7 P3 o( o" Z
I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
0 N; u9 a( ?# Q+ U* j四、键盘移调
1 }" p9 o0 i; d$ V将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。
4 C w H8 j1 @& ~3 E这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。
/ q: q5 F# D [; M当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。# b% b) c2 `. `& P8 Q
移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。; ^, a- v! Y. ]. n$ }, \7 b
所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。* Z$ [3 J# ~9 w( v6 W
从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,6 A) h! [% }& P+ U# v
也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。: W: q# f! C: z) a- c9 a1 _
键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。
/ ?3 R0 G: b1 _& [0 D/ ]这种和声移调法的基本步骤是:/ Y4 D$ P4 n: s3 S- l1 w
(1) 精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。
- ?8 \4 d8 |! r7 j(2) 迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。1 Z2 f: Q! ~/ O$ O2 I: U
(3) 在新调上确定第一个移调和弦的位置。
% N7 |# j3 _4 `4 i3 K5 h9 c(4) 按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。
4 R1 l3 b4 h; j3 u" ~0 @移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。
; t8 k8 Y7 @- \9 t( H第四章 原位I、V、IV级三和弦的连接/ n) q0 F( W6 i) h6 @7 L
一、I、V、IV级三和弦连接的意义5 F P, |. A3 c$ G0 D, |3 q
在调式和弦系列中,V和IV分别与I构成上下五度的和声关系,它们尤如I的“左膀中臂”,共同维护着I的中心地位。
- |9 k P8 m; I j0 Y7 N/ ~6 N0 k无论是I、V之间的正格进行,还是I、IV之间的变格进行,都只涉及到大小调式的部分音级。
* g# Y# N( ~" ]5 j# n唯有I、V、IV三个和弦的配套使用,才能使调式的面貌得到全面的显示。
2 g+ R, _% \ K* P2 ^3 yI、V、IV和弦的连接,既综合了属音、下属音对主音的和声倾向,
" i- d3 O e* r. V! z又综合了导音对主音、下属音对上中音(I级和弦的三音)的旋律倾向。
& J- a+ H/ I" _ E对于调性中心的确立,是十分有利的。- X+ J( C* K+ Y
从和弦关系的角度来看,I、V、IV的连接,还为我们已经接触过的和声进行,
4 f( m4 o9 V, _5 Q增加了一项新的内容——V、IV级三和弦二度关系的连接。
+ t$ \9 k; e- n. H# g4 H) F' K这样的连接,由于其二度的根音关系较之I、V或I、IV的四、五度关系疏远,
3 z& u/ \1 F, q$ l由于和弦之间又没有共同音,色彩差异更大,& M0 J( w" {* M. `
由于在小调中,V与IV还存在着大小三和弦的对比,) q0 ?6 z' q) G8 j* ?
所以,不少和声学教材都把这样的连接称之为“超强进行”。6 U5 }+ D3 E" d) H, j$ g
从听觉上认真比较下面的和声进行。1 ^5 G# b) H+ K* K
“功能和声理论”认为:I、V、IV是大小调和声中主、属、下属三个功能组的代表,' a+ F5 t# Q% K9 ?
一切复杂的和声进行都是由这三个和弦的相互关系演变而来的。" E V+ k/ m3 F5 q. b
二、I、V、IV级三和弦连接的组合形式$ H" l' P! g1 i: k. l# _) F5 G5 |
I、V、IV三个和弦的连接,存在着六类不同的组合形式:
0 e* S( f3 @+ p(1)IV——I——V9 _# R% m9 W" D6 a. q+ Q
(2)V——I——IV
% i& s& u5 x0 A( h) f- c5 t(3)IV——V——I* e* J: D4 l9 o6 ^7 v; V( G
(4)I——IV——V
5 K$ a m1 q. b1 b: r0 W(5)V——IV——I0 X: D. }4 |. v7 G. r
(6)I——V——IV
' e6 P& M/ j3 H+ ~* Z- ^这六类组合中,第一、二类属于前面已经讨论过的正格进行和变格进行的拼接;
; Q0 B9 f, k: C+ k; \第三类同于第四类,第五类同于第六类,区别只在于同一组合形式的“收拢性”与“开放性”的不同处理。6 z( T) o1 z7 t0 j$ n* v
所以,I、V、IV三个和弦的连接,是在正格进行的前面再增加一个下属和弦,构成复式正格进行。! {/ }0 K a) I. n! p( i
IV本来就是I的调性支柱,而IV对V也有着一定的自然倾向;% }7 ^$ R7 N/ t. C- j9 r' D
现在IV经过V而进行到I,这不仅使和声变得丰富,势必还会因为不稳定性的增涨和过程的延长而加强对I的支持与呼唤。8 ~7 J& p5 E {3 f$ c. Q7 J
IV——V——I的连接,在大小调和声中,是具有典型意义的。/ I, y$ Q2 }( F0 a5 ^ x) h( k9 ~
上例的复式正格进行,V采用了七和弦的形式。在音乐文献中,这样的处理最为多见。! z8 t+ C6 D5 D* W2 f+ S5 x
V——IV——I的连接,是在变格进行的前面再增加一个属和弦,构成复式变格进行。' v: L. m+ N% n0 n% J6 n) @8 [9 d% V
由于IV的不稳定性稍逊于V,复式变格进行中V——IV的连接有不稳定性缓和的趋势,
6 K0 n4 q% P" c. j5 o故习惯上很少使用,原位V——IV——I的和弦连接就更难见到。
7 Y0 f* U! a2 q* k下例是因为六和弦的平行向下,巧妙地掩盖了复式变格进行中的某些不自然成分。1 F) r, o$ ^0 @% a
复式变格进行在19世纪中叶以后的和声实践中,逐步获得了较多的运用。 |
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