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第二章 三和弦
2 @. e, y7 z9 P7 @1. 三和弦的类别与构成% {$ O& J& j5 p/ b. A# [* Q
按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。
& G. {5 g* f7 g; W在大小调和声中,和弦是按三度关系叠置起来的。. f) ]$ n3 C. v- @' n
三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。
8 { P2 p/ v( W9 |5 g+ J4 O' R, \8 x构成和弦的每一个音,都有相应的名称。
3 o3 r5 E: d# S1 T: E/ d根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。
* Z* m& U2 r5 h0 R$ Y5 t+ K( t- N三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。
. {+ V( E2 n4 j8 \. q" j3 F五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位置。
2 y8 {, y) k7 e三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
7 p8 a: [6 S4 G/ ]三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型:
9 y1 o4 x0 q5 [" V0 Z( A4 v大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。
8 d, G4 z) I6 E小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。5 P+ Y% x# o6 e# Q5 u
两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。" N. r9 N, W( d( H5 h7 ~! u
两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。
( Z3 T$ p' \. a, E实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,属于协和和弦。
4 K0 G, ]/ ^3 b3 A( I+ ^' t增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。
6 W/ b6 p1 A6 ^# W) R/ E2. 三和弦的低音位置
' N; c, J. i( z# i' ]2 [三和弦有三种不同的低音位置: R7 _9 b0 }9 F. T: x
根音在低音位置,叫做原位。7 t) L$ q r) [: D# ?: o
因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和弦,常用数字“5”标记。
* Y; q* `* y5 y% J! V三音在低音位置,叫做第一转位。
& t" X$ x7 Y' g因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。
; G5 x$ E, y5 t' g五音在低音位置,叫做第二转位。
7 o) B4 e2 l: I T7 c因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四六和弦,以数字“”标记。
8 d6 ]# z/ Z4 b: }5 Q6 |( }由于等音关系,增三和弦的原位和转位,
) T8 Z& u2 |, s, \5 d; x5 c与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。0 Y7 }: U+ ^3 ?
所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。
5 x G0 x# Y8 I+ \6 e' P和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。# T$ y. m/ Z6 @0 R% p" @& Y) v+ y8 c
三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,' w* j8 Z( b* h) U7 L% J: j) v
第一转位次之,第二转位最不稳定。
; R- p, ?: i* m( C9 s7 Y, R+ j大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。4 m+ M- Z. ~ y/ P% D9 h
3. 三和弦的旋律位置1 Y2 N8 [+ [/ g7 Y9 t1 N
三和弦亦有三种不同的旋律位置:
; o: q& E1 J4 w+ E根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。
. y7 U( y# i- f这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。& \$ e9 Y* R8 y% Y
三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。1 U4 E! _3 L" o8 {( K/ V# m/ d- Y
这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声音响饱满,色彩鲜明。- `' \' k9 K2 K- |- F u
于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。
" T7 }1 i( f- j6 t五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。
! K- l h" g; l4 S! S; A ?这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列,但其性格的鲜明程度不如第二种。) G8 c, y7 W4 M1 `+ ]- a
4. 大调与小调中的三和弦: K$ N& M% o' {7 E, W/ ?9 {
在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。
8 i" v( P* w8 t& b& Z自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。/ v3 j' ~8 Q+ y& U8 C2 `4 S
和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减
" J$ W1 ?5 G% J, v" {! v三和弦。9 a) }" _1 N+ y1 Y
对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,
2 ?1 B$ b& ^. s8 |# ?/ V4 n5 W而且也应当以大小调对置的方式加以比较。
$ s" P/ a1 K& ~大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。8 d) V0 H) n1 }; X
其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。/ ~; R: S4 w+ o# [4 t( {+ T& G
和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?
2 S* p) s+ V4 e4 y2 l这是大小调和声基本风格的要求。
& v- j, G+ x& v( g: Y# X8 ?当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内
" c* C4 I0 ?$ b: U& z: K的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。
8 S& U0 q, M8 ?/ L+ v; ~和弦的标记,本教程采用音级标记法,& Q% w0 v4 r! g3 t, l# ~' U1 ?
即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。/ s: l1 |1 s/ s8 L" ]5 E; {4 i8 y' n
和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。) Z( \6 t; d1 J. k& X
更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,
9 b, s: D/ }4 v) q有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。4 s% U( ^; z9 T2 L7 R) f
5. 三和弦键盘指法(A)
, ~& g! {- Q7 J Y. l; P, R4 c本课将开始由浅入深的键盘和声练习,9 V4 i$ \& i# s( a8 i7 e/ W+ q/ j1 ~
而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件,9 h! ^, E/ H5 q# M- r' J* |
学习者必须一开始就养成良好的习惯。
, x( _- V% Q9 J* m$ w6 K; D/ u8 l现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下,
5 `) E0 U% v" Q g3 z这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习,直到熟练为止。
4 T5 b) }- |; d) r% j9 |第三章 原位I、IV级三和弦的连接IV级三和弦的性质
4 Z7 n0 |( S' F; G6 J一、IV级三和弦即下属三和弦。& t" Z0 P. w6 U/ B: M
下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。0 b$ V4 M8 S0 `% G
下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。% b l; `; |4 G; u
由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,0 Q Z# y& ^: }- c3 W
所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。: y* U3 e: n7 v2 e
IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。
( P# A6 |' h+ @& i4 ^IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。
" y# |; I1 U6 |% j2 y0 O* N# a二、I、IV级三和弦连接的意义1 W& F+ b5 k% X% P+ [* v E a
I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。
/ x" `8 E9 e4 v0 |6 f- v1 B2 Z在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
6 e# N- a4 v8 p0 m与I、IV级三和弦连接的情况相似:. ?- H4 K! k; L$ N3 B
I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;
$ `1 V8 L# q: BIV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。( w! I" \: q, ?9 D3 l
对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。 0 p$ Y, b' L& I1 z* b( m: p: p
应当引起注意的是:
H2 N `& k4 Y5 ^! r2 g3 B; Q在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。
2 r: E( e8 T }. b9 n所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。
3 z3 P' R9 u+ P3 D如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,
" u; ^1 X6 p5 e; T, m3 y m而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。
4 m8 h* ?7 ^5 b& b! k \, q这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。
" M E3 S; M. g三、I、IV级三和弦连接的两种方法8 b5 R+ W4 R0 R
I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),
* y$ i' n* b4 P* {- s其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。4 C! R! ]0 M2 X
在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:
8 |; ], w9 C0 P共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。- _- m j! [$ w9 ^
在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:
- z m) V( o- ]3 G5 D低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。$ J1 H' A3 f, c2 E, s) }+ m, ]
两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
5 j9 j8 T1 |+ e. D旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。: z6 [1 |* ^7 j, Y: ^
I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,
: k. s' q9 N' _+ P进一步地说 明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。. F# Z( K4 z9 ~, E% @- V: v( }9 w
四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。+ ?7 d* A: [. h: i2 t' H7 m- @
I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。$ o2 s; h' Y) E& Y3 z5 j- m0 @/ @
四、键盘移调
% }* l& s5 z0 Y6 ]4 w将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。. |, Z" `" w) b9 }
这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。
* x2 e8 g2 C$ \7 ^当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。9 o, [) h1 K, t% K' [& X% w! v
移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。) W5 I# o4 W. L2 n( O; ]
所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。
- |! u' C% @+ V2 f5 S$ \从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,$ ^ p% \: p% U9 m
也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。
2 _; x7 ~4 U. X# F5 ^/ D' f5 ?键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。
6 P% C; z8 H5 c- Y# O+ j: ~这种和声移调法的基本步骤是:
9 d! s8 N, R8 Q$ E4 B y(1) 精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。. O( ]# u5 E/ e9 C8 E& A
(2) 迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。7 V/ V6 X; t/ Y6 }7 q
(3) 在新调上确定第一个移调和弦的位置。
- k e" ^! } X, N, L i(4) 按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。. G& r! g" z( H1 ]$ J8 m8 f5 z1 Y
移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。# T" f( u6 k. m) ~1 @8 S1 X
第四章 原位I、V、IV级三和弦的连接2 R# }/ @2 j- O+ T
一、I、V、IV级三和弦连接的意义4 V0 `6 a) c) Z8 A; c2 S! }9 h
在调式和弦系列中,V和IV分别与I构成上下五度的和声关系,它们尤如I的“左膀中臂”,共同维护着I的中心地位。
- C% f( p3 K+ V K9 q. K3 a. l) w无论是I、V之间的正格进行,还是I、IV之间的变格进行,都只涉及到大小调式的部分音级。' W' {# H9 d8 n5 v8 c
唯有I、V、IV三个和弦的配套使用,才能使调式的面貌得到全面的显示。: ~7 y9 R2 r, \7 b$ L- K& }
I、V、IV和弦的连接,既综合了属音、下属音对主音的和声倾向,
$ L5 e9 n8 Z, ^- [& w B8 z又综合了导音对主音、下属音对上中音(I级和弦的三音)的旋律倾向。7 A0 f0 F: @3 k1 F
对于调性中心的确立,是十分有利的。) I- o; _1 b4 K! m9 S+ Q
从和弦关系的角度来看,I、V、IV的连接,还为我们已经接触过的和声进行,
7 I1 n/ Q* h4 t- O ^增加了一项新的内容——V、IV级三和弦二度关系的连接。
' d% ^0 Q9 ^ A9 i8 M# m这样的连接,由于其二度的根音关系较之I、V或I、IV的四、五度关系疏远,1 Z4 ?% H) v7 U
由于和弦之间又没有共同音,色彩差异更大,. C7 W$ X) f( V2 C4 V" `9 s2 L5 y
由于在小调中,V与IV还存在着大小三和弦的对比,* L; O" ^1 U) \0 x- F4 J
所以,不少和声学教材都把这样的连接称之为“超强进行”。
8 V& @5 H2 d& J从听觉上认真比较下面的和声进行。
2 P6 [6 |+ e/ v; u“功能和声理论”认为:I、V、IV是大小调和声中主、属、下属三个功能组的代表,( x& c9 J) M/ g
一切复杂的和声进行都是由这三个和弦的相互关系演变而来的。
: [0 a. N& B; y二、I、V、IV级三和弦连接的组合形式
1 H! ^8 Z) G6 ~/ TI、V、IV三个和弦的连接,存在着六类不同的组合形式:
+ l! J/ N9 E4 d/ ^+ A$ V(1)IV——I——V: t2 S9 e# u2 {# R0 r% r/ C
(2)V——I——IV
( l9 [) X# R: G" q, y( ]( W2 M0 k(3)IV——V——I4 l7 |; Y o$ {0 ?
(4)I——IV——V
5 D# U. [8 H% q; n7 }+ w(5)V——IV——I
( A8 F2 x1 Z$ q# Z( F3 W% b4 Y(6)I——V——IV
6 B& n0 Y( k/ K7 f( A5 W+ Y这六类组合中,第一、二类属于前面已经讨论过的正格进行和变格进行的拼接;* B$ e1 h" ^ F3 |
第三类同于第四类,第五类同于第六类,区别只在于同一组合形式的“收拢性”与“开放性”的不同处理。5 b K8 L X$ d/ `, C
所以,I、V、IV三个和弦的连接,是在正格进行的前面再增加一个下属和弦,构成复式正格进行。
+ k& x7 o5 L4 \- Z BIV本来就是I的调性支柱,而IV对V也有着一定的自然倾向;
- X% }, c! B- f- {0 N现在IV经过V而进行到I,这不仅使和声变得丰富,势必还会因为不稳定性的增涨和过程的延长而加强对I的支持与呼唤。
& Q4 f( s5 K) D' F) K- iIV——V——I的连接,在大小调和声中,是具有典型意义的。: X- W9 o& ]4 J* a6 m
上例的复式正格进行,V采用了七和弦的形式。在音乐文献中,这样的处理最为多见。0 g# s9 F, W$ [$ ?6 D7 s% k6 r
V——IV——I的连接,是在变格进行的前面再增加一个属和弦,构成复式变格进行。
& `6 g7 f& T! [1 ^" x7 a由于IV的不稳定性稍逊于V,复式变格进行中V——IV的连接有不稳定性缓和的趋势,
' m6 N6 i7 ? `1 g% |' j( I) A4 P+ i故习惯上很少使用,原位V——IV——I的和弦连接就更难见到。
/ ^4 s5 J; V; ?& z* \+ J下例是因为六和弦的平行向下,巧妙地掩盖了复式变格进行中的某些不自然成分。3 L, @+ r8 s1 j! z* z; b8 Y0 a
复式变格进行在19世纪中叶以后的和声实践中,逐步获得了较多的运用。 |
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