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三、I、V、IV级三和弦连接的声部进行
_1 k6 _1 q. t8 Q c6 [在复式正格进行或复式变格进行的和弦连接中,
3 e) J* q$ M: N J声部进行的特殊性问题,只发生在V、IV两个原位三和弦之间。
k$ i- x* U T1 P: I5 m# I1 YV、IV三和弦呈大二度关系,没有共同音,只能用旋律连接法连接:
$ z' U+ a/ G9 z+ v1 C两个和弦的根音作二度上行(IV——V)或下行(V——IV)的级进,
- A2 r* E% P7 X4 ^' d: n: @: w其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
4 ^0 X' Z6 `& z; l% _: l两个和弦的排列法和重复音均可保持一致。
' }6 X" E/ w6 e在正确连接的IV——V进行之后,续接一个主三和弦(V——I的进行可采用两种连接法),便获得了复式正格进行的和声模式。0 C0 F$ N+ H# N0 m1 A' i+ M
在正确连接的V——IV进行之后,续接一个主三和弦,得到的是复式变格进行的和声模式。0 P- A3 u* H" |3 p
四、三和弦键盘指法(C)$ y0 h1 k2 N3 @: S+ V8 m* x
V、IV级二度关系三和弦的连接,又为键盘练习增添了新的内容。1 Z3 f$ e& i U0 |
在越来越灵活多变的键盘指法中,' d$ }- L- ]% F4 c5 l
本课题只要求学习者牢记下面这一组最常用的右手指法模式。' ?! U9 l+ L* n- K! E, J6 a
第五章 为旋律配和声) y3 g" Z0 r9 U% e0 v |
一、为旋律配和声的一般程序
2 g1 A7 t2 k" w) v" a8 q在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。
2 W& _% M# c& I9 D1 v: j掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。
) q: k- I* A- T E正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。
7 G( [1 a1 w+ g3 P3 [ |为旋律配和声的一般程序是:: [$ z! x' [0 }% x+ Q
1.旋律分析
d1 n' v, R3 Q% a, d% L通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
9 M, M* w3 Z7 ?$ V2.和弦选择: Q1 J* L6 M9 q v
确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
3 A, V. v( D, A5 x, G* f. _! P这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。
) j3 R8 K$ c5 q2 Z人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。
" T! N5 l' e1 K! n% z% ~4 Q; _- M这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。
$ K( n1 U) A" G6 K! o6 t- u' l骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,
0 j T4 e: g4 J) B( o9 \) c去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
( e" P9 L/ N. M# N7 g和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。
. p7 s# F& |5 `) k7 ~3 g* E f一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,- N4 q) |8 G( w. K; R0 b* f
这个问题会越来越复杂。1 Q8 S8 t; i% b; P! {4 r7 t' }
与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。; D* v4 |. j8 m o/ O- Z! i- P0 U
3.低音设计
5 p( x( S2 Y0 a* v: d低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
T# c# x' M; I, P/ Q低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,
! I7 r' s0 @- j2 \同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。 k8 `1 I' r1 v
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,! n. c$ w$ D: r5 x
但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。
* X. ~( c- ~1 N4.填写内声部# f0 m5 y1 E& z' s6 A$ }0 i; W
平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
7 R* x) { W" ~& x. n O此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制," k, m, e9 y7 T* x. ?3 g- d: V. V
避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。% V/ d) f" d+ v$ z) _
有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,
7 ~ P0 v* C* a. w m: ~/ [3 }而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。( c6 Y( V4 j( ]* a
二、书面习作示范
$ I9 |1 f. _( P9 Y' y课题:用原位正三和弦为旋律配和声。
" t: Q7 Z8 m v/ [指定的旋律:
) O* s) _4 P+ o% a' o' T. H1.旋律分析结论1 V5 B( U& e) w4 E, Q1 Z
C大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。
) Q5 q- x0 H. u( M1 Y2.和弦选择分三步完成5 c1 a- s, g% H: l$ {* b3 x
第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。
7 U. a4 d& [% F终止处B——C音宜用V——I的正格进行;/ Q6 o: x. a5 N* u1 S
旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。
% ]& x1 X3 }& q第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。
, r( P; g% h/ ]; y' @) h在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,( L) ^) V1 Z' Y$ c1 z, L& z
F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。
# k' L/ P6 Q2 e( @第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,$ D$ l+ }5 N$ o' L3 ?
也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I,* ]* L% W9 H+ w, l1 j1 ~
就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。
* b* E' f( B) T5 R4 b! b若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。) Z" r4 K: b3 h4 X4 M# E
由此便可确认,C音配IV为宜。8 B; C/ M3 C4 o# @, P
3.根据和弦选择设计低音
: a, I4 j3 {7 w6 r, ~8 y2 w0 \, m本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。6 Q6 F- G# ~! S5 h& j: B# P' C. ^
我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。$ y' u) i, R$ {6 O
即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。& ?$ D, z& N1 A% i+ O3 z1 m$ B j
方案之一:低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。
1 G) [5 v. F/ n, I! a( f4.内声部填写几种方案的比较
9 I5 L; r m( E0 V6 e可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。( g- ^- U$ o) M2 Z/ X: y. ~
此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。
u" ]: A$ E: X9 {: [, m* z6 E若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,2 B. [. p7 E9 v1 V. }% Z
但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。
& H7 m8 Q+ }. s- G! p) U7 U+ [: o经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。
# u( L1 o' n% X T# g( l6 y开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。
: V# ~: _ l# T( N7 K; y习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,( l, a' Z' y, O' J0 @$ B. i
来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。7 m( o8 z8 D8 K! v4 D3 Q1 |% |
实践中,好的方法并不仅此一种;
; T2 I7 v0 X/ K3 ~& O9 \; K即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。
& J/ }( g8 a3 |6 p作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。8 J5 p U0 F+ P" [
三、键盘和声音型——柱立式 一比一* Z8 K R( \, e3 g4 N: c6 E
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。# ]; b' w7 M$ l
键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,% S0 E, i; S1 w7 m! \6 w/ g
改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。" Q3 P D+ q2 e: F5 s4 [
键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。" B# d @2 Z' g9 l' M+ e
键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:7 f/ G$ A5 j4 y% z* G$ l
柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。! q% b, M- }5 h$ M% y, T5 K/ m
柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。3 h: _+ U, X) @9 z
音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,: {% u0 j( b. [. g- q" V; g
是对这种声音型记谱样的形象表述。( Q1 Y; \9 B% r6 T
一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。
/ L$ Y" U- Y# u7 {8 c( ~将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,
. j4 d& [, \8 K% Q是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。 N9 p7 b7 m5 L1 S) y* F$ W* m- s) F
最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。
% F8 A2 x/ v0 b为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。
7 j0 V1 t- `& C& g由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。 S$ ?1 c( ^" R* ^
如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,
1 m U* k' s+ w% I还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,
; [1 E: s/ B$ e* Y1 i, `$ K5 E) U由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。9 V& g$ Y; _% p4 L1 T( z1 ~1 X3 N0 ~
“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。# T# H; D4 r: S$ P) U7 e/ U* G
这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。
. q7 K, a0 S' c3 T* v第七章和弦的转换0 F2 E8 ^" V8 [6 C8 P
一、和弦转换的意义
3 ], m' t! z7 K) X! {4 F7 E在低音保持不动的条件下,
5 P3 p' I) r$ i* R由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化,叫做和弦转换。
a y: q7 |& N2 S, S3 r这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。4 A4 B/ ^$ T [. {
当我们为一个指定的旋律配和声时,
4 U. j2 Q7 S3 E' J6 i2 a如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步(即一音配一个和弦),3 i& y! \* g' }: H! x: ^" m% t
那将十分笨拙而且会困难重重。1 m% F; [+ ~3 u# b. y
和弦转换,则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。' i; v% U. p0 k7 f; ^; V
属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式,
, Q9 o, ^: }; m! _) a v0 P5 \容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。
' D+ j/ d/ B. }) s0 J2 @一个时值较长的旋律音要免于音调,亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。
; t4 i7 v3 ]3 `( p8 L二、和弦转换中的声部进行$ t% e) ]. G: O0 Q8 s
1 和弦转换可能引起排列法的改变,但并不是必须的。1 n& M h, j% _- t* P" T
旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放;7 o3 O' \' ?6 n7 R/ }( C H
向下跳进,排列法由开放变为密集。7 |6 ], t$ _7 r8 |6 J* _) y
旋律声部保持不动,只有内声部参与转换,声部同上进行时,排列法可由开放变为密集; X" `' C6 H9 l6 X5 p8 }0 D
声部向下进行,排列法由密集变为开放。
& @# ~! M, ]9 y6 O/ n- q不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下,, I5 o* j% l7 B
由上方三个声部的同向运动构成。6 S$ U2 D1 o" s. O2 c8 l
弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时,
% t! h, W5 t5 K求得声部音更好的协调与平衡。4 r1 u; B8 |: g
2 转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。
) R8 J! s7 V: v8 G2 r3 经转换之后的和弦,应与下一个和弦保持正确的连接关系;
* w7 M% c; c! C: W" K0 U3 U同样应当避免平行八、五度,四部同向,声部超越等不良进行。
4 n0 }8 d# I- r4 弱拍上的和弦,不宜通过转换和形式在强拍上延续。
8 A8 v; ]4 Q0 w- ^% |$ B因为这样会形成和声的切分节奏,与现阶段所学习的传统和声风格不符。
, X' h$ W% _/ P8 d+ R在为旋律配写四部和声的习作中,应当积极地利用和弦转换的手段,2 e6 C( g3 V$ e2 Z* u- V5 }
去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。 y" K y$ H6 P! t
三、键盘和声音型——柱立式 一比二* z. w" E, t% Q3 G$ D
懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中,5 ?9 E, `( _7 S# } K
运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续,当不会再有困难。) w& B0 n+ i* F* Y! X- x, |# s
“柱立式、一比二”,是说一个和弦占用两个节奏单位。& ?. k3 ]: b3 k' [
柱立式和弦转换一次,便构成一比二的节奏形态;
4 t/ h9 W2 U/ N: R u, X* z* w和弦原样重复一次,也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中,
5 ?7 @( e. X4 R和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。! f/ T& _+ e( S& {0 n- n
键盘即兴伴奏,有重复旋律和不重复旋律两种形式。& }9 x1 s9 J6 I2 v1 p7 [
柱立式和弦音型重复旋律,通常是将旋律置于高音声部;
/ `$ b1 z9 R$ }9 d. }; ~ Q5 \两个内声部的和弦音,以密集排列方式在下面伴随。
2 ~4 e* C* L+ Q. a. @* a当旋律中出现和弦音转换时,三个声部同时转换;
2 O ]/ ^3 D9 V# Q$ n" I t旋律音处长,和弦可作节奏上的重复。0 _( |7 S, b1 o5 g
不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。 t* n7 P' I* p" u/ ^
除左手的低音声部可作正常的跳进外,右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。! H) e' L7 Q! m
可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度,以便于和弦材料的组织。" L5 y0 }! u; g {. K3 X5 ?, g" [
人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线,
1 s/ ]0 e0 \/ {6 G* g2 i以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。 |
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