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第二章 三和弦
6 X% F2 b* Q/ u1 X1. 三和弦的类别与构成9 C+ Z; c) \; K
按照一定规律纵向结合起来的音群,称为和弦。
/ j4 `- M1 q: g4 g8 ]- e! [在大小调和声中,和弦是按三度关系叠置起来的。
: s* t* ^% B2 N9 `3 P三个音按三度关系叠置,即构成三和弦。这是大小调和声中最常见的和弦形式。9 E/ }0 g3 ^& m0 c2 U0 S+ M2 z
构成和弦的每一个音,都有相应的名称。
4 M! M9 T7 c& h5 _3 j根音是和弦的基础,在和弦的原始排列中处于最低位置。
0 a& N& f$ ^% E; }7 ]0 F三音,根音上叠置的三度音,在三和弦的原始排列中处于中间位置。7 r4 z6 C9 E7 }$ w
五音,在三音上叠置的三度音,与根音呈五度关系,在三和弦的原始排列中处于最高位置。+ N2 N9 G) h7 ]/ b2 \
三个音的名称,不会由于和弦排列方式或位置的变化而更改。
. P$ w4 Z: C+ o5 z" y三和弦,可以根据它所含三度音程的性质、数量以及叠置方式的不同而区分为四种类型:; X/ P+ V0 X% ^$ B- i
大三度上面重叠一个小三度,叫做大三和弦。
, j( ~. d: S; E. s6 K# V小三度上面重叠一个大三度,叫做小三和弦。
* e9 e: _+ o# n4 U3 l4 x, B! f9 c两个大三度相叠,根音与五音相距增五度,叫做增三和弦。; V' d: B/ {0 O- S0 j. U6 g
两个小三度相叠,根音与五音相距减五度,叫做减三和弦。
4 G) G" S. a5 ]/ K3 s实际上,每个三和弦都包含有三个音程。大三和弦与小三和弦所含的音程都是协和的,属于协和和弦。+ D7 t4 ^0 _3 ~/ ]3 x" u
增三和弦与减三和弦各含有一个不协和的音程,属于不协和和弦。
2 l* x" c! J) V9 z2. 三和弦的低音位置
; M0 D( w: ]% K e4 g# B三和弦有三种不同的低音位置:( R) @3 e- m1 A# d$ {
根音在低音位置,叫做原位。
6 {9 C4 |& s( }0 i1 @- o( K- |因低音与上方两音分别构成三度和五度音程,得名三五和弦,常用数字“5”标记。
: Y3 c4 N- N- f. L+ d m三音在低音位置,叫做第一转位。
m1 @" p" L2 T9 w# I% W) g7 g因低音与上方两音分别构成三度和六度音程,得名三六和弦,简称六和弦,以数字“6”标记。
+ c) l# ^- d) r q; K( n五音在低音位置,叫做第二转位。
, ?7 A6 c: b: Q( Q4 _0 A; M+ Z因低音与上方两音分别构成四度和六度音程,得名四六和弦,以数字“”标记。: v' X# ^- H) Q( q! x8 f8 \5 o4 h
由于等音关系,增三和弦的原位和转位,
: l; F' B1 D( ?) L+ e; m4 Y与在同一低音上构建的其他位置的增三和弦并无音响上的差别。
, h' ]* `% U+ I3 ]5 u. {所以,增三和弦的不同低音位置,一般需要依靠记谱或音乐的调性感觉来加以区分。8 n5 _. X, {* Q2 a/ s! A6 f
和弦的转位一般不会使和弦的性质发生改变。& ^3 k* S. U3 a0 `; N J6 q2 s2 I- r
三和弦的三种低音位置,会对和声的稳定性产生不同的影响。同一稳定和弦,原位最稳定,# m% H- r" v' z/ W4 R% ^, @' k
第一转位次之,第二转位最不稳定。 0 ~5 `+ T! {3 g: [8 S. r
大小调和声对四六和弦使用的限制,从来都是十分严格的。
0 D, e/ w, R2 K# K2 ?3. 三和弦的旋律位置9 U$ L( B L5 o
三和弦亦有三种不同的旋律位置:
4 A0 o! g8 B7 U! \2 w5 q a2 K& [' {根音处在最高声部,叫做根音旋律位置。0 o+ u. a- l. G7 b% _& O+ I
这是三和弦的各种旋律位置中,最能增加和弦的稳定性和完满性的排列。
4 w5 T: Q& P; e* N' S* u, {9 G三音处在最高声部,叫做三音旋律位置。1 E% g' }. y( ]5 r$ S' S C* [
这样的旋律位置会削弱和弦的稳定性,但和声音响饱满,色彩鲜明。7 i6 {/ S* |9 b5 Y8 R# N
于结构中(指在音乐进行中)运用,可增加音乐的动力。
5 w/ }# s4 E, a! v, Y五音处在最高声部,叫做五音旋律位置。, ]! }( `0 a4 @& g0 B. w/ E# b0 {
这也是一种影响和声稳定性和完满性的排列,但其性格的鲜明程度不如第二种。
/ r1 Q0 x( J* O2 `4. 大调与小调中的三和弦
: _3 ?; u. n. h' J( Z在自然大调与和声小调的各个音级上,都可以构成一个它所属调式的自然音三和弦。+ U( R# G: z7 B% ^/ N
自然大调的I、IV、V级是大三和弦,II、III、VI级是小三和弦,VII级是减三和弦。" ~/ V; D- {' E9 O
和声小调的I、IV级是小三和弦V、VI级是大三和弦,III级是增三和弦,II、VII级是减
' |# c6 |, t% Y0 y) l$ ^" \三和弦。
0 B1 w/ M7 o+ m- ]/ H对于这些和声的基本材料的认识,不仅需要从调式音级的角度去鉴别,$ D: C2 q" @- o/ [; j
而且也应当以大小调对置的方式加以比较。4 i7 j, \! R `2 F- c0 o2 U! x
大调和小调的和弦,只有V、VII两级上的和弦结构相同。
* S6 [8 v( n- m3 k& {% f/ V! D- y其他音级上和弦结构的差异,正是大小调和声材料各自构成特征的表现。
: w) D/ c0 h E; S+ x7 L# D, t4 y和声基础训练为什么一定要使用和声小调(即第VII级升高半音的小调)?& I. r' ~- s! T( ~" n' j
这是大小调和声基本风格的要求。
5 [" r# c6 y. R, `3 U4 K- |当掌握了大小调和声的基本规律之后,欲转向包括自然小调在内
. y, f! Y" q/ D6 e) R的其他调式和声风格的实践,将是比较容易的。1 @* ?& |9 O- [
和弦的标记,本教程采用音级标记法,
4 L5 I1 k/ g1 y0 \+ \" l/ a( `即根据和弦根音在调式音阶中的级数来标记和弦。罗马数字代表和弦的级数。 J j& }8 Z9 C2 ]
和弦的低音位置,用阿拉伯数字在音级标记的右下方注明。
8 p: O4 A1 N; e* Y: m- f更严格的要求,应以罗马数字的大写和小写来显示大小调式的区别,
9 B% K; X6 T+ `$ d有的还在小写罗马数字的上方加一圆点以便于辩认。
; \ z3 u8 w! f1 C8 s5 S: [5. 三和弦键盘指法(A)4 C; O: f z0 }+ I
本课将开始由浅入深的键盘和声练习,/ [- \; P5 ?3 V+ m& o5 c
而正确的指法则是实现完美演奏不可缺少的一个条件,
( B- e0 y' X, `学习者必须一开始就养成良好的习惯。+ _. e5 i) N5 O# p7 C
现将左、右手演奏密集型三和弦的基本指法归纳如下,
5 K& ]/ {: L& C" }- R这套指法需要在每一个大调或小调的各级和弦上反复地练习,直到熟练为止。
3 i& T8 w& p$ ]2 p/ A! g第三章 原位I、IV级三和弦的连接IV级三和弦的性质
+ c! C" h& O, a* a) ?2 n一、IV级三和弦即下属三和弦。! h0 q$ x8 I0 B7 F
下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
. U) p' m' e$ Q( m# M- `下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。
( ]6 Q: r: y$ G5 B1 q9 F由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,
0 o$ {- H8 | L& @1 E" v所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。
. L8 G; `" _/ n7 a. j5 nIV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。4 s' c9 ] L3 l! j2 t
IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。
$ B4 s: e. F6 e二、I、IV级三和弦连接的意义
# b: K- t+ c" @) j2 GI、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。
1 X% G: J7 U$ Y& c& ^3 O在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。& @: v5 [4 k" w( @
与I、IV级三和弦连接的情况相似:
- C3 O n, Z. u& XI——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;# h- p" f8 c& O: ]# ?
IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。5 K& A; j. T) q0 c
对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。 1 L2 Q; h/ w8 C; B
应当引起注意的是:3 }5 k' w! w* K$ ]8 _2 S8 a6 d
在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。
: z9 E0 n/ U1 e: C5 Z1 e所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。
0 p; C9 M- M7 f) N如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,
% _) z G3 `' M4 i) Q; j而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。% Y9 [; |- Y& j: s7 f
这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。1 _' }$ i0 k8 d) G* b" q
三、I、IV级三和弦连接的两种方法5 S8 w; X6 t1 y! t% q
I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),
: k. O( @5 ^7 j% i其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
. y+ E: @" @, O" h) s7 A9 B0 X" v在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:+ S7 A$ a! ]6 B: `
共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。6 {/ W$ ^/ v& r' r
在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:
& n" B, X. N" V, ~( l/ l低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。+ }* _& O1 q- Q
两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。0 b5 A [) z4 c4 Q. A' `. l: q
旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
$ @2 l* ^9 Q) @8 ^: O( OI、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,2 p n7 S& C& u8 D* N$ B3 z
进一步地说 明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。. ?8 d$ z5 A5 S
四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。
$ T- w, B4 ]$ A) k; b# {8 B. |I、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。
: l; ^* {" k; V1 B4 o H! U- Y四、键盘移调
( g: M! |; z) ~2 n0 L将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。+ r, `$ v, D& a" F, H, J
这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。
' y, V0 u% a+ K3 z- D& n当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。
; S: R$ u6 U; j移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。1 S0 a8 n- u; _8 ~- `; t9 \
所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。
6 h, Q/ i: L$ Q) j B6 t" J, M从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,
. D; o8 _* R( o% T {* x) g) u也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。
% {% K4 B5 r, [0 D键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。
) K6 v/ c: P& ^& S! e! y- I- F这种和声移调法的基本步骤是:
: j8 X; ~0 U0 T! C4 W(1) 精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。: q/ I8 _ j& K7 p
(2) 迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。
$ g! Y" v! X- g(3) 在新调上确定第一个移调和弦的位置。
5 v) T6 ]6 B( K: C5 c(4) 按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。
' o% Q% x; {+ k* c移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。
1 V/ q6 {& R8 c3 ~' V& a" \0 C第四章 原位I、V、IV级三和弦的连接3 d+ @: L% @9 a, @7 g2 B! R# _& ~( f
一、I、V、IV级三和弦连接的意义
+ }9 _& R% T& o4 R在调式和弦系列中,V和IV分别与I构成上下五度的和声关系,它们尤如I的“左膀中臂”,共同维护着I的中心地位。
% s* Z- J$ D, P无论是I、V之间的正格进行,还是I、IV之间的变格进行,都只涉及到大小调式的部分音级。8 _" E# ~5 o1 W I
唯有I、V、IV三个和弦的配套使用,才能使调式的面貌得到全面的显示。
, c5 F" t/ U5 \+ q; _I、V、IV和弦的连接,既综合了属音、下属音对主音的和声倾向," |. C' I c) M( ~
又综合了导音对主音、下属音对上中音(I级和弦的三音)的旋律倾向。
% z3 p2 I( ~8 N) j/ G7 M对于调性中心的确立,是十分有利的。! i8 j+ U' ]; a! i
从和弦关系的角度来看,I、V、IV的连接,还为我们已经接触过的和声进行,
+ d, A X- Z/ `) x, J增加了一项新的内容——V、IV级三和弦二度关系的连接。 r5 D0 K3 y) Y7 h# r. C
这样的连接,由于其二度的根音关系较之I、V或I、IV的四、五度关系疏远,7 n( g, q2 }7 g0 L8 O7 ~5 A( R
由于和弦之间又没有共同音,色彩差异更大,
! q, @" p4 S; I; p由于在小调中,V与IV还存在着大小三和弦的对比,. p9 d: k" C4 m5 B* }7 z
所以,不少和声学教材都把这样的连接称之为“超强进行”。
( x3 K+ V* F- S4 I0 M0 s0 D0 m从听觉上认真比较下面的和声进行。
- l7 P1 ?# d. M } m" ]% ~“功能和声理论”认为:I、V、IV是大小调和声中主、属、下属三个功能组的代表,
; V) C8 `% h% o7 ?一切复杂的和声进行都是由这三个和弦的相互关系演变而来的。
+ F5 ^3 r B4 M+ e: X1 E2 O+ e3 `二、I、V、IV级三和弦连接的组合形式8 y; O' C+ r( c
I、V、IV三个和弦的连接,存在着六类不同的组合形式:" A; h& c! U& ^3 ^
(1)IV——I——V
" q* K5 o1 D; E5 r. t(2)V——I——IV+ [! T8 @1 U. w( M Q- W2 \
(3)IV——V——I
. N* Z1 A3 Y6 m(4)I——IV——V
. ?4 _" Q1 l: m& D- f, C(5)V——IV——I( ]$ V0 J; |% j- Z' T
(6)I——V——IV8 ]1 M& ^+ b2 }/ ]) m
这六类组合中,第一、二类属于前面已经讨论过的正格进行和变格进行的拼接;5 J7 d0 M/ j0 o" M2 k& I/ R" J
第三类同于第四类,第五类同于第六类,区别只在于同一组合形式的“收拢性”与“开放性”的不同处理。
, ] W1 o6 V# O: c9 X所以,I、V、IV三个和弦的连接,是在正格进行的前面再增加一个下属和弦,构成复式正格进行。4 |7 P6 L8 l+ A
IV本来就是I的调性支柱,而IV对V也有着一定的自然倾向;
+ @( U7 [4 I M* b/ q- m现在IV经过V而进行到I,这不仅使和声变得丰富,势必还会因为不稳定性的增涨和过程的延长而加强对I的支持与呼唤。
) |" R5 o0 x f2 SIV——V——I的连接,在大小调和声中,是具有典型意义的。+ c" r3 P; j8 Q i9 f1 V- Y
上例的复式正格进行,V采用了七和弦的形式。在音乐文献中,这样的处理最为多见。
4 }; d) y) h8 x( K: F. [V——IV——I的连接,是在变格进行的前面再增加一个属和弦,构成复式变格进行。7 U+ p! K" e1 [4 d
由于IV的不稳定性稍逊于V,复式变格进行中V——IV的连接有不稳定性缓和的趋势," J' o8 |; y; K! D
故习惯上很少使用,原位V——IV——I的和弦连接就更难见到。! P$ V5 e8 H2 u& _
下例是因为六和弦的平行向下,巧妙地掩盖了复式变格进行中的某些不自然成分。1 H% s$ _ V: b% M( f7 C- |
复式变格进行在19世纪中叶以后的和声实践中,逐步获得了较多的运用。 |
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