三、I、V、IV级三和弦连接的声部进行' M0 X; y7 T, I: R& w! O! ]
在复式正格进行或复式变格进行的和弦连接中,1 M% l5 w, D m, g. u
声部进行的特殊性问题,只发生在V、IV两个原位三和弦之间。
0 Q D8 e. M5 p( p: p9 e* ~V、IV三和弦呈大二度关系,没有共同音,只能用旋律连接法连接:
8 d: e! _% {! D两个和弦的根音作二度上行(IV——V)或下行(V——IV)的级进,5 N, Z; Y& a1 B( u6 j
其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。. x, L" l: L% ]5 ~! m# |! p; f/ k7 c
两个和弦的排列法和重复音均可保持一致。
5 M6 k* G/ Y$ _+ ?/ P在正确连接的IV——V进行之后,续接一个主三和弦(V——I的进行可采用两种连接法),便获得了复式正格进行的和声模式。
8 @+ M% y$ A0 E9 |" N7 F在正确连接的V——IV进行之后,续接一个主三和弦,得到的是复式变格进行的和声模式。
6 M$ z ]1 K& [; `8 @: g四、三和弦键盘指法(C)( B" k5 @6 P, d" A2 J) t/ R
V、IV级二度关系三和弦的连接,又为键盘练习增添了新的内容。
- M& ~: o. n6 q' D; w在越来越灵活多变的键盘指法中,4 d! A) K0 \/ R; l1 ]1 R& K
本课题只要求学习者牢记下面这一组最常用的右手指法模式。
" x* K8 z# l6 d+ u4 r. x8 p第五章 为旋律配和声4 P3 U# W, g$ w- m% I0 M1 N0 h
一、为旋律配和声的一般程序
7 r7 T9 j+ c, p' A" {: }7 W) P; y在大小调和声中,I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦,是构成各类和声序进的基础。) u+ _8 Z3 u' P v
掌握了原位正三和弦的使用方法之后,就可以进入为旋律配和声的课题了。+ r6 Q, q: }- b- r# \
正三和弦的变化形式以及其他的和声材料,将在配和声的实践过程中逐步地加入。$ \; U6 ~6 R! C5 [4 t
为旋律配和声的一般程序是:
- B% ?2 f2 ]! A3 |3 K0 B+ K1.旋律分析/ B1 Q) F) l2 b7 l/ i
通过分析,明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
0 ?2 F8 j2 j; H* i" x, J# E2.和弦选择
* w$ N) P4 B1 c& ^# W8 Q' P确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。/ R2 u4 [. k3 q# z
这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。
1 o1 n# E0 Q3 L, Q0 k2 d人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束,以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。9 a% K& q% T. i
这些部位的和声设计,有似于一个建筑物的骨架,会产生全局性的影响。
: `1 O( C5 a/ B/ K骨架搭好之后,再根据已有的和声条件,
: U4 h$ ?, Z# o0 x; K4 [) e, c* U, k. R) c去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。4 T+ b0 T1 ]5 W& u& l6 A1 y
和弦选择,是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。8 ^- Q5 x" ?, |& P) ~4 w
一个旋律音往往可能有多种选择,随着学习进程中和声材料的积累,2 i! t3 D7 u, I
这个问题会越来越复杂。
+ y: K: O! I7 E与和弦选择直接相关的,还有和声节奏、和声风格等方面的问题,必须花大力量加以解决。
! i5 u& g% w) i3.低音设计
; J+ k7 Q+ }" L: P) ~1 w$ B |( A低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。 H4 ?( b0 r# t2 i) l% N0 T
低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,- Q- N, v8 c7 Z' w" W5 T
同时还要受到教学进度的严格限制,但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。6 a4 [( W6 F$ h# \* g2 i) Q
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,0 S8 e& y- z4 Q) p
但不宜使用同一方向的连续跳进(以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。1 k, [3 b5 X0 y8 }# \
4.填写内声部9 Q6 h+ N5 x3 X2 S8 ^* w( P! I. P
平稳、流畅,是四部和声两个内声部进行的基本原则。
! n) f- h. R" H( I; z& G. x; S此外,还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,: C- P, ^1 e, h( ]
避免各种不良的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。( |) R$ n' c/ M; @* G
有时候,往往会因为某一声部进行上的困难,5 R; ?( t7 k$ j
而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。2 F+ W/ K6 ?) d) o, \8 j
二、书面习作示范
/ d# i' G% P. K0 O1 Z- f" P% M课题:用原位正三和弦为旋律配和声。
1 P1 C* j% `' F& f+ M. {. N) r- S& ]指定的旋律:
) {0 n) j$ ?0 p% T1.旋律分析结论/ H) M2 v' T# L* M) w
C大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。
. g. M8 y1 U8 b3 E2.和弦选择分三步完成
1 }* u' ?* o- B- ^- ?7 E第一步,确定终止和旋律开端的和弦配置。
( d3 ^0 u! U" j) ?" v终止处B——C音宜用V——I的正格进行;
- L$ Z4 Q6 ~& J旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。1 N' l- U% F2 E2 P$ }
第二步,为那些只能有一种选择的音确定和弦,这也是提示旋律和声内涵的一种方式。
/ D, I9 M9 T8 H在只使用三个正三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,. k+ f+ Q2 b+ p% i) u2 Q& d& p a
F音只能作为IV的根音。于是,绝大部分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。) f1 {6 U. ?( x7 u
第三步,为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,
' ~' j7 V& J% O& _ P, \也可以作IV的五音。但是,前一小节最后的和弦是I,若此处再用I," K! F: g" ^2 P F
就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。
3 C+ d; f7 B; `7 A若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更有利于音乐的完满结束。
4 y, _( a* o2 L- ^; W ~; \+ x" I由此便可确认,C音配IV为宜。0 b& x" L* Y& J
3.根据和弦选择设计低音6 S$ V, N1 |) n) w. ^: v, g
本课题限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的音高类别也就随之确定下来。8 L7 t& G% l9 l% ~% N7 C' I: w' a
我们能够做的,仅仅是某一音高不同八度的选择。% z7 @6 k4 X: O( I! N, Z5 c
即使是这样,仍然有可能将低音线条写得完善一些。
5 H$ I5 ?6 C1 H! ^方案之一:低声部与旋律多呈反向进行,它自身也有一定的线条起伏。
; ^3 d, P# U8 P% a0 v4.内声部填写几种方案的比较7 U' L# ^3 v0 v6 z1 p
可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。0 L0 M. }8 G2 J# }& c
此方案的音响效果和声部进行都比较理想,但次中音声部音区偏高,是美中不足。
: A- s' I o) @% R4 T( y4 O若一律采取开放排列,次中音声部偏高的问题虽获解决,/ ~' A$ n! P1 I$ L: |7 f! a
但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。# a$ d3 q; x, w+ z, G
经过综合调整后的下列方案,也许是可以让人接受的。! N" _1 W6 a1 Z% b. R6 F) a o
开始的两个和弦用密集排列,V和弦重复五音,以下的进行用开放排列。- d( _3 \+ M, k( x; j3 |
习作示范,并不为了提供某一命题的标准答案,而仅仅是希望通过这样的程序,# @: c# o# V' \: b- u a. s6 X
来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。% H" d% L8 L8 y9 L/ Y# G# Y
实践中,好的方法并不仅此一种;; O* I/ P, v8 ]4 I% D: V
即使是在同一方法的支配下,引出多种的合理结果亦是可能的。
( x; v8 r2 S4 i) _作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。
" h Q! x6 y7 ]3 \三、键盘和声音型——柱立式 一比一* s+ Q# T T* m! }6 Q
四部和声键盘化的练习,是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。: ^/ r5 b1 D# A( E% ~
键盘化的实质是音型化,就是将根据人声合唱要求编配的四部和声,: L, f, b$ X {+ ^' O2 ?1 ?8 d
改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。( V- K! |; T, _8 j. m; U
键盘织体的核心是和声音型,是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
0 ^8 ^! U- p. V* \% \9 `键盘化的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:' W! ^$ u3 G5 w" K: k: J- p, H
柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。: F" z! M' y; ]$ _: l
柱立式,指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。
0 {3 Z4 X* }* o: Y" N音响本身,其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”,2 F) R& q0 Q! |* ]5 j
是对这种声音型记谱样的形象表述。$ r5 g& \4 g5 x9 L& G% N! Y
一比一,是关于音型节奏的概念,意为一个弦只占据一个节奏单位。* D0 C$ E6 d3 K$ r, a! e
将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,5 B/ k# o1 I6 ]' s G. G
是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。
' d" r0 [. ~' t* ^' |- `5 o- R最方便的形式是左手弹奏低音声部,其他三个声部由右手负担。) Y, m7 g1 _; p& \) h0 \+ w
为此,所有的弦都必须用密集排列,以便于右手弹奏。5 x9 F/ l) r" U( C# t8 l& ?& h
由此而可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。
/ G" c4 C+ a& I/ _8 y5 ?7 ?如果出于音乐的需要,而且演奏上也有把握时,
& E; _* v, a# D还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复,7 W2 S, @5 R6 w1 h3 C7 ~. B( G9 l* x0 f
由此可获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁用的平行八度之列。
9 H2 v4 q) P1 G" g+ l5 z“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。& ]7 b% p# T( R* q3 }5 j. h9 G
这种形式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。, U8 s, s9 T- }5 ?& N# S* j9 V( P
第七章和弦的转换
; d8 m7 I+ B2 i一、和弦转换的意义9 D2 h Q) v3 m5 c+ |$ G
在低音保持不动的条件下,5 ^8 ?" b/ E3 Z5 D0 S7 @/ O8 _
由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化,叫做和弦转换。. T+ z$ ~4 E3 i8 X# X; p
这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。( N: @7 d I, k% c1 B
当我们为一个指定的旋律配和声时,
- j9 S& p) V; T如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步(即一音配一个和弦),
7 O8 Z# n9 M- E! i u9 X b那将十分笨拙而且会困难重重。
! k# E7 Z3 l5 H1 d+ U和弦转换,则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。
6 J( f: w1 M, T2 @2 h属于同一和弦的两个或更多的音,可以通过和弦转换的方式,
5 C9 T$ n1 C; Q/ N6 B" ^容纳在一个统一的纵结构之中,以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。
1 ]# @5 \6 k5 G1 V% K. A一个时值较长的旋律音要免于音调,亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。
; e$ ]% j6 Y3 S# ?) E9 t' @二、和弦转换中的声部进行% o: a% p9 m1 K2 T: e I8 a
1 和弦转换可能引起排列法的改变,但并不是必须的。% D$ [: S6 t2 e. |1 l2 b: h
旋律声部参与转换,向上跳进,排列法可由密集变为开放;( a( P' q: f1 \5 s: Y8 T: O
向下跳进,排列法由开放变为密集。. v' q, z- r# [
旋律声部保持不动,只有内声部参与转换,声部同上进行时,排列法可由开放变为密集;$ z( c5 G+ l* d: `$ B( M
声部向下进行,排列法由密集变为开放。
8 p3 C. W$ B) N. r不改变和弦排列法的转换,必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下,
1 E& ^# Z) m$ q$ k+ E由上方三个声部的同向运动构成。# o G( s( r: l2 b: K% u
弦转换与排列法关系的知识,有助于我们在运用和弦转换的方法时,
. N3 U( Z3 l' A2 m- V求得声部音更好的协调与平衡。, o4 i8 T9 v. U/ T% N: p
2 转换的和弦,应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。
x7 Z7 M- e S& W" e, q! r Y3 经转换之后的和弦,应与下一个和弦保持正确的连接关系;
# f$ n8 i. q/ M8 A, j$ R0 t- R同样应当避免平行八、五度,四部同向,声部超越等不良进行。
7 R4 [/ S" B# m1 u- P7 q: |% a; Y4 弱拍上的和弦,不宜通过转换和形式在强拍上延续。/ ~5 q9 b- U4 y
因为这样会形成和声的切分节奏,与现阶段所学习的传统和声风格不符。& T9 j& D* `# l8 H7 |9 U; W+ u
在为旋律配写四部和声的习作中,应当积极地利用和弦转换的手段,' q. E3 Z, n9 N/ D" ?2 t* ]% C5 S
去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。
/ J: T' [+ A, G+ t2 Q三、键盘和声音型——柱立式 一比二
+ w+ e( ~5 e$ D. p* v: {懂得了和弦转换的方法之后,在即兴伴奏中,/ r, \8 Q: l9 Y1 O
运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续,当不会再有困难。" Z- E6 W3 q: S! y- j, O+ ?
“柱立式、一比二”,是说一个和弦占用两个节奏单位。9 `# _1 |0 A$ A% A2 V2 [/ f" U3 |
柱立式和弦转换一次,便构成一比二的节奏形态;2 j& y+ B6 u: c$ l
和弦原样重复一次,也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中,
( J& B) \# n2 L" s! p8 t9 K和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进,都不改变音型的性质。" q* o! F/ o5 H: X! s8 X' o
键盘即兴伴奏,有重复旋律和不重复旋律两种形式。
9 A/ Y2 u" U) ?% S柱立式和弦音型重复旋律,通常是将旋律置于高音声部;
3 S/ Y; ~3 Q3 ~# \5 V! ~两个内声部的和弦音,以密集排列方式在下面伴随。, v' E0 C" }; v' L. I
当旋律中出现和弦音转换时,三个声部同时转换;
) m6 e* P2 v) Y( M6 t+ m ~旋律音处长,和弦可作节奏上的重复。1 x/ B( G4 W# Z# r
不重复旋律的术立式和弦音型,主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。1 I/ U6 e5 F$ _) @
除左手的低音声部可作正常的跳进外,右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。
3 h+ J" B$ D- H; a$ ]9 H3 p, E% u9 v可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度,以便于和弦材料的组织。: z! i6 b% D, B4 A
人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线,
( I# y- {! j$ t以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。 |