|
|
缩混的 20 个技巧
7 V. `! ?2 f" u3 {. ?1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。
% | s; S/ `/ ?+ T; B2、增益控制不过载，不用删去气口。
3 Z& f" }7 S' P" T; u& O2 ?$ \; D3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
" P0 b" l1 I$ \9 b4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作 Automation 时听着音乐而不是看着电平。 K R N. s5 s3 n( I" W. D
5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
/ O% L5 `/ I# ]( D6 i( Q6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用 Pre-Delay 调节干湿比例，使歌声更加自然。
5 n2 Y& F t, [4 H# \: B7、不要把低音乐器如 Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好 的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
% u7 `3 y! e: v; j- c( d7 E8、EQ 和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ 不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。3 o+ r7 f3 h- t5 d) B+ [4 H
9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用 EQ 来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
) Q* B- w( o* C, i10、EQ 不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
8 j* i7 v, a; Q0 }2 G11、使用 EQ 时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。8 p) F! N, Z B. m) X
12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
2 s! r9 F3 Y- ?& s13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。
4 x4 U+ H7 a' P; Q; \; r% P# B14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）8 F" S E4 q6 R6 i3 z- ^* Q- V
15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。
4 y; A5 m9 X" h8 D& l; k16、如无必要，低音豉和 Bass 的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。
6 o$ g. \0 s& \, x* w17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad 一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3d B，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的 Attack 和 Release 值，Release 值如果太小可能会造成增益抽吸效果。
% w0 `1 w4 \8 |! d8 S18、如果你缩 MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器
/ ?/ ]+ }$ s5 W& I: m6 b19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。
6 P4 H$ Q' q7 p; S% }# x20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan 和汽车音响上多听听 |
|
