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缩混的 20 个技巧 , ]' T6 b1 [" E$ I1 f1 Q! f
1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。- r* }9 B) p. N# C; | W' t
2、增益控制不过载，不用删去气口。
0 F" c& i* {+ E- J# H3 s3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。) p( n! @, Z1 F1 T! G
4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作 Automation 时听着音乐而不是看着电平。
: i, x' G5 B2 N u5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
- g* }3 `6 C6 B8 G& b6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用 Pre-Delay 调节干湿比例，使歌声更加自然。# {" Y$ }' _0 |2 [3 s: K
7、不要把低音乐器如 Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好 的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。$ H$ ^$ b! v, d$ I7 v; w! k' i
8、EQ 和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ 不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
! z5 v! S4 d( @: g/ Q- g9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用 EQ 来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。: C6 r$ g% O* {& Z/ m
10、EQ 不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
# Z$ z: R$ }2 k p( [6 `11、使用 EQ 时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。; D& ^' O. b& g/ t( E- i
12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
- A1 ?1 h8 M; i0 s. K- F! t13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。
+ b9 a, j. v6 z2 m8 u9 U8 U% T14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
% Y, ]! ~3 i9 W, w0 E15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。# }# K, l5 ?. Y1 i1 O" G
16、如无必要，低音豉和 Bass 的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。. ~- ^" t; S4 w" z
17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad 一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3d B，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的 Attack 和 Release 值，Release 值如果太小可能会造成增益抽吸效果。
0 T# M! x' \1 `+ l0 x18、如果你缩 MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器
v8 @+ X8 q/ y1 O) ?0 N: x19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。
0 T( A8 {4 W3 C6 m- `20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan 和汽车音响上多听听 |
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