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歌词是左右歌曲创作的魔杖
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歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术的形式,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
4 m7 n7 k2 Z% P* O掌握好原则: ! f9 @3 r; J: p
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+ P% ~# [. e+ k. q$ t U作词的几项原则: ) j+ X4 k) P" @8 U) J; o2 s; A+ \
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1、歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词, 不是诗, 诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其是这样。
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+ P$ \9 I3 @# X5 y# v- P s5 J/ ~) p2、歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出, 不要 在一首歌里出现太多事件,太多线索,太多形象,太多人物或太繁 琐的时间地点。 7 n! B! o, D; X. \8 m( _; [
' d$ A8 I% |0 Z3 Z) R8 u$ J3、歌名标题--要有新意,形象要鲜明,中心思想要贯通及明确,达到寓意深刻。 # S9 K( q' g. s5 n
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4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。 ! W8 c% Z/ o# @- a8 V2 @
6 s1 k1 d7 n1 A! i) z. |! H/ f) \5、歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性,易懂。
5 l$ }) Z% C# p+ T. i7 ], r; ~6、歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。歌 曲曲式 7 _, e8 v3 g8 Y% { M$ X" f
中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。 因此,一首歌词 应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。
- Q9 i& F. q& r% _0 L. b9 P- H7、歌词要注意故事性和情节性。 5 y9 P* H: X# z; V; f
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搭好歌词结构框架
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# V; o2 Y. f# |' _7 w. Z/ F歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有她优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误,因为风格不同,语诉不同。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 6 m* E; ?! J! M5 ^( c" g, K
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2 _; j' m9 i" w结构原则:
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1、歌词结构必须服从所表现的:主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的要求。 ) D' L) G/ ^$ f6 t% O$ x
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2、歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,合情合理,合逻辑。3、结构安排要层次清楚,连贯,简洁。 ' L O! P# Z! V) Q. f' u
/ }7 a: j: O/ T2 g# G4、歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成。 4 m5 d; S) v7 Q' b z6 H* g
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主歌: & ^1 W9 F- @( ]8 L; S
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 ! e2 z6 ^# s* R5 v* {" N4 ~9 P
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主歌往往在A1A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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) K2 b5 }; ?- y2 L3 L0 i: @$ z副歌: 0 o! T7 R( |1 [* f! s
因为副歌有重设置在副歌部分。
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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副歌的动能:
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) k; h; x- H3 H5 h7 e+ V! I4 S1、对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
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2、重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
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3、发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点
, l# ?; G& U+ w/ n歌词中流行句或记忆点的设置方法:
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0 L2 W' `8 J1 K- j2 d- M6 ], W1、以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。 5 Y; L, |+ f4 k! _
2、在主歌中设置流行句或记忆点 " c- [- R8 |2 e8 K5 N
3、在副歌中设置流行句或记忆点
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& @0 {8 r3 L5 |( J1 M0 p5 F过度句,插句,引导句
! t3 H5 D) C0 k0 K# q可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。 & O; R" _9 y8 x, m: u4 R
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间奏,桥段
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, k }+ H& y: D2 v! Y; v$ k桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉方面出现新的冲击点。
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1、演唱式桥段,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥 1 W! P$ \. @3 |$ K6 k! l
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2、演奏式桥段,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为妙。 1 i& a2 p/ r; q; L: p: l% M ~
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句式
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一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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二、玩好文字语言这个魔方 ; F! N' ^- ?; K1 V- |; E
! P2 o; [- t" D; Z8 s2 m1、名词+形容词, % ]& M v" L- ?, O8 [
不要过分修饰 追求真实的感觉
5 Y7 A! ~' l/ N1 K& e不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
4 u. D0 ?* ^4 c- g& t不要矫揉造作 追求有趣味的句式 6 L5 y$ b9 H0 _9 p" |( p
- W) r- A8 w6 M6 K5 Y不要牵强附会 追求自然的美感 $ |$ q" Z, I- w' g5 @( ^8 c
2、动词+副词,
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动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 ! |! l3 k; I9 X0 Y" b
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在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车 $ {4 E& ~. Q7 n$ _: z# t# O
% g% `" @) K* d) e" Q/ E在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说明,理性强;顺序梯进说明,叙述性强。 & ?6 m+ x- Q5 Y$ l, {+ H4 q
1 Q# I2 b( ], p# ~. ~: \' `4、衬托是思路的立交桥 j7 ]- z0 k3 E
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。 1 E' M5 ?2 o* P- C/ ?8 k9 ^8 R9 S
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情最初使用衬垫
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以景和物陪衬此景此物,以景和物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。 9 t2 P! E8 o* [) i
1 s) A2 v2 }( V) y5、比喻是意象的万花筒
, J: x: l8 O# n" }- \暗喻,某种事物被比喻成另一种事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。 ; O# W; Q% [ |, A! V9 v
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明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
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借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体。
& F) g$ q# @2 S; X! v, {5、形象是思维的翅膀
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" N/ @* ?: j$ l, x( I, I7 C形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。 % ^ R4 L: z0 S- x2 y0 [
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形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具形象表达思想感情,二是写感情,在抒情中蕴涵着形象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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4 d( c+ I) f- y3 L6、叠字与连环句法横生妙趣 I, h, G; D, `7 K! D5 ]5 A: N# @
在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法, " q3 g7 {& B) w! y# |; J: l
自然与平淡 5 o) H- U9 Y- |0 e
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自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。所以要做到贴近生活,观察生活,触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。 " y' @$ i# x) r* y; C! b: M5 F
& c/ k& x; B3 d# G7 A8 W K+ E厚积薄发 9 X$ O. a2 Q5 Y
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5 ^! P+ ?$ L8 `* F. t+ B% T在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。 ( I( N, w8 l) A+ Q+ X" M7 Q5 o' i
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1、多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。 - x, u* `4 N/ `) b6 j
2、 注意多听音乐,听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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3、注意观察生活,搜集现代人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 ) O# j# g. M) o" G. x0 C1 Z: E) H: U
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,多磨练,多刻苦学习,多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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