歌词是左右歌曲创作的魔杖
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7 H$ B4 R/ v# `4 U歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术的形式，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
; u9 u! O" j& ]1 a掌握好原则：
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1 M" W7 u0 h, q6 n3 k8 P$ Q作词的几项原则： 9 ~( i) |5 l' S5 F# z
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1、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词， 不是诗， 诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其是这样。 ' |/ D( v. l+ P8 F6 Q5 p) g
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2、歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出， 不要 在一首歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁 琐的时间地点。
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: R& G# Z; n2 G9 l* Y3、歌名标题--要有新意，形象要鲜明，中心思想要贯通及明确，达到寓意深刻。 + Y# n! t+ g+ s; j7 a) x* h' p
( R+ H0 x f% Y1 Y' V- Y4、歌词要有流行句,记忆点、个性要张扬、出彩。
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% D9 S: x, }. j* ^+ l+ d3 M5、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性，易懂。 0 j. L# M$ y2 B* i
6、歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。歌 曲曲式
; d9 X/ F& n; I% E2 s2 }中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。 因此，一首歌词 应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
/ h: z: n2 j) ?( _) m7、歌词要注意故事性和情节性。
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0 `1 a" V6 u9 G搭好歌词结构框架 | O& B: X7 k+ q- [9 d. b, _
8 r6 k7 P5 F% o. Q6 s1 E歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范、运用的模式和规律。我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有她优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须要符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误，因为风格不同，语诉不同。
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9 V1 W, f9 G+ z6 c4 S一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 1 C$ L+ n5 z3 s2 o
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结构原则：
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1、歌词结构必须服从所表现的：主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的要求。 9 v# M: Q% K. R! l l' m
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2、歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，合情合理，合逻辑。3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。 # u3 w1 ?6 c; i6 @& D9 w1 d
. e8 F, p6 {4 E; D$ N8 S! V4、歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成。 " j j% v8 h$ g/ M% v. f
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主歌： 7 e3 F1 g7 Q! c7 W# ^0 C/ _
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A1A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌：
1 P- U; c2 }; _! ^$ m! c. x. I- I0 p因为副歌有重设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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% D [8 {( R$ F4 G4 R' L' n副歌的动能： " f# W! J8 K) T' q# p; E3 c
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1、对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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2、重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制 & T/ x$ m. s* |0 @( m& s
3 a) F, N _" i" d2 m0 j3、发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。 % P. j' J: o! V2 T& V
. N' z' @" {( C4 Z2 Z% O/ @( r* y流行句记忆点 5 ]; p2 Q( ?. } B1 U
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
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1、以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。 7 e9 p5 Q! @; @" i: _
2、在主歌中设置流行句或记忆点
0 R- v; R6 Q2 b% y6 s7 K3、在副歌中设置流行句或记忆点 - ]6 `* c; j9 x
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过度句，插句，引导句 # d3 Z4 K7 E% P3 L0 D
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。 ; m' y3 ?# q7 @6 l7 d0 H% N! P
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间奏，桥段 $ _' E4 N m# l% d
! H2 I0 T5 n: m. W% j$ G( F K桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的协调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉方面出现新的冲击点。 0 p* l( u- l8 l: B$ s6 F) ]2 p
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1、演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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0 D6 y( c/ H- P S) t3 r2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为妙。 3 i `& z5 z& w; ]. a; b
- `8 F6 D( p5 k9 e* e句式
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0 q+ I$ e: u& X0 m3 Y0 J, k+ I一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。 : Q) n/ n) t7 v% k: R! e7 Y0 S
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# r: T# ^! c6 z0 u! ~二、玩好文字语言这个魔方 " @5 p6 r+ D/ u& r4 v6 }
! \! p) A1 K6 ]4 a1、名词+形容词，
* z- U! n, t, ~" E4 R2 G& m不要过分修饰 追求真实的感觉
0 |/ z+ m( ]* V不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 / f" q. B5 S: d
不要矫揉造作 追求有趣味的句式 0 v6 Y8 `% U$ r! T# U
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不要牵强附会 追求自然的美感 0 @4 t4 e5 K* E& A' a
2、动词+副词， * k0 G0 q" q: M/ v0 k
) ?' `" r+ S$ t p" j \动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线 ! u5 ^9 X& `% y$ `7 n
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避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 # ]! h+ Q3 `) I' ]# t2 o
8 r) [$ j6 V& `& N5 C: N" n在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车
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7 H# I, j2 W, O; Y3 D7 I9 I. ^在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说明，理性强；顺序梯进说明，叙述性强。
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5 T) B" u3 Y0 t# h4 B4 {" L2 C4、衬托是思路的立交桥
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_, ~* i9 u/ n& Y6 M6 m1 z不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。 . [* m% n" s2 S* J+ b
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情最初使用衬垫 : j% n, i. x, y" P3 O2 S" i
: c) w5 T; q9 ?; V% p: n以景和物陪衬此景此物，以景和物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。 ) j& \4 R6 t* Z0 s$ I7 A8 k3 y( @3 a
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5、比喻是意象的万花筒 % S, t" k5 I' [' S" s
暗喻，某种事物被比喻成另一种事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。 ! ^! h* \7 W" B
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借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体。
& c: u) A1 P6 D! X5、形象是思维的翅膀 & ? p% h% B( n& d e0 n* T
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形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。 9 M7 n! d7 L t
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形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具形象表达思想感情，二是写感情，在抒情中蕴涵着形象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。 " t1 A1 \9 m+ C' L4 q! P- H: C
8 p% G* F; @5 u0 a# Y4 h6、叠字与连环句法横生妙趣 ; _- j" I: q# z. w i7 `" I/ X- ^6 t
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
, R7 Q" x3 j+ a2 n自然与平淡 + r2 h# e, F. S# a8 t
5 }! a/ I9 B4 E' U0 c$ W0 g3 Q4 y自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。所以要做到贴近生活，观察生活，触摸时尚与潮流。才能写出经典流行的好歌词。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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厚积薄发 % C: A$ Y1 ~$ ]- x2 U
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在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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$ G5 O9 P. ?2 T+ |0 {5 ^- k1、多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。 8 \) z( l- g6 H/ v$ M1 q
2、 注意多听音乐，听经典唱片及音乐电视电台的排行榜
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3、注意观察生活，搜集现代人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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4、注意生活中你身边所发生的、想到的、看到的、听到的、感觉到的等等把它总结起来就是创作好题材的参照物。 % K& O' z0 C7 x& X! m; q
+ z' G0 W, W8 O" e( R总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，多磨练，多刻苦学习，多下功夫只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
