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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ 9 i' ~$ X$ I# t! l
3 ~& B# c% ?* X) x4 g两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！ * l( ?0 [7 q" n5 Y0 E
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这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
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如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! ; |9 _' ~4 G2 Q4 T7 ?
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还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下! $ |6 M- @5 M9 n$ s3 |. N7 u. m
( ~' \: c. ^+ r B
2 v9 P4 ~3 J" ] r3 }5 [& h
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
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5 d8 m: e S! P- I如： 1 d8 g* E' V9 W7 ~* I5 d
" Z- P5 B7 n& ~" @ C 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
1 b: ~$ C* @. S( a9 K8 W% D/ V! _" L
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
( g& U# [6 q" V9 _% }( }& r$ C% O: s
3. 使用各种特色音阶来作曲。 1 m3 O9 M" H3 G7 K6 I/ j
8 L& `% N# c1 G0 _# U
这一点，我要重点讲一下！ ' `% C* Y. B5 ?
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我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！ ! T/ ^ w! c' @5 ?% G8 p9 b
, d( G& I9 G( u7 J9 J& S a/ R
如： ' ?3 w) K! m! ?
( Q6 B1 i% ~: u
a. 我国常用的五声音阶： ! m" P& O4 F; D. I
- f3 g* _: T( ]8 V3 z: V/ u
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
# k6 \* u7 H5 [# c9 |$ k2 B- |- O( w. V" K
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
! p2 g7 W0 K4 Q
( [4 Q5 G. A+ l. R: f: hb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 ! m! C1 }' D5 a5 }1 \$ F: \! I' Y
& `. J1 j; d9 G* G5 @9 W3 dc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 7 v A! E) W6 R$ S# G# O$ Z' m) Y# z
' L, v; Y5 _) ]7 I
d. 自然音阶的各种不同的模式： 8 x" X: G: m5 D2 S! g
& p! m5 ?) {7 n' d% S/ U
爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 4 q1 A u9 Q" Q1 `9 |4 n8 v% N4 `
( ~4 o! E3 |( O
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 0 ~5 h; k. ]+ E+ E, u; J
! [- Q- z. I; d* i* P 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 7 W' F5 e! ]. I% Q
* ?7 y; i* k& X9 x! P, q7 p 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
% T) t9 V" P3 g. ^& n! z3 N/ ^ s; L
. ]) h* K. V( k( ~# a 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） 8 P- ]# N1 M! ^, s+ G+ Y! G6 d7 V
: q# f3 E7 p, i; ^ G4 @, Z6 N5 _# E 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） - C4 M; |0 ]8 V9 y
6 X. e/ u1 s0 L9 P以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
* L O- R7 a' B+ V
5 j, T$ @& w. Q% C% ~e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 |
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