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一、丰富多彩的修辞手段 2 n5 i& T" P6 c
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歌曲能否“先声夺人”,除了靠配上美妙悠扬的曲子外,歌词是否“动听”也是一个重要方面,以下修辞手段能增强语言的音乐性。
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& ^; \5 A4 M3 E8 m8 }0 J1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵,现在有些歌词语言很美,不失活泼,其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如:
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* y: i; ~! Z- R) r①“朝花夕拾杯中酒,寂寞的我在风雨之后,醉人的笑容你有没有,大雁飞过菊花香满楼。”(《中华民谣》) + J2 Z; [# h$ S5 @3 j6 n
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②“心若在,梦就在,天地之间还有真爱。看成败,人生豪迈,只不过是从头再来。”(《从头再来》)
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③“爱就一个字,我只说一次,你知道我会用行动表示,承诺一辈子,付出了坚持,行动永远不太迟。”(《爱就一个字》)
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④“对面的女孩看过来,这里的表演很精彩,请不要假装不理不睬。”
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(《对面的女孩看过来》) - H2 [) w8 H) X" C
" O" @+ M4 T: j8 x% D, j⑤“只要你过的比我好,什么事都难不倒,一直到老。” $ U$ u9 ?; F7 ?
# M8 o" k" j3 w. O- k1 X# o(《只要你过的比我好》)
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以上歌词音节匀称,节拍有致,在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。
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2.叠音 又叫“重合”或“复字”,恰当运用叠音词,可以突出词语的意义,加强对事物的形象描绘,增加音乐美感⑴。如:
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" K L: h5 V$ H6 m) M! c9 q①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……”
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(《东方之珠》) / v) J1 Y# p7 G$ g$ u( u% }
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②“情深深,雨蒙蒙,多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕,伤心一幕幕。”
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(电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲) - Q4 ^; P$ A0 o, G( {8 z
0 V2 K" i/ x' T6 M- C$ Z. v# O③“亭亭白桦,悠悠碧空,微微南来风。”(日本歌曲《北国之春》)
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④“小小竹排江中游,巍巍青山两岸走。”(电影《闪闪的红星》插曲)
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⑤“常回家看看,回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说,工作的事情向爸爸谈谈。”(《常回家看看》)
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“弯弯”的反复使用,非常传神地突出了事物的形状,同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋;“一幕幕”的反复使用,仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中;“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感,表现北国春天的诗情画意;“说说”、“谈谈”让人备感亲切,拉近了彼此的距离。 & m" `, V" `* V6 q
* X6 M- }9 H5 C# t7 h+ d+ `行语、行文,一般总是以成双句出现的句式较为稳妥,以双音节词作为句子的尾部,读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过:“偶语易安,奇字难适。”可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子,《过火》末句“如果你想飞,伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。 ( Z3 C3 g5 Q% x& ~9 K
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3.整句与散句,长句与短句 2 w [9 f2 I6 x- [
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歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整,可以有效
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2 n2 o8 C. Q) F) ?; K的添加文采,增强语言的表现力,收到理想的修辞效果。 3 s- h3 a; @( Q/ I* d4 e5 I1 ]
. t* L4 S+ k6 y结构相同或相似的一组句子叫整句,相反,结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句⑵。
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整句形式整齐,声音和谐,气势贯通,意义鲜明。如:
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①“爱越深,总是难舍难分;情越真,容易看见伤痕。”(《千纸鹤》)
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: ]5 t, {" V" X/ p/ u: d- v②“风,没有方向的吹来;雨,把眼泪洒向大海。”(《花香》)
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; e' G7 S6 L9 s4 C) M: V③“把握生命里的每一分钟,全力以赴我们心中的梦。”(《真心英雄》) # O3 W) p( [ Q7 b" X
) ^8 w0 \7 P" W$ z+ k( x$ @6 h* l1 {% z散句结构不同,所用的句式也多种多样,因此它所表达的内容不象整句那么集中,但散而不乱,也比较灵活,容易避免单调呆板,能取得生动感人的效果。如: 2 s6 U/ O6 D/ ~, b" C1 j" o
7 S+ }6 C1 F0 O1 F4 K①“水千条,山万座,我们曾走过,每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里,我们手拉手啊,想说的太多。”(《同一首歌》)
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②“花,静静地绽放,在我忽然想你的夜里。一年一年,风霜遮盖了笑颜,你寂寞的心有谁还能够体会。”(《懂你》)
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$ @7 }3 i" ~ A长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如:
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①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身,一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”(《单身情歌》)
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②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴,相依相偎相知爱的又美又暖。”(《我想我是海》)
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短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如:
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1 v2 {% j1 p# ]; l①“看一看花花世界原来像梦一场,有人哭,有人笑,有人赢,有人输,到结局还不是一样?”(《朋友别哭》) 5 u9 f; r F8 |( ~8 j+ L6 v
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四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象,且简洁利索。 * E; D F4 Y$ H$ ]# J$ _
' S# R% x5 c. i+ w e' I2 ^再如:
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$ q" l- p3 M% M②“……你心中,我最重,悲欢共,生死同……”(《霸王别姬》) * S) y% ~. w' L7 B6 B6 A% F; ?2 j" V6 i
7 i- m; m6 }! n短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感,仿佛内心步步紧逼,阵阵抽搐,让人压抑得难以喘息。 7 n, z0 |+ T/ N# f& }
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还流行一种绕口令式的长句型,大节奏中套着小节奏,长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》:
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; g( d; W9 Q w' M0 b2 O; g“男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急……”
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4 I% [: L1 T+ |这样的句式节奏有了更大的灵活性,更适合表现现代男孩的个性。 * w3 j' M6 E6 y5 |. s
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4.超常搭配
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9 o+ U% }1 y2 m9 L0 X7 `8 J- i“词语与词语之间的搭配,有其内在的联系和规律,除了在句法结构上要符合组合原则外,重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象,即词语与词语之间的搭配符合语法规则,则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规,我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶ ! K0 i8 s9 p }: ?) r
$ Q0 A; y6 s& c7 o0 o* Q“寺院,金黄色的钟声,将夕阳击落,野草丛中。”(《春》)描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声,“钟声”是“金黄色”的,在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色,而且钟声把夕阳击落了,这本身也是不可能的,但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起,这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。
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①“说出那句真心的话吧,种下的爱情已该收获。”(《吐鲁番情歌》 ②“友情与爱情的边缘上,迷路了一颗心。”(《初恋》) + d9 b$ _ C1 ~7 R* d5 V, H5 S
3 w4 L) e3 Q& Z, V③“装过了多少希望,装过了多少惆怅,像一张岁月的邮票,背着旧愁新情不断的寻找。”(《寻找》) 2 z V; n8 j' p/ _' Z
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④“曾经想起这样的夜里,依然清晰雨中的我和你。”(《无情的雨无情的你》) * E/ X* l" \1 c0 P; c) _
8 ^+ a b8 A+ U) M$ }! N$ O⑤“有了你,我体尝到沉默的甜蜜。”(《眼睛》) ; p5 Y1 f* I7 m( U
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⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”(《十字路口》)
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8 k. d8 H) [: @2 x: p# j6 V⑦“我把梦撕了一页,不懂明天该怎么写。”(《撕夜》) ( n4 ?' z& X4 I( n& D2 @
1 u- [3 g5 n Q0 t: [$ R* G, ]9 F⑧“你的微笑,编织了每一个奇妙。”(《你的微笑》)
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# s) [2 Z% V8 d( e" `" x⑨“恋爱就像放风筝,放纵的爱也会让天空划满伤痕。”(《太委屈》)
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) M( ?) E, G% P, }⑩“胡子里长满故事,憨笑中埋着乡音。”(《父老乡亲》) * O( D" R! u. z. u1 O z
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收获是人们常有的生活体验,它反映了主体原有的知识圈,但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈,那种爱情可以“种下的”,并且可以“收获”。
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y D5 c% z# O2 _/ Z5 G6 I“迷路”是迷失道路,可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 0 ?% ]5 O0 J# X" }/ S/ g+ |
# V) \: t- w: l“希望”、“惆怅”是不能“装”的,“旧愁”、“新情”是无法“背”的,“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。
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$ m5 u9 L& x& h# o7 L7 u/ X8 o' A一般地,我们说“……清晰”,而不说“清晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。
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5 x* e5 E4 N! G0 P) |5 q5 I; {4 ]/ V“沉默的甜蜜”是一个超常搭配,“甜蜜”是有味的,是通过味觉感知的,“沉默”则是无味的,“无味”和“有味”结合在一起,同样融汇了味觉和其他感觉,言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。 9 w% s# n" Z0 {4 n
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“伤口”是沉睡的,似乎世间一切事物都可以烙上人的印记,而人的情性也可以转嫁到一切事物上;虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页;形容词“奇妙”名词化了,而且是“微笑”编织成的实实在在的物体;“恋爱”与“放风筝”,“胡子”与“故事”,看似不合理的搭配,却收意想不到的效果,使词句更生动、更富诗意,别有一番风味。诸如这样的变异修辞,一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情,而凝结为心象,终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说:“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感,捉住它令它随时可以再现,是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头,在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心,短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。
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1 r9 g, B+ Y9 t- r/ H" f. p" B1 n4 w5.语气词的运用
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运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词,充满生活气息。如:
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①“分手也只用了一分钟而已。”(《他一定很爱你》)“ ' S# Z/ [, m b
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②“小小的一片云呀,慢慢的爬上来,请你们歇歇脚呀……” & z6 H$ T6 }8 K" M* }
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(《踏浪》) " u, A3 i; A1 \" E) u! }, h
8 n0 ?' l) P; |# ~③“你的心情现在好吗?你的烦恼还那样多吗?”(《祝你平安》) , Y j' r5 w! c( r, }0 L+ w% _) m
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④“走也罢,留也罢,错了吗?(《天涯》) " I6 ?5 N _4 V/ e
* @5 B9 w0 n5 l⑤“或者背叛才是体贴的,或者逃避比较容易吧。”(《伤心太平洋》)
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语气与感情因素有关,强调或委婉,勉强或夸张,揣测或提醒,迟疑或不满,种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用,既强化了感情的抒发,同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸ 。 - H- I2 Z2 ^/ G- U2 a
4 Q/ o) U! i# x6.新名词、新观念
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7 g% a9 }6 O$ `0 y: N5 ~流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人,年轻人追求时尚,思想观念超前,个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥,《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》……,瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名,足以让年长者大跌眼镜,可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。
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' n( U8 T* W$ f3 ~2 m7 M8 h& J$ z5 N随着时代的发展,新事物、新名词层出不穷,在流行歌曲中可略见一斑 ! i4 ` `1 U# g5 A: H. y
4 r' n0 J$ G" A( L( S$ X①“眼眯成一条线……想睡就睡一天,不理任何人,不上线,不回电。”(《波斯猫》) 8 V% k: ~0 o+ T
3 k& S% `5 o# C②“再也没有纯白的灵魂,自人类堕落为半兽人。”(《半兽人》) 8 r' U4 K* g' V" i- u0 G
8 l7 k, C1 a) ~" c$ J③“沉默加速度,是我的脚步。”(《加速度》)
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“回电”,“上线”是进入信息社会后才有的,物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中,至于“半兽人”“半糖主义”是什么,则让人难以理解。
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1 J& M8 R/ Q) h流行歌曲还有一个现象是:许多歌词英汉相杂,而且英文部分往往作为高潮。如:
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①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ,I‘m proud to fly up high。生命已打开,我要那种精彩。“(《挥着翅膀的女孩》)
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②“你是电,你是光。你是唯一的神话,我只爱你,you are my supper star”(《Supper Star》) $ O4 Z4 g. v: E1 C+ z7 V0 r- y# h
% H0 U/ C; I' o4 v' d- C+ {0 d③“I believe ,你还在那里等待。爱的路,总是充满了祝福。I believe,你还在把爱深埋……”(《I believe》) ' G9 s. A, @" k% Q# i
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④“拥抱着你,oh my baby,你看到我在流泪……”(《执着》) $ T+ C5 l) j, D# k ] x
9 X' s; k0 q3 U) C- A⑤“你是我的姐妹,你是我的babei”(《姐妹》)
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6 `. P% }. g0 ~⑥“Come on ,come on again,在梦里你是我的唯一。”(《北京人在纽约》)
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# R9 o1 x' H& c2 i⑦“……It is on my way ,in a coulourful days。(朴树《Coulourful days》)
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中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文,这是中国人追求个性解放,追求创新,追求时髦的表现,无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢? 5 g) W: x+ }$ [3 ?- a/ e/ c% t
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以上,我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面,我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的修辞特色。 + Y) m9 U# E( ~
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