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一、丰富多彩的修辞手段
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# A+ u9 K( h4 ^' Q歌曲能否“先声夺人”,除了靠配上美妙悠扬的曲子外,歌词是否“动听”也是一个重要方面,以下修辞手段能增强语言的音乐性。
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& a# D! A' [7 n) [" u& e, ]% b1.压韵 古人写诗作赋讲究压韵,现在有些歌词语言很美,不失活泼,其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如: # Z% b% f6 I5 p6 u7 g
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①“朝花夕拾杯中酒,寂寞的我在风雨之后,醉人的笑容你有没有,大雁飞过菊花香满楼。”(《中华民谣》) " k [9 L, |: {8 t! B
7 ?/ z$ O1 ]3 s" V( I②“心若在,梦就在,天地之间还有真爱。看成败,人生豪迈,只不过是从头再来。”(《从头再来》) + z0 E6 r5 V$ p5 A# A7 n! \, r
7 G) \9 |' k: t2 T③“爱就一个字,我只说一次,你知道我会用行动表示,承诺一辈子,付出了坚持,行动永远不太迟。”(《爱就一个字》) 2 s' I$ G9 C. `) H# i
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④“对面的女孩看过来,这里的表演很精彩,请不要假装不理不睬。”
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(《对面的女孩看过来》) 9 j4 n) @/ |$ ~: d( O- k+ x/ w
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⑤“只要你过的比我好,什么事都难不倒,一直到老。”
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(《只要你过的比我好》)
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以上歌词音节匀称,节拍有致,在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。 2 x' @' M( P* W/ m( d! s
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2.叠音 又叫“重合”或“复字”,恰当运用叠音词,可以突出词语的意义,加强对事物的形象描绘,增加音乐美感⑴。如:
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. [4 {2 U2 z7 N①“小河弯弯向南流……月儿弯弯夜色深深……沧海茫茫……” ; g% X" ~0 w1 y% D% Z. Y
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(《东方之珠》)
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②“情深深,雨蒙蒙,多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕,伤心一幕幕。” " B% a3 @: x. _/ d2 k+ r
; a4 Q' F6 W: A) k$ |+ {* F(电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲)
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③“亭亭白桦,悠悠碧空,微微南来风。”(日本歌曲《北国之春》)
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0 w( u& m& R4 @( D④“小小竹排江中游,巍巍青山两岸走。”(电影《闪闪的红星》插曲)
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5 R! U- Q9 P5 L4 U1 p6 I⑤“常回家看看,回家看看……生活的烦恼跟妈妈说说,工作的事情向爸爸谈谈。”(《常回家看看》) $ P3 k7 j- w) j/ `* l! X
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“弯弯”的反复使用,非常传神地突出了事物的形状,同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋;“一幕幕”的反复使用,仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中;“亭亭”、“悠悠”则在视觉上营造无限美感,表现北国春天的诗情画意;“说说”、“谈谈”让人备感亲切,拉近了彼此的距离。
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1 A. O+ I+ i- F3 G行语、行文,一般总是以成双句出现的句式较为稳妥,以双音节词作为句子的尾部,读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过:“偶语易安,奇字难适。”可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子,《过火》末句“如果你想飞,伤痛我背。”也以单音节词“背”作句底。 + s* W! z. Y6 `" D8 z
4 l6 P |8 L3 K! r8 c% D3.整句与散句,长句与短句 * b3 q8 X+ v' ~% M; k, C: [9 p
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歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整,可以有效 m# x' P* t+ p, W- l
9 T' ]$ m8 K/ V3 _/ R的添加文采,增强语言的表现力,收到理想的修辞效果。
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1 j' I9 V8 _; p$ E s1 m' ~, J- A结构相同或相似的一组句子叫整句,相反,结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句⑵。 - z x1 C3 d( o; F% G# c
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整句形式整齐,声音和谐,气势贯通,意义鲜明。如:
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) ], `' a. I) C# ]: |- @8 Q+ g0 [ V$ T①“爱越深,总是难舍难分;情越真,容易看见伤痕。”(《千纸鹤》)
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. K& M, S+ v& G& X, l②“风,没有方向的吹来;雨,把眼泪洒向大海。”(《花香》)
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6 _! R+ N# t3 d. ^③“把握生命里的每一分钟,全力以赴我们心中的梦。”(《真心英雄》) 8 n3 u9 X; r, w: X5 L
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散句结构不同,所用的句式也多种多样,因此它所表达的内容不象整句那么集中,但散而不乱,也比较灵活,容易避免单调呆板,能取得生动感人的效果。如: 9 z+ g- j! E( l8 P* U
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①“水千条,山万座,我们曾走过,每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里,我们手拉手啊,想说的太多。”(《同一首歌》)
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+ A; f0 c& ^. }% d$ E6 F. G②“花,静静地绽放,在我忽然想你的夜里。一年一年,风霜遮盖了笑颜,你寂寞的心有谁还能够体会。”(《懂你》)
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: W* g) {/ l* p4 G A- D- ]长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如:
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3 x2 Y( Y; e5 R- ]①“找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身,一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”(《单身情歌》) 5 L: L1 h) q- H# f" B% l# Y9 \+ q
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②“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴,相依相偎相知爱的又美又暖。”(《我想我是海》)
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短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如: ( @+ ^' ~2 p) W; A
5 W& n" s h7 B+ L5 d①“看一看花花世界原来像梦一场,有人哭,有人笑,有人赢,有人输,到结局还不是一样?”(《朋友别哭》) : f* `9 B7 }/ s% X4 p0 \
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四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象,且简洁利索。 + c6 V* N; @. s
3 j0 v/ v* M Y- Z4 m9 }1 h再如: 0 V% V7 G1 |: b' h' f4 m4 ^
% W' B: o$ g6 _+ m" S②“……你心中,我最重,悲欢共,生死同……”(《霸王别姬》) 3 y. X, K; P! L' f( ?7 g/ B
2 J" J$ r L7 ~& L短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感,仿佛内心步步紧逼,阵阵抽搐,让人压抑得难以喘息。 9 F& d$ r& x/ j, i0 w+ m$ s
/ ~+ x7 l! W( A还流行一种绕口令式的长句型,大节奏中套着小节奏,长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》: ! ~! v4 W" B# i
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“男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急……” ! i+ f* P; I' f1 h+ {! N. w' `
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这样的句式节奏有了更大的灵活性,更适合表现现代男孩的个性。 ' e0 e! H3 Q/ V; L5 U( J9 [/ t
1 l1 K% B: p# x' G! P, M4.超常搭配 - y5 i7 S9 a* J% ^
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“词语与词语之间的搭配,有其内在的联系和规律,除了在句法结构上要符合组合原则外,重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象,即词语与词语之间的搭配符合语法规则,则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规,我们把这种现象称作词语超常搭配。”⑶
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“寺院,金黄色的钟声,将夕阳击落,野草丛中。”(《春》)描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声,“钟声”是“金黄色”的,在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色,而且钟声把夕阳击落了,这本身也是不可能的,但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起,这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。 / e8 l" ]. q" g r# n
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①“说出那句真心的话吧,种下的爱情已该收获。”(《吐鲁番情歌》 ②“友情与爱情的边缘上,迷路了一颗心。”(《初恋》) : S" n5 _$ t5 S T
9 e0 |' F6 `( _# O% J3 b, v3 P③“装过了多少希望,装过了多少惆怅,像一张岁月的邮票,背着旧愁新情不断的寻找。”(《寻找》) 7 T( N m/ K% L$ ~. T6 t
& ?8 k8 k2 p$ E+ b④“曾经想起这样的夜里,依然清晰雨中的我和你。”(《无情的雨无情的你》) % l9 f3 I6 x. z+ h8 o, j
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⑤“有了你,我体尝到沉默的甜蜜。”(《眼睛》)
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" r2 }2 W1 n+ C( ?⑥“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”(《十字路口》)
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, O! \- ^) {& K& t) K7 u6 K⑦“我把梦撕了一页,不懂明天该怎么写。”(《撕夜》) 0 s5 l8 j7 c \( w
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⑧“你的微笑,编织了每一个奇妙。”(《你的微笑》) 5 @5 u5 _6 d: O7 b$ `
+ e3 }6 W5 m3 H0 v⑨“恋爱就像放风筝,放纵的爱也会让天空划满伤痕。”(《太委屈》)
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! ^; \2 r6 @4 N% A⑩“胡子里长满故事,憨笑中埋着乡音。”(《父老乡亲》) ) i; h* R7 |" B- e& Y0 ~
r, s5 \. [4 A3 e: \收获是人们常有的生活体验,它反映了主体原有的知识圈,但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈,那种爱情可以“种下的”,并且可以“收获”。 2 g! a% I/ P# @* i& A- b
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“迷路”是迷失道路,可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 & W2 E# F4 e7 j0 \- E! g+ H6 k
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“希望”、“惆怅”是不能“装”的,“旧愁”、“新情”是无法“背”的,“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。 9 P y+ L+ V4 d! w- G
3 s/ S& k' u2 @+ G一般地,我们说“……清晰”,而不说“清晰……”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。
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$ u& ^- S+ F/ }+ z# n“沉默的甜蜜”是一个超常搭配,“甜蜜”是有味的,是通过味觉感知的,“沉默”则是无味的,“无味”和“有味”结合在一起,同样融汇了味觉和其他感觉,言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。 # H% W/ \% ]9 \+ N2 Y- F
' e7 B+ [! M) a$ {“伤口”是沉睡的,似乎世间一切事物都可以烙上人的印记,而人的情性也可以转嫁到一切事物上;虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页;形容词“奇妙”名词化了,而且是“微笑”编织成的实实在在的物体;“恋爱”与“放风筝”,“胡子”与“故事”,看似不合理的搭配,却收意想不到的效果,使词句更生动、更富诗意,别有一番风味。诸如这样的变异修辞,一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情,而凝结为心象,终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说:“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感,捉住它令它随时可以再现,是把艺术家自己个性的情感打进别人的情感里头,在若干期间内占领了他心的位置。”⑷流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心,短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。
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2 n. c2 z4 k; K! Z0 T' o5.语气词的运用
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运用口语形式的流行歌曲歌词中多出现语气词,充满生活气息。如: , R- {! }4 u& o0 h7 C7 ^: d1 r
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①“分手也只用了一分钟而已。”(《他一定很爱你》)“ $ B6 W2 L, `" l7 T# z! a7 D; V; H
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②“小小的一片云呀,慢慢的爬上来,请你们歇歇脚呀……” : \+ x# K0 v$ u0 [ l/ X$ W' s v
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(《踏浪》) ) V2 z* J5 A8 p: Z
8 s# |5 R G- l9 F; B, D: ]2 e③“你的心情现在好吗?你的烦恼还那样多吗?”(《祝你平安》) 6 c8 V4 _3 R- @# m
$ e" ^7 | ]8 b4 Y& D④“走也罢,留也罢,错了吗?(《天涯》) ) E8 z. N& P" Y& B" F- z2 K
% v4 G4 d% I, _2 P' P⑤“或者背叛才是体贴的,或者逃避比较容易吧。”(《伤心太平洋》)
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语气与感情因素有关,强调或委婉,勉强或夸张,揣测或提醒,迟疑或不满,种种口气都是一种感情的流露。语气词的运用,既强化了感情的抒发,同时也起到了口语停顿的作用。口语停顿具有特定的修辞功能⑸ 。 & v$ C* Y& o" K) Y8 L7 Y$ Y7 A
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6.新名词、新观念 # G) s. W- i" O- x2 U8 S: l" U# J
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流行歌曲所面对的最广阔的群体是年轻人,年轻人追求时尚,思想观念超前,个性化的歌曲为他们所钟爱。仅从歌名中就可管窥,《半兽人》、《算你狠》、《看我七十二变》、《老鼠爱大米》、《半糖主义》、《我不是黄蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快乐》、《你的眼睛背叛了你的心》……,瞧瞧这一个个稀奇古怪的歌名,足以让年长者大跌眼镜,可是年轻人却对本群体的“创造发明”津津乐“唱”。
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% ]2 `5 t5 a3 t0 J1 w随着时代的发展,新事物、新名词层出不穷,在流行歌曲中可略见一斑
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①“眼眯成一条线……想睡就睡一天,不理任何人,不上线,不回电。”(《波斯猫》) & E0 ?" a2 p- e% }* B
4 P* E( [+ k/ Q* O/ t②“再也没有纯白的灵魂,自人类堕落为半兽人。”(《半兽人》) / ?; H( b; L' `5 s$ r, S4 x6 n
" B: ~9 k( _' k# v b) g③“沉默加速度,是我的脚步。”(《加速度》) : Z8 X) I4 T2 E
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“回电”,“上线”是进入信息社会后才有的,物理学中的专有名词“加速度”居然也能用在歌词中,至于“半兽人”“半糖主义”是什么,则让人难以理解。
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流行歌曲还有一个现象是:许多歌词英汉相杂,而且英文部分往往作为高潮。如:
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7 o! i& f3 N5 K3 S①“明白每人能取代他曾给我的信赖。See me I can fly ,I‘m proud to fly up high。生命已打开,我要那种精彩。“(《挥着翅膀的女孩》) - H) Q: _( ]# z5 G3 m
( K) \ U# U3 N; i$ S1 M②“你是电,你是光。你是唯一的神话,我只爱你,you are my supper star”(《Supper Star》) " E5 i8 T3 y- y5 K
. t0 W4 [% }; E6 ^. ]% _( z, w③“I believe ,你还在那里等待。爱的路,总是充满了祝福。I believe,你还在把爱深埋……”(《I believe》) ! {6 f( P, B3 S, ?0 V' g4 _2 |
2 l4 I/ j0 u7 c0 e: M0 W④“拥抱着你,oh my baby,你看到我在流泪……”(《执着》) . G) E/ G# {. A
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⑤“你是我的姐妹,你是我的babei”(《姐妹》)
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: C+ _; s; u9 |' O4 c' }, z⑥“Come on ,come on again,在梦里你是我的唯一。”(《北京人在纽约》) y! H/ I) ~. V7 i; `8 ]
5 h% {$ B' O2 ]0 B( C( d⑦“……It is on my way ,in a coulourful days。(朴树《Coulourful days》)
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! g \0 O* j" H, @中国歌曲中偶尔夹杂一两句英文,这是中国人追求个性解放,追求创新,追求时髦的表现,无可厚非。可外国歌曲为什么不也来一两句汉语呢?
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1 }+ R+ k W z/ \) F: i以上,我们是从消极修辞的角度对流行歌曲歌词修辞特色的论述。下面,我们将从积极修辞的特类——辞格上来谈谈歌词的修辞特色。
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