调音台的使用

调音台-一、调音台的连接
4 ~7 E# K+ B3 y' t; a6 O    提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。

（一）、调音台输入部分的线路连接：
2 O$ N. R. u4 _" P    调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
( B( A  R; g% E' Q
    只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：
1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。

2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
' \0 l- u' V  [! v" W0 G5 h
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。

调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，此时这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢？如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活，在实践中寻找最佳工作方法。
8 ~8 }; {, j, S# v
6 u$ M* T$ O9 X（二）、调音台输出部分的线路连接：
    现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单。因此连接输出信号时要慎重。通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等，大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：
* i/ G! {1 f9 c% n( h
1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量，那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号，编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出，当然也有的用卡侬插口。
7 y6 J5 }0 ~; s7 k
2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出，有些小型调音台也有用TRS立体声插口代替的。

3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号，当然也开以有别的用途，如：录音、用作辅助音箱信号等。AUX通常采用TRS立体声插口输出信号。
3 X/ m' w; w$ F& {3 p0 {
4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口，这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的。比如一场演出电视台需要直播，现场也要直播，假如有20路音源信号，那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里，然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里。当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等。

4 ~4 |% \, m1 u6 p$ D4 Q; t5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头。如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式。

1 n" |; I0 a$ R# f  A$ X2 A6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间，它采用TRS立体声接头进行连接。关于INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主（左右声道）通道中，单独对所插入通道的声音信号进行处理。使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接，方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端，然后再流入到调音台里。比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器，就等于把1、2路话筒这条水管截断，加了一台水处理器（均衡器），然后再输入到调音台，这样调整音色效果更好。

, e8 h4 o: Z: \0 o, A    以上为调音台的连接，不管是调音台的输入部分还是输出部分，所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种，只不过连接时要注意正确无误。

调音台中的高阻、低阻输入分别是什么意思

调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。 只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：
1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
# U( I4 a/ @# ]% P) r) k
1 ^. e$ o# g- B2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。

8 A' }$ `: s; P" Y2 I3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。

1.MIC：麦克风输入接口
* b& @) }) I( }+ v, }( B
     麦克风输入经由XLR母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。

4 J; g  r% b' R" i     2.LINE：高电平输入接口
9 o6 c  `% C, I& ]- s+ J
. u$ m8 v; b' c7 H2 w& V9 A/ j; O     高电平输入通常经由TRS1/4"立体PhoneJack或TRS1/4"MonoPhoneJack送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体PhoneJack的输入是平衡式的，相同于XLR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用MonoPhoneJack，其接线不能太长（4.5m以内）。

' a& X& r. E3 n) ?% \* {% c# B     3.LINE-20DB：衰减20分贝按键

1 }; d! Z& ^9 _% f. x" h8 G     按下此键可以对输入电平衰减20分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。

     4.PEAK：峰值指示灯
+ O" d; A* C. v  P& V
* D: A$ f4 E- |2 P4 U* h$ i6 W: n     Peak灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line－20DB、减小Gain、拉低衰减器， 一般以减小Gain为宜。
; ^& u- U( {+ S5 c/ I
     5.GAIN：增益旋钮

     它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20分贝到60分贝。
' G$ T) {4 q8 T     值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电  
  U; g( }& y- B& R5 b平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。

6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮
: g1 W" ~, s$ w1 v3 j
     High、Middle、Low分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。
5 ?) \) `: e2 \# ~* M# ~; n
" D. l1 c* z! G5 z' _& J/ K     低音：20Hz～500Hz适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

( g7 y9 Z& P0 S% z6 p+ L     中音：500Hz～2KHz适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。

     高音：2KHz～8KHz是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。  
% _" H7 D  O% F" H# S' E& X% ]     7.MONITOR：总监听音量旋钮

- Y& F+ g' y8 c5 V2 y3 P     调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0处。  
     8.EFFECT：输出至效果器旋钮  
. k4 X, @/ h9 \" }! X3 H     调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0处。
' R  k: p1 g9 c1 I- W
7 D6 D# X; J/ a# J6 [' Y& A- N, m     9.PANPOT:声像旋钮  
1 a" L- D. z5 x/ n* u     它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道5～右声道5，如不需要制作特殊效果，一般置于0处。

     10.PFL：衰减器前监听按键  
% ]$ T9 v( N; G% h, P' @4 W     当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的PFL被按下时，监听输
1 V  A% q/ o( t" }8 Z" y% G3 P出送出的将是这些通路的混音。

! K( A, b8 v, T7 y- U     11.FADER：衰减器(音量推子)  
/ E6 O# m% n4 L     决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围－∞～＋6分贝，一般以推到0处适宜，超过0则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过0。

; i( Y. |4 [- _% c     由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进 行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。

接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调节输入信号的，而右面的则主要负责调节输出信号。
' t% s3 W7 U6 h$ H+ n2 U
% T/ w% S( w& a6 k+ l3 s3 c2 M4 L     1.MONITOR：监听输出接口
5 K0 L/ ^8 U7 c: |1 J* S
7 A3 n# j- p- b9 P( e     提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。

' K; U" u  |2 G+ [& V     2.EFFECTSEND：调音台输出至效果器接口
7 w& h, Z7 B( q& V
4 a+ q1 S4 Q5 I# t     将输入信号送出至外部效果器。
6 E6 C9 ?2 m" H" h8 ]
     3.AUXINSTEREO：辅助立体声输入接口

     连接辅助的立体声输入设备。
! [. r" ]; c  [* r
     4.EFFECTRETURN：效果器返回调音台接口

8 y: j  K- y9 V' M& b* Q     将经过外部效果器处理送回的信号接入。

     5.7.MASTEROUTPUTRIGHT：总输出右声道
$ E9 F0 i* }3 J7 e, @6 z5 [0 n# {  b
     6.8.MASTEROUTPUTLEFT：总输出左声道
, y8 W; M9 ~( |& @# K% E. }
     提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。
+ Y& S: A9 V% K. U* U2 T# ^& G
     9.POWERON：调音台开关

. w3 j/ ^$ W+ _, J: |7 U( d( q     当ON的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER一侧则为断开电源。
: r. j" Q9 N) V
/ o2 c5 ?$ I$ m6 c& C1 K     10.HEADPHONE：监听耳机输出接口

3 e3 F7 h8 e4 p6 {; m( ~6 L     连接监听耳机。当任何一条通道的PFL都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的PFL键被按下时，则该输出为所有被按下
PFL键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）
+ ?4 |5 g* K+ k, U8 a( V4 S" f
     11.AUXIN：辅助立体声输入旋钮
' i  w$ N9 i2 J: z
# C: I1 x& }: C5 {* a; b- e8 a     调节辅助立体声输入的电平高低。

5 D8 }- U8 j( w9 P# n" v0 A     12.PFLON：PFL指示灯
# y) d2 e+ p& e$ }! }4 J' o) ]
# r7 b2 R7 {% t8 R' E) V$ K9 \( k     当有通道的PFL键被按下时，此灯为点亮状态。
13.EFF.SEND：输出至效果器旋钮
( [+ g4 D- \- h( U5 m
     调节输出至外接效果器的信号的电平高低。
8 c( \5 j. S* D5 F7 H, `2 G
     14.HPLEVEL：耳机监听音量旋钮
, z2 J8 \( `! E6 C
) Y8 `7 n$ l; j6 V. @( {4 m     调节输出到监听耳机的音量大小。
" x6 g: [: a8 b7 j% y
     15.DELAY：延迟效果旋钮
/ C9 [2 h6 e% _$ l0 N4 G4 K
     调节为输入信号做延迟效果处理的强度。
- x+ s1 E) Y( z
     16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋钮

     对监听输出进行均衡调节。

  A+ P9 r3 K* M% e3 d     17.LEVELMETER：电平表

三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显示范围为－20分贝～＋6分贝。有两条LED灯显示，L-CH与R-CH分别
表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下PFL键，则显示为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在0处，不能持续出现红灯。
9 k9 p) s! p/ _# s" c1 N. c4 W当调音台电源被接通时，ON处的红灯会被点亮。

     19.REPEAT：回响效果旋钮
  n: F2 ]. ]9 g( s! |9 E& c  T
% e, s% H2 o( n2 s     调节为输入信号做回响效果处理的强度。
# y- Z' s# R1 H$ M) g1 J
- b% p: N; v/ `" h% Y     20.EFF.MON：效果器至监听旋钮

     调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。

1 N1 z2 {- W! s$ l+ d     21.PANPOT：声像旋钮

+ J1 _1 e& F: Y$ T     22.23.PFL：衰减器前监听按键

     24.MONITOR：监听输出衰减器
  Y# P$ C8 @3 I6 R- _- E% d
; I1 f0 a6 a& ]# j( a6 a3 t     25.EFF.RET：效果器返回衰减器

     26.GRAPHICEQUALIZER：图形均衡器

     对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为6325

在扩声、录音、混音三个不同应用需求的音频应用领域，调音台
7 [4 s7 O" i9 J# {, [" E# @
都是整个音频系统的中心枢纽，主要功能与使用是已经为大家所熟悉的了。但大多数音频工程技术人员、调音师日常工作中所接触到的，基本

上都是中小型中低档模拟调音台，真正使用到并熟悉大型高档调音台的时候并不多。虽然经常可以在展会或别的一些场合见到这些产品，甚至

也可以摸两下，但没有机会深入地了解与应用。
很多人以调音台输入路通道数量的多少来衡量调音台的大小，以为大型调音台只不过是中小型产品的简单的放大，只不过输入路数更多些罢了

。这种认识是完全不对的。也有一些不良厂家，只是片面地增加其产品的输入通道数量以扩大调音台的体积，摆下来好大的一摊，用来显示所
# W% U+ ?$ _% O$ s9 Q
3 U& y, x0 D; I2 p* R/ W谓的“实力”和“档次”，样子唬人，实际上不堪一用。
纵观全球专业音响行业，有实力研发和量产大型高档模拟调音台的厂家寥寥无几，其品牌在国内也都已经深入人心。有的厂家（品牌）只做高

% L# U# F# i. y4 x1 ^$ `档产品，都MIDAS，也有的高中低档产品线齐全，但一定会把大型高档产品与中低档产品分开，单成一个系列。如YAMAHA的模拟调音台产品中，
  A; V5 E3 n- @
PM系列与M系列为大型高档产品，GA系列为中档产品，MG为低档产品，在这四个系列中，同样都有24/32路输入通道的型号，但功能与价格却有

天壤之别。
0 y2 D( b9 a+ m/ ]& D: b那么与中小型中低档产品相比，大型高档模拟调音台在构造与使用上，有些什么样的特点呢？如果只是说功能更复杂，又都有些什么在中小型

& n, p! [2 I" t/ g+ A中低档产品中见不到的设计呢？
$ x3 ]4 n& c( M& v; }, [) ^一、输入输出与总线的规模大，满足复杂的应用需求
大型高档调音台首先是输入通道多。如PM5000调音台标准配置就有28路、36路和52路输入的三个型号，如果加上扩展模块，最多可扩充到72路

3 e, G6 g4 W3 B0 f1 [2 H8 W输入，还不算上12路立体声AUX SUB辅助输入和10路编组/辅助SUB输入等。而GA和MG两个系列产品中最大的型号就是32路输入通道的。
其次是输出通道数量也多，PM5000调音台除了常规立体声、单声道的输出外，还有4组立体声+8路单声道混音矩阵输出，以及12路AUX辅助输出
/ _! s% f7 p# D3 s. i8 d
' a4 G7 L; W( v  z/ o  l、8路编组/辅助输出等等。
$ X5 n  s7 E; w+ J! i更有甚者，在所有的主/辅助的输入/输出通道上，都提供了INSERT插入接口。
3 o0 G  o! l* |" m; Y这么多的输入/输出接口的背后，是多达35条母线的庞大结构，其中包括12条立体声辅助母线、8条编组/辅助母线。可以说，有这么大规模的输

入输出与总线结构，基本上没有应付不了的复杂的应用场合了。
值得一提的是：现在越来越多的大型扩声场合，在音箱布局上使用了单独的中置声道，最常见的就是在舞台台口正上方再安装一组扬声器系统
4 u+ f& M8 M, P0 e5 }
5 U! R& j5 s+ g/ f$ T，在音控室内，也使用三只监听音箱进行监听。而一般的中小型调音台都没有单独的中置声道混音总线输出，只有在大型高档产品上，除了常
7 H4 b. D! _. U9 a. c
0 f7 `: R* p; d# z: V/ {' e9 x4 U$ U: L规的“L”（左）“R”（右）以外，才有单独的“C”（中间）总线。
PM5000系列调音台的每个输入通道上的“PAN”钮有两个用途，一个是常规的“L”和“R”，还有一个是“LCR”（左中右），当使用这个PAN旋

$ u- _; _1 G! z$ p4 L钮时，原来的单声道混音母线作为中置母线使用，并通过调整“左中右”PAN旋钮来控制声像在中置声道的分配与定位。
3 B7 R- w! l6 O, o3 I' s二、元件选用考究工艺精良，保证了极高的性能指标
电路越复杂，系统总体的可靠性与性能指标就越难做得好，出产小型调音台的厂商和其8路到16路输入的产品铺天盖地，但如果沿用这些小型产

品的设计与工艺，做成24或32路以上的产品，则一开机就会有严重的哼声与电流声，同时推上几个通道的推子，本底噪声就大得无法使用了，
( C" F1 y# {7 T3 T) Z2 Q
! }* e6 Z2 \# u7 S甚至于还会出现明显的声音失真。
要在大型调音台中避免出现这样的情况，首先是电路设计的合理与否，更重要的是元件选料的考究与制造工艺的精良，这三点并不是很容易做

到的，所付出的成本也是巨大的。这就是为什么一台52路的PM5000的价格会是5台10路的MG10/2加起来的价格的100多倍，而主要的电声技术指
  l6 y- Z2 }) z
1 x( i1 V' X/ o1 H5 w标看上去却是差不多，如总谐波失真（小于 0.1% 20Hz-20kHz, @ +14dBu 600Ω THD+N）、本底哼声噪声(-128dBu 等量输入噪声，Rs=150Ω,

6 F1 ~  B2 V) v最大输入增益, 输入衰减关闭, 输入灵敏度=-60dBu)等指标都一样，只是通道串扰指标更好一些（PM5000为-80dB，MG10/2为-70dB）。实际上
& H9 ~2 f' R6 u& b2 ?( W4 h. l3 o
，要把大型调音台的这两个指标做得和小台子一样，其中要付出多少艰辛，可想而知。
9 `7 d; u* l& ], P此外，每个输入通道的前置话筒放大器电路（俗称“话放”）的优劣，是系统整体音质的关键之所在，而话放的好坏，不仅取决于设计，更是
1 y8 g6 Z, i+ S: ^, M) a# F
与元件的工艺和质量戚戚相关。厂家在推广高档调音台产品时，往往都强调在这一部分所作出的不惜工本的努力。

三、数控与场景记忆及唤出，方便了使用者的操作
/ `& W- h3 `; N8 b) y场景记忆与唤出在数字调音台上已经是一个基本功能，甚至万元级别的低档产品上也是易如反掌，但要在模拟调音台上实现这个功能则很困难

/ q* n  I1 h" ~7 B，在中低档中小型产品上是见不到的。在复杂的大型应用场合，这个功能需求又是非常迫切的。所以高档大型调音台往往会加上数控功能，音

频信号的流程是在模拟域的，而众多静音、开关、分配与控制的状态信号则可以方便地存储在数字记忆体内并方便地调用。
: \3 e4 o9 T8 OYAMAHA的M2500系列大型调音台可以记忆及调用128个静音场景，就是说各个输入输出通道的128种不一样的静音状态组合可以记忆下来并随时调

* X+ D4 B( P# v3 U2 a: ?用，这已经方便了不少。作为比M2500高一个级别的系列，在M3000系列大型调音台中则可以存储128个场景，而且不仅限于静音状态，包括了分
0 ?* h4 O6 P$ d, R- r: r
配、切换等控制信号的存贮。再上一个级别的PM5000可以储存超过990个用户自定义场景，而且场景参数更为丰富。
下表为PM5000场景记忆中可存储与调用的控制分配与开关信号的内容：
7 r& N: D2 N6 y. b/ [0 ?6 F（表格没法贴，略）
" A' |* P# @! O& d, ]这些场景的存储和唤出，既可以在调音台面板上直接操作，也可以通过外接PC电脑或外部MIDI信号来控制。在其背板上均提供了PC接口和MIDI

# [) a/ D- W* o9 b9 l接口。
四、哑音编组和VCA编组功能，让你变成千手观音
# x1 \, A5 R( ^哑音编组是大型高档调音台一般都具备的功能。在现场演出扩声中是一个很有用的功能。
% R+ z/ h5 n9 e0 V比如说，在演出前排练时，为了达到平衡，调好的乐队各乐器的通道推子位置都会高低不一，并在演出当中为了实际的需要还得适当的再调整

" K1 g% w' P* \3 h1 n$ k. h。而推子的数量会相当的多，仅一套架子鼓周围就得用8支话筒。如果在演出当中暂时不用它，音响师就得死死记住每一支话筒输入通道的电平
6 @" c/ C( h9 P
位置，才能在需要时将它们恢复成原样。这在瞬息万变的现场演出中是很不好做到的，就是做得到，反应速度也会比较慢。一旦误动，就会影
$ O& a- G/ |% [* v; G' q
响整体效果。
如果调音台具有哑音编组功能，就可以把这些通道编入一个哑音编组，实施统一的哑音控制。无论是一起哑音还是一起开通，只需一点即可，

每个通道的推子位置和电平值都不会变化，而且可以同时设置多个不同的哑音组合。
( {7 l, g  w! }0 e2 ~1 g但这个功能只是集中控制了所选定的通道的静音与否，如果在使用中需要做到多个推子一起推上去或一起拉下来，通过“推子时间”来以做到

一个淡入淡出的效果，就需要用到VCA编组功能。
7 }8 d' d# F0 v, x- T$ o4 C# cVCA是Voltage Control Amplifier的缩写，意即“压控放大器”，一般来说，只有大型的扩声调音台和录音调音台等高级调音台才有VCA控制，
: w! o4 j  V: _  A5 k3 b0 L0 h  ?
  E0 k8 N- M2 `如YAMAHA的PM5000提供了12个VCA编组可用。在调音台上的每一个输入通道电路上都有一个VCA元器件，每个通道的的输入信号电平可以由该路
4 V$ I9 @; z3 V/ Q4 [
  f# ?1 [% \( _的推子控制，也可以由VCA信号来控制；当把某几路通道编到一个VCA编组后，推起VCA推子，编在该VCA编组的那几个通到的电平就得到提升，

拉下VCA推子，则相反。这就好比音响师多了好几只手，能同时推起或拉下十几个通道的推子！
% V; ]6 r! j/ w: P/ w这个功能看上去和普通调音台的编组输出很相似；实际上是完全两回事：编组功能是将所要编入一组的各通道的信号首先混合起来，变成一个

信号，再由编组输出推子控制，并从该编组输出相应的输出口输出信号。而这个VCA推子只是输出了一个直流控制信号，分配成多个信号去控制
$ e2 c+ p* S/ r1 v
每个已编入该VCA组的各个通道的电平，此时每个通道的信号依然是各自独立的信号，没混合在一起。
五、更精细的均衡调节，做到真正的全参量
3 B" B5 }" y" K: F2 ]  Q普通低档调音台每个输入通道上的EQ，一般只是三个旋钮分别调节高、中、低三个频段，中档的产品会把中频部分再分为中高频和中低频，或

) P/ Q3 K7 q0 |9 Q" a9 C在中频这段提供一个扫频旋钮，以及加上EQ旁通按钮等。而以PM5000系列调音台为例，这个系列的产品在每个输入通道上的EQ几乎提供了全参

量调节：
高频部分：1k - 20kHz 可选频点，两种EQ方式选择：波峰式或坡式（指按一定的斜率低通）
中高频部分：0.4k - 8kHz可选频点，波峰式EQ
& |  ^, |9 ^4 P7 r) p3 \中低频部分：80 - 1.6kHz 可选频点，波峰式EQ
6 R. n3 b8 ]: D/ R低频部分：30 - 600Hz可选频点，两种EQ方式选择：波峰式或坡式（指按一定的斜率高通）
四段EQ最大调整范围均为+15~-15dB，更重要的是，其Q值都可以在0.5 – 3的范围内调节。
- z/ f( i8 Z/ E: c4 }/ w除此之外，在每个输入通道提供的高通滤波器（低切）中，频率拐点可以在20-400Hz之间调节，提供了更大的灵活性。
六、内置信号发生器，方便测试与调节
很多高档调音台都会内置一个信号发生器作为标准音源使用，以方便调试。如PM5000系列调音台内置了正弦波振荡器和粉红噪声发生器，并可

6 j3 m# n0 N' x3 c在连续信号和脉冲（猝发）信号之间切换。正弦波振荡器可以在三个频率上工作，分别是100Hz、1kHz和10kHz，粉红噪声的脉冲信号时间长度

为200msec, 时间间隔在1秒到30秒之间可变。

七、外置电源，保证隔离交流电源电路干扰
大型高档调音台均为外置电源系统，这样的做法可有有效地隔离外部市电系统的杂波干扰。一个电源模块的形状体积与重量就象一台大功率的
: S! N2 q7 L; F( N$ N2 F/ x
功率放大器，如PM5000系列调音台的电源模块PW5000的重量达34 kg！而其功耗达1100W。
这么大的功耗产生的热量不容忽视，其散热风扇有两种工作模式可选：自动运行和强制高速运行。前面板除了带绿色指示灯的电源开关外，还

# D, v: ~; B  v有一些指示灯用于运行状态的监视，如对应5路不同电压的直流电的输出工作状态指示灯、风扇高速运行指示灯(绿)、 风扇停止指示灯 (红)、

6 ~) H# W7 t. Z0 Z6 F/ u温度指示灯 (红)、线路电压指示灯 (3位7段LED)等。
( t: B2 L# g& v在特别重要的应用场合，还可以做到双电源自动备份切换，如果一台电源出现问题，另一台会自动替补上，不会对使用造成影响。
' V6 O6 ?4 K  x- `' r此外，诸如内置对讲系统、内置照明系统（指台面上安装的鹅颈式照明灯）、监听矩阵、每个输入通道输出单独的LED电平表等，都是大型高档

调音台必备的配置，这里就不多述了