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在扩声、录音、混音三个不同应用需求的音频应用领域,调音台
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# c* @* w3 \) H) n, b都是整个音频系统的中心枢纽,主要功能与使用是已经为大家所熟悉的了。但大多数音频工程技术人员、调音师日常工作中所接触到的,基本
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上都是中小型中低档模拟调音台,真正使用到并熟悉大型高档调音台的时候并不多。虽然经常可以在展会或别的一些场合见到这些产品,甚至
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+ k5 s( N. n5 R9 z& G7 k也可以摸两下,但没有机会深入地了解与应用。# F+ O0 B+ d( r1 m
很多人以调音台输入路通道数量的多少来衡量调音台的大小,以为大型调音台只不过是中小型产品的简单的放大,只不过输入路数更多些罢了
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。这种认识是完全不对的。也有一些不良厂家,只是片面地增加其产品的输入通道数量以扩大调音台的体积,摆下来好大的一摊,用来显示所
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谓的“实力”和“档次”,样子唬人,实际上不堪一用。
) G' b' h) x/ S! \纵观全球专业音响行业,有实力研发和量产大型高档模拟调音台的厂家寥寥无几,其品牌在国内也都已经深入人心。有的厂家(品牌)只做高
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0 V6 O7 G6 V3 u档产品,都MIDAS,也有的高中低档产品线齐全,但一定会把大型高档产品与中低档产品分开,单成一个系列。如YAMAHA的模拟调音台产品中,
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PM系列与M系列为大型高档产品,GA系列为中档产品,MG为低档产品,在这四个系列中,同样都有24/32路输入通道的型号,但功能与价格却有2 L! F; g. J- D6 o, u/ q1 X
$ A$ W: h! m3 ~! ^$ ?天壤之别。 I% A" d8 J( }4 [1 k
那么与中小型中低档产品相比,大型高档模拟调音台在构造与使用上,有些什么样的特点呢?如果只是说功能更复杂,又都有些什么在中小型5 ]3 J) R% e; c7 R' V* O
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中低档产品中见不到的设计呢?
) J n2 E+ p2 K0 M# J2 i' f一、输入输出与总线的规模大,满足复杂的应用需求
' M+ Z# p! C4 P* g% M' @# Y5 [大型高档调音台首先是输入通道多。如PM5000调音台标准配置就有28路、36路和52路输入的三个型号,如果加上扩展模块,最多可扩充到72路
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7 { N# u6 P+ a7 }输入,还不算上12路立体声AUX SUB辅助输入和10路编组/辅助SUB输入等。而GA和MG两个系列产品中最大的型号就是32路输入通道的。
, u' j. Q3 D1 j3 p+ U5 R9 \9 l其次是输出通道数量也多,PM5000调音台除了常规立体声、单声道的输出外,还有4组立体声+8路单声道混音矩阵输出,以及12路AUX辅助输出
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% \/ r+ _( x' }, |- v7 ~# k、8路编组/辅助输出等等。2 a+ R& Y/ Z J1 p9 c
更有甚者,在所有的主/辅助的输入/输出通道上,都提供了INSERT插入接口。
' m! s" Z6 p& Z. h这么多的输入/输出接口的背后,是多达35条母线的庞大结构,其中包括12条立体声辅助母线、8条编组/辅助母线。可以说,有这么大规模的输, a9 i9 @; i( e9 e& R' s
6 ^2 w& S4 _4 ] c0 n" E入输出与总线结构,基本上没有应付不了的复杂的应用场合了。
, J5 N, F; i# `8 W( w a- M0 I值得一提的是:现在越来越多的大型扩声场合,在音箱布局上使用了单独的中置声道,最常见的就是在舞台台口正上方再安装一组扬声器系统
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8 u* r4 J; u, v,在音控室内,也使用三只监听音箱进行监听。而一般的中小型调音台都没有单独的中置声道混音总线输出,只有在大型高档产品上,除了常6 a& J8 h' B& T9 T/ v
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规的“L”(左)“R”(右)以外,才有单独的“C”(中间)总线。
' |- X# I: m" m3 z" UPM5000系列调音台的每个输入通道上的“PAN”钮有两个用途,一个是常规的“L”和“R”,还有一个是“LCR”(左中右),当使用这个PAN旋5 f( x( q3 @# o0 @: M% M
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钮时,原来的单声道混音母线作为中置母线使用,并通过调整“左中右”PAN旋钮来控制声像在中置声道的分配与定位。
( U) ?% K& P, V$ B( i4 D6 X二、元件选用考究工艺精良,保证了极高的性能指标: P2 z! T4 H4 C# j
电路越复杂,系统总体的可靠性与性能指标就越难做得好,出产小型调音台的厂商和其8路到16路输入的产品铺天盖地,但如果沿用这些小型产2 n! X8 r! H# q4 M
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品的设计与工艺,做成24或32路以上的产品,则一开机就会有严重的哼声与电流声,同时推上几个通道的推子,本底噪声就大得无法使用了,, K5 K/ I/ t- {8 a% w$ {
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甚至于还会出现明显的声音失真。4 D, ` a5 B+ W3 o% R; p' i. R
要在大型调音台中避免出现这样的情况,首先是电路设计的合理与否,更重要的是元件选料的考究与制造工艺的精良,这三点并不是很容易做" L; h- \! W6 H# l
( J( Z5 n( W G4 d, r5 R2 z% X4 U到的,所付出的成本也是巨大的。这就是为什么一台52路的PM5000的价格会是5台10路的MG10/2加起来的价格的100多倍,而主要的电声技术指
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标看上去却是差不多,如总谐波失真(小于 0.1% 20Hz-20kHz, @ +14dBu 600Ω THD+N)、本底哼声噪声(-128dBu 等量输入噪声,Rs=150Ω, 8 T. [6 j5 {0 _7 [
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最大输入增益, 输入衰减关闭, 输入灵敏度=-60dBu)等指标都一样,只是通道串扰指标更好一些(PM5000为-80dB,MG10/2为-70dB)。实际上
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" [' l9 ]# D! ]# H,要把大型调音台的这两个指标做得和小台子一样,其中要付出多少艰辛,可想而知。
1 V% v0 H: K6 z* A# N此外,每个输入通道的前置话筒放大器电路(俗称“话放”)的优劣,是系统整体音质的关键之所在,而话放的好坏,不仅取决于设计,更是
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与元件的工艺和质量戚戚相关。厂家在推广高档调音台产品时,往往都强调在这一部分所作出的不惜工本的努力。 |
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