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罗大佑与郑智化,一位的本行是白大褂医生,另一位是身患残疾的广告人。两位均是半路出家,但又才华横溢的台湾歌手,而且也都自己作曲、自己填词、自己演唱,全方位包办自己的作品,在20世纪八九十年代各领风骚。他们的不少名曲,成为了一个时代的经典。最难能可贵的是,他们在20多年前,就洞悉了人性,预见了未来中国社会发展的趋势。20多年前他们的歌曲中描绘的社会现象,放到如今高速城市化进程中的大陆,仍然无比贴切:如《蜗牛的家》中讽刺的飞涨房价、如《大国民》中喊出的全民向钱看的时代大潮、如《未来的主人翁》中的电脑儿童、如《现象七十二变》中时代剧变下的社会百态,又如《鹿港小镇》中喊出的到大城市谋生的务工者的心声…… / h6 r! h; N5 m/ n
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: 然而,通过对比,会发现一个更有意思的地方:罗大佑与郑智化的歌词的意境,不少地方彼此非常相似。他们的作品,几乎不约而同地指向以下主题:一个人身影的孤独、对时光流逝的感叹、现代文明与传统的冲突、奔流的时代中个人命运的渺小。在每一个人的作品的遣词造句中,都能找到对方另一首作品的影子。下面且一一分析——
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: 《光阴的故事》:已不是旧日熟悉的我有着旧日狂热的梦
1 ?- M! r# \6 N! }4 V* |7 ]+ \: |2 U1 t: 《年轻时代》:或许现在的我己经改变很多,至少我从没改变那个作梦的我
2 `& V$ a" L5 O8 L5 B: 到了中年之后,许多人少年时的激情已减退殆尽。这时还能保持过去的理想,更弥足珍贵 ) \5 ?) L! _+ B/ Q! f5 K
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: 《鹿港小镇》:归不到的家园,鹿港的小镇,当年离家的年轻人
* b) R% A$ ^; t# S% D8 s: 《老幺的故事》:成长的老幺现在我终于知道,逃离的家乡最后归去的地方
4 K: P8 M% Q2 [: X' t: 每个人都在大城市飘,每个人都在梦中有自己年轻时想逃离、现在却想回去的家园,但已发现它已面目全非、无法回去 : F& u5 |' n6 O, ~! \: V
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; q; n. T) M5 W. Z4 q4 H3 @: 《未来的主人翁》:你走过林立的高楼大厦,穿过那些拥挤的人
# L7 T4 F& y2 X/ W, i: m! P/ |' h: 《蜗牛的家》:密密麻麻的高楼大厦……在人潮人海的拥挤街道浪迹天涯
) Q, ]$ o) W2 |, r: 核心商圈的高楼,都市中冷漠的人情,每个人都在其中穿行、流浪 4 @3 h' r& j& q# x
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: 《未来的主人翁》:我们不要一片被科学游戏污染的天空 ' @8 c7 o9 @( s4 ~! x
: 《水手》:骄傲无知的现代人不知道珍惜,那一片被文明糟蹋过的海洋和天地
% Y* ~$ @2 I2 F3 ~2 V3 d/ U: 雾霾、蓝藻、毒大米、地沟油、结石奶粉……20年前的作品,一语成谶,不幸言中
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5 p' J2 O7 M* f9 J: 《现象七十二变》:岁岁年年风水都在改变,有多少沧海一夜变成桑田
. X# w' |7 t& X4 m: H: 《小草》:时代在沧海桑田绵延荣耀 & q" \$ I5 e3 ^# ~( ?" T# v
: 沧海桑田变幻,唯一不变的是人类乐观进取的强大内心
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: 《舞女》:完成了谢幕以后,四周已默默无语
0 r; C% C6 `% M% d1 c5 |: 《落泪的戏子》:人群渐渐散去,面对落幕的孤独 d. q+ \% l0 e
: 台上演员的风光背后,有谁想过他们幕后的孤独。迷失了真实的自己,从来只带着面具,演出的都是别人的故事 0 o/ o& |* c+ X, S5 }8 d
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% D' y0 F7 e% x$ @: 前面这些涉足社会问题、包含时代意义、甚至超越了时代的作品,固然是让一名艺术家在音乐史上留下不朽名声的因素。然而,爱情也是艺术永恒的主题,能否在这方面给出重量级的作品,同样是检验一个艺术家水平的试金石。在这方面,罗大佑和郑智化毫不逊色,并且彼此的作品也有极多的相通之处(尽管郑智化这方面的歌或许略显屌丝与哀伤,不如罗大佑的大气。这部分的歌词都太直白,不用再一一评论细说了)——
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. r3 e' M; l2 A0 n' }: 《恋曲1980》:春天刮着风,秋天下着雨,春风秋雨多少海誓山盟随风远去 + E" a, o7 l$ l4 M$ D" M' i
: 《游戏人间》:笑容太甜泪水太咸,山盟海誓到了最后难免会变
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: 《恋曲1990》:怎么也难忘记你离去的转变……永远无怨的是我的双眼
: ?# ~2 R# G' w, k6 z: 《蕾丝花边》:如果离去的时刻钟声响起,让我回头看见妳的笑脸 7 K2 o- M ]- [1 X6 ~
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