|
|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。
/ ^! m( K8 P2 }% I2 [& Z * M9 i& o6 |- @, r6 g4 n
在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
( }1 O4 K9 p& @8 H6 t 2 x+ R( T! `+ W/ {. M
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。6 B+ `$ @6 B1 `( d1 T. b
1 N# E& E7 w% i7 K! q+ B 什么是和弦: U) C& ]' J7 y7 n
9 a1 T2 s" J1 [1 O& B# j; o5 k! S/ ?4 q6 T
一、什么是和弦 9 |5 C0 f) T; l9 {4 c7 G; b7 Z' a
7 H' o1 o! N0 M- q) k6 S照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。 % ]: x4 @8 z2 X/ k" n4 t- ^
7 N# i( A+ `! ^# [. O% F和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。+ g9 ?1 n. i% y# X& ]5 o6 L- M
二、和弦的分类及功能 7 a- i5 L. v: a6 Z4 ^/ G3 r4 y
（一）按音程分 0 K" z: t! h. w' v
8 Z, U# K2 `5 J( ` z- S; d; B1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。 / e; o/ i/ ?" B3 ^
! Q9 |% `4 B) C* s
2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
1 i* s3 o# D }$ T# p: _/ T3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。 . c- z n9 N3 X$ n4 [. f
（二）按功能分 ( v( k0 `8 m3 J, c- u- k) e0 z& I
这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
! Y0 Q( I8 N* h: W4 W. R7 N) w1、主和弦
4 u0 C: f- X. l5 y% E4 ~$ r1 _+ {
* P3 Q( B3 _# } A三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。( r+ ]% y/ X+ e* L7 B
2、属和弦 ! ]" k! O* B1 ?! d! i1 k/ @, }; ^
1 s/ b) p( V" {6 a' [
和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
* T! c4 z0 u2 S& A, B) Y
& E% }$ A0 }6 f; H4 v3、属七和弦
1 `: y8 F6 d8 C: j, [在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。
3 t" j# ^0 g0 R2 }3 N4、下属和弦
: ? c1 F5 I, ^也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。
, D2 P5 L! A' ~7 P5、副属和弦 : ?8 h+ v! U* ^% D9 ?9 q& k
4 E9 ]7 G p5 ~是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
2 t6 P; }' o& a! z$ w6 G! Q" R! l/ s, V
6、离调和弦
5 o/ X4 P- v- G# a. _* Y) W此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
! `9 O* s$ ?+ a/ Q7 p; I3 z; d" ?' R - h- ]% {2 X- c8 B6 S- g0 R; T
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。1 x% T6 S. a% T& ?1 @
8 u ?; b" I3 ~. e1 o2 g8 d % J4 o& k+ v% B
" q$ V- `/ }" U5 |0 F
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
" j; p! n, F. I4 ~ a |
|
