|
|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。, K5 n* x# s- \, C5 V
2 x6 J* Y; Q" q$ v/ G 在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
. `2 J: U2 U L( }' o$ R6 ` & G! m9 x3 N; g
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
9 n7 m) Y/ U; R$ B6 K# ^; e( i & D' s- y ]2 M+ v7 J
什么是和弦
2 Y+ a5 D4 E2 o" s% `5 l" S2 O* {. e! h8 B, B
/ }1 R4 A, a2 h+ C7 T% @) u
一、什么是和弦
2 o1 Z9 N: M. V; y1 \, N. D- N& _0 T
照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。 + V, q: X+ F+ g
9 ]. g& D: |0 \) G
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
5 `' B8 U& N1 r1 q% N! B+ s二、和弦的分类及功能
* g: }& P$ z. A; A8 X6 }（一）按音程分
. v Q1 U! f9 e
, B" z" R# n$ `3 ~ l1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。 - V; Y) ?; |4 Z7 b$ _
/ B4 }: e6 ~# R9 G6 Y' W% S) H2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
) ?5 S; @! a1 l# h" a# T& \3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。
" J3 `+ w; ? O, F! o! ? I（二）按功能分
9 C @3 `, f7 A+ q$ \这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）： + h3 Y' x% P! [, [! g
1、主和弦 8 U% T" r" s* F0 v( B; d# P3 [
( V p, M0 \0 F5 j三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。
% B8 K% g8 W& A9 L: B5 F2、属和弦
! D6 A% K8 ^6 N6 W
# z/ {- M) v2 |; ]. B和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。 : d! P" K9 W/ l3 J |& y
7 ]8 L$ d" c8 A" L; i! x0 g( C. A3、属七和弦 6 ^% ?4 `# ^) G; q' V6 k' K
在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。
0 _; k* c; q5 i: N( W: d7 q4、下属和弦
6 h1 q) v4 x/ l! Q" Q& x0 Y1 T( Q也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。
& n' i& G! g2 A! j5、副属和弦
; @4 L3 R6 u+ y% I9 q" e1 c
* M! }5 l/ b0 d. _是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
/ v2 q& `* Q2 G T# M/ D4 B$ }( T1 v% I
6、离调和弦 # ?+ r! E0 o2 z t: }$ x5 n( W
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
4 r: ]0 b: e$ r7 p S3 v * [8 G6 h! R( _' [# S$ Z& f
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。+ K ~7 u# P5 x* |* `
% W# J: X l9 |$ ]0 n
, @3 q5 j; V% @$ m9 C) l1 B $ q' ^4 @ r; n+ w' }& j& [
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
; R) g i; ]9 l3 I4 m6 g( c |
|
