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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。
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4 P: W. p* s+ ` 在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：; }8 q5 p" W+ U2 g1 _: }1 b6 N
: y8 K" I$ t* U0 V （1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。" {, h5 X) |, h5 o. |: [, ~ O. S
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什么是和弦) [: P$ e8 X6 m; H; n4 R/ \: h
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5 k# y0 ^- o8 J/ V& q一、什么是和弦 4 T- ?; A; C' F% n8 p
: _# ]4 x3 _+ E7 ]. u照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。 2 e, E7 ?! S$ l5 a6 i
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和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
/ R* o/ _3 G. G4 E二、和弦的分类及功能
& x( n" N; M4 \: q$ ?& }（一）按音程分 " b$ k) W% x( A- l
$ K2 ?$ G0 H3 t2 e1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。 # K4 y! x1 @! F6 k) n! E4 o t6 U
+ \3 |3 u! F8 V% Z9 E' ?. ^) ^2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
, I9 a2 \; N! M6 w7 [3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。 ) h" G! J0 w. c2 ?! B8 `8 a
（二）按功能分
' t. `1 A" |$ E8 K- V' V这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）： 7 K- q1 e( e" R" g: m; g% ?( a
1、主和弦 ; [$ u. c9 F* k8 f, r& T
7 g: O) P- w( w* r7 w+ G三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。
6 Y& A1 [1 A: K ~; f2 f2、属和弦
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和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。 1 y$ E: j; t( ]5 f7 t: N
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3、属七和弦 2 l0 c! v4 @! h$ i1 h ]! o* L) s. u
在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。 & }. f. n" t; L/ }) s
4、下属和弦
4 T' e6 w; y1 Z2 t: z' V# c( V4 ^8 ]1 S也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。
2 O3 {5 o; h e5、副属和弦 ! }9 @# {; K8 c& V6 ?$ a# d
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是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。 3 g3 Q4 ]4 C0 J
! ]( N. b9 V% s2 Z M6、离调和弦 " _7 ^8 l8 ^; a# q( A2 h, P
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
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$ ?9 \ p$ I9 y8 x& d （2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。7 E$ w/ r) E. N4 q
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; U/ W& P9 W6 g; v, i （3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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