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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。
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在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：) g. K0 N3 w4 C$ o- t1 H2 i3 ^
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。$ c& o+ d. w# d$ }7 W' b k9 e7 n b2 |
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什么是和弦' s+ U$ T% h Z( y
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6 g3 W2 z) y) @: b# y+ U7 \5 S一、什么是和弦 7 n1 F+ h/ N2 w W
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照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。
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8 R, x7 E5 H. f和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
5 p. \3 l! V5 o+ B二、和弦的分类及功能
5 [. a# ~1 U# q! H. s- D5 K. A（一）按音程分
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9 y- a$ d' x5 h# m+ S% `% I% }1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。 9 w* c. Y; ^# Z) Z3 c- V# L" Z
3 T8 i' d) h9 Q' _1 Q9 J; h2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。 5 ^# o+ l* i1 E7 }% k D0 P8 z8 G
3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。 9 q _( c. \/ P: y* F: k* [* J
（二）按功能分
A! U8 Y) G6 j7 I7 X, T( M) f这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
2 A; c3 b3 v _& U1、主和弦 2 h0 ~+ G A" a2 ?; c" W
4 T; k' `- l# S$ N C9 V3 F三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。1 e1 ^ k4 p% [9 z5 o, e/ q2 E
2、属和弦 7 |, X* Y6 ]& q T+ ?+ d
8 ^- d, ^3 @6 B8 ]% q, i$ ^- }) ^和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
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3、属七和弦
. ~# G4 N. v. _+ n% ^在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。 , |& H+ ?8 L4 o( R
4、下属和弦
- S7 @2 Y& b) l' K V$ a+ ]3 `也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。 5 s( R: m! Z& E S2 U! W
5、副属和弦 1 }0 G, V: S/ W' S
# J$ W( Y5 m6 ~ H/ u" B: f是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。 . h O y G2 q0 ]/ T6 R7 a: V
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6、离调和弦
3 f8 i+ C% e5 k0 O% G; p此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
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（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。( T' k( z& U* g' P5 P6 J3 M
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（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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