|
|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。& r% I# Q% b) \% }- i
0 V5 M0 P- l3 @ 在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：' ^0 o* H3 R" L# t
: x" V2 h/ q! G: X5 m2 }7 `
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。4 s7 F0 L. Q. X. Q: I. w0 l
6 G L9 J0 }6 Q7 `. y
什么是和弦
1 ~8 ]( x# V7 O
/ _5 k& w _& y' }/ m
, _" }9 k8 T* q3 O+ H一、什么是和弦
" h/ z& O, f4 {5 E: u Z; o; O3 Q$ B
照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。
1 j/ W3 O* j5 D2 ~# U- N6 m; o7 |0 B8 l" U: r
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
) F2 v9 o/ X& D$ l# j' P+ f/ V二、和弦的分类及功能
* `# y+ E0 z4 J- R5 K（一）按音程分 , I O, H( I! E
# h3 O0 |4 `: T( g P j- i$ H( Y5 ]1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。
' B( J8 J! V4 C3 x5 ~7 t
$ C5 d9 d! s2 Q5 o$ l% T: h# e7 ^2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
8 t! H! `2 m* V" T3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。 2 _ Z2 `' W4 H$ o z5 @' C
（二）按功能分
" V, S3 } g! t" p! G% Q- R这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
$ t9 \) \# ~; l) f5 a1 G1、主和弦 3 U5 O {& f& R- l# [
7 p/ o9 t6 W6 b! l三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。) C' r) H' K" C. x
2、属和弦
$ A; N% |: @4 R J* \, Z1 s
* T8 H0 m3 h+ B* a/ G和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。 * Q2 r* Q2 t- I$ R# ]
1 W5 {( [0 a" U) _( Y& Z3、属七和弦 ! S/ y* D( l% x, l2 X G) T
在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。
n0 Y- P |4 F4、下属和弦 ! X2 ~: |2 Y- G7 q
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。
+ \: a" D! U8 a5、副属和弦
* _6 h# k( ^6 @, e
: l7 {% K& V& f0 b* v- Y是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
8 j& g6 F7 L5 Y3 L; g; E; K
( ^% `" U V/ F4 W2 z- O: L. ~6、离调和弦
% o9 M6 K; [- V: b此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
# d" i7 d) o; C( W1 E" \- x 6 p% g0 |. \& s8 q2 e
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
^/ ~* W: p; p1 E) c* i1 [2 J3 z " ?# f& `$ }$ q+ d
/ q2 M# z( ]& I3 l* O
4 u* K6 E6 o' S j! J. T6 n% A
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
, H" K$ U6 y, n0 W+ |6 ?6 G7 Q |
|
