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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。' K1 s) m7 T2 w' ]' @
7 W2 s. x3 q, N( m 在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
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什么是和弦' d' N8 { ~4 V1 V' u3 \2 A7 L# ^
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* w: X/ `6 G+ N5 ~一、什么是和弦
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. X$ ^0 O3 E. z' P照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。 4 N+ Y& j- T8 s' C# y1 o' w. ~4 q
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和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
; \6 _8 j9 h8 v/ V8 T8 A3 Z二、和弦的分类及功能 9 I, x& N D3 t9 o6 S- N
（一）按音程分 3 W6 v: Z2 ?& a" d. ^3 G
4 G. j5 H% b. n1 s3 l1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。 . R8 x5 T% D5 _/ R/ E
) n3 X Y+ S& e: }4 U1 r: }/ e, t2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
# X# `9 P& p H9 |: s% y) j7 `3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。 7 u; i. \# c3 T) h, m
（二）按功能分 $ L" n- F& _# r& O; y; M' r
这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
7 u6 ^" X- ]: q- I& Q( J( q1、主和弦
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7 t5 y. B$ D+ ?/ Y( ~! W9 v! T三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。% N. M4 H- v% \5 n& n' D, M1 D& h4 {
2、属和弦 $ ?& ]: ?% o4 W. W' K. J
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和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
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. ^6 V f+ S' Z3、属七和弦 " [* i! T1 [8 B) |* d
在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。 # ]( {1 h6 {' b8 Y
4、下属和弦
8 T! x5 l$ T5 e0 K: w J3 {也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。
* G: z" V% \$ j3 D* ~+ W7 m; G. ]5、副属和弦 " j& c6 J \4 |7 F" \
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是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
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6 q B& |; |- J. F2 A6、离调和弦 - C, Y" S: {2 B0 a7 F5 t' M. I' Z
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
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5 i9 h$ {# b5 h; l$ C4 j （2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 N, p6 S/ d# |' p V3 h8 b9 J5 Q
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（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。9 Z% \4 Q" f: C4 y+ _6 o) L
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