|
|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。
5 w$ z5 F6 x: T0 X k$ {4 O7 b
2 S6 j2 K( [) u" ~( y 在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
# S4 u+ u2 I j, ^# q8 w
) j o; `+ `. a6 v/ d% S- C4 ~ （1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
% e; X, R( k' W6 p9 T+ i
! ~ _4 w- a, ? 什么是和弦
0 @+ g' u( t* r8 P# c# G2 o8 F6 D2 {# b; [( u# K8 y
9 W4 C% }6 }6 x. j& I3 B
一、什么是和弦
: _5 h1 D G B* U; _ I: N- M5 B$ s3 c$ E/ b
照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。 * u, X% N7 J- {- f: Z3 w9 s% L+ Q) _
1 P: X9 F; ]( S1 T$ i* J
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
; X- [ U0 ^/ y) A二、和弦的分类及功能
! N r! [1 j4 q3 b- u) {' U# h/ ^（一）按音程分 - M& e% C: j8 l) B& _6 P* F3 F
. U* v1 y5 K. r4 K" }3 N+ j- }( H1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。 . o) O3 K0 q5 ~; [* w
; a- e/ K$ B7 v9 J/ H) F2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
4 V- x6 h; D. T: C E6 w3 q( G; h3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。
$ S8 S7 x% }: g+ d. H3 U% z（二）按功能分
# y; c6 D5 L9 t$ \: {) i& t* e5 R这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）： 5 u6 A3 z- Z4 x. `) V- L1 X; X
1、主和弦
* ~6 _; f" ~! l$ N2 z* `& B* c8 H( W, W3 J
三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。
& ~" R6 z: {" n8 V* T7 b2、属和弦 0 M. b# |5 O+ R1 d6 l) k
" ]. ~0 q' M9 U) P! T
和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。 ; h, C2 T" P3 ^' ]; U$ |
2 g; Q7 }, V0 K+ x
3、属七和弦
4 s: n/ U" K ~* w0 \, x' m在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。
0 d: M' {% T$ Y: H* H% w4、下属和弦 ) R* ^; B2 f9 j5 h! D. E2 X# W
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。
0 o% j) f, z8 e/ V6 k2 l: M5、副属和弦
- k. H( S( Z! G$ X0 j; M& d2 d D/ n
是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
" Y9 c/ H6 B" {* d, h% X, Q, V( Z0 M% R* R# e$ ~# l
6、离调和弦 - I' a4 @ l7 q5 E, T5 C
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。+ j0 W( O4 C y. j7 d7 Y
/ V9 e& t( K8 q) |; }; w4 \ （2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
+ U3 d/ D; _8 ? s5 \8 F
. x5 Z) B) o# k" P" S- F 1 o2 I0 @; y( i& q. c
9 X$ a/ p; l" H* W9 X9 ~/ J
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。" C) e$ T# R/ T5 k+ }7 J- A
|
|
