|
|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。 R6 P B- ?; i3 q
( V$ I8 W. W: V
在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
% d, e9 k& d0 P7 a( t1 ^& |
9 s" S# M( [+ H! I: E （1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。; J4 ^( d. l4 T# b( n2 v
" `$ c- p1 M; v0 T3 | 什么是和弦( A! E! o2 f$ U1 V
1 C/ G- n9 c3 |! u% Q* Z4 i; ~6 u8 f4 V0 B
一、什么是和弦
9 r6 O, H! l7 h" Q: I! L8 D0 \" m+ f
照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。
" V: K% t7 b1 N% @; f4 j+ q
$ m' q1 a( N4 Z: k和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
8 G3 i$ e! S: ?" f4 q/ v: h二、和弦的分类及功能 8 g$ F( n: A/ o( U% x
（一）按音程分
, b- W. W5 U9 e: R( T/ C/ _
5 K% I5 H. e. M% J/ l) K1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。
+ m8 w Q+ x2 t/ o# N
+ {2 E* o! x w7 {6 c$ G% v( k2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
. `1 R; x. w8 }* X8 Y3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。 , e* m7 {$ [* Y; h$ b: {
（二）按功能分
/ ^$ N/ y$ q Q& }5 O这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）： 6 g g b _) ~
1、主和弦 & q# x! i2 Z [5 R
" u4 Q$ F( L) }& W三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。. ?8 {2 |/ f- x/ ]4 } V
2、属和弦
# K& e7 `' r* b4 x; G$ E0 \
1 ?" A2 X- K- h. T O9 f1 _% ?/ n和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
2 H+ e5 ]* d2 D) z
8 C, q. k! X# I4 p x8 E$ `+ x3、属七和弦
9 R- t1 s8 b; L在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。 " O9 ?8 ]3 ` C; H# B. r# ]& a
4、下属和弦 % b4 a1 d8 v- g8 ?% q4 _, s# i
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。
/ r* z9 H+ Q2 \* c# |5、副属和弦 ) o+ _$ I$ ]6 Y# V3 D5 }
" }4 R% w7 u# ?" A
是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
' ]1 a @) P$ X4 W; F
6 l3 u$ t6 }2 A- I5 U6、离调和弦
1 ~1 c u. A8 T此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
" U: L9 z8 A( E: z2 u
' q/ h$ W. n, p) Y （2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
* a8 H4 P5 {8 Q+ [2 \
0 d" q: {: g3 o$ Y4 g
+ V8 K3 r7 G3 Q' k) ^, o, i( Z
& }$ z: y& f+ M0 g （3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
4 S$ z1 A0 S$ o8 \7 s2 w |
|
