|
|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。
' b2 n3 h) m& n% @5 M2 _* @ 3 F# t' W* z5 p: M0 k
在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：7 U/ l% M/ P. i3 B5 Y4 n
?- y; _( ]- u, M/ N3 N; H" A （1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
% U, i/ @5 ~3 w, v
2 s' ~0 }0 x- I: a 什么是和弦
c! W! Q, M# r$ i, f+ O
( c0 W+ U2 m" B5 t7 A) K: n% r0 B M% H
一、什么是和弦
9 b5 j5 _: U ]& `3 }4 l, ]$ z; w1 }+ [6 p$ p5 C
照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。
; _9 u+ f. t* P! k3 Z6 G( B; |3 A0 _% [! U
和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
! J# t# g7 ?+ h" I二、和弦的分类及功能 & J, \( n1 E ? `
（一）按音程分
+ E I0 ~ Z& L. t8 {) M0 d
: f2 `" Q, H" E4 H: ] G1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。
3 R; H9 F; _- F+ x0 M6 ^" m% ^% f! W& _( C7 H
2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
0 L: S& {3 H( S& D0 o( u6 ]3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。
1 F' q7 l+ P7 G D0 m9 l6 j（二）按功能分 " Y. _3 e9 h5 o; W# l
这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
# s1 _* S2 ?' Z) H* t2 W6 A1、主和弦 ' j0 |6 y, G3 w4 ^
( |. t( M! w; m3 X三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。
7 ^7 q: O5 T" S3 V" l2、属和弦
8 z' Z6 O: M& f$ {' A. R- G. @) @: o4 V+ s. W7 ]* p
和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
t. P' x3 |4 Z$ w/ s, L9 x0 {, `6 `. J2 D- _0 P
3、属七和弦 * C6 k0 h5 ]7 t2 h" \
在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。 3 Z# u& R1 M9 v9 s
4、下属和弦 ) \" G3 B# x. T( o H. v( N
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。 ' {, L) s1 J7 D/ [7 |# E
5、副属和弦
8 d6 \( W1 \0 ^/ I
5 p! v8 E0 G0 N! H6 O是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。 E$ B/ V5 ]+ f M
0 s8 O7 N# I" O3 [
6、离调和弦 % L. e8 m0 m, D! H. ]
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
# {- }1 q f5 ]% f + m0 e+ t c8 B t- F/ u
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。/ T, s: H+ s& U( g# l$ ]
) E+ [3 L- {) s. ?5 P0 z
" G; G6 M4 D: d0 C" n* S
5 i& z2 E8 \0 g$ O' U （3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
: F$ ^7 U" f; f' G+ N: b |
|
