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和弦的色彩,就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同,感觉也不同,这就是色彩的不同。色彩,是个比喻的说法,不是真的颜色,而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定,以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里,作曲家们写下了许许多多种类的和弦,以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形,这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。7 O9 R8 x9 [! D
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在各种各样的和弦中,初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩:5 A, [6 b8 b' l1 H% I
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(1)、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的,好象是晴天,有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
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什么是和弦
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一、什么是和弦 5 i8 `4 l# l$ T2 M( V G, Y
" H3 E' X) K9 O( m7 ~( ^7 z, i1 n照一定度数关系排列起来的一组音,称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系,但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性,可以达到不同的声音效果,这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦,其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话,就多了个七音。
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和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。4 Q9 g" z$ D+ r% L5 b- k
二、和弦的分类及功能 2 I- b, \% {! ~
(一)按音程分 $ x5 m% L. E) g2 |9 L* e& X) A. T
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1、三和弦:由三个音组成,各音之间是三度关系。又可分为大三和弦,其第一、三音之间是大三度,三、五音之间是小三度,如C和弦:1、3、5;小三和弦,三个音之间均为小三度,如Am。
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5 l! f' H5 V3 G7 m8 u8 n2、七和弦:由四个音组成,各音之间也是三度关系。如C7:1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等,不再详述。
3 ]/ `4 v9 X4 u7 ]3、九和弦:在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多,不再详述。 2 d% v$ m2 Y6 y+ y1 ?+ x' W; @
(二)按功能分 3 w) B- B0 \* D$ z, c, \! o5 A. t
这种分法直接关系到歌曲编配,故加以详细说明(为便于说明,均以大家接触最多的C调为例): ! M* B' v- ]# K$ v) P8 X! p9 R( q$ {
1、主和弦
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三和弦的一种,只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的,确定整个曲子的基调。如以C大调为例,其主和弦即C和弦:1、3、5;而A小调的主和弦为Am和弦。
: g3 o; v" P+ P2、属和弦
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和弦的一种,从其功能来看,对主和弦起附属作用,故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度(四度音中只有一个半音程,这样的音程称为纯四度,因其音响效果是最和谐的,如1到4,在其1、2、3、4四度音程中,只有3、4间是半音)。如C调而言,主音是1,其上行纯四度是5,即G,则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性,这在和弦配置中十分有用,在下面的配置方法中会进一步讲解。
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" ?3 v, ]$ [+ P% u; e3、属七和弦 $ a* \: S+ E$ k
在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。 3 C" `/ `: r* t5 @+ p$ Y) o5 u
4、下属和弦 8 Z2 N2 J6 o6 Q0 b
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言,下属和弦为F和弦。 ; ?% U' S" z; R" F V3 H% L
5、副属和弦
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是指除大小三和弦和及属七和弦之外,并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦,会有意想不到的独特效果。
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4 q0 d, c, S3 Y1 C2 I6、离调和弦
6 D" J Z/ E$ y1 Q/ |. c此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦:3、#5、7,其中#5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
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(2)、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的,好象是阴天,但也稳定,也协和,只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲,通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期,有时小调式乐曲也用大三和弦结束,以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲,因为种种其他因素,特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同,和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同,构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础,初学钢琴,就要从听觉感受上理解这一点。
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# A- ]0 O, n4 m& l4 G; S/ S (3)、属七和弦的色彩,不协和、不稳定。属七和弦一出来,好象在说“事情没完,必须解决”,有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和,并非“好坏”之分。它们相互依存,相比而生。和声最根本的 ,就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见,协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 t9 } N2 V: A% P8 u( y
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