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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。
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* u0 L e6 L( L# ?9 E 在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：* g- }2 f! W& t2 i) _; a( D
) [! d( w$ n6 d i7 E9 { （1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。; ~* t4 p$ e! [7 S
7 N8 S6 \+ y9 \+ G$ M 什么是和弦9 n5 x) L$ i) Q. V: S
, G; b' ~' m1 \' l7 u. o) d5 C( O& {: E6 o2 d" t4 Y
一、什么是和弦
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( P# S( f! L2 k照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。 2 h" m) M& a& g2 ?6 e) t* { A* x
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和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。+ U# V* n( ~- p0 f2 ~
二、和弦的分类及功能 & Z$ G/ o& M: Y3 V' ?+ p. K
（一）按音程分
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/ o; U+ C3 t* ~' p1 m6 L1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。 % {, y* c& T, P* n( a, L
( L$ r& R: s1 F/ j5 u7 z' \- a2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
1 h6 S* O: t$ V, O8 j- _2 `5 g3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。
% s* _5 J. i9 }$ V( l（二）按功能分
9 v5 M8 y8 W& D9 V: Z这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
: y+ _. ]% t0 y2 @( A/ Q$ s1、主和弦
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三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。
. a6 t! a! @) C! ?2、属和弦
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! q2 z! Y' n/ B3 i3 X3 e6 S- T" G' w( j和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
3 W4 F8 v5 j; h6 X% a' V& L
6 m' {* ?+ W) j1 ~3、属七和弦
" c3 x8 R6 C0 D在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。
/ Z' Y6 c+ U* |5 J) Y% [8 K" F( y# w4、下属和弦 3 B% Z/ i+ O4 Y* ], u) L* |
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。 ! K: t( J$ w1 k1 g
5、副属和弦 . x, x1 a4 E8 H" ` n/ i
! y+ B6 T6 q, j7 a1 G1 k% a是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。 % ~6 ~, o# F3 q% E% x. [4 n2 |
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6、离调和弦
0 I' Y$ Z" A; o8 j+ X* x此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
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（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。4 q) y n; o" ?% M. u: ?# h, S
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（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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