|
|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。" g' ]" {# d, u- s) j0 g. f9 V& _7 O
8 B. y2 o6 C" D' _0 ^; \7 ^& N+ j, O
在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：/ g, v7 o5 s: r! X% g0 x j
2 N/ i: K3 h5 q
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
1 A/ \* b% m7 C3 F6 T3 h0 B
0 Y n# A! ^, A8 x6 j, r! I 什么是和弦3 ~5 s# a: _% c5 \, A& u/ W1 ~
9 U& v# f4 o" `7 i$ _
- d6 o8 k, D" @; v
一、什么是和弦
, K2 H# @ `; H! g' @" K- E; `! R ^/ Z5 }
照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。 / u; V% l+ a& p5 |/ _& f
4 V; e: B" Y# G- x和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。0 q8 {! j! F) J3 w! L% S
二、和弦的分类及功能
( a( A3 L' a' k; R（一）按音程分 $ m+ }7 z$ p, x5 t2 D
4 k7 B) h+ M) {7 B1 k% O* Q" J1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。 3 P; x# V4 J$ l0 j( [& D! }4 B& \
6 U! {( D8 [- G# a( J$ D7 t
2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。
2 B. a$ I3 p5 f; _. G7 H" e3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。
6 V' Q9 \% O7 E9 c! J# t7 @（二）按功能分
6 D4 ~9 B) M E, E2 ^1 ]这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
/ z3 f4 }* {8 P* p" d0 F/ ^5 R; O7 \1、主和弦 5 F, l, j4 Z' J- o- |
2 c( n1 c& W8 Y* Y$ |
三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。
/ c. q* t: k( U6 ^/ J0 j: ?2、属和弦
% S$ r( a$ m0 x& J! h8 `! G2 t, L5 x# L! i
和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
, a7 t& R3 m @7 z( U( {. }; l9 ?: N
3、属七和弦 & w7 s' `6 z) b' x- ]7 F& F7 ]# q0 A
在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。 - u4 w% j) g4 _
4、下属和弦 9 D- Y1 `7 b3 }, f# P
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。
, ?5 I8 S" {$ U) @; \0 ^/ ?5、副属和弦
" c1 Y Z9 N7 B- a; x. J! B! |
k4 G& L! y6 V" \是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。
$ G( }, m, Q5 ]) w- T" l3 |5 z1 f9 {" u2 K" I; p& j* B
6、离调和弦 0 [. `# C) ]8 W2 H* K8 m
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。
2 c- ^# g8 `) M7 |0 `" T 4 l/ U) y2 d3 E$ h& O' |
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。* T2 e$ k' o; k; x* H: i9 v
/ C2 h$ {: n) v! h% I' ^+ H
" f2 v& U' a, s/ v3 |3 c 9 m( ^; f6 w* f" C* c1 \
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。) }1 O, j% y( _) Q5 v0 Z/ Z, i
|
|
