|
|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。
7 b k5 _8 S, J) }$ b8 k. _
0 C6 W6 B" s* O+ c8 ?% Q3 {: g 在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：3 N9 O7 D( O" s6 r+ ~6 \
" l3 |; b, |) G/ Z- X （1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
7 W) z* @/ t' D* ` & e ^! l- s1 L, K, A S3 \
什么是和弦1 \7 H7 s; A" r8 a8 N' I7 E
. _2 \) U, ?, N0 F
4 \! z+ Z2 v5 y! S* J3 z* Z
一、什么是和弦
1 }1 O/ u# @5 r8 T( P$ h! D- J: e$ Y- j- m; P/ |8 X5 |. z
照一定度数关系排列起来的一组音，称为和弦。和弦中的各音之间是一般三度关系，但也有不按三度关系的。不同的和弦具有不同的色彩属性，可以达到不同的声音效果，这使得和弦的配置成为音乐理论中十分重要的一项内容。和弦一般是三和弦，其从低到高三个音分别称为根音、三音、五音。如果是七和弦的话，就多了个七音。 2 C5 P' C- V" s- ?% N
, @, H% @+ i- Z! s. k和弦的不同功能属性是由组成和弦的各音之音的关系决定的。
8 \/ p* M# ]! ?! w' |二、和弦的分类及功能
( j! u$ a- S3 `( L（一）按音程分 $ q. h* ?' c+ o- t5 }
8 {+ A; a% {5 {2 a3 T1 n
1、三和弦：由三个音组成，各音之间是三度关系。又可分为大三和弦，其第一、三音之间是大三度，三、五音之间是小三度，如C和弦：1、3、5；小三和弦，三个音之间均为小三度，如Am。
# f' g7 Z2 ~0 q v& C/ K& P6 e0 G. v
2、七和弦：由四个音组成，各音之间也是三度关系。如C7：1、3、5、7。还可细分为大七和弦、小七和弦等，不再详述。 # U! R. m$ }! |/ z
3、九和弦：在七和弦基础上再叠加一个三度音。用得不多，不再详述。 + B Y2 L) J W
（二）按功能分 9 k' Y1 B0 _8 T' ]" L& W3 T; F
这种分法直接关系到歌曲编配，故加以详细说明（为便于说明，均以大家接触最多的C调为例）：
3 A f6 t& [1 [, p% a1、主和弦 " J9 n0 y% g- \; J: g
, A" _1 Z0 I' y& P3 O5 K7 s, x) X
三和弦的一种，只有过是依其功能命名。是在和弦体系中起主导作用的和弦。它是和曲子的主干音紧密相关的，确定整个曲子的基调。如以C大调为例，其主和弦即C和弦：1、3、5；而A小调的主和弦为Am和弦。
& \6 |: I5 u* i, u4 N# M2、属和弦
D& J Y/ U4 h, [5 \( p; e8 f M' H( q
和弦的一种，从其功能来看，对主和弦起附属作用，故名属和弦。其根音是主和弦根音的上行纯四度（四度音中只有一个半音程，这样的音程称为纯四度，因其音响效果是最和谐的，如1到4，在其1、2、3、4四度音程中，只有3、4间是半音）。如C调而言，主音是1，其上行纯四度是5,即G，则属和弦为G和弦。属和弦有倾向主和弦的特性，这在和弦配置中十分有用，在下面的配置方法中会进一步讲解。
& g6 `7 a/ m: u p+ P+ b5 i: P- N' `3 N1 j9 x$ s' m* k
3、属七和弦
2 [/ ?/ ` e; j# A" I在属和弦的顶部再叠加一个小三度音即成属七和弦。G7和弦。属七和弦比属和弦具更加强烈的倾向主和弦的特性。
3 W: z/ c; H8 ?' J* r. _6 H4、下属和弦 ) o# m9 h V0 f1 o) i! L2 E
也是三和弦的一种。其根音是主和弦根音的下行纯四度关系。对C大调而言，下属和弦为F和弦。
/ I5 z; |2 M* @5、副属和弦 ' L# F/ e$ p& T8 F: C
+ p* M D* u- U! T/ R$ T. j" [
是指除大小三和弦和及属七和弦之外，并且由自然音阶中的音构成的和弦。如C调的F7和弦。在不太重要的地方用副属和弦代替主和弦，会有意想不到的独特效果。 - _3 g7 f/ m3 i! B0 y$ Z
! e0 j0 v* P$ r0 u6 h9 s
6、离调和弦 4 G% V5 x- @# b" [3 r2 ]2 j! o
此种和弦中含有自然音阶的升降音。如C调的E和弦：3、＃5、7，其中＃5音是升降音。离调和弦可以大大丰富曲子的色彩。- a, B' p- _" F# N# G
$ S8 C" I. i4 t0 U8 S+ n* e% F
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
& x$ D. X0 n) \# i 4 @4 D( I5 w! a4 I
% C+ I) Z# Y |; B
" W+ k) D' d1 ~5 ]& k* `2 ^ （3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的 ，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。9 ^# O8 o& b2 e! j% {
|
|
