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[作曲技巧] 李谷一歌唱方法浅谈

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zgycgc 发表于 2014-1-24 15:51:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
李谷一歌唱方法浅谈
0 D5 a2 h. [9 p6 R, I( Q   / Q0 E* h* t: u6 [, L
  + t: \. U+ l' v+ A
  
$ \5 `' H  x3 s7 ~! |+ u$ z: |+ m   不管什么唱法,首先一点是要人产生愉悦的感觉。有一期〈音画时尚〉,甲丁和金铁林做嘉宾主持,甲丁口无遮掩,李谷一在后台与他说的大实话,他尽不假思索和盘托出:“李谷一老师说,他们(学院派)不会唱歌。”当时金铁林一笑莫语。 2 M* v$ S2 ~0 n6 c
  , F6 M6 _1 {3 y  k2 [% t$ l
   李谷一讲的的确是实话。学院派歌手的最大弊端就是只重视声音的共鸣,藐视观众的共鸣。其性质是形而上学的。毛泽东在〈反对党八股〉中就曾批评文人只注重文采,故弄玄虚,显示自己高人一等。
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   究其根源,与我国声乐教育体制有关。延用四五十年代的老古董,已经与时代不同步了。传统固然必不可少,创新也势当必行。音乐教育家应该解放思想,不能固步自封。 2 Q) h9 t% H1 J) L) v& w
  . Z- v: U; ?+ A) T/ Y) {# V, n
  
  P" X9 |4 ~2 i% j   通俗,民族,美声,只是三种不同的唱法,不能等同于三种风格。演唱的风格是多种多样的。李谷一的歌,你很难准确说是哪一种唱法,似乎都有,又似乎都不象。这正是李谷一的高明之处。我认为李谷一的歌唱方法,是以民族唱法为主料,通俗唱法为辅料,美声唱法为调料,这正是她大部分歌曲的显著特征。(当然,有时为了追求菜肴的丰富性,个别歌曲口味有所偏重。)所以,评价李谷一是民族声乐艺术家是准确的。 : ?3 A) q* q3 d& ~$ E; j  R; c! z
  0 U; C9 y6 N) Y# A& ~4 z3 R0 P
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   发声的方法不能是固定不变的,不能是“老中医”,一方治百病。它应随着音乐作品本身特点的变化而变化。歌为词唱,声为情发,所谓情到深处“曲”自成。用一种方法解决诸多问题,是教条的,形而上学的。其结果只能是千“歌”一“调”,空洞乏味。美声的不一定全是阳春白雪,通俗的不一定都是下里巴人。美妙的音乐应该是使人产生愉悦的感受。
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   “三种唱法”是歌唱演员创造艺术形象,反映生活,表现主题的技巧和方法。歌唱演员在处理音乐作品时,应创造性地把握和体验自然和社会生活,按照艺术的自然规律来创造艺术形象,利用一切技术手段完美地体现创作意图。我很赞同音乐界提出的“现代唱法”。说李谷一,李双江,是现代唱法的杰出代表。我认为,现代唱法的宗旨就是三种唱法应根据作品本身的特点,取长补短,扬长避短。将三种唱法完美的结合起来。李谷一的演唱,清纯,明亮,甜润,有韧性。这与其良好的把握了三种唱法的精髓是分不开的。听李谷一的歌,从头到尾,气息通畅,这是借鉴了美声的发声方法;听李谷一的歌,亲切自然,象与人徐徐而谈,这是吸取了通俗唱法中,贴近生活,注重情感宣泄的优势;听李谷一的歌,清澈,甜美,明亮,这是她立足与民族唱法和戏剧唱法的根本所在。
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5 B9 s: E# B8 E) N, B   李谷一在演唱技巧上,是以歌为“本”,以法为“辅”,以“歌”取“法”。不故弄玄虚,技巧始终为“我”服务。所以,听她的歌,感情炽热真实,声音饱满流畅,以情带声,声情并茂,象山谷一溪泉。你听她唱〈永远不能忘〉,〈心中的玫瑰〉等歌曲,就能察觉,三种唱法在作品中结合的多么完美,环环紧扣,相得益彰。〈年轻的朋友〉,〈迎宾曲〉中的“啦......”的唱法,简直就是“花腔”。戏曲中“托腔”的运用,更使歌曲本身充满浓郁的韵味,如〈知音〉,〈五月花正红〉,〈明月之夜〉〈家乡茶正浓〉等歌曲。〈边疆的泉水清又纯〉中的“军民鱼水情谊深”一句,真是声断情不断,不绝如缕。不一例举。六十岁的李谷一能唱到今天,仍保持着良好的音色和迷人的魅力,可见她深厚的艺术底蕴和强大的艺术生命力。 & Y0 e! U5 D+ w  H' _" X
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