关于歌词创作的意见之压韵

歌词的表现手法是多种多样的,有它自己创作的规则，这样的规则一般都体现在韵律和形式效果上。
6 C2 ^: v. ~% M1 p: C% K　　 很多朋友容易把歌词和诗混在一起，到最后自己都搞不清楚哪个是歌词哪个是诗。当然了，好的诗是可以作为歌词的，比如《教我如何不想她》，红楼里的大部分唱词。可是我从来都不觉得周杰伦的歌词算是诗，当然，我也很喜欢他的中国是Hip-hop的，让他玩的也很有点意思……所以说，歌词在语言上比较凝练集中，有概括性，表达准确，你不能说，我唱现场唱了半天，你都不知道我在这要唱什么呢；而诗就可以在黄昏午后，一杯普洱，细细品读，或者在几个朋友相聚时吟颂。至于异曲同工之妙在此就不累述了。
　　 我想先说说关于韵律的东西，想到韵律，可能就是要说压韵和节奏吧。可能大部分人都应该知道平仄，我就不多说了，只说现在的歌词，可能不是很讲究句于句之间的交替对称和均匀的平仄关系了，但是句子中的声调起伏还是很重要的，歌词声调变化有序对于谱曲也有很好的帮助。促进了旋律音调产生的有利因素。
; _; V$ A* ~4 Q& q7 z! S* x　　 “韵”就是指每个字的收音，就是咱们汉语拼音里的韵母。学过声乐的人大部分都学过“十三辙”的发音，就是以北方话为基础，把我们伟大的汉字的发音分门别类。在词中的分类也类似与此，即:1、发花辙，2、梭坡辙，3、也斜辙，4、姑苏辙，5、一七辙，6、怀来辙，7、灰堆辙，8、窈窕辙，9、由求辙，10、前言辙，11、人辰辙，12、中东辙，13、江阳辙。仔细看这些“辙”不难看出，所有名字都是一样或者相近的韵母，比如“吗”是ma，它的韵母是a，那当然是第一个发（fa）花（hua）辙……
　　 压韵还分为很多种，如：1、全压韵 即正篇压韵，连贯紧张的感觉，当然也允许通篇中有个别换韵，如李叔同的《送别》。2、偶数韵 常用于呼应句式，“呼”是单数句，意境还没写完，这样就需要“应”来补充和肯定，所以整篇的偶数句都是用一样的韵以起统一作用。而有时候，整篇歌词的第一句通常是压韵的，这样就起到了定韵的作用。3、换韵 一般是指从一段歌词到另一段，一个层次到另一个层次或者一个上下句和另一个上下句用不同的韵，使歌词的情感容易舒展开来。
　　 一直都是罗罗嗦嗦的讲述，下面拿《北京人在纽约》的主题歌《千万次的问》为例来一个小小的总结。
$ t$ u8 O/ v, d( M　　千万里我追寻着你
　　可是你却并不在意
　　你不象是在我梦里
　　在梦里你是我的唯一
4 N2 o9 {5 P) I4 h2 ?* ^　　time and time again you ask me
; i, [. r- c) O0 K4 Y) x　　问我到底爱不爱你
+ `' g5 V6 C9 i! w  S, d. y6 l　　time and time again i ask my self
  X$ p- Z3 c$ T% q2 P3 I　　问自己是否离的开你
) _4 a# z- `/ |: m% U1 o  A　　
3 l8 u9 t2 m/ g- }4 I　　我今生看来注定要独行
: E, z0 |9 R/ w) [9 Q　　热情已被你耗尽
0 M( t' @0 I7 H: V3 |: m　　我已经变的不再是我
　　可是你却依然是你
　　time and time again you ask me
　　问我到底恨不恨你
4 ~2 R( {7 l) u  n8 x+ `% ^　　time and time again i ask my self
- f8 Q' P: F3 r　　问自己你到底好在哪里
　　
2 o# }0 x! ^5 I" R2 k　　 从上面这个歌词可以看的出来，是以“一七”辙为主，每一句几乎都是以“i”为韵脚，除了在第二段中的一二句是以“ing”“in”为韵，是属于“中东”和“人辰”辙，还有英文中的self外都很统一。这样无论是读还是唱就显的很含蓄，味道也很浓。英语中的“元音”“辅音”“浊音”与汉语有着某种相似的地方，得体的安排会收到意想不到的效果。
　　
- [, i/ z: `6 {2 e) r, A　　 除了上面说的常用的压韵形式外，还有些歌词几乎不怎么讲究压韵，为特定内容或者曲风的需要，这样也算是很成功的内容，比如口号形式的歌词内容，或者最近快要流行疯了的黑人曲风，但不是说一点韵都不要了，一般说来，洪亮的字韵用的比较多，而柔和的细微字韵表现的就轻松和深情等情绪。
4 |6 ]2 j: C5 d" A: z" x　　在说上面的歌，就是这样细微的字韵。

韵，对于歌词或者诗歌，都是很重要的。

新人报到，很受用，谢谢老师的分享