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歌词的表现手法是多种多样的,有它自己创作的规则,这样的规则一般都体现在韵律和形式效果上。
5 S, ?5 M4 l/ U6 n 很多朋友容易把歌词和诗混在一起,到最后自己都搞不清楚哪个是歌词哪个是诗。当然了,好的诗是可以作为歌词的,比如《教我如何不想她》,红楼里的大部分唱词。可是我从来都不觉得周杰伦的歌词算是诗,当然,我也很喜欢他的中国是Hip-hop的,让他玩的也很有点意思……所以说,歌词在语言上比较凝练集中,有概括性,表达准确,你不能说,我唱现场唱了半天,你都不知道我在这要唱什么呢;而诗就可以在黄昏午后,一杯普洱,细细品读,或者在几个朋友相聚时吟颂。至于异曲同工之妙在此就不累述了。
7 |: k" D+ I! E1 I! s 我想先说说关于韵律的东西,想到韵律,可能就是要说压韵和节奏吧。可能大部分人都应该知道平仄,我就不多说了,只说现在的歌词,可能不是很讲究句于句之间的交替对称和均匀的平仄关系了,但是句子中的声调起伏还是很重要的,歌词声调变化有序对于谱曲也有很好的帮助。促进了旋律音调产生的有利因素。 " v' ?5 D3 X6 ]( z, [) p
“韵”就是指每个字的收音,就是咱们汉语拼音里的韵母。学过声乐的人大部分都学过“十三辙”的发音,就是以北方话为基础,把我们伟大的汉字的发音分门别类。在词中的分类也类似与此,即:1、发花辙,2、梭坡辙,3、也斜辙,4、姑苏辙,5、一七辙,6、怀来辙,7、灰堆辙,8、窈窕辙,9、由求辙,10、前言辙,11、人辰辙,12、中东辙,13、江阳辙。仔细看这些“辙”不难看出,所有名字都是一样或者相近的韵母,比如“吗”是ma,它的韵母是a,那当然是第一个发(fa)花(hua)辙…… ( K5 w+ Q& b- H' d! I' Y4 q
压韵还分为很多种,如:1、全压韵 即正篇压韵,连贯紧张的感觉,当然也允许通篇中有个别换韵,如李叔同的《送别》。2、偶数韵 常用于呼应句式,“呼”是单数句,意境还没写完,这样就需要“应”来补充和肯定,所以整篇的偶数句都是用一样的韵以起统一作用。而有时候,整篇歌词的第一句通常是压韵的,这样就起到了定韵的作用。3、换韵 一般是指从一段歌词到另一段,一个层次到另一个层次或者一个上下句和另一个上下句用不同的韵,使歌词的情感容易舒展开来。 ! x' |. n3 g0 H8 I
一直都是罗罗嗦嗦的讲述,下面拿《北京人在纽约》的主题歌《千万次的问》为例来一个小小的总结。 % Q+ {, F6 z8 ~# }
千万里我追寻着你 & M; \/ B8 T9 M; d- D4 V! f
可是你却并不在意
; Z$ Z" `6 x V4 r/ f- {' _1 B1 ? 你不象是在我梦里
- C( ^7 ^5 b5 Z6 p; F 在梦里你是我的唯一 + `* [# O& S; D8 Z; ~
time and time again you ask me
/ u2 A& X+ T: [# B; p% t 问我到底爱不爱你 % T8 V+ k$ Q3 d U+ }
time and time again i ask my self 6 E5 @& V1 e5 d9 a" h
问自己是否离的开你 ' Q. u/ J8 ~, e0 _
5 S! N+ R0 v* k9 g* J4 A( n M 我今生看来注定要独行
$ `# `7 p2 V' J$ i 热情已被你耗尽 $ R' O6 T/ s, `) `
我已经变的不再是我
' V" n$ J/ x& f# u2 Q$ U% [ 可是你却依然是你 $ S* Y2 ^9 N, H& p
time and time again you ask me 8 Z$ e, [+ T. O# U: b
问我到底恨不恨你
) M3 c) J) V: F5 t8 J$ g( F time and time again i ask my self
3 X7 P# e( F# l 问自己你到底好在哪里
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9 Q, j( O5 ?# Y- R: ]& z 从上面这个歌词可以看的出来,是以“一七”辙为主,每一句几乎都是以“i”为韵脚,除了在第二段中的一二句是以“ing”“in”为韵,是属于“中东”和“人辰”辙,还有英文中的self外都很统一。这样无论是读还是唱就显的很含蓄,味道也很浓。英语中的“元音”“辅音”“浊音”与汉语有着某种相似的地方,得体的安排会收到意想不到的效果。
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9 s; c7 v* M8 k$ ^3 [ 除了上面说的常用的压韵形式外,还有些歌词几乎不怎么讲究压韵,为特定内容或者曲风的需要,这样也算是很成功的内容,比如口号形式的歌词内容,或者最近快要流行疯了的黑人曲风,但不是说一点韵都不要了,一般说来,洪亮的字韵用的比较多,而柔和的细微字韵表现的就轻松和深情等情绪。 : ]% h- F! d" K, [" v: g
在说上面的歌,就是这样细微的字韵。 |
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