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[音频应用] 民谣吉他及古典吉他演奏姿势与左右手的基本训练

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原创歌词 发表于 2014-1-23 12:46:04 | 显示全部楼层 |阅读模式
民谣吉他及古典吉他演奏姿势与左右手的基本训练* Y' m0 ~* @7 W
  _( D3 |1 f# B/ ]! o7 V
演奏姿势
# D/ e4 H9 f2 P0 M5 E! Y  X1 d& I3 \. f1 y4 F( v. z+ Z
1.1 持 琴
) S8 d; v# y% [5 g3 x* u# n正确的持琴姿势至关重要,它可以保证演奏者最合理地利用身体所需用的关节、肌肉的运动而不 至于很快产生疲劳。 + q! P: a, t+ N+ y' e
必需一把高度合适的椅子和一个吉他专用脚凳。椅子不能有扶手,高度以双脚落地后大腿与地面 平行为准。脚凳高度约15厘米左右,一般高度可调。 & T$ A8 e) c# Z
为了演奏的方便,应该坐在椅子的前部。左脚向前踩在脚凳上,右脚稍往后收一些,并略向右 放。将吉他的下凹部放在左大腿上面,右大腿内侧紧靠吉他的底部,琴身稍倒向人体,上部与人 胸部接触,右前臂放在吉他琴桥延长线略后位置,琴颈倾斜向上,琴头略高于肩。 此时检查一下身体各部分是否完全放松。左手自然抬起准备按弦(后面将专门讲解左手技巧)。 左右手与吉他的接触完全是为了演奏的需要,不能用来协助琴身的稳定,否则将影响演奏灵活 性。
! B7 J; s. ^9 u& Q$ J1 ]
& u3 w3 ~- [) V5 ]$ U1.2 左手基本动作 " M/ b7 ?% C$ S" @
手指的运动关节共有3个:从指尖到指根依次称为第1、2、3关节。
" V5 K& H; b3 _+ r7 U' g8 r左手按弦各指的记号如下:
( R; c0 J0 }2 _' B食 指……………1 & J$ j. E2 X4 x
中 指……………2 , e( H2 V/ a. j* G9 }
无名指……………3 / }+ f* x+ v' G4 A1 w, I$ t
小 指……………4
8 V0 m, D4 F9 [# _# {- Z) V& C左手拇指不用来按弦,应该伸直放在琴颈背部中线位置并与中指位置对准。左手手臂应自然下 垂。左手各指按弦时,各关节自然弯曲,第一指节与指板面尽可能垂直,这样即省力、按弦又准确。 按弦位置应靠近品丝(离品丝太远,会因按弦不实而产生杂音,若按在品丝上,声音发闷也会有 杂音)。左手各指按弦应用指尖的肉触弦,指甲会妨碍按弦,因此左手指甲尽量剪短。在演奏的 过程中,除了大拇指指肚和按弦手指的指尖外,左手的任何部位不能与琴体接触。 8 G4 F4 c  M; X" S6 Q' ], S

0 h  C, o9 I$ g0 k- L8 ?$ I左手的运指是需要特别强调的。
9 o5 W: u7 c% r9 I吉他指板大致可分为四各区域,以左手第一指(食指)所按的品格数作为把位的数序。(1)原 把位,即第一把位。食指按第一格,以1、2、3、4指序4指可以按到第四格。(2)上把位,即第 二到第九把位。以一指按第九格称作第九把位,4指可以按到第12格。(3)高把位,即第十到第 十二把位。(4)超高把位,即十三把位以上。 在吉他的演奏中,有时左手需要做每一个手指负责按一个品格的动作,这时要求左手的柔韧性、 扩张程度很好。有时左手需要做几个手指按在一个品格上的动作,这时左手手腕和手臂间的角度 加大、手腕和拇指稍向琴头方向转动。
! {2 q/ f- ~8 L, {6 d) L) F) q/ O. I% q  Z2 A4 \7 ]& N) c
左手在指板上的移动动作可以分为两类:横向移动和纵向移动。 横向移动:手指不换把位,只是在?弦到?弦之间移动。此时以手臂带动手腕活动为主(手臂和手 腕间的角度是变化的),手指保持于琴弦(平面)垂直的方向起落。 纵向移动:即换把移动。在分析换把移动之前,必需充分理解“移指”和“跳指”这两个不同概 念。
/ ]# R5 p: v; _3 U
+ N! t& u  p+ k* K" M# N* n移指动作指的是在运指过程中手指交替而不是同时离弦, 跳指动作指的是在运指过程中手指出现全部离弦,将要按弦的手指越过按前一个音符的手指。
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 楼主| 原创歌词 发表于 2014-1-23 12:46:20 | 显示全部楼层
换把位动作是弦乐器最重要的基本功之一,换把动作的优劣直接影响到演奏的连贯性。换把的原 则是:能用移指动作完成的换把就不要用跳指;必需用跳指动作完成的换把,也要在跳指前用移 指动作来作为准备动作,预先向正在按音的手指靠近,进而超越正在按音的手指。 左手常犯的错误有:运指时只有跳指动作而没有移指动作;做跳指动作时,手指不离弦而在弦上 滑过,产生杂音。 6 e8 W; C* B8 q6 ?2 f" D

3 k( y/ m: v# [7 D, b* \. H  L1.3 右手基本动作 : L: \: N: [$ g
右手各指的符号如下:
9 W% _8 n4 b% M1 @' ?% V拇 指…………p(pulgar)
+ @* G5 M& ?+ p) {4 H食 指…………i(indice)
, Y4 j! I/ ^& Z4 d7 [2 W. I中 指…………m(medio) 2 r( p) W( F/ n2 s' G( ~
无名指…………a(anular)
, N! m, {# r( ?! I小 指…………ch(chico) ) _% Q5 j7 ~+ L* @! j2 P7 L
右手在吉他演奏中至关重要,技巧较复杂,需引起重视。
. ?  Y0 D% ^8 R; K! \  ?' S  C. h! l: Y& r
1.3.1右手指甲的修剪
( @# ^9 |9 L1 n6 S历史上曾有指头派(代表人物为索尔,不留指甲,以指尖的肉来拨弦)和指甲派(代表人物为阿 瓜多,纯粹用指甲来拨弦)。两种拨弦方式各有优缺点。经过几代演奏家的研究,目前认为以塞 戈维亚为代表的现代派的拨弦方式最为科学。这种方法是先用指甲和指尖同时触弦,再用指甲拨 弦。这种方法兼有指头派与指甲派的优点,而且音色的变化丰富。指甲的形状(请参考教师的指 甲)和长度根据个人的情况不会完全相同。指甲必须用细砂纸(建议用2000号以上)打磨光滑, 以保证拨弦音色。指甲露出指肚的长度基本为0.5-3 mm。指甲的基本形状与触弦点见图示。
: \  V6 @4 i- z: f
1 }4 \# p/ s. o( K% U+ W# k1.3.2右手的基本姿势 右手前臂轻放在琴体合适的位置,手腕自然放松保持凸起。拇指外侧放在第?弦上,i、m、a指分 别放在第?、?、?弦上。稍稍调整一下各指的触弦角度,使各指做到指甲和指肉同时触弦。右手 拨弦位置一般在音孔中心靠后的位置。在以后的演奏中必需一直保持这种姿势,切记! + `( K, |3 A# j

. S& `2 h# d4 t" y4 G  ~1.3.3右手的拨弦要领 & J4 O4 b7 ?% D( |- p% \1 f0 k
吉他演奏一般有两种拨弦方式。靠弦奏法(apoyando):拨弦后瞬间,手指靠在下根弦上;不靠弦 奏法(al aire):拨弦后,手指不接触下根弦。 一般来说,靠弦奏法的音色比较浑厚,力度大了。不靠弦奏法音色柔美清晰,力度小,速度快。 现在倾向于使用不靠弦奏法奏出靠弦音色,因此i、m、a各指用特殊的不靠弦奏法,仅仅p指使用 靠弦奏法。重点训练i、m、a各指的发力、拨弦方法,触弦方式,使其发出浑厚的音色(后面将 有专门的练习)。
# ~- R0 l+ I& w/ H3 `, B, j
' k0 g5 S2 ]! Z5 b2 L3 W& P# b右手i、m、a各指在拨弦过程中必需保持手指呈柔和的弯曲状(1、2、3关节均有一定的弯曲), 拨弦时的主要运动关节为第3关节(有的教材称作第3关节发力)。P指应注意第2关节不可凹陷从 而导致紧张。 0 j% G% U4 E! j; P
8 d4 \8 I! I6 O9 X! o
拨弦过程实际上分为三个阶段:触弦、绷弦和放弦。 / o+ |2 a0 d6 D& N8 w  _
(1)触弦阶段:首先在保持右手基本姿势的前提下,为手指、手掌、手臂选择一个合适的角度和 位置,以保证i、m、a三指能以指甲、指肉同时触弦,同时也使大拇指与弦保持较大的角度(不 小于30度)。为做到指甲、
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 楼主| 原创歌词 发表于 2014-1-23 12:46:41 | 显示全部楼层
指肉同时触弦,i、m、a三指放在第?、?、?弦上和琴弦构成的角度显 然应该小于90度,而不是以前的观点:垂直于琴弦。从右手手背方向看,各指触弦点均不在指尖 正中,而是有不同程度的偏向左侧。
% f: S" r, ^9 s4 u0 x$ [2 w(2)绷弦阶段:这是右手拨弦过程中最关键的动作。在完成触弦动作后,将弦沿垂直于面板的方 向绷紧(可理解为压弦,此时的手指一定要按要求做到弧形形状,以第3关节运动为主,第1关节 形状保持不要凹陷)。这一绷弦过程需要长期的练习,做到肌肉记忆。 (3)放弦阶段:放弦犹如拉满弓后的放箭。放弦的动作要干脆、果断,离弦的瞬间,手指的运动 方向一定要和琴弦垂直,以免因指甲摩擦琴弦而产生杂音(特别是在弹奏?、…、?弦时)。 / E, d* h; K5 k" q
. [) ]0 P9 Y- {. a7 K7 k9 E! l
2.1 基本练习顺序
4 W; }1 A5 g2 e$ U+ C2.1.1移指练习 ) A1 ]! V+ \, [; Z
属于左手手形联系,每日必须练习。乐谱见第五章中“3 音阶练习”第(4)条。该谱是?弦上的 移指练习谱,左手是1、2、3、4指循环按在吉他的第1、2、3、4品、第2、3、4、5品……直到4 指按在第12品再返回。熟练后应该移指做到琴弦的最后一品位置。其他各弦上的练习都要做,谱 见第四章(4)移指练习。
: n) n: D, O$ V5 b
) j9 K. ^" O; c/ ^. D. y" M% H练习要求:1. 速度为每分钟60个音或更慢
7 v& Y* w' F! u" U. ?- P2. 左手大拇指伸直并与中指严格对准 % U4 n1 U; a5 i" H2 ]3 C' V3 i
3.保持正确的手形,包括:手指第一指节尽量垂直按弦、垂直起落,每一关节保持弯曲弧度(尤 其第三关节不可凹陷),1、2、3、4指第三关节的连线要和琴弦平行等。 5 @% i" Y% N$ b1 N: Q
4. 关键问题是放松。任一指按弦时其他指必须放松,按弦手指完成动作后立即放松,手腕、手 臂随时放松。练习的慢速是体会放松的前提。 , ?7 k9 K% P) K+ Q
5. 移指过程。1指按弦,2指按弦后1指停在原处并立即放松,3指按弦后1指、2指停在原处并立 即放松,4指按弦的同时1、2、3指与拇指抬起,准备做下一品的动作反复。
" G& ?& `; [$ y" u1 r0 @7 _  A6 r- s6. 右手配合:弹奏?…?弦时用p指,此时i、m、a指分别放松放在???弦上,弹奏?弦时用只用i 指,此时p指放松放在?、…或?弦上,m、a指分别放松放在?、?弦上,弹奏?、?弦的情况类似。 ) @$ q' d' A5 y8 f* w

4 P+ f7 M- D0 |% E! d: z& }8 Y8 o2.1.2拨弦动作练习
8 ?: {( \6 w3 L% t  x属于右手手形练习,应充分重视。基本手形为i、m、a指分别放松放在???弦上,p指放松放在?、 …或?弦上,注意触弦位置应正确。练习动作要很慢。 练习要求:1. p指练习。触弦,垂至于琴面板压弦(蹦弦)并保持,放松( 不发声),反复压弦并保持,放松练习。然后做触弦、压弦、放弦(发声)练习。 2. i、m、a指练习。例如a指练习,保持右手基本手形,a指在?弦上练习。触弦,垂至于琴面板 压弦(蹦弦)并保持,放松(不发声),反复压弦并保持,放松练习。然后做触弦、压弦、放弦 (发声)练习。压弦时注意该指第一关节保持自然弧形不要凹陷。
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