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教你如何作诗填词
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几个工具2 H1 P8 F0 Z8 [8 S1 k4 M
, M B5 U+ f* A根据我粗浅的尝试了几次之后,我认为,主要注意这几点即可:
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% ~2 g; i, ^- L9 u" s0 B找好你想要填写的诗词格律:9 J7 z Y# V0 n
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用韵:反其道行之或许会更容易一些。
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) M Y! n+ f9 n T) l3 E4 s4 {诗韵举要:
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〖 简介 〗
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任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
a0 r# q9 F9 Z3 l3 J0 p& e5 f押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之“平水韵”。
, t7 [6 t8 q. h2 \* ?但是需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。
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[ft=,+0,]〖 名词 〗
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[ft=,+0,]〖 规则 〗& Y6 D& a; ^. d; r
4 c) e' ], B, i2、只押平声韵:7 D9 `! ^8 k* P
近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例,所以这里就不另举例。- U. U' C; V3 \& G) K# d% E U
1 T z- b, g# \# Z3、一韵到底,中间不能换韵。古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。# p Z0 ~3 Y% l- U
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[ft=,+0,]〖 韵部 〗
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* k% j' j, m2 e6 Y[ft=,+0,]〖 避忌 〗( X; Y5 Z. z9 v& L
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7 H9 a9 S; F( V% R. M/ b* _8 a g中华新韵5 O' P9 m! F1 A3 R
(中华诗词学会 2005年5月颁布) e- h1 K* Q! {) E6 U
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前言
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5 v1 \7 U3 X( z《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础,实行声韵改革。这是从语言发展现状出发,获得最大诗词效果,深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志公布了两种声韵改革简表,一边试行,一边听取意见,准备经过认真研究,综合为一种试行简表。
, f+ h, U. D3 u; P. H" e9 G3 D据此,《中华诗词》编辑部组织力量,对公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表,进行了分析、研究、比较和归纳,征求了一些诗词作者的意见,经过集体讨论,整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上,又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈,听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。8 V! }& s! K: H1 ^# L
下面,对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题,向读者做一简要的说明。: ^- {% {; g$ ]' S: J t+ ~! t _ }
1 n4 n+ `6 ~8 T4 n' s/ u1.韵部划分的依据——普通话
* ~( \) D' L' b以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇。
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D3 G& z+ V$ i2.韵部划分的标准——同身同韵
, `% N" \) y% h8 |. O# w用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分称为韵腹,它是韵母发音的主部;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。7 A- k& t% e3 E. v" ~& ^
有的韵母没有韵头,只有韵身。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身。显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的。
8 E* S; ^' M& i a3 J所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况,在判字“同身”时,对个别具体情况有所调整。$ ]& ~& i2 s d+ ?$ x
用《注音字母》注音,韵头称为介母,没有韵尾,韵母即是韵身。韵母相同,自然同韵,同身等韵就更是理所当然的了。
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3.平仄区分的原则——只分平仄,不辨入声, q( v O! R7 ^( D5 j
每个韵部中发音为阴平、阳平的字,即为平声字;发音为上声、去声的字,即为仄声字。不再区分入声字。1 i( H \9 [) z+ u) c
这样,每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌,用新韵时改用仄声。
) m1 t, e. S# @+ O: u2 Z$ H1 U( g为了同时使用《平水韵》时更加方便,在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。4 X- f' C9 W2 f1 u
4.多音字的归属原则——音随意定,韵依音归
' `, ?1 S# i% @" N对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部。在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分。
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: i! y, L& D: H) ]; R5.与旧韵书的关系——倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严
' S3 u) L! D3 F2 `1 @创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵,如《平水韵》。但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿,使用新韵的诗作,一般应加以注明。
5 A2 @- v3 ]& Z- W5 C5 z" t一般说来,新韵比旧韵要简单、宽泛,且容量大,这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵,这就是“今不妨古”的原则。而且,即使使用新韵,也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目,这就是“宽不碍严”的原则。
1 t- I4 G* e* k, K我们认为,声韵改革是一件大事,不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的,通过一个阶段的试行,还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用,希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗,这是我们公布这个简表的根本目的。# o: [" S1 L" y2 K( Y, `
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关于几个具体问题的说明+ ^0 T7 J! I: @: V+ c, P5 w
1 J& w. e5 B* L% s8 {( Ae、o 同韵。, ]( i, O* \/ F5 H" ^
e 与 o 在汉语拼音中发音的区别,是依赖于声母的,当其与 b、p、m、f 相拚时,发 o 音,与其它声母相拚时,发 e 音。它两个其实是一个韵母,只是与不同的声母相拚时,才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌,《十三辙》同入“梭波”,说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示,采用两个形近的字母,正是反映了读音的实际情况。因此,把 e、o 归入同一韵部,是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。2 `9 \9 n! d0 {3 ]
7 |5 x8 z, j4 `+ _3 S6 b1 jeng、ong 同韵。
9 A, r$ p4 k" M2 d) E }: |, F韵母 ong 的使用,只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是 o,而是 e,即应为 ueng、ǖeng,其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng,与 ong 同音,可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中,ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同,韵母同为ㄥ,其与 eng 同身同韵的状况,更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸,至《十三辙》统归中东,反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。
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# d8 h- N, e5 Xie、ue 的韵身不是 e,而是 ê。
" @6 x3 k5 {9 x. l; ]; b我们所说的“同身同韵”的标准,是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整。比如,ie、ue 中的 e 实际应是 ê,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以 e 代之。注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具,按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵,而应自成一韵。《平水韵》中,此二韵杂于九佳六麻,《十三辙》始辟“乜斜”,反映出读音的发展分化状况。
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an、en 不同韵。2 Y& \7 T- v2 P& f* i- M
这两个韵母的字,有一部分在古代读音是相同或相近的,因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音,但普通中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾,但做了韵腹的主元音不同,因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准,不应同韵。, [8 V+ z* E' p5 t
$ O1 [) f: M. P3 Wen、eng 不通押。, z0 D' ]4 W# Q2 r; i) R
古人多有 en、eng 通押现象,多见于词。现在有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,即是古音的残留。普通话中,它们的读音差别是非常明显的,不能通押。且新韵只有十几个韵部,字量大,余地大,用韵再无放宽的必要。因此,不论从“同身同韵”的标准来说,还是从具体操作的尺度来说,这两个韵部都不应再通押。
1 V8 x; x% h# j- {' l注:为简便起见,本文所举旧韵部仅为平声韵部,对其仄声韵部,根据“同身同韵”的标准,读者用者自会解决其韵部归属,兹不赘。6 D0 j- v, @& E1 x
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平仄诗二十八式格律表: $ |: P2 }3 K, P
(大家可以根据这些格律写绝句和律诗)% u: V1 ]" ^2 k% p2 Q7 |9 t5 Q- U
& |& }. s% u. y K' E五律平起:首句第一第二字均为平声9 E8 p4 I& F8 x% ]" `! y9 ]" s
五律仄起:首句第一第二字均为仄声
5 p1 |+ \, `- _% N& ]4 M0 f 七律平起:首句第二字必用平声
8 N) W% ~, D( j 七律仄起:首句第二字必用仄声 % K0 s% @0 K6 h) r3 V( h/ z
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) m% w9 S6 _( N* `7 Y* n P- {; b[ft=,+0,]平韵诗十六式,仄韵诗十二式表:6 A7 w0 o4 ^1 P# ?
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[ft=,+0,]【五律】4 Q) j9 b* i9 `$ n( M* T& x
3 g$ y% _9 w/ f. z0 G1 ](3)首句平起不入平韵式 首句仄起不入仄韵式& I3 K1 B6 J! D/ Z- w0 u
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
' ?! k# r1 v* W仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄, u+ T0 @+ L6 | D% o1 J- q
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
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- Y8 y; t! j$ w5 N# K4 U(4)首句平起入平韵式 首句仄起入仄韵式
0 j, z% i7 Z! }# J. k7 T平平仄仄平,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平平仄仄% T" Q' z7 h8 |
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄
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T" f2 n- }8 m. n$ r[ft=,+0,]【七绝】
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[ft=,+0,][仄韵七绝二式表]$ H6 m; m0 F0 ~0 V1 y
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[ft=,+0,]【七律】
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$ ] T5 l- P) L[ft=,+0,][七律仄韵二式表:]6 |8 L4 @ a* n2 r; h+ d
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[ft=,+0,]入声字表3 K& t/ h2 j/ Z4 G4 H/ V! c
M1 z2 Y! p" A/ i5 T6 L(二)普通话今读阳平字
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) J- O& X( m* s! D$ F" L(三)普通话今读上声字
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3 s+ c3 y o9 q% }: T6 x(四)普通话今读去声字
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3 s, Y: M7 }9 _$ c7 Z6 O& O
) }/ C. P6 r. R* B: N4 Q; g& m[ft=,+0,]1、○平声 ●仄声◎本仄可平⊙本平可仄○平韵●仄韵○叶平韵●叶仄韵/ d, L$ B. _8 _* ]6 s
2、谱内词句以整句为〔。〕半句为〔、〕直截者为〔。〕蝉联不断者为〔、〕
7 W8 M- d h3 ~& V9 V$ o Z 3、搜寻词谱请按 〔Ctrl〕+〔F〕输入关键字,若搜寻不到请先查找词牌别名。
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. W# z" @9 R/ r9 K/ [5 u5 H: p一首值得你牢记的小诗(格律速记法):
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0 x g2 d. o! q' Q3 O白水别离阔, \. }* {: H; M
更堪南雁飞1 _& y0 v. S# U: X# |0 J
流连渡河岸
( L1 p h2 a1 Z5 z4 l 折柳思君归
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写诗,如果只需记住“一三五不论,二四六分明”多好!那就可以所向无敌,写格律诗就不是件难事了。
/ g9 d5 ]7 T8 {% ^0 Z5 V2 S可惜,事实并非如此,还有很多拗啊救啊的,非弄得你趴下不可,所以,难的是在这里。
& R" N8 f3 k' v; H9 `0 {这一首小诗,则是想解决这个困难,因为已经将所有诗律中必须规避的问题都包括进去了。下面简单说明:* o/ J+ |0 J* _/ R# {/ Q4 x2 X
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[ft=,+0,]先说明几个基本问题:
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+ r. j2 |" B- w) Q# w( C+ ?/ D第一句,仄仄平平仄,这个句式如果变为“仄仄仄平仄(白水别离阔)”或者“仄仄平仄仄(白水离别阔)”,那就属于一定要救的了,怎么救?那就是将对句(平平仄仄平)中的第三个字改为平,变成“通平平仄平(更堪南雁飞)”。" ?; X7 b7 C! ]9 Z0 G3 X* T
第二句,平平仄仄平,这个句式的第一个字必须平,如果用了仄,那就是犯了“孤平”的大忌,必须救。救的方法就是将第三个字改为平声(更堪南雁飞)。% ?2 @: E; w2 ~% l3 G) d" s
第三句,平平平仄仄,这个句式的第三个字也是必须平,如果不得不用仄声字,那么就要将的四个字改过来,变成“平平仄平仄”酱紫(即“流连渡河岸”)。
. R% P4 V% N# l7 }$ b; U第四句,仄仄仄平平,这个句式的第三个字也是必须用仄声字,如果变成平声字,那就是犯了“三平调”的忌讳,也是大忌,这个句式是没有办法救的,所以只能避免,“折柳思君归”的思,如果读平声就不对了,所以我们可以判断出它读去声,属于古音。
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% F9 q4 u" ~9 {( w) G: v记住这二十个字的小诗,你就记住了除了“一三五不论”之外的一些特殊情况,换言之,你已经记住了整个近体诗的格律。假如你对写作格律诗有兴趣,我想,你一定会记住他,并时时以之检验自己新作的格律。4 _& g: `. v, {- u! M. A
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[ft=,+0,]那么什么是入声呢?
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% M I3 S6 w7 j5 W( J入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的[ft=,+0,]入声变平声字有:$ O* E) h0 H2 v- ^# G+ B
2 g4 {/ t' k( u; u# _3 [讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。7 [$ o" ~2 x' y* t& o& Z1 j3 ~
, q5 ?1 g2 Y" L/ [- G* I( c古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:
4 t( }, k7 x3 c5 b2 T8 a+ _* i: e
5 N- n! q( ~, S清秋幕府井梧寒,
2 I w7 e+ l) l8 e& j) y. q! q 独宿江城腊炬残。
' s5 C5 n) \& j' w; S& a' [ 永夜角声悲自语,
+ D+ L8 d1 X/ ?( K' C) y4 ? 中天月色好谁看。
# R; C/ U0 y i1 M& C 风尘荏苒音书绝,# ~ N5 O; v% b7 S
关塞萧条行路难。
0 f( M$ B ]7 Q: V! f! e 已忍伶俜十年事,
# W3 Z+ Y% q2 ` 强移栖息一枝安。
) C* F% P# p( p* S4 c
) u. ?9 l) z) C8 {) j8 E+ z5 U7 U, |第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。 1 {1 g9 n2 [% f) R2 I5 q
2 F) B3 {' C& `( x( Q
7 P0 }1 h$ f% V' Z; t: }
$ b+ w9 @9 {/ L2 s0 q: K$ |8 X【律句】
& z% U. P" [* W/ m
7 _' F# B' G3 J1 o& H" F0 n5 q% W汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:
! S5 }3 C2 S6 R8 C/ O1 E# Q1 U8 [3 {$ A5 Q4 g* N) d6 B5 Y4 w( K* g
平平仄仄平
) V l" ?* G: Y' F' ?* g或
6 g( H2 |& S2 x: {( p9 x; r 仄仄平平仄
9 J' Z- { l7 u8 P0 s8 r0 y7 A0 g f9 m$ ^5 H! N1 J, K
这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:
9 N, U5 I) i% C/ L* X
7 f. H/ x* H8 ?& b, X) H% W平平平仄仄
; B! @$ p. ~8 ?7 U, g* R 仄仄仄平平* o, D, o: e/ l2 N
2 o4 o- d) g; Z; ` J) B& l: Q
除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:
* a& P$ P; D4 n) l$ _1 T- g$ U5 Z- w. Y3 b
仄仄平平仄仄平
' b5 |, t) Y( R6 G 平平仄仄平平仄
( |- K' n8 i2 I% G0 z6 X 仄仄平平平仄仄
: E8 f u. m$ M! f7 F2 h0 t# x 平平仄仄仄平平
3 u4 f% m% `& j* [/ H, Q
, N5 z* _$ M2 |4 H七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。
- ]7 C8 h% W' {* o: a' ?2 [. ^% R1 c7 r6 N. I! ~
这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。& g$ j5 d, _# W; s
7 Z+ c% H9 y, M3 n
我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
& h8 j4 o& }, g9 R6 f* z9 w: J1 P
这是初学写诗的韵律5 v" b5 g* N! r) S3 L, ~3 p* i
9 X( l. V& m* o
写好律诗,学习粘、对,拗救,怎样防止孤平和三平尾,三仄尾。
0 L2 j8 {/ W9 y0 R4 s9 j
$ R( |& C2 L6 A) B1 U/ U8 l1 V+ i8 @, v! B
一画:一; C) P- @/ c. c1 U, ~' H
二画:七八十" A% i/ `! t5 |: U% H6 k
三画:兀孑勺习夕' r0 Q, v3 {. H( _4 F# ]
四画:仆曰什及# \, b$ D+ `5 u2 {2 m+ m
五画:扑出发札失石节白汁匝4 Z5 F& ~ ?0 |! h- l2 q# G
六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
0 A0 ^ E8 o r2 L/ R- X/ ]( x七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣* f2 N3 U; N2 g
八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷. S# U, K1 i9 Q8 |
九画:觉(觉悟)急罚+ s, w# W/ Q+ Y7 `8 L m* u
十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
- \" f5 [, H0 r1 K# W$ |十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
) u5 E w T( g; y* \十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
4 m2 c' }9 z) ~# X. g+ X十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
: ^& z' t5 \, p4 q4 S十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥" X, X1 ^9 [" D5 q3 }' O3 T5 ~
十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额1 `+ R) g4 x! |- c# ~: ^
十六画:橘辙薛薄缴激8 P7 @, j- P- |: ]
十七画:擢蟋檄( }' G; V- h2 ?3 Q/ L! [8 B. @
十九画:蹶, R0 T: X, ^2 m1 h& I5 n& l% x) `
二十画:籍黩嚼就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音?收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化成了较不明显的?收尾了。以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出p音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。! d- u6 X; D2 j' u: N
在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做ik,it,ip)。( b$ i" r+ T6 L
1、整首诗的格律,其原貌应该是:仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。' u R, \" N7 n* G$ e4 W( K
2、离别=别离,所以第一句应该将他看成两个句子,即“白水别离阔”和“白水离别阔”。
5 V9 h* T$ @, q' X3、思,古时有两读,即可以读成平,也可以读成仄。 [ft=,+0,][ft=,+0,]:6 {/ X: \4 W/ v, i# }+ b1 Q' d
古入声字,有的方言今仍读入声。如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等;有的方言这类古入声字,今不读入声,分别归到其他声调里去了。古入声字,郑州今大部分归阴平,少部分归阳平,重庆今归阳平,普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检,本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。有些字加小注,如发~生,“~”符号,表示省略。5 k! q2 a- N7 g ?9 A8 P
(一)普通话今读阴平字2 t* Q$ w2 w3 C: z! v. y5 G
b 八捌钵拔剥逼鳖憋擘~开* |5 @" C8 V5 U2 H; V
p 泼劈撇瞥扑仆拍霹泊湖~
$ _. a2 `" K/ E i m 摸抹~桌子
" c+ V& d* a7 I f 发~生
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9 P" K0 K2 Z. a; g* X g 搁~下疙胳割鸽刮聒郭
# s3 z' I/ T) R# R k 磕搕磕哭窟3 C, m( h Y+ T9 L+ U( f9 J: I
h 喝~水忽惚唿豁劐黑3 \+ h1 E1 Z7 Y, _7 B: Z6 H
o 一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压3 Q8 Q; ^: l7 _& M2 l7 a
平起式: w! Y) F- `" B
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。; }1 T p( Q v* h) q3 ^: K9 U
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
; [$ E" c& a, a4 u平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。% f) b* F: w+ v$ ?1 y
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。; U1 F/ D* \3 c c1 \; J9 _
仄起式:; [, v) W3 w3 `& V6 F% b& a, r& y6 ?
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
+ B1 _5 K4 K, e. _! r, y. C平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。7 ]; x5 P3 |( m( `. ^- j; z7 i! h8 t
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
. D7 Q2 E& V9 F. Q: m; N* b4 q平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄七言律诗的省称。八句四韵或五韵。/ W+ F7 P, J2 A
平仄定格凡四式;
; A. j8 Y* f1 m6 c4 l(1)首句平起入平韵式" n+ G* @4 ~. O9 {! M" x
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
+ ]6 i2 c+ w& ]: J9 C6 m. k仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
# i6 I7 m' D: U& F平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
6 i; d0 T* |5 r仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
8 E' \5 o5 u) H1 o! D2 T2 U$ u(2)首句平起不入平韵式3 U! f" P( n6 e, w/ s, C6 X0 u
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。& G5 I( x l+ s' `% g- O" J+ h/ m
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。. [: d3 X/ G! j7 w
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。( S% R* ^! N: q7 T8 q, g' b: ^6 e
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。' G W, F' }( @$ N$ |# h, | g8 t
(3)首句仄起入平韵式$ {: h' W' k& u' L% A7 ?
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
3 o# E2 O' e# ~ U平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
+ S; Q4 u2 B4 v. O; \0 ?仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
2 b5 Y3 a( y) I4 d" V9 C' I平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
3 G% p/ n7 K4 G" x) U(4)首句仄起不入平韵式
7 p# [2 l+ l6 i+ U! }3 W x8 ~- }仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。% l5 r0 D( X& Y4 A' y
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
5 C( b; Y! W8 K2 |# ^& w$ ?仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。- E$ @* C) H, [! v& I6 {0 [( j
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
+ l; e% O# N+ g0 Q- g平起式
: u9 C. i" _, l平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄
) v' B0 B7 p+ Y) f4 F1 n, V) l仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄8 c5 \( e8 N! \$ \
仄起式) w- w( r( Y3 k, j# | P
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
: E0 ^$ X9 S7 j2 o+ ^* O平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。/ F d9 y$ C7 ~1 Z2 t4 O7 \: K
平仄定格凡四式;
5 d9 X2 k8 _+ \8 G4 B% E(1)首句平起入平韵式5 o3 O# a7 n) j' h
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。0 Z# c% q/ d- l5 O
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。' Q6 L) S2 |3 C; ? {
(2)首句平起不入平韵式
' f9 T* y4 W; T平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
/ K! h" d3 i+ g仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
q$ H2 C- ^1 V(3)首句仄起入平韵式$ `$ X) a6 T* u1 R- w
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。$ M, O) s7 r/ H7 O3 R+ [, R
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。+ K, P& a: i' X0 Q p: V
(4)首句仄起不入平韵式
9 Q2 V" p7 }' s3 T仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
1 `6 ~ H5 J! K4 _9 p9 p平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。9 A/ _$ S' A* f+ l0 X! i, \
五言律诗的省称。八句四韵或五韵。
; c# j8 P: i2 @; P4 ~平仄定格凡四式:
& [# H: B: X& [/ O% m7 |2 G- m(1)首句仄起不入平韵式 首句平起不入仄韵式
4 M6 }9 C- o' w仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄
7 ~: j* G% k* S* S/ w平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
* V0 E: y' ]' ]) Z/ W仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄
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(2)首句仄起入平韵式 首句平起入仄韵式: }4 n* _0 _0 }7 J
仄仄仄平平,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄平平仄5 T/ E+ Z% Q3 o9 E
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄3 H9 h/ L4 r, _ W9 y
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄
e) s1 P6 O, i平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄, Y U. L/ V- Y, ]8 ] c
[ft=,+0,]【五绝】五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。) n2 x; [7 ?( ]; K
平仄定格凡四式:
" A" y5 l, l, R" @(1)首句仄起不入平韵式 首句平起不入仄韵式- L0 X% e3 [" `9 S9 d) G) i
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄( L9 e' M0 w" }- b
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄8 t0 ], Z8 x+ T" w
(2)首句仄起入平韵式 首句平起入仄韵式
! U3 F+ \0 @% I) s; Z仄仄仄平平,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄平平仄) Q: W6 F* N+ Q2 s/ r
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
* }" R7 S* B1 w: Q# W; x(3)首句平起不入平韵式 首句仄起不入仄韵式
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仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄/ F4 `( H( v( h, A
(4)首句平起入平韵式 首句仄起入仄韵式6 }' s" \# B! |5 T" T' K; X
平平仄仄平,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平平仄仄/ V4 V7 c$ B; _; W7 t$ u4 p. Q
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄8 ~# g2 m# c1 v7 d- U7 G: I& d. Y1 Z
注:仄起式,指首句第二字为仄声;
; A4 i& F7 n1 R. Q) W平起式,指首句第二字为平声。
" S& r* \ I% G1、忌重韵,即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。3 U2 ]8 e3 |2 o7 m
2、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。) \8 v% D" B2 C. v3 U5 _
3、避免出韵,古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因,今天已没有必要在强调这一点了。
" E- v7 U6 x. K' ^[ft=,+0,]〖 唱和 〗: S! r% {5 z+ J4 ^' i# j+ q
唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有三种方式:
2 V- t3 V: r: ~$ x) c1、次韵:又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。
- H) Q; F1 l$ B$ ~/ A1 ^& b- q2、用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。, Z2 T! `/ h+ w
3、依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。: Y0 @; l/ k; A. G0 Q& m% R" ^6 O
“平水韵”共分一百零六韵部,其中平声韵部分有三十韵部,然而由于古今音调的变化,“平水韵”已经不适合我们今天使用了,我向大家推荐的是《新诗韵》。6 h2 W5 \2 }) \
近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:
J, ~( }/ M+ ~ 1、偶句押韵:
1 ^+ l) z) m0 l8 s! V律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如:4 y9 O* x9 s4 S- R2 _/ c& b! ^
寄扬州韩祚判官 (杜牧)( P6 u4 x- \; p E9 R' s' v- E
青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。
4 z0 _* ~ c( k7 x! h8 d, F/ E二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。4 @8 x. U; \% H1 L8 K1 ?/ v
第一二四句押韵。又如:3 r7 ~+ `6 N0 ~; p
登乐游原 (李商隐)
+ a0 X1 T1 U* @向晚意不适,驱车登古原。
( @) q7 Y# P5 R夕阳无限好,只是近黄昏。! N- p6 t+ ?0 e! E4 b- w) e* O
首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。5 g) E( h8 Q2 c& b0 v' w) ]
押韵——所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。# c0 E E. q5 ~$ d) a' o
韵部——将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。' b. j" P' U+ ^4 i9 C0 ?! e
常用的韵是中华新韵和平水韵。中华新韵以现代汉语拼音为基础,韵律划分也最简单;平水韵也有规律可循,只是太复杂。5 M( R: i. C( C# |6 ~3 o, K
我一般是一定会用某个字的话,那么其他需要押韵的字就在和这个字同韵的字中挑选即可;和这个字同韵的字可以从诗词总汇中根据三种不同的韵、查询到相应的同韵的字,作诗填词的时候注明用的是哪一种韵即可。
5 x- [2 I4 h1 l绝句和律诗在本贴中罗列好了,可以直接选用;6 j# g P$ I/ w {" C4 o
词谱可到钦定词谱中选择本次想要填写的格律格式,每个词牌名可能会有多种略有区别的词律格式,挑选其中你要填写的那一种、复制到你的帖子中,以备查验 |
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