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教你如何作诗填词
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几个工具
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! O* n$ j$ _3 O$ d+ l根据我粗浅的尝试了几次之后,我认为,主要注意这几点即可:
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7 _! V) y1 g) `找好你想要填写的诗词格律:
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用韵:反其道行之或许会更容易一些。
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) f* }0 k9 |$ }+ ~0 {诗韵举要:
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) V9 E& O, l, K* I3 F〖 简介 〗8 q# t* U( T! a! C
. \) t- w% b- D0 _: W任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。6 O: q% x% Q" u g8 D' G$ S$ T
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之“平水韵”。% D7 w, @: ?( Z5 l$ T8 u# q8 R4 ~
但是需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的。
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[ft=,+0,]〖 名词 〗
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. n" H/ i- a( P+ ]: J; t[ft=,+0,]〖 规则 〗
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2、只押平声韵:" k( C2 C, z3 ?6 C! R0 l+ f: X' z
近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩,事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口,所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例,所以这里就不另举例。& D4 m" k! ]0 P: y1 p/ {9 q7 I7 @
) V$ h! C- a* E9 o
3、一韵到底,中间不能换韵。古诗(古风)允许中途换韵,但近体诗不允许这样。( B% Z. k9 B; V5 @
+ c3 E3 W( E! C) Q[ft=,+0,]〖 韵部 〗0 b% P9 C; m1 ^1 q" G; P8 A6 x3 O$ n
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[ft=,+0,]〖 避忌 〗
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: i8 }7 `: z) h: R9 X1 |中华新韵
- D9 k5 G" y1 y, z(中华诗词学会 2005年5月颁布)
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前言
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《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础,实行声韵改革。这是从语言发展现状出发,获得最大诗词效果,深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志公布了两种声韵改革简表,一边试行,一边听取意见,准备经过认真研究,综合为一种试行简表。
" P: s( q6 {" K据此,《中华诗词》编辑部组织力量,对公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表,进行了分析、研究、比较和归纳,征求了一些诗词作者的意见,经过集体讨论,整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上,又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈,听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。
' P1 }2 W& H3 p* J1 _下面,对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题,向读者做一简要的说明。, x( _+ }( N" q( z9 V9 C- w4 i
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1.韵部划分的依据——普通话0 q+ Q, v+ D8 \$ n
以普通话为读音的依据,以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母,划分为14个韵部:麻波皆开微豪尤,寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆,可用两句七言韵语来代表14个韵部:中华诗国开新岁,又谱江涛写玉篇。
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' N* [3 D0 u) T( N4 A/ [+ f7 P2.韵部划分的标准——同身同韵
7 \; X! n( F; l" Z+ `* }" s6 U用《汉语拼音》注音,韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ü,称为韵头;韵头后面的元音部分称为韵腹,它是韵母发音的主部;韵腹后面的辅音部分,即n、ng,称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。
8 n5 x9 o3 N0 i5 A! O8 X* w9 }有的韵母没有韵头,只有韵身。有的韵母没有韵尾,韵腹即是韵身。显然,韵身相同的字,发音取同一收势,读起来是和谐统一的,因而是押韵的。' H2 T2 A) U1 A [
所谓“同身同韵”,即是将韵身相同的字,归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度,从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况,在判字“同身”时,对个别具体情况有所调整。 y, P/ y- S% R9 {
用《注音字母》注音,韵头称为介母,没有韵尾,韵母即是韵身。韵母相同,自然同韵,同身等韵就更是理所当然的了。
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3.平仄区分的原则——只分平仄,不辨入声* O& m! T' \/ ^* h
每个韵部中发音为阴平、阳平的字,即为平声字;发音为上声、去声的字,即为仄声字。不再区分入声字。! s+ t" X. i2 r. ~5 h. n
这样,每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌,用新韵时改用仄声。0 r# g' ?, `: z' S. i; T
为了同时使用《平水韵》时更加方便,在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。; O# ]/ i0 c6 K+ J# y
4.多音字的归属原则——音随意定,韵依音归
! m0 F) r' S/ b A9 j- F- ^对于多音字,根据其不同的读音,分别归属于相应的韵部。在使用时,根据该字在句子中的具体含义确定其读音,从而确定其所属韵部及其平仄划分。
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5.与旧韵书的关系——倡今知古,双轨并行;今不妨古,宽不碍严
8 ^4 _$ d4 q2 a2 I% |创作旧体诗,提倡使用新韵,但不反对使用旧韵,如《平水韵》。但在同一首诗中,对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿,使用新韵的诗作,一般应加以注明。4 ?3 r% B7 T: |9 h6 e& h' X
一般说来,新韵比旧韵要简单、宽泛,且容量大,这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵,这就是“今不妨古”的原则。而且,即使使用新韵,也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目,这就是“宽不碍严”的原则。
/ p1 K& a9 e/ t) a我们认为,声韵改革是一件大事,不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的,通过一个阶段的试行,还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用,希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗,这是我们公布这个简表的根本目的。
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& _; J% M3 F: R/ C# s) ^! m关于几个具体问题的说明
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' `; c: \- d3 H) | Me、o 同韵。5 _5 C# w! ^' Z) ]7 S F* f
e 与 o 在汉语拼音中发音的区别,是依赖于声母的,当其与 b、p、m、f 相拚时,发 o 音,与其它声母相拚时,发 e 音。它两个其实是一个韵母,只是与不同的声母相拚时,才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌,《十三辙》同入“梭波”,说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示,采用两个形近的字母,正是反映了读音的实际情况。因此,把 e、o 归入同一韵部,是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
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; B8 F/ E+ ^$ `) ^3 U& k% m( meng、ong 同韵。. l+ E4 ]% P( i
韵母 ong 的使用,只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲,ong、iong 的韵腹都不是 o,而是 e,即应为 ueng、ǖeng,其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng,与 ong 同音,可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中,ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同,韵母同为ㄥ,其与 eng 同身同韵的状况,更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸,至《十三辙》统归中东,反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。& D8 f2 M4 i" K8 l0 k, n+ @( N& V
9 U' O0 k [' F! R cie、ue 的韵身不是 e,而是 ê。
$ |- f" B$ l% j( C9 H我们所说的“同身同韵”的标准,是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便,对个别字母的使用做了调整。比如,ie、ue 中的 e 实际应是 ê,即《注音字母》中的ㄝ,为了简便,以 e 代之。注音时是简便了,划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具,按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵,而应自成一韵。《平水韵》中,此二韵杂于九佳六麻,《十三辙》始辟“乜斜”,反映出读音的发展分化状况。
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( u8 V6 {) ?8 T9 U1 K6 uan、en 不同韵。, ^7 u+ X( @4 a( z
这两个韵母的字,有一部分在古代读音是相同或相近的,因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音,但普通中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾,但做了韵腹的主元音不同,因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准,不应同韵。 {$ Q& N1 R" z; }9 V) W
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en、eng 不通押。! f4 E1 Y5 V6 I3 G! |! ?5 ~, K- \, S
古人多有 en、eng 通押现象,多见于词。现在有的地方方言中,仍有 en、eng 不分的现象,即是古音的残留。普通话中,它们的读音差别是非常明显的,不能通押。且新韵只有十几个韵部,字量大,余地大,用韵再无放宽的必要。因此,不论从“同身同韵”的标准来说,还是从具体操作的尺度来说,这两个韵部都不应再通押。
+ g9 ?, l: ]& D9 v: E! ?8 w3 \- u注:为简便起见,本文所举旧韵部仅为平声韵部,对其仄声韵部,根据“同身同韵”的标准,读者用者自会解决其韵部归属,兹不赘。% B' _" B1 C# e2 B; B3 F
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平仄诗二十八式格律表:
- y, ~5 q: v& m+ p% u(大家可以根据这些格律写绝句和律诗)
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& x4 x6 n7 B. N, p/ O0 i6 Y" S- O9 y五律平起:首句第一第二字均为平声2 D" o, e% e" R& x' c
五律仄起:首句第一第二字均为仄声- \% M% h( B- u. U" d' f! [# t6 ] j! E
七律平起:首句第二字必用平声
9 H% d. c4 c* F; \% e2 e; G& X 七律仄起:首句第二字必用仄声
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[ft=,+0,]平韵诗十六式,仄韵诗十二式表:' |8 X4 m) M7 a6 Q/ \2 P
% q1 S% e# {# w) c I1 g5 t" s% B: e
% w# Z3 ~& l! Q6 M5 F- z[ft=,+0,]【五律】. G, w- W9 w# _! M1 l7 Q
- T2 ?8 L' z5 F! _4 x$ T6 l(3)首句平起不入平韵式 首句仄起不入仄韵式
4 f7 r4 ^( j; ^' \2 y0 n" q: d! D6 ]平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄; R% T; A, `! y H
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄
" d! Z5 {* @( G! o4 x0 K" h/ e平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄5 D7 W1 G' ~* a
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄+ x z$ t& e. D* S" f
4 X! Q. Z0 n% e5 S5 k$ E(4)首句平起入平韵式 首句仄起入仄韵式
8 B; a0 y" M* f- U! y+ r. i& o4 J平平仄仄平,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平平仄仄
1 N# J3 @6 Q% \8 C( D1 H仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄- X. V4 j; @9 b& H
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
. L' Z' t! v0 H0 P" G仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄+ D' K; `0 D0 r4 x: K" y: U
) d+ f r% ^6 P Z1 b5 y8 `- ^* l& {
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[ft=,+0,]【七绝】. v& M0 u8 E, t/ A' r Z8 n
- |, [8 i# p+ X! {- q2 b+ L[ft=,+0,][仄韵七绝二式表]
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* U9 Z; e5 d7 b- [% x* H- D
8 S4 k* h" y7 V3 T; |. d) p2 ^( H% ?* h& u; b; T# S0 R
[ft=,+0,]【七律】
5 R5 ^& S; B1 o0 |. s) g+ b% b9 O, a" K& E9 h
[& s$ F' N. ~5 H7 B
[ft=,+0,][七律仄韵二式表:]9 S! F5 c( |7 `; _2 N0 `
% f! \* @% Q* m9 A" k
+ c! N" S8 g2 p$ [1 U9 X3 | ?/ }1 M
[ft=,+0,]入声字表, h4 @* K: p! x' y4 O
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(二)普通话今读阳平字& |: D1 v1 B" }" t0 |. G m+ r; i
b 拔跋钹魁白舶帛伯泊停~箔勃渤脖鹁博薄厚~礴搏膊驳别蹩醭0 n7 h( D( O, i- ?) k) }6 [
P 璞仆仆~人濮, M* u" x* _1 N% @
m 膜没~有) g6 M3 r$ x, m" N% {
f 乏伐筏阀垡罚佛弗拂佛绋茀伏茯袱服~从菔韨绂福幅蝠辐
) e2 ^6 n8 }* g" v6 ?6 C d 答问~瘩沓达鞑妲靼怛得德笛迪狄荻敌嫡镝觌翟涤籴的~确碟蝶喋堞牒迭叠独读犊牍渎毒夺铎踱度忖~
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sh 十什拾石食蚀实识舌折弄~孰熟秫赎勺
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x 席媳习袭檄侠狭峡狎辖黠协勰胁颉撷穴学
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0 r( [2 j7 k' r) F(三)普通话今读上声字3 a& ~8 a/ M% z( u9 R* Y$ n% e
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- }0 `) g6 G9 v$ x! I3 w& G sh 蜀属
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(四)普通话今读去声字
5 Q7 d8 W9 z9 k% d7 i) ]8 |4 h' Z b 必毖辟薜~荔壁璧毕跸哔筚弼碧滗别~扭不薄~荷
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$ W. L6 X! c$ o/ s1 e+ A* A[ft=,+0,]1、○平声 ●仄声◎本仄可平⊙本平可仄○平韵●仄韵○叶平韵●叶仄韵8 @! T/ {! u) u. w
2、谱内词句以整句为〔。〕半句为〔、〕直截者为〔。〕蝉联不断者为〔、〕
2 \0 z2 G: T! y' G$ A# p$ N' S" M1 z 3、搜寻词谱请按 〔Ctrl〕+〔F〕输入关键字,若搜寻不到请先查找词牌别名。; p+ q, i( K% c9 a: s2 W" i
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, c/ _5 y! o) Z: u6 L$ r# \0 C
- U. ~3 A/ i3 }' ]一首值得你牢记的小诗(格律速记法):6 M1 }2 `9 n! [- n; H, r
2 C C7 a4 C1 |. X6 ]
白水别离阔
4 @- i, @7 a* }# D+ R5 a 更堪南雁飞$ x% X, E. C* c" j) P( t( o
流连渡河岸
; ?6 R" A7 V9 V) {5 Y# | 折柳思君归
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/ K7 A7 N- a2 L写诗,如果只需记住“一三五不论,二四六分明”多好!那就可以所向无敌,写格律诗就不是件难事了。
: B; p6 y6 _. l可惜,事实并非如此,还有很多拗啊救啊的,非弄得你趴下不可,所以,难的是在这里。- K6 @3 D& g8 V, u9 b4 o& a
这一首小诗,则是想解决这个困难,因为已经将所有诗律中必须规避的问题都包括进去了。下面简单说明:
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" \: H" s* ^1 k[ft=,+0,]先说明几个基本问题:0 F3 Z2 s4 D$ Y) A( U8 f/ L# M
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第一句,仄仄平平仄,这个句式如果变为“仄仄仄平仄(白水别离阔)”或者“仄仄平仄仄(白水离别阔)”,那就属于一定要救的了,怎么救?那就是将对句(平平仄仄平)中的第三个字改为平,变成“通平平仄平(更堪南雁飞)”。
1 [. d: @* i; ] [第二句,平平仄仄平,这个句式的第一个字必须平,如果用了仄,那就是犯了“孤平”的大忌,必须救。救的方法就是将第三个字改为平声(更堪南雁飞)。
" B) i- z$ l- E5 C/ x第三句,平平平仄仄,这个句式的第三个字也是必须平,如果不得不用仄声字,那么就要将的四个字改过来,变成“平平仄平仄”酱紫(即“流连渡河岸”)。7 [) J6 D% z# v6 Z- e
第四句,仄仄仄平平,这个句式的第三个字也是必须用仄声字,如果变成平声字,那就是犯了“三平调”的忌讳,也是大忌,这个句式是没有办法救的,所以只能避免,“折柳思君归”的思,如果读平声就不对了,所以我们可以判断出它读去声,属于古音。0 E0 z; S& @/ f( u4 p
4 A. B( M8 h$ N记住这二十个字的小诗,你就记住了除了“一三五不论”之外的一些特殊情况,换言之,你已经记住了整个近体诗的格律。假如你对写作格律诗有兴趣,我想,你一定会记住他,并时时以之检验自己新作的格律。
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) m" D- U& h2 F( B, k- R9 m% k7 d w, X3 D6 Q
[ft=,+0,]那么什么是入声呢?
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* Y# l. i: X0 g: T入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声,我们可以不管;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平),这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的[ft=,+0,]入声变平声字有:& N2 t, T8 T& j" v
: a! y- G* D; _# i# y
讲保留有入声的方言的人,要识别这些入声字自然毫无困难,只要用方言来念就行。对讲北方方言的人,可以根据声旁进行归纳帮助识别,比如“福幅辐蝠”“缴激檄”,但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗,完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古,有人愿根据古代四声来写,也无可厚非,那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗,碰到这种字怎么办呢?我以为,为了保持声调的和谐,不妨读成去声。去声较低沉,再读得短促一些,听上去就有点象入声了。实际上,这类入声字,有的人就习惯读成去声,如“一、幅、辐”,很多人都读成去声。7 {0 B& T0 u: B+ h8 Z
7 K+ M( m8 k# `/ R8 P; [" a- d
古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如《宿府》:
4 `& |0 O* ]% {: {/ q9 x6 I, w- H0 c' v/ c6 E
清秋幕府井梧寒,) z E; R8 E- S. }. @" M) y
独宿江城腊炬残。& x C1 _9 e1 z3 w6 _! l* g: |
永夜角声悲自语,% ?$ x' p! Y$ {) A, \
中天月色好谁看。
9 R( v) P8 u: l 风尘荏苒音书绝," {1 a2 T3 f1 q, Y9 M: @
关塞萧条行路难。* j6 T! X! \0 `9 W1 j
已忍伶俜十年事,; E. l5 z% R0 X o; `9 c7 G
强移栖息一枝安。5 k5 J5 b% x, ?5 I. P. J; Z
: C" E4 ]% l7 o; U5 r3 W5 K( c
第四句的韵脚“看”就是平声字,我们读时最好也读成阴平才顺口(现代“看守”的“看”仍读阴平)。 2 ]( g, n2 t9 D: V
3 L; w) e+ d0 n. S: g! |% I' @
2 k6 \8 c, F+ S/ ^( i h( L L" t
& ]3 w8 U, n2 e3 A1 c d" G【律句】
, P7 v: n, n ~, ]6 j
9 a( ~) z$ ~. V9 t汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:
/ {& q' c$ G/ {5 }7 {, B- F% U2 B5 J0 u$ K) o2 ^0 ?9 D' D
平平仄仄平
6 \! S% _& o, p; D% _0 E或. b) ^7 j" f" i; w- ^; z: w
仄仄平平仄/ g% H) a1 ~/ v' V, b
" ^& t6 R5 i! s3 h/ P5 _, I# N5 B
这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:+ V h, A. O. ] h) [3 S# d
2 v( [8 n4 f5 u m* P
平平平仄仄+ a* m6 R+ M- l. ^- Q" _3 f/ ?
仄仄仄平平* X) s) O3 u3 ]5 T4 X: s% B
6 G0 r7 ^) R6 S
除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:
8 m5 y$ Z' e3 ]9 \% A: @; M9 C; ?5 {. T/ j- C
仄仄平平仄仄平
* [4 R9 q! Q6 C; _* B* |9 B9 e# y 平平仄仄平平仄( R+ ~5 X9 |- N6 |; [9 V. p$ I
仄仄平平平仄仄
* _5 z; l+ P; ` l4 S$ i+ _ 平平仄仄仄平平$ { _( B& [$ @5 `
# L! q2 D/ k' _0 y/ O; x
七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。! D- I1 s0 L+ l4 e
* T. R; x; B! y0 L, b
这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。& T# C9 j: n$ a9 }/ s
8 U& e$ L8 d; ?6 c( d+ }( }& ?
我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。5 G9 f" _3 v* q1 F
) d4 ]& d0 O2 _8 s( O这是初学写诗的韵律5 v& `' V( ?4 q+ `, d5 V' Z
9 h! i( U: A& g: \8 d u写好律诗,学习粘、对,拗救,怎样防止孤平和三平尾,三仄尾。
' l: E+ G: h& P1 y! |' M, O
+ ~% i" ]4 }$ l/ l& ^2 n
* V. n/ y0 D5 d! ^一画:一3 S2 p) S+ H7 v4 G; D% q$ Q1 e
二画:七八十
6 q, Y1 N. ~ }- F三画:兀孑勺习夕
* B) \7 \4 o; T% ]四画:仆曰什及
7 x2 {1 _# T5 r9 Z' d" _五画:扑出发札失石节白汁匝
. u+ W0 \+ g$ Q$ h, f2 v0 X六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
3 G/ C, r: s. z/ X' n七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣! P. E# h4 F, K& G. Z$ r
八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
8 X5 j3 j; R; \$ U U九画:觉(觉悟)急罚
+ ~. a9 k0 W8 E4 w- d" p十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
. m6 O* U2 R0 m十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘1 t1 }1 h0 W! g
十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊" N- [: o7 J. B1 _
十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
. C3 R& [* l) O. I十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥) k+ M4 d+ K: h( } ?$ ~+ }
十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额, w9 }& ?7 Z9 D/ a
十六画:橘辙薛薄缴激
3 l/ x# |0 I9 H十七画:擢蟋檄
' y8 ^0 L# l o- W0 W n十九画:蹶$ ~9 o8 p' ]4 k, h: T
二十画:籍黩嚼就是发音短促,喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t,p,k收尾,另一类是以喉塞音?收尾。在闽南语和粤语中,还完整地保留着这四种入声,在吴语中则都退化成了较不明显的?收尾了。以t,p,k收尾的入声,并不真地发出t,p,k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下,然后再送气爆破出声。在入声中,只有阻塞,没有送气爆破,叫做不完全爆破。比如英文的stop,美式英语在发这个词时,并不真地发出p音,而只是合一下嘴就完了,这就是不完全爆破,也可说是一种入声。
' R% |! x+ ?2 _6 {2 Z/ c# V! q# }在普通话中,入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”,在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵,在普通话读来毫无差别(用闽南语来读,则分得清清楚楚,分别读做ik,it,ip)。0 z/ P x$ M: t8 k' q
1、整首诗的格律,其原貌应该是:仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。
) u+ z6 }2 a! D" ^4 @0 K Q, J2、离别=别离,所以第一句应该将他看成两个句子,即“白水别离阔”和“白水离别阔”。+ k/ y; y5 ]2 M6 f6 M" S) ^
3、思,古时有两读,即可以读成平,也可以读成仄。 [ft=,+0,][ft=,+0,]:
. `9 T" k; J! ]1 f2 K+ {+ E古入声字,有的方言今仍读入声。如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等;有的方言这类古入声字,今不读入声,分别归到其他声调里去了。古入声字,郑州今大部分归阴平,少部分归阳平,重庆今归阳平,普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检,本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。有些字加小注,如发~生,“~”符号,表示省略。3 l- O: N% y, D. h& ]/ F$ f4 [
(一)普通话今读阴平字
$ i7 {/ S6 d+ d% [+ Z b 八捌钵拔剥逼鳖憋擘~开
( ?5 p! b, V$ `$ Z: B- | p 泼劈撇瞥扑仆拍霹泊湖~1 q" u2 [3 z, j6 s9 l) N, k
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k 磕搕磕哭窟3 P4 o6 c: h" Q
h 喝~水忽惚唿豁劐黑
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平起式:8 p% V8 l8 ~4 x# ]+ S2 K
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。2 y: ~+ G. Z3 H+ }0 n* J
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
$ k8 p4 D" O6 K" L! Z0 A平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。9 W( K9 c' X' D# p& u* t/ s
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。1 W" f; H! }5 R6 `; `
仄起式:7 m) S; \: x1 j# C! e0 N
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。- x: Q# w# ?* a' D# I! ]
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
* h6 ~6 N2 D' j( e* {4 {5 E仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。/ l, s, u C9 S: V9 e6 I: k/ X
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄七言律诗的省称。八句四韵或五韵。
1 |2 g, R" j$ t平仄定格凡四式;
t) b0 N* U. o- P4 i3 r$ z(1)首句平起入平韵式
1 E7 B9 p8 {/ }6 o! \平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
- K- L" Q( |& ?- K$ }仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
2 i- ?% e! J l' G; }平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
$ u9 K7 Y% B3 d2 {3 r5 f+ M* t仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。, b$ \7 l! ]3 Z2 N7 F2 p5 k1 Q
(2)首句平起不入平韵式" J+ W S- @( U' Y
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。# @ Z, ?$ L* M0 S
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
; Y3 u/ A" M U3 M平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
7 p" V( d+ }# N仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
1 Y+ n& S$ o" W# q(3)首句仄起入平韵式
) \8 k) B5 @3 {. j仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。, j1 t' M% J$ n5 z0 \) o
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
- H( B. L) i& h& k& y4 P0 ]仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。# x2 g; X6 r, _2 [0 m& \4 K
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
& ]3 p9 a3 Y& {3 |& C(4)首句仄起不入平韵式: z/ o8 }% d+ r; B1 W
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。; y; ~! O2 Q/ e/ ?: R9 x4 N ]
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。* d ]1 q9 h9 O# i! F
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
1 a9 f! D6 P7 [7 R平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
* s M8 o+ A+ M- j" P平起式1 |& \8 V( A' w$ ?
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄
9 z7 f' i7 U% W+ e# k" O# Y4 l1 ~仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄 \- X4 h( S* b+ C+ I& d, e
仄起式1 h9 F' B* M. E# y+ Q7 x9 z
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
3 F4 k7 {) D; f4 n7 q4 [+ E4 a平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。
; L1 M7 x+ R. e8 [平仄定格凡四式;
W! I* }2 X' U" P(1)首句平起入平韵式' `* p, {' L) f: ?- a
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。+ ]9 K' {) g- p& N O% d6 u
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。% R8 W: C, Q; `
(2)首句平起不入平韵式
/ k/ x s' O5 J! |; d6 a5 O8 s平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。5 @" c% a$ K9 K5 O
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。% w7 |: p- l' l5 ~! |8 \8 H0 q P
(3)首句仄起入平韵式' ~5 _2 `& T4 M% M& V
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
) Y1 u; |; B O. P平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。" d, i8 y( `1 k3 b5 V# W: H1 z
(4)首句仄起不入平韵式; Z3 r& y6 q% ~& c( V- M @
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
7 k4 Y" {5 n p' o8 N5 O6 k平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
# P- `5 S) O1 v9 T" u五言律诗的省称。八句四韵或五韵。2 V0 i5 a9 a3 y
平仄定格凡四式:
1 d, F$ _* E# n3 {% O1 Q(1)首句仄起不入平韵式 首句平起不入仄韵式 R2 c* Q3 \5 s) e% S3 h
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄
6 |. s- \, \7 a8 U0 P! H+ ]平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄' }& J! n5 F9 M, p+ t: m
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄8 g, y$ J7 g9 S) ?- v- T) @& z( V
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
0 P7 T T0 b2 L) Z- V(2)首句仄起入平韵式 首句平起入仄韵式
$ N$ c4 f" J" ^5 N- O5 F仄仄仄平平,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄平平仄7 j |7 x$ p7 O; n# A( }. `& \
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
2 K: `$ t; M: c仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄* \: B$ I. M7 W9 m
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
% [% I9 U7 j! p# {2 p2 ^ R3 y[ft=,+0,]【五绝】五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。
& r' o0 ?. B3 r平仄定格凡四式:
+ x, ?' J# i$ T" J2 d(1)首句仄起不入平韵式 首句平起不入仄韵式
! M6 |0 f2 T; d9 U" K5 W仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄8 I8 H: T% ?. f# \
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
/ m! w5 V0 v" o7 \/ m6 l(2)首句仄起入平韵式 首句平起入仄韵式! V+ H$ g3 A& x# k
仄仄仄平平,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄平平仄/ g- B. c0 u; B
平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄! d$ }9 m( {, n& f8 T, ^* F1 p
(3)首句平起不入平韵式 首句仄起不入仄韵式
- |: y3 V, d0 ^. g8 z1 R- T" o& K平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄仄平平,平平平仄仄
2 b; n1 r+ P% y" p* A5 ~# D- K仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄! T3 u. D: e$ x y. r
(4)首句平起入平韵式 首句仄起入仄韵式
9 ~1 J: ? t+ j# B平平仄仄平,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平平仄仄$ c: j8 V/ K5 S# j# u( E' B
仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平仄仄平,仄仄平平仄) f2 w) O& f$ M8 e! s3 h* K$ u7 ]
注:仄起式,指首句第二字为仄声;$ ~2 Q8 t" N J+ `5 B5 y) O5 N5 J
平起式,指首句第二字为平声。9 j$ v! u0 y* t [* y. _8 C- u, Y
1、忌重韵,即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌。
% R3 c2 a/ x l. R2、避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等。# S# m( j& |4 G5 g/ I# L1 K i/ u
3、避免出韵,古人写诗多依官韵,而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中,如“冬”与“东”之类,如果在同一首诗中相押,即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因,今天已没有必要在强调这一点了。6 n& R$ f8 A, H; F. _/ G
[ft=,+0,]〖 唱和 〗
( D" F3 z- a# F: j: T. V' W唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗,叫做“和韵”或“步韵”,主要有三种方式:0 ]3 G1 P% [ z; \
1、次韵:又称步韵,即用原诗相同的韵字,且前后次序都必须相同,这是最常见的一种方式。) t8 u( Z- l! r$ e. R% j, k
2、用韵:即使用原诗中的韵字,但不必依照其次序。6 b$ p1 b' v# B* f" m" p
3、依韵:即用与原诗同一韵部的字,但不必用其原字。
9 d4 c0 \7 R) E, X“平水韵”共分一百零六韵部,其中平声韵部分有三十韵部,然而由于古今音调的变化,“平水韵”已经不适合我们今天使用了,我向大家推荐的是《新诗韵》。
5 E% f) A/ a1 y ?' E近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:1 O# i: V: t+ q8 w
1、偶句押韵:: V J5 ~ I/ ]& k* Z
律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵。例如:* M$ L% h* t: ~' K' C, r/ R
寄扬州韩祚判官 (杜牧)8 N& @5 E# k9 K
青山隐隐水迢迢,秋尽江南草木凋。
$ }3 A. v* p% A! q+ V0 x二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。. S- g n, i: x$ `) `# k3 E' E0 o( u
第一二四句押韵。又如:
2 H) E( i/ s% R5 _登乐游原 (李商隐)
- j( v8 `! d8 o! H+ w向晚意不适,驱车登古原。6 D! |$ Y! Y8 `& N
夕阳无限好,只是近黄昏。/ q# I' }, g" _* l& Q+ r, I
首句并不入韵,二四句押韵。一般来说,五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。& j5 v% c/ @- x h
押韵——所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在规定的位置上。: F* g5 q2 s6 {, [9 c+ t2 X
韵部——将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
! R' l( N5 w# Y @常用的韵是中华新韵和平水韵。中华新韵以现代汉语拼音为基础,韵律划分也最简单;平水韵也有规律可循,只是太复杂。; ?4 z& ~0 f/ C* P5 K% L7 \# Y$ N. I
我一般是一定会用某个字的话,那么其他需要押韵的字就在和这个字同韵的字中挑选即可;和这个字同韵的字可以从诗词总汇中根据三种不同的韵、查询到相应的同韵的字,作诗填词的时候注明用的是哪一种韵即可。
% J' k+ U! y5 F! t+ m3 f绝句和律诗在本贴中罗列好了,可以直接选用;5 `. F% w5 r6 Y6 s9 q1 o
词谱可到钦定词谱中选择本次想要填写的格律格式,每个词牌名可能会有多种略有区别的词律格式,挑选其中你要填写的那一种、复制到你的帖子中,以备查验 |
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