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[歌词创作] 填词必读

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金贝

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zgycgc 发表于 2014-1-22 14:25:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
词和词牌
7 c# ^. g- x+ U8 _' ?
5 W6 {* V+ z  n& b4 _(一)什么是词?3 W1 y8 d- O6 T/ l( Z
  词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
/ L* ^8 Q/ \" {+ h  词是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、平仄也是一定的!
2 ?4 Y. d; J- T5 ]! z! s' U  词根据长短大致可以分为三类:小令、中调、长调。一般认为:60字以内为小令,60~90字为中调,90字以上为长调。( D# |& l# m! T3 ^" M6 O+ s/ P
  在敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来的。长调的特点,除了字数较多外,就是一般用韵较疏。
* ~8 W- x7 d) F' B' G; o) F# ~( E  ^' E. P/ L
  (二)词牌的来历
1 t" |0 L: n# P8 e. K, |' N  词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
8 v- _" o' v# b4 Y  关于词牌的来源,大概有下面三种情况:% C, I) ]; x. ], F# G5 v, C+ g6 X: K
  (1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。
& X3 @0 }, y& o- b; }/ T0 P7 }; [  (2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易的一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
9 A# h# V, H7 j* @0 m7 A  (3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。1 U' v  M0 ?8 A3 o% c8 e8 F
  但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。4 z, ]' j# K8 s+ k
- O2 l: q$ h4 V2 f
  (三)调式
8 u) F3 U( ?7 h) s' Y  词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
* P' q; J( j( c7 }/ Y: q" x8 }0 o1 J  1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是长短句罢了。例如:! u7 ^* v/ m& K: ]
  《忆江南》 唐•白居易1 q* r* c0 b! S3 @4 q
    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
# A, R# [! U- z& Q  e. H; }  《如梦令》宋•李清照/ h; Z7 `. h9 I8 j
    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
$ y( j! |* V) N. Q( k  2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等,平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如:
8 c5 a# i+ B% P4 k# `/ r  《浪淘沙》 南唐•李煜( P! x! S2 G  W0 f- g, S
    帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
; d( T7 h% F5 F$ u4 ^5 X& Q    独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。( O+ ?0 G$ y# z6 g2 Z
  《蝶恋花》 宋•苏轼
+ F, z  D" I9 b, A    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?7 s" d4 n; j2 k. ^  W
    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。6 i* g9 n7 e) r' @, N. g
  《浣溪沙》宋•晏殊
  \/ P" c( V8 `' n6 s+ H& A    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
6 C  z8 w& R, J3 [# j    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。, e9 n9 b( i) T7 d
  3、三叠就是三段,如《兰陵王》、《西河》等。
1 i/ m+ ^6 z/ e  4、四叠就是四段,仅《莺啼序》一调。
/ i" p! v  F8 A% x+ t& A词 谱
+ K" {! f5 w; Z. M. _  列举十个常用词牌的词谱:忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春2 I4 `- g: Q7 g' F
  每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。4 i& Z. B  k$ f' ~
  下面,我们举一些常见的词牌来说明,为了显示古人填词的严格,所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意:蓝字表示平仄可变通,红字表示必须押韵。6 r3 C* ^' ^4 F  R+ T3 n
, H4 ]- \' O' J6 P5 X, B
  《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字,平韵。8 m- h& I+ p! l0 _" V
    平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
( O- m7 d0 _- h  例1:《忆江南》 唐•白居易
4 j7 |" _3 s1 M& T    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?* |1 ]- e4 @) @& @7 }% }% n6 G) O5 y
  例2:《梦江南》唐•温庭筠  S8 {3 i0 f: ?
    梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
. R, X% O3 G' f' x- s6 B8 `) ^; I) i6 Y
  《浣溪沙》四十二字,双调,平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
, D& @) l: w4 P) k    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
" |; u8 ]- ?, m# e! B    仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。% q4 t' q0 V; @: ^% l% [! K
  例1:《浣溪沙》宋•晏殊7 X3 h7 r/ _+ `
    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
+ ^$ @# _) c" ?+ `4 l1 W$ r+ K    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
, F( G- X& T% }  T) i: J  例2:《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
) J' r. T' A: Z" M    山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
4 `3 D9 d, j7 x* i; G9 G/ C. ]  \3 _3 u    谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。) A! h- V# l  J5 e5 s
  注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”- _, x# p  F& s+ `

3 ?# ]  H' {7 X3 C1 D  《西江月》五十字 双调 一、二句,五、六句例用对仗!
! C2 @* Y0 U( S  _# P% l    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
! N0 R/ M( K& p1 f9 D  例1:《西江月》宋•辛弃疾
2 Z% [" Z1 J$ u& d( L& F, x: ?    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
" e% B# v2 W7 v& G    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
8 k! e9 {: e4 ^  P  例2:《西江月》宋•辛弃疾3 u/ z3 h% j0 \, ^
    醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
& r! V8 ^/ M* \" ^4 ^    昨夜松边醉倒,问松:“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”!
6 S5 N3 F9 ~2 s  [, E  例3:《西江月》宋•刘过% n! I8 b* R1 _, i  C
    堂上谋臣尊俎,边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤?曰可!1 U! ], |  k6 i( Z; b4 @
    今日楼台鼎鼐,明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。) c3 `' ?, H* M3 p4 Z

  E8 z7 Q" u8 L  《鹧鸪天》五十五字 双调
/ s5 R; g) X; _: X" J1 Q1 _+ g    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
8 t: o6 m+ h4 W    平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。( Z! L/ V$ b# n* z* `
  注:上下阕末句不能犯孤平!; U8 ~' S0 q9 X1 W: {  K% r! B& V
  例1:《鹧鸪天》宋•辛弃疾2 T3 y3 @0 }# P( D7 ^/ v/ q/ a/ K
    唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。7 K6 W) t0 \9 `$ z
    今古恨,几千般。只应离合是悲欢,江头未是风波恶,别有人间行路难。- p! P: o- P$ I& Y2 E9 c: w8 C
  例2:《鹧鸪天》宋•辛弃疾# L8 j7 P' s/ i7 |
    壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录),汉箭朝飞金仆姑。& k: r# F# n) N# N  W; P0 |
    追往事,叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树书。
2 o5 [0 R" m3 s/ j& l, S: F7 ?  例3:《鹧鸪天》 宋•赵鼎- ?8 }. S6 X6 c: p3 x8 r
    客路那知岁序移?忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。
! ?+ t' ^9 I4 U9 l    花弄影,月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。
1 S. M. Z& Z1 q( \0 `7 i4 o9 p/ _6 M
  《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调* _1 u2 u( V( }1 d0 s& q
    仄仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
( Y' c2 J2 J  v- e) o  例1:《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼# w9 k  n; ~2 L# ^% a2 x  ^4 B9 F
    夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚仗听江声。
4 k( P9 r. P/ n; t3 R    长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。. X) B7 J: `$ @, U
  例2:《临江仙•送王缄》宋•苏轼! V( i& C& ~4 K& J8 M- i
    忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在,孤客自悲凉。( u. C7 \8 P6 T
    坐上别愁君未见,归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍,何处是吾乡?
- G9 p: L3 L' r4 Y+ O/ t  例3:《三国演义》开篇词 明•杨慎5 c, L6 o1 e2 @  C4 O2 P5 H
    滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。5 ~: |) a) O+ O/ R; S2 y9 @  x
    白发渔樵江渚上,观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。
; n8 z( s7 O) c$ r( B- y
. U7 p6 O/ h2 q& @  《蝶恋花》初名《鹊踏枝》,又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调! \5 F1 d) ?& p3 A  \( m8 m3 W% Q
    仄仄平平平仄仄。仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。0 s7 o5 J6 x8 t4 n- n- k, K/ G0 h& A) h
  例1:《蝶恋花》宋•柳永
" C# r+ {2 r6 @7 J; @    伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
+ K' U3 j6 [2 u9 a    拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
/ m1 C( R- P3 J; ]( Z  例2:《蝶恋花》 宋•苏轼
0 Z! J& K9 n7 ^1 n    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?
/ B' K9 Z- C! P3 [; e* N7 H    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
6 J. e7 K& F, T+ G& d: Y( o7 u% o" \) t/ g
  《满江红》九十三字 双调
4 d5 }3 v2 b* a" K   仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。! _- T# F9 I7 L0 z. h- k) Q; m
   仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。  仄平仄,平仄仄;平仄仄,平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。& M2 R, Z% s1 ^  |: A
   仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平,平平仄。
, ~3 _  F7 r5 P  (此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。①少数用仄平平;②有人用仄平仄;③句法照例是上一下四,也有用平平平仄仄的,罕见;④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准,但是仅柳永用平仄平。)& K' A* I/ H8 g; n
  例1:《满江红》 宋•岳飞' @/ Y1 Z3 P; ]. Q: K2 F
  怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!  靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阕。4 ]' k. I. G3 h
  例2:《满江红》宋•柳永( r3 L/ r4 W8 s0 R9 N  {+ K
  暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。  桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。
2 D/ @! L- ^* G1 q5 k' N0 h( g6 G
# v5 \  t6 t  c* ^$ T& A  《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。& |+ j4 X8 ?8 I- o' |
    仄仄仄平仄①,仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平②(或上四下七)。
2 ?% q$ M5 l3 e) X. s    仄仄平平平仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平仄③,仄仄仄平平。) p+ `5 Q# O0 v3 m
    仄平仄④,平仄仄⑤,仄平平⑥。平平仄仄,平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
) h0 h( F, @, H4 @: l) R$ v    仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄③,仄仄仄平平。0 o) l" l( C3 @! k
  注:上下阕后七句相同!①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。/ D4 F- \: ^5 L
  上下阕②句实际是个十一字句,可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六,则为:
# w8 `* t/ y& L. f    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。2 z! Q9 t" X  B- H9 ]0 N
  如果是上四下七,则为:2 r" ~2 h7 @/ w7 \0 ~
    平平仄仄,平仄平仄仄平平。  [, X( z' v+ J+ o, V1 f
  上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
8 ]8 E; |) [9 S  ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子),切记不能用平平平!
8 b+ Z" D% X# t0 R* K, |' q; N% l  ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。) R6 l; `% O5 |$ L3 ?0 ~
  ⑥多用仄平平,少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
8 w! l" X( ^" ]3 n0 r$ b  例1:《水调歌头》宋•苏轼
/ ^, E  F$ _3 E( M" ~- v4 N; ~  明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今昔是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?  转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,和时常向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!8 ]$ k" @4 ?0 m& B+ C9 R6 e6 x0 D+ u
  例2:《水调歌头》宋•刘过& z9 u9 }) h- L
  弓剑出榆塞,铅椠上蓬山。得之浑不费力,失亦匹如闲。未必古人皆是,未必今人俱错,世事沐猴冠。老子不分别,内外与中间。  酒须饮,诗可作,铗休弹。人生行乐,何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲,穷则蹇驴破帽,莫作两般看。世事只如此,自有识鴞鸾。2 S' |- e+ P1 @5 k4 i) n

5 r" p* X& S1 p  《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等,一百字 双调
+ s3 M6 v+ F9 P2 K" N( t+ J) w" K    平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①,平平平仄)。
4 w3 w: F7 T4 s/ i: R    仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。4 C0 w/ A/ K/ J2 W- e% a/ h/ f) i" ~' B
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄。平平平仄,仄平平仄平仄②。
% N! p* c1 ?  ~+ W; p) |    平仄平仄平平,仄平平仄仄③,仄平平仄。 (或仄平平仄,仄仄平平仄④)* e  C; o9 o4 i) ^2 Z  a/ o# ]
    仄仄平平,平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。5 W9 J4 d* c0 T1 }. q1 n9 m( T' U* I( t
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄⑤。平平平仄,仄平平仄平仄②。  v; f# K- i/ V" C2 O2 t
  注:此调较灵活,常用入声韵。上下阕后七句相同;
2 `! o; N- y; d" u8 D$ y; |  ①用上一下四句法;) X5 N' J0 r. N" x8 v
  上下阕②第二字可以用仄,或者用“(仄)仄(仄)平平仄”;
$ C0 U  c- G& G' |/ s$ l  ③可以是律句或上一下四句法;
5 d* N0 S- m% U' H( t  ④可以用上一下四“仄平平平仄”;
. Z: I# [4 A5 y& C  ⑤可以用上一下四。7 E: n" c2 J' j( H  @
  例1:《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
# M6 v; {; m/ `0 k9 q  W3 l  大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。  遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。
8 |% T: b4 T* o" K7 y2 o$ s" W" a  例2:《念奴娇》宋•辛弃疾
7 r0 N; b2 s/ o* d+ R9 U  我来吊古,上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是,只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹。  却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局,宝镜难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿。江头风怒,朝来波浪翻屋。
0 A4 M- q' s. M4 \& O* y5 n/ Y5 ~& j  例3:《念奴娇》宋•辛弃疾/ Z: @7 O$ K, V3 U& r
  野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。  闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。
6 v* E2 J( y) w3 S4 h  例4:《酹江月》宋•文天祥
9 i1 j2 J8 J) G5 o  乾坤能大,算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处,那更寒虫四壁。横槊题诗,登楼作赋,万事空中雪。江流如此,方来还有英杰。  堪笑一叶漂零,重来淮水,正凉风新发。镜里朱颜都变尽,只有丹心难灭。去去龙沙,江山回首,一线青如发。故人应念,杜鹃枝上残月。; g% U" |, B' ?, Z. ?6 n

! |4 d9 `1 @6 G) A  《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
' n1 h. [# [, V3 r- f# b    仄仄平平①,仄仄平平②,仄平仄平③。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。: @) m. }1 g. m1 R( w' R$ P
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
7 _( s8 G- X( l    平平仄仄平平⑧,仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。+ k4 X% g7 S/ L0 d9 {  c
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。/ m: v! ~. u8 @/ ?- [
  上下阕后十句相同;
8 q: C4 P: v0 j9 [/ a5 t1 i5 v. K  ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”;( ^5 a; ~% }) r  h, z8 w* ~
  ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”;
7 S6 E5 [+ d) J4 n  ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”;
& m6 Q- e7 p2 c5 w5 P. I% g: Q; o  ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。  o/ W, E' g9 R5 B2 @: x) Y+ `" k4 H" N
  ④必须是上一下四句法,少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四;
7 ?, O+ i4 A3 D# I  ⑤不能犯孤平!
9 P/ K5 L4 c2 u  ⑥可以用仄平仄;
9 ~/ z. p  Q# B# P0 `' |  ⑦是上一下四句法,上阕这句有人首字用平声,(三例,文天祥“为子死孝”属此)
8 p( `/ u- x9 m7 f( E' s4 Z  ⑧可以拆成两句:平平,仄仄平平。- g1 R( L2 t/ j: v/ n
  ⑨三字豆可以是“仄仄仄”,“仄平仄”,“平仄仄”,不能用“平平仄”。或用上一下七句法,首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平!0 H1 i6 Q/ a, r5 S2 O6 F
  例1:《沁园春——赴密州,早行,马上寄子由》 宋•苏轼
& r0 p/ p) S/ v+ N: R9 n  孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露团团。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。  当时共客长安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。' u& w$ C. r$ t5 W- ~
  例2:《沁园春》宋•辛弃疾
3 [! I/ B4 d2 [  叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。正惊湍直下,跳珠倒溅,小桥横截,缺月初弓。老合投闲,天教多事,检校长身十万松。吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。  争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟,衣冠磊落,相如庭户,车骑雍容。我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。新堤路,问偃湖何日,烟水濛濛。
( ^( C; ]+ n6 M) i1 ]1 i( m" p  例3:《沁园春》宋•文天祥3 U8 J! H8 [" ^, y
  为子死孝,为臣死忠,死又何妨。自光岳气分,士无全节,君臣义缺,谁负刚肠。骂贼张巡,爱君许远,留取声名万古香。后来者,无二公之操,百炼之钢。  人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得留芳。古庙幽沉,仪容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。
* g& m4 E. q2 K+ K1 x  例4:《沁园春•雪》 毛泽东& y, c. z; y$ Z3 W% n, w, q0 g9 \
  北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,唯余莽莽,大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原弛蜡象,欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹,分外妖娆!  江山如此多娇,引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武,略疏文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝!; u1 |" y4 \. ^" g6 M- n! X
正体和变体 ' `' U' I& |0 a& r3 ]; X  I
  (一)正体和变体,二者的区别和联系
9 L, I, l! l7 u5 O  大家在读宋词时,有时会遇到这样一种情况,两首词的词牌一样,但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同,这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析:! l4 R4 I  D, f! u

% X/ P. C4 m2 A1 n3 T5 q  r  《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
; P6 E8 H* T" @, ]2 O. M  ●正体 0 O. H- P+ L- p) c6 L# f
    仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。/ U9 t1 @9 ]9 T  p/ |& `, I% e
  例1:《卜算子》宋•苏轼! N4 _( L  Q; a- \% h1 `: K+ V
    缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 9 y  g0 \8 z- B  w$ b
    惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
0 }  J. h! m0 D, h. A8 C  例2:《卜算子•咏梅》宋•陆游, M  f8 v4 {* u# P1 q2 G* j
    驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。
9 }9 C' e. H/ {+ q8 d3 m4 m/ X/ F    无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。 , @4 U1 a2 n* w! A' h  H$ X' |8 b
  例3:《卜算子•咏梅》 毛泽东 
  t* `% o! x3 i    风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。
) o; q- O4 k/ J    俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,它在丛中笑。 % g7 s& ~, E0 x2 N1 _

3 k! u% ?3 T9 `5 s4 X6 K  ●变体一; M) Q' k7 I0 r. f
  下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字 0 V: L6 |3 m. i! \" `2 z
  例:《卜算子》宋•严蕊
* I) [1 `( j$ B; h: z$ t/ a    不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。7 K- @: s" e' q
    去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。
3 _6 }# _+ U, g8 Y9 o# ]  K$ B  ●变体二
9 ^. k( T! n  y$ Y6 q* s  首句变“平平仄仄平”,四十四字 2 w( Q4 l! P$ n. K( z; W2 \
  例:《卜算子》宋•杨冠清
! g( c9 b  C- A; q    苍生喘未苏,贾笔论孤愤。文采风流今尚存,毫发无遗恨。
5 ]) W. a+ g8 U3 t& c6 g7 ^    凄恻近长沙,地僻秋将尽。长使英雄泪满襟,天意高难问。8 q' a3 x3 i1 k# U! d
  ●变体三5 m( b& V8 |* F4 s
  上下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字
3 E5 O) }1 M. i  例:《卜算子》宋•石孝友
, r1 q- z# Y4 B; m. I2 d( o& ], _    见也如何暮,别也如何遽。别也应难见也难,后会无凭据。
; a  d# v1 O# C    去也如何去,住也如何住。住也应难去也难,此际难分付。! z8 J+ r9 N( L8 E$ N9 I
  ●变体四$ f: [6 i6 \  Y/ q0 C6 Y9 H
  下阕末句变“仄仄仄,平平仄”,四十五字 8 ?  a& S  i, p! s& b  W" o' ~
  例:李之仪《卜算子》 # v+ v0 K  g% {! i( y& o
    我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。 9 v: M, @# E4 h* A/ X+ \) B! C
    此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负、相思意。 ! B1 v7 J9 K6 |- M. m
  注:“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境,就只好破例了!
* v- S/ k: ?2 N* v) n  ●变体五3 o$ y; b. L; h: b% G+ b& f
  上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,末句变成“平仄仄,平平仄”,四十五字。
  L" c5 U1 {3 n2 l0 B1 j0 J  例:《卜算子》宋•徐俯% ?% ^4 e, V$ |8 k# P
    天生百种愁,挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。' E; Q; Y& }" w7 \
    不见凌波步,空忆如簧语。柳外重重叠叠山,遮不断、愁来路。5 v4 E! f8 ?0 x# p. V- D& C$ ]0 c
  ●变体六
+ a2 p( C; K7 ]  X  上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
* u9 S0 P. x# b- Q8 ]4 n1 c  例:《卜算子》宋•杜安世& y( t; h4 u' A# w8 A
    尊前歌一曲,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。% r3 \4 V) ]" C6 ?& m
    试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。
6 |8 }: r* ?2 ~) m  ●变体七8 Y* A1 J2 t* @
  上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄,平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
: u5 h$ z" F7 M( f  例:《眉峰碧》宋•无名氏4 g7 T6 a. x4 q* o$ c& U. ?
    蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,忍便使鸳鸯隻!$ X; W2 o9 c3 B9 M6 O# j: E
    薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。
% X+ C- k7 b" J$ d( J( R3 h0 i! v1 Q
  ●综述:上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”,并入韵;或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄,平平仄”。在《眉峰碧》里,下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外,44~46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》,《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体,只有一种使用最多,便成了正体!
8 ^( r0 c2 a6 L; }% y$ X& I) X0 `  正体和变体之间,既有相同之处,使它们共有一个词牌名,又有不同之处,区别成许多变体,还生成一些别名。 0 n; k) c7 A, p$ Z
9 m3 w, ]9 Z% e
  (二)同调异名 : N0 g1 e2 K+ T2 T! W- @; e7 ?; P
  同样一个词牌,可以有不同的名称,《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。3 h& `" h% z1 v2 p- t& c
  贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人,很多词牌的多数别名都是贺铸创造的!这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取,我们写词时,最好用正名,不要用别名!有人喜欢用别名,借以炫耀自己知识渊博,不足取!
1 c; F0 k8 q* V
( Q% t: k6 Y) q: Q" m1 x  (三)同名异调
3 x6 J9 W8 m; P  f& }+ i, q  还有一种情况,两首词的词牌名一样,可是格式迥然不同!这属于同名异调。例如:《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
- e: u& T1 a1 V9 w7 E词的平仄规律
  c, ]& K  U6 E0 s  词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。  p/ w9 x$ F( b
  (一)“句”与“豆”
0 K. P7 D# ^& Z1 S2 d) l& o  词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。& \, y; |" R9 Z
  1、一字豆0 I# ~6 {# M/ v
  前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。" t/ ^: z7 ]# x1 e. W2 _
  2、三字豆2 y, _2 e, n5 K' I' q9 n' H3 H# ^/ X
  还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记!
; ?0 o( Z$ @, ~' }' s& q$ g  (二)律句和拗句;1~11字句的规律。
) |  @; L2 m% |3 K  介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句!
* O/ r  \6 s* G0 x; X  r" D  常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子!2 a0 P! p7 d: ^# Z# ^- G% o
  下面我们根据句的字数来分别介绍:
  ^& I/ g5 ~1 |( W  1、一字句4 ^3 S4 L! @* G8 `" S) U. V4 P. o
  律句:平 仄: o( i7 A8 O$ s1 I3 _  K7 R* J
  一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外,没有见到一字句。
* O( Q! L$ n. N4 d  2、二字句  Y$ H) b6 d* i! \+ I6 g5 @
  律句:平平、平仄。少见拗句:仄仄。罕见拗句:仄平; {- ~$ n$ a# U' X1 ]) B9 {  A
  “平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见!
6 u  }& M0 _. X  (1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句:8 L8 ~, v7 P- O' n9 z
  《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾! S& ?, |+ P/ L
  何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。  年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。
& ~" ?" I# v# q! w6 `  (2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句:- E& s% F" {, N- L: ~3 }
  《如梦令》宋•李清照$ h; t1 \5 \+ g. L7 X0 f4 x* h
  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
. R7 m; P, W) D: Q; m  (3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵!例如:3 S4 K0 B  g+ f: X5 \
  《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”
+ a9 S4 w% t5 U5 _: k  《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
5 p0 f% _* ~2 I7 l  e1 k1 Y  《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”
9 y& w1 c% b1 ~. w- W; i  3、三字句5 G! E/ Z+ ]9 Z; \7 P2 a
  律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句:仄仄仄、仄平仄。少见拗句:平仄平、平平平
: O# r- m/ [, ~1 M7 V) U( Z6 h  (1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
& V: }( U/ x5 d* G3 X  (2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
/ }0 ]. }0 h; \0 X( b  (3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。. |; E8 o1 X0 n; P* U+ Z
  例如:林逋《长相思》, O2 M$ H. V3 u- P
    吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 - q% b8 O' o/ j8 G0 Q
    君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。 6 r: B$ I9 W: m
  (4)两个三字句组合,常见的有:8 J% [1 |. C0 Q8 ?. k& o
  平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄!
" u. a2 ?; O$ u) \4 v* j/ ~  仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
* S- B- |. l* y9 W! S8 S7 l% m  (仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。, Z  f$ X; Z) d7 B& b# o; r
  仄平平,仄平平。《江城子》。
# s. E. N. w! y! n2 o  仄仄平,仄仄平。《长相思》。/ r2 \& f0 v7 h( P
  (5)三个、四个三字句组合。常见的有:
/ C' a' C( \7 l  平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》
& p; X& m# r9 d* G  (仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
3 x0 v8 o9 m6 I  一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。3 T7 ?$ [  g( I6 K+ z
  4、四字句
# S( r+ N8 `: l3 }' @& c  律句:(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含:平仄平平) 
. ~6 E3 _% p8 h- S% U6 K, r7 I  常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
% q+ W" [8 |. s/ H. H' z, N; g9 i$ x4 \  少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。8 K0 ?+ j" O2 g7 m# e
  罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
: h& p$ |+ T  ^1 Q8 p  (1)律句和“特种律”句
) O- ~. t  X# s# M! [  律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。但是经过严格的校对,这些所谓的“特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同!% @0 Z4 h3 e4 d+ r3 W1 S0 [: Z
  (2)常见拗句:
  s9 R: U% m# e7 U9 o! u  平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。4 H. l/ C3 Y6 ~  h2 K: V
  仄仄仄平 《沁园春》第三句。1 B: a0 y3 K3 }! b) n
  平仄平仄 《永遇乐》第三句。, A5 `3 {( L/ n3 V
  平平仄平 《太常引》上下阕末句。3 B; R* X) n9 h! P6 \7 v9 J
  (3)少见拗句:/ f. ?8 x. U' b* D0 k# ]
  仄平仄平 《沁园春》第三句。
5 {8 L) u9 T+ _  仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。' T3 X- `: ?0 I
  平仄仄仄 《沁园春》第一句。. q4 H0 L6 X* B6 F
  (4)罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、0 Z  U% _/ K) k# k9 t$ o( D
  这三种句式非常罕见,常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多,其中就有“平平平平”、“仄平平平”。4 K  U5 V2 W3 e
  5、五字句, l8 Y" Q3 q2 n3 Y9 f$ n
  (1)律句:(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
3 @3 [$ `" `* t2 Y3 R& B, L- @2 k  常见拗句:仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。7 F, T3 d1 e& k, u: d3 Z
  少见拗句:(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
- s! W: [5 q! @! ~7 j# N  罕见拗句:其它组合的五字句都是罕见拗句!(上一下四的五字句除外)。7 j8 [" S, E8 F/ k
  (2)五字句(上一下四)首字多用仄,很少用平声。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。, c* l( e) \% i. q' x% c& i; f+ A2 z
  (3)注意:五字句律句和上一下四句有时可以互换,但是可平可仄字的位置要相应变化,
* Z* g! D' A# f$ B. U& u5 X  n) V; u  仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
: Z" |; T+ I  \" R* n6 U* Q2 X; F  仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
) K- U) s: C. @. `" o  例如:《摸鱼儿》辛弃疾
# c4 p, b% L  M    更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数!春且住!且说道、天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。  长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处!  I4 f1 U$ m8 D$ i
  (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”,但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”,辛弃疾另两首也是上一下四。)& y- P: j# Y# X& j" o
  6、六字句1 ]0 W' d  o" \+ L$ F: R
  可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。( C8 Q' w3 p3 P3 o" [4 t
  (1)律句:(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄;
+ F! p5 F  y, m2 X$ e$ P8 p  六字句是四字句的扩展,它也和四字句一样,有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”,但是严格校对后,“特种律”还是被推翻了!
+ S0 l, X- n2 e7 j' j( @% ]; L- i5 @  例如:《如梦令》三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。$ Y! U$ J# ^4 E! k* ~4 u
    仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。
: g5 u; U: m. |( |5 Q, V0 n+ e& Y  例句:《如梦令》宋•李清照 & }  z/ v8 a8 w* {; m3 d' Q
    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦! , l" v0 R5 _" e0 T
  注:四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 - S; J- F& T! d
  各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解:
" p0 U( m: m0 x% X& }9 ~1 F    常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
; x# H  E. R! L6 a5 M  第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——这肯定不可能的!经过校对后发现,虽然词人喜欢用“特种律”,仍然可以用律句!二者仅是统计学上的差别!% M+ U7 R  `; e/ g! T7 ~- J
  (2)常见拗句:
  }" o/ }* ]1 |& L, ^    (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。" G, e: h8 j. l' j. a7 B
    (平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
  k2 D; |/ `& G5 x7 E. U    (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句,下阕第四句。
5 V2 n/ i2 x. ~5 ?! C! L  (3)少见拗句:
( m8 W6 D! K$ c, \2 \" t% o5 M! I    (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句,下阕首句。
2 W  M. l7 q% M0 ~1 q    (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。* K; z( j# {  m  Z/ o* o; P( V2 i
  (4)罕见拗句:其它都属于罕见拗句。+ x, L0 j, H* X9 |* C
  7、七字句
! D5 g  o; {3 |0 Q/ N7 g; Z  七字句是五字句的扩展,所以变化基本相同。
" C7 h- T6 m6 A4 N7 x  (1)律句0 P  y; E' Q, Y, G- _( K
    (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
) e& U: u& l( u4 o* t  (2)常见拗句:2 X, n% V' B- {9 v
    (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
# P' N1 c9 V2 P) m( r2 M1 w' h# ?  (3)少见拗句:
$ P" d3 _, E5 M  c0 ]    (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。2 ^% l% k* d0 l
    (仄)仄(平)平仄仄仄
7 M/ j1 ^/ M: [: ~- e& S& K4 k# P) O    (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。3 y% h* G3 S0 Z: I" ^4 e
  (4)罕见拗句:其它组合的七字句都是罕见拗句!(上三下四的七字句除外)。% q0 B4 {/ \* Q
  (5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。0 {3 _% p5 [6 n, W$ X6 [
  8、八字句
+ j, `; _- t' p- E. }  多用上三下五,即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说,三字豆末字为平,五字律句仄起。三字豆末字为仄,五字律句平起。但是不是绝对的。' I; s8 m! u; j1 d; T; G' S
    岳飞《满江红》:待从头、收拾旧山河,
! m# g1 \  |# e1 E  f& h    毛泽东《沁园春》:引无数、英雄尽折腰。' `% _% s2 ~& X: h! F3 c
  9、九字句  e% q' N2 o( `- y) }
  常用上二下七、上四下五或上六下三,也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。3 C( r! R' w: `" \" n
  最常见的格式是:* s  A; e5 W( s
    仄仄平平仄仄仄平平
) {4 Y5 T; v/ _6 y' B  例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
+ i" K6 }' I5 l2 A! T3 y  10、十字句
. H" W& a0 U* G( x  罕见,《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句:- i0 g6 e* Z$ B( B
    仄仄仄、平平仄仄仄平平。
, w$ h- P: Z! y1 c; Z# R  11、十一字句
- `& [7 t4 r7 {8 x  常用上四下七或上六下五,后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六,则为:5 }' Z% K0 L8 @. \2 G
    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。  J& Q8 ]1 ]0 o( X  ~: m
  如果是上四下七,则为:
' N' H7 y4 A& g( S$ J    平平仄仄,平仄平仄仄平平。
; z/ A, u1 I, C  s% f+ _8 B: _6 i9 f. e
# X4 \) S* ^: w  (三)词的拗救
7 K9 B" `2 e6 e+ W) K  词的拗救和律诗有所不同:律诗拗了,往往必须救,而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救,即律诗中孤平的自救!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况,不能算作“出律”的!% n; p' A3 M) ^7 {" n3 Z9 ?
词的押韵和对仗 & @/ c1 i3 G$ f" H1 }+ v% q2 b
  
$ f' Y+ {( x) W% V  u, n& _9 x  (一)、词的押韵0 b1 _6 F& t# c7 f9 Y
  和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。
# y3 p0 m( E# h) H& n6 r: ?: {  由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。
8 e+ m9 l; M* U$ y: s  同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》:8 N" V! U3 e! @  _% w( _
    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。- |5 c7 t( o* j2 P" h+ K! U
  例:《西江月》 宋•辛弃疾' B, c0 j1 y. \$ K: R5 ]
    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
0 I! M: Q. G0 \5 O9 s    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
  q' ^" t3 E- ~  韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
, I# n) d0 ?: k7 B. V7 p9 r  不同部的如《菩萨蛮》:# o7 w( s3 w0 q+ p+ m5 W
    平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)
. W2 ~0 P8 P% w3 l    仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)' ]" C, S! ?4 K6 {
    平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)
. z: W; ~" m) V# ^- b- C    仄仄仄平平,仄平平仄平。
9 A) Y3 f2 V7 {: W- O0 S- C  例:《菩萨蛮》唐•李白- }! C; Z" A/ w/ h8 u
    平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
3 z% T0 f' v! H4 {    玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。) B* Z- F4 ~% _3 F6 _# e
  入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如:《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。4 }9 z- ?8 `0 v
& U1 a# x+ K/ u1 ^$ C
  (二)词的对仗" C9 S1 l) |( p" {2 Z: M
  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。9 R4 q7 y2 g, P5 I: X9 S' w
  固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)) h6 z2 }6 i) ?2 E; r7 y0 U: r6 M
  一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。  l4 I$ c, y( t1 ]# P
  凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!
* r+ M  x/ w0 D2 D' \! P) q" X% A  词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如:“我住长江头,君住长江尾。”- N$ T4 \2 t, K6 i& k/ X
词谱的制定
, ]7 U( v7 `! [9 S, X  (一)例作的选择
! w! \- E& K2 n7 D# Y  制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!, t- s( a1 ]% e: o; R- X8 U3 l

; e7 M' ^( D# l) h& J- i* n7 d( Y  (二)古人制定词谱的方法和局限
3 V. ?* {8 r# f  古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。" t) X! j7 L/ q, e( X1 k
  但是这种方法有缺陷:第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选!3 X; D0 j# }+ _6 J: A# @
  那么正体和变体如何区分呢?
/ z/ q2 Z, S* ?) b  _& p0 H6 r# J: I; [. w
  (三)正体和变体的区分
5 i* M. k1 T, [  {  1、正体的特点:(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。2 l0 b! M/ h- u# ]
  2、变体特点:在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!5 ^8 L# E. H/ o( G  N, S! \3 ]
  3、成为正体的条件:正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。& u  N, ~* P2 p* p: v2 b
  4、正体和变体如何划分?% `) Z3 B& g/ W
  总则:按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。# Z  Y  |& ]& `; e
  (1)字数变化:某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
( C. g  t1 m! d  (2)平仄句式的变化:如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。1 l* J  S6 d. E0 H, V
  (3)押韵变化:平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。1 Q3 F: o3 y3 P: E! ~7 m/ P3 K4 T
  (4)句读变化:明显的句读变化肯定是变体。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。2 o3 q7 f1 ?5 R' t1 N

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流水在唱 发表于 2014-1-23 22:12:58 | 显示全部楼层
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白桦 发表于 2014-3-14 00:11:57 | 显示全部楼层
这个很有内容,看一遍还是消化不了,得多看几遍。
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