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词和词牌
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(一)什么是词?7 {2 t) [# o7 h3 h$ \% B. N
词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。; D) o2 p1 a+ N' N7 u# R2 Y6 P) Q( }% H$ J
词是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、平仄也是一定的!
# z7 g8 L* H- ^$ }' H0 D" M 词根据长短大致可以分为三类:小令、中调、长调。一般认为:60字以内为小令,60~90字为中调,90字以上为长调。4 ~5 l% K! j: e( I( ^
在敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来的。长调的特点,除了字数较多外,就是一般用韵较疏。
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- E( S9 R. S c* i7 y, k& G) ~2 T7 ~ (二)词牌的来历
" U0 V3 v+ _$ r" [# o" X* [9 S. m 词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
/ W' T% C: ?; l0 w3 C% p2 u( X 关于词牌的来源,大概有下面三种情况:3 Y; | S K0 t6 |
(1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。
1 H( s8 X! q" @- f7 m8 J9 y (2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易的一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
! w% d3 e9 e' f" P1 @ (3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。
) Z1 x2 C6 i6 x$ H1 ?7 Y 但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。
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; N8 ?$ A, {1 ]7 W. z6 ] (三)调式
& f N6 H5 U) M- j4 L 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
0 q7 Z* h9 c# Y; _ 1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是长短句罢了。例如:3 ]( r; z$ Z+ D
《忆江南》 唐•白居易' i, E, J/ [' d+ m
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?% S9 |$ c# W$ V" Q* P5 F
《如梦令》宋•李清照2 m7 j7 R! {1 W" q7 @
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
1 j- i: B2 w! p9 { ` 2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等,平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如:
5 J! q2 ?9 c4 I1 r. c/ } 《浪淘沙》 南唐•李煜( q, c0 G/ t4 Y; b+ S0 Y' b1 f( O
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。/ p. R2 w- M6 T3 Z5 R3 h# g
独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。. i1 B, y$ e( n+ I+ u
《蝶恋花》 宋•苏轼
4 X# ^* @% i6 j* P3 [/ p 花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?+ x2 L( _& _' B8 q
墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。" }% E7 I/ V8 D7 e2 u' q) v4 p
《浣溪沙》宋•晏殊
7 c0 S! ^9 a9 n 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
; L8 ^* Y; o) U7 ?+ } 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
5 Y) i7 A3 s! [! C `* g+ @ 3、三叠就是三段,如《兰陵王》、《西河》等。" k. p* A) S% w- W
4、四叠就是四段,仅《莺啼序》一调。2 l" Q* G! g5 @" f8 V M0 t2 m
词 谱 2 _ `) h& Z! ?; a. X
列举十个常用词牌的词谱:忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
# o2 [ p2 D" b P 每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。, e7 U: `# y" ]+ s% ?# t5 c
下面,我们举一些常见的词牌来说明,为了显示古人填词的严格,所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意:蓝字表示平仄可变通,红字表示必须押韵。
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2 p# d3 ]' Q9 x- O 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字,平韵。
, J% n Z% S b7 F, ^ 平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。$ T% j5 @& Y. ^; a0 W
例1:《忆江南》 唐•白居易
: y* }( Y9 s8 Y2 ? M# t# C 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?& u+ ^4 s8 p3 A, g3 a; T- g
例2:《梦江南》唐•温庭筠
' G& y8 p/ q- V3 Q; b) E 梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
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《浣溪沙》四十二字,双调,平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。8 k W1 A# O7 t# p
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
8 O& P j- G' h3 d) C6 R 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。, U/ \: \- C' I- i, f
例1:《浣溪沙》宋•晏殊' ^2 S9 g3 B- O1 X
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?+ F4 G( f( P6 @5 q, n1 m
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
' r/ c5 K! G. u @) i 例2:《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。/ V! d0 b+ \5 A1 W8 c. u
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
# K% ?9 y) _ z' x3 y. D 谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。) r5 Z5 T S, N* F; Q
注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”" i- y( J- ?" h& D* w3 y, I$ x
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《西江月》五十字 双调 一、二句,五、六句例用对仗!
' _0 J; y2 F- I4 q* S9 E 仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
9 w0 h; m; G8 C" |* D: i 例1:《西江月》宋•辛弃疾
4 J5 e+ K4 H& F* |$ {: [) [ 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
+ ^5 G& C2 Z3 g* { 七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。+ ?; I. p* M& J+ b, h9 M" U) o1 x
例2:《西江月》宋•辛弃疾 `& Q) t5 M! `" q$ Y' j0 {! O
醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
* k' y7 W j0 B; G2 [ V 昨夜松边醉倒,问松:“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”!' ~! j" S6 Y! k
例3:《西江月》宋•刘过
) t9 s3 ~+ ^8 z* q! K4 P) Y 堂上谋臣尊俎,边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤?曰可!
/ u5 ~7 X- m( I1 O5 H" ? 今日楼台鼎鼐,明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
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《鹧鸪天》五十五字 双调
6 w3 D U B) V! T 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。+ f; @ N! |/ C4 o6 V
平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
7 F. y/ U. x- K/ z6 R j 注:上下阕末句不能犯孤平!
: |0 d: i8 }% [( i4 i 例1:《鹧鸪天》宋•辛弃疾
9 t9 G3 K [% ]4 o 唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。
9 Z6 J+ Z9 S" |, N 今古恨,几千般。只应离合是悲欢,江头未是风波恶,别有人间行路难。+ y2 L% y% v5 ^- X1 c; @3 ^5 ]" E
例2:《鹧鸪天》宋•辛弃疾' k7 ]. U F# m/ K
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录),汉箭朝飞金仆姑。
) c6 ?7 _' m; R+ ` 追往事,叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树书。
0 s$ ^, r3 @1 m1 U4 ] 例3:《鹧鸪天》 宋•赵鼎
7 c/ n1 S$ S* K- ]3 u1 n 客路那知岁序移?忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。
* B3 @1 {6 C- x8 x" u# E 花弄影,月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。
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$ H$ u! } A& B+ E9 G& u8 `9 u 《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调2 V* Q, M( S& z2 w
仄仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
. \3 H- f0 a5 \ 例1:《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼# ^5 @; n$ ~6 i
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚仗听江声。
9 {8 i6 D( ~# L* N/ B2 z 长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。
: Q$ ], e: J- s. |6 P 例2:《临江仙•送王缄》宋•苏轼3 h$ i7 d+ U2 a- r0 M$ {8 h
忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在,孤客自悲凉。9 P6 z: {5 w# A- B
坐上别愁君未见,归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍,何处是吾乡?- J2 O6 c- \- J, s4 ~& ^
例3:《三国演义》开篇词 明•杨慎, ^' a1 s$ r+ c
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。. x8 u O. B7 E+ S% v6 v: C
白发渔樵江渚上,观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。0 v" m0 M8 i/ U" r, Q5 B. _
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《蝶恋花》初名《鹊踏枝》,又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调. w% f2 D$ p* ~2 `8 i: ~1 O' p- i* k
仄仄平平平仄仄。仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。+ B3 k, h6 d4 r& `' J* _2 x
例1:《蝶恋花》宋•柳永9 r6 } m P* V8 Q/ h
伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
: C5 J+ B5 }: L- e' q 拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。7 d8 j% U' W: {
例2:《蝶恋花》 宋•苏轼
$ G% P6 U& V6 K. J 花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?. d8 B G* v; d! }% O/ z8 O
墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。9 a" g. N B" ~8 a- }
2 ~- j( U `: c4 {9 {1 E4 k 《满江红》九十三字 双调. z3 H. O; i0 D2 t) H6 G
仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
' f4 X1 `5 J7 G3 K7 P 仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。 仄平仄,平仄仄;平仄仄,平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。! V$ [0 p! p x5 }- _, w$ H8 O8 Q
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平,平平仄。
' a! m" `0 p w2 }# Y6 T (此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。①少数用仄平平;②有人用仄平仄;③句法照例是上一下四,也有用平平平仄仄的,罕见;④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准,但是仅柳永用平仄平。)3 \5 u" q, T* A5 Z/ K
例1:《满江红》 宋•岳飞
- a. N' p8 }# V5 A* x/ x: a ?$ i 怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切! 靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阕。( x |' n$ v- \0 _7 _
例2:《满江红》宋•柳永, U1 G+ B$ B7 k/ {5 `% J; `. \
暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。 桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。
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《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。: k/ ]( ]. ~+ k9 n3 Y2 C6 Z
仄仄仄平仄①,仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平②(或上四下七)。! |% x7 [* Q$ d7 ?5 _
仄仄平平平仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平仄③,仄仄仄平平。' I' F, t& d5 I! b# W* a$ c
仄平仄④,平仄仄⑤,仄平平⑥。平平仄仄,平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
, z) g4 t, w" Z1 G- T1 L9 O; i" @4 j 仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄③,仄仄仄平平。
0 O, o3 y2 W% `" X- E 注:上下阕后七句相同!①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
# i% ~$ J2 U, v @( E& q 上下阕②句实际是个十一字句,可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六,则为:
5 u; G" ~" }' h) Y 平平仄仄平仄,仄仄仄平平。1 ?# `1 A3 N \& z+ {$ u
如果是上四下七,则为:
# B: l6 L1 R3 S 平平仄仄,平仄平仄仄平平。5 u# U" B; z6 r
上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。 `" z$ T; w7 \) p; z, a
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子),切记不能用平平平!' N' v/ b# _" N
⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。$ v& d- W/ u7 g% H1 U+ N
⑥多用仄平平,少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
; U$ \4 ]3 [8 }' |6 v' p' \' Q 例1:《水调歌头》宋•苏轼
9 _5 W* V* ^+ P+ x% A, v* |' @8 ~. U' _ 明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今昔是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间? 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,和时常向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!
# L8 s2 D. |# Z$ ^8 M 例2:《水调歌头》宋•刘过8 @$ B5 U1 W. V4 P# |
弓剑出榆塞,铅椠上蓬山。得之浑不费力,失亦匹如闲。未必古人皆是,未必今人俱错,世事沐猴冠。老子不分别,内外与中间。 酒须饮,诗可作,铗休弹。人生行乐,何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲,穷则蹇驴破帽,莫作两般看。世事只如此,自有识鴞鸾。
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《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等,一百字 双调
4 |; I; [+ j+ B0 @) v5 p6 F 平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①,平平平仄)。" x) u: ?9 S* F' d$ Z
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
' ], f* G0 q0 }2 @/ i8 P4 I# B 仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄。平平平仄,仄平平仄平仄②。
: g1 J9 A/ y+ v7 s8 q 平仄平仄平平,仄平平仄仄③,仄平平仄。 (或仄平平仄,仄仄平平仄④)
) V% l0 A( E9 _% } 仄仄平平,平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。
: j+ d; q6 o2 @; u { 仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄⑤。平平平仄,仄平平仄平仄②。; X+ q+ Y/ m0 F: Q* A# s! R' o5 z
注:此调较灵活,常用入声韵。上下阕后七句相同;
3 A7 o# o/ n* D2 z" P ①用上一下四句法;& `2 r7 F' ?4 q7 y7 `
上下阕②第二字可以用仄,或者用“(仄)仄(仄)平平仄”;
* |8 `1 ^/ O7 n' z7 X. a ③可以是律句或上一下四句法;
, a8 F L7 Q6 k5 t& l3 Y ④可以用上一下四“仄平平平仄”;
/ v+ b* W. _! ?$ ^5 l4 O: r( p+ E ⑤可以用上一下四。: J% b! {0 e9 r' f! m
例1:《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼: ]% H) ~$ L7 Q5 B
大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。
+ N! M. D# r. X# ~ 例2:《念奴娇》宋•辛弃疾
* w8 k& `! g1 p% ~5 V4 Q% K# E( ~ 我来吊古,上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是,只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹。 却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局,宝镜难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿。江头风怒,朝来波浪翻屋。
1 A7 @2 x+ P. U# E! D5 A 例3:《念奴娇》宋•辛弃疾- w$ r9 c4 F: K4 e
野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。
/ J7 R; I. |. M/ G- j( J1 @, q 例4:《酹江月》宋•文天祥
5 v( }/ |8 e/ x% L6 {) m0 ? R* U 乾坤能大,算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处,那更寒虫四壁。横槊题诗,登楼作赋,万事空中雪。江流如此,方来还有英杰。 堪笑一叶漂零,重来淮水,正凉风新发。镜里朱颜都变尽,只有丹心难灭。去去龙沙,江山回首,一线青如发。故人应念,杜鹃枝上残月。
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$ y( F4 l% ^8 S) l/ t 《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》& v: o$ [) p, @9 D1 h7 n
仄仄平平①,仄仄平平②,仄平仄平③。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。& X, J( u) r6 W
仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
8 X/ h# [; T: w' b2 B+ f 平平仄仄平平⑧,仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。
! D! W7 f H( l( C6 X2 ?5 F 仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
4 m/ ?$ C3 _* Q1 ^2 s 上下阕后十句相同;
2 S7 v3 m" ^, t ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”;
, o8 Q5 K9 y+ o. b9 o: S2 x ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”;# Q. i! }3 h# a Y) J* ]
③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”;
/ ^% o8 R/ q1 M ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。; E, |% Y; Y5 a$ c: i
④必须是上一下四句法,少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四;
- t# i4 o. h4 B* e) t! R3 @7 } ⑤不能犯孤平!
" x- ^1 _5 R O+ G, C2 m ⑥可以用仄平仄;
) w% c1 \: D: h3 F, S- m! E ⑦是上一下四句法,上阕这句有人首字用平声,(三例,文天祥“为子死孝”属此)
2 Z9 \3 w0 n% O5 E# Y1 L Q ⑧可以拆成两句:平平,仄仄平平。
+ @3 g5 i$ X6 I) W! T3 C/ Z ⑨三字豆可以是“仄仄仄”,“仄平仄”,“平仄仄”,不能用“平平仄”。或用上一下七句法,首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平!* z3 y' T) G4 T2 |4 G
例1:《沁园春——赴密州,早行,马上寄子由》 宋•苏轼
* A2 s8 s y0 ~+ l8 W 孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露团团。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。 当时共客长安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。" x. r( c9 e6 [$ d3 b( J
例2:《沁园春》宋•辛弃疾5 r* w5 m0 K# X- a$ V9 P- V
叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。正惊湍直下,跳珠倒溅,小桥横截,缺月初弓。老合投闲,天教多事,检校长身十万松。吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟,衣冠磊落,相如庭户,车骑雍容。我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。新堤路,问偃湖何日,烟水濛濛。
% O- s8 g+ X! T" D$ P5 n 例3:《沁园春》宋•文天祥
) m! g% t3 T3 m. M 为子死孝,为臣死忠,死又何妨。自光岳气分,士无全节,君臣义缺,谁负刚肠。骂贼张巡,爱君许远,留取声名万古香。后来者,无二公之操,百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得留芳。古庙幽沉,仪容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。: x9 w: M+ G, ?+ V
例4:《沁园春•雪》 毛泽东! E0 V( e+ Z6 M9 Y
北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,唯余莽莽,大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原弛蜡象,欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹,分外妖娆! 江山如此多娇,引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武,略疏文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝!
! @6 `% v5 X" ^8 J4 x. V正体和变体
- ~! Y6 f& ?9 ~/ V9 e (一)正体和变体,二者的区别和联系
* E: d' t! H5 u- @ 大家在读宋词时,有时会遇到这样一种情况,两首词的词牌一样,但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同,这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析:6 b1 S* z' ]# `7 ^1 Z$ V! N
& M' O7 l. A7 X 《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
& Z w3 z, V/ X ●正体 8 m& `- m2 v2 ?/ A6 f% l4 f
仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。
0 F: `9 k" C# K2 O; R 例1:《卜算子》宋•苏轼
% l" b/ G; }' F, V9 [ 缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
+ ]" D i! ?; z. E5 ]. _, v8 ` 惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 5 l4 C) I1 d# e A# X$ Q
例2:《卜算子•咏梅》宋•陆游/ u! m5 D: o' o/ L8 g: o
驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。
; H6 H9 `% P2 F+ X* o3 _0 | 无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。
% a/ P4 d# m2 e5 a& e& g. B R5 _+ G 例3:《卜算子•咏梅》 毛泽东
% J% G# D! [# ?! a 风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。
' A9 P" `0 l+ z' l P 俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,它在丛中笑。
( H) L' c" @& p; A3 X% J$ ]' G6 Y' z
●变体一
: l" b$ {+ `, ^! S7 v' H 下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字
: _* d9 _' G, b 例:《卜算子》宋•严蕊
% d7 a0 Y! |! R% ~ 不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。
9 {6 c! c9 m' e' o# `5 }( O5 q8 ^* g 去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。
- q) S6 Z, a* z) E6 a4 s ?2 y" f ●变体二/ R+ Z' X$ O9 K1 ?/ S+ w6 v
首句变“平平仄仄平”,四十四字 ! i* {. n0 L* n6 m
例:《卜算子》宋•杨冠清
' t: \6 o( o z. O! h- q 苍生喘未苏,贾笔论孤愤。文采风流今尚存,毫发无遗恨。# E: g+ s: w6 C3 i9 y% x7 R8 A
凄恻近长沙,地僻秋将尽。长使英雄泪满襟,天意高难问。4 K+ P" r& N( g8 S
●变体三
. r+ i; w& S/ X5 F: S! f1 @8 a 上下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字 9 ~8 Z( f A" I' v+ [* s5 U( Y9 y5 X
例:《卜算子》宋•石孝友
9 i. C5 Y4 |4 e4 N 见也如何暮,别也如何遽。别也应难见也难,后会无凭据。6 D/ M% d; l. c+ L. C8 x5 {
去也如何去,住也如何住。住也应难去也难,此际难分付。1 d, j9 e0 m8 A- g! X Q3 L
●变体四( Z }+ P. i$ H
下阕末句变“仄仄仄,平平仄”,四十五字 ' f. M8 j% p9 R( n1 d
例:李之仪《卜算子》
8 w- }8 ?8 ?( @$ x7 }8 m% D 我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。 + w! L m7 Q+ o, g- V9 H/ Y
此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负、相思意。 & H2 H( i) w+ I: L. L& k* X
注:“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境,就只好破例了!9 j5 b; _3 X* z/ v6 V% x( F: V0 P
●变体五
/ e1 @+ \0 Z9 } 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,末句变成“平仄仄,平平仄”,四十五字。
. `4 T) g2 N" R9 L 例:《卜算子》宋•徐俯! p2 F) }$ W i$ S$ S4 m
天生百种愁,挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。1 m( T' x7 ^) |
不见凌波步,空忆如簧语。柳外重重叠叠山,遮不断、愁来路。 f+ s/ ^4 b' ]( ~+ C0 I
●变体六' s" A; ^9 n4 i3 [6 p
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
$ E+ k9 B1 }8 I# ^" S 例:《卜算子》宋•杜安世
* Q2 E# L% l% ^1 W! ? 尊前歌一曲,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。4 x+ `6 E6 ?. _+ Q$ K) U5 d
试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。
3 |. Z6 f* K. w ●变体七
$ [. [0 k8 k4 l7 e) s' t. B& B 上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄,平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字) R# U- P! {, P) O' m$ W w2 ]7 D+ T
例:《眉峰碧》宋•无名氏
( S6 p$ w' w* C$ s4 y% [. O0 p$ m 蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,忍便使鸳鸯隻!! N8 J$ O* x! G. O7 B
薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。' a5 _9 l' s& q; i
/ ~8 Z+ x* c' e
●综述:上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”,并入韵;或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄,平平仄”。在《眉峰碧》里,下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外,44~46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》,《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体,只有一种使用最多,便成了正体!
f% {: x3 R0 H, Y 正体和变体之间,既有相同之处,使它们共有一个词牌名,又有不同之处,区别成许多变体,还生成一些别名。 , g. ]( L; x5 J6 P( _$ q U) C, ?6 e# n
% D$ Y5 F/ h3 X2 @ s; e (二)同调异名
# _( d0 p v- q 同样一个词牌,可以有不同的名称,《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。! P0 i! O0 m9 l- ?
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人,很多词牌的多数别名都是贺铸创造的!这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取,我们写词时,最好用正名,不要用别名!有人喜欢用别名,借以炫耀自己知识渊博,不足取!
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6 K R8 J& K7 t8 o (三)同名异调 0 o/ [+ c5 e$ l% O4 i
还有一种情况,两首词的词牌名一样,可是格式迥然不同!这属于同名异调。例如:《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
. T; S$ t4 J p% h2 ], o词的平仄规律 ' k i0 s4 ~4 z1 |* Z- a
词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
$ \8 p1 j6 Q' r2 ~2 B* \ (一)“句”与“豆”
% E% l. K: z1 j J p' X$ c 词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。
5 h" I4 [' w; a& k 1、一字豆3 Z! a9 O7 |! t# k
前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。$ T) e6 K1 E0 x0 O: k
2、三字豆
' [4 J$ X# I( n1 L 还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记!
2 f" e3 ^% M4 g7 c6 J (二)律句和拗句;1~11字句的规律。 ! _6 A6 P u( o3 L( n, j0 B
介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句!
* w. C& G5 V+ R* x; J2 a+ D! H 常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子!
: b' e6 L4 v# r6 Y/ J: Y1 `* S 下面我们根据句的字数来分别介绍:
- G5 W: P; Z; |& M% ?8 w! U 1、一字句
) j1 z, W4 Q" Z% `% g: U 律句:平 仄
~& [: K3 f, ?5 _" m 一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外,没有见到一字句。
+ _# l% F0 \: s 2、二字句
8 y4 C( |7 E" ] 律句:平平、平仄。少见拗句:仄仄。罕见拗句:仄平5 m, |' }4 P! {% j& h+ M8 E2 N
“平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见!
- V) ]( w# i K, z6 h; q6 ^# q (1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句:
3 g1 a# K9 R- A7 o2 R$ t 《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾0 b: k" D4 B/ q& u! _0 M
何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。4 a, A7 j$ t- K& t$ X
(2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句:7 B- H7 D' a u' ]; ?/ V
《如梦令》宋•李清照
% s$ |+ N2 X) f- u$ _9 ^! K 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!+ w3 C, G$ p* V5 i3 n
(3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵!例如:; E. c8 V. C6 a5 O7 \7 \% V0 h
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”8 ~8 @& W$ P5 P0 r
《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。- [1 w( u0 B3 e. M- W( Z, O
《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”
0 V" G& f( ?7 R+ `' o9 ^9 a' d 3、三字句9 e; ]5 w1 t2 ]" p# D: m2 ~9 g* [' N
律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句:仄仄仄、仄平仄。少见拗句:平仄平、平平平
3 ~% ]1 C$ [$ ~( n# O (1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
$ r5 S* W. I0 p5 e* L (2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。7 t8 \$ t% T+ u+ G
(3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。
% W( @# t) r0 r. s/ G 例如:林逋《长相思》
! g8 H7 ~( V3 E0 ~. _6 B 吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 % e) D; P; j$ ?% N& i4 y% w
君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。
8 e) l" Q8 ]7 h (4)两个三字句组合,常见的有:
$ j0 M2 E7 \0 \+ r- z# B0 j 平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄!5 t2 N; E# S; j' H
仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。6 Y2 i2 B9 G4 o# `
(仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
1 W$ Z" Z& ?2 e7 I5 L9 N0 T 仄平平,仄平平。《江城子》。
% r8 w) K9 K' L5 e5 N$ ]" f 仄仄平,仄仄平。《长相思》。- a8 e. ^$ D) X( ^' V
(5)三个、四个三字句组合。常见的有:
0 [+ d. k7 z% B8 O$ o% B1 { 平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》
, f& e9 ?+ _! C$ { (仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》5 n+ a. j* @) I3 H
一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。) Q' o* L( [2 a0 K9 y% K, G* h
4、四字句
" `& n: g# m+ k, P9 E 律句:(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含:平仄平平) 5 T7 U6 T) \) z* Q$ K a( E
常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
2 Y+ c0 T# W& e; r, L* [/ I. d5 m* Z% L 少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。( @0 Y% c- K$ ?$ i3 `% B2 V
罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
0 T5 V- n6 k0 p+ R- |: v6 P (1)律句和“特种律”句' n. k3 P7 T( Q2 O* R3 z
律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。但是经过严格的校对,这些所谓的“特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同!' g4 m0 ^2 y* z s/ M
(2)常见拗句:
) ^! z+ ~2 V% y: o6 z0 m8 i 平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。: b0 I# B- X3 Q0 F$ Q- Q
仄仄仄平 《沁园春》第三句。
) @, j) }% D. K( h& ]/ o" l 平仄平仄 《永遇乐》第三句。
7 m; Q) V. k% N+ O' Q' o2 e 平平仄平 《太常引》上下阕末句。
; A. i* g# M5 i0 |: ^3 [ (3)少见拗句:! p$ Z9 A6 B0 @, J
仄平仄平 《沁园春》第三句。, h$ Q2 O/ q! z! s
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
; b- R* ~6 u2 p7 I L$ _: p 平仄仄仄 《沁园春》第一句。
& m9 y" M( G+ |" C. f. T8 } (4)罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、6 Y7 k4 O6 h& [, N! Z6 W
这三种句式非常罕见,常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多,其中就有“平平平平”、“仄平平平”。" |- t4 K" N' K4 D# F
5、五字句
9 M8 c, M; p: y! g* L) ^ (1)律句:(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。% k4 ^" J8 y |& k, \" a
常见拗句:仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
( I& _% _& n8 V, k5 t, H+ v, n 少见拗句:(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。$ {3 h' ]* t8 M- ~
罕见拗句:其它组合的五字句都是罕见拗句!(上一下四的五字句除外)。) x. e2 b/ W4 ?4 H4 j g1 U
(2)五字句(上一下四)首字多用仄,很少用平声。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。5 U& a5 Y! U; G# T4 {0 I
(3)注意:五字句律句和上一下四句有时可以互换,但是可平可仄字的位置要相应变化,* T* ~0 G2 i: d5 B; _% a4 ^
仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄) I7 c* ^/ a' P! {8 ^
仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平$ P: b9 \* E( D8 |; `& D
例如:《摸鱼儿》辛弃疾9 ~$ c/ o% v. Z2 Y; g. q1 U2 I
更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数!春且住!且说道、天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处!# q! {, w( U. K4 o' c! W
(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”,但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”,辛弃疾另两首也是上一下四。)0 j: H8 N( [3 O* ^! \+ O7 U0 `7 r
6、六字句. [2 ^0 A9 f7 @, T4 X1 A
可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
" @0 m% j S- V+ h5 g, |1 Q& ~ (1)律句:(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄;$ U( f+ j; z/ s2 n
六字句是四字句的扩展,它也和四字句一样,有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”,但是严格校对后,“特种律”还是被推翻了!
- b& Y" b( s, T7 x+ M- @ 例如:《如梦令》三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。4 }; `. F$ |& e
仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。$ ]2 l% ^+ Z8 f9 `9 U+ Y) ?- B
例句:《如梦令》宋•李清照 2 k1 H+ ]+ s# `: Y" G: `- O& i
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦! ; i2 g8 t! }4 G' W2 w% ?' v( s
注:四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
' X X, }8 v, R% J; Z. g) }0 U { 各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解:- a3 ^" C2 D' W% e
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。# r. a" {% w. }+ E0 v
第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——这肯定不可能的!经过校对后发现,虽然词人喜欢用“特种律”,仍然可以用律句!二者仅是统计学上的差别!# {' m7 S% e: b6 n
(2)常见拗句:
! J4 ]& O+ y, e/ u8 P (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。% n4 X) J( P4 ^! d. K2 ^" ~' B
(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。9 t5 |( \+ e c4 w, y
(平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句,下阕第四句。- `3 u3 U, ]& T) `$ U2 A2 b
(3)少见拗句:: s' T8 {$ o& W5 h
(平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句,下阕首句。7 w' v0 A/ `$ t0 A' P! p* T
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。" k4 E) p8 p% E! a) m; t' j) I& ^
(4)罕见拗句:其它都属于罕见拗句。
' \, I [$ N; q9 R7 c' I 7、七字句: N& q- v' \3 v/ }
七字句是五字句的扩展,所以变化基本相同。
F+ x# C: c% k4 c; r" p (1)律句
/ D2 }8 y# P8 j! A5 U* J) f; | (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。* r4 Q, T( \: Y
(2)常见拗句:
( S* q1 {5 S/ T+ ? (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。/ b/ p8 m0 I! Y9 X8 V
(3)少见拗句:: \1 M- G, v9 @7 J
(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
0 C% S* D! s% E J3 e& j (仄)仄(平)平仄仄仄2 t# S8 p) S) y9 d' A
(仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
) R* t1 d" A/ l0 P6 s& H (4)罕见拗句:其它组合的七字句都是罕见拗句!(上三下四的七字句除外)。/ {1 y' b' y _
(5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。
1 ?# Z! i: `. g) A) k- F6 Q& w 8、八字句+ h9 E, t9 }6 x1 {" S, m6 p" G: v
多用上三下五,即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说,三字豆末字为平,五字律句仄起。三字豆末字为仄,五字律句平起。但是不是绝对的。
( W9 R9 t4 L) ^% m, M: j 岳飞《满江红》:待从头、收拾旧山河,; X+ I: G4 S- z- l
毛泽东《沁园春》:引无数、英雄尽折腰。
5 V$ ^: b s( I4 i. W) ] 9、九字句" S9 l x! _: \1 e `& T% H3 k
常用上二下七、上四下五或上六下三,也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
, d$ m; l( r( b 最常见的格式是:
4 K. A1 k$ u2 h8 E* s% M$ N 仄仄平平仄仄仄平平
; i8 K0 c4 P) X; N 例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。/ o, d+ u# q- I8 {: |
10、十字句3 k7 N5 O4 z) O7 ~5 ]2 I
罕见,《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句:
) A9 g5 ]4 V$ H2 B 仄仄仄、平平仄仄仄平平。# D5 t% H! t' X
11、十一字句
+ a, a' ]% q2 i* D. S 常用上四下七或上六下五,后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六,则为:
/ a6 V! Q% w& D2 Z# w 平平仄仄平仄,仄仄仄平平。& }3 }/ X& l) ]5 d' X
如果是上四下七,则为:
) m0 o D8 z f! D5 M3 o' m( G 平平仄仄,平仄平仄仄平平。6 X& |' u+ E/ A2 ]$ E: H
x6 K0 A) q* m l (三)词的拗救
& g# c3 y! e0 S9 ?5 d 词的拗救和律诗有所不同:律诗拗了,往往必须救,而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救,即律诗中孤平的自救!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况,不能算作“出律”的!
& j" f0 w T' z词的押韵和对仗
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$ Y- U1 ~- B* H I: O (一)、词的押韵
$ W$ l0 P Z( m& i 和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。; l7 s( m5 v6 |2 `: R$ U
由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。7 S- f2 i* y* `$ y0 Y
同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》:8 U8 g7 V7 M4 ~
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
0 B* ~) F% G4 O& h: _ 例:《西江月》 宋•辛弃疾* W/ z: }* [) ?+ n3 ~3 o
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。) }) ^7 x! x& E% s/ h- N. f/ h
七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
! k& E* \! ]5 Z) d4 b 韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。4 i- B. V* e: J
不同部的如《菩萨蛮》:
( E2 l* \# h- y 平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)
9 G1 ?5 A: [3 V7 s 仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)
8 j" r4 K; S9 c" I& {2 N 平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)
/ L& R: _4 D- y, ~4 |2 c" U 仄仄仄平平,仄平平仄平。
0 n* R1 ~" H! c 例:《菩萨蛮》唐•李白0 G* v4 b' I! p/ d* _
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
7 }9 Z; T7 \; O, i* N 玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。! Z* F {2 s% }1 @3 w5 f
入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如:《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。, A' l$ u- e8 x# K6 E* V% R+ B
! u# E4 r3 r4 T: P (二)词的对仗2 ~" s* o- ]) l0 m& m* r
词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。+ F7 A* V8 D5 y1 s- e
固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)& e! |5 w8 t; X' i, I L
一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。 N9 y( T) T9 H' V4 H
凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!+ n+ U. w: S$ s/ T/ M$ i4 n; B
词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如:“我住长江头,君住长江尾。”) h; j% N7 |, B3 i
词谱的制定 ; G4 B4 R3 c( z& d7 l4 _2 `
(一)例作的选择
# u, g0 a; ]/ I3 U/ ~- T 制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!4 K; ^+ [8 v# q% m: L4 ?
* |# [6 h8 G6 M (二)古人制定词谱的方法和局限, u {" o7 n6 b
古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。* E5 X9 \9 R) L6 E/ N: g1 d8 |
但是这种方法有缺陷:第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选!
3 R! m, b1 H7 Q2 n; w: n9 H 那么正体和变体如何区分呢?
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(三)正体和变体的区分/ Q7 T* T# o5 Q+ a5 V5 L6 d
1、正体的特点:(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。5 G7 c5 b; a& h) w5 y/ S
2、变体特点:在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!
- H$ l. k8 n: H 3、成为正体的条件:正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
2 `$ j5 x: t- @0 D2 H0 K8 z& s5 b 4、正体和变体如何划分?. {. I* u) k M( G% j# I' n8 z
总则:按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。
$ l. P/ d- h1 b: b" y. M; i (1)字数变化:某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
! u1 `0 |$ ]9 _! d (2)平仄句式的变化:如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
; U/ \0 H0 [+ U* F! Q7 Z1 a: y8 }, } (3)押韵变化:平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。 _2 c' @6 Z8 q1 j3 L) @
(4)句读变化:明显的句读变化肯定是变体。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。; ^9 `6 H6 w# s) ^- m9 g ?
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