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[歌词创作] 填词必读

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金贝

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zgycgc 发表于 2014-1-22 14:25:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
词和词牌5 b# B; `& @( z- y1 `7 `

. ?" S/ K4 z" I7 e  r(一)什么是词?8 [# c" r; C$ C* e4 s
  词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。) M$ z" V0 M4 Q. N
  词是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、平仄也是一定的!
( G: Z% V. j3 a* Y* ~  词根据长短大致可以分为三类:小令、中调、长调。一般认为:60字以内为小令,60~90字为中调,90字以上为长调。
" o8 F) c: [- f7 _' E! d* q  在敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来的。长调的特点,除了字数较多外,就是一般用韵较疏。( A' l  w1 @3 N7 {  x

, h. |) D; o9 ~; d, Q1 o  (二)词牌的来历. B$ t! Y0 M2 `, \- t
  词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。; {# a' S( Y8 \$ s/ A3 \) G: c
  关于词牌的来源,大概有下面三种情况:1 q  \# B: m( b; N& Y
  (1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。
9 D/ {4 s% \8 W! X: Y6 c  (2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易的一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。# E8 Q; B1 s; v: ?: j( E4 e
  (3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。
+ c1 [* S! I2 a6 p" Z8 _  但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。( R; a+ }: l+ K4 ]) ^& M
/ I/ O9 x# C0 T8 }; J! q9 c
  (三)调式/ ]+ @7 P4 O, `+ M8 D+ k% D
  词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
) z0 e: J- ^& A  1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是长短句罢了。例如:. ~4 T* s& B4 Q/ S
  《忆江南》 唐•白居易1 B5 y" L/ e/ t6 }3 \8 F
    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
9 ^6 T) S) G' p' q* |8 V  《如梦令》宋•李清照
* b/ ~* r$ D: W3 L: o/ S    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!$ M- V0 U) F5 C! C
  2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等,平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如:: }/ c# }% {0 C
  《浪淘沙》 南唐•李煜# I4 B( v' C% {; u$ R: Y
    帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
% q* T" ?8 Q% ^7 f$ t% ?6 h8 ~    独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。/ x) U$ i; O! y& I' M
  《蝶恋花》 宋•苏轼
+ M4 O9 n" d( J; g( I    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?9 a+ z9 u# I$ u, [
    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
  p+ k, h! `1 o) d# w" H; M  《浣溪沙》宋•晏殊
8 R8 q& V& @0 S* x    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
2 _% `; R  [5 J    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。7 `% ]. \; ~6 k% z; h5 Z* ]
  3、三叠就是三段,如《兰陵王》、《西河》等。8 E; D! K! t/ k8 Y
  4、四叠就是四段,仅《莺啼序》一调。
6 E* B) d  q( a. x7 b, @词 谱
9 O5 K( Z& _1 v" k8 x  列举十个常用词牌的词谱:忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
4 l+ m/ |" {3 f/ U7 i  每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。
2 p; ?. k7 M2 W3 i- V. ?! e8 s  下面,我们举一些常见的词牌来说明,为了显示古人填词的严格,所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意:蓝字表示平仄可变通,红字表示必须押韵。
  C6 g1 K) V# P  N/ l6 m
3 K: X9 s! T  S, B5 x6 t) n  《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字,平韵。
: @# e) [) Q# D* L4 N    平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。2 D; P, i0 g+ C  b
  例1:《忆江南》 唐•白居易
! b( e5 l/ Y2 E$ C& G3 R! ~    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?- u6 Q2 Q' x2 U1 l/ ?0 N% ]0 C
  例2:《梦江南》唐•温庭筠
- Y) U/ U- f* C& \2 O    梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。  }; B' g1 ]- N4 o3 L! o2 C
3 z0 p; C5 c8 Q8 `
  《浣溪沙》四十二字,双调,平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
7 R  v* k+ C$ p' L5 @    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
# s2 F! c7 V, U7 [  R( h* W    仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。% c7 I2 Z- `# \) M8 H5 h- N" y
  例1:《浣溪沙》宋•晏殊
0 h! T% i; J' s/ g9 R2 R  Y2 |    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?$ }2 h; i2 l  y: n7 u6 Y
    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。) V' g8 g# I; s* U
  例2:《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
; b  e! c, v& Y4 S8 ?. `    山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。- C- P& o# J9 a2 I7 i1 }& _5 s
    谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
0 Y& A# q, Y$ B5 H, x* |" {  注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”
. O6 P! v6 {5 H: Z& E6 Z+ @) P
- \4 h  f9 q4 \7 Y  《西江月》五十字 双调 一、二句,五、六句例用对仗!5 d9 z6 p) U& t$ s5 T4 i0 p+ U# f: |
    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
. T4 R. t" V0 }7 R) L( Z7 Y/ I  例1:《西江月》宋•辛弃疾2 t) S+ k# C( i1 e
    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。# T. v' s7 O& E- b( a0 v5 I
    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。1 y2 e" E+ L2 l$ w  Z/ J* U% ^0 ^
  例2:《西江月》宋•辛弃疾
% ^* W" b; ^2 t% G: V, ^& |5 d% R- r" N    醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。9 s1 L" e- V' N# S: |
    昨夜松边醉倒,问松:“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”!& D" V! K8 C7 y( q! M
  例3:《西江月》宋•刘过+ D7 k) @! I0 v" K
    堂上谋臣尊俎,边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤?曰可!" }: j, S1 _+ }6 w. K
    今日楼台鼎鼐,明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。5 V6 b( X9 _$ q, q! m) G
7 R" T/ Z# Y# \4 p
  《鹧鸪天》五十五字 双调
' f2 D2 C0 k+ G0 c6 l$ `    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。  m7 u" O9 l# E! T, b9 j
    平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。& T" x6 i8 |$ v3 J  t( o6 V
  注:上下阕末句不能犯孤平!
% [# p$ P, N* S, Z  例1:《鹧鸪天》宋•辛弃疾/ s. p$ j" }' y% p  E
    唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。
5 R( E$ l, M& x- r    今古恨,几千般。只应离合是悲欢,江头未是风波恶,别有人间行路难。
1 V% q* N2 [* J  例2:《鹧鸪天》宋•辛弃疾
  W; S1 P  |! Z4 X# \0 _    壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录),汉箭朝飞金仆姑。0 J( [/ r" J: M. S: j* p" b" Z3 ~* x
    追往事,叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树书。
3 b! u$ Q1 U0 `" @7 t% |  h  例3:《鹧鸪天》 宋•赵鼎# i& k  Z! L% L; v+ y, U
    客路那知岁序移?忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。3 x$ X7 Q; L" _( x8 q
    花弄影,月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。" z( b/ i% _, y0 O) [# m" v! J: t

; s$ Y5 A4 ~! t  《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
$ }( V% D& O1 o' g4 y$ Z/ x    仄仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,平平平仄仄,仄仄仄平平。; G6 b/ n+ C  _0 ?$ O$ \: V
  例1:《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
) r5 W+ x! V& E# W* l" V2 ?    夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚仗听江声。$ R. `/ s9 U9 `8 i- a
    长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。
. _, m1 y# ^) n$ \  例2:《临江仙•送王缄》宋•苏轼
7 ^% @: b6 U9 F' Z; F1 T    忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在,孤客自悲凉。0 @3 X/ V. }( L/ L' b
    坐上别愁君未见,归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍,何处是吾乡?
: ^( G; T0 D8 |0 g$ Q  例3:《三国演义》开篇词 明•杨慎8 ~; B' c# P; C/ }4 \- ^0 w2 C9 V& f( f; X
    滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。/ o" q) h- ~( H% y/ }2 i
    白发渔樵江渚上,观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。
7 D8 Y: w: k5 d. {$ r
8 g  V! Z9 p' v5 @- C+ K  《蝶恋花》初名《鹊踏枝》,又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调' E9 c% g8 A" R" N, m7 z
    仄仄平平平仄仄。仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
/ L: }$ I: X2 I  b  例1:《蝶恋花》宋•柳永
- ]/ \" a* f4 X7 q) P- ^    伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
( Z: K( q- f% `# Z    拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。3 [: e; W$ \$ c2 M% g
  例2:《蝶恋花》 宋•苏轼; }$ L" R) A; ~" u5 O: l
    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?) r2 I* K! x' N" v" k3 }* V! z
    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。9 x" a/ c7 x; u

9 H3 D) L% |( H6 j% n  S  《满江红》九十三字 双调$ I) A8 B1 _  |! K$ F% e( q
   仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
0 O/ [& ]2 U+ t  W   仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。  仄平仄,平仄仄;平仄仄,平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。6 {7 l/ N+ A& b6 K
   仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平,平平仄。) C7 @! G8 v4 {; M9 \
  (此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。①少数用仄平平;②有人用仄平仄;③句法照例是上一下四,也有用平平平仄仄的,罕见;④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准,但是仅柳永用平仄平。)
( i  @' W+ e% q% R" b  例1:《满江红》 宋•岳飞
2 q, b# w) b+ q* p7 J  怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!  靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阕。
; V, i' g4 @8 M7 S  例2:《满江红》宋•柳永0 x9 q8 ?6 N0 |+ u
  暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。  桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。
" ~0 a. o7 z) k& }3 v2 |% A
4 ^9 V- w; G+ {% \5 x  《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
( e8 p0 ~8 J% U1 p    仄仄仄平仄①,仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平②(或上四下七)。! v  N/ g  m  z6 h
    仄仄平平平仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平仄③,仄仄仄平平。
+ I6 L( f! ~* D) j9 k    仄平仄④,平仄仄⑤,仄平平⑥。平平仄仄,平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
0 I# j9 W% i) ]  I- k! W: T6 B    仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄③,仄仄仄平平。
) K$ J/ `" q4 d7 }! B* I" N8 w# @# F  注:上下阕后七句相同!①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。6 O" ]8 P, o, l$ L! @; N! }, h  V, b
  上下阕②句实际是个十一字句,可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六,则为:
* J+ C" [7 J5 u6 U    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。
6 p8 G7 y3 x. [& i  o  如果是上四下七,则为:
) a3 H- Y- R( s( q    平平仄仄,平仄平仄仄平平。: b  i" U6 O- C! t7 B9 y, a
  上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。1 P6 f( T5 x+ X& H2 n& B$ c0 Z( _. o5 d
  ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子),切记不能用平平平!
: n) H( n; f8 Z3 Q3 f  ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。% v; s" }( f8 v6 m! U8 }+ l& i
  ⑥多用仄平平,少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。6 \! j# w9 b  B. K- {
  例1:《水调歌头》宋•苏轼/ D% p) L- l3 Z
  明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今昔是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?  转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,和时常向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!
- U8 _/ T( s, [3 \( T0 _8 u. i/ B  例2:《水调歌头》宋•刘过
! Z* s+ d+ L5 R- \; ^: Y; H0 `  弓剑出榆塞,铅椠上蓬山。得之浑不费力,失亦匹如闲。未必古人皆是,未必今人俱错,世事沐猴冠。老子不分别,内外与中间。  酒须饮,诗可作,铗休弹。人生行乐,何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲,穷则蹇驴破帽,莫作两般看。世事只如此,自有识鴞鸾。( s) h3 q0 f7 c& n

0 p" N& d. b/ O8 [& H. h  《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等,一百字 双调/ L8 q* ?1 e$ S, ?! f6 U
    平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①,平平平仄)。' B7 u4 v4 H# X5 N3 p, _; P
    仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。1 Y" Y$ C% P) ^9 U- i$ P- M1 W2 ~+ M$ P
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄。平平平仄,仄平平仄平仄②。2 Q4 a7 W  h6 s: [7 r
    平仄平仄平平,仄平平仄仄③,仄平平仄。 (或仄平平仄,仄仄平平仄④)6 l7 m4 `( D. C
    仄仄平平,平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。" x& i5 `5 Z- f
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄⑤。平平平仄,仄平平仄平仄②。
4 f% q( I0 s, u8 Q7 q  注:此调较灵活,常用入声韵。上下阕后七句相同;
( P* X, m2 O9 D# {  ①用上一下四句法;
7 E0 D3 x0 R  d6 D6 E, a" x  上下阕②第二字可以用仄,或者用“(仄)仄(仄)平平仄”;+ p4 x2 Z) g: a; j# f
  ③可以是律句或上一下四句法;! M0 Z8 f/ ~: A0 d5 b5 a
  ④可以用上一下四“仄平平平仄”;
( ^) L8 n  r, H. ~/ q1 Y# U  ⑤可以用上一下四。
8 M+ g) h6 _9 E3 S2 Y* j  例1:《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
# e* q1 C3 c# e2 T  大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。  遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。" O" Y" o% ?# ^* Q
  例2:《念奴娇》宋•辛弃疾
4 X3 d7 S+ D2 i  我来吊古,上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是,只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹。  却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局,宝镜难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿。江头风怒,朝来波浪翻屋。+ h9 A% E2 X0 m6 m) X) N
  例3:《念奴娇》宋•辛弃疾
6 N; t, M$ Q+ d5 G: s2 i4 i1 P  野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。  闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。
+ T; W* r+ q* E( C& i& U$ p  例4:《酹江月》宋•文天祥) v6 h; d5 g) d1 o2 k
  乾坤能大,算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处,那更寒虫四壁。横槊题诗,登楼作赋,万事空中雪。江流如此,方来还有英杰。  堪笑一叶漂零,重来淮水,正凉风新发。镜里朱颜都变尽,只有丹心难灭。去去龙沙,江山回首,一线青如发。故人应念,杜鹃枝上残月。6 ~' N; k& @# v+ y, Y
8 I8 {& s* b- u1 d. V
  《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》7 _7 A9 l9 a" l, g
    仄仄平平①,仄仄平平②,仄平仄平③。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。5 u: J, v: Y! o* {1 n
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。; M* t# Z+ V: [' O& A
    平平仄仄平平⑧,仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。
8 R7 G+ o& m# |0 V5 B# t/ l5 t9 u3 m    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
0 w0 l5 S3 O5 A' e+ m' c6 a  z  上下阕后十句相同;
% H% w$ t' y( ^* Z5 l0 o, Y  ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”;
! _! N* w, {$ k2 O8 @  ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”;
- Z2 Z' O. i) _" k. H1 |2 g  ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”;1 W3 ^3 V5 I+ c, M# \  U) k2 [
  ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。8 U8 k; n' z4 q" m5 v2 b
  ④必须是上一下四句法,少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四;
- i) a% [. |3 j, W4 Z  ⑤不能犯孤平!
) m7 T$ t/ [" p  ⑥可以用仄平仄;
+ \( o3 ?: I. J4 Y2 n  ⑦是上一下四句法,上阕这句有人首字用平声,(三例,文天祥“为子死孝”属此)
# t! D/ J, l( ]* F' B4 [  ⑧可以拆成两句:平平,仄仄平平。9 j7 v* \$ x/ y1 g# }
  ⑨三字豆可以是“仄仄仄”,“仄平仄”,“平仄仄”,不能用“平平仄”。或用上一下七句法,首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平!
+ j# m  W" i! ~  例1:《沁园春——赴密州,早行,马上寄子由》 宋•苏轼
: I& @2 w. C' ]( B& X; p: O& {; q  孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露团团。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。  当时共客长安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。
$ \+ {# f: L6 s& v* y  例2:《沁园春》宋•辛弃疾4 E1 i4 j: y9 L* c( Y$ |
  叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。正惊湍直下,跳珠倒溅,小桥横截,缺月初弓。老合投闲,天教多事,检校长身十万松。吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。  争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟,衣冠磊落,相如庭户,车骑雍容。我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。新堤路,问偃湖何日,烟水濛濛。! ?( g! }1 I  K7 M! r+ w
  例3:《沁园春》宋•文天祥
0 T! x: K$ M! `9 d# v  为子死孝,为臣死忠,死又何妨。自光岳气分,士无全节,君臣义缺,谁负刚肠。骂贼张巡,爱君许远,留取声名万古香。后来者,无二公之操,百炼之钢。  人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得留芳。古庙幽沉,仪容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。
5 F$ g/ h% J0 L* h2 v) q& Q  例4:《沁园春•雪》 毛泽东
, I  \: @( S* H/ Y& @  北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,唯余莽莽,大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原弛蜡象,欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹,分外妖娆!  江山如此多娇,引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武,略疏文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝!
9 j$ f# X2 j! ?7 t) i正体和变体
! x! R+ a1 N/ L5 v/ C: x% E3 B0 m  (一)正体和变体,二者的区别和联系 # y- n0 l0 e- |6 g* {
  大家在读宋词时,有时会遇到这样一种情况,两首词的词牌一样,但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同,这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析:
) w" y9 i" c7 w( R# Z: T. Q8 g: n0 W5 M9 P8 k: a' Y
  《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 ' k' Y  Y2 U# F# J
  ●正体
5 I& K4 d- H. T1 b5 I' U    仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。
$ u* o% M1 {' |$ x" w  例1:《卜算子》宋•苏轼1 k" g+ k7 z. ^6 T9 q! C
    缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
5 R2 F, G( _* n- L. e# N" M    惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 1 j' }) s. S5 M: G& r& X/ G+ _9 ]+ E
  例2:《卜算子•咏梅》宋•陆游
3 o1 L, y4 h  F4 |) v* _7 W6 ?    驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。 0 z  W/ M* m- x4 Z  z" _
    无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。   p! w3 M' s3 R* \  O
  例3:《卜算子•咏梅》 毛泽东 
2 B* A3 D7 b) e( Q! X; @    风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。 ; a+ i* ?, b4 K2 H% g# o
    俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,它在丛中笑。 & L, }4 `3 m& O1 U
5 H7 n6 s. V% |. |
  ●变体一
' z2 s  h1 d: s/ m  下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字 5 Y: Q. N6 y; O+ m8 N
  例:《卜算子》宋•严蕊
. Q6 N+ V7 ^& n" h9 @& P, d    不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。
/ N8 g7 o1 K8 A% S( ?# M    去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。 ' T1 y. L, p1 V: @6 Q8 h
  ●变体二
8 P, B, B' }& H- X: |  首句变“平平仄仄平”,四十四字
( A+ x  a: f) b; x! d  例:《卜算子》宋•杨冠清
5 G! e. S% Y) I% I    苍生喘未苏,贾笔论孤愤。文采风流今尚存,毫发无遗恨。6 x- K0 Z, P% w0 x
    凄恻近长沙,地僻秋将尽。长使英雄泪满襟,天意高难问。
. I" I# Q' t8 R; y0 M  ●变体三
' }$ _3 U( Z" R  上下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字 ; N/ |* F: c; z4 Q. M
  例:《卜算子》宋•石孝友0 @7 L" T- S1 g7 m
    见也如何暮,别也如何遽。别也应难见也难,后会无凭据。# K0 ^1 z# a) n+ s% V( r! M
    去也如何去,住也如何住。住也应难去也难,此际难分付。
3 ^1 V& E4 P1 L7 M  ●变体四! D5 F" C5 I4 B9 }% J' n! @
  下阕末句变“仄仄仄,平平仄”,四十五字
/ y! S0 x  U/ I; G$ u" J  例:李之仪《卜算子》
3 _( t9 G5 q% V/ T/ {& u5 |    我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。
. s7 t# c  D" i4 p" x    此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负、相思意。 ! N  |/ L: V/ n" \( M6 e, N' t/ {
  注:“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境,就只好破例了!
8 _3 x, c+ [  `4 y8 {. Q  ●变体五' `  w* o- k8 [# t' ]
  上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,末句变成“平仄仄,平平仄”,四十五字。 8 @4 x3 b! @, F0 V* r
  例:《卜算子》宋•徐俯
4 X8 N6 b. @+ x6 S2 n    天生百种愁,挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。
0 c- l5 B5 ?' b- ]& e3 E8 @# k    不见凌波步,空忆如簧语。柳外重重叠叠山,遮不断、愁来路。
9 x( }; z* S- }1 e" T" d+ W' ]  ●变体六
0 x- q0 x9 s5 T+ l  上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字# J# ^, V' u; s/ G. c% \, Z/ M
  例:《卜算子》宋•杜安世
! T1 Z& O; p! w4 e    尊前歌一曲,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。
* p1 U8 q, {: y) P' J% _3 e    试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。. V2 _3 X- [/ K3 }! p. H
  ●变体七
& l( I& k- C$ `- l& x: [  上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄,平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
& S8 D8 Z2 v; c& ]" n& i# V1 _3 Q  例:《眉峰碧》宋•无名氏
% [. o! q! e9 P" O% Z- l0 v    蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,忍便使鸳鸯隻!
% e9 b  A0 z9 A, Y& L0 s3 @    薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。, L. H+ B) O+ U1 X6 K) [/ f# t
0 R2 f7 K$ `) I/ \6 i
  ●综述:上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”,并入韵;或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄,平平仄”。在《眉峰碧》里,下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外,44~46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》,《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体,只有一种使用最多,便成了正体!
" \+ o3 ?7 U6 _2 L- ]+ p  正体和变体之间,既有相同之处,使它们共有一个词牌名,又有不同之处,区别成许多变体,还生成一些别名。 * `. _* s2 C, K. K' J

( L1 z# A% _! H( P3 F  (二)同调异名
# d; q5 J& W6 R7 `( L  同样一个词牌,可以有不同的名称,《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
! m) H+ W4 }6 y2 X5 w# O  贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人,很多词牌的多数别名都是贺铸创造的!这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取,我们写词时,最好用正名,不要用别名!有人喜欢用别名,借以炫耀自己知识渊博,不足取!
5 I7 ]' z& T; y& E9 t
" }( V) i5 N" ?, d# I3 j  (三)同名异调
) \0 C7 {% o9 {, c' z4 J  还有一种情况,两首词的词牌名一样,可是格式迥然不同!这属于同名异调。例如:《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
! t4 e+ w1 A5 b, }& p' x2 X3 m6 ^词的平仄规律
# @0 E. ?: ~5 Y5 H  词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
1 g1 h& `: Y( ]' V" l& Y- [3 e  (一)“句”与“豆” ( V- p0 l  }7 [" Q3 p8 p$ `
  词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。
6 K& j% ]# r. q8 z  E+ G" P) A4 H  1、一字豆/ m) q  U# f0 ?7 N
  前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。; f4 a. f! |# w. w9 y
  2、三字豆
: t# O% v9 i& ~4 J1 _, }4 y  还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记! 4 y! _( z$ \1 b0 f
  (二)律句和拗句;1~11字句的规律。 - ?" y1 V1 P/ `" v  a/ {) _5 F+ _
  介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句!+ I5 N; X# }# b- \  O: N) j2 N/ R
  常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子!
- [2 [1 c$ e5 e8 ~( @1 c# Q  下面我们根据句的字数来分别介绍:
$ ^5 e5 M5 C8 ~* x2 Z  1、一字句! R7 a' u1 P+ _6 ~% P$ f
  律句:平 仄1 L$ C" s  \1 ?6 J
  一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外,没有见到一字句。! f7 m, A: M5 ~; Q% Z
  2、二字句
- s+ Z3 r1 D3 }  律句:平平、平仄。少见拗句:仄仄。罕见拗句:仄平# \; n3 n0 X9 }. R
  “平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见!
" Q! }  E% a; A' _  (1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句:4 X4 i3 |# X8 D- b5 N
  《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
8 n+ S- m' g! T( x  何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。  年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。9 i/ r, S8 a* L# y' T% l
  (2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句:
2 J, Y6 P0 L8 y% |0 b  《如梦令》宋•李清照/ g! @! {5 u- Y. H5 w: I
  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
3 J0 J1 G" `9 `! z) e7 w" `  (3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵!例如:
. H5 E) B, n2 [8 D; n* ]  《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”
6 ?9 }+ C( D7 F7 i" D% q5 [! z# E  《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。+ f. B6 N* n$ f
  《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”4 R3 _' W( |0 j9 o
  3、三字句
1 o' A$ e* z9 m' W5 |' e4 e  律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句:仄仄仄、仄平仄。少见拗句:平仄平、平平平
6 R: D. \: V9 ~1 P% _: z  (1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
1 U5 |" j1 `  ~1 |( B2 r( Z% l1 x  (2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
! w( o! @+ J9 `, v  V  (3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。; y! X4 }; U1 s7 B* H
  例如:林逋《长相思》
. A0 u6 r% v/ g; r    吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 1 d& Z" r. H& C9 w! n8 ?. `
    君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。 5 a$ M- D" L4 j0 x1 w
  (4)两个三字句组合,常见的有:4 S( \9 v$ i' O7 ^1 \0 ]& h
  平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄!1 ~8 Q+ B) d! Y5 Q) K% H
  仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。/ Y) k) m9 P% ~: l
  (仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
7 ]1 D' M+ f$ V  仄平平,仄平平。《江城子》。0 s% ]( [" ~0 h' t, ?! G  |; X5 F
  仄仄平,仄仄平。《长相思》。9 ^/ Y' t8 K- v: i+ T; K
  (5)三个、四个三字句组合。常见的有:
5 r! p4 C$ p# Z( Z) @1 K/ t! c6 m  平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》
4 U4 E8 G/ A' b6 {  (仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》7 S1 R& `* m* t" y: M+ H
  一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。7 z  v: I. O! ^1 E
  4、四字句
3 S) p$ g9 T. x+ H+ {  律句:(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含:平仄平平) % ^) ?) d" r+ o& E+ H
  常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。# b2 ]+ `: i9 e0 V
  少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
2 Z3 r. p8 v$ F  罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。( N. S. m: C  \; D; Y. h/ f. W1 L- N3 _
  (1)律句和“特种律”句
4 n% I5 x: T% w$ u7 x  律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。但是经过严格的校对,这些所谓的“特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同!
! |# {/ |8 l3 f: d7 n* e  (2)常见拗句:8 _" u$ p0 v* i9 v
  平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。9 L- p! Q  k. i# Z1 P
  仄仄仄平 《沁园春》第三句。
4 X# Q+ \- C4 B3 ~" p  平仄平仄 《永遇乐》第三句。
/ M) B4 F9 m! R1 S  ]  c  平平仄平 《太常引》上下阕末句。
& `: U0 x% [: G* e7 A" s& F7 B! S/ n  (3)少见拗句:: q0 s0 k) i5 Y0 [" N
  仄平仄平 《沁园春》第三句。0 }) h& Z, t- P" D; S/ q7 ]- A. [% ^
  仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
+ `0 [2 W  J. d/ q3 Y% t  平仄仄仄 《沁园春》第一句。
; ]% U( ?, d( q% n4 x- J! i  {  (4)罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
/ Y# t0 T/ I4 O3 z  这三种句式非常罕见,常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多,其中就有“平平平平”、“仄平平平”。) z7 j7 Z9 U& T& }: Z: b. G* h
  5、五字句
/ V) o3 x4 m0 B! @3 z. \: T  (1)律句:(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。) K7 z  R: `4 z& Z
  常见拗句:仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。: v) R4 b9 P' D/ Y
  少见拗句:(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。! F3 o+ o1 Y8 R9 i0 T4 U
  罕见拗句:其它组合的五字句都是罕见拗句!(上一下四的五字句除外)。
) K; ~' r4 p( `1 a( ~  (2)五字句(上一下四)首字多用仄,很少用平声。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。, U& T% k: h6 u0 T: d2 I* O- T2 ~
  (3)注意:五字句律句和上一下四句有时可以互换,但是可平可仄字的位置要相应变化,5 ]' U/ H; p" o& \* B
  仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
- [9 Q  I1 g' [3 A5 K9 b, l9 W/ G  仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平' w/ `* y+ w  ~& j+ V, ?
  例如:《摸鱼儿》辛弃疾+ ?. j" p& y, J; k
    更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数!春且住!且说道、天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。  长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处!% G6 j# J7 T7 ^! B3 x$ J/ z  R
  (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”,但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”,辛弃疾另两首也是上一下四。)
. L/ [4 Y! \/ U$ z' S& Q) O  6、六字句
$ A: ~  p; N8 _# R  可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
2 n* O/ \( I3 @0 ]1 ^9 s5 V  (1)律句:(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄;
9 [, e* D# z# R7 a$ O  六字句是四字句的扩展,它也和四字句一样,有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”,但是严格校对后,“特种律”还是被推翻了!/ k5 n: o8 O4 U! }' t. K; }! z
  例如:《如梦令》三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。2 I; ]3 i3 I$ V
    仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。" |% K) g; W$ T4 f# y# d
  例句:《如梦令》宋•李清照 # v; x* g1 J: c/ |) N5 A
    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦! 7 ?5 e8 |3 [" o& }+ l4 `2 ]" r+ ~& P
  注:四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 1 x$ b% V! m1 j( p
  各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解:+ d6 l2 |; s2 D: C5 L' C: ^8 @  h
    常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
% k* G+ Z* e8 n6 ]  第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——这肯定不可能的!经过校对后发现,虽然词人喜欢用“特种律”,仍然可以用律句!二者仅是统计学上的差别!! I! D, M5 s/ I9 v
  (2)常见拗句:- k" f0 V4 b1 P  b1 N
    (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。0 ^4 {$ h: Q4 d% m5 c' \! Y) G
    (平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。( P  K4 n, x3 S1 |& }* J
    (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句,下阕第四句。+ |, P  K8 \7 ~! J! i' _  W
  (3)少见拗句:/ R5 E% x# X: A# B
    (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句,下阕首句。7 W- i# A2 ^: u! f) I; O! l1 z
    (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。
8 M& A  ?9 w0 z4 z# }0 D  (4)罕见拗句:其它都属于罕见拗句。
6 X; V! v$ q& n# b  7、七字句/ W6 b# I; P8 E) n+ K
  七字句是五字句的扩展,所以变化基本相同。
- _7 D1 T( n9 ?) y! W& t/ X# o9 b  (1)律句) S0 X+ x! {6 y! l) K" z1 z
    (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。  J' R6 O# i! F9 }) Q
  (2)常见拗句:
( R  V' p7 P6 J; y  B    (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
; r6 j3 S6 C/ q  (3)少见拗句:) ]5 J8 K, P' S$ h" j* t3 d
    (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。8 p( b4 [; \, h2 R: Y# U! F
    (仄)仄(平)平仄仄仄
+ a% b0 P6 c6 l' }    (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
- A9 y+ q& D2 r; A3 P( i6 a  (4)罕见拗句:其它组合的七字句都是罕见拗句!(上三下四的七字句除外)。
' L9 Z+ A4 g- |8 X" _# o  (5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。+ {) S$ y) U) |- \  O1 L" Y
  8、八字句
+ Y. d+ ]% j# y  w6 a) r, ?! f  多用上三下五,即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说,三字豆末字为平,五字律句仄起。三字豆末字为仄,五字律句平起。但是不是绝对的。0 H0 y6 K/ t' d
    岳飞《满江红》:待从头、收拾旧山河,5 k) K6 ]' y! W
    毛泽东《沁园春》:引无数、英雄尽折腰。8 u. K* T, X( G5 n+ j
  9、九字句
4 [4 A' f) m: ^& D7 M  s  u  常用上二下七、上四下五或上六下三,也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。! ?% J1 \+ n& K- A
  最常见的格式是:3 ?' ?7 k- Z( C
    仄仄平平仄仄仄平平
6 `% E3 L) d: i+ ]" X  例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。; O8 c: k. w! P
  10、十字句& e5 ]* t; p* k
  罕见,《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句:
* i; `3 O  F2 B( m    仄仄仄、平平仄仄仄平平。
' ?) b0 c: n1 V9 e  11、十一字句
) \* k; Q! |$ R0 X- g  I/ q  常用上四下七或上六下五,后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六,则为:. x( p# S& s# U
    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。7 L7 ?) v4 B4 i' X8 q2 [7 ]2 E
  如果是上四下七,则为:
' O0 ], X* j6 u! \    平平仄仄,平仄平仄仄平平。: ]3 c, S; O) V

0 S. P% C) o5 B. \6 Z# _  G  (三)词的拗救 4 B" x. A) j& C7 C- b, I
  词的拗救和律诗有所不同:律诗拗了,往往必须救,而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救,即律诗中孤平的自救!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况,不能算作“出律”的!  V5 l4 c, [( Y$ P
词的押韵和对仗
9 F- b; I2 Y+ K  
' B7 ~7 n" z( s& P9 A  (一)、词的押韵
( u' L$ @9 `$ {0 G: X8 c8 E  和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。/ x- f0 r) T6 m! u9 a# q; z
  由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。
. `3 c2 ?$ @3 Y' l  H% g0 G  同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》:
, |3 Q9 V- s! `5 z$ j* }    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。5 i4 L) j# n( A
  例:《西江月》 宋•辛弃疾3 n7 ^+ H8 j& I
    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
! B6 w0 H5 ^/ ?. @% g! h+ P    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
: r6 h0 {+ r, ~( O  韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
8 d6 }* r( I  T/ T- e9 s  不同部的如《菩萨蛮》:5 m& l0 s2 [: a, h; w8 L
    平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)$ F/ S* h# j% t' `  O2 ^
    仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)
4 W$ L( P2 _; N. }: `    平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平): w1 f2 b0 h: x0 N: e
    仄仄仄平平,仄平平仄平。) V% d0 b  z) u3 c& S) Z1 Y
  例:《菩萨蛮》唐•李白
! R# L$ ^; K( X- K. {7 ^+ \    平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。1 s1 H6 z6 M( s+ ]/ w8 N7 Q- h
    玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。
6 a5 _5 F. ^% D  N0 h  L  入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如:《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。: C9 i- e, ^' O. {

% _" {7 ^% b; I' i; P, t  (二)词的对仗( R) S5 O  ~! b  s. s
  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。- z' t: q. K9 y& ~6 v8 x
  固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)8 A' ?. d  b; Z; `. r6 G2 |
  一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。, ^0 X3 R+ _$ k6 S/ _0 |7 E- h
  凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!0 ~; @/ J. h* P
  词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如:“我住长江头,君住长江尾。”
$ j! W& s4 I( K; C$ _1 k$ n词谱的制定   [  f0 a3 P& \, n4 M' Y1 [" G
  (一)例作的选择7 h  A0 U$ z6 [2 m* j& t( s
  制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!
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. I2 s* f! N3 \  ^' l2 Q$ t  (二)古人制定词谱的方法和局限  B& \. S' q7 C: M5 `- ^
  古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。
/ e; V4 f( f' o; y; U  但是这种方法有缺陷:第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选!
6 o1 g- [8 `, F  那么正体和变体如何区分呢?$ G- i/ x! u/ |7 g' A  r3 E" X. b3 B

" D+ w: |, T- L+ A: |* r. L* z  (三)正体和变体的区分; N( B, m; C3 Y, F$ [2 f) i; q
  1、正体的特点:(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。" w3 I- L2 T/ H: D1 k
  2、变体特点:在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!( P, u$ A7 d& V: g; f$ S, I
  3、成为正体的条件:正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。- w1 ^$ ^4 \; B2 V' }, h' d
  4、正体和变体如何划分?
/ P& I& N" R& X6 |5 L9 k  总则:按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。
1 J* B* S( d7 ?  (1)字数变化:某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。6 X* V$ ^3 E  k
  (2)平仄句式的变化:如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。& G9 D$ y0 H7 n% x9 G9 m+ W
  (3)押韵变化:平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。' k: L0 P6 i! w  U6 U) i8 E9 B- Z6 J
  (4)句读变化:明显的句读变化肯定是变体。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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流水在唱 发表于 2014-1-23 22:12:58 | 显示全部楼层
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白桦 发表于 2014-3-14 00:11:57 | 显示全部楼层
这个很有内容,看一遍还是消化不了,得多看几遍。
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