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[歌词创作] 填词必读

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金贝

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zgycgc 发表于 2014-1-22 14:25:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
词和词牌) b' r3 `6 W0 Y8 I5 a

( x* C9 G5 d3 k: Y( `4 X(一)什么是词?
$ m' ]8 v6 Y8 @, T6 n" T5 y0 f  词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。9 _/ b' g2 v* b3 }6 l6 \
  词是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、平仄也是一定的!0 |  d# U: _. Q8 D; z
  词根据长短大致可以分为三类:小令、中调、长调。一般认为:60字以内为小令,60~90字为中调,90字以上为长调。
) U& S" C0 d% L- `8 l8 F- {  在敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来的。长调的特点,除了字数较多外,就是一般用韵较疏。/ B1 T: B% W0 `- ]0 d

- @8 ^" D1 p" a1 Q3 Q; s, {. \  (二)词牌的来历! z$ c# Y7 @  _2 y: j- @* e3 }
  词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
4 b1 r- q) v- u' s  关于词牌的来源,大概有下面三种情况:
( |+ L2 |. @; N  B  (1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。; B, J0 o1 D; P) N
  (2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易的一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。# M: l1 A: _  S2 e% |* J7 L
  (3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。
3 _$ J9 X; V& c; l: S6 m  但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。% J1 ]) D. q4 U! G: X3 H/ [5 ^% }
$ x8 D- h9 f, d% T% {
  (三)调式% K' F0 Z3 \. t/ N6 d8 @7 a: h
  词有单调、双调、三叠、四叠的分别。* p" q5 v) c% e( x4 Q( K
  1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是长短句罢了。例如:
& G  q7 L5 ^  F8 @4 n2 @) }  《忆江南》 唐•白居易# \; r0 I8 C) [9 l) J! G' Y
    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?$ c- A$ H0 @8 ]1 F$ a
  《如梦令》宋•李清照( j& d% Q2 u2 `' n
    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
: z1 u4 _8 i6 ]5 N3 S) f  2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等,平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如:
9 g, L; Q! \/ U5 U. {! d  《浪淘沙》 南唐•李煜, u8 x5 q% P8 Q; F. `
    帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。9 x# r0 f) h2 w& b0 h: \: Y6 c# H! u
    独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。; H$ ^4 o& J  m1 U
  《蝶恋花》 宋•苏轼
7 U8 n" S6 w. Q    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?* m3 M6 C: x% p# u5 N
    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。$ w) @# k9 k  a+ X5 N) Z
  《浣溪沙》宋•晏殊
% _4 s- R- J: D- I" t2 S$ O/ r6 B/ m    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
9 u5 [" y, R) s7 O5 o; f; h    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
3 H% j0 b$ I" i& v  3、三叠就是三段,如《兰陵王》、《西河》等。! Z) e; y4 r7 }6 H# t
  4、四叠就是四段,仅《莺啼序》一调。/ f) p- b: _1 |2 H( e
词 谱
. E: W' j0 Z: P  列举十个常用词牌的词谱:忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
( Z$ F1 o4 `: }1 G3 R# z8 j  每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。
7 M  w* Z$ O5 j8 Z/ R: J0 j  下面,我们举一些常见的词牌来说明,为了显示古人填词的严格,所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意:蓝字表示平仄可变通,红字表示必须押韵。
0 J5 u! d  v/ ~- S
3 b! ~& d4 t9 I4 t  《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字,平韵。
$ i7 g. n% x. m& ~9 w    平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。2 R  g2 _+ f; J, F2 @% b3 A
  例1:《忆江南》 唐•白居易
% K7 B' G/ l* q8 J" w0 b    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
  b- ]2 G. u8 J2 _. X5 n- R  例2:《梦江南》唐•温庭筠
7 d$ D' c+ q0 }& c" n8 V4 Y    梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
0 n: i/ O" k* }/ v4 i/ x+ U2 k1 o
  《浣溪沙》四十二字,双调,平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。) V5 f% P* h6 ?! {3 @2 g
    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
8 C2 _" y2 W6 y2 T" h    仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
& i! o# t: a3 e" w  例1:《浣溪沙》宋•晏殊
0 h5 \; q3 a: c( h    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
& K9 j1 g  p  {8 z    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。% r+ \0 e% ?  n
  例2:《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。3 Q+ q2 m# S. f2 B% A/ p
    山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
% q  E7 M6 M1 Z) O6 L1 l0 Z    谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。2 [4 ^3 C2 I0 k
  注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”, [6 g0 w" \1 Y4 K7 O
' e8 A6 \: G5 K8 f8 f
  《西江月》五十字 双调 一、二句,五、六句例用对仗!
; y) l8 `* t% Z5 z7 j    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
6 }* A" p* y: G6 V. ~  例1:《西江月》宋•辛弃疾" K( L1 G# @( Q. h+ T/ V
    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
# G7 }9 ^* \+ \4 I3 @5 I; m, A2 z    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。$ ~% h+ z0 w: n! `+ A& W& y
  例2:《西江月》宋•辛弃疾, D: d1 p$ l! t7 o1 l# b
    醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
1 |. H7 b6 O* W0 G! [( u+ ]4 E    昨夜松边醉倒,问松:“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”!
7 w8 E' z" t3 [4 W0 _1 ~- M  例3:《西江月》宋•刘过5 w$ \. X1 _" R$ C/ p
    堂上谋臣尊俎,边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤?曰可!
, x4 u6 y6 B$ M& Y    今日楼台鼎鼐,明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
' l8 A6 O* d* L  l5 m! b8 D
% j  r" N" O" [6 L" {  《鹧鸪天》五十五字 双调
5 N+ n  X4 c- r( j    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
& G& I, V9 I! k8 e6 t    平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
" u+ g7 ]9 J/ V, a, X8 u, \% C+ p( F  注:上下阕末句不能犯孤平!- O+ }9 g, W' }3 q
  例1:《鹧鸪天》宋•辛弃疾
* K8 Z1 p5 m$ e* M( f    唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。
3 {+ R9 r& I. S0 K' {$ S    今古恨,几千般。只应离合是悲欢,江头未是风波恶,别有人间行路难。
% ]- ]1 u1 h% J! ~* l, M  例2:《鹧鸪天》宋•辛弃疾
0 t! d$ z* F% `5 _, O9 H, B    壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录),汉箭朝飞金仆姑。. \3 d. j+ J( m+ |
    追往事,叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树书。4 J. r9 o! m2 [% O
  例3:《鹧鸪天》 宋•赵鼎
* @% ]+ D( B3 j) n5 ]% ^    客路那知岁序移?忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。: d( W, K3 z/ j
    花弄影,月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。
+ u" A! `% D/ X4 \" N4 _. B4 _4 d/ b' y& z
  《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
- ]  Y' D4 ~0 K% A/ a$ E6 Y/ v) _    仄仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,平平平仄仄,仄仄仄平平。9 \: S$ q1 `' \+ E" z: w% G
  例1:《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼! }" \0 H1 H% b* r( E% l
    夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚仗听江声。# K) L# c& D% q3 B
    长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。6 V# P2 Y) ]6 L
  例2:《临江仙•送王缄》宋•苏轼0 r( D* L1 Y( T  }! ]# X! r7 g
    忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在,孤客自悲凉。
5 S: H" n4 P6 U8 X+ T    坐上别愁君未见,归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍,何处是吾乡?  y+ B* n5 _! Z9 V2 v' e3 R0 w# h
  例3:《三国演义》开篇词 明•杨慎$ C7 p; H+ Z9 y
    滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。
+ H% P8 ^  G1 j1 b$ W4 m" P    白发渔樵江渚上,观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。
! _8 f8 i) _( C$ C
4 |5 e0 e) w, v1 c1 l; A/ a2 d  《蝶恋花》初名《鹊踏枝》,又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调" l+ B+ }+ K$ i1 d# A
    仄仄平平平仄仄。仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
! I0 B2 A( v" v8 ]  例1:《蝶恋花》宋•柳永
* g/ N1 e- N7 B. h' x    伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。" w" r7 \$ c9 h8 d" {* z! ?+ o+ Q
    拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
! ?: l% _4 D9 d' Z. @# \  例2:《蝶恋花》 宋•苏轼. J! j  Z' N8 C- v& A
    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?2 H+ m5 f6 l, }* u2 D& Q0 Y! ^6 |
    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。  I6 W/ i- z  C# i# E: r
& ]2 V* a) L7 K* L% Q
  《满江红》九十三字 双调
( z" t8 j- T6 {   仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。% y( K6 V; W6 \. M2 K# N' ~2 A5 T
   仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。  仄平仄,平仄仄;平仄仄,平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。5 P, G/ `  S+ A% A! p/ m* z+ D. n
   仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平,平平仄。
; j, V6 l; C( q, g  (此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。①少数用仄平平;②有人用仄平仄;③句法照例是上一下四,也有用平平平仄仄的,罕见;④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准,但是仅柳永用平仄平。)
8 Y7 S- |0 t: i; T  例1:《满江红》 宋•岳飞# g# ~( I$ g' f: Q. S2 p2 O
  怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!  靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阕。
6 l7 }+ H0 i" i& f5 e  例2:《满江红》宋•柳永
  v9 ?7 }: K+ Q  暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。  桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。
8 n+ I1 [! {6 [2 ~7 z, J, L. F$ h, C. S% p
  《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
& h5 m/ n) w% \1 A  t    仄仄仄平仄①,仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平②(或上四下七)。# p0 i% K3 ^# G8 P. F! s5 W
    仄仄平平平仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平仄③,仄仄仄平平。  T3 g4 X! k2 M) i; z
    仄平仄④,平仄仄⑤,仄平平⑥。平平仄仄,平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
) S. c9 x; [4 J    仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄③,仄仄仄平平。+ I" V* J2 g' G8 o
  注:上下阕后七句相同!①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。6 q: U  W9 E6 B% r- o2 p0 \, S! ?
  上下阕②句实际是个十一字句,可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六,则为:
$ t; K; K) K5 a- ]    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。7 P9 b( U/ m7 j2 a) {- k/ n
  如果是上四下七,则为:
' I' p5 r8 G8 M2 X" r    平平仄仄,平仄平仄仄平平。* x6 j+ ]: o4 w, @1 w
  上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。' t! F# M+ Q; w2 @1 z) a* |3 x
  ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子),切记不能用平平平!
& e% U! d  [; I! K: j$ v2 {7 P( g6 N  ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。6 b7 d- ^# R3 J
  ⑥多用仄平平,少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
5 A3 E7 A$ B! k7 b  例1:《水调歌头》宋•苏轼# q+ N8 D8 w) q. G
  明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今昔是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?  转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,和时常向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!/ g1 ?- n  N1 y$ J9 Z* O8 T7 I
  例2:《水调歌头》宋•刘过: I; i2 |# V. I( z7 O/ ^. o: U
  弓剑出榆塞,铅椠上蓬山。得之浑不费力,失亦匹如闲。未必古人皆是,未必今人俱错,世事沐猴冠。老子不分别,内外与中间。  酒须饮,诗可作,铗休弹。人生行乐,何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲,穷则蹇驴破帽,莫作两般看。世事只如此,自有识鴞鸾。
' `3 F9 ]# d; _0 M( Y  s. t0 R% K5 L  ]
  《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等,一百字 双调% f0 ]  Z  N( u- Z- ]- [& s
    平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①,平平平仄)。' Y. a- _: H* k* A. U  }
    仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。: K; Z8 {" E4 K
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄。平平平仄,仄平平仄平仄②。
5 E8 ~  b$ l" Y( d* ?    平仄平仄平平,仄平平仄仄③,仄平平仄。 (或仄平平仄,仄仄平平仄④): B0 T8 Z9 @" m6 n: x$ f
    仄仄平平,平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。" }- U8 N2 }. B7 `5 R4 A
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄⑤。平平平仄,仄平平仄平仄②。# _# P+ A: S% t! ^
  注:此调较灵活,常用入声韵。上下阕后七句相同;
1 h, l4 C1 P( w$ [6 F  ①用上一下四句法;
3 b; F" b4 H( u& A2 I3 s  上下阕②第二字可以用仄,或者用“(仄)仄(仄)平平仄”;0 ?; H' L$ B, T5 c8 ~* k
  ③可以是律句或上一下四句法;
0 S; R9 U3 j6 a  N3 E4 E, x7 _  ④可以用上一下四“仄平平平仄”;
( o! I, H9 N5 X  Q; R  ⑤可以用上一下四。
7 i3 j9 [' k3 y) N# e9 n  例1:《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼; [2 B0 U3 v! j$ H/ v
  大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。  遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。( i; a3 C/ ]  J6 z9 ^) c
  例2:《念奴娇》宋•辛弃疾( f' h# S! F& y! C+ H; {- k3 z
  我来吊古,上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是,只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹。  却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局,宝镜难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿。江头风怒,朝来波浪翻屋。
4 h+ O, N. v! i+ b) B) k' _  例3:《念奴娇》宋•辛弃疾
# f* F5 J9 P1 B4 ~% y% N, \% k  野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。  闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。
6 `/ J8 O0 y, L5 B8 K; v  例4:《酹江月》宋•文天祥
* Y& u! [0 t) c  乾坤能大,算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处,那更寒虫四壁。横槊题诗,登楼作赋,万事空中雪。江流如此,方来还有英杰。  堪笑一叶漂零,重来淮水,正凉风新发。镜里朱颜都变尽,只有丹心难灭。去去龙沙,江山回首,一线青如发。故人应念,杜鹃枝上残月。
; C4 j" p$ W6 e, ~$ |6 \
5 L1 K+ p! t1 ~  《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
$ S5 ?2 o5 n! {- c' u    仄仄平平①,仄仄平平②,仄平仄平③。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。
0 w2 Q/ X9 e) |2 C$ Y  v    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
3 ]4 J% C& Q- m    平平仄仄平平⑧,仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。
) e  V; r( z9 Y6 }' ?    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
! [: V& D2 t$ B2 N  上下阕后十句相同;
6 v% R$ W$ F+ P! G; O3 M7 A6 f  ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”;
! G* Q( Q2 S6 c5 c  ^  ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”;
; B; G$ i. m3 Y% w8 A6 Q$ s  ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”;8 ^  r8 [( ~' }! c  Y2 y9 u
  ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。7 I' o  x5 Z* D. n
  ④必须是上一下四句法,少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四;
: D0 s9 S9 m6 m  ⑤不能犯孤平!
+ `2 T) ?' y" O/ h" Y/ F7 h2 T  t  ⑥可以用仄平仄;
( M; K# }. m8 w. u. C  ⑦是上一下四句法,上阕这句有人首字用平声,(三例,文天祥“为子死孝”属此)+ U4 G* h7 c1 q1 C
  ⑧可以拆成两句:平平,仄仄平平。
; k* }$ o1 q& m: G+ R! ~5 |1 m  ⑨三字豆可以是“仄仄仄”,“仄平仄”,“平仄仄”,不能用“平平仄”。或用上一下七句法,首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平!7 |! L* B* F3 i/ ?- b8 i
  例1:《沁园春——赴密州,早行,马上寄子由》 宋•苏轼
3 _$ N1 Y! V* Z8 ^+ f  孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露团团。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。  当时共客长安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。4 n+ G/ d7 v9 K1 ^1 Q! F; i7 Q
  例2:《沁园春》宋•辛弃疾% m* s3 T* S+ F! ^, ~
  叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。正惊湍直下,跳珠倒溅,小桥横截,缺月初弓。老合投闲,天教多事,检校长身十万松。吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。  争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟,衣冠磊落,相如庭户,车骑雍容。我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。新堤路,问偃湖何日,烟水濛濛。
' m3 H4 F3 B! N+ t/ z' w4 ]) S  例3:《沁园春》宋•文天祥% P9 a% }/ Y# @+ r+ r6 ^) d
  为子死孝,为臣死忠,死又何妨。自光岳气分,士无全节,君臣义缺,谁负刚肠。骂贼张巡,爱君许远,留取声名万古香。后来者,无二公之操,百炼之钢。  人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得留芳。古庙幽沉,仪容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。
4 u/ F; B! V, q$ `% p  例4:《沁园春•雪》 毛泽东
4 `. f2 q' v7 W9 R3 u  北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,唯余莽莽,大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原弛蜡象,欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹,分外妖娆!  江山如此多娇,引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武,略疏文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝!
* |. X) i, l% d- @正体和变体 ) j# t: X9 D/ C" z( }6 d
  (一)正体和变体,二者的区别和联系
& H" T- e+ M! t0 n9 ?0 s  大家在读宋词时,有时会遇到这样一种情况,两首词的词牌一样,但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同,这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析:
4 L  B0 Z' W, ]& X  V. Z, a6 c  R2 Q9 o& L) p1 y* ~
  《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 ! W3 ~% f$ a" d' Y% f: `* r
  ●正体
; F( A6 t$ w0 _    仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。9 F8 l% M# U2 X& G
  例1:《卜算子》宋•苏轼
5 M" f: i) _5 b  t. W& |9 Q    缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 0 x9 ]( n+ L! w0 ^" Q- Y" M
    惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 - t" e* V. R& J4 J
  例2:《卜算子•咏梅》宋•陆游; R) z4 _/ F6 u
    驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。 % H- n- y4 G) v3 c. C0 @
    无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。 / h1 S: N& Q' A" X
  例3:《卜算子•咏梅》 毛泽东  - j+ K8 {* j2 w" |4 N
    风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。 6 e" B5 A' B- ^6 ?
    俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,它在丛中笑。
/ a& E5 L) n. D: C( D
# ~& r/ ~8 n( V% _/ f8 w  ●变体一8 J5 `  S. v: `
  下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字 * G# s" j4 g: k6 V7 t' Y
  例:《卜算子》宋•严蕊2 C3 p+ v  ]3 [6 F  f3 V8 i' ?# E
    不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。; W. A+ G/ L1 Z  C2 M3 k2 T* n- e
    去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。 5 G3 t& C) W4 d7 H
  ●变体二7 {! o6 s/ t) R, V6 \! k
  首句变“平平仄仄平”,四十四字
6 C2 [: g. x/ {! ~  例:《卜算子》宋•杨冠清 ( k7 a2 a  t! a  A! N6 {# I
    苍生喘未苏,贾笔论孤愤。文采风流今尚存,毫发无遗恨。
- M' f0 G" a" v7 t3 R! r    凄恻近长沙,地僻秋将尽。长使英雄泪满襟,天意高难问。$ b; U9 |# I$ ]& s. w' G
  ●变体三
* r% ?8 f* _$ a; m; ^  上下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字 . c  D9 `* z# j% N" W0 O
  例:《卜算子》宋•石孝友1 @, ~5 u  d( e
    见也如何暮,别也如何遽。别也应难见也难,后会无凭据。0 g' p8 l7 Y* n$ X3 r
    去也如何去,住也如何住。住也应难去也难,此际难分付。1 }' H7 B5 F# m% D+ A
  ●变体四" ?/ a1 A9 R% t2 [: P- ], t. ~
  下阕末句变“仄仄仄,平平仄”,四十五字
' h7 a8 z0 L' q/ E0 q( q  例:李之仪《卜算子》 0 ~/ {2 e0 p- H
    我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。 4 f  `# d% }7 j2 ?7 l
    此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负、相思意。 0 C6 m1 f$ `/ @2 l: @  S" ^
  注:“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境,就只好破例了!$ b( A: q' \  h1 H
  ●变体五
, h9 G) J6 h- q  上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,末句变成“平仄仄,平平仄”,四十五字。 ) P* b1 J" a! R( m! u
  例:《卜算子》宋•徐俯
( n  T  C0 P. i6 f8 r( h    天生百种愁,挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。8 h/ G' g& N" t; Z
    不见凌波步,空忆如簧语。柳外重重叠叠山,遮不断、愁来路。
  u. ~: x9 m! m, |  ●变体六) t* ?9 \: L( c0 h9 i" d3 q
  上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
- ~* h5 ]; o+ I2 t  例:《卜算子》宋•杜安世
6 N0 r9 N6 C4 s    尊前歌一曲,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。
2 t& |$ ?9 Y9 T. F3 a: L    试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。
+ Z0 S/ F0 t1 {3 Z5 e! m  ●变体七! R4 o5 y/ F6 r. V! ~( ^$ Z4 i3 }
  上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄,平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
+ O+ G$ |) ~" G7 Z) f  例:《眉峰碧》宋•无名氏, V6 ]( i7 c: b. l' s/ ~
    蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,忍便使鸳鸯隻!
" M& ]. f2 `5 ^$ b' J0 r- ]* x    薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。
, ~/ D4 U. m/ l" P4 o5 O$ S! e& a! t0 O1 v; Z
  ●综述:上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”,并入韵;或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄,平平仄”。在《眉峰碧》里,下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外,44~46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》,《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体,只有一种使用最多,便成了正体!
0 {$ u) X- B, I9 J9 I- d4 `  正体和变体之间,既有相同之处,使它们共有一个词牌名,又有不同之处,区别成许多变体,还生成一些别名。 ; m4 g1 _4 B) n2 q' c. W- ?
2 a( @) H( N1 T* q, A0 o6 n
  (二)同调异名
) {* W; u1 w- R% L; |6 l1 b7 V  同样一个词牌,可以有不同的名称,《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
; \; i; ]; Z: e7 y5 ]8 d  贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人,很多词牌的多数别名都是贺铸创造的!这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取,我们写词时,最好用正名,不要用别名!有人喜欢用别名,借以炫耀自己知识渊博,不足取!
' [# w$ Y' Z* @2 f. u+ D7 s6 B3 f6 `+ ?( o
  (三)同名异调   q- [: h$ r. A/ Y- w
  还有一种情况,两首词的词牌名一样,可是格式迥然不同!这属于同名异调。例如:《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
; N6 B- I8 k# Z. J, m9 ]词的平仄规律
$ f: E7 r# f  u6 J7 [: n  词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
1 C# }4 S; D% O9 `+ Y  (一)“句”与“豆” 3 D$ a( Q' H  ^! T* D% D4 {. [6 ~
  词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。
; x0 S7 r3 l) W) J( [  1、一字豆0 b9 U! j, h& B0 D+ T  w' ~( a, t
  前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。
2 q! |/ f2 c& U  2、三字豆( d% C# e2 J. Q1 l
  还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记! ( _% W2 `$ \+ b3 Y6 i7 k
  (二)律句和拗句;1~11字句的规律。 , C* M5 A% `9 s6 O$ D
  介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句!
7 U, R. ?& f+ G( H  常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子!' Y. v3 a- v! J- O4 |: G
  下面我们根据句的字数来分别介绍:
% T7 l: G% A7 c8 `  1、一字句7 G. Z+ F' h8 z- w! Q2 [, X
  律句:平 仄
( s% \  w, ]4 p5 R4 z+ k  一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外,没有见到一字句。
' {0 h' [# ]8 O" H3 B8 l* \, d  2、二字句
9 Q' w8 C1 m3 [6 \5 H9 K  律句:平平、平仄。少见拗句:仄仄。罕见拗句:仄平( m/ _- K; H3 x& U" C; @- r
  “平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见!
6 y) G1 _1 t$ \% F; G! N  (1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句:
' q& }4 p% W1 `1 q4 c# \  《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾4 B' q6 u6 H" L8 P6 I
  何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。  年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。
" O; Q+ `! E' W! l" D" J# P; z  (2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句:
+ u" ?7 f2 C7 [0 M7 |5 h7 ]  《如梦令》宋•李清照; w! V- {: y2 s: Q
  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
4 Q" [6 z* F5 h3 k; f4 O  (3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵!例如:8 y% X" A1 y+ @1 E1 r- V
  《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”: w; Y7 F0 a' M8 ?2 K
  《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
; f1 v8 x2 T+ u" a0 J2 [1 p3 h, R  《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”
0 g  f( }& K) S! P  3、三字句' u5 e3 {, w) R2 e, `* J6 @
  律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句:仄仄仄、仄平仄。少见拗句:平仄平、平平平( {4 f. \; k9 w& E+ d9 r
  (1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
' F9 K. c/ m; _) Q" x" H4 `; L5 P  (2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。4 w+ ^! f+ f. s3 r
  (3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。. O+ \) @1 X( D; s& q
  例如:林逋《长相思》- k4 b% h. E/ w
    吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
; ^! X) r# T: T    君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。 8 t0 F* s6 E2 i
  (4)两个三字句组合,常见的有:3 e# t$ ~" @4 h: o% b
  平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄!% W& m/ ]( q9 {( D; l5 N( P* _
  仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。6 t5 K6 G: ?; _' a+ {  Y1 ~/ I
  (仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
. ~0 l) U% U0 {6 v9 g" M) Y1 }  仄平平,仄平平。《江城子》。
9 I% e7 E% N+ e- H( \9 @( Z) v  仄仄平,仄仄平。《长相思》。3 N, x( _; N2 l9 [3 l4 S7 C7 o3 w
  (5)三个、四个三字句组合。常见的有:
3 _" h# B4 R/ b0 ]  平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》- m& r' c" R8 B6 Y5 t  j8 e% ?
  (仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》2 h- }7 s) n2 `" v# `- J8 I: L# s# c
  一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。
9 M/ ?: `2 _$ f6 N  d" a$ t  4、四字句
6 }) v& Q8 N/ w" d; S  律句:(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含:平仄平平) ( |2 P/ y2 V; f+ q! A7 B
  常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。3 |& ]" p: r, o
  少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
- d0 v, g; K, e, U  罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。  d8 r4 I) K, Q9 h0 {% n
  (1)律句和“特种律”句( n4 H( e/ N; m& H
  律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。但是经过严格的校对,这些所谓的“特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同!
( g2 W1 D4 U2 x5 @0 t8 a5 V  (2)常见拗句:
. r* D1 M% Y) [: e5 f9 ]  平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。
2 D% o) q$ x5 v7 s. d2 f  仄仄仄平 《沁园春》第三句。. ^% `- Q9 @/ h  g
  平仄平仄 《永遇乐》第三句。6 X, e3 z# R+ r2 f9 L6 v
  平平仄平 《太常引》上下阕末句。
, V- r8 ~* ^& l$ K  (3)少见拗句:
9 v0 R( ~; P& m' Y, b  仄平仄平 《沁园春》第三句。
2 E4 |# G; U3 N6 e4 i5 {  仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
  h- `8 f" H5 {- k" ~7 K$ {  x  平仄仄仄 《沁园春》第一句。+ g( n. {; K& F, g" c2 L* I+ e
  (4)罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
0 {: b2 r; t% u# c  这三种句式非常罕见,常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多,其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
$ ~1 D: }2 v7 o1 f$ d& _, ^: E  5、五字句0 G! k! _+ w) D: a
  (1)律句:(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
. x' i5 b- F: m- H( m  常见拗句:仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。3 M( `4 M5 c% I' r5 F) J5 }' R& Y
  少见拗句:(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
, n  k' ?7 L' V) Q2 |  罕见拗句:其它组合的五字句都是罕见拗句!(上一下四的五字句除外)。: i( a+ O, J  z" l$ r5 u
  (2)五字句(上一下四)首字多用仄,很少用平声。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。* n  K. A6 [6 M- f" K+ q$ L7 c
  (3)注意:五字句律句和上一下四句有时可以互换,但是可平可仄字的位置要相应变化,
* Q- x9 e$ g4 `. I" k  仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
/ a2 I3 f0 l  h. V7 G' J- G" B: }  仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
% A; R( T* j' G  例如:《摸鱼儿》辛弃疾
( p( `) e# D# U7 i5 N    更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数!春且住!且说道、天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。  长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处!
( J- u; {+ h7 `" `! ^" K, p  (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”,但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”,辛弃疾另两首也是上一下四。)
! B# l7 M0 h- `  6、六字句
6 u0 d% s& s: ?# b; M, u3 I2 h  可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。& X' ?7 F4 N4 E8 D& P/ a
  (1)律句:(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄;, R) k) W' ]: m" b% l7 p% d
  六字句是四字句的扩展,它也和四字句一样,有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”,但是严格校对后,“特种律”还是被推翻了!/ M: J% F/ t7 x9 }0 }% }" N
  例如:《如梦令》三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。, v& Z4 F" a& L. }" I8 I2 J- z" d
    仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。, Z: a9 I# V" ~1 I$ @7 y
  例句:《如梦令》宋•李清照 6 e. b9 Q; c8 B# I2 U
    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
; X7 p" s& N. B& j5 L8 f% v  注:四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
* G% R/ L. G' X0 x5 a  各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解:9 M  J! w0 w' k* D
    常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。7 @: t9 P2 |% r3 G5 v8 _+ D* O
  第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——这肯定不可能的!经过校对后发现,虽然词人喜欢用“特种律”,仍然可以用律句!二者仅是统计学上的差别!1 [, A  ^+ f: z9 B+ x: N9 N4 |
  (2)常见拗句:
9 g7 \9 \3 z1 K* N/ H/ L; h/ N    (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。+ p1 ]' P2 c0 F! b* Z
    (平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
9 K' v) w% ^# L1 C4 U+ a" @    (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句,下阕第四句。
) B4 r+ X+ x7 Z  (3)少见拗句:
, X' _6 O/ i+ Z3 O5 k9 B    (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句,下阕首句。; u% b2 v4 y/ e2 e6 ?$ S
    (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。' L0 X8 e% V3 b
  (4)罕见拗句:其它都属于罕见拗句。8 `$ s+ [# ^# u1 k( E6 d, B% h
  7、七字句0 ~9 V; X5 d( v% J# @. I8 l8 ]! l$ f  r
  七字句是五字句的扩展,所以变化基本相同。
$ a5 ^; v$ A8 |. }1 m1 s2 p2 `  (1)律句
' x  s' V" s9 M2 d1 A    (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。) ^% W, E" R1 l" ^: |0 X# b4 }
  (2)常见拗句:
! z( I: A8 o- O5 X6 f- k    (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。+ I) T- r/ `  q# }& a
  (3)少见拗句:" P! a8 B, l* W! V+ [0 N2 V* T
    (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。8 i$ t+ v4 S8 q( t$ t. q
    (仄)仄(平)平仄仄仄
% D6 ~8 n9 m3 e* L2 e" y( t, b    (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
0 a+ s: [, w# e- |; d1 Q) G1 L7 g  (4)罕见拗句:其它组合的七字句都是罕见拗句!(上三下四的七字句除外)。. l; m9 U' [, \" x( z$ J! u! K! k
  (5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。, U6 p' I- ]  _8 E: l$ d2 G
  8、八字句% P  ^3 y9 m& {) O% t
  多用上三下五,即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说,三字豆末字为平,五字律句仄起。三字豆末字为仄,五字律句平起。但是不是绝对的。: B$ w" I0 y/ o1 n- c
    岳飞《满江红》:待从头、收拾旧山河,
9 [+ w  Q! C( P8 q    毛泽东《沁园春》:引无数、英雄尽折腰。
9 s$ {4 b! h( h  9、九字句4 W' ~2 D+ Z. ?& Q+ i/ o( o3 T
  常用上二下七、上四下五或上六下三,也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。* {9 ^9 G/ U; v+ h2 c
  最常见的格式是:- r/ c" |8 h$ F
    仄仄平平仄仄仄平平
/ P" E/ ?1 T0 v. Q1 R* S& Z  例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
2 o* E* A) H" G" x) A  10、十字句
3 I; h( D+ g6 l  罕见,《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句:
- L0 q. `7 {  P# b    仄仄仄、平平仄仄仄平平。9 Q9 y  @5 |% k8 B( Q) B
  11、十一字句, A- H1 F! v% x( T' z
  常用上四下七或上六下五,后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六,则为:% `' O) X# i7 y5 n% Y; B
    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。" V6 O; a! l: d, g! {# @4 Y& ~
  如果是上四下七,则为:, Z" S+ B% X  f" R
    平平仄仄,平仄平仄仄平平。
& ?2 e  W+ k5 i" Z* m  x# I
3 G1 X) @7 L$ X' {  (三)词的拗救
- P( U) D* f+ h- [+ x0 ~1 Y, ]  词的拗救和律诗有所不同:律诗拗了,往往必须救,而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救,即律诗中孤平的自救!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况,不能算作“出律”的!' F) S7 g  k) q; ~$ b" i
词的押韵和对仗 % o$ p$ H& d  q+ F8 Y
  
! _5 }" N/ L  S! p2 L  (一)、词的押韵% X- b! C/ U. e
  和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。
1 s* v5 s  B* Q  由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。
/ p+ y# ]# |6 O9 t) i+ ]  同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》:
; e7 o* Z# n$ E: o: M7 ]    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。4 w& H  z, m; A  V8 l8 g
  例:《西江月》 宋•辛弃疾2 C+ w" y7 V: Y, F, x8 C4 U! j
    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。) S' x: D, }9 m) ?
    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
6 x) m# S5 {* b' E% Q  韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
) m+ R  H" T( r- Z2 O  不同部的如《菩萨蛮》:6 j  P/ t+ B+ H7 P! [( O) q
    平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)
$ A6 l+ Z. t# S/ F2 [    仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)7 `. F( T5 a: P
    平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)
/ `5 E7 ]7 s* t6 e6 H    仄仄仄平平,仄平平仄平。9 l$ I$ u, \" x6 d* o: i' B
  例:《菩萨蛮》唐•李白
5 ~* w( h: A) F/ z( w    平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
! W$ i" I$ J  U( i    玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。
- V9 P+ h/ {/ c; n' I# O9 g  入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如:《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。! v/ K( A* N3 r4 F; i( b; Z% T1 m

; J* L3 f, A6 N  (二)词的对仗% v* c4 l6 f4 L7 ^. W
  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。" G) H! N  z# Y: h5 g" v
  固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)) a: B' @  B# M
  一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。- @( G  q6 U' O: a$ O* R- D
  凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!* b6 ~  j5 n" i1 o
  词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如:“我住长江头,君住长江尾。”# I2 m% i+ L: {- D
词谱的制定 7 z& U8 X' w7 v3 `$ o. r
  (一)例作的选择
1 U- X/ d" b) |; N7 R* n  制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!* E! B) |% _  I. U4 I
- o3 e) \4 w' d8 j7 p$ x
  (二)古人制定词谱的方法和局限# w: V  [! Z  d# B( F& M
  古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。
6 w2 N4 A+ f2 X4 C: a( K) ~  S: k  但是这种方法有缺陷:第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选!
+ G" p6 y7 {* O$ Q+ @9 {  那么正体和变体如何区分呢?
8 r( I" Q5 e' K
! G( j. K1 @( ~. H0 B" ~: g( {  (三)正体和变体的区分
: M, X3 Z* e; D6 f0 R$ Z  1、正体的特点:(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。
6 ~5 e% V. L0 \  2、变体特点:在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!/ h5 e* J8 i. J4 b% T
  3、成为正体的条件:正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
2 H$ k/ F# f3 U, P' j  4、正体和变体如何划分?
. S0 _- t# T) E+ c' Y7 O  总则:按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。
* N' C' s( @; S% M+ N5 P) M8 b- O" x  (1)字数变化:某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。% ?+ t; |2 a5 R. U- V! G! S
  (2)平仄句式的变化:如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
# w0 j1 k1 Y' W* x+ r% B! d8 \3 o  (3)押韵变化:平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。
9 H2 N  g/ }( [  (4)句读变化:明显的句读变化肯定是变体。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。; x9 H  I* u/ l; F; R+ I
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金贝

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流水在唱 发表于 2014-1-23 22:12:58 | 显示全部楼层
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白桦 发表于 2014-3-14 00:11:57 | 显示全部楼层
这个很有内容,看一遍还是消化不了,得多看几遍。
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