填词必读

词和词牌
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(一)什么是词？
+ l3 X3 c* ?( X  G0 W　　词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
　　词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！
　　词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。
9 a8 |# S* A: ^　　在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。

　　(二)词牌的来历
: h/ Y& N4 s% W( B$ x) D　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
8 T7 d% l- D' j" q1 ]0 k1 P　　关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
　　(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
　　(２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
  f; J! X# p+ I" \2 S　　(３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
: o, F7 Q- Y  f$ X- f: _6 o! x- W　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
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　　(三)调式
　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
1 j& ~/ r5 A; X) j3 a: C　　１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
　　《忆江南》　唐•白居易
　　　　江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
& u  Z0 t/ d. d: b" h; b　　《如梦令》宋•李清照
; ^$ G* G) s3 j4 P8 Y　　　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
　　２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
　　《浪淘沙》　南唐•李煜
9 a# j. a" K- b' a- H0 L# f) L　　　　帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
( ~% B8 A. ?$ t4 N! ~1 H( Z1 Y) `　　　　独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
　　《蝶恋花》　宋•苏轼
: r2 S1 f* S2 ]: o& N　　　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
　　　　墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
　　《浣溪沙》宋•晏殊
　　　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
* ~9 {9 Y/ w: f9 R1 p* A　　　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
　　３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。
　　４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。
+ ^( |, _# z" s% S词　谱
　　列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
　　每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。
　　下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。

　　《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
　　　　平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
　　例１：《忆江南》　唐•白居易
$ D( d4 D/ n9 [  d5 I+ T; q　　　　江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
$ q' i" J4 Y7 J3 y& K. \$ N　　例２：《梦江南》唐•温庭筠
" h' I* e) S% @　　　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

" K4 ^+ V4 @, i5 X9 h　　《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
' y6 B$ N0 O0 G$ U　　　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
& B6 s' r. v3 s9 t2 D4 j　　　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
2 i* k* J; ]. y2 b- t　　例１：《浣溪沙》宋•晏殊
　　　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
　　　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
1 }( x* k& n. ~4 ^7 Q& u　　例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
; q! ?9 O; W9 D! [, G0 |& b　　　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
- \+ k# D' c  m6 v　　　　谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
/ }0 a. l6 n! t+ Q4 t  n　　注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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　　《西江月》五十字　双调　一、二句，五、六句例用对仗！
: h4 Q& ?9 q, D1 q　　　　仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
2 k+ C2 q. R9 v- x: b1 K　　例１：《西江月》宋•辛弃疾
/ u# Q" }$ X" j3 z( I0 A  ^) V. i　　　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
: K. t+ a$ x& a% W3 _: K4 i: B　　　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
　　例２：《西江月》宋•辛弃疾
. Y7 c8 A7 x; f  M$ Q& D/ i　　　　醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
　　　　昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！
( O$ c) u  N# a2 u" R1 o4 H5 p% S　　例３：《西江月》宋•刘过
　　　　堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
6 D* c# C8 ]( }( ~　　　　今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
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　　《鹧鸪天》五十五字　双调
; a5 j" F! `! K3 v　　　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
' j' r, Z& V7 T8 ?" g' ~0 Z　　　　平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
$ S3 w$ {2 l2 j+ h  ]. {　　注：上下阕末句不能犯孤平！
  A" B+ [( v* g) ~　　例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
　　　　唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
( N: \3 a" I6 _4 x# x　　　　今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
' x3 x$ m+ ]. U' q　　例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
8 m* _. |5 a) M3 T　　　　壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。
　　　　追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
　　例３：《鹧鸪天》　宋•赵鼎
+ s. I6 s6 }" G0 n/ `6 E　　　　客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
　　　　花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。

+ U% {+ l; j- {. y　　《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字　双调
' l, b9 `5 X. o! i　　　　仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
6 O0 @# X" g- m9 @* W. O4 }　　　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。
　　　　长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
　　例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
( b: U" c: B8 H( ~4 K" J: C+ W　　　　忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
　　　　坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？
! K4 X0 c0 N, G5 H, G4 P8 g# g　　例３：《三国演义》开篇词　明•杨慎
% Q9 `# R' t8 n2 a% L/ e　　　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
　　　　白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

* I, }  _. [$ W; q　　《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字　双调
　　　　仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
　　例１：《蝶恋花》宋•柳永
! i7 j/ Q! |2 t7 A' V  b8 }　　　　伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
　　　　拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
: t1 W3 h8 o7 O. K% [5 B; F　　例２：《蝶恋花》　宋•苏轼
& M% [, K* b$ L: Y( {/ s　　　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
/ T2 \9 [* }; t2 e  M　　　　墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。

9 f& N; E; }8 U　　《满江红》九十三字　双调
: G2 C6 V6 p1 S$ s7 K! n& G$ p, j　　　仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
/ f, o7 I$ E8 c" q3 r　　　仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。　　仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
* ?- \6 P4 s. Y* a7 x　　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
# O: G" G  S" a) D　　(此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)
　　例１：《满江红》　宋•岳飞
　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！　　靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。
　　例２：《满江红》宋•柳永
　　暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。　　桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

  E) x* k  r0 O* j/ N5 H　　《水调歌头》九十五字双调　别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
; P/ n: d! \/ e6 Z$ I. h& k　　　　仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
　　　　仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
# b/ m+ {" l3 c　　　　仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
1 h/ w1 {0 p/ c  Q　　　　仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。
. }. D% T. R- P  {3 d. u3 j' L　　注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
, C0 g- `. W* K+ K4 u! a　　上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
' k! i" [% j" Y" i7 {0 y5 r　　　　平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
. M# J# C4 y# j- X# H2 [* B　　如果是上四下七，则为：
3 l, v' `3 _8 Q! O3 M　　　　平平仄仄，平仄平仄仄平平。
　　上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
! [0 B3 u# M) h9 _3 I" E　　④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！
* [+ S. \# f' A6 Z! l! ?. y　　⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
' {  ?7 G* P/ A0 z( {' D　　⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
　　例１：《水调歌头》宋•苏轼
　　明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
0 J) b6 Y: c: ^) J% r4 x　　例２：《水调歌头》宋•刘过
　　弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。　　酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。

8 Z' a" y& }7 ]  q/ y　　《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字　双调
* `. e2 h& |4 X) R& C) I* T　　　　平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。
" z$ Q; [4 W  `' T/ P8 P3 P$ X0 h　　　　仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄)　仄仄平平仄仄。
1 V1 r6 X* \. D& h" B　　　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
7 E4 T- q6 a3 g: g% J　　　　平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。　(或仄平平仄，仄仄平平仄④)
　　　　仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄)　仄仄平平平仄。
8 v* b9 Q3 Q* I　　　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
　　注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；
　　①用上一下四句法；
　　上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；
0 M9 U1 {, B. s" ?: R　　③可以是律句或上一下四句法；
　　④可以用上一下四“仄平平平仄”；
　　⑤可以用上一下四。
　　例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
　　例２：《念奴娇》宋•辛弃疾
; N0 B% B. W8 ^, P) I( r　　我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。　　却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
　　例３：《念奴娇》宋•辛弃疾
0 P& n* u2 K8 s. L. ], Q0 R, h　　野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。　　闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。
　　例４：《酹江月》宋•文天祥
& I: w5 j. |6 t/ P" L　　乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。　　堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。

) h  v/ b0 j) K* D2 b　　《沁园春》一百一十四字　双调　别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
　　　　仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
1 R3 L* _8 z7 W0 t& S　　　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
　　　　平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
　　　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
- T7 ]6 Z' x7 B& Z: b　　上下阕后十句相同；
! U6 o1 w3 s& j7 j2 l+ k2 S, ]! u　　①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
　　②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
% v$ q9 o% B. Z7 S/ _　　③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；
　　①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
　　④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；
( N& y$ s! _: }1 h% g　　⑤不能犯孤平！
　　⑥可以用仄平仄；
　　⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)
　　⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
1 ]- }; E' l- Z& k1 K" \: d" B/ t　　⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！
7 h  }/ l% G7 H$ t　　例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》　宋•苏轼
　　孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。　　当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
　　例２：《沁园春》宋•辛弃疾
　　叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。　　争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
) n% P' c  z" z$ }0 Q  R* i　　例３：《沁园春》宋•文天祥
) y/ h5 ~  R' o0 ~% _; Y$ [6 E7 J' n　　为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。　　人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
# ]* F% d6 d- r8 H, k　　例４：《沁园春•雪》　毛泽东
  y- W0 P  o" x$ P7 g) Z　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！　　江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
% k% W5 A3 X0 n8 r正体和变体
　　(一)正体和变体，二者的区别和联系
( I2 I0 t/ P+ M5 J# Q$ H　　大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：
0 L0 z$ W: m1 @) d7 s6 s+ U: H
　　《卜算子》四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
- U( e. R' b! V3 n　　●正体
　　　　仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
　　例１：《卜算子》宋•苏轼
　　　　缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
　　　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
% Q3 E! m3 @7 l3 k　　例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游
　　　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
1 k3 [' X& Q- P8 w2 p' V; g　　　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
/ c. a9 q! C: R$ [! {2 J　　例３：《卜算子•咏梅》　毛泽东　
8 a) \% ]; d% p! g  W　　　　风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
　　　　俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。

　　●变体一
! A2 K9 m' g9 b8 ^, ~" u. ^　　下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
/ v" `; V+ d6 o( x　　例：《卜算子》宋•严蕊
# A- Z& u0 x5 Q* u5 @　　　　不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
　　　　去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
　　●变体二
　　首句变“平平仄仄平”，四十四字
　　例：《卜算子》宋•杨冠清
0 J7 H* v9 X+ O- f　　　　苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。
$ K; j  p7 e  E8 N: S5 p; K　　　　凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
　　●变体三
　　上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
) l' y! ?: q" Z/ A- x2 I# t  ^　　例：《卜算子》宋•石孝友
　　　　见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。
　　　　去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
4 ^' Y1 q# S4 |/ ?+ @* T; v, ^　　●变体四
　　下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
　　例：李之仪《卜算子》
5 P) A4 {5 H! Z9 U" |　　　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
　　　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
　　注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！
　　●变体五
' ?4 R# \* @6 Z8 s3 t　　上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
　　例：《卜算子》宋•徐俯
　　　　天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
1 n6 T- s/ l: n* n# [2 B　　　　不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
! G, L% i# c! ~- r, F$ U　　●变体六
　　上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
7 t/ n+ ?- d3 _! s　　例：《卜算子》宋•杜安世
/ P4 Y; ^% H$ _! P& H4 M　　　　尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
/ o9 Z( z6 ]5 R1 i　　　　试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
- o1 Q/ X( d8 a( N　　●变体七
  h( W" G. z: g( s  V　　上下阕首句变“仄仄平平仄”　上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
　　例：《眉峰碧》宋•无名氏
　　　　蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
　　　　薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
( P7 O& @6 A+ s: L0 L7 n: S; n
　　●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！
; s. [( K2 t: m$ X- O+ Z　　正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。
0 u* L! I* o9 c0 D- Y% J; R
+ m' q' c$ @' u# x% ~( {8 _　　(二)同调异名
　　同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
! C' Y/ h  c  }( s# a  S( Q6 C　　贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！

　　(三)同名异调
$ G6 ^8 e" u0 T9 L; f: q$ B4 W( u5 I5 g　　还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
词的平仄规律
　　词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
　　(一)“句”与“豆”
　　词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
　　１、一字豆
4 H, N& _( d0 c! |3 z+ z　　前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
/ R  L5 L! x* }! e5 d( @　　２、三字豆
% Z+ P; d9 w, N# @( r7 p& m  X　　还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！
　　(二)律句和拗句；1～11字句的规律。
3 ?( M! d- q6 w" Z/ E. H　　介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
, I$ _3 H5 L" j' T/ \　　常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
6 Z' l; n+ c3 O7 w/ ~1 U7 X　　下面我们根据句的字数来分别介绍：
$ ^5 Z& R3 \- {3 Y　　１、一字句
　　律句：平　仄
+ O: Q  s2 p' j( X　　一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。
　　２、二字句
　　律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
( d8 l* v5 Z9 \. I4 E! [' Z　　“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
+ E6 ^5 B/ Q' s# C; v　　(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
8 i9 e/ P/ K" @7 P. v　　《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
* [9 {) {* f! R9 t3 ~% l1 J　　何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
　　(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
8 O2 p0 o! U0 t4 X) ?8 e0 L& F7 y　　《如梦令》宋•李清照
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
　　(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
. f9 V& u% S# c' p! Z　　《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
3 G. ^: T# n; B) P　　《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
% `  U* d; M5 _! R! P9 e! |" d, X　　《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”
　　３、三字句
, n; b" A7 n& N$ O$ _　　律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
+ Y2 u3 v# R- g: C7 u: m; O: d/ d　　(１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
0 P7 R8 t+ K- J; S8 B　　(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
　　(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。
　　例如：林逋《长相思》
　　　　吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
( N8 @7 ~  N/ q* P- s! I　　　　君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
　　(４)两个三字句组合，常见的有：
  u& w& t: Z& d6 \& e　　平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
* Z; S7 i4 Q9 ]( u, Y4 H* ?2 ~　　仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
　　(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
　　仄平平，仄平平。《江城子》。
　　仄仄平，仄仄平。《长相思》。
　　(５)三个、四个三字句组合。常见的有：
( y5 N9 D) q& ?' w1 i! K　　平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
　　(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
7 x# o0 `0 r, w# n8 a5 k　　一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
　　４、四字句
　　律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)　
$ C; H  Z6 G5 O7 ^　　常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
　　少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
　　罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
　　(１)律句和“特种律”句
5 S$ `2 V5 t+ l( Z0 c/ r: T　　律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
5 Z3 t  `& y- Z% Z　　(２)常见拗句：
2 ]7 P, ]$ F2 v# Q4 c　　平仄仄平　《一丛花》上下阕倒数第三句。
　　仄仄仄平　《沁园春》第三句。
' v( p8 F1 z0 G8 \. Q+ N　　平仄平仄　《永遇乐》第三句。
" ?9 |4 G3 }+ o+ E! t5 P0 r　　平平仄平　《太常引》上下阕末句。
　　(３)少见拗句：
　　仄平仄平　《沁园春》第三句。
6 B% a9 k7 c+ i. U6 ~- d2 z7 B8 c　　仄仄平仄　《雨霖铃》第三句。
　　平仄仄仄　《沁园春》第一句。
　　(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
　　这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
　　５、五字句
3 M* N4 s3 T6 b: V! T　　(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
　　常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
/ v+ a) ]! s, z$ @& u. W　　少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
7 H$ C! h2 \  d) Z7 g　　罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。
　　(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
9 T2 w9 F4 Z1 ?0 |8 D' I9 K　　(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
　　仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
* y9 ?2 y: V+ U9 H8 D　　仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
　　例如：《摸鱼儿》辛弃疾
* n& J  l- M( M! z( u　　　　更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
　　(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)
+ _5 ]2 g* @5 A6 V# C+ j　　６、六字句
　　可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
　　(１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；
　　六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！
　　例如：《如梦令》三十三字　单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
; x* e& E2 f) e　　　　仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
　　例句：《如梦令》宋•李清照
　　　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
　　注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
+ O1 h# P4 I( ]+ V* W  ]　　各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
　　　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
+ c/ o6 n3 ~" c- `& U　　第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
' M1 m. D$ q0 \4 h# ]　　(２)常见拗句：
! o- _1 ]2 f; n) M( C  |" Y! Y- F( M　　　　(仄)仄(仄)仄平平　《念奴娇》下阕第一句。
5 I9 R) \7 {, @　　　　(平)平(仄)仄平仄　《念奴娇》上下阕末句。
3 b! x8 k3 n2 ^% j3 x- [/ B　　　　(平)平(仄)仄仄仄　《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
　　(３)少见拗句：
9 K6 t6 g& r. f' n3 l　　　　(平)平(仄)平(平)仄　《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
　　　　(仄)仄(平)平仄平　《一萼红》下阕倒数第二句。
+ |, q6 N/ R  o9 F& {% K$ o　　(４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
  t, j) C/ [  I9 [1 {　　７、七字句
" O. J1 |6 a$ b2 c" c% I　　七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
　　(１)律句
　　　　(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
1 ~' T( D7 u, \. |  H) F* t1 V/ }　　(２)常见拗句：
　　　　(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
　　(３)少见拗句：
　　　　(平)平(仄)仄(平)仄仄　《西河》第三段首句。
　　　　(仄)仄(平)平仄仄仄
' |8 p, M, u- D' U5 D; f, T/ ^　　　　(仄)仄(平)平平平仄　《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
& h# \; x# [5 b7 H8 r) Z$ ?　　(４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
　　(５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
5 {$ O1 S; D+ E. q; G$ R　　８、八字句
; W; _% d6 v$ _: E　　多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。
　　　　岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
　　　　毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。
　　９、九字句
　　常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
) W. A& U0 m" X( T' \) T　　最常见的格式是：
, ?4 C) @+ v9 @$ D6 n　　　　仄仄平平仄仄仄平平
　　例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
　　10、十字句
  m- z8 ?1 A2 p, d# F　　罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
5 J" X  y  |, e# @　　　　仄仄仄、平平仄仄仄平平。
% B5 W9 L0 `/ b1 b+ J8 @5 @9 Z+ h　　11、十一字句
  G6 N! l/ w! Q% @8 D8 u　　常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
　　　　平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
% u" a( k7 I1 J& ^5 ~: \) ?　　如果是上四下七，则为：
, a' I# ?# k: \1 h& v　　　　平平仄仄，平仄平仄仄平平。
, r: b& y* e/ {
　　(三)词的拗救
　　词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
词的押韵和对仗
　　
& u+ d1 b* B1 A  e9 T$ E　　(一)、词的押韵
　　和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
+ \5 u- A1 K' ]% B# t# h1 r8 B2 |　　由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
　　同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
　　　　仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
+ a/ [$ N! Y' ~　　例：《西江月》　宋•辛弃疾
$ K1 h4 Y2 P. P/ X　　　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
. M- J. K/ L; D8 H( L　　　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
& x( j7 E0 K: |( M　　韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
& ?1 Q2 R  c# K# }: U" i　　不同部的如《菩萨蛮》：
　　　　平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
　　　　仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
* Z" W- V, B+ A* Q  c; f1 `2 c　　　　平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
9 E" k8 R# C* p2 V　　　　仄仄仄平平，仄平平仄平。
　　例：《菩萨蛮》唐•李白
$ b1 S( i) O7 ^: m# |2 m/ r* h　　　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
0 |6 w- o" s& ]5 B9 N* l　　　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
　　入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

5 @- g' X% N  U( c　　(二)词的对仗
7 \! x* S7 W4 ~8 e　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
0 p$ k6 u- g1 x) A# \5 q　　固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
0 p7 b$ U$ r) p+ C( j) P) K. s* \/ p/ w" S　　一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
: l- p9 O* k- Y$ I- |7 R6 z; P- E　　凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
' X. P8 b9 M$ E2 W$ p　　词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”
词谱的制定
　　(一)例作的选择
　　制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！

' z' Q( s$ s5 b/ d9 C- c　　(二)古人制定词谱的方法和局限
　　古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
　　但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
8 `( }6 q; [+ r2 e　　那么正体和变体如何区分呢？
& E# q. E- Y! E$ q% c. n; T4 Z
　　(三)正体和变体的区分
　　１、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
　　２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！
　　３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
9 U) m% b3 }4 @% ]. `( |　　４、正体和变体如何划分？
. n2 z1 Y) b6 e9 q6 l; N　　总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
3 S9 l- ~  [: [% a2 ~2 l　　(１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
% b$ O/ j' l" x* R　　(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
0 `7 D, Y# |7 k/ X1 c　　(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
, n% P) U2 L/ y1 \9 E- z% [- j　　(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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很有含量  支持顶起

这个很有内容，看一遍还是消化不了，得多看几遍。