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词和词牌
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(一)什么是词?, s" n$ ?1 U: f
词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
7 V, V0 u4 j2 b) v1 ]1 e 词是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、平仄也是一定的!
* `& i. N& N7 v" Z( e. F1 X5 e6 l 词根据长短大致可以分为三类:小令、中调、长调。一般认为:60字以内为小令,60~90字为中调,90字以上为长调。( N. G5 q$ |6 _9 N2 V' ?, q# X2 H
在敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来的。长调的特点,除了字数较多外,就是一般用韵较疏。
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(二)词牌的来历/ h( n% B7 T2 f
词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。, W R$ S0 M3 F. ^: ^
关于词牌的来源,大概有下面三种情况:2 |3 m/ F$ [) G8 Q* ]. E( H6 f% k- Q
(1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。4 D2 u2 Z$ F3 V. |( L: H' N; [
(2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易的一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
8 ?4 {) Y9 Q( N+ t9 ~ r (3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。
) S* |2 G d- P7 F 但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。
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3 |. H) t6 p: D/ b4 k+ e$ z4 I (三)调式
6 Q; I; J0 F) o 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。1 C4 f |6 I3 C
1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是长短句罢了。例如:
: y. D! o& g7 U1 b9 G9 x/ C 《忆江南》 唐•白居易3 d- N" P: a# j! p
江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
% m0 v, B6 p4 W) q2 _) \6 W 《如梦令》宋•李清照
) F0 `) _' a: X; U) w8 G; q 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
# ]' o2 \' _6 ^# A 2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等,平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如:6 Z( x& i* X7 r$ ]& {
《浪淘沙》 南唐•李煜
2 }2 ?, L4 k+ N9 s# |- T; O 帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
; O( _7 |# I( r+ \+ x: v 独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。% D K# n( ~( Q. y
《蝶恋花》 宋•苏轼
5 Z$ K9 @- f, l9 y1 S/ j3 N 花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?- \8 ~. ?* U" m& v5 ], \: n
墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。8 x- ^+ O' ?% A
《浣溪沙》宋•晏殊" g/ Q- p4 D' P
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
1 x: `4 y7 d+ x6 O V 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。, w2 z* m8 D; M3 s/ H
3、三叠就是三段,如《兰陵王》、《西河》等。) D0 J, V/ n6 B+ W
4、四叠就是四段,仅《莺啼序》一调。
$ P2 E: \6 J$ D0 }词 谱
+ S) g2 h& J: ] 列举十个常用词牌的词谱:忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春2 Z6 w( n* r7 v9 ~
每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。9 d! M- S0 {1 G9 }6 R9 }
下面,我们举一些常见的词牌来说明,为了显示古人填词的严格,所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意:蓝字表示平仄可变通,红字表示必须押韵。
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" y) `9 M; }" ^, C4 v# c 《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字,平韵。
* o% Q* q2 r, @8 M: r$ q" j: G( U 平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
) ~6 k# j8 ^$ [! _ 例1:《忆江南》 唐•白居易
- z! H7 ]* g5 s0 p' y 江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?$ ?6 c o6 d" g
例2:《梦江南》唐•温庭筠& j- r3 ?* ~% o6 |9 Y8 O# [: w
梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
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《浣溪沙》四十二字,双调,平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。/ l! Y* i' m- b/ H3 v' V' y' H& Z4 ~& X
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
! F3 D+ ~; T: v/ e' [4 D 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
; H, l/ F' P$ ^: ?3 r' s 例1:《浣溪沙》宋•晏殊
, X0 X- U* N+ x. u3 m! [ 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
* P/ O. i) ~+ c V$ l/ M8 U+ ~ 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
+ |8 o! y# @' T# p: j# s 例2:《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。9 J) c) P1 e8 T* S
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。2 w- D" }5 m4 q% t& W7 x
谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。9 p) C1 p, f2 s; W3 W* |( _
注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”& w8 B( p4 v) P
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《西江月》五十字 双调 一、二句,五、六句例用对仗!# Y w7 Z7 m6 l' p
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。" c8 f% [4 H6 I" t3 ]; l( \
例1:《西江月》宋•辛弃疾
{" c" Q! e3 k$ I8 ~2 w 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。% Q6 R0 o& L# y% C I& e: Z
七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。# R0 F( j6 J3 t! y3 U4 I! ?' f( l
例2:《西江月》宋•辛弃疾
1 W$ o t6 O( W 醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。/ o9 r! }% L: j+ C' b0 s4 X0 M
昨夜松边醉倒,问松:“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”!
3 ]3 i2 D* k4 } 例3:《西江月》宋•刘过" z/ z2 g6 M6 K# R# }2 [0 {
堂上谋臣尊俎,边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤?曰可!
; m V3 I( k5 s$ X' B: q* k {8 T 今日楼台鼎鼐,明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。: { W. i* M* r+ q) C* t' \
$ [6 ?0 v* f v* \8 L4 j 《鹧鸪天》五十五字 双调
1 C, Y7 A6 r! i s1 I8 f 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。, Q2 ?5 k/ u3 D0 D8 H: V; r0 J
平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。! X6 E2 y( L" j) l( h% }
注:上下阕末句不能犯孤平!
, A8 J1 r' {6 R; ^+ t3 [; R" h 例1:《鹧鸪天》宋•辛弃疾) N6 A+ z1 a! v+ l9 [
唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。5 ~% w+ M/ X1 m$ p- y
今古恨,几千般。只应离合是悲欢,江头未是风波恶,别有人间行路难。 e1 d; m0 P4 a I( W% Y! ~8 x
例2:《鹧鸪天》宋•辛弃疾8 g% l1 m. W7 I. f5 b1 n
壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录),汉箭朝飞金仆姑。* d% B: e- m. g* N8 R
追往事,叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树书。
% K: U: p8 D+ n' } 例3:《鹧鸪天》 宋•赵鼎. {/ s1 ?2 i9 s- _9 b/ A
客路那知岁序移?忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。8 J, s5 I: \* N# f* Z
花弄影,月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。
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《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
% R+ f1 ?3 w- _, r 仄仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,平平平仄仄,仄仄仄平平。
/ Y8 B. d3 w9 m# g# Q 例1:《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼1 ?7 x9 g4 A7 A7 V8 l/ I
夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚仗听江声。
, I' e: O) p) ^7 f& `4 W 长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。( N3 I+ E" ], a7 ]' G) I; j& X" v& c
例2:《临江仙•送王缄》宋•苏轼- j* o3 P+ x* C8 c% N
忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在,孤客自悲凉。/ a' P2 n2 R3 V/ g) v' c! y
坐上别愁君未见,归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍,何处是吾乡?
: {9 T- P5 U% |- n 例3:《三国演义》开篇词 明•杨慎6 t% g. c, ~8 A* \, K$ t/ R/ n4 ~7 Q
滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。
$ i+ W7 i; J7 \/ }/ d% c: E) u) Y 白发渔樵江渚上,观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。! |; D$ Q* [; W
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《蝶恋花》初名《鹊踏枝》,又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调
' \, M. R6 G. f2 v. m) z: B; D' i 仄仄平平平仄仄。仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。8 r3 b& D& y2 L' J- c5 a
例1:《蝶恋花》宋•柳永' H! ^% z, f' V0 T6 E
伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。( B: m2 W1 ~; Q1 l! g9 [( n
拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。& M. \% o% i$ a: m1 ^) ^$ p i8 \
例2:《蝶恋花》 宋•苏轼
9 j, _( t8 q6 q: I0 z( ^3 P- W1 H4 r 花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?& _; d' s# {" ]" c5 @, L+ D W
墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。9 [" X; n; ^ T0 ]2 a
3 m |, n- w5 k# U/ k! r5 | 《满江红》九十三字 双调
8 R+ ?. `3 d7 n# o5 ]& ^4 \ 仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。9 ~) C/ h2 W, p7 \4 Z
仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。 仄平仄,平仄仄;平仄仄,平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
' q8 L# H% L* t6 v& e) l& m 仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平,平平仄。* F3 {5 m' k) l
(此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。①少数用仄平平;②有人用仄平仄;③句法照例是上一下四,也有用平平平仄仄的,罕见;④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准,但是仅柳永用平仄平。)0 W+ g9 y8 U0 q5 @. U
例1:《满江红》 宋•岳飞& U. V7 J$ j( X5 q+ J
怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切! 靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阕。; ^% _6 U- `! A; @% [
例2:《满江红》宋•柳永- Y6 n w$ c: C: C
暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。 桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。
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+ g7 a5 S; K' T 《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
$ z2 F& G# h3 q: l( d6 y0 w 仄仄仄平仄①,仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平②(或上四下七)。
2 h0 M8 `0 A( g1 l! N 仄仄平平平仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平仄③,仄仄仄平平。
' f- j7 i& e! d; T. V7 o2 H 仄平仄④,平仄仄⑤,仄平平⑥。平平仄仄,平仄平仄仄平平②(或上六下五)。: R; v3 z2 y( E& ]2 P% e
仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄③,仄仄仄平平。. G5 d4 T- c3 ?; L- Q0 e
注:上下阕后七句相同!①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
! E ?, T6 k) m% d5 A( X8 G- L 上下阕②句实际是个十一字句,可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六,则为:
' |, k. \/ X% O2 S 平平仄仄平仄,仄仄仄平平。" d1 _7 G9 R( L0 ? L
如果是上四下七,则为:" c$ \" p( D; G. ~, q
平平仄仄,平仄平仄仄平平。: l# h8 z: k6 n* o! o6 X4 J
上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。* i7 G4 f5 T: R9 H, X6 p9 C
④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子),切记不能用平平平!
* M+ A& _% C3 l4 U. X5 J/ e1 F" V0 ` ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。+ F1 N0 K; d/ j+ ?
⑥多用仄平平,少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
+ \7 N5 S& v/ \/ b' E& K 例1:《水调歌头》宋•苏轼) t% b, E+ f* L' H( S. N C
明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今昔是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间? 转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,和时常向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!
, G Z8 [0 a1 o+ J- }+ I% | 例2:《水调歌头》宋•刘过
4 _" O7 V3 x. K% K: n 弓剑出榆塞,铅椠上蓬山。得之浑不费力,失亦匹如闲。未必古人皆是,未必今人俱错,世事沐猴冠。老子不分别,内外与中间。 酒须饮,诗可作,铗休弹。人生行乐,何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲,穷则蹇驴破帽,莫作两般看。世事只如此,自有识鴞鸾。
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+ m* s4 e+ b+ g7 _. v# [: g8 |0 Q& Q 《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等,一百字 双调
) h _2 U% h: S% z- @7 T1 } 平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①,平平平仄)。# @! s# x W$ s' k! X
仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。
' l5 x8 F* G- Y! d9 h& b7 r 仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄。平平平仄,仄平平仄平仄②。
9 W. h( i) r, x( I* y F% f' k 平仄平仄平平,仄平平仄仄③,仄平平仄。 (或仄平平仄,仄仄平平仄④)
$ z7 J8 J" W7 q* z! z 仄仄平平,平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。
* a8 e" I6 b" H: V# O 仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄⑤。平平平仄,仄平平仄平仄②。
$ {5 b! q% O6 k2 c' p& r2 O 注:此调较灵活,常用入声韵。上下阕后七句相同;$ [$ W# U1 R7 O6 U: ]/ G( @
①用上一下四句法;, ^$ v L+ c( K1 F) C- c
上下阕②第二字可以用仄,或者用“(仄)仄(仄)平平仄”;
- {$ C8 ]9 R. O7 W& \ y! k! j ③可以是律句或上一下四句法;, F+ v/ C$ d0 v$ d
④可以用上一下四“仄平平平仄”;$ w$ k; y0 I& m( f( _( Z0 m
⑤可以用上一下四。. T+ d" o+ |; C4 _3 N) F) y
例1:《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
0 F' `$ L. V7 N! G. [8 P; s 大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。
) o" G t& A) Q% V1 @ 例2:《念奴娇》宋•辛弃疾
% r% A5 ]! o3 j 我来吊古,上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是,只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹。 却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局,宝镜难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿。江头风怒,朝来波浪翻屋。
+ y6 g) B3 m0 |9 U7 X5 Y 例3:《念奴娇》宋•辛弃疾
% S j/ r1 m' X* B 野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。
9 v7 f' B& Z0 U) m7 ] 例4:《酹江月》宋•文天祥
- ^, Y1 \$ c. r. E6 n# l% q 乾坤能大,算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处,那更寒虫四壁。横槊题诗,登楼作赋,万事空中雪。江流如此,方来还有英杰。 堪笑一叶漂零,重来淮水,正凉风新发。镜里朱颜都变尽,只有丹心难灭。去去龙沙,江山回首,一线青如发。故人应念,杜鹃枝上残月。9 _" ^1 x9 x$ f; W% M L, ^
/ j! k3 ^- ?% t6 f2 b 《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
+ e1 r4 l) `/ g; C 仄仄平平①,仄仄平平②,仄平仄平③。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。
* a- ?: [6 W z' O 仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
! {5 @$ b. j+ R' ], n 平平仄仄平平⑧,仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。
/ X1 p9 m+ }. f: x) r2 H 仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。$ w7 P4 a: I9 ]. W
上下阕后十句相同;
" Z* j- h I9 @- L% C/ B R( t ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”;2 X3 x5 k/ H* E C( d5 B& g4 x2 I
②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”;
1 @; m6 r/ I0 H: N/ T9 v ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”;, r0 a2 b" k! z$ {5 B5 q9 Q+ Y
①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。! d J8 z* z, @7 d" v
④必须是上一下四句法,少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四;
- \( J& [9 g9 `) _ | ⑤不能犯孤平!0 L/ Y% F5 O' L7 G4 |8 S
⑥可以用仄平仄;8 ^" u. {& j( C
⑦是上一下四句法,上阕这句有人首字用平声,(三例,文天祥“为子死孝”属此)3 k- l& ~( {- y q8 f
⑧可以拆成两句:平平,仄仄平平。
& d1 x/ R! S% x8 u3 E9 e ⑨三字豆可以是“仄仄仄”,“仄平仄”,“平仄仄”,不能用“平平仄”。或用上一下七句法,首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平!; R) K% ^$ t0 b
例1:《沁园春——赴密州,早行,马上寄子由》 宋•苏轼
# z7 z) ~1 U* B/ U 孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露团团。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。 当时共客长安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。
, w2 E& J: f7 w+ J* ~7 J Q- H) | 例2:《沁园春》宋•辛弃疾# J; x+ C/ Q; W' x6 H8 t
叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。正惊湍直下,跳珠倒溅,小桥横截,缺月初弓。老合投闲,天教多事,检校长身十万松。吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟,衣冠磊落,相如庭户,车骑雍容。我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。新堤路,问偃湖何日,烟水濛濛。
" T% s2 p& [( t9 t8 U6 W# }* b 例3:《沁园春》宋•文天祥
; f) E* V! n) n* L 为子死孝,为臣死忠,死又何妨。自光岳气分,士无全节,君臣义缺,谁负刚肠。骂贼张巡,爱君许远,留取声名万古香。后来者,无二公之操,百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得留芳。古庙幽沉,仪容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。+ C3 q! w% K) ]3 `6 U2 ]
例4:《沁园春•雪》 毛泽东3 l8 D) L! D& b0 p6 J9 \& o
北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,唯余莽莽,大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原弛蜡象,欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹,分外妖娆! 江山如此多娇,引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武,略疏文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝!2 a4 \3 F/ i/ V. K( b( p; z5 T
正体和变体
' a6 Z) c5 `% ?1 U" i' F& Q (一)正体和变体,二者的区别和联系 " k x0 \0 f1 |, [
大家在读宋词时,有时会遇到这样一种情况,两首词的词牌一样,但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同,这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析:
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/ i- h0 _1 B8 {& o9 \" B 《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等 # h2 Z# o4 P( J) U6 C! @2 V, S
●正体 # ` k& |8 r \" L1 n: \( u
仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。! D! ~, F. J) h/ g1 D
例1:《卜算子》宋•苏轼
+ D! e( m9 ~4 v' { 缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。 ; P Z( ?) V" o
惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 , k( c" }. {$ M
例2:《卜算子•咏梅》宋•陆游
& X: Y7 V% c0 F a+ x y 驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。
( E5 Z2 ^! d3 D+ t1 V0 _. J% h- N2 O 无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。 0 n/ z0 i* N, H1 |7 G
例3:《卜算子•咏梅》 毛泽东 0 c. G) X/ i: {' ]1 J
风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。
7 B$ _7 _) u% U" ] 俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,它在丛中笑。 3 Q. L# w( B5 j; I# Z3 k
0 B3 ]) f$ I) ]* ^ n
●变体一7 G9 P* d! [6 K0 o, j$ S
下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字
; i) D+ r1 @ U 例:《卜算子》宋•严蕊 z0 h/ z2 p# ?4 ^* O
不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。! W' X9 N/ g' x" k
去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。 ) B8 G2 [6 R! B; r; y0 ]" _" c
●变体二
6 o1 o# V% V3 Y2 X& F 首句变“平平仄仄平”,四十四字 ' k) O! d0 D" m O; }7 x
例:《卜算子》宋•杨冠清 ( {6 J3 N) l0 O- g# n6 v+ }
苍生喘未苏,贾笔论孤愤。文采风流今尚存,毫发无遗恨。0 q+ K, w' c1 t. O
凄恻近长沙,地僻秋将尽。长使英雄泪满襟,天意高难问。
! c* k3 S8 i, w0 C ●变体三
8 F# k2 c7 W1 ]* e 上下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字
; _% C* K0 L* a. A, I6 i- e 例:《卜算子》宋•石孝友5 j7 r; B# L1 Y, G# i
见也如何暮,别也如何遽。别也应难见也难,后会无凭据。7 @- X6 R8 b7 U; L) C; h
去也如何去,住也如何住。住也应难去也难,此际难分付。
: r0 l$ S: m% T W y: `: R% @4 p ●变体四% O1 ?$ _/ }! j/ K" E7 ?0 ~
下阕末句变“仄仄仄,平平仄”,四十五字 ) P7 y& Q7 h) I% u/ E
例:李之仪《卜算子》 ) M1 C& {0 E- @% R u! e9 W- v: ?
我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。 8 g& _+ ^3 o. F
此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负、相思意。 ' n( B0 g- R8 e, k7 G" D$ @
注:“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境,就只好破例了!3 \. O6 o9 v& J4 g1 x' c& A
●变体五1 g8 A8 ?3 P) S, v/ P/ e( X
上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,末句变成“平仄仄,平平仄”,四十五字。
0 r9 I7 ^; j4 l" m! l 例:《卜算子》宋•徐俯7 K7 z8 F- m5 z2 o# @! ^) D2 N
天生百种愁,挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。
# N" V4 Q! q1 p! v0 ~/ r9 e 不见凌波步,空忆如簧语。柳外重重叠叠山,遮不断、愁来路。
7 ?' d, G& j* r0 K9 T$ Y; T& F ●变体六
: J7 X% s, C0 i. E* n! N 上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字, W6 c a% x+ C) ?5 i5 ~% T0 _8 R# e% c
例:《卜算子》宋•杜安世
6 s( \# Y" ?( A p6 w& e' m0 g 尊前歌一曲,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。* R. p* t g. d8 [2 Y7 _
试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。
- N6 z6 Z2 _; G5 q+ I e3 _ ●变体七! A$ D) W/ |7 ?) O$ u
上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄,平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
5 Q9 V, p; m% Q+ [, k a/ w 例:《眉峰碧》宋•无名氏
) n5 P0 {7 h4 ~( `7 o 蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,忍便使鸳鸯隻!
( G+ o4 U" @+ N) B% b* l2 }, A" W 薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。3 t7 n2 i/ ~* W
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●综述:上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”,并入韵;或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄,平平仄”。在《眉峰碧》里,下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外,44~46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》,《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体,只有一种使用最多,便成了正体!
9 }% a" {: H& Q 正体和变体之间,既有相同之处,使它们共有一个词牌名,又有不同之处,区别成许多变体,还生成一些别名。
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( _4 q; J& ?- U) q: j" ~/ l (二)同调异名 / {' v9 e5 D q
同样一个词牌,可以有不同的名称,《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。) |$ V3 u( m4 z; R
贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人,很多词牌的多数别名都是贺铸创造的!这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取,我们写词时,最好用正名,不要用别名!有人喜欢用别名,借以炫耀自己知识渊博,不足取! $ T6 k0 q+ B4 `" c6 y8 r
5 i* H) s0 Y" o) x, Z1 B9 z
(三)同名异调
4 P& z$ L, E" ~5 A& L 还有一种情况,两首词的词牌名一样,可是格式迥然不同!这属于同名异调。例如:《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
3 e, `: v0 ^" }; c* s5 I1 s1 ]/ H词的平仄规律
& [9 u& n1 v# C, h4 @- p% ^* q 词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
3 q) Q' S6 |2 ~9 V9 | (一)“句”与“豆”
3 |7 Q8 ]# R& S/ s, e 词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。
* [/ V) I1 p$ f6 |" R 1、一字豆
' n; X* o# s" T' ]! y 前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。- ?1 z k& E8 g! ^5 y
2、三字豆- M6 P4 @" t# F. h5 Y* S9 b9 D
还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记! 1 U0 A5 ^& e( E# o ^" G
(二)律句和拗句;1~11字句的规律。
: j& y: k. M! [& [. S7 r 介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句!6 S( J8 [) S$ Y( h1 F' `* Y
常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子!
. k/ p- |2 b' }/ m2 I: ~( F 下面我们根据句的字数来分别介绍:
6 q0 B4 s: s/ c. r4 ?% y; t& s 1、一字句9 r, W4 O& l. a ^; ^) }
律句:平 仄% r9 l1 J1 F6 g" p/ x
一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外,没有见到一字句。
- r' W: p$ `( Q; J2 } 2、二字句
' Z3 R) J' Q9 w% W1 c, F/ | 律句:平平、平仄。少见拗句:仄仄。罕见拗句:仄平
. |3 A$ _' r) Q, s* R1 d+ y “平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见!
7 l: W; c, n( T: E4 h2 Y (1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句:
7 Z( G. M2 A8 n+ d8 n0 |1 B$ e* H 《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
3 e- R0 o/ U, o/ q% J/ w/ i) E' b 何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。. s* T- H2 N8 q1 O& J) N8 \2 M; J
(2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句:% X0 w% b/ c8 H, E' r
《如梦令》宋•李清照
1 a% i: \0 B- Y& h 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!5 q8 {$ |3 e9 H. a7 t! J3 Y
(3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵!例如:* _% @# I' o, X2 j& ~7 D2 N1 w
《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”
0 a8 q9 S$ ?! G" s 《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。- f) c% G4 X' r, ~2 D2 h2 e1 e
《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”+ E+ x/ e6 n2 e. v. M1 q
3、三字句
* e8 M7 e& q/ D- G% O# q0 o 律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句:仄仄仄、仄平仄。少见拗句:平仄平、平平平6 x3 d; M5 M/ H8 c# G. `+ B6 U2 y
(1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
' D5 I0 I2 t& X5 K/ V i (2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
% [5 T, a5 M3 A5 {8 H3 Q6 a) q/ T6 y (3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。- B, `% ], n1 _; X
例如:林逋《长相思》0 T2 A0 k. O) E/ F$ ~: {* z
吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。 6 o( p4 g1 ~# K* n
君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。 " S" f. m+ }; ?2 o+ E
(4)两个三字句组合,常见的有:
/ m2 p( b# O5 B8 Q& P5 Z 平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄!
# I( y- [5 `# h( [' x 仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
6 {, s( M. {! \+ x (仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
' G1 P% k( [' B& ~4 d$ [ 仄平平,仄平平。《江城子》。7 w. G8 [7 c4 n
仄仄平,仄仄平。《长相思》。9 b# n- I0 n( ]3 M' @. I% O% F
(5)三个、四个三字句组合。常见的有:
. a/ ^. N# ?9 b* M& e 平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》/ R$ s1 [$ s% ^. } i* r
(仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
; V$ T) ^$ \4 g- {7 c% w 一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。, r, A/ W3 t+ {! R" V# ?6 M) v
4、四字句
4 P7 X5 D E/ Z( @) f 律句:(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含:平仄平平)
( K- V( Y s3 o3 p 常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。/ k$ n: n" U4 V b. Q
少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
- u5 R% |1 y. q) g9 R 罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
) ^* O7 r2 m+ F7 W, q$ V) \, c (1)律句和“特种律”句& d0 M3 G, \1 L1 g L D6 d
律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。但是经过严格的校对,这些所谓的“特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同!
; p2 g9 V; z8 E0 h (2)常见拗句:* ]4 L- O q) F5 Q( E) R' J
平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。* Y0 _" u3 T9 K1 ~% l' B
仄仄仄平 《沁园春》第三句。/ D1 L/ \" v) G" ~! [
平仄平仄 《永遇乐》第三句。
; c( U L& T: b+ ?9 E! N( V 平平仄平 《太常引》上下阕末句。0 G4 q. `) l+ S \' S2 r& h: T% K
(3)少见拗句:
8 I7 T; [; c z3 O& m 仄平仄平 《沁园春》第三句。1 J! b! ?5 ?7 r, Y) _% U6 f
仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
+ n9 g- w2 [( \ 平仄仄仄 《沁园春》第一句。
5 [, [8 G N, }) E5 C. ? (4)罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、0 p5 w2 w( @0 D; ?+ M
这三种句式非常罕见,常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多,其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
9 A k- @" E U+ f. B% Z& H 5、五字句
( T) X; k V% k0 } H! e6 g% M9 k (1)律句:(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
( z; b# M4 Z8 H# ] D" c 常见拗句:仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。& ^; o% N9 F4 _4 [. U2 {5 v
少见拗句:(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
/ ^# v0 T/ ~! J 罕见拗句:其它组合的五字句都是罕见拗句!(上一下四的五字句除外)。
0 [* M. I2 |; H (2)五字句(上一下四)首字多用仄,很少用平声。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。
' K* L0 k, G8 K" E% P( ` Q5 i (3)注意:五字句律句和上一下四句有时可以互换,但是可平可仄字的位置要相应变化,
) l: o- B M( F8 m- G, l4 { 仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
' ], y f9 l* n- k* E0 X5 P 仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平* R. n4 J! V% T* z. J4 S2 K/ u
例如:《摸鱼儿》辛弃疾
: S) @ b& F) e2 Z! @ 更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数!春且住!且说道、天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处! B) A' F: S2 w5 R+ N7 n
(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”,但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”,辛弃疾另两首也是上一下四。)
4 @5 o& P4 X, H5 R 6、六字句
, N& y% ]" e2 M% D0 t+ i0 e0 n 可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
* s& o7 s' Q" ^" Z5 ~2 a7 E (1)律句:(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄;
4 q# q7 [$ v0 L1 Z* G 六字句是四字句的扩展,它也和四字句一样,有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”,但是严格校对后,“特种律”还是被推翻了!
, y; ~- m- I1 c+ A 例如:《如梦令》三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
n" j2 P7 f8 r& y) j/ [7 G 仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。
2 D6 u, ?$ C7 y9 [ 例句:《如梦令》宋•李清照 " H8 R U( g% c/ C8 Z* n
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
! D5 N3 W9 s+ h: Z 注:四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
# D9 F$ g4 y0 b. d" y/ k( U 各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解:: ~# z& T% H7 ]- Y$ E
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
" F- X: t0 L% u$ {+ e 第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——这肯定不可能的!经过校对后发现,虽然词人喜欢用“特种律”,仍然可以用律句!二者仅是统计学上的差别!2 q% n! A d% P1 Y
(2)常见拗句:
; e' }2 X N& ? (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。
2 o, A7 j2 H, t4 u8 c8 r (平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
& U* N3 K- c7 ~ (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句,下阕第四句。
V" R5 q" I% @* X3 A; l (3)少见拗句:
" O3 l+ h7 w/ X5 A (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句,下阕首句。4 B3 V! ?* t2 r; n! E
(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。0 S7 V# y% A, [% A z- v" d/ ~) l
(4)罕见拗句:其它都属于罕见拗句。' t( W( {' P/ g0 t
7、七字句& v! J, r7 J; @2 r
七字句是五字句的扩展,所以变化基本相同。
6 ]1 ^4 C( a; t" F& B- c (1)律句8 c$ v3 d! [$ N7 u* E5 i5 h
(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。' V6 v* B, ^1 v9 d- Y
(2)常见拗句:) Z6 N, e: n4 y2 x
(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
- f& D/ H5 J3 r0 v J% _; m- z (3)少见拗句:
# S, ~. x% J; X5 p- K0 Z& y$ f (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。5 u/ a! ~ |# E' S: d( H7 A. i& ?- I
(仄)仄(平)平仄仄仄, r: U; Z! B) f" O
(仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。. R8 E3 i2 ~: x( y' b+ _1 A7 F
(4)罕见拗句:其它组合的七字句都是罕见拗句!(上三下四的七字句除外)。$ {6 _3 d# U' u2 A0 U; N$ U
(5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。
( ` A% |! T7 u 8、八字句& I5 H# V5 S [
多用上三下五,即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说,三字豆末字为平,五字律句仄起。三字豆末字为仄,五字律句平起。但是不是绝对的。+ s: b0 ~7 h0 f% t' q
岳飞《满江红》:待从头、收拾旧山河," C. b) k- F* K0 g/ B. k( v
毛泽东《沁园春》:引无数、英雄尽折腰。3 j V- K; h n9 y- _
9、九字句 R, ~0 f3 q$ r8 g6 Y- e- c
常用上二下七、上四下五或上六下三,也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。* s$ o& ]1 R6 X2 }" k; C
最常见的格式是:# E9 ^$ G$ i- u3 K& n; b
仄仄平平仄仄仄平平7 n6 L, i. t- @4 h8 y: d, z
例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。. u8 E( U8 N3 c7 E6 P$ }& J
10、十字句$ `" M; o, O& Z/ E
罕见,《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句:
" d9 p: _1 Y% } F! o 仄仄仄、平平仄仄仄平平。. ~7 b! v% p; W1 V% r+ \( U$ h: \# K; H
11、十一字句) C% s7 `0 M% A$ ?, q7 r/ {( {
常用上四下七或上六下五,后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六,则为:! [: s- i1 {8 g3 \( ]; N
平平仄仄平仄,仄仄仄平平。" r: t R; J4 `; m5 T
如果是上四下七,则为:
& K/ U: ]4 n! H; l- _ 平平仄仄,平仄平仄仄平平。
G! L5 V; [$ ~# R- g
# A$ y* o! z$ y9 N8 c3 r6 [ (三)词的拗救 6 K: c# J2 e& b# c% x6 {+ [- h" t2 h
词的拗救和律诗有所不同:律诗拗了,往往必须救,而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救,即律诗中孤平的自救!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况,不能算作“出律”的!1 S) H8 X+ x- S$ ~1 I2 X2 {1 g
词的押韵和对仗 : W7 _+ r1 q- {9 a
/ e2 \: o! m4 J. |2 h& W: l (一)、词的押韵& B% C! c6 Y: z3 n7 w' z# g% a$ \9 Y
和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。
$ y3 O2 u2 }/ K' i* U% u& ~0 j 由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。
6 s& \+ d/ W. j8 P2 P9 f 同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》:
7 z3 s6 m- ` G7 [+ s 仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
. v0 a* [3 X5 X; F! A& V5 T! K. z( j" s 例:《西江月》 宋•辛弃疾
( }: w9 F0 u0 ?. i 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。0 {6 R6 o" o" N9 o9 V2 ]/ L) Q
七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
" I0 U# ?$ B5 c# T! ~ 韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。/ ^' ], e; k- u/ q9 z7 b* P/ q: {
不同部的如《菩萨蛮》:0 Z2 q+ R, K- {, D# f
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)" S) n+ h( T& b/ S+ H
仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄). v' \8 P5 C; Q2 c
平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)7 j2 d; y3 L0 f6 h
仄仄仄平平,仄平平仄平。& } j. e l* S6 E; K; L
例:《菩萨蛮》唐•李白
/ [! v' W- |* i ?1 X3 Y 平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
- Y) l R$ k! I* j8 Y. D _, Z* ^ 玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。3 K3 X9 d2 J1 U7 G7 h- g
入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如:《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。7 e) j" \; \9 V( o2 L2 q
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(二)词的对仗3 _' w* ]; F9 J. i
词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。
2 n- l0 L: b* q 固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
0 ]: N) r" b5 j7 S. i [ ^- ]5 I7 a 一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。
/ T3 G5 y3 Q X$ K3 Q; D 凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!$ l1 M5 Y) V. C" ]
词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如:“我住长江头,君住长江尾。”: ]" D' m0 Y- ]* G1 T6 V( T
词谱的制定
' ~) r# T* V ]: F/ n0 R4 O (一)例作的选择
8 h h/ W$ k" W9 {; |( `5 C' E/ i 制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!+ Y- M$ M4 X. M# M
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(二)古人制定词谱的方法和局限
( G* P* B7 S' t5 w/ G' e4 h; u 古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。
# `+ N0 }+ N; D* k% c Y 但是这种方法有缺陷:第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选!
3 j8 l( \+ A3 Z$ u0 x) o# T/ \ 那么正体和变体如何区分呢?
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5 V0 {' g! H7 o6 }0 p0 T! N0 K (三)正体和变体的区分& y3 J5 m" X4 B# P9 c1 l3 i
1、正体的特点:(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。
4 E) Q0 ~; s/ z5 h6 X 2、变体特点:在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!
5 s3 |) E! V7 P 3、成为正体的条件:正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。9 T, V6 w. U% G5 g. H& I
4、正体和变体如何划分?
: X4 \) ~* `& f* O 总则:按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。
2 u: d4 J( L& N& C (1)字数变化:某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
- V6 U' E/ H2 \# ] (2)平仄句式的变化:如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
9 g9 ^6 n$ y7 a4 D2 [( I1 @ (3)押韵变化:平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。7 `7 j' m" `! c4 J- @; b3 l
(4)句读变化:明显的句读变化肯定是变体。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
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