填词必读

词和词牌
, \2 w" ^* t" a1 T* a5 m) J$ b
' C* ]- }% z. Q$ l! D3 r/ f(一)什么是词？
　　词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
, _2 T: q8 v% Z: _% h. A　　词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！
　　词根据长短大致可以分为三类：小令、中调、长调。一般认为：60字以内为小令，60～90字为中调，90字以上为长调。
2 F( C  \6 ]. O7 i9 a! x$ Y; N! n　　在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。

　　(二)词牌的来历
　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
　　关于词牌的来源，大概有下面三种情况：
　　(１)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。
　　(２)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
  Z  z; J2 L% ?, {% ^+ {: \( u　　(３)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。
　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

　　(三)调式
& D6 T7 R' O( s/ D- b5 V* }7 S　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
3 p9 i0 u* m4 \: k. W' K　　１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如：
7 y5 d: Y) u9 ?% f1 n3 P) u　　《忆江南》　唐•白居易
　　　　江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
) E' E: p! v) R9 `% {　　《如梦令》宋•李清照
* w5 N0 A7 }5 g3 L/ Y( l' i　　　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
　　２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等，平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如：
. t3 q* g4 g- Q* z! g　　《浪淘沙》　南唐•李煜
5 e' i- G% x9 W% d0 l3 \6 t　　　　帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
　　　　独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
1 D% e/ u) Y4 M( K: F4 [$ Y　　《蝶恋花》　宋•苏轼
　　　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
2 a6 S+ I6 [# e* ~& f$ J　　　　墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
- M* H& u9 P# R3 }0 q% o　　《浣溪沙》宋•晏殊
　　　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
　　　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
　　３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。
　　４、四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。
词　谱
　　列举十个常用词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春
　　每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。
+ b( H  H$ D6 V9 {, ]0 e( c" |1 P7 G4 V　　下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意：蓝字表示平仄可变通，红字表示必须押韵。

　　《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。
. f& ~' {, G  F　　　　平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
3 h0 e( Z3 Q1 I6 d" O　　例１：《忆江南》　唐•白居易
, t' H$ a) v& G　　　　江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
　　例２：《梦江南》唐•温庭筠
7 U% }% m* v! C; i. S" ~　　　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

1 W4 o  H2 Z( H& c/ ^1 u　　《浣溪沙》四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
/ ^$ C0 P2 z+ N2 Y　　　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
! b0 M5 N: r0 @+ o" d4 s  t1 Q  ~　　　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
　　例１：《浣溪沙》宋•晏殊
　　　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
　　　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
　　例２：《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
　　　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
　　　　谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
　　注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”
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1 v, b6 N! w0 j  R% D+ b　　《西江月》五十字　双调　一、二句，五、六句例用对仗！
　　　　仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
　　例１：《西江月》宋•辛弃疾
　　　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
! s$ W$ l" R3 ^) v+ t: ?　　　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
　　例２：《西江月》宋•辛弃疾
　　　　醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。
" g* ?# Z( ~6 I2 F! C0 |' e　　　　昨夜松边醉倒，问松：“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”！
　　例３：《西江月》宋•刘过
0 j6 R+ I7 W9 ~) @　　　　堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤？曰可！
& h& `9 {) a. T" D6 Z8 D4 L　　　　今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。

! F; {9 G9 I$ ~5 m" g/ N: v: V　　《鹧鸪天》五十五字　双调
5 N5 @' b! [" g　　　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
; i7 F. d3 F4 n9 W6 ~　　　　平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　注：上下阕末句不能犯孤平！
　　例１：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
- ^( y) ~  w# C$ b7 i! G/ Y　　　　唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
　　　　今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。
$ Z: k, t) [1 Y+ |( M6 I( }; o　　例２：《鹧鸪天》宋•辛弃疾
+ A+ v! e- D( Z0 o# [4 l　　　　壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。
　　　　追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
　　例３：《鹧鸪天》　宋•赵鼎
　　　　客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
　　　　花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
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　　《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字　双调
　　　　仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　例１：《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
) v( p8 z7 X* @, ]* e1 J* ?" C　　　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。
　　　　长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
　　例２：《临江仙•送王缄》宋•苏轼
5 j) N) K3 p( g; X) ~( W　　　　忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。
　　　　坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？
! J' N" R3 v- s9 h# _# N& h　　例３：《三国演义》开篇词　明•杨慎
　　　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
　　　　白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
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　　《蝶恋花》初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字　双调
　　　　仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
6 B5 R/ Q9 W" T- C5 T( z　　例１：《蝶恋花》宋•柳永
　　　　伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
" Q: V/ M, o. I! _　　　　拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
　　例２：《蝶恋花》　宋•苏轼
　　　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？
　　　　墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。

+ A/ R; e2 D- G/ I* L7 `　　《满江红》九十三字　双调
! w+ B  T$ a1 \/ ]4 N5 J( c　　　仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
　　　仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。　　仄平仄，平仄仄；平仄仄，平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
3 H) V9 }) ?$ D3 v　　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平，平平仄。
$ j) j8 I* w$ Q: c2 ]& X　　(此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。)
　　例１：《满江红》　宋•岳飞
　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！　　靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。
8 u" I* Y$ u0 |# h1 G8 E5 x2 c　　例２：《满江红》宋•柳永
4 O% `. m- O5 t& L　　暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。　　桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

: P- q: a% H. m) L1 t' B4 k9 T　　《水调歌头》九十五字双调　别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。
　　　　仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②(或上四下七)。
/ k. P/ R1 t: R2 Y: P　　　　仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。
　　　　仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
　　　　仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。
　　注：上下阕后七句相同！①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
　　上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为：
　　　　平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
　　如果是上四下七，则为：
7 D* B, E- u: T  p8 d　　　　平平仄仄，平仄平仄仄平平。
　　上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。
　　④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子)，切记不能用平平平！
  A1 d; B& G- M, t- J: _3 F　　⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。
7 @3 V0 L- n/ N. F　　⑥多用仄平平，少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
　　例１：《水调歌头》宋•苏轼
　　明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
　　例２：《水调歌头》宋•刘过
　　弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。　　酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。

' _# C+ C" z1 g: k% ]4 O　　《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字　双调
% l* ~( B% \. L3 i' c! ?, P( M　　　　平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①，平平平仄)。
　　　　仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄)　仄仄平平仄仄。
2 c! q) k" N9 G. b# |6 D( o5 a　　　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。
　　　　平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。　(或仄平平仄，仄仄平平仄④)
　　　　仄仄平平，平仄仄(或仄仄平平平仄仄)　仄仄平平平仄。
　　　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。
　　注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同；
　　①用上一下四句法；
　　上下阕②第二字可以用仄，或者用“(仄)仄(仄)平平仄”；
　　③可以是律句或上一下四句法；
　　④可以用上一下四“仄平平平仄”；
　　⑤可以用上一下四。
. Z, ]. T. v2 N* z. p　　例１：《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
4 T6 _/ E1 P0 `( v+ t" J/ w　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
( P" U1 ~& F/ a; G9 r+ `　　例２：《念奴娇》宋•辛弃疾
　　我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。　　却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。
! s* z4 ^+ M2 [0 n9 N　　例３：《念奴娇》宋•辛弃疾
  X. E) Y1 O" A" Z' t2 r　　野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。　　闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。
　　例４：《酹江月》宋•文天祥
　　乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。　　堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。

8 K9 h0 e9 E, d. t　　《沁园春》一百一十四字　双调　别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
6 G  k6 ~, r; L& c9 I　　　　仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
　　　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
　　　　平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。
　　　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。
　　上下阕后十句相同；
　　①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”；
; h' R$ K( T3 y8 ?+ G/ T' m) O! q　　②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”；
$ L& Z6 d" ^& b3 O- }/ T0 v% }　　③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”；
( E# H$ v# [# `; i: o+ X　　①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。
　　④必须是上一下四句法，少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四；
# Z9 g- F  A$ F7 O8 P; P　　⑤不能犯孤平！
" L, a. _: A( Z& `: N　　⑥可以用仄平仄；
' R9 q' p/ r% g1 J2 Y) E　　⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，(三例，文天祥“为子死孝”属此)
　　⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。
2 a# v! \: S' a# j. Y$ [& X　　⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！
* K  L/ |5 M" a* V" q2 o0 n5 p, K　　例１：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》　宋•苏轼
　　孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。　　当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
　　例２：《沁园春》宋•辛弃疾
　　叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。　　争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。
　　例３：《沁园春》宋•文天祥
4 ?* d" K6 r- E4 Y% t3 {　　为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。　　人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。
　　例４：《沁园春•雪》　毛泽东
" m9 n+ J. n6 i: n　　北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！　　江山如此多娇，引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！
正体和变体
7 @1 }8 m6 W3 `" r6 p; z4 h1 [　　(一)正体和变体，二者的区别和联系
3 r. A/ |% y5 z8 X* v　　大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析：

: |( _- o  [' \　　《卜算子》四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
　　●正体
% ]. R9 w* F6 [9 y　　　　仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
　　例１：《卜算子》宋•苏轼
　　　　缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
; E6 e# Q  s6 D　　　　惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
1 `3 `/ |' I+ V3 m( w; A! |- F　　例２：《卜算子•咏梅》宋•陆游
　　　　驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
　　　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
　　例３：《卜算子•咏梅》　毛泽东　
　　　　风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
  G$ d0 F! q: j1 B! C- s　　　　俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。
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9 h7 `% R7 J1 |* w& ^　　●变体一
　　下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
　　例：《卜算子》宋•严蕊
. e: [: |- i. |6 s　　　　不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
　　　　去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
　　●变体二
　　首句变“平平仄仄平”，四十四字
  V+ U/ y; _2 O6 C) D# Q　　例：《卜算子》宋•杨冠清
　　　　苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。
, `, h& k4 P$ T1 {　　　　凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。
7 o/ v, v. R; |7 _  E6 n　　●变体三
5 t% w* y, Y$ c: O　　上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字
　　例：《卜算子》宋•石孝友
　　　　见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。
  j  I5 e! o% z　　　　去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
/ R# g0 f& g: S# i1 K" m* H　　●变体四
4 y; }# I4 y8 Y' P# B& i1 Z　　下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字
　　例：李之仪《卜算子》
$ j0 y: W, A$ r& m1 ^* E　　　　我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
% s! K9 F% v7 v( X# C6 i: e　　　　此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。
　　注：“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！
+ R; A3 k2 |5 X, w) S4 A　　●变体五
　　上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
; G, x6 z$ f( v1 _9 O% v　　例：《卜算子》宋•徐俯
　　　　天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。
5 ?: x( O8 z, M; E  G　　　　不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。
: ~4 m0 a# u  Y% a0 b6 [　　●变体六
7 y" `$ {: y4 S. m* U　　上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
　　例：《卜算子》宋•杜安世
2 p4 w; |( k' W: c9 _　　　　尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
　　　　试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
& b' k, O" N/ U* W. a7 C  i( r7 D9 B　　●变体七
: O" [6 V1 U9 i4 D/ U　　上下阕首句变“仄仄平平仄”　上阕末句“仄仄仄，平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字
( f) J1 e( i+ ?1 b' W! W$ r　　例：《眉峰碧》宋•无名氏
9 p! T0 H9 a2 b. M( ]! J　　　　蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！
　　　　薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。

+ q4 a. X- S2 j8 a: {2 ?　　●综述：上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体！
　　正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。
! J6 r7 U8 A. K0 J6 k' y0 [" o5 F
1 C; [% {1 ^) ]　　(二)同调异名
- y' y7 G5 S8 }4 Y5 _　　同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。
* N/ Z, A& O( |3 c- O: Z4 R　　贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的！这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取，我们写词时，最好用正名，不要用别名！有人喜欢用别名，借以炫耀自己知识渊博，不足取！

+ e1 [9 b% h. S　　(三)同名异调
! r5 ]& ]  S( A　　还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
& F$ L( J! [8 J" k词的平仄规律
　　词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
　　(一)“句”与“豆”
　　词的句法里有“句”和“豆(读)”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。
# l; w. a( m# p% n2 x0 k　　１、一字豆
" {  D( z/ x  Y) M" j7 T+ t　　前面介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆！这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。
　　２、三字豆
/ }1 w: I/ ?+ {+ D" b* G　　还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切记！
　　(二)律句和拗句；1～11字句的规律。
　　介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句！
　　常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌(特别是长调)，而且是该词调的特征性句子！
　　下面我们根据句的字数来分别介绍：
　　１、一字句
" n$ }2 v; T+ H3 p' \, }9 \　　律句：平　仄
4 I* @6 z- \3 j9 U5 j/ @　　一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外，没有见到一字句。
　　２、二字句
　　律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平
" ~7 f& D$ K, F$ e　　“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！
　　(１)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：
　　《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
/ d5 `, x$ n  q# P% u　　何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。
: R8 b3 |- h) Z/ m2 n# h　　(２)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：
　　《如梦令》宋•李清照
2 B) [+ ]6 J9 e, s- a　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
: \/ U8 P, [8 G4 c- D$ r( n6 A7 [" C% `　　(３)有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵！例如：
9 H; X( H% q! {" p# m　　《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”
　　《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。
9 z# W9 T+ W% a: [　　《沁园春》下阕首句可以变成“平平，(仄)仄平平。”
　　３、三字句
　　律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平
　　(１)律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
/ C/ N9 G& K# ]　　(２)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
' ]  ~1 M/ y: G+ p/ E/ Z. s$ F& Y　　(３)“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。
# ^: y$ M$ o' V7 @. K3 T( w! R3 w　　例如：林逋《长相思》
　　　　吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
　　　　君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。
$ N3 }* p# R) K' k　　(４)两个三字句组合，常见的有：
　　平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄！
7 l+ N) j8 Y# h　　仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
　　(仄)(仄)仄，(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
　　仄平平，仄平平。《江城子》。
( x$ P& X& o( T& \4 W: a1 P　　仄仄平，仄仄平。《长相思》。
　　(５)三个、四个三字句组合。常见的有：
, r0 Y$ u$ B. O/ ^" {　　平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》
　　(仄)(平)仄，(平)(仄)仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
7 u7 ~$ b, Y1 x& Q　　一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平(平)仄，(平)(平)仄，(平)(平)仄，仄平平。
　　４、四字句
: Y* G9 W; F: K0 b　　律句：(平)平(仄)仄(含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含：平仄平平)　
4 M3 v  K( v5 P& F9 I　　常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
　　少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
　　罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。
+ ]# r" T3 x. v9 ~, Z" U% E. o- [　　(１)律句和“特种律”句
　　律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“(仄)平平仄”，有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！
3 h+ b$ t3 @. n# E5 w6 ?　　(２)常见拗句：
3 u' T6 z5 W+ o9 o* D　　平仄仄平　《一丛花》上下阕倒数第三句。
　　仄仄仄平　《沁园春》第三句。
; w; u2 D- ], h1 v8 W/ L: q　　平仄平仄　《永遇乐》第三句。
　　平平仄平　《太常引》上下阕末句。
　　(３)少见拗句：
- I4 L4 O/ [% V4 k( {, j! G　　仄平仄平　《沁园春》第三句。
2 ]7 c: h" u" v, w" S. M　　仄仄平仄　《雨霖铃》第三句。
　　平仄仄仄　《沁园春》第一句。
% g, O9 p- ~2 X: X3 E　　(４)罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
　　这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
　　５、五字句
　　(１)律句：(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
8 A7 D6 `- R5 U　　常见拗句：仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
　　少见拗句：(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。
　　罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句！(上一下四的五字句除外)。
　　(２)五字句(上一下四)首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
6 G& p; G3 b. H9 M6 Q1 e　　(３)注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，
　　仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄
　　仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平
& N9 R3 e/ B: ?　　例如：《摸鱼儿》辛弃疾
　　　　更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数！春且住！且说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！
+ h, @& L7 A- s2 y8 F　　(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。)
　　６、六字句
3 s" g$ l  f) y$ O& D　　可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
* d6 ^9 W( h6 g% z( p) t, J　　(１)律句：(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄；
8 ?; Y  z  X  l* n　　六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！
2 P3 y+ x- A% L; |3 J　　例如：《如梦令》三十三字　单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。
1 ]' h/ U! q0 C* ^& t7 Y　　　　仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。
4 w* z; \: D# j& O! {5 M6 i+ }　　例句：《如梦令》宋•李清照
0 C+ Z5 L- N+ z! q6 M1 I+ g; d　　　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！
7 `% h& U; F4 B　　注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
　　各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平！)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：
　　　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
2 S/ z4 t: F; m) O　　第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？——这肯定不可能的！经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！二者仅是统计学上的差别！
　　(２)常见拗句：
　　　　(仄)仄(仄)仄平平　《念奴娇》下阕第一句。
　　　　(平)平(仄)仄平仄　《念奴娇》上下阕末句。
　　　　(平)平(仄)仄仄仄　《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。
　　(３)少见拗句：
　　　　(平)平(仄)平(平)仄　《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。
, Q. J( y  }) d- F/ h　　　　(仄)仄(平)平仄平　《一萼红》下阕倒数第二句。
　　(４)罕见拗句：其它都属于罕见拗句。
　　７、七字句
7 k: V' Z6 U, I　　七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。
　　(１)律句
5 l& R6 F0 q' n: A1 t& Q　　　　(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
. s" D: A' |5 R　　(２)常见拗句：
　　　　(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。
- t5 j: L! F1 l# u　　(３)少见拗句：
　　　　(平)平(仄)仄(平)仄仄　《西河》第三段首句。
　　　　(仄)仄(平)平仄仄仄
2 j" Z! y% b& A　　　　(仄)仄(平)平平平仄　《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。
! K9 s" O5 e4 ]4 _" U" [　　(４)罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！(上三下四的七字句除外)。
! [0 ^9 X- Y$ i　　(５)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见(没有见到)。
　　８、八字句
　　多用上三下五，即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起。但是不是绝对的。
　　　　岳飞《满江红》：待从头、收拾旧山河，
　　　　毛泽东《沁园春》：引无数、英雄尽折腰。
. m) a3 ]$ q9 E) e6 o8 K　　９、九字句
　　常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。
+ N/ g9 ?, c8 l5 ~: C8 d　　最常见的格式是：
　　　　仄仄平平仄仄仄平平
　　例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。
　　10、十字句
　　罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：
　　　　仄仄仄、平平仄仄仄平平。
8 o: N" `: W3 E' m: U　　11、十一字句
/ M" R6 c* l* e# l　　常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：
, z; @, d3 k. n( R  Y4 l+ o1 ?2 v4 @6 Z　　　　平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
　　如果是上四下七，则为：
　　　　平平仄仄，平仄平仄仄平平。
2 h  s) F, D4 j1 b- }
. K3 }' M+ B5 ?( N* B　　(三)词的拗救
　　词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声(孤平，即：仄平仄仄平)，第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的！
词的押韵和对仗
　　
　　(一)、词的押韵
　　和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。
* S* `7 a& [! z1 m　　由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。
　　同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》：
9 n' E9 l- u8 I& z- w% Q　　　　仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
　　例：《西江月》　宋•辛弃疾
　　　　明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
　　　　七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
1 r' b7 R* c. `+ ]5 c$ Y6 B' _　　韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
' L6 _" q4 q# z+ C　　不同部的如《菩萨蛮》：
　　　　平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。(换平)
- F7 f" T: o4 G8 a* f2 t　　　　仄仄仄平平，仄平平仄平。(换仄)
　　　　平平平仄仄，仄仄平平仄。(换平)
. R5 T( f8 [0 \　　　　仄仄仄平平，仄平平仄平。
　　例：《菩萨蛮》唐•李白
　　　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
: k, t9 g6 I: a+ {. u+ e2 g　　　　玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。
　　入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

- v$ H/ u+ [  L/ ?" f& ?　　(二)词的对仗
　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。
$ q0 |: H; V( d$ Z3 ^+ M: d2 h　　固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
　　一般用对仗的(也可不用)，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。
; F$ G$ C8 I( P, d& I, j% w' e　　凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的！
　　词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。如：“我住长江头，君住长江尾。”
词谱的制定
, h$ c) q% y" C: ~　　(一)例作的选择
　　制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的，)！

8 q; p& }" N  i! K- J　　(二)古人制定词谱的方法和局限
　　古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。
% {% T2 p8 j8 ^9 y+ I9 R　　但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做，其它词牌也好如此)，也被另立一体！还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！
　　那么正体和变体如何区分呢？
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　　(三)正体和变体的区分
1 J" ^: I% r: `. T% u0 |: `" X　　１、正体的特点：(１)符合格律规则，以律句为主或基本用律句。(２)使用频率最高和(或)出现最早。
　　２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！
( P( p  u! w- i0 S3 A. n　　３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。
　　４、正体和变体如何划分？
; e2 c4 ]+ e* B# h+ H( W　　总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。
" J& [7 Q$ ?! [2 l0 l6 G1 a　　(１)字数变化：某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
　　(２)平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。
　　(３)押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。
. Z7 j: }6 i/ [; v　　(４)句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。

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这个很有内容，看一遍还是消化不了，得多看几遍。