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[歌词创作] 填词必读

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金贝

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zgycgc 发表于 2014-1-22 14:25:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
词和词牌
' _5 Z4 v. t& q9 F 9 f5 i5 E7 x6 Z- B! q7 N8 B
(一)什么是词?
. `6 Y9 E  s# K$ ^6 B$ r6 R5 V  词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。$ e  B( {$ N. \* \! b
  词是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、平仄也是一定的!
' @; l7 F: R/ [9 M  词根据长短大致可以分为三类:小令、中调、长调。一般认为:60字以内为小令,60~90字为中调,90字以上为长调。9 a4 e$ a8 T7 p/ |! c
  在敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来的。长调的特点,除了字数较多外,就是一般用韵较疏。+ Y/ ?: ]5 O( \' D8 K5 _9 v
; ]* J* h  K3 c* E6 c! L
  (二)词牌的来历
) R4 r. o* F" [" m6 k! R  词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。
. B/ ^* w' z$ H: p6 [2 M  关于词牌的来源,大概有下面三种情况:' g: G2 |+ {# r
  (1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。& ~) {% o2 X# J: b6 X
  (2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易的一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。, N* X* T8 e5 f2 |2 Q
  (3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。
& a5 D6 P# x' _) }. `# J' {  但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。
( w. X" a% F% U( F7 Z5 l  F3 M# y% Z! z3 u4 V% O. q
  (三)调式
; ^% r- K- i+ F) o( i( P5 K  词有单调、双调、三叠、四叠的分别。& ?; r* Z& ?! I$ A
  1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是长短句罢了。例如:
  p6 i4 e8 _0 e" h6 g  《忆江南》 唐•白居易
& m/ \+ W: F8 R+ O0 }* M' C    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
$ ~  q( Y! ?# x6 I* |' ^: A! P  《如梦令》宋•李清照8 Z3 ?' ]+ G! O3 l& \
    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!1 O4 a+ ~+ a1 R: l: \! |
  2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等,平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如:1 S' N& @: j, u2 }: i! A6 t/ `' P
  《浪淘沙》 南唐•李煜
" ?; K% h7 @6 B3 H! x5 V! J( l+ X    帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
6 c, K( q: `' L2 B$ \: {    独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。( P3 j) e3 a3 R8 f8 n( j
  《蝶恋花》 宋•苏轼
0 x2 }: f2 F+ r; d3 p& p4 s1 J) A# o    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?
0 b$ Q$ t# b; T2 `2 v    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。$ N3 Y9 ~$ ~" G% Q- ^, f
  《浣溪沙》宋•晏殊/ b. m) W0 K  Z. V# o
    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?' N! Q6 ?# b, ]5 g! a% `
    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。) B& l2 `! }3 S9 W- O
  3、三叠就是三段,如《兰陵王》、《西河》等。8 y. n4 k6 M: n
  4、四叠就是四段,仅《莺啼序》一调。
* J! M/ q$ ^6 Q# r词 谱 6 B0 G* C1 a* o. G; q& l: y
  列举十个常用词牌的词谱:忆江南、浣溪沙、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春- J* A$ D* [! n6 P0 H2 M& U& n
  每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。# N! r0 z9 \" B" M, T* b, ?: T7 l
  下面,我们举一些常见的词牌来说明,为了显示古人填词的严格,所以举例不止一首。举例全部选正体。阅读时注意:蓝字表示平仄可变通,红字表示必须押韵。3 @3 n, ]- n# ~  n

$ S' h/ L; a% y# R  《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字,平韵。5 ^5 k; q4 E# ^1 d1 Q2 T
    平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。' H5 z7 y, b/ W( K* E* H! K
  例1:《忆江南》 唐•白居易3 q* p. c1 q! q6 _7 j  U' [$ M1 _
    江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?' f+ A1 i8 h% E' x" f) i5 b2 n
  例2:《梦江南》唐•温庭筠
! a7 c7 x+ q" B4 }8 R0 b. r1 o- o    梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
! ]( u7 E1 [4 I0 L+ m
0 B: M1 [1 Z& I! E& D; \  《浣溪沙》四十二字,双调,平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。
' {3 i& D5 \. E3 s    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。1 V# h/ u5 Y6 t
    仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。0 r$ B6 J: d+ E+ U- V' q: e
  例1:《浣溪沙》宋•晏殊
' e. z& Z8 q( d6 e1 k0 {    一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
+ [4 h! a! E% C    无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。6 N) w" O3 p+ {. [) S6 `: p. b3 C3 ^
  例2:《浣溪沙》宋•苏轼——游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。+ \& M: L  ^- R6 n0 F
    山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。; T: ]2 d4 t4 m& R
    谁道人生无再少?门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。, Z; P* ?' S0 H  y( ^' G: c, P7 W
  注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”8 U4 y* h$ @5 S$ J8 U& J5 E4 Z
/ P" S* t; c5 @$ A* x* z9 e) X
  《西江月》五十字 双调 一、二句,五、六句例用对仗!
2 F' X( H3 Q6 q, U    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。  M4 M/ C( k; s( s
  例1:《西江月》宋•辛弃疾
6 S! G5 Z3 x' x; B2 r    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
# ]- |; h: i3 n& j3 [    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。" B9 V- Y& q/ t5 |' v) ]. J4 l& b
  例2:《西江月》宋•辛弃疾! v& L  r# m8 r3 \: b8 n0 n  E
    醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。- {! z! n5 g( ~+ C. E
    昨夜松边醉倒,问松:“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰:“去”!
0 x8 ^/ Y( S" e) i  例3:《西江月》宋•刘过5 L& ]/ V5 ~0 ~0 U
    堂上谋臣尊俎,边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤?曰可!
  |, Z- V) |6 V8 J9 z    今日楼台鼎鼐,明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。
, C, h3 o; t& I4 f! J0 {2 I" p: }, i, W. E9 b8 ~0 ?6 {
  《鹧鸪天》五十五字 双调
, E) i2 j3 I! o    仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。$ e- S% g6 I0 e6 F6 }
    平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。% w+ {' d9 G2 ^! }7 ~8 n4 N
  注:上下阕末句不能犯孤平!. c% w; _' P$ u$ G  [( x( G7 I  y) }
  例1:《鹧鸪天》宋•辛弃疾) a7 o4 w0 D4 A. w1 y
    唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。
& o8 U! d% q2 F# R1 u' v) E) _1 W% Y) L" o    今古恨,几千般。只应离合是悲欢,江头未是风波恶,别有人间行路难。$ T1 o5 K3 F5 T- }* i; ?! |
  例2:《鹧鸪天》宋•辛弃疾) y4 F) E1 @  r0 Z
    壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录),汉箭朝飞金仆姑。" Q: l& u' H7 \( o
    追往事,叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树书。& z0 ]5 u$ ~, N! u: M
  例3:《鹧鸪天》 宋•赵鼎
9 K$ W0 C6 [4 P5 Q0 k) c    客路那知岁序移?忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。2 i! I; D6 c$ e% g. }# ^
    花弄影,月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。5 g; s  F" |8 c: a& J8 R
6 Q2 I: K* H  g. ^5 N
  《临江仙》又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调
+ \/ c6 o* a. n, H1 t    仄仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,平平平仄仄,仄仄仄平平。; r" R5 [. e0 A% m' q2 [  M$ j3 H3 b
  例1:《临江仙•夜归临皋》宋•苏轼
& ?; n' v7 B0 m; G    夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚仗听江声。5 B, Q% H) x, N) @
    长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。% x1 W. a& T- K/ p; @/ ~
  例2:《临江仙•送王缄》宋•苏轼
/ p/ @( E- [. Q( ?: z* @2 ~    忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在,孤客自悲凉。9 a" ]) G7 p: U" ]8 d4 k
    坐上别愁君未见,归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍,何处是吾乡?' V" z& j' B7 d4 x- c; o+ e+ E
  例3:《三国演义》开篇词 明•杨慎
% X# \0 b' T. Z+ f$ C: F4 w  O    滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。6 V, |* l% v/ o" E0 R0 w3 w
    白发渔樵江渚上,观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。/ |+ R: e1 ]( `+ Y1 h- F

( N, J8 \+ ]0 r" s/ x  《蝶恋花》初名《鹊踏枝》,又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调5 _8 P& [/ U# e! l0 K
    仄仄平平平仄仄。仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。) a- _$ g9 |% l* V: N
  例1:《蝶恋花》宋•柳永
& x) D7 s" p% g$ }3 x( S: g    伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
) E8 E2 _" D7 U7 F    拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
( S  I8 r0 c6 S9 q  例2:《蝶恋花》 宋•苏轼
) c* R7 [6 w9 ?+ d: M* S    花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?( J, k$ o: R4 v1 {3 Z( L
    墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。; m- S; P3 \2 j# p/ d5 K6 T1 \% {% W
( R7 A' H8 v7 p0 |
  《满江红》九十三字 双调
$ q9 ]/ q& o+ ~' D8 `   仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。( a" }& a# }" x/ v
   仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。  仄平仄,平仄仄;平仄仄,平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。
: r" j. W6 H5 Q) k   仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平④、仄仄仄平平,平平仄。
/ N2 v" u" t! U+ V  (此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。①少数用仄平平;②有人用仄平仄;③句法照例是上一下四,也有用平平平仄仄的,罕见;④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准,但是仅柳永用平仄平。)& J% n2 X* [9 ?7 w/ o
  例1:《满江红》 宋•岳飞8 ^1 l/ c- b5 p5 v3 H+ s. e9 W
  怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!  靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阕。
1 p" w$ r4 }1 ]; @# Y  例2:《满江红》宋•柳永8 c8 P" T& ^9 P, t$ m
  暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。  桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。
0 E  Y+ u6 a5 I: b! I1 D7 S! c- x+ j0 l9 P
  《水调歌头》九十五字双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。7 R5 `" ^. X# n
    仄仄仄平仄①,仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平②(或上四下七)。
% D$ [: J+ H9 H8 D  E    仄仄平平平仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平仄③,仄仄仄平平。! I/ V2 n7 G* x! T/ e# q4 W* c
    仄平仄④,平仄仄⑤,仄平平⑥。平平仄仄,平仄平仄仄平平②(或上六下五)。
; j' ~6 B1 B6 n3 n/ p! z    仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄③,仄仄仄平平。& z/ I* J" O4 T
  注:上下阕后七句相同!①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。
5 }( p. g; j8 n2 r  上下阕②句实际是个十一字句,可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六,则为:
; u4 j$ Q+ ^2 F    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。+ |% J7 d1 T' M( {& _; P9 ^
  如果是上四下七,则为:
& f& e! y. U" e1 @4 i/ N! h/ V    平平仄仄,平仄平仄仄平平。
) Z- k9 v- P# @7 p) R  上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。5 Q$ M2 t1 Z& H" ]
  ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子),切记不能用平平平!8 ?0 g% x8 E% |' |& o
  ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。; o( L9 ]. }* f
  ⑥多用仄平平,少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。
1 A3 |$ h9 P2 q, }  例1:《水调歌头》宋•苏轼( l5 p$ J$ O+ f$ u5 N* V
  明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今昔是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?  转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,和时常向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!# H9 a9 L$ H9 \) |
  例2:《水调歌头》宋•刘过: k6 p9 M# g2 T& @
  弓剑出榆塞,铅椠上蓬山。得之浑不费力,失亦匹如闲。未必古人皆是,未必今人俱错,世事沐猴冠。老子不分别,内外与中间。  酒须饮,诗可作,铗休弹。人生行乐,何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲,穷则蹇驴破帽,莫作两般看。世事只如此,自有识鴞鸾。1 Q# g$ ?' k' A; [

" Y7 ]$ n% M3 F0 L  《念奴娇》又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等,一百字 双调
$ S6 E: k; ~+ }    平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄①,平平平仄)。) O: ~; v/ i1 n9 v0 ~4 J
    仄仄平平、平仄仄 (或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。2 u- F* F/ i% ~& ?5 b$ x- O7 q
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄。平平平仄,仄平平仄平仄②。  D- m, [8 f- {8 u: S. R: ?# g
    平仄平仄平平,仄平平仄仄③,仄平平仄。 (或仄平平仄,仄仄平平仄④)
% W( f, @) v/ o    仄仄平平,平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。0 z. a9 E& Z9 h. D; r1 V
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄⑤。平平平仄,仄平平仄平仄②。
9 i1 P2 ^) X/ F+ p  注:此调较灵活,常用入声韵。上下阕后七句相同;
0 c. h7 X& K* J- }# N# x6 H2 U  ①用上一下四句法;
4 q( p5 }! g8 q+ o5 w  上下阕②第二字可以用仄,或者用“(仄)仄(仄)平平仄”;
/ D5 x# |3 n% S0 ^( B- [  ③可以是律句或上一下四句法;# U) Z/ p- i  R
  ④可以用上一下四“仄平平平仄”;! W; y+ Y0 O4 K
  ⑤可以用上一下四。
2 L6 \! s' S' }! j( n. J  例1:《念奴娇•赤壁怀古》宋•苏轼
8 H6 M& d) }  ?  大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。  遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。2 E* J7 f# S0 G. E6 O
  例2:《念奴娇》宋•辛弃疾
4 ]& v7 a( E% T* b7 I  我来吊古,上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是,只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹。  却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局,宝镜难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿。江头风怒,朝来波浪翻屋。8 z# s& [% o) d
  例3:《念奴娇》宋•辛弃疾
% D0 U* y% T( \) e/ B  q$ g. B  野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。  闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。; B; X+ S1 F3 e* r+ g% |
  例4:《酹江月》宋•文天祥
2 A' P! r  d6 m  乾坤能大,算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处,那更寒虫四壁。横槊题诗,登楼作赋,万事空中雪。江流如此,方来还有英杰。  堪笑一叶漂零,重来淮水,正凉风新发。镜里朱颜都变尽,只有丹心难灭。去去龙沙,江山回首,一线青如发。故人应念,杜鹃枝上残月。5 M( q( m( n. r

( ~. }- R, n9 F1 D4 I* w  《沁园春》一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》
  ^( j8 x6 R& O1 k: [    仄仄平平①,仄仄平平②,仄平仄平③。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。
1 l; b7 m: _! G* M    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。
* K- n1 Z& t0 v( n  g$ G    平平仄仄平平⑧,仄仄仄、平平仄仄平⑨。仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。7 \0 _) m( x! F- X# W! N0 f8 G) `
    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。" ?* `( j8 w! v$ R* B
  上下阕后十句相同;" }' `+ t, T' ?, T7 Z( }
  ①常用“仄仄平平”“仄仄仄平”,少用“仄平仄平”“平仄仄仄”;6 L* H3 A) K) @3 n6 N
  ②常用“仄仄平平”“仄仄仄平”“仄平平仄”“平平仄仄”,少用“平平仄平”“仄平仄平”“平仄仄仄”;
8 o( p1 D) m0 B7 C# T. r  ③常用“仄平仄平”“仄仄平平”“仄仄仄平”;! W  D; T. w) D8 X. C9 p+ j; i
  ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。' ]# C9 g' K$ E' }# f
  ④必须是上一下四句法,少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四;& v* v3 F$ P3 O3 y$ q
  ⑤不能犯孤平!8 w& h# Y% \* I- A( B$ R
  ⑥可以用仄平仄;
' ^8 C. e5 x' `( c: H; m4 W  ⑦是上一下四句法,上阕这句有人首字用平声,(三例,文天祥“为子死孝”属此)
$ J/ _! |/ O$ V6 ~0 ~  ⑧可以拆成两句:平平,仄仄平平。/ l% `% K  V1 @$ c+ X4 d7 r1 E$ t3 \
  ⑨三字豆可以是“仄仄仄”,“仄平仄”,“平仄仄”,不能用“平平仄”。或用上一下七句法,首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平!
: J" T  q* _- I: \+ P  M  例1:《沁园春——赴密州,早行,马上寄子由》 宋•苏轼
8 j, L1 o$ }. W, |( o  孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露团团。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。  当时共客长安,似二陆初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。
9 M: p3 n" q& w  例2:《沁园春》宋•辛弃疾$ @/ ?, V* m2 \2 b$ Z5 _% k/ b: J
  叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。正惊湍直下,跳珠倒溅,小桥横截,缺月初弓。老合投闲,天教多事,检校长身十万松。吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。  争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟,衣冠磊落,相如庭户,车骑雍容。我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。新堤路,问偃湖何日,烟水濛濛。
9 `. P9 q. w' A( J  例3:《沁园春》宋•文天祥
5 c, P( r( L; `( M2 L: C$ [  为子死孝,为臣死忠,死又何妨。自光岳气分,士无全节,君臣义缺,谁负刚肠。骂贼张巡,爱君许远,留取声名万古香。后来者,无二公之操,百炼之钢。  人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得留芳。古庙幽沉,仪容俨雅,枯木寒鸦几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。3 }* Z% W$ e: t3 }
  例4:《沁园春•雪》 毛泽东
* N8 R2 K- @! ^0 d! ^* D" ?: i8 x  北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,唯余莽莽,大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原弛蜡象,欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹,分外妖娆!  江山如此多娇,引无数英雄尽折腰。惜秦皇汉武,略疏文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝!
7 Z/ i4 K  [1 T正体和变体 * d% E1 `$ j. T# _3 b7 Y
  (一)正体和变体,二者的区别和联系 ' N% j, J9 k- p$ o% f4 V- Z' ?
  大家在读宋词时,有时会遇到这样一种情况,两首词的词牌一样,但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同,这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们以《卜算子》为例来进行分析:
/ ~5 c0 F& D2 @: E! i. n8 G
6 l& J( ~) s3 |, a" y9 ~" R7 h4 L: A  《卜算子》四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等
8 P9 g0 H+ A  |# j' P7 p4 \4 r  ●正体 ! r4 b! r( _' X
    仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。
6 v/ [& Z$ ^5 p. B  O  例1:《卜算子》宋•苏轼
, a0 G! l: D1 O6 }' d( F; w6 Y    缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
) ^. M0 ~) a) P9 I9 z% H    惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。 . ^( i& `  R7 n- {/ |0 p
  例2:《卜算子•咏梅》宋•陆游
/ Z) K6 x% {* Y; ~4 Q# V    驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。
% ^& V3 z3 [8 @$ x/ ]$ h    无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。 2 R: f, A# m! [
  例3:《卜算子•咏梅》 毛泽东  , v% F* J/ d( U* }. [/ _7 z7 P
    风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。 0 l& d2 G9 A9 D& l, Y9 Z
    俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,它在丛中笑。 + P; J( y$ k( n4 u  |0 [9 o8 J. B

) u( T5 x: a$ V8 @6 c2 G7 ^2 I  ●变体一  R# g  ]! ~0 e: s
  下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字
$ z) S6 [) a" y3 U* s  例:《卜算子》宋•严蕊+ N2 ?. i" w& `. C* V7 K
    不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。
$ [9 }# c1 e7 D+ h6 E3 H    去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。 ) |/ H  s% e. x- S! E
  ●变体二
1 Y6 C. {5 d7 _: J  首句变“平平仄仄平”,四十四字
$ x3 G6 n+ A& _, L7 t; y) x8 V8 {  例:《卜算子》宋•杨冠清
4 [* `$ R. ]' f. Y: ]    苍生喘未苏,贾笔论孤愤。文采风流今尚存,毫发无遗恨。' x8 C- ?& R2 M& \( G
    凄恻近长沙,地僻秋将尽。长使英雄泪满襟,天意高难问。
: H) M9 |: s2 S) f) `  ●变体三1 j8 ?: M- q5 h7 O. N+ ^9 k; c5 n3 m
  上下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字 8 H1 |" h, |$ ?4 d+ s7 y- q
  例:《卜算子》宋•石孝友
- i2 e& z7 _0 v, t+ W$ @: {    见也如何暮,别也如何遽。别也应难见也难,后会无凭据。
! M8 y7 \. j2 E: j  z& g    去也如何去,住也如何住。住也应难去也难,此际难分付。) x& s$ Q5 d0 A! _: C
  ●变体四: P5 b4 m* j0 \( _1 R. |
  下阕末句变“仄仄仄,平平仄”,四十五字 - k2 H! b0 B. O) d) a
  例:李之仪《卜算子》
; i5 |2 _' k; g/ K, e% `    我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。 ) I6 x# M8 r) u0 G- g1 x
    此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负、相思意。 : {; D, m# S! E
  注:“长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境,就只好破例了!& t6 E9 H' c: F1 l4 i: J% y# J
  ●变体五, T3 z9 V# B5 L7 m0 D+ X; ~
  上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,末句变成“平仄仄,平平仄”,四十五字。
: J: U+ d' S: X3 w' s' v  例:《卜算子》宋•徐俯
3 [5 f; e' _; X& @  ?    天生百种愁,挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。* @: O0 h) Y7 s2 I3 }; F0 p* Y, E
    不见凌波步,空忆如簧语。柳外重重叠叠山,遮不断、愁来路。
# g$ c8 W& `; [" n- A7 U4 i1 v% c- X0 f  ●变体六( i7 G: V1 L8 u* e
  上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字
6 ~3 H. \  Z4 V2 E4 p! X  例:《卜算子》宋•杜安世
+ X4 T3 A6 z2 w* n    尊前歌一曲,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。
; E" Y4 v- @* F    试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。4 P9 C; ^% |  m1 ~  T. u
  ●变体七) S$ ^3 ~. ~+ c9 d% _1 N: J
  上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄,平平仄”,下阕末句“平平仄仄平平仄”。四十七字7 G* u8 l2 [- l6 n6 s" Z
  例:《眉峰碧》宋•无名氏+ e1 x5 {4 K# t: }; R* v' J
    蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,忍便使鸳鸯隻!
1 @' W8 B! g1 b; a4 `) u    薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。
: c: T* i: P/ t( C" u! r4 ]( i, k  I( I! Y8 U
  ●综述:上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”,并入韵;或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄,平平仄”。在《眉峰碧》里,下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外,44~46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》,《卜算子》有变体30余种。此仅举七种变体。但是众多的体,只有一种使用最多,便成了正体!
' q. b/ G+ C8 y- n  正体和变体之间,既有相同之处,使它们共有一个词牌名,又有不同之处,区别成许多变体,还生成一些别名。 7 q! H* H' j& W/ p! |! H$ h- d$ j

. n7 I, c8 ?: p/ r: }  (二)同调异名
) T* i  I4 ^5 D9 d/ L3 k; P' I: i' c  同样一个词牌,可以有不同的名称,《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。" {; X+ C+ u1 _' c# m
  贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人,很多词牌的多数别名都是贺铸创造的!这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取,我们写词时,最好用正名,不要用别名!有人喜欢用别名,借以炫耀自己知识渊博,不足取! : L4 s7 @8 k1 G5 T/ N! _7 J& c

: M( w' s& B- w/ i8 B3 Q3 |9 X9 d  (三)同名异调
0 L1 Y- d, I) W1 v1 I3 h7 ]  还有一种情况,两首词的词牌名一样,可是格式迥然不同!这属于同名异调。例如:《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。
  _  Q) S5 ]7 D! W词的平仄规律 . \4 s; H+ |, l
  词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。
" _- ^8 y: B+ e) W  (一)“句”与“豆” ! h0 Y+ A3 Z1 W7 C! S
  词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。7 r" x/ w0 ]( I; x; S
  1、一字豆
9 C/ y+ t: ?8 C  ^$ g5 i# o  前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如:辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。
. Q3 f5 B7 ]2 S7 ]4 c6 ~  2、三字豆
- d+ Q3 `6 D. N% \+ L. @+ u  还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如:《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记! % R2 ]1 W3 D+ a8 y6 {
  (二)律句和拗句;1~11字句的规律。
; `3 y) e. ?/ y6 y  介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句!( H( V  e% H8 u# K5 [# \
  常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子!
4 D4 g( H5 `% k  下面我们根据句的字数来分别介绍:
6 M; y0 @/ o% F/ ^  1、一字句# F  a5 e: i$ ^( Z7 l& s' m
  律句:平 仄
' Z. w0 Z& Z' B( k  一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外,没有见到一字句。  g: e/ t, r0 D+ j& Y& }
  2、二字句" k+ p" A( Z! s
  律句:平平、平仄。少见拗句:仄仄。罕见拗句:仄平5 |9 r& e/ t) l: P
  “平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见!. ~, \% Q( Y( r  O- c6 E5 N& f
  (1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句:! b! `  o* x* h/ |5 W
  《南乡子•登京口北固亭有怀》宋•辛弃疾
" u  D$ N$ ?0 x6 l, C2 o  何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。  年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。; X0 U2 J9 W0 c- a2 g2 f) T6 V' ^
  (2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句:
; g; l1 z; Y3 p5 D& Q  《如梦令》宋•李清照$ h+ D, \1 `" w& ?
  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!5 T" U3 ^9 O$ H
  (3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵!例如:( G, x3 D& b. t; O  ^+ Z2 ?
  《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”
% s. A' C/ W4 J) i/ c% O  《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。1 J# {/ W* \: g; P7 L% G2 K4 M
  《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”5 d, e* k. X% A
  3、三字句: E5 k' H* P( K/ T
  律句:平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句:仄仄仄、仄平仄。少见拗句:平仄平、平平平. q  I2 O( \% Y! G5 G
  (1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。
% e) u! [$ Z9 J' o  G  (2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。
+ X- y# `1 b9 A4 f. u6 d  (3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。
: I6 m3 {2 N1 g% l6 }% A+ O  t1 ^  例如:林逋《长相思》
  e8 D6 S/ R0 K& h. P    吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。
  s1 |, ^6 J8 E% c) G    君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。
  D7 b7 Z$ c8 `% J  (4)两个三字句组合,常见的有:
  h4 V3 F/ f! Q$ F6 @4 _9 g  平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记:后句第二字不能用仄!
' F7 q1 u& V; L% B  仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。
% E) P, B; y/ `  (仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。
4 ~) y- O5 `* h% f) B4 U( A$ p1 z, }  仄平平,仄平平。《江城子》。& {+ j" q' C& K0 ^0 `& m
  仄仄平,仄仄平。《长相思》。1 o8 K  A: S1 V% l9 M
  (5)三个、四个三字句组合。常见的有:+ X8 k9 C5 H9 ^4 u* }
  平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》7 C& }! M0 x( \+ O7 k% }( r
  (仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》
: R1 H" Q* ]3 B6 t  一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句:仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。
  U7 Q. t% m# K/ v2 _  4、四字句& j3 e6 o' v0 i! a
  律句:(平)平(仄)仄(含:平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含:平仄平平) 
& }* `% ~( {. c  常见拗句:平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。
  R+ u7 v( Y1 Q+ K" B3 s  少见拗句:仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。
7 K" G! W4 W* t$ B# @3 D; m& N4 a  罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。' O" X7 Y8 v5 S) u8 R* B
  (1)律句和“特种律”句
* k: {0 o) ]4 n- F  律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。但是经过严格的校对,这些所谓的“特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同!
" v4 \% C0 v0 F/ O) ^3 l  (2)常见拗句:' t; d2 V$ W6 W$ h/ H( V" I
  平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。
3 w* B0 I1 ~  p, y6 H7 e# b# H  仄仄仄平 《沁园春》第三句。8 ^) _1 Y/ h. `) g, D5 T) Q" g9 S
  平仄平仄 《永遇乐》第三句。
( t8 h: k7 k. B  M- \% h  平平仄平 《太常引》上下阕末句。, n/ q. F( r% ]' c4 I
  (3)少见拗句:! u+ |; X: u1 O* r$ M
  仄平仄平 《沁园春》第三句。/ J" k- U. m9 `' ?- T
  仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。
0 y, V7 p2 K5 s$ e  平仄仄仄 《沁园春》第一句。
3 U' y; a# t9 t- K( Q$ l; E  (4)罕见拗句:仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、% ^" L# D0 M. X. z
  这三种句式非常罕见,常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多,其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
  i* ~" M1 A8 T9 B' U: a  5、五字句
# O. k3 X& X/ B  T9 {  (1)律句:(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。
) R! w! q6 Y- U+ M  常见拗句:仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。
! ?# L- @0 A) ^, ?" `% E  少见拗句:(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。2 \& K" H# c, j# N$ Y4 R
  罕见拗句:其它组合的五字句都是罕见拗句!(上一下四的五字句除外)。9 Y* d# s/ j1 i+ d
  (2)五字句(上一下四)首字多用仄,很少用平声。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。
) ?1 K5 D5 `, C/ _  h! q: Q# D/ S  (3)注意:五字句律句和上一下四句有时可以互换,但是可平可仄字的位置要相应变化,
3 w! K3 _5 e! L0 n5 R  仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄  D% U& k  m/ Y* W+ U
  仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平8 e, ?6 H, S! u. D+ K
  例如:《摸鱼儿》辛弃疾
5 x5 I+ h$ L2 P    更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数!春且住!且说道、天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。  长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处!
. q8 Z; l" R) e  Z  (休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”,但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”,辛弃疾另两首也是上一下四。), K  O; b5 f1 x' ~' S5 c
  6、六字句. U9 i0 \  `" E* B, V  r9 b/ \
  可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
6 p, K7 E0 M  @  (1)律句:(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄;
$ @# [* B( i4 g5 V  六字句是四字句的扩展,它也和四字句一样,有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”,但是严格校对后,“特种律”还是被推翻了!
+ ^. j! o% m, Z9 d  例如:《如梦令》三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。. `, z4 o' T5 U4 I* E* [
    仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。8 r3 K# ^+ J) D1 v  T
  例句:《如梦令》宋•李清照
& S; t; M! r8 F' c! Z1 `    昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
9 e, ]" y' U/ d$ _$ D3 G  注:四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。 ; p: E, d0 C, n* I0 k
  各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解:
1 `4 t8 {3 U7 t+ K: b    常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。% G3 i4 B' D* i( D7 v/ u- N' V
  第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——这肯定不可能的!经过校对后发现,虽然词人喜欢用“特种律”,仍然可以用律句!二者仅是统计学上的差别!
; [9 ^4 s1 {0 Y5 G) q  (2)常见拗句:3 Y( h, O1 H$ A/ @2 N! L1 I, i1 \
    (仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。0 ^$ T0 q0 i. ~
    (平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。
8 D: Y7 ]1 e/ w- W" `    (平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句,下阕第四句。
% ]7 l8 F# R# _& t$ F  (3)少见拗句:( ?' s* c! ^$ A
    (平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句,下阕首句。* q  `# Z9 N% F: h7 d6 s
    (仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。  S& U" o1 M5 l8 @
  (4)罕见拗句:其它都属于罕见拗句。
# o  t7 Z9 f% f8 H7 m' W  7、七字句
8 E# B& O) x! S- X0 m% s  七字句是五字句的扩展,所以变化基本相同。
7 `( g4 H7 o2 O3 `  (1)律句
+ k0 J" i2 u6 [+ K    (平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。
4 u7 l! ~/ E& B" u9 P; ]8 w  (2)常见拗句:/ B: `' v  R2 K8 q
    (仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)仄仄平仄。7 r# G$ d! V# [8 O' K
  (3)少见拗句:, k2 Y8 l2 q: H$ B- r: m9 _7 P
    (平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。
: f+ L7 S4 i$ |% @5 |, R' |    (仄)仄(平)平仄仄仄
7 W, ?0 b6 r1 M- y% t7 @# k7 o    (仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。6 p6 p5 Y3 q$ y2 N" o
  (4)罕见拗句:其它组合的七字句都是罕见拗句!(上三下四的七字句除外)。
5 f% t9 p7 l9 I0 w9 \. ^; h, V" |  (5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。
/ H) Y( I$ j$ a  8、八字句
1 t7 }, C. X$ c% c  多用上三下五,即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说,三字豆末字为平,五字律句仄起。三字豆末字为仄,五字律句平起。但是不是绝对的。
6 R2 W5 C& L+ X& Y% a    岳飞《满江红》:待从头、收拾旧山河,0 v6 c' Y2 a/ Q0 K5 l* y3 z6 u
    毛泽东《沁园春》:引无数、英雄尽折腰。5 d6 y! M* t# ]: @  {3 N7 i
  9、九字句
. @6 {  U$ `! e+ t9 n" b  常用上二下七、上四下五或上六下三,也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。; Z3 _# A$ g9 G) r5 K
  最常见的格式是:8 ^  o, L" z. O0 S' v2 y# t
    仄仄平平仄仄仄平平4 c- V( X( H6 [
  例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。- c7 B4 Y# A% O" D% q8 p+ [
  10、十字句
2 g" x* y( p6 t* f  罕见,《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句:, K7 Q3 M' G3 S- H
    仄仄仄、平平仄仄仄平平。
/ |$ @6 O+ u( m  11、十一字句
3 b* J1 F# _1 W$ V7 I5 V  常用上四下七或上六下五,后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六,则为:
; r( B( C# C. ^  x: _    平平仄仄平仄,仄仄仄平平。
" H# T" t- O. ]" @  如果是上四下七,则为:
! Q; @0 l7 t% X6 K3 w    平平仄仄,平仄平仄仄平平。
' k: i1 y8 X* b1 `8 k
, a' [6 M3 z  v9 g  (三)词的拗救
; ^( ~3 g7 l, Q5 F  词的拗救和律诗有所不同:律诗拗了,往往必须救,而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救,即律诗中孤平的自救!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即:仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况,不能算作“出律”的!
( ]  J/ p( Z1 e4 ?) C- x3 c词的押韵和对仗   E. B1 z4 J" B+ r+ ?
  
$ P. M7 z4 P* [# b: h+ i0 N  (一)、词的押韵" R2 m6 R; x8 ?" z" Q3 y
  和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。. g) ~$ i. R' w2 D, z+ U
  由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。
; G; Z3 M9 k  c+ N6 U  同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》:7 v* j4 v4 G! X3 S) ~( S
    仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。
) Y" d: u$ M% k$ V  例:《西江月》 宋•辛弃疾$ B' L9 C" G7 B* i
    明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
2 a) X# f: L- ^    七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。+ Z& ~: q! I3 ^
  韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。
  N# ~& V* l7 a/ E: f% V  不同部的如《菩萨蛮》:
. b$ R3 e' `" p3 x8 C- L& M4 ^    平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)1 V0 R& H( ~9 W- @6 }' k
    仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)( x$ c1 }0 I& S% L" p4 x
    平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)
; W* Q% C2 I" e8 b8 v2 }. M/ F    仄仄仄平平,仄平平仄平。
# }* {, O+ p( @6 g  例:《菩萨蛮》唐•李白6 q  O/ K& ]+ a8 B$ L) R
    平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
! m7 J4 z$ v# P8 }    玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。
4 |7 m2 e3 B+ c4 i# l, L  入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如:《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。5 K, j0 ^( J* g* J0 z( j

! O& M$ p9 ?% e7 E2 ]  (二)词的对仗+ X: L( i2 _+ a$ C- [) h+ ^
  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。5 N' u+ p$ D& h5 N' T1 i
  固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)
; ?- j1 F2 S6 I2 S' |; ]  一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。
: D# {5 g3 U3 @3 P* Z1 K  K7 ^  凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!2 f. G& b' s/ Y" ~
  词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如:“我住长江头,君住长江尾。”( Y; U% A1 u3 ?$ y  ~4 z' G/ i* Q
词谱的制定
( s! O2 Z; ~& E+ `& K  (一)例作的选择) M7 [3 J3 S& \4 W8 b9 }7 [! `
  制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!# D6 Z1 }. ^8 v$ @7 o& O$ E
% N$ W' ]8 {- Q
  (二)古人制定词谱的方法和局限
. S) \" k" e- ^, X  古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。
. L* h; {4 f1 t/ g  但是这种方法有缺陷:第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选!
6 \$ T0 k$ W; Y, e. J4 T  那么正体和变体如何区分呢?
0 D! i( F$ F; V$ q- E6 _5 g8 |, }. v. |9 g9 [) \0 C
  (三)正体和变体的区分3 b, F) M$ A& E6 V4 p* C: t7 Q& W7 y
  1、正体的特点:(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。' C% C4 l  `: T' s) l5 P3 [
  2、变体特点:在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!
3 n# S# |( C7 Z5 H7 Y  3、成为正体的条件:正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。1 H3 c# B0 Z& L: c
  4、正体和变体如何划分?
& T: A" |7 N' c  \3 q6 \+ [  总则:按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。
+ {% F2 m$ L2 ?' W  (1)字数变化:某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。
/ T, A1 W. I3 t' x4 X, k: B) X  (2)平仄句式的变化:如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。  Y! I! b$ M  i, n9 A
  (3)押韵变化:平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。
# G* S7 u! }: V% D9 x3 p0 J& v  (4)句读变化:明显的句读变化肯定是变体。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。
$ g+ G! @9 i1 C7 Y; v+ r: u8 n0 Y( d2 {' d, ?: ?- p% z9 s8 B
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流水在唱 发表于 2014-1-23 22:12:58 | 显示全部楼层
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白桦 发表于 2014-3-14 00:11:57 | 显示全部楼层
这个很有内容,看一遍还是消化不了,得多看几遍。
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