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[作曲技巧] 作曲和编曲有什么区别?作曲和编曲需要具备那些条件?

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金贝

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活动最佳作品

zgycgc 发表于 2014-1-21 15:18:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
三分创作七分编曲
5 u4 ~) ~. Y( b, N. o# C2 t
& _# ?. T. g; \- j * M+ E& |. R# b7 W- \
+ o* c) r: }1 O* u8 f4 h
编曲的领域及歌曲的特色价值: + a" [5 b. r3 g: A4 ?0 A( `
编曲的领域简单来说,是如何决定一首歌的精神风格,它的味道及乐器搭配的种类。 1 G/ ?7 Z' c" v% ]$ v7 y, \9 n
换句话说,我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲,还是慢板的舒情歌曲,或是儿歌,1 g$ k. m0 K3 J8 A7 \, `
这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时,就已经安排好的,这些原素也是早就被决定好的, 6 ~- h9 X) ^9 }1 w) a
也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时, 1 r, ~6 q+ k& ~) z8 ^! W
就需要一个编曲者来设想安排,设计出适合他们曲子的风范。 * [8 o/ f9 [$ u& |; w2 L+ R" K
假设一个不会编曲的人,是一个不会说故事的人,他尝试着告诉我们他发生的事情, : `2 G% T. @' x% V
但他不懂讲话技话没有组织能力,就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者, 3 w. u1 B" [" E) O
我们就形容他是个会说故事的人,他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题,
% H6 G; V% o0 H$ v9 j8 N5 s让你体会故事中的喜、怒、哀、乐,换成音乐的角度,他就是一个成功的编曲者,
4 K) i" \3 G. }5 d# \- Z因为他有他的敏感度,及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰,
3 Z2 H. u- T% j* l& I是很容易被埋没的,一首毫无特色的歌曲,也很有可能在一个编曲者手里欲火重生, 5 K- _+ u  o1 }. U) o
在老歌新唱里,我们就会发现这样的例子。
9 f9 A5 m! r2 [) v  ^0 ]2 N" ]9 u一首歌的特色价值又该如何来认定呢?音乐和艺术是一样的,绘画上来讲不管是素描、
! n: ~4 F# ]9 Z! {8 b$ H, o山水画、油画只要能适度的表现出力与美,在感情的收与放都拿捏的很好,让听者产生共鸣, * g. m8 a& e& T, u0 c% u
就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。
: m$ G4 `6 F/ b' |
  R' @  r; `7 H: I( S5 H  Y* [& K7 G由流行歌曲看编曲:
; v0 u) t% u# }! E& ^$ D$ L现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围,为什么针对流行歌曲?
; p: P# A  ]8 D, o; J% g大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行,大家演唱起来似乎都很有共鸣,我附带提到一点,6 ^8 @  S* E* `1 K4 d
为什么我们要学编曲?第一步我们拿到歌曲后,必先反复聆听,试着从歌曲中找寻所俱备的元素,
# h; ?% @" h0 L5 t( J, U从旋律当中找,从歌词当中抓,也就是说你能否把重点找出来,找到重点后,就能知道它的类型, - \' H+ G0 E; c4 W5 h* h- K
构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些,如果是古典风格,当然是以弦乐为主角, 4 C3 J: `4 w8 z5 c5 `* T
如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主,如果是名歌,那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点,
( _% f# B* j' a) h5 |那一首歌的特色也就被我们掌握住了。 " g5 K0 c7 P! ^. x+ ^
& m  Y3 i. y( i6 `. u
编曲者的工作: " X% w6 Q, }% ?# B% m0 r
现在我只是在编曲的外围与大家介绍,真正接触一个歌曲的核心问题,就是我们平常要做的功课了, " d. r- e' j. W9 O) N
例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外,我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏,
, v; {0 L$ G9 D' O  a; {一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么,是对比、是落差,还是相互呼应的感觉,
8 o$ n' N. K7 @' T6 C- H3 e( Y乐器之间相互协调,段落与段落之间的处理,至于一首歌的高潮点,通常在2/3的地方, $ V. J- M2 l6 _$ c4 T; H% |
处理的方式恰当吗?反复的副歌是否重复太多次,这些大大小小的事项,决定歌曲的style,
# D1 i- l" j- h. M3 ]安排乐器的种类,乐器间的协调,主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何,这些都是编曲者的工作。 / M8 X8 ~2 I; i( w1 g% e; V6 `; ^8 W4 p
3 X* m% m& a1 v
编曲者需具备的能力: ( V: J/ f7 c) V9 Z
当然一个编曲者本身俱备的能力有很多,对乐理方面的知识,
, w) i) z4 u& ]( k和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能,再来是对每一种类型的歌曲编曲,
$ w! ?; s0 e( ~都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益,在音乐上面我们也不落人后, 6 M3 C8 G' ^: D3 L/ i! h. u
利用电子合成的声音来取代乐器,当然最合宜的是两者并用,用不同的个性来处理不同的音乐形式, # o( H( K7 j) j0 T$ d/ v
是最好的选择。 0 U# B/ W- [1 B+ Z& [
最后想对大家大声急呼的是,时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱,在TW的我们, % @: M1 i" F% M, L; r- e
不管是有心尝试作词作曲或是编曲,希望大家都能够去发觉创意它的美, ! q0 ?2 d5 I* `: K- a/ o) H
在于它的一个原创性,如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了,) N. D3 ?5 N6 Z, e+ u! k
怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听,而这些东西都是在于原创性,原创性的曲,
/ s6 q6 g& h; M原创性的风格。在学习的过程中,有时候的模仿是可以被接受的,但如果在创作的过程中,% |" t1 {" G1 |7 |; o' @! [! @7 x
我们模仿他人,这就不可能被认同了,做一首代表自己的歌曲,拒绝抄袭与模仿。$ \9 g9 G: a7 k9 P: T

# D' @7 z3 D  B
2 x! F5 w5 n/ G) b2 f; y3 x$ ~: I5 S9 V5 @% Z4 `7 e3 n

* o. a, J9 z$ K6 G. \- U) |& Q/ P0 c- `/ c2 Y5 n( d1 d% T5 ?: c
玩编曲要有很长时间COPY别人作品的经验,多了解各种音乐的编曲手法,和和声的使用。每个风格的都不同,都有自己惯用的手法,等等。除了手法问题最重要的是乐器的使用,摇滚.爵士.古典.流行等等......都有相应的乐件,例如摇滚乐就离不开吉他,爵士乐就离不开钢琴,古典就离不开提琴,其中以流行最为杂乱,什么乐件都可以往里塞,只要是乐音就行,噪音也可以往里塞....。在编曲之前先想好要编个什么风格的,除了那些特色风格,流行乐随便编吧,只要好听丰满各个声部有层次就行了,当然流行乐要想编的好也不容易,听听以前的那些流行歌曲,尤其是港台的,有很多都很经典,手法都很高明,现在的流行歌曲就简单的多了.......,记得第一次听《别说我的眼泪你无所谓》的时候我差点把隔夜饭给吐出来......。
# {% R% g- D2 T# o% _编曲一定要有特色,否则编出来的伴奏听起来都是一个味道。有句话说的好“三分创作七分编曲”,可以看出编曲有多么重要~!
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梧桐 发表于 2014-2-7 13:14:58 | 显示全部楼层
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