作曲和编曲有什么区别?作曲和编曲需要具备那些条件?

三分创作七分编曲
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- |) ~  O/ h; j) v6 N1 C编曲的领域及歌曲的特色价值：
  H. F5 i" ~5 r1 x4 i编曲的领域简单来说，是如何决定一首歌的精神风格，它的味道及乐器搭配的种类。
换句话说，我们决定一首歌它是快歌、慢歌、摇滚歌曲，还是慢板的舒情歌曲，或是儿歌，
" v; u/ h  L( y) `3 S6 c这些构思想法有可能是最初我们在写词作曲时，就已经安排好的，这些原素也是早就被决定好的，
( O% k  x1 {; H7 E) ~也可经由编曲者加以发挥而更俱特色。另一种情形是当词曲创作人本身对编曲的观念不是那么重时，
就需要一个编曲者来设想安排，设计出适合他们曲子的风范。
: b  l, ^6 W- X) g6 F5 k假设一个不会编曲的人，是一个不会说故事的人，他尝试着告诉我们他发生的事情，
) T1 W. e3 t! ?但他不懂讲话技话没有组织能力，就会让听者觉得厌烦。如果是一个好的编曲者，
, X' w7 R1 j1 }1 L) u6 O7 [我们就形容他是个会说故事的人，他就像是一个说演艺术家引导你进入他故事的主题，
! K: Z+ H  l* X4 T6 _让你体会故事中的喜、怒、哀、乐，换成音乐的角度，他就是一个成功的编曲者，
因为他有他的敏感度，及成功所俱备的要件。大家应该知道一首曲子如果没有经过编曲的修饰，
; @( l5 {& \2 O9 g5 o' P2 w是很容易被埋没的，一首毫无特色的歌曲，也很有可能在一个编曲者手里欲火重生，
' h6 e# i5 N  r- H在老歌新唱里，我们就会发现这样的例子。
一首歌的特色价值又该如何来认定呢？音乐和艺术是一样的，绘画上来讲不管是素描、
. E! x4 V3 `8 r/ ?! a- T# Z2 o4 Q山水画、油画只要能适度的表现出力与美，在感情的收与放都拿捏的很好，让听者产生共鸣，
" w5 e1 F) e/ Q$ P* A3 m, b$ t$ E就称得上是上等的作品。不论长度段落只要是完整的呈现我们都说是上成的作品。
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6 o, w& N; w" w  l% E由流行歌曲看编曲：
8 y, X2 \" Z+ z, j. @, [9 i! J现在就让我们真正进入编曲的境界。先锁定流行歌曲的范围，为什么针对流行歌曲？
大概是国内演唱卡拉ok的风气非常盛行，大家演唱起来似乎都很有共鸣，我附带提到一点，
$ P7 _9 Q" P/ w) J* _5 t为什么我们要学编曲？第一步我们拿到歌曲后，必先反复聆听，试着从歌曲中找寻所俱备的元素，
从旋律当中找，从歌词当中抓，也就是说你能否把重点找出来，找到重点后，就能知道它的类型，
构想在这些当中我们可适用的乐器又有哪些，如果是古典风格，当然是以弦乐为主角，
如果是摇滚乐那当然是以电吉他为主，如果是名歌，那木吉他就是主角了。如果可以掌握这些重点，
那一首歌的特色也就被我们掌握住了。

/ z2 M' M0 R/ |: \: g$ X编曲者的工作：
# t& c  k. Q7 P+ D3 J! Z现在我只是在编曲的外围与大家介绍，真正接触一个歌曲的核心问题，就是我们平常要做的功课了，
+ j6 H9 N* k; U( I1 _+ T( g例如流行歌曲里我们除了听它的主旋律它的歌词之外，我们有没有注意去听它的前奏它的尾奏，
一首歌的前奏与歌词、曲、旋律之间所形成的关系是什么，是对比、是落差，还是相互呼应的感觉，
乐器之间相互协调，段落与段落之间的处理，至于一首歌的高潮点，通常在2/3的地方，
, W2 f7 X/ I, @' r# p# S! O处理的方式恰当吗？反复的副歌是否重复太多次，这些大大小小的事项，决定歌曲的style，
1 _9 u+ Q, \  p: q, r安排乐器的种类，乐器间的协调，主歌副歌间奏它们的功能性质又是如何，这些都是编曲者的工作。

, C" J& M4 g1 a" z$ i; m% T编曲者需具备的能力：
当然一个编曲者本身俱备的能力有很多，对乐理方面的知识，
! Q2 |) P% W3 F( \: l9 _# t2 S和弦的组成及熟悉每一项乐器的特色功能，再来是对每一种类型的歌曲编曲，
4 S- m  q0 |# j都要能拿捏到那种气味。现在科技日渐愈益，在音乐上面我们也不落人后，
利用电子合成的声音来取代乐器，当然最合宜的是两者并用，用不同的个性来处理不同的音乐形式，
是最好的选择。
* m# a' O  T' D) m4 ^最后想对大家大声急呼的是，时下流行的音乐最能反应出人们生活上的情爱，在TW的我们，
/ x% T, e0 {# W' O. [不管是有心尝试作词作曲或是编曲，希望大家都能够去发觉创意它的美，
- a9 G- T5 A3 p在于它的一个原创性，如果能让聆听者觉得他的曲子、他的编法真的是让我欣赏的不得了，
) C- h7 O2 g4 c/ I" D怎么从来都不知道一首曲子可以被编得这么好听，而这些东西都是在于原创性，原创性的曲，
原创性的风格。在学习的过程中，有时候的模仿是可以被接受的，但如果在创作的过程中，
% n( v) Y3 y$ |6 Q: U我们模仿他人，这就不可能被认同了，做一首代表自己的歌曲，拒绝抄袭与模仿。
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玩编曲要有很长时间COPY别人作品的经验，多了解各种音乐的编曲手法，和和声的使用。每个风格的都不同，都有自己惯用的手法，等等。除了手法问题最重要的是乐器的使用，摇滚.爵士.古典.流行等等......都有相应的乐件，例如摇滚乐就离不开吉他，爵士乐就离不开钢琴，古典就离不开提琴，其中以流行最为杂乱，什么乐件都可以往里塞，只要是乐音就行，噪音也可以往里塞....。在编曲之前先想好要编个什么风格的，除了那些特色风格，流行乐随便编吧，只要好听丰满各个声部有层次就行了，当然流行乐要想编的好也不容易，听听以前的那些流行歌曲，尤其是港台的，有很多都很经典，手法都很高明，现在的流行歌曲就简单的多了.......，记得第一次听《别说我的眼泪你无所谓》的时候我差点把隔夜饭给吐出来......。
  W* ~1 Q7 W9 L( j编曲一定要有特色，否则编出来的伴奏听起来都是一个味道。有句话说的好“三分创作七分编曲”，可以看出编曲有多么重要~！