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贝多芬的《第五交响曲》(Op.67),动笔于1805年,完成于1808年,由于贝多芬说它的第一乐章的主题是“命运在敲门”,因此人们将之称为《命运》交响曲。 8 }' o- A2 V" T L. n. C/ g; M/ `. q
1 q4 V+ h1 y7 j+ H; [" K0 {) Z" Y 这部交响曲产生在贝多芬创作最具有独创性的盛期,鲜明地体现了他的——通过斗争,获得胜利这一思想。整部交响曲各乐章之间具有的统一性和完整性,赋予交响乐以浑然一体的雄伟气魄。 ' r% v% m7 ?8 v6 \0 F" p5 c
% v: y- w! |* m7 _ H5 \0 E& n 《第五交响曲》共有四个乐章。 0 B8 y1 G. e, b! y% f
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第二乐章是双主题变奏曲式。这一乐章具有描写内心境界的性质。刚开始是降A大调,3/8拍,稍快的流畅的行板,从第1小节到第9小节,由中提琴、大提琴奏出第一主题
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在这里,仿佛是英雄经过激烈的斗争后,转入沉静的思索。赋予弹性的节奏和优美、安详的曲调,使这个主题具有内在的热情和力量。$ x! p Q, g4 X' ]' ^9 ~
: S% v) o& ?: z# ` 从第9小节到第22小节紧接着的是一个连接部分,第一主题结束,在这里是一个完全终止。
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从第22小节的最后一拍开始,由单簧管和大管奏出第二主题, Z3 V2 k( D) r. j9 i+ \% g5 s
( V: ]9 U2 Y* P; r. ^这是一进行曲性质的英雄主题,还是著名的“三短一长”的基本节奏,伴奏音型时运用三连音的背景。主题在第26小节最后一拍转入小提琴声部,在这里,通过使用一个减七和弦,转入明亮的C大调上
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3 O$ q2 M# L0 O/ |9 u+ p在第29小节加入铜管乐器发展到全乐队强奏时,成为具有英雄气质的进行曲,充满朝气,到第38小节第二主题结束。从这里到第49小节结束是一个连接部分,调性过渡,回到原调上。 8 N+ Y# N* P9 t. D* _
7 X1 Z0 k6 \# g0 x6 k0 p# F3 Y 在第49小节开始是第一主题的第一变奏,值得注意的是它在保持主题骨干、和声、结构的基础上,连续十六分音符连奏所奏出的旋律,将主题装饰为起伏激动的旋律(例四)。 9 Z# q7 E+ A: i& H
% h/ k7 i% ^! E$ q; Y1 V- h \例四:
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% i+ F" E# p& `, {( J' n1 ^在第71小节最后一拍开始,是由单簧管和大管声部奏出第二主题的第一变奏,在这里值得注意的是伴奏音型由三连音变为四个音的32分音符背景音乐更加富有激情:
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0 t6 i/ H/ J- \! J- t7 G- E同样中途也变到C大调,并在第88小节结束第二主题的变奏,开始连接部分,并回到原调上。 6 A+ X/ W, h7 p
- v, w* S+ Z% Y9 v3 r* }4 _6 e 到第98小节的最后一拍,开始第一主题的第二变奏部分,把主题进一步变碎,连续不断的32分音符旋律(例六)在拨弦和节奏和弦的伴奏下具有激动不安的性质。 , |5 C) ?# @9 ~
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稍后可以说是主题自由展开的间奏,在第106小节,小提琴声部移高八度,重复刚才中提琴声部的旋律;而在第115小节,大提琴和倍大提琴低声部又一次重复。在122小节进入过渡部分,这里,由不同的木管乐器先后奏出主题. ?4 l3 j$ V/ [ n
7 ~) y. {2 T/ r; \# @ 在第147小节, 进入第二主题第二次变奏。这里所有乐器齐奏,完全是号角般的凯歌。原主题的首尾中含有的温柔因素没有了,结构也压缩了。 3 s# m8 V# a9 ?" Y; l
- ?1 \- K2 S, { 到第166小节处,由长笛等木管乐器奏出第一主题的第三次变奏,这里是降a小调。伴奏音型是连续的32分音符。
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到184小节,进入第一主题的第四变奏部分,这里使用了柱式和弦的伴奏形式(例八),先在f 小调,后又转入降A大调,基本回到了主题的原貌。
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到第204小节中间结束了第四变奏,并在该小节最后一拍开始进入结尾,这里节奏稍快一些,是具有进行曲风格的尾声,由大管演奏主题一的动机
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' b2 I, H U8 c4 X6 [并有含有“命运敲门”式的节奏形式,乐队以动力性的渐强结束了这个乐章。
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在贝多芬的这部交响曲中,他完美展现了他的音乐风格,是用意志凝结而成的史诗,表达了作者“通过斗争,取得胜利 ”这一伟大思想和顽强与命运抗争的精神,是欢庆人类胜利的欢歌
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