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[作曲技巧] 浅谈关于作曲的一些小技巧之一

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ycgc 发表于 2014-1-9 13:11:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲的技巧,有很多人都在谈,很多人都在和弦上花工夫。也有一些人完全按照感觉来写。诚然,按照下行5度和弦圈的经典走位,旋律怎么写都不是很难听,但学一些作曲的另外一些技巧,也许你的旋律会有另外一番天地。小生在这里抛砖引玉,希望大家都来谈谈自己的看法。小生写的不当之处,恳请各位高手指正。( p; B5 K' {- ]$ D( ^) J4 Z
% F7 q' G0 ^& F4 ?
流行歌曲创作:
2 a/ L2 R$ q# C  Z/ `5 @+ z1 Y! U+ n( R4 w8 A
1:先有词后有曲。  w  |3 K6 N  |5 n0 i

$ e% I2 B: M( d3 y6 X2:先有曲后有词。
9 c) F  K. w& C' B; s
: U! \/ b3 V+ G% L, ?9 a这里我只谈第二种情况,即先曲后词。5 b" b, o" }8 S
- T$ T% H: M3 Q7 g
一:倒影。
0 f% X/ D6 \/ y2 y8 a( s( Z! @( P! a: f+ C6 j% O
就像你在河上,看到河里自己的影子。如:33345 33321/ H7 f& {1 m% M/ H/ d

- P8 j0 M; k  N1 q在五线谱中,以3横线,就会发现,345往下翻180度的话,其旋律线条就会和321吻合。这样写出来的旋律,不会很散。
. H. c* V0 W! x8 I) V# ^) ~9 O8 {) A
二:模进。" A$ u, L! J( S) n/ H

3 j9 k+ \: D! m$ f模进分严格模进和自由模进。5 E  [3 W4 y! _

9 Q, |% G* b6 j严格模进要求各旋律音程之间完全一样。旋律线条也要完全一致。如:3323 2212
" u, J; W6 `" w5 B; |1 w1 P3 x& e! [- c. k
自由模进则没有这个限制。如:1123 3345(1和2之间是全音,3和4之间是半音,音程不同)
, Y7 `6 |  j; a* d, K1 u( |0 f4 A
  I( W) `! [, U. Y  s  Q三:重复。$ G/ h: a' r: g, i$ d5 P) l

4 ?, R1 ~& C" `$ A* ?3 f重复永远是音乐中不二法门,从段重复到小节重复,几乎每个作品中都可以看到他的影子。(注意,重复也是同度模进)7 Z9 x; e; n7 U! b2 g8 M% C  x

3 K0 l+ ^# O+ }0 f+ n; s: E- c四:对格。
' @# a( i1 s+ ?4 {" U7 @  [) B3 Z8 K) H% v
艺术都是相通的。在文学中某些技巧,放到音乐里也完全适用。在一些诗联中,第一句的最后一个字,是第二联的第一个字。放到音乐中的话,就是第一句最后一个音符,是第二句的第一个音符。然后依次类推。如:123 312 234 465
. K0 L( I! K/ d$ b4 d2 W* @5 m; e0 P* R7 P
大家注意,前面的最后一个音符,都是后面的第一个音符。在李宗盛的鬼迷心窍中,通篇都是使用的对格的技巧。大家有兴趣的话不妨回家把谱子翻出来看一看。
% g, h  J* o) e$ [- v! `. R! A1 v: k: m. ^/ c
五:前面说到艺术是相通的,并借用了文学技巧,这里我们借用国画技巧来看看是怎样的。/ R* s8 `1 y) o; d

: `3 I; d9 }. F7 s1:疏密有致。在国画中,如果中间画了很多的树,在四周一定要留出大量空白的地方。这样眼睛才不会累。同样在音乐中,前面几小节如果节奏部分非常密集,后面一定要多写些长音。如果前面旋律起伏非常大,那么后面一定要把旋律安排地平稳些,而起到一个平衡的作用。
( \' @0 Y4 o+ ?  T8 i# }3 P( c$ i* g, g0 ^5 H& a
2:有深有浅。国画中,你不可能一张画全用一种颜色,就算是黑,也分深黑,墨黑,浅黑,灰等等。同样道理也可以放到音乐中,如果前面两小节你都使用上行的旋律,如:1123 3345,后面你最好使用下行或者平行的旋律,如5442等,这样让人感觉旋律有起伏有变化了,听觉上比较舒服,也符合自然规律。
! n2 g' y/ W# {9 x- C! T1 g( x4 A3 F/ F
最极端的例子,就是陈升的把悲伤留给自己,开头第一到第二句,旋律从低音5直线上升且不带拐弯的到高音1,音程跨度纯四度+纯八度。第三句开始慢慢下降,从高音1下降到底音6,音程跨度8度加小三度。给人感觉旋律起伏很大,感情全部发挥出来了,然后第四句旋律开始走稳。
% l% n  v  I5 g+ D9 c! S4 a+ h- r( O/ K
六:变音。
6 A, ~# u3 H8 l- ~4 T: j$ ?/ S5 p4 c  K6 V& V! I0 z
变音一般而言就是升降音符。用一些,会给人非常新鲜的感觉,也容易使情感更加饱满。一首歌,变音用的好不好,很大程度上看这个人对旋律的把握程度好不好。一般说,表现明亮色彩的用大调,忧伤或温柔的用小调。我们也可以把大调的3音降半度,来表达忧伤或温柔。在小调中,多使用#4和#5,那是绝对不会错的,因为小调的上行音阶中本身就包括#4和#5。如果你想写一段带有JAZZ风味的旋律,除了节奏上多用切分音符外,用b3和b7是不二法门,其实,这也是JAZZ的特有音阶。% c! t- y. d4 ?, P

0 D: W" x3 q6 ]$ c( I+ t5 P5 ~我想举几个例子来说明。罗大佑在爱的诤言里,A段第三句,用了:#1 2 3的级进,给人一种忧伤的感觉,而且非常新鲜。李泉的爱的颜色中(好象是这个歌名,记不太清了)用了:5 6 7 #1的旋律级进,四个全音连续上行,把感情发挥到了极至,也给人一种耳目一新的感觉。橄榄树是一首非常经典的老歌,作者用了#4作为承上启下,收到非常好效果。
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