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[作曲技巧] 浅谈关于作曲的一些小技巧之一

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ycgc 发表于 2014-1-9 13:11:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲的技巧,有很多人都在谈,很多人都在和弦上花工夫。也有一些人完全按照感觉来写。诚然,按照下行5度和弦圈的经典走位,旋律怎么写都不是很难听,但学一些作曲的另外一些技巧,也许你的旋律会有另外一番天地。小生在这里抛砖引玉,希望大家都来谈谈自己的看法。小生写的不当之处,恳请各位高手指正。9 Q6 [( |9 g8 i* f% X

* h+ G# {. U3 n* X7 s. t流行歌曲创作:, @  Z) y  J5 _. f: t  g
6 \. k: {( |8 a
1:先有词后有曲。
: I6 t- y) g, g/ r6 M% R% W9 g& R2 f
2:先有曲后有词。, N% ^0 i3 O; T$ Z3 I
& O3 ^( w. e" X0 P
这里我只谈第二种情况,即先曲后词。, e  _; @( u! e) E% V, j: v

4 p9 M6 ^0 D# G. n8 U一:倒影。8 q# d4 P* F3 M* C$ ?

% R* G3 l& l3 w就像你在河上,看到河里自己的影子。如:33345 33321  W5 U5 E: B8 R6 `& z( n

: g! `( A' H6 j: J在五线谱中,以3横线,就会发现,345往下翻180度的话,其旋律线条就会和321吻合。这样写出来的旋律,不会很散。3 V6 T6 J7 d9 E9 o( x% ^# Z
. u9 h8 x8 O2 }  D7 ]+ j' h# v
二:模进。
# G6 ^4 _3 h3 B( y. X
9 x! g/ A& W4 z2 I2 T+ p( R  p模进分严格模进和自由模进。
+ L2 Z0 |5 A* q7 V8 N
* l5 q( r1 H( J5 u& s严格模进要求各旋律音程之间完全一样。旋律线条也要完全一致。如:3323 2212" @3 p7 V* H' A

; B2 |/ Y* `5 _8 e自由模进则没有这个限制。如:1123 3345(1和2之间是全音,3和4之间是半音,音程不同)
' ?) c8 _7 O& i# w8 t2 }) `7 }" ?+ }) q( ~& l* f9 b
三:重复。, c& A( v6 u6 @1 Y

' C* D6 y1 W# |4 |6 F重复永远是音乐中不二法门,从段重复到小节重复,几乎每个作品中都可以看到他的影子。(注意,重复也是同度模进)' d* k& d! I1 G7 X% e

/ P& y" ^+ j0 W/ B) G四:对格。* }; S4 k, K% s: X- S( Z  C# x

0 q0 b  v+ M# }4 [9 ^- a$ [3 V  u艺术都是相通的。在文学中某些技巧,放到音乐里也完全适用。在一些诗联中,第一句的最后一个字,是第二联的第一个字。放到音乐中的话,就是第一句最后一个音符,是第二句的第一个音符。然后依次类推。如:123 312 234 465: w5 ]9 z6 H/ g9 |6 X

7 f7 N3 {$ x( B" ~6 \; |大家注意,前面的最后一个音符,都是后面的第一个音符。在李宗盛的鬼迷心窍中,通篇都是使用的对格的技巧。大家有兴趣的话不妨回家把谱子翻出来看一看。! Z6 S9 q& s1 U- N) ?* `# V

- @  I( z8 m) @1 B* P" Q五:前面说到艺术是相通的,并借用了文学技巧,这里我们借用国画技巧来看看是怎样的。
& K6 c- ^6 z, w& |
& N) H- u+ T% @! n1:疏密有致。在国画中,如果中间画了很多的树,在四周一定要留出大量空白的地方。这样眼睛才不会累。同样在音乐中,前面几小节如果节奏部分非常密集,后面一定要多写些长音。如果前面旋律起伏非常大,那么后面一定要把旋律安排地平稳些,而起到一个平衡的作用。
( g9 I7 C1 e/ ~- W7 N6 e, Z0 X  X) i* B
2:有深有浅。国画中,你不可能一张画全用一种颜色,就算是黑,也分深黑,墨黑,浅黑,灰等等。同样道理也可以放到音乐中,如果前面两小节你都使用上行的旋律,如:1123 3345,后面你最好使用下行或者平行的旋律,如5442等,这样让人感觉旋律有起伏有变化了,听觉上比较舒服,也符合自然规律。# _& G8 Q" m6 k. ?, m

& \: H  V' \$ H6 x' }) x& K最极端的例子,就是陈升的把悲伤留给自己,开头第一到第二句,旋律从低音5直线上升且不带拐弯的到高音1,音程跨度纯四度+纯八度。第三句开始慢慢下降,从高音1下降到底音6,音程跨度8度加小三度。给人感觉旋律起伏很大,感情全部发挥出来了,然后第四句旋律开始走稳。
( G- m& U# Z" p; T
) c+ N6 V# S: T* L: y+ a2 ~0 K0 A% V六:变音。: B9 T* o% |5 m) F& L1 |! B' k

1 [0 X( V" C( o变音一般而言就是升降音符。用一些,会给人非常新鲜的感觉,也容易使情感更加饱满。一首歌,变音用的好不好,很大程度上看这个人对旋律的把握程度好不好。一般说,表现明亮色彩的用大调,忧伤或温柔的用小调。我们也可以把大调的3音降半度,来表达忧伤或温柔。在小调中,多使用#4和#5,那是绝对不会错的,因为小调的上行音阶中本身就包括#4和#5。如果你想写一段带有JAZZ风味的旋律,除了节奏上多用切分音符外,用b3和b7是不二法门,其实,这也是JAZZ的特有音阶。
+ R+ l7 E# z5 m$ a3 f7 O0 ]( I* H: I
% a9 x% h0 i! I3 t0 {, k" g, B8 J我想举几个例子来说明。罗大佑在爱的诤言里,A段第三句,用了:#1 2 3的级进,给人一种忧伤的感觉,而且非常新鲜。李泉的爱的颜色中(好象是这个歌名,记不太清了)用了:5 6 7 #1的旋律级进,四个全音连续上行,把感情发挥到了极至,也给人一种耳目一新的感觉。橄榄树是一首非常经典的老歌,作者用了#4作为承上启下,收到非常好效果。
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