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创作歌词需要注意的几点：
+ }) `0 E% j: f- f 一、压韵。
) v9 f C! v' w; a 之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口，那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的，也正是因为如此，我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵，也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字，可能在创作时让它们压韵，更能使歌词富有歌唱性。 5 m# U! |0 S! a* s$ U
二、区别诗、故事、歌词。 : s' q% l) ?1 |9 Y3 @' H
红袖里的很多网友的歌词我都有看，也在其中帮他们找出了稍许问题，而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像，都是艺术效果很强的两种文体，但诗更注重于文辞的优美，而歌词注重的是流畅，如果把歌词写成诗的形式，缺乏歌唱性，作曲时会感觉很难，也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了，决不能用白话文去创错一篇歌词，这会显得歌词很平淡乏味，没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体，有它自己特有的模式，所以这点是一定要注意的！
9 Q9 x* V* G7 e# l 三、同样的词重复。
) E% C4 V( a9 ]" a1 C 难道同样的词语不能在歌词里重复吗？不是这个意思，而是同样的字或词语在歌词里大量重复，这点是很忌讳的。 ( W9 q/ t! }0 V6 K+ w" Y
例如：我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起 % V9 R0 s# j% y4 Z: a- }
我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去
6 D. G! P a% C! i 上述例子，只是随意写的，目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词，是不是有种什么都没有表达的感觉，其实就是那一句我们无法在一起，却说了这么多，显得很罗嗦。，不是吗？ 3 S" [ Y* [! X2 q$ B
四、副歌部分。 6 Z. f+ S6 E; k' ?: Y
副歌，也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点，每一句都要把握住中心思想，让大家能够感同身受，这样才会写出好的歌词。 7 L0 d/ C0 I( b1 I
同样来举个例子：
m- z4 [' f# c& O$ Q3 Y! d6 ` 最爱你的人是我你怎么舍得我难过
% S6 A0 g) s" W9 C3 _ 在我最需要你的时候没有说一句话就走 " N# K, H$ N+ B/ K
最爱你的人是我你怎么舍得我难过
# e! t- |: a/ Z: x8 _) Q 对你付出了这么多你却没有感动过（黄品源《你怎么舍得我难过》）
. N6 v3 G' K4 y# V- |7 M 就像之前所谈到的，这段副歌部分就紧紧围绕着一个中心“你怎么舍得我难过”，而其它的每一句都是围绕着中心，并且用最得体的言语去表达作者的感情，所以在对副歌部分歌词的创作上要非常用心。
! p* [$ A! w4 p3 Y 五、句句相联系。 - Q$ H e7 l7 U3 Y- F/ Y6 F9 G
有些人写歌词的时候会东扯一句，西拉一句，而最后的感觉就是很乱，有些不知所云。歌词的每句都是相互联系的，并不是全然的为了压韵，或者句子优美而可以的追求完美，这样就会使歌词华而不实，并且没有主题思想。
% V8 l6 @# O( ]3 D5 B5 G 六、把握歌词的长短。
9 F* T' z* d& b. S, J' Z( D 如果一篇歌词就快接近一篇作文的字数，那么试想一下这首歌会唱多久。歌词要精，而且还要保持原有的内涵，这就需要作者在创作中不断增强自己的文采，这是一个积累的过程，毕竟熟能生巧嘛！
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+ F6 M, Z, Z @ 最后祝愿那些初次尝试创作歌词的朋友，能找到创作的要领，创作出好的作品供大家学习。
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