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创作歌词需要注意的几点: / \) V/ a; X5 | N
一、压韵。
3 V5 L7 }* B1 w8 r/ P 之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口,那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的,也正是因为如此,我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵,也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字,可能在创作时让它们压韵,更能使歌词富有歌唱性。 5 C, v0 Q5 h6 @) i. @0 w
二、区别诗、故事、歌词。 * T/ n# k1 m. \. I
红袖里的很多网友的歌词我都有看,也在其中帮他们找出了稍许问题,而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像,都是艺术效果很强的两种文体,但诗更注重于文辞的优美,而歌词注重的是流畅,如果把歌词写成诗的形式,缺乏歌唱性,作曲时会感觉很难,也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了,决不能用白话文去创错一篇歌词,这会显得歌词很平淡乏味,没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体,有它自己特有的模式,所以这点是一定要注意的! " [/ b" D. B; L& y% e% O
三、同样的词重复。
5 [$ G/ N' A: C. u 难道同样的词语不能在歌词里重复吗?不是这个意思,而是同样的字或词语在歌词里大量重复,这点是很忌讳的。 " o7 @! o3 C# G% A: u+ u
例如:我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起 * w5 s9 @! Q! U2 |& F) S, C
我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去
1 D3 ]3 |( Y* T# a 上述例子,只是随意写的,目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词,是不是有种什么都没有表达的感觉,其实就是那一句我们无法在一起,却说了这么多,显得很罗嗦。,不是吗?
5 j* z4 x8 x: G 四、副歌部分。 ) a/ Z( g* G5 S/ a
副歌,也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点,每一句都要把握住中心思想,让大家能够感同身受,这样才会写出好的歌词。
6 S" x, |2 r: R- e+ U- V 同样来举个例子: ) T9 y, I x+ F: j
最爱你的人是我你怎么舍得我难过
" d% f* y7 J. U, e- i 在我最需要你的时候没有说一句话就走 , \4 M& Y1 e- o9 I4 T+ a4 A1 ~
最爱你的人是我你怎么舍得我难过
( I6 ]5 F- }% A 对你付出了这么多你却没有感动过(黄品源《你怎么舍得我难过》) 5 a, s% y; O T" D* U$ d
就像之前所谈到的,这段副歌部分就紧紧围绕着一个中心“你怎么舍得我难过”,而其它的每一句都是围绕着中心,并且用最得体的言语去表达作者的感情,所以在对副歌部分歌词的创作上要非常用心。
6 H, ~" K- w8 ` 五、句句相联系。
7 t0 k C) p" B1 Z+ K 有些人写歌词的时候会东扯一句,西拉一句,而最后的感觉就是很乱,有些不知所云。歌词的每句都是相互联系的,并不是全然的为了压韵,或者句子优美而可以的追求完美,这样就会使歌词华而不实,并且没有主题思想。 7 H3 M$ m* h! p) _* d% L
六、把握歌词的长短。
- F8 w. ~; `& @5 ] 如果一篇歌词就快接近一篇作文的字数,那么试想一下这首歌会唱多久。歌词要精,而且还要保持原有的内涵,这就需要作者在创作中不断增强自己的文采,这是一个积累的过程,毕竟熟能生巧嘛! . X! q# t+ s0 r/ \1 c9 K/ I
9 X$ e; ^ W9 G4 k 最后祝愿那些初次尝试创作歌词的朋友,能找到创作的要领,创作出好的作品供大家学习。
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