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创作歌词需要注意的几点: ' a; r. S9 g3 K: a. d- ^
一、压韵。 ; ^# m" p x" @2 A
之所以我们能觉得一首歌会啷啷上口,那是因为作词人对压韵的处理得体。当然大家都知道每句的最后一个字是需要压韵的,也正是因为如此,我们都会很注意对句子最后一个字或者一个词的应用。其实歌词有时不仅仅是在对最后一个字压韵,也可能涉及到段落之间同位置句子其中的某个字,可能在创作时让它们压韵,更能使歌词富有歌唱性。 # @2 B2 Z; v6 |
二、区别诗、故事、歌词。 4 e' A+ M' ^5 `- Y
红袖里的很多网友的歌词我都有看,也在其中帮他们找出了稍许问题,而很多问题都是对歌词的误解。诗和歌词很像,都是艺术效果很强的两种文体,但诗更注重于文辞的优美,而歌词注重的是流畅,如果把歌词写成诗的形式,缺乏歌唱性,作曲时会感觉很难,也很奇怪。故事和歌词的区别就更大了,决不能用白话文去创错一篇歌词,这会显得歌词很平淡乏味,没有经过雕琢。歌词是一个独立的文体,有它自己特有的模式,所以这点是一定要注意的! 5 @9 r7 f! B( e+ g# |: I5 V# C2 G" ]
三、同样的词重复。 + V! W; J$ G/ ]4 B: i* j
难道同样的词语不能在歌词里重复吗?不是这个意思,而是同样的字或词语在歌词里大量重复,这点是很忌讳的。 - ~; @3 E( K+ E9 A
例如:我知道我们无法永远在一起但我知道曾经我们在一起 6 D6 ~, B( u1 T; a4 {4 t& W
我们曾拥有过但事过境迁我们无法回到过去 % r- ^( A! E4 v& ^8 [) }
上述例子,只是随意写的,目的就是想让朋友们看到这样的问题出在哪里。像这样的重复出现同样的字词,是不是有种什么都没有表达的感觉,其实就是那一句我们无法在一起,却说了这么多,显得很罗嗦。,不是吗?
6 R9 H( B" }: Z# P% Y 四、副歌部分。
* Z9 z B* s. Y9 j6 `$ A. y 副歌,也就是我们平时所谓的高潮。而副歌部分就是感情的爆发点,每一句都要把握住中心思想,让大家能够感同身受,这样才会写出好的歌词。
# J5 i2 k6 v9 f9 b8 X" Q 同样来举个例子:
5 u( C% w d# y% S0 n5 _5 m 最爱你的人是我你怎么舍得我难过 $ j' p2 |% ?4 y7 m
在我最需要你的时候没有说一句话就走 ! c0 w: d5 \0 A$ j% F; _
最爱你的人是我你怎么舍得我难过
+ }8 W. ` ~/ r! L' O 对你付出了这么多你却没有感动过(黄品源《你怎么舍得我难过》) 1 T Q2 k( g' g* ~' d
就像之前所谈到的,这段副歌部分就紧紧围绕着一个中心“你怎么舍得我难过”,而其它的每一句都是围绕着中心,并且用最得体的言语去表达作者的感情,所以在对副歌部分歌词的创作上要非常用心。 ' @8 N3 `+ g% ^/ u7 ?3 M( {. x9 w
五、句句相联系。 + ] u9 z9 [6 f- u' m z$ l V- M
有些人写歌词的时候会东扯一句,西拉一句,而最后的感觉就是很乱,有些不知所云。歌词的每句都是相互联系的,并不是全然的为了压韵,或者句子优美而可以的追求完美,这样就会使歌词华而不实,并且没有主题思想。 3 |" A- [4 {4 ?' v
六、把握歌词的长短。 ' \' G' [* P) t& V, G
如果一篇歌词就快接近一篇作文的字数,那么试想一下这首歌会唱多久。歌词要精,而且还要保持原有的内涵,这就需要作者在创作中不断增强自己的文采,这是一个积累的过程,毕竟熟能生巧嘛! $ ?3 H" j* S* C
4 {1 W; k* {6 n+ }0 y+ e1 W6 b1 ~' Z 最后祝愿那些初次尝试创作歌词的朋友,能找到创作的要领,创作出好的作品供大家学习。
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