歌曲《小白菜》声乐演唱二度创作 声乐二度创作的基本原则

声乐演唱中的二度创作，它的艺术创造内容与艺术表现以及创作形式与风格等，都有着自身的艺术特征与规律。声乐教育家石惟正在他的著作《声乐学基础》中曾讲：“二度创作不是任意、自由、无限制的，它有一个原则和范围。这个原则和范围也就是一度创作和二度创作之间维系一种辩证、统一关系的纽带。”因此，在声乐演唱的过程中，一定要遵循二度创作的基本原则。
' e6 B5 N& b8 i4 b 声乐表演的二度创作即以一度创作为基础，它除了要真实的表现原作品的风格，还要融入声乐表演者自身独特的审美视角，重新发挥创造性地音乐想象力，体现声乐作品鲜明的艺术创造个性。因此，声乐表演中二度创作的原则是，在了解作品的时代背景后，通过歌词表达的意思充分发挥想象力来分析作品。
: h5 p' v& e  f. x7 O    　首先，要规范地按照音乐作品的基本内容与思想内涵进行二度创作，要全面了解乐谱中词曲作者的创作意图和创作的时代背景，甚至是词曲作者创作时的意识和思想形态。在尊重原作的基础上加强主题的艺术感染力，初步达到对音乐作品本身的真实再现，同时在再现原作的基础上要充分发挥演唱者的创造性，使规范性与创造性实现结合与统一。这样二度创作才会达到理想的艺术效果。
　　其次，要尊重一度创作的时代背景和民族、历史风格等。所有艺术创作都产生于特定的历史时代，也必然会受到传统风格的限制及其背景的影响，音乐作品也会随着创作者的内心感受而表达时代的精神和思想，同时具有较强的民族特色和地域风格。因此，我们强调二度创作是表现时代精神和思想的艺术实践，它必须在尊重一度创作的前提下，从历史背景、时代风格等方面把握作品的特点。以当代人的审美意识，发现作品中新的元素，以新的时代风貌对音乐作品加以扩充与丰富，从而使得音乐作品具有崭新的活力和长久的艺术魅力。
# a8 f9 }. L2 `" B7 L    歌词是一首歌中的文词部分，是歌词谱曲本意的所在。艺术歌曲《小白菜》采用带有叙述性的歌词，凄楚的描述了一位失去亲娘的女孩受尽继母虐待，苦不堪言的生活状况以及对亲娘的不尽思念。对歌词的分析是，小白菜的故事发展并不是在同一时期，可以分以下三个阶段：
! P! R7 t  V0 {; u    第一段从“亲娘呀”到“只怕爹爹，娶后娘呀，亲娘呀，亲娘呀”，这是小白菜在刚刚失去亲娘后，爬在坟头上对母亲的哭诉，以及对未来生活的担忧。
    第二段从“娶了后娘呀”到“端起碗来，泪汪汪”这一段，讲述了过了几年后，她又来到母亲坟头哭诉，父亲娶了后娘，生了弟弟，让她的生活更加苦不堪言。
    第三段从“亲娘想我，谁知道呀“到结尾“桃花开了，杏花落呀”，讲述了 “小白菜”在年复一年的受尽虐待的日子里，坐在母亲的坟头，欲哭无泪，逐渐麻木的心理。
    有了对作品的进一步想象，谱曲就变得有了故事的情节，这对表演者来说，是很有帮助的。故事情节可以让歌词与音乐的结合更加生动形象，演唱者则更容易投入感情。
" e* X3 Y: t$ q0 g! t/ W    综上所述，通过对声乐演唱中的二度创作内涵的探析，可以更加深刻、准确地表现声乐作品内在的艺术魅力，并且还能将声乐作品的思想内涵和情感表达得更加完美，使作品的艺术再创造具有较强的感染力，使歌唱者的个人表演风格体现得更鲜明。