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一、歌与诗
- u& v( Z5 y V/ I, x' \ 诗言志,歌咏言。诗可读、可思、可品,却未必可唱,而歌词则为能唱的诗歌。因此,写歌词不仅要有诗味,更要有歌味,要有其内在的旋律、节奏,最好唱着写,写着唱,可惜这一点被许多词者所忽视。# x+ `+ K: P `1 R9 d. r8 K
: u5 U; u' ~% Z8 o二、数量与质量
6 X! H: g2 z. _+ _) R* m; I; m4 A 没有数量就没有质量,下功夫顽强的探索,勤奋的写作,当写出了一定数量的歌词,自然就会产生质的飞跃。不曾设想,写了三五首就可名扬天下,那岂不太容易了。其实歌词之难,难在“摸爬滚打”的过程,经不起这个过程,练不出真本事,只有在写中提高,在提高中写作的如此反复中,才能写出精品,奉献出类拔萃之作。; x6 C+ g2 @/ Y
" W2 @5 [7 G/ X3 l- p5 g" r: m1 L三、空白与空灵* f% K4 {4 Z# X
一幅优美的国画往往留有一定篇幅的空白,给观者以想象的天地,歌词也如此,要空灵一些,忌满、忌臃、忌过多的形象,忌过多的句式、歌词应力求单纯、简洁、透亮、独到,给曲者、唱者留下他们的创作空间。
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% a0 p" u* M+ b6 _: v四、长与短
; D. H; d4 I4 i5 c( a# V3 n' @+ ? 好诗不在长短,好饭不在早晚。短歌词未必短唱,追求简短,追求意境,犹如追求微雕艺术,短中见长、见功夫、见诗意,才是智者所为,“尺有所短,寸有所长”正是这个道理。
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五、老题材与新题材4 r4 ~- v1 c' i6 y
歌词创作题材大致有两种。一曰万年青式的老题材,永远要写下去,如歌颂祖国、歌颂时代、歌颂生活、歌颂爱情等,但必须要有新角度、新语言、新构思、新结构、新形象、新内涵。二曰另辟蹊径的新题材,要写别人没有写过,或写之甚少的题材,前人走过了99条路,你要敢于踏出第100条新路。这两种题材的共性是创新,只有创新才是走向成功的唯一通道。
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7 c* O( l; d* ^3 Y六、概念与形象
" s, X' j6 g5 [6 L, G0 r+ { 歌词不能概念化,厌干巴说教,只可形象化,喜活泼生动,这乃歌词创作规律所决定的。因而,歌词的形象捕捉应新颖而普通,鲜活而灵动,贴切而准确,真实而恰当。实践证明,生活才是孕育形象的摇篮,产生形象的基地。
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七、感动与激动* h6 n6 T) c; R0 E2 ~
一首歌词感动人的不过那么一二句,二三句,可就是这几句,却要你梦幻情绕,冥思苦觅,也许要几月、几年,也许要半生,一生的提炼,这“长期积累,偶然一得”正是歌词艺术永久魅力的彰显,只有你激动不已之时,才能写出感动之作,若自己不激动,写出来的词作必然无痛呻吟。
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八、名与利
* ?( K- x F3 W/ v1 p5 B! }, E1 h! q% E 名人总是光环闪闪,伴着鲜花和掌声,然而成名之前往往默默无闻,卧心尝胆,不必羡慕名人的闪光头衔,而要学习名人成名前的苦干实干的奋斗精神。其实名与利好比影子,没有之时想捉捉不到,有了之时,想甩甩不了,人间事物就是这么无情,就是这么辨证。
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九、灵魂与歌魂; I# ^. M6 W- L
字如其声,文如其人。歌魂体现出作者之灵魂,一个灵魂注满污垢的人,是决然创作不出具有高尚情操的词作。所以,先要做一个有追求、有理想、有修养、有道德的人,才可“水到渠成,瓜熟蒂落”成为一个优秀的词人。可见,人品之德永远占第一位。% |) n. p* G! W7 f) N
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十、情节与细节2 ^; ?$ K& @) Y* D( c4 Z) M. V8 B' H, I
情节是文艺作品中推动事件发展的基本要素,细节则是所有艺术作品中最为感人的篇章,而歌词艺术恰恰最讲究细节的真实、准确、鲜明,细节表现在情之细、感之细、言之细、爱之细、细是一股清泉,一片霞光,一团火焰。
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3 }3 T6 I7 e6 i) C. | F% R8 K0 J十一、单一与重复0 u+ c% K0 T& ]+ s
重复就是力量。歌词的重复在结构中有多句少句的重复,有大段小段的重复,有首部尾部的重复,形式多样,千变万化,这要根据表达的内容与作品的需求而定,这是歌词艺术的体现,因为只有重复,才有力度、才有凝炼、才有升华。( n9 W3 B5 i/ K* o( t& O! t1 m4 h
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十二、共性与个性9 x) s+ r% `9 H4 O/ x8 [. |
在共性中寻求个性,在个性中体现共性,这是歌词创作的原则,唯有在个性上下功夫,这个功夫才下在了点上,歌词的个性应出新出奇,出绝出彩,不平凡一般,也非千篇一律,应具有代表性、时代性、新颖性与普遍性。
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