我对歌词及词作者的一点薄解

歌词到底应该放在怎样的位置上？它总好像是诗的私生子，不尴不尬生了下来，而作者更是一个没执照的接生婆---不能象诗人的作品那样百世讽咏；或者它只是曲的配角，我们总耳睹是它的韵律，而对歌词所包涵的意义从没人认真体会过。作为眼下流行的歌更加通俗化，要不淡得象别人嚼过的口香糖---只是为了迎合曲谱而留在牙齿上的填充物，要不就只是韵脚上面那一大堆粘满“爱”字膏药的病身，---很多歌词，扑眼而来就只见一个“爱”字了得。记得自己在这个坛上说过这个现象，其实爱只是星空膜拜蓝天，灵魂寻找灵魂，用不着多说，尽在不言中。还有更甚者，把歌词恶俗成一个暴发户。
/ W0 _0 c2 Z8 i; W1 g6 o　　我，作为一个站在歌词门外的窥望者而言，也写过不多的歌词，但对那里面所包含的音律并不懂多少，但我私下想，歌词是完全可以用诗的笔调来作，其实，想想自诗经楚辞以降宋词元曲哪一个文字又不是歌词呢？外国的《荷马史诗》也就一大部文字歌词的衍体，甚至格尔王传也是歌词。我在《雨落在上海》的那首歌词里有句话“就站雨里吗等我的到来”是非常诗意化的句子，如果改成“就站雨里等我的到来吗”那点韵味就象白开水一样，那种突然见到思念的人的惊喜怀疑激动就荡然无存了，并且我入口谱时这“吗”的音阶放在最轻柔处，而有词友对这种倒装句法表示疑问，我是不赞同的。
　　一个好的词作者他不只精于现代诗句法的构造与意象，也可以吸收古中国国学诗词赋辞里那种韵味与格调。----我拜读过叶的菱角先生不少作品，他就有这种风格在！词作者比诗人多了那么一点有韵的呼吸，也比谱者多了那么线思想的脉搏，他的右手是缪思，左手是阿波罗。但他也是尴尬的，一，他的文字没诗歌那样正统；二，他有要受曲的摆布。很多时候，一个词作者的文字是最寂寞的。我现在明白灰姑娘从红地毯上下来为什么会遗失那只水晶鞋，在那场舞会上最大的亮点不是她，而是它！它所有的寂寞与荣耀都留在黑暗里，象我们的歌词。
一个好的词作者最主要的是心态，他的目的很唯美。他不求千耳听过，也不求万口传唱，只要万人中有一双耳朵触摸过，他就觉得有福。很多时候，他只是在感动自己！
　　一个对五音认识并不太全的家伙，在方家面前谈这些，未免让人觉得好笑，自己也觉得了。但我愿意放弃缪斯而膜拜阿波罗[主管音乐神]，不是为名，也不求利，仅仅是在这杂音纷扰的时代，能在文字里倾听自己灵魂里的一种天籁。