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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！% W8 E& A7 e+ E7 ]
1.使用纯粹的自然音节作曲
8 |% ]: \+ e0 i 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 & ^1 v7 K! V% X7 ^' @
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5) H! d$ L: t) y0 |
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
6 p, v. w) n5 D# j% W& }% a6 c a. 中国风常用的五声音阶： * W# [3 c6 w) Q4 j
5 u) I! E9 G' e! ]# u. z
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 / W: W0 e8 f% b2 V" W9 ~& v
0 Z" @1 g9 {7 g' i% {9 u
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 ! w4 @" o- C7 w5 @$ h' W
3 z' [% L1 a0 f9 ` b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
( `8 @9 T4 Z- D' @1 k9 I. T
+ A# {& }9 j, D' @ E c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
& Q# @) C0 }8 f" n6 H2 P- | z+ l3 s! f+ Y f
d. 自然音阶的各种不同的模式： 3 g j7 U+ M; B1 Z
$ j# h& t4 z0 x+ H9 o( @4 k
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 2 g8 j2 e5 c/ l- y( k: K' M5 W+ d
$ H/ C3 t0 X8 H+ Y
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) ; b0 C& `0 {2 \8 ~' H9 K
; w* N' u' C0 W+ q! n9 M) U
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 1 v, h. g" \% k# a
, W4 {# D( h) n/ A" V 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
. e" N: J, d0 o+ i5 Y% z1 h) B$ W* Q% M$ \2 `- i- @
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
9 y' K+ X3 i- g
( l9 N* `$ s' S+ A% c* h2 o
: S# d0 f& H3 h# r+ F 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
1 I. `% N: q! k4 a" C: f& G- o
. Z! i6 c$ i! L% B5 \0 d 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
3 M& I4 h7 F: Z% ?3 Z5 _: H, M& \
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
$ p- W, n. K* Z7 y3 r0 ^/ [/ G e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 8 s U* ~6 D1 G' F$ q( O5 T p
; b: Y: F, F9 ]1 M4 C4 l f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 % C+ Y, i' ^9 K( v) C$ D
: l/ x0 D- q* @* F% [ g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 & y. F$ ]6 Z2 i& q, R
9 K0 ^# r0 M8 {% ^1 j
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
! h! S* Y: D$ `2 {- C
/ [& ]8 w- q/ ]& W6 b) O! R i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
. J! |% B, o* } X
% _/ R8 `7 Q9 N6 [ j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 6 y( i: `1 [4 {5 }) X4 s
( n% _, d8 G4 z5 c4 s1 Q6 u0 W9 S k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） 9 [% E1 c/ {+ h5 R/ a- k
G7 g/ a; L; X8 _ i$ R( T1 w
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
9 F. N* x4 f" b
( @0 b+ ]1 Q5 T; I( h( G m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） ! F/ T1 F/ M' J2 h% y
. }2 Q0 C* n0 y* j6 E
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
. q+ D$ ~0 W3 q" x. w+ S* q* j: Q! J- o! ]( H, p: c/ [
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） ) E; e; {0 a& A, B* ^
1 `# w ?$ h0 B% p
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
+ {5 y; u/ ]+ Q
. D3 A3 s3 s6 e! H: o! r7 | q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
7 t4 Q. ?, c% F6 L2 t% L2 K3 O& I Y; Z+ t" J
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
4 u; \, j$ N) Q1 k
- r* `* O" S8 z6 z
S3 y' _/ B1 ~7 {& C4 Z7 ^0 X. m s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
1 a1 d, ~& O8 L( f0 A
/ Y. ]# u% Q" Z+ D5 v5 v D. P/ ~" p& f( y' k3 |) _1 @+ ^
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
: p- q( @% {$ E, G/ ^+ Z+ s3 K2 e4 v/ u' f
+ W( ?; D+ A/ Y2 m u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
% w6 ~7 c4 G* ]& a
/ R" V: m9 n8 j+ M V; d. j
2 [! ^" L1 l% c# u$ ^ v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 * v* C0 V% {, E
j' v' o* r; Q+ {- U& B3 L2 {" k; C0 ]' `
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
! ?" }4 b7 H% ?* F) S6 E, V* x2 \
% e- V- d8 a4 A: h3 B
" k7 e7 ]) B; s7 ^ ]$ R! d q x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
, q& u& k8 S$ }/ c2 V |
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