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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！
& e* L* m+ |1 ^4 ? 1.使用纯粹的自然音节作曲
" B0 k8 h3 p/ b) ?( }; C 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
2 Z' ^3 H- k* l, U& C9 e( o 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
! M# p3 S& I) S, s2 g5 ^ 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：7 V, e- a% M" j; f, ~) U6 [6 g
a. 中国风常用的五声音阶： 6 g( b; U) ]- L' a/ }/ `
) ?) U- d0 S6 E3 j
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
, a% T; S# X' s8 f" S" @. R
. W; |- d: o2 ] 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 " E; Z3 j3 Q/ h7 q' `( o+ L
) y, m6 c% G+ u4 I* Z
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
+ Y1 `/ I a) U: v, Y4 E3 v q3 g
1 s" L/ ^6 t2 U, v+ U4 v c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ ?6 T1 G6 G: @* L! b0 h2 \. c3 G y
. ]% o. g7 j* b d. 自然音阶的各种不同的模式： ! z, _2 e! `# Q) Y4 X
1 J$ e. \; D, k: d 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 5 P% ^! S/ B% P* q/ t/ X u
5 g' D6 H9 a" R4 M. l& u 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
# Y$ v3 o& u5 |
* }2 h s( F3 E 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 9 h: v9 f6 F5 a; `* Z
( I) t/ q# G, }. E) f: F; C 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） . H: [( Q% [5 u& C6 P9 t
, h+ Q8 \0 h9 Z' ^) ^ 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
( P- A/ [8 [. G" q0 s) M1 o- Z% l7 V3 x8 }' I0 n, z
7 I& _! V- }+ @8 Y$ t2 c
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 9 A9 A! n* O: h3 G. s4 J1 T- }$ _% v
7 V/ d1 F* m) Q 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
! ?* {0 X7 C3 D/ j" S6 c8 Y
/ u' T& j: f, F# g! R' s# k 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
M& R3 R3 v: p& i e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 $ s4 m9 E1 q8 s. A! n+ T. [
+ M: Y& e7 k0 B: D9 g+ v) v
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 ) _ `4 ?! N; U( q9 f9 ]
3 j$ ~3 z$ _/ O
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
8 N) }! u1 z0 k& k, m! S
" r: Y& Y3 Q, E- H& W7 W$ Z h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
% L) f, e. k3 G' l. |# P `" m2 J$ z1 z9 C
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
. x- |2 _9 l4 a" V) `: @
" _1 v" {1 m5 h. D j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
' y7 I+ ?$ [. {& G
# x. F I; S; w% T k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） % E# k' k6 E0 o+ m8 Y
* \4 i% I5 L& X! V l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 6 B2 w$ P, N9 u
, ?! `7 _# H* J9 g
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） $ ^* B- }& J' h7 T
0 r; o- d$ _5 B: z# ] n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
7 t6 M- S" V, H; J2 `
( \, B/ p0 \+ D, r q2 Y- O o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
% h, v3 ~& z& J
- V& U6 z. B, F6 c" {- h p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 % r9 |- {: x! r7 _* C
0 X( Z& }2 X7 }$ Q q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
& u" h ]" ?( O5 z; F/ Q5 y/ \3 M; e! g; N/ x/ [$ P
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 ! g, ?) M; A$ ^6 | w: u: U
" w$ T, L: j; k+ ?3 R
! P% x# f1 P2 v$ y0 H! c
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) , c5 H. h% [ x: [3 \, Z
0 E8 P8 Z( N$ j8 L; u8 Z8 W- E
( M4 h0 p4 i3 h/ J: Y t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
& t9 T+ b2 Q) K1 X) T% [4 x- k
. N3 u. ^% ?4 a" o, g
( ?/ V1 x* P, H! z$ U u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 5 H6 e4 b, V) n+ {1 B, L0 u) Y
! B: S( Q8 B3 M( ]' C( ~
9 D" z$ ^6 O4 S v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 2 w4 g. Q* c) P0 V
- K8 o( E$ P) x6 f) U; c: K& z3 v* N; m( a8 @
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
/ P; z+ |' B G$ O3 m$ Y0 D- t; u8 ? k* R9 D0 Q
$ s* X: Q# f" ?9 d6 E ` x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7 ^5 J2 v5 ~3 f5 ?# X/ q0 {$ q
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