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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！/ Y& O/ E7 B% t6 `) `: h' S0 a
1.使用纯粹的自然音节作曲, R8 C7 t! ~4 O7 h4 N% Y* E9 b
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
9 l0 z& ?1 q% u8 V% f7 d9 o 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 58 S* o. _2 T% c
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：; m4 S' \' K& C/ L6 R" `6 T/ C
a. 中国风常用的五声音阶：
3 N. p r, V8 T" y2 J0 a
+ I$ r" _" e! ]+ X8 z, c$ M! a 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
. U9 w$ T! w+ ], n0 i4 ?
2 k% d/ f7 V; ~ 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
/ `- o9 _ C3 d* \
$ z+ H/ m- t5 z b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 8 ?5 f( X: @; @+ o4 Y0 s, A
' \) F+ n6 R+ R# D c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
2 q, A/ Q5 x6 D9 O3 f; }4 `! q6 D# T+ {5 V5 ]$ a& _2 A% ]
d. 自然音阶的各种不同的模式： & J) r0 \3 I5 L8 I; G2 z- z
2 Y1 D( A; N- Z0 f6 H" t2 A 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ 7 W; v5 C6 I3 }3 d Q
( c& j/ m& T1 `4 K8 P
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) ( K; C4 Q- E5 [; c7 ]
- E3 v2 Q" z" Q/ M# L0 g, P7 e6 H 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
* w! ?. d* k ]6 t& S2 d* t9 q8 w& F+ w7 C( h# w
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） % m5 ], j5 i% ]# L3 {9 C0 u6 N
8 G" [9 X; l# [) N
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） ; d, |0 H. Q& Q. e
) D3 k2 A8 b: D( }3 T3 w9 x9 R/ d" i8 X
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 7 E! l6 M' r1 ?9 Q
7 E- _/ m: [$ _8 `4 R* S% u
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） $ X5 c6 P8 L) n* a7 L x3 y2 f
& E4 O( P# t$ J+ s% e# k F
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：: E# m0 _3 T' o% N4 ]
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
! b8 C9 C0 H$ X$ ^6 L; M: @5 W! }2 x+ @7 {+ s
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 # u2 a! n: J) J* i$ l( [; R
, `0 Q- q; I" C. S
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
( L+ y( X% g/ T( l- G
/ z7 v2 U3 `" p+ c. l( P3 x h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 3 G) `7 U) T. J/ y* H! ~. y! \
6 P* I( D* ~; ]; c5 u9 R2 S/ [ i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
1 @; O6 a9 h8 F' k% L6 }2 E" j V9 x/ t, {. k# v7 ?8 L0 C
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 6 n6 y5 W9 X( a, x8 ? K+ W7 V. j: g, O
# c" f( L$ [" ?) R# A
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） : |$ ?, g' ~# b/ R- G: U2 X, \
( r) i6 s7 K) m0 O7 j. S/ M3 ^7 [
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
8 X0 Z! W7 n' [1 ~. d* {0 b
' l! Q" W l3 L m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 3 |) J% M/ l" R; }! D
! n, D; ?( o# j2 m* ]
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） ; w4 R w1 R0 o3 z
: j$ y3 r/ @$ s5 `+ M o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
. P p6 u5 S8 X$ B) R7 O3 U7 N0 E6 q9 b. }5 _! P$ w
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
) E/ p7 \% `; r. F- t6 m( V) b6 x
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
" z; A9 a) M, I6 D$ S; n/ L; X: v) O( U# e1 g) y( s6 B" Z
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 1 _( z, e! o" j2 p+ {$ K
; m# c4 L% J. f p! q7 b4 z" l0 ^
, n5 C9 @2 @% c. ~4 g3 c
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) * k- ]7 i- \3 R$ Q* g# N
/ c5 G7 r) n) X1 [( i& {9 q1 `
% s: }# P# ^, b5 G3 [ t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 + f% p: z2 ~! q0 p \- E5 a. p1 h
9 M: D4 z( O2 ]
7 m" }2 E- i/ O9 @# |3 O u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
4 p2 A( w" f" F* ?
4 h8 ]* s. [6 L- D' |) ^" j j. L- k9 X! r0 `* ~6 d& O% G- q
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 $ Y# C% R9 b; B, P8 j* z
7 U$ b6 P; S* }- z3 p
6 S+ h8 \; T3 H w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
3 c E$ R1 O- ?6 z: W. Q
( f1 f, i: y$ W, c% k, ~9 f' ?) S( A; A+ l
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7- Y; u7 ^* J' j# L7 e/ q
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