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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！) Z- [+ Y% X! a/ q( X
1.使用纯粹的自然音节作曲
6 H* e2 `" N8 q' U 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
+ R+ ~/ M) d/ c4 D/ `8 R 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 57 `9 t( R6 f$ v: r: R. ?
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
9 |7 }& D# Z5 s) ~* }% ` a. 中国风常用的五声音阶：
0 N2 i! M* I0 Y/ i0 ^; t: T" l+ T+ f0 x
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 6 L" k/ b0 N' t+ h
5 Q$ |1 ~: J3 G7 o6 U" K6 O; O 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
r) F) B' w3 x5 x% |; d" o# A8 K4 r! ^) t/ }% _: O
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 , q# ]- D/ }1 b& ^. J
5 j8 |' ?7 B: e c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 8 H$ w* S2 _/ r% w1 x7 C6 [/ o# h) r
# b# p4 x j" w; r: b* j
d. 自然音阶的各种不同的模式： 2 g( U! M& W+ N6 M0 ~& l
* @& s* ~# U! ?+ N1 S6 p! u 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
0 E V9 D5 O( U0 ?7 r7 X0 v9 z: E# K" R7 y+ N+ i
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
& h. _5 t1 ]! l' z1 R. D) R2 [
1 j) F, n, T" T+ o2 y% e m4 G2 i 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
" P* z0 ]' O2 y" \& s4 L* C7 e4 h. I6 o* H
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） % a3 T+ V4 L: K2 H
2 W) n9 H& X( H( g* F! u5 g0 r* \
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） % V9 M. _8 V5 L& ^ t7 o/ |
! i# U3 {1 ^% U6 ]7 ^5 e# \7 ]
9 m1 Y! v4 E; Q0 t" a 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ 4 C2 |8 d$ V) N. @; A' E7 ]
) Z. l( }$ K. }8 u+ N. o' l
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） ' C U) G* m7 ^7 |! ? B' T% g
2 V( V v E( j9 C/ @
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：& c, N: [8 T& K# }. A
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 1 u7 ^0 W" L9 S% V
# d, q) ?9 G: c$ K+ e
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 . T+ z: y3 S( J: r2 Z) {0 R" f
/ ~, ~8 M( _! n" x
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 # N* ~" V) j/ {$ c# o# n5 V7 I
( Z0 X9 w$ B3 c1 |' \
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 5 i1 ^) N# d/ C' ?( j! j
p6 w. E( ~9 p9 u7 u9 k5 w
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
. X$ c9 X! q# S- H: ^! O
& \# e$ p( p4 u! ^8 v; X0 |4 H0 s3 j j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 7 b* ~+ c4 }7 c& j" X. f
1 C8 \" ^: Z8 v" i0 \; E2 z: p
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） ' f$ h6 r) v# F" t4 Q; ]
; ?3 _4 u% _/ Z H5 Z) r7 g l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） * J4 }( b3 G6 D2 N- M! C* k- m
# j( [) Q; c8 z w$ w# y* J( D
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
/ z' I6 O2 U) z# a
: ~% ~, H: ]0 n* i n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） / w. Y3 Q1 V( F
: B& @6 V1 F: A7 d9 p o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） 6 O9 n6 f; H! T4 x7 C& o/ D1 z: E3 {
; j) V& H' }# ] }1 ~9 w; b p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 9 A' {, ^! F* S h
' h( ?' F0 p C- x% ~, r3 p q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 * h9 s2 e/ O9 P; G. T
6 }8 D/ s$ Z5 W1 H r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 ! y J) B/ l$ l- `' W+ `# n
7 d2 J' h+ ]8 N0 A4 ]
' I1 V' F/ l# u! d( T s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 3 L0 a8 p: n) B9 N( f2 Z
' Q" L8 C1 n" R( V; w8 y% k1 W
2 d" k( i/ X. Z0 v4 g" C t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 7 q6 H# _. o- @2 A K3 o! V5 X
4 W/ g& ~6 t4 s( z- t3 x$ |( S
; y2 B$ F0 u4 I8 A1 u. T* ^
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
. Z0 W( F& R2 d. u
4 I7 u3 r- L, X/ e M! A& o/ s* }1 g
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
! M9 v m9 h6 v
% e, x& a7 z+ U$ Z8 L# B# B' A7 l( C6 @
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
1 y$ N6 ?& u1 @& P0 b
- h; w; x. U" g3 H
& V- O# K" z* @ x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7% C2 n' z0 l8 J
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