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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！
( Z# ~. k3 P* ]8 J 1.使用纯粹的自然音节作曲5 E7 Z/ C2 L- u; I
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
! l4 O# `4 C$ c8 b 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
# C0 e2 o) ^" \$ {" P) S 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
: s: |" ]1 n. W6 L3 r4 g a. 中国风常用的五声音阶： ! K/ C, q r8 B q0 l
! n" T8 X8 y% Y
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 1 L8 F3 Q7 I: @7 n9 _
2 ?, ^) Z0 r: {6 K* k7 N+ I
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 1 a- q' m0 d6 P B/ C
# a5 o1 ?2 W" u1 h" m b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
7 V% S- z s% g2 |! W7 \. J) C
1 z+ t/ n6 S3 G# I: ^* v; R! ^ c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
. _) A6 o5 ]1 H0 x; V# x" m: E5 h
/ w( ~' K4 L" A3 r d. 自然音阶的各种不同的模式： ! p+ X/ \; H9 u& o: S5 ?. `# \2 W
3 w3 x2 z& F3 ?! ~; s6 @3 f 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
. b4 l0 f3 T2 S5 l# @
7 i! \4 G5 Z' ^8 W) D$ X 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
' e3 ?; ?. Y8 c! D- S) B* Y |+ \% G- D3 E" B; t9 e3 l5 U
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
0 W8 ~' ?+ e6 u o- _( \) N3 Z2 a, f4 Z# F: w. \1 S/ f" r
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） + P6 B5 E* _ K& o b
; ]+ q2 f ^/ f1 g& Z
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
9 }" k2 O" N. ?5 k6 N9 J3 U
7 K( [2 v" {0 P1 v2 W
2 h0 s4 N# l& { 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
6 [4 p7 X) S' ?* v. k
! K1 ?, ]$ ~* q( \' b1 O 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） & I/ d( O) D, m1 Z9 k
" U& J0 I9 d- T6 N; J& v 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
+ O# r6 s4 j9 a' y; k$ ^ e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 5 M+ E; P% u5 F$ {* T5 m$ s5 P
9 M: C {8 \3 R$ C) |# V
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 6 \& R. c; \% {3 l4 o
- n6 T6 k% S4 m5 i# D g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
) w2 V: ^7 I" Q9 S: E
. c3 a$ o+ y5 C1 V1 s' S' {9 a, D h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) ' A! d; X5 Y. U: t5 ^( j2 u4 R8 K4 q u
$ T+ S8 Y$ ?$ ^4 ?! r# N
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
) L+ h" G) D6 ^9 q5 E
/ l* W: T) p$ R2 Y j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
5 {7 |/ D4 t2 u) D& N; X# D* ^' C- U) [0 d
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） 1 J) A! w/ j4 o7 G- {+ b4 o
4 Y Z( N4 O0 w) i; @2 b l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） + k/ [) L2 ?5 T x# ?& e
. }) ?( ]0 x; Z4 P! V4 N; ~+ V
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 8 x/ h% M( q% R v
2 P7 b& V" j( M3 z8 `- t! N* l. B n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
+ n. @2 r4 R( ]" m; X8 Z" _6 B4 _
0 `! Q9 W* n, Q O* i, M& |: o; g o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
; T* t1 g' y: f1 o! x' ^' B
, f! f q+ \9 V. r# A/ f p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
7 r" U0 E8 z- o/ u. u% J& t+ {" H# L0 `
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 6 O# ?( ^6 g0 f |) u* _4 W
0 K# t* a0 Q' I2 Z* B3 P% y. L r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
$ F# @! Y1 j: a. t$ d9 l
3 h. u0 V$ O/ w$ O- z6 X& \/ e
/ C4 j, [. d& q% p N; C s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
1 L+ N) f# C* M6 S1 r5 }% D- q
& A3 L6 w8 S2 }/ d8 T
3 {3 y) ^& x1 H! [! x. o t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
* y' v Q: F$ J( _: b& n
+ P$ M9 r+ ?% R. q$ @0 u0 P7 H$ Z
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
: l: M9 V- y D+ ]* K" u
; }8 A& ?, U1 \: }* F( m4 U
( r$ s) z! T' @6 g6 v4 B v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 k4 T" g0 t) Z8 b! g- I) |' A4 w a
J) W* r+ H* V) u) b
2 ], p( ]7 y( i8 u! k$ h w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
. M# t' a& f7 \ ]' r8 D! l [ R' ^/ s2 |
- g) f l8 j# d: x: i( x# f. d7 q x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7( Q: D# k" G4 G$ q \9 K% z6 r9 C
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