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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！) C$ G; r8 `/ ~; I; ?- h# w$ A# J/ U
1.使用纯粹的自然音节作曲9 W0 a% p! ^* f" f! @
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 ; @4 I+ H& A. h6 Y9 A
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
7 I/ d( V5 G$ i( ^! s; | 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
; c. s9 _$ S0 [2 ^8 @( g5 g7 _ a. 中国风常用的五声音阶：
# `3 V2 U3 ~) U7 S }& f! H- }3 F$ p7 H
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 4 I2 P! i6 e1 Q3 Z: V
/ C: K' Z8 B. t* x! { 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 # D2 H0 g# l% N, |- j; {- t! a
: E% ~0 h6 g3 U& \ b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 x" z0 l$ P$ @6 q
7 m. N7 }. a R' o A* @) M c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 2 s9 s: \( n; F7 R& o
6 b( B& Q& F0 c* ~9 ^
d. 自然音阶的各种不同的模式：
5 _* H' q( x" z" ^- u* Z; G" g% {/ f0 |- ~: D4 a
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ ! @" z4 G: L" O! T, s
r8 A6 l: z5 t7 l 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
# `3 M" C! c. P- S! G5 z, G* r" W) i" n0 o$ p) O) o
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
l: A: D- y3 k2 H" ]& l% R
: n. W- j) s) i; r/ k& T k, @" O 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 5 q9 d \7 l1 n; \. P" \8 L3 Q
& T9 `7 I8 ]: y* r3 f 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
/ G* N* l2 d( @$ c
2 m0 ^. M: Q3 C6 u4 M) z3 u
$ m! i0 {7 E$ m) n/ h2 X% y 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ [! N6 l+ Q- v2 a* Z
( ]# ]) n7 Q2 B1 G9 @$ p0 L9 i 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） - t; E- h" D% M
# A7 ~* c( J! Y8 U1 ?6 v; k 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
7 Y7 h; ]9 v. k7 t# } f e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
5 s' s' ]+ V8 n( m( F) Z$ [* J4 S8 D3 O4 \0 L) d) ^1 \5 y
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
7 w* F# t1 Y- u) @. l: E' [ v' P* a# i# r: ?* J/ c/ M. ^
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 5 F% z1 u7 T/ P, M6 g3 z9 F; p
! Q5 V' O5 [4 U8 J h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
' q, G2 d. m$ A+ D" i1 u! h# k5 w/ k8 V6 C' E7 H. H. H9 }7 I3 H
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
. x$ ~2 E4 J9 I2 w5 B
2 V/ u R4 P7 |4 U' O+ x3 s j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 3 L7 ~7 ^7 K8 c9 g9 K
5 K8 A/ M! N0 X9 O, E6 r, w
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） " |1 _' i; X: ?, v" K! j4 ^& n
% N; K% J3 J: S
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） - x9 c- x5 t: V/ Q1 ^# N' Q0 q/ o
) Y* I+ D; u+ S! j7 @" D G
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 0 L8 \1 Z; i0 g/ p0 c
6 N0 h2 Q6 E' G0 D+ B
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
) h. \0 h/ V4 U! C# G: O& @. f: E8 e) w1 p) f2 Q! U! t' G6 X1 l$ c& C: o
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） ( D$ Z% f$ k! k9 A- v: [. c
# `& j6 Z3 y2 v/ L
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
( ?8 ]( D# M" d) r: V5 l2 c% w( Q# l% Z& H: L" v, A4 H9 U
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 : z$ \' G+ m( C7 |! {7 K
1 K& i. ]0 l x+ h: v- I
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
9 y6 d8 m9 v9 T* y1 V% L" y! V, X. B/ i! i
- ~5 s' z7 y1 Q( v$ O
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 0 X! Z: T. @# C7 |
& [3 \/ b" P6 @! q/ \
/ }* X: [! T& U* G t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 9 _4 R7 ?" U! Y4 j2 W a) g
: R% Q( Z& d8 B" }4 i
. ] e& M% w e( U" Y, r: P; l/ U u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 . o+ O" r0 U' I* f
4 i* |2 b4 I# n- Z1 d
2 R5 r7 Q- w" |, {3 |4 E7 o
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 }# W" b* R( V- @ B
9 a, _3 G# E9 K- F9 s; ~+ p
2 K; y7 p# i7 X4 G' q w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7 ' `7 e* v3 G& f
' ?$ C! y' V6 M/ t, K1 w) H
% T! h* L2 Q! X B1 R+ T7 C. z x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7. d% g1 A& o8 O J- F( [/ _
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