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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！
5 ^/ [; T; H+ m. N" l% `! d 1.使用纯粹的自然音节作曲5 A$ a! y' [- q# Q
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 g1 `1 A- } Q( b# H- n) A. q
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
. ?3 C# C' @* |) d, g/ |% ? 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
9 l: t" y9 C' v& c+ S4 e" @0 e a. 中国风常用的五声音阶： 2 Q! q# y, t( D: J% o# {
. v' ^* q# g% p- T( D8 ^, A
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
* p" x: e) R9 k+ Q
( k1 o( Y4 S5 F4 P% M P7 w' ~ 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
( F* y2 P! o: |- a7 X0 E: l9 k
' G8 `4 k8 V3 J) [4 p b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 2 D T. N! Z4 `1 e
f7 {) L! k" ]. I# |9 `
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
! r, J* x' G' ?
. C- S' X* c0 d/ @6 h. c% K' ` d. 自然音阶的各种不同的模式： 9 W+ |% R* w8 ~8 G5 ]
4 s% s% w, O% N, R1 S 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
2 M. n% V: S1 r! H& b
; U" Q/ ^* b4 ` 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
, Z1 H. j$ F/ A! U7 G9 c
7 Z7 n8 T: o5 d% ?7 o% l3 m2 O5 v 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） / k3 k5 T( C" M# Z( b y0 d0 o/ N
L: _( e, m. u) k% V$ }( R! x 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 2 ]8 Q( V7 @1 i1 F, a
0 e7 r. z+ y2 f# l% F6 @% S' {
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） & O. F+ E; h/ y
! ]% F5 G* |1 p- D# t4 B& p& `$ n3 c! N5 q5 N0 m
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ - C( [3 M+ \$ o2 x- ^5 A( ^
( {4 D' [3 c7 @: y" _
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） 3 @! i" B. P6 h& M/ v g
; K/ F6 T7 Q( v9 ]9 [
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
, K. w1 N- _3 X* x% m e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
Q( O0 s" |2 x: L8 W6 O- h V0 H8 G y) ^( [
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 / \, c0 d6 q3 r4 v( @5 P
7 h1 P% F3 ]0 Z) |: r4 \2 ?% `8 V g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
) Z- d& h# w0 z2 ^- q
; I: p% L( e- F h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
5 X6 N, G6 b% B* h8 ^( R {! g- } | ^* ]. j! a
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
3 H* ~ Z9 a$ c$ W; K% j( P* C* X' e8 R9 N
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) ' }: K9 `6 `# v! `8 `
. A( |; r" N( A4 F1 a$ _, I: W
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
6 h- D" p! L- q, F
5 n* ? \* a7 C+ ~ l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） . ~; t- V$ @1 u: u
! }, D% ~" }& z) r& g- I" w m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
: Y) G# i( a" o4 x% o9 \0 g& G2 {7 R. ` k8 {0 Y% u" B. U
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
- s/ v* C* B1 Y; P0 g {
- y& U) r- e* d. u+ N& w/ l o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） 0 l4 e% Z8 M0 {5 O) Z
/ H5 |+ x& e- l- w) F0 N p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 / B8 p8 [$ J! x% U5 \
. [& B1 Z' a' f3 a, k# G5 w" x q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 4 i% J2 a( J# \- E+ W2 B( c. d# d# B
# y$ f1 `; w5 p7 c! k0 l5 S* p r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
* O: F' d& W( R: }
! k/ Z9 K! b2 P4 _8 E) _ v
2 X+ j3 _- L, t" ~ s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
& g+ b- D6 S( a4 G- \' ?0 n
; }; E$ p- D& r; E) \3 R
/ K! D# N7 j9 V. O2 b t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
# E, |1 q; C4 i* B1 P" s
+ Y, a6 f. V) m2 z
. f2 @* q8 X- c2 J# x: \3 Z" p u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
7 h, q* h k: n6 c$ a. y: m
4 S1 C! `; E4 D' m {
$ T' V- I0 D' z& \! i" @) F v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 ( V) K& f6 D. Q# m0 w5 x
' Z/ v% ?8 e. w" b7 K4 T* W5 z& u
: v$ s& z% [, D- [* Y0 g' z w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
& Q. f' c* X6 I
3 i- W) G- A3 r7 C
, X9 q _9 t- A x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
# M: {" ^! x- a% o |
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