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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！
- j4 |4 `9 j1 E. D- |; p! R8 W/ s6 [ 1.使用纯粹的自然音节作曲
% [6 V% P9 J/ H* X8 R5 x 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
9 F2 c D( G) P9 W V 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5' k* U8 m2 n& S% r
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：$ n# T( Y; M% ~& L1 S+ J
a. 中国风常用的五声音阶： 6 S( U* l0 l- R7 ~* Z1 D# p
- r+ G: ~; x2 `# s 大调五声音阶： 1 2 3 5 6 8 q' i- I& _1 c$ j
. r& F" r) m. ^3 a) O 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 ' k1 D* Q% u. y; ]
& ]4 M5 N& g+ ]5 c) l
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 4 z( l, @$ p' G, s$ G& j6 q
+ |& S0 C W! ~- ^ m c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 5 [- v6 E1 [8 e
( K) l" j/ h1 I* I8 ~ d. 自然音阶的各种不同的模式： 9 N% t7 X. u& s! z* R g1 V" b
0 |( D6 y4 Q8 c% I
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ - ?/ x6 h! r. h
! k% I9 L" {7 X; f, ~9 b
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
2 H1 ^) X2 M" C; S/ z0 D* r! |- T1 y: b% T+ ^0 a1 {
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
; Z+ G% _* ?' [3 i3 X6 ^$ K, u/ d. y0 q, t8 T" N w
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） - u# v) q# y4 b
8 X" \9 U+ H7 g2 U; R; V 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
" P# D+ s% ~8 @8 C- T9 W3 d: D2 _% }3 _5 b/ U+ Z5 ~( A* Z) r
* s2 D8 v3 g! Q7 A6 f
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
4 w `& p1 Q$ ~( f9 v
) J! G1 Z, {2 U 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） 8 c2 C8 t. S1 {; i
& d2 O% c& ~- T/ P- k h- v% @ 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
2 {( @5 n# t6 T" M7 p e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
4 w( t/ ]' y& k. K8 c% R: G
0 x9 \( s; x( E9 ~ J+ |8 j; f f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
/ Y4 U9 u. i% |6 Q% S2 f; T
`/ w' u5 Z7 p; \* c: s% X5 ` g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 & T+ B( ^: r8 b4 ?; G, }) K$ b
. n9 q" `4 F( S6 u h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 6 L' z0 z) Q% V- k4 G
% J) T9 V& A A8 Y/ w2 n
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 ( j0 \) s* M' |3 D& L& M& f) F& u
3 Y8 U5 T/ A* r
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) - I& n0 W n+ t& U7 h+ K
0 a/ j) q$ s# t0 @ k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） ) f0 q3 W4 L1 i: ]3 Q2 {
2 w0 g* U8 {" C! v: u$ _7 g |
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） ' l# K1 q% Z, }
# P l; S' d5 ]; ]) H% z
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
k5 F% y- ^1 |; H" v; [
2 C6 E" t# [; L+ e( H8 c6 D3 V n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
0 ?2 M6 S$ R1 g
" r) f* C/ D( r o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） 4 A4 v! Y0 g& @0 _; T7 d) R
+ H7 J7 c0 Y, _2 V' k5 G: q" g2 ~& L
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 ; r; z& g2 f& _
5 B6 r8 Q/ h* u( W
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
* o% m6 Y: y" O3 z2 c
( B. `; G* s! Z2 D! Y; C r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 - q$ T) P1 Z" Z: ]! Q) o" y1 D
& k; `$ _3 y$ S9 G; v
; E( m( U2 M# b$ }; s+ b s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 5 i! F+ Z# p* }6 n) q
2 `7 F; s( `. O! S& J: Y8 i* l, N Z9 O2 I/ i" J
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 1 W1 Z. @* O1 o/ T' w- i4 j2 z# ^
3 a$ Q8 K1 a1 s/ I8 W- S( D/ x6 _5 m4 |9 q3 n/ N
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 6 R3 u% E; b x$ V6 r
3 r" P2 _ j$ a. N
?8 S1 c8 P* h7 A
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 : \5 X4 G! d9 i M
+ T& i& F! P7 c. m* Z# m
0 W: B6 } d2 Q% t w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7 0 Z6 f8 f+ a: l( O2 b
& h: S( T, i; G: u% c2 x& p0 Q
2 s# Z) o2 \/ {0 L8 R/ } x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7/ H% k: Q1 j$ f, o) R. Y X
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