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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！. J0 m4 h# V3 B# O
1.使用纯粹的自然音节作曲 }* u5 b- y6 t: E, w" E* P
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
' }* M. W7 y- s9 ^7 ^/ R9 w* ` 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 54 J* t N. a8 J5 T% ^+ W( z
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：2 ]$ F$ i% v2 f/ v0 o+ L
a. 中国风常用的五声音阶：
) W5 c0 u3 N+ F2 M7 K, \4 [. ? j
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 $ F9 _$ y3 l' o( V+ ^4 R
8 { n S4 T' B! Z1 J2 B5 I8 T
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 , A* M( W+ x: M7 |: N
! n! G, S& B6 ^! Z {. u: G F6 R
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
. {8 A: b# G+ t# }+ R' _
Y1 o. \' k; W) T2 K c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ ' ^3 {! m( O. M7 g) s( k& c4 s8 ?
& c/ a2 ~% O9 g4 e t6 I; O" T
d. 自然音阶的各种不同的模式： 8 y. o: q! S# H
8 \2 Z+ ?5 R. ~: u
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ - R1 L" h, F! S5 G) U9 y( P d6 i
5 {; F$ C) Y% S
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) , s0 V3 D0 e2 W c* e4 m
; S' c2 _5 U. d2 f6 {# l 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） $ X# m, N0 ~3 w- C. |
c( G' v1 G( h; ~ 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
6 U, h0 ?3 s; p" h6 e
- ?/ ^9 b3 B% p7 n# e 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） . D: l- {0 o3 e
/ i1 Q P$ U' z4 q
6 ]0 @* N' t5 D R4 E/ {8 H
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
. j6 K/ s3 w8 k
8 b9 b2 F8 d- a* Z3 |& L2 t/ p; D J 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
* `1 W8 S. w9 S/ [" k/ b# O3 m
) _) Z# h) S2 v/ U 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
. g7 T! r, f, g5 M1 f e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
) D' I& X* M& \. N: T4 u9 @, X, h* b0 S* _
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 ! d. J( Y* u0 R8 S# T
. k$ T# a+ j/ [8 g9 |' g' G' h g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 J0 f; g: U/ L, N) a6 f
; u: r5 t2 a( v5 |% m2 p h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 8 X' J; u% [" H, X/ }8 C8 i
# A3 M" y1 o* V i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 * t( O7 [8 p/ U- E! |3 [2 D) u
2 n. Q$ t6 H, Z7 z1 R) r* f0 f x j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) . }" i5 ~$ C7 g8 d0 M+ c0 b' R
. ] T7 S8 R7 }9 E& C; j( u5 V0 H8 B+ u1 d6 i
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） ! B- d& B( u0 Z
! l1 x& V3 q, x l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） ) j# p$ [7 S: W3 {, S; d
: B9 s ~* a2 p# @ m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） + I& p' V9 k7 v" r* R1 e$ f
8 ~, G- Q7 L! d0 A: R2 \
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） : c9 X5 F6 L3 ^* l: g2 U: \4 @
5 i* C% {4 _7 w) Y o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
4 `/ s- @2 k' [& M* ^) ]; y- z4 T
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 0 N7 a' e- C0 |- f9 Q3 R3 v; S' X
. S7 s: A0 b( {" O8 J
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
$ [" o# @8 Z, B6 G0 |
) E: P8 r2 i; L/ C0 S* T: M r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 & z h2 p, D0 j+ X, Y- K' [6 A
5 }# B; ?+ U% Q. u& u) `5 g
7 E3 S! L# V4 ^# _ y
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
; S9 w7 b" N" q$ C$ @7 F+ E# C( K5 e( S( n8 n0 y+ L
! F0 h+ M0 j0 u4 x t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
7 n; P; O+ T8 j! T% s9 J. `) s+ [, g& E
3 d( D+ P. h2 y$ S/ d$ O x
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
( Z) e+ E# R: |: O- v1 ?6 F7 u
0 a6 N: X+ G* [2 n5 P- x, Y; k9 S4 C2 i2 T! Q) p6 y2 y1 `
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
: L- J' ^$ n4 G) g
+ _0 [1 J' Q' ]: U' Q5 P0 P- ~/ n; ]" E) s0 J9 ?/ G. S
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
1 u# w! N; q& J3 m+ x: P" e% H$ g" S% U$ l1 Z" q4 K: [
! V: i b4 L% Y2 h) ~; |: E+ e x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7) J( ^1 p! j# v5 i1 w# G
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