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这一章节讲作曲中的谱曲环节,也就是谱写一段旋律,是作曲中比较基本和核心的一个环节。好!废话少说,开门见山直奔主题!
0 N- d* m1 H+ K5 J5 m 1.使用纯粹的自然音节作曲2 y7 R$ h7 R: p
大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7
) K9 {9 Y. B6 Y2 E) Y- K8 X 小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5- k: h7 f! A/ F) T2 q4 Q+ Z
2.使用特色音阶作曲;这个我要重点讲一下,其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外,对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外,其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家,或者各个民族的特色音阶:0 j5 ^5 l x! y5 r8 d8 Y
a. 中国风常用的五声音阶: 8 {+ k9 t! X5 Q) M6 j) G
, t" D" t& z2 }+ ~ 大调五声音阶: 1 2 3 5 6 . d4 r) ]" I6 v$ |6 t+ E
2 q6 J: L" O+ Z% n' J; X: U 小调五声音阶: 6 1 2 3 5
, ]( p- B9 @1 S" W, m
& o3 F* V+ S8 f( U b. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5
- g% T) J6 s$ y Q
7 K9 ]8 |' o- J: S' K$ q. R c. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
: x, e" ]0 ~0 a! | f' `0 E3 ~. u0 f# h$ Z4 O: J
d. 自然音阶的各种不同的模式:
' ^' ?0 n/ E6 H7 V6 o l) m4 x/ e* z* Q1 `9 c
伊奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶!
, Z; R! L1 o' V' N2 o: s1 C# Z! W+ w% j a! P
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
`" U( d: y6 D4 V- ^
. [+ \- X: _0 a, r 佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian) + a* t3 r* Q) u' u: a; {
) C: f. x* H6 m- ~4 u 利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian) : L2 S7 f" k$ R3 o9 ?" {
8 l+ f$ A2 d0 p$ ]) h. t4 h
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian) 8 F! G) f& ?% W9 ]* S
" d! s) O/ p, ? ^1 I: a I/ B
. X4 a' \3 K* k* E) M 爱奥尼亚模式: 6 7 1 2 3 4 5 (Aonian)也就是小调自然音阶!
2 n+ }) O8 G: L# q& @# e9 I
: r& {" b/ N, r, a% @! l8 O 洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian)
9 t6 D0 _- s& y, ]0 n5 B8 Y$ E6 w; ]3 P/ x+ \3 o1 @( y9 R2 e7 F
然后说说变化音阶,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!当然,还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧,不过这点跟作曲的“框架”环节有关,在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶:; Q7 \( ]/ a6 y$ b [
e. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
% J& i9 j2 e2 M9 w( D- }/ q) z; D# ]* [- C: z2 }0 Q8 z0 U( _5 W
f. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 : P2 ]7 `( J7 j4 h+ T O$ s5 s4 @: I; a7 m
# [# X5 I$ L& P9 m: [/ d& |
g. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6
2 A, ] u1 v* \7 }! { t9 m! m" E; f/ d) L2 a/ A. B: s
h. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 7 G4 u+ z7 v5 i1 i/ D4 r
' p' r0 F/ s; m. n1 e/ _6 n8 V# O
i. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7 7 @/ {0 f$ W% J! Z4 `* F8 t
! P# ]$ _/ ?7 s3 a* n( u j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) ; z! k9 e; ~! a9 P$ `: z7 a
% s% b, R: w4 G* T+ f, ^ k. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)
5 q1 a! d3 C3 c* v8 L% A w6 @3 q' [- ^, m# K1 j
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu) * {# } w6 f6 G3 y. ?
& h, o; f4 [5 c5 g, N
m. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy) 0 e# O* ~. q' P% f2 L7 G* _+ @ C
2 a6 C! o) c V/ o
n. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)
' r1 q8 E& E2 a, D( b
0 g! f6 p$ I/ J% E3 X o. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor) . m! L# s, n$ l, A3 I R. }. a$ }
T. Y; U( [) \/ e
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 : _( b* S( G1 D b b* ~# c3 \
1 t9 H: L' B' p- y$ R q. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
- a3 I6 H8 l" d
; A0 |. w( J, y, v% k. M$ ]" v! @ r. 日本音阶: 1 3 4 6 7 4 `% R0 ^2 L) O& M$ q
2 E, Y# e5 B3 e+ k2 n# ]0 [: H9 @$ }- p1 h
s. 俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 [& G6 [0 _" n( D% B
+ `4 S! e6 M: ~/ k; [. W4 D; K1 E: [
4 f0 D) O) ^5 h) e# O t. 爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 7
" S+ @: d* [) V, @3 B4 Z. |; p
: R3 ~" q0 p v0 w1 g! Y5 P; h, E; t& D I! p; M7 ^" [
u. 阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 0 q* h& I: i5 R% k5 \
) i) O+ s5 w8 P7 ~. q
8 R+ r& ~9 n/ i! N5 E v. 拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 7
- b/ z: P: g* c/ j; D* [ u! A' {% ?2 C7 \4 Q5 A" V. l6 E
0 w* `3 Q5 ` y" k% K w. 拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 7
; Z0 h1 ~/ i! F3 I9 ?( l8 ?8 w
5 d# P2 y5 S- l- H& Y
) m- p2 s1 ~! D7 T4 h" {" f& _0 v x. 东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7( w' Y/ Z9 \! M4 p% P- ?
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