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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！1 v9 m: | g# F3 v
1.使用纯粹的自然音节作曲4 t% B5 m8 l4 H, |8 P1 m
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
. h$ n1 h; {! k U+ L 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
2 T9 T- k( n4 R+ C7 \2 _ 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
9 i$ v% U- n& b# l a. 中国风常用的五声音阶：
9 m2 k1 y9 o$ l& ]- V9 c- O8 z+ }7 v7 S! V3 |+ C9 {
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
* U6 V. F" l3 y* ]4 n7 s" z
+ B. X8 |# }7 g6 N3 k 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
4 k6 a4 L" l9 ^* p2 a; L5 P
1 T. K# y0 U/ T4 O* k& v" W b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 : U+ h" p5 S3 V# ?* d
" L+ x2 g1 V' S5 y2 a! {3 Y c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
+ h' K: Z! H) p3 q! f+ G; k) t B/ A; l
d. 自然音阶的各种不同的模式：
0 I1 l2 Q9 U% O6 D" R$ W- x. o' c2 e; c: w8 s
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
9 l) o" i* f5 R2 i& N2 ~) u) d5 W) _. x5 c1 o' j- {; g' O
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) + w8 m/ ?. M. P1 t6 U
0 G9 j* t1 g( E 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） : E3 t0 _& h# R
8 _+ d' F6 {6 u/ N% X
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
6 Y. R3 Y5 N- e0 q+ @0 [7 L' Q4 ]& q+ X Y% D
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） ; `6 z; d6 b) e, B5 ^" w$ F, v
9 F; t1 u; w& w& A
: i/ B. F: \4 T, W
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
`) Z/ j3 z3 y( y1 F( }& \" h; ^+ }+ Z) j) d l% T) X
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） + X; g! E4 @1 R
3 ?5 O* k8 ^. B8 @4 Q 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
9 n Y5 S) u" Y e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 6 ^4 [! W7 n" W$ O' @: U
3 D- K5 u5 A/ `: {& _; j f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 ; Z" C( E( b) W' R/ h, r
i8 W- I6 @1 [: b
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 6 L1 T9 Y) t( y
# W% R5 H: u* d% }$ M, H/ `2 D h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) # x7 Z4 k, ~( O5 i# [. n& Y) n+ m* g
# p* X6 {+ S1 [7 h
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
) X. l3 E3 L2 {0 m( M# P$ Y7 ~& g" b1 W# u- u" _
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) , m6 A" b* U5 {) R
' C% A8 L. N+ t6 H
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
# }! Q( X* ]* u% u" q* U) Q, J3 ~5 K. f8 `8 ^$ B+ h$ S3 u- h0 ~% W% `( _
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） " k# y% i1 I$ V
6 H# R( N+ o+ |; F& Q7 ^4 Y, [ m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） 5 d8 u0 M0 q. o3 j0 b
, k" `4 q% t: H2 ~" R
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） 6 s/ `9 c+ R9 Y& D/ \8 a2 B
2 p4 ]: P$ i9 v o, E o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） / c1 u( F# ^8 R) C1 i
# w4 y2 H+ W+ Q* k9 R
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
" H$ E8 O# Z5 [0 E' d# Q* a
/ z, n! G1 s' @ R. y q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
4 F3 e& Z0 Z9 n! R0 @7 d
5 L7 J' O/ Q' C7 s r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 ( C; l6 g$ K2 D4 Z6 F$ z
/ Y0 X. U1 Z$ |7 h: N
/ c# }, j; q$ d* I
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
9 O0 _6 w3 q2 o' _1 Y. V1 T- `
: q! k( n: {1 w, @0 a) K8 g) t: [ f0 W. S' y8 P
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 ) e/ C$ G: r' U, f9 s4 p. ?
# W* @, F: M, W$ u1 }! Y1 a9 n" B
; R6 J! L) u+ z& l" t! ?
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 6 @4 i/ m; b) b/ Y
- J! m. R; X% c; l$ d
1 E. M V# h3 O7 E4 l v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 & a, k, n' ?8 x5 s
5 G4 o6 }6 [) ^, ?
$ o9 H- P; b8 a$ Q% D; k; f w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7 ) { W* [4 ]+ G) H
( G# _' c1 V7 G3 U
! H S+ U# q6 E7 N: Q$ Y x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
: _/ j/ r2 m6 p$ f5 B- n; i3 @ |
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