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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！8 G0 a7 O! ?# c% C# m0 A
1.使用纯粹的自然音节作曲
% E/ u5 S" J; l; L' f 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
2 y% i) V, R6 ^, \$ T/ b* E 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
0 }- X w/ R- v2 N. s: u. }5 L4 I& R 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
# x Z6 q" ?$ C U a. 中国风常用的五声音阶：
, g- y" X" y+ H* c: {" `! \1 X- w1 C0 l q. g2 m
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
4 k w# L G V* i A9 h
( n; ?' U5 G4 y8 {+ h, ^' ]; y 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 2 y( E( x' p; v
. K0 c f2 k5 s% {" _
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 - P3 }8 S C" l: x1 c& h x1 o
; \: w$ J8 H2 `8 W4 t( _& L
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 5 {0 j! b6 q+ l* U
* g8 j/ z$ j/ C& N' c d. 自然音阶的各种不同的模式：
1 I1 j; T! F& A/ w0 m$ {$ o' z2 E; J9 ]) R) c
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
9 J0 C* ^' x x5 A+ h. {. O" ^0 i
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
2 E4 @5 P, s, w" z$ C6 i4 ?/ n4 L8 i5 _2 y4 [4 Z# O* \
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
) f" X: K2 A. L8 J6 M. t4 r; R: o" [' E, x2 u# w
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
3 d! v- H0 Z3 y( q2 d( H. p
% R: M6 Z( V% L 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） + E) \7 S! p: P3 x) d, {
9 b' [% W( Q# E# d) Y$ k' q" A
. B4 A- P- _( y6 ?6 V1 t
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ ) B: t% ~+ u l; ?. X" c5 N/ h
/ W& ]1 {8 D2 |
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） - P# ~3 ]0 c4 A: G0 m6 m
' y* a2 B: E: Y: ^& T
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：4 G2 C. g! L0 y1 \7 K @: ]9 b
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
$ v" |, M+ q3 R6 E7 h j
& _" c% A8 d5 m9 } f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 4 ]6 h9 I9 [% l1 u3 I- k
; v# [+ ]0 ]( Y) ]% Y/ X
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 " Q% h8 h! Z4 t0 d3 D/ K% O
4 c8 n# S! s' D h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
- {! n$ ?% |7 j: H) w, W
! |/ @7 |8 R+ J) P) H i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 $ L1 o% @6 [/ @
% O) w, L" c% I% W
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) $ Y k! V! ^, l* t `4 r0 }
. r9 a2 U |. ?
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） 0 N, }3 ]9 _. F A% W
! F% Q0 w) P6 v- F l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） ( Q8 y/ z2 [$ `/ i# g$ a ^8 n
4 x6 P0 e, w" i% i m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
6 K5 D* P8 C! M# E# _" k
# w1 b, j6 v& \ |0 r% ~ n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
7 K; q" L. |) T5 f4 W: w
8 s: f' Y1 L2 p3 ?$ H) a o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） " e5 @) }: l3 q' O' y9 e4 V
# J5 c. O6 ]1 a( Q& V- c
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 0 L4 g+ }' V2 c4 C b. V
& Z& c; ~+ D g$ J* n$ _' U/ L9 ~ q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 8 q0 S0 \ M+ g4 U* Q9 A
3 J* s/ K$ H( [" }! {1 ?1 Q3 z# h. y r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
/ t) e0 }' g F, L) y/ i! v/ g- a1 C/ f& j
) S* ]# e! G1 B1 u s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
& D- J- T- R I9 n9 Q, R- V- `4 z2 c, j
4 ]2 g; w# ^2 E9 V
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 . a3 i( Y" D, j, _: F! H2 o9 {8 B% `
+ `& O4 x8 f% p/ k( H
3 T3 r& f ~% R8 @8 P0 l% w u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 6 ^- S7 R' h$ U7 o+ a
1 i# {' o7 ~" M. i' _- z4 y7 O2 [' |. x% L3 N
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 3 J3 M) }1 i! G& k4 T% u
/ }7 Y0 t+ e0 D! ^+ o; h8 M. \
# l# }6 T$ f! i o, P! G w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7 0 v' k" [# l$ \3 N, b
- Z# I- n$ [+ R6 d+ v( u$ d
# V5 C/ g `# W9 r) y# Z8 A
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
1 R& p% {0 o" u" m# D3 ` |
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