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这一章节讲作曲中的谱曲环节,也就是谱写一段旋律,是作曲中比较基本和核心的一个环节。好!废话少说,开门见山直奔主题!8 c" b+ ?5 |% P4 c; i, y
1.使用纯粹的自然音节作曲' j5 `8 t# |1 W( H: w0 u3 a
大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7 3 d! n$ D# F- T3 U6 d8 ^
小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 58 j1 b( W* ]% k
2.使用特色音阶作曲;这个我要重点讲一下,其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外,对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外,其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家,或者各个民族的特色音阶:0 S7 Z# i {* M
a. 中国风常用的五声音阶:
7 }4 g& k. y$ }4 i8 g
* \; `( E7 m5 p) d, u 大调五声音阶: 1 2 3 5 6 ( `0 r% c, u2 q0 j3 w0 F
! g4 d4 \1 ~1 ~& {, j6 ~: M 小调五声音阶: 6 1 2 3 5
3 u5 ?6 F+ x$ {9 w# v1 L$ u
5 O' I6 U8 D* S% s" w5 | b. 和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5
- H3 Q2 p8 F" Z5 d
" a* h# U) G6 P7 `/ t+ a c. 大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶! ) B8 ?( a- |' i/ `& h
0 O- o* l0 I& Z- S d. 自然音阶的各种不同的模式:
) o9 K+ C N4 [- [6 n m, h/ Y. l- d% c5 N( q' Y# {* y7 A/ ~
伊奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶!
& [, [2 K5 A3 J0 \! K8 Z+ V9 Y- |) T) D4 H- z
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) 7 k7 T" n8 q( {: R+ {- }+ L V: v0 X7 j
) p2 Y( L' L" Z# d/ d1 W% g( M
佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian)
4 N% i: t( {/ N2 `" }; l
, L! }* b& t8 E 利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian) ( y7 Q3 o/ o2 i9 ~) {1 h
" _/ U3 e |4 I
混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian)
9 S. H! G4 @, P" ~
# w8 t8 e% c2 E2 G1 Z- o
+ K0 G; F$ A" _6 _) \- D2 @% } 爱奥尼亚模式: 6 7 1 2 3 4 5 (Aonian)也就是小调自然音阶!
/ T9 `$ L: _' E% w) | o) `1 Q% |5 k+ ]0 h
洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian) ) ]& `( ?! {7 }2 M7 V( r
7 [& A# e0 x: B1 w) N 然后说说变化音阶,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!当然,还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧,不过这点跟作曲的“框架”环节有关,在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶:
, @: u; i3 O- D% l e. 减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 ' W6 ]/ Q1 [- i/ Q& ?7 W0 h% d. b
! c/ ^1 ~8 j4 @8 n f. 半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 + a6 _. x, ?# F% z. Y D0 k
: r. j6 |6 s1 w, C# T- a" ~* v g. 全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6 ! w0 z% r3 n2 ^; D, }* S% K1 f
; ?$ p3 T1 L$ Z5 H h. 布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 4 L: v. l* i# W* |4 X. u! ]
( m3 m+ Q1 z% w9 \. i. Q
i. 混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7 & X( D1 G4 A8 @. v
6 o8 ^$ n' U( d" E; b$ v0 f
j. 大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) 5 j( m! s* G- I3 P4 W- J" D; B
|1 X' l/ B& p5 S( ~2 t+ R k. 超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian) 9 c; A6 f% r; e9 E: {9 p! i
+ L; [: ^/ G; Z& K( h. X l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)
3 U. U; N/ N* P/ o
! E0 ~* P: k( I0 g m. 吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)
/ d6 H! }' O4 m3 K+ ~% m d* M9 u
n. 匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)
; Z- b& h8 u9 O8 b' ?3 }, x& R; C
9 B' K/ @6 r. s: @; c o. 匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor)
4 u6 r. v$ S5 Q5 c8 |8 w* n; Z8 Y8 y! V- j
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 ( z& v0 C/ }3 s4 K2 N4 r1 |) |
{5 W& y, Y4 E
q. 旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
9 g1 J* k' C* l8 @5 c1 ]. {6 W! |* ~ Z4 X
r. 日本音阶: 1 3 4 6 7 $ P3 }) L" W+ [0 f- l3 k+ O: G
$ ^# M8 X `& q: R' D/ C! Y3 O: | D k3 q
s. 俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
. N. ]) ?9 v; G6 z) R8 P% J
, N4 B4 O k- b5 w# ~1 D; u5 {0 \& y/ I# B/ d
t. 爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 7 ) z4 b# t1 [9 q3 o" T4 @
0 u% l+ |) Q3 [' N8 O6 W
1 d: a1 j1 A* X u. 阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7
9 J/ E c# G& o6 I4 T0 X4 @+ Z6 D6 I4 Y) i6 G( c
% `+ z1 o- m5 Q; L- [0 x v. 拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 7
' `1 h, ~& X- B' n- C3 t) d' q A$ {6 z3 f; D7 w0 R) l
. l7 b6 e$ L7 V y) a w. 拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 7
; F3 Z. ?; \' F' i& B' Y3 ]& t1 x
$ M& a- X) u6 v( ^5 P: l* D
x. 东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7
' K; f6 F/ o! A |
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