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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！' p: m7 n* g1 T0 Y, x/ \' h1 |+ T- h& q
1.使用纯粹的自然音节作曲
5 Y) H* ?% Z0 L8 l; b# Q# t 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
- f' N" ]# D" s9 p1 B* Z 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
* z0 P- ?1 A2 v) m1 @6 X7 j- X1 S+ [ 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
7 J. J4 C9 F; ?% z a. 中国风常用的五声音阶： z2 K$ R9 H V0 `8 O2 H
& q9 N; u9 x% F8 C7 X0 i x& H& e# u! N
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 : Z @+ [8 u) w- x
3 _+ T. C! `0 l% `7 c1 K
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 1 f" Q- x5 @" `) P; A
E$ E8 N) E: J- r4 a2 ?% Q) L" h
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 0 l. B1 `& i' M" @- c% `! \
. x9 Y- P+ d+ T% {4 V c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 4 j! L$ }" V! C
5 V1 y' H. m( M' L& u7 a
d. 自然音阶的各种不同的模式： 3 A5 \' t0 V% B/ ^
. v# [8 \& C. r0 h& T9 _
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
2 m1 Y) V4 i. |; _/ ]: e, L; t( ?
+ @5 C- A- C+ P 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) , A3 F3 K5 p) m
9 N/ I8 E8 X+ U- J1 r 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） 9 g. E$ t8 G2 \6 P4 z( E: _
) v2 e6 ~; v) f. E4 v 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 1 S. @# } G6 b+ i0 t9 s
( _7 r: i, s ]- z# B( }. m' g0 V! P 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） . G; |) l, ?$ k$ B f5 f$ }9 D
; R+ _0 ~7 w0 s
( Q- Z! Z# C% r! ]; E/ u 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
2 K5 I# j# h f- X
: b& c6 I, w' c 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） 9 G/ Y A/ @8 k3 U3 F; Q; y* o( `. h3 d
# S4 N1 S* T) S0 r; T s
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：% L6 y G1 D( Z9 |. z
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 . x. V M5 n# I/ z
; ]2 ?4 _! P1 g& ~" f
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
4 l( j1 f; L/ Z: [6 t _; J- ~6 i$ a5 W7 B: w# r+ `7 A
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
# v" V' |7 C7 g& S7 [* k
& L" i0 `# R7 t7 ?1 ~6 l h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
3 W/ H7 a! M" u: r: }" ?
' l9 g+ k- }% Y( b i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7 1 O; w: R. {* t. f9 W" Z
! W* S1 {9 j' [1 y& _
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) ( |5 h* B& Y" J9 i/ D4 O. `
2 z6 f. u/ j' A0 J; n
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
- t/ y1 K+ s7 e7 k
7 ^4 z# }" l4 c6 n% T2 q% L7 \) D l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 3 }* U0 P: ~3 Y: x" D$ @
/ T! g+ j9 S- I/ C m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） # w2 r- O2 ]+ C2 {1 g
% U* y* e7 z& c2 b% ]+ e" [) F0 D
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） " q! \& N4 M `# u
; s: w2 [: `6 Z4 | o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） 9 i) r0 d3 V+ s' w( o" U+ W2 {
7 |- F3 Y$ F- c( f
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 1 {: N. g0 x9 F, u$ }/ B
, p* {6 P# Q' r+ W) s4 t
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ) A4 G; L( c6 H- K6 o$ S
2 `9 O/ X0 m( ]
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
. i4 z$ M9 L7 R2 ~+ r4 v% |/ i+ D) ^% m% u p
+ z" x; n( t; ]; W. a
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 m$ b+ y- H6 R' ]$ w- E. N
1 `% S2 k6 V4 E" V' u& h Y: a" N. Z& L; |+ u8 B$ G
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
, y4 l" M3 V4 K0 b0 \; V2 d. J( T' d- V% R, a" o6 t- A
. {7 P0 ` Y% K5 c8 Q- V1 @1 o
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 ! s2 x; V% C' r g2 g$ l& _& g, f
; Z+ ~+ f: c- O! D/ N% C* S' J) b% d* W
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 5 F: x6 U* @2 X3 D N
9 A) [3 f# o6 _, E" u. `
6 C9 c0 K1 L3 N4 Z; [- ~ w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
7 b. N. \. m1 C- N) w! l- {8 A
+ @5 c h4 S# s" C9 q$ \' P- W- O) _0 M- D8 o( w' ^: P8 g
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b70 j( Y0 A+ h! c! x4 E0 i
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