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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！
2 g$ ^/ V* i$ u& M 1.使用纯粹的自然音节作曲
, ~/ g9 v, [& E$ _5 k: @7 b: m, z& N, U 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
" y+ V' k- l6 Y S7 x' v 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 52 |9 `9 h9 [* i1 H! t+ }
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
7 o/ S- c# k7 R7 d. b4 U' e: ? a. 中国风常用的五声音阶：
9 ~ U. p+ z) n* @- F0 t' V0 h Z. u
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
* P. h C, p9 I% a! a6 O9 q9 o
! w1 r' ~/ \. D1 D, ? 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
7 b5 j) |9 n8 W$ S
: Z3 N8 ? j8 Q0 _ b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 9 Y h: J& P0 p. ?
3 T2 M4 u P. S; A c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ & V$ n8 O8 u0 F. _) S3 T! w1 p
- h" Q" C3 s9 ~6 a9 \# C6 N" O d. 自然音阶的各种不同的模式：
$ J% z- o$ Y' ~+ ^5 ^. O+ D8 ]+ H! c2 P* ]$ Q8 b" J
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！ & Q' }+ ^' K0 k( {4 S- Q, v# z. r
7 [' G& f ~ ?9 D4 ^
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
5 O! ^. Z. c, j! `/ J# P& k% S t! B3 j0 q) t6 t
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
- E' W0 r/ m* q. N k* Q4 \" x6 ]' W2 a( U
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
. a# f7 u, }' o. g0 |3 R* h3 F( Y
( F8 c$ B$ ~ p6 d9 h' f/ { f 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
3 L1 z0 J7 \6 X) i z
% u- k0 N& Z4 f I. F* W& O$ ?5 Y3 y7 q4 S
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ \# P* m" i5 l+ V8 ~
8 i/ O$ L; G9 g! }8 b
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
$ r# r5 A" l& J% D6 b0 {( i: F+ c% v# F
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
% t' z; j- g1 \' N e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
( m& b7 a1 ]/ K q1 L _
$ M$ o8 L4 i" G+ F7 { f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 : N' M! L* G$ i5 M* ?
4 w+ B/ T3 l5 V9 U; L4 q g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
& q0 A" P! |! k; ` M& D' u% k4 V1 z( E2 _) n B- E3 W- N2 K( V! o
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) 1 C- `" s8 M- M# g7 }
" {5 K [: s: j0 P# p' r4 b i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
! d1 e5 X9 V" @4 X1 D9 l9 \7 e4 D7 q- T4 m$ Q7 A0 r. ]
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
( g v& B6 b# R; h; ^- M0 u8 o
( |' g- w; {, L% \2 z: p7 F k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian） ) c, o+ s% q8 N
& Q# ~+ f- w5 F7 @( L4 y: J
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
1 @7 T/ V' K& |) M$ ?9 r
$ v! i+ a) G, F m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） ! Y' T# X7 j; k( ?/ \) n
1 E" b0 B2 M) j1 O$ y3 ~9 O; h n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian） $ u5 l7 g% j3 _. N; `/ p
2 S, A' i6 r; B$ p o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
) z! s% j( P* K4 r0 R
# ?$ _8 ?4 m; D* |$ e ] p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
1 Q& X: w* Q; Y5 {$ F, H
! F+ ?6 J, o- E: i- M- U u% T q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
( N6 R4 n7 q, X3 n9 q5 F1 X9 n T2 u4 x4 A6 Z
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 $ V( O& C: \( g3 c
) ~& ? _( ]+ |) m) `" _3 F
4 {5 L; `" b# ~0 N8 u8 t8 y( r s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) ) @4 w, M& V* F
3 ?1 c4 n% t' u* f, E+ g) i g0 U# f# E/ `# h. {4 _+ b
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
. Z R2 T$ q3 Y; m1 Q% t* Z: ?4 Q0 p4 {) K, f8 g3 x) I, u" P
$ Y) u: u' o4 _2 g5 d
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 ! g" ?# O% k* Z! J
1 b# k$ a2 h. X% K- I7 P
' ?* M6 T3 ]7 u. f( F8 i v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
8 K7 D" I6 _# J' B2 [/ E1 Y& @; \) Q$ r2 X
! R3 @9 g& {" u4 f$ b w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
5 O m2 y5 M/ A- r4 O) f
, m) a0 u$ J8 W/ c! g3 l
3 \/ h) M% H4 m x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
9 B/ j+ s- P5 d% p! Y: Z |
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