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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！0 ?; N& h5 |* N" S' P. V( {2 S+ d' Q4 m) k
1.使用纯粹的自然音节作曲+ e6 T- z. W; z/ f
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
6 W5 ]) ^: M" ^5 G 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5/ I- v3 j( U5 o6 B3 A! M
2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：: U" Y+ ?% e# D+ e( _
a. 中国风常用的五声音阶：
& o' |% S* v& D: \. w# a6 U9 ~5 Q% p6 j- C8 X
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
6 j- l9 l. u8 s& P6 M6 S5 X* N, B! s; y- J' B. w# G
小调五声音阶： 6 1 2 3 5 * p- d* Q5 O% i! k( d% I1 F% H
8 ?5 l, f* T' v2 Z( _. [/ i* x' S
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5 : Z( F0 h* u# p
d# R6 M4 k% p) u3 z
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ 5 A$ \" K% F+ g8 [0 h
) G: Y" ~$ ]* a4 Z9 N
d. 自然音阶的各种不同的模式：
/ M! C3 S U; Z3 j4 {
' ]9 K5 ?0 O* }/ D: ] 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
. U- N0 l4 ]+ T3 ?/ x5 M$ u' Q: e. i6 L; I& @5 f
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) " u3 J$ r, P' J# a3 t5 [
3 S0 I$ D0 q- c; J 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） # F. D$ Z |# A4 q, O' i
, [1 \, \4 \ Z( w& y 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） 4 o# v5 s3 Z3 i0 N/ o# e1 @
T& F$ r/ S4 N' `& M0 b
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian） ; |6 p" d5 ]+ { s% t- T2 x
1 I/ l. g/ w6 _+ C4 R
: }. M0 B, l! j9 q' k
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
3 T, U. h, q6 D& x
( A( B/ d0 Z5 L! h" ^. F 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） G4 X6 B2 I# B0 e
4 s* l: }+ @2 X0 b0 L# k
然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
* ?% Q! P7 T) B% k e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 3 B4 T+ R1 [, [0 v
( M* J& ?2 C* w, E' p( @ f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7 |' N4 T; \% Y& w' \
3 \ o' y8 s! e: X, A! O0 A g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 # `+ `/ J' V" e& E
$ m+ k0 `+ E& |6 z. s) m) z5 C& C
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
' H0 `6 R$ P: g% V- D5 R1 v2 I: G t" M0 ?
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
3 o4 [" h7 E) ], T+ d% y5 U
% B$ X6 H B T1 \4 W$ r1 ~& C( O2 q2 u- [ j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) , P+ F& Z6 F: A6 [! x6 \$ Y& s6 k
) ^+ R: ~ j# v
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
& I& ^- |, A; e5 n3 ]! g3 t/ m( n: s. Y" z' S
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） 8 W B: c) t1 F5 S% e# {# @
( R6 h* P2 i; G$ d m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
# _* z: d. Z3 {: x$ p8 A$ t2 K
1 d0 T. \# P ^2 |" p% k n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
- K) X, |- \1 t. Z; F% o7 Z ^4 p* B( q: Q( p- J- v2 q
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor） / I3 y' M" i% ^0 x5 p
( W9 N. T K$ O8 W8 \: B
p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
/ Q4 k+ L9 h! i6 L& M0 C6 x. ~
( e! U" ?& {9 y& e$ b! C q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
# P g' P1 u# Y( J; |8 h
, E" R; H8 Y0 t2 W/ D r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
1 p4 d& J6 @. o2 I
4 {/ q. K% T6 @& J8 U0 m8 G: d
' H& R- K- R2 m# f$ l9 C( L s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
- _: l, b* `/ c1 }4 V! p
) K9 R$ q; _- v: U1 D) P' u5 R0 e
/ X! S& {: e7 y* J t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 7 B1 J1 Z; B1 [5 V3 T" o2 P
3 V/ e x2 w! W6 H& K4 T# G9 o& M" M/ Q4 ]
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 / C6 t7 H( s* Q& \
2 r6 H3 E+ J% ~1 U3 @( B' W# f- x, _4 k
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
$ T; ~% ]4 d6 N/ a. m8 l2 V% r
& ~# `8 u3 N, r) a8 D0 S9 K
9 ?+ w$ y( F5 } S8 \ w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
8 o0 S r" n1 o# ]) [4 h3 r4 h9 g0 Q
9 D9 i5 ~* ?/ S
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
- _/ }; f- U- A3 C+ V" E |
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