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这一章节讲作曲中的谱曲环节，也就是谱写一段旋律，是作曲中比较基本和核心的一个环节。好！废话少说，开门见山直奔主题！+ g/ L; b; F6 U/ C# K5 B+ }6 e7 D) l! F
1.使用纯粹的自然音节作曲3 W1 y0 W; ?& ?. B
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 : y6 O, s) T: z& ^7 c9 P
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
7 L$ r8 J& a2 H 2.使用特色音阶作曲；这个我要重点讲一下，其实一首歌的曲风除了取决于编曲者的乐器搭配之外，对作曲者也是有不低的要求。作曲者除了要根据歌曲的语种发音声调去谱曲外，其Style和名族特色也在作曲者作曲时的考虑因素之内。下面总结一下各个国家，或者各个民族的特色音阶：
5 s0 @3 {$ ?' N0 C/ [ a. 中国风常用的五声音阶：
% n" l V9 @% ]' r( K5 w) R o" b, m. b3 H- n
大调五声音阶： 1 2 3 5 6 7 Q) F- B+ h6 S. J9 }
* ~% V5 q: s) e 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 D% F- N5 ]# q/ M
( ^; n* o5 x1 t
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
& u3 s; z* K( K4 W+ v, b- T+ Z, p
$ I" z8 I# v9 @9 Y5 } c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
( d0 _# C4 q2 X% H- e* H- @0 J2 r7 V. \2 C% D. R
d. 自然音阶的各种不同的模式：
; i3 ^6 H/ u4 m$ ^$ r; ?' w9 Z l2 x2 k' `4 V# A9 R
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
/ M$ [% w+ ]0 M0 T
8 _* {5 W# q v6 H# V; h. A# {* k 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) / ^* w2 D% P4 {& C
1 k F* C) S( L& n 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
% s( f; a1 {" }; {# l, E! B
8 P& T5 d8 D l1 U' p5 ` 利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian） & _) }1 M4 q, J/ c; `3 M+ V8 s- ~! r1 R
1 k4 D4 v. t" ?' Y: o
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
) S; E2 ` J+ B" Z9 A" P* N3 D M' Q2 A- S4 W7 w
1 N% C" [6 v! d6 G& w% m( W! ?# u; l, S 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
2 W+ l- j3 W3 y7 r) D
) }; P2 |, X' m: \- n+ J5 P8 a 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） 2 n. }& c9 n7 Q' H& j. K
0 w2 _7 [2 b/ D# T$ v( M 然后说说变化音阶，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！当然，还可以根据音长和音节来做一些手法和耍一些技巧，不过这点跟作曲的“框架”环节有关，在后面的章节更新时会写。下面是变化音阶：
6 o0 C5 y+ X+ p e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 9 S8 o( f( `$ H; _# K) Q0 F
0 x3 J! K8 e/ D& l f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
: Y2 O7 L" q1 h- @0 W9 G, T0 L6 u5 k: i; R
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 4 B; p7 L- k7 \' x3 T, y6 s2 _- R
: l- s7 S! v4 ^8 U2 ~5 e: t
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) $ o; J8 [, I( T
* d3 d- p" [& m* ] i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
1 ~7 [8 l) L& N; n1 v8 j! l3 T9 I! d* z# I) Q* j
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
+ H+ K" x: e& W$ k" [" `
+ R% n0 B7 ? ] c6 u5 ? k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
+ D0 Q3 K/ g3 {3 y- |$ K0 M( \
, c8 A* ?* d! Y# ]; H' F0 b+ P l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） $ z; @: e5 z' ]& [9 k$ f9 u9 _
' i% z0 L( Q8 Q. W/ T; j6 y m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
. m9 S) R# U; l- q! j- Z6 }$ Q6 s
1 u$ |2 b: ^9 H! V$ S' l n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
# e$ t$ g [9 K! T1 v0 Q0 j' F" N) @! J- m4 E+ R$ k
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
2 I) P) U4 l l1 b( L2 y
- [+ J3 c( T% Y- k1 m T* B p. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 ! Y' N) t- K* D* H- S1 I9 G! y
0 G- y1 q5 X1 ]2 }/ T8 d, U
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 4 P8 S+ U8 g9 u' i
7 b W3 S$ y# c k' e7 h r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
$ N4 M6 E& \$ U4 ?0 g% j/ t4 N. m" \( ?
% Q8 M% v- j2 N @+ S* p* n s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) % w! L; ]. E4 Z5 o1 B" ?3 l
K8 P* E- u* E& p/ `$ l* B& d: \$ ^
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7 9 t. @0 v: m0 a0 G4 `* e; z. S& ]
% Y8 S& l# t" g
: e+ v% o `5 T3 p u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 ! p, I% W. ?( _3 |
; V* c/ m, d* d0 R8 S
; ^0 Z( r* v+ N5 r9 D4 d8 M9 D' L
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7 $ } W* P6 {( T2 N
4 b/ e; B i0 X. f7 s
( X6 l, ]; c: s$ ? w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
3 F4 T' G E- l% u1 m0 U
$ r0 T( Y6 C' r8 j$ E- ~$ `8 h. H: m1 H0 b; D& w" L- m: P
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
" |) b3 ]2 ^2 `# z- V6 s$ x |
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