找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 14773|回复: 0

[歌词创作] 作曲入门知识问答

[复制链接]

8175

积分

39

听众

1662

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
8175
原创歌词 发表于 2013-12-27 09:08:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
(1)问:学习作曲应具备哪些素质? , R$ o2 D$ [% Y9 b, g- u( ]" T) G
      答:基本要求是:音准感、节奏感较好,有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力,有创作和整理旋律的能力,对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力,对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
4 M+ A% x7 n4 u0 A0 j) j" {6 O2 U
, H2 F# r8 ]7 ?- m      (2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识? & \: R, O+ N1 Q5 p( p

3 {1 ]. J; r* p7 B* t      答:首先我认为,创作旋律的感觉是最重要的,如果说哪些基础知识比较关键,我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱,对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解,对于世界上的几种主要音乐风格有所了解,要背下大量的民歌素材,还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品,并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究,以便为自己的创作积累更多的经验,掌握更多的知识,在自己进行创作时,有更多的素材和手段可供参考和借鉴。
: q' I# L* h1 X( v8 X: Q4 O* z' O3 g( [3 Y
      (3)问:作曲的基本术语有哪些?
! o6 I& l' g; {2 j2 c0 ~9 ]% {5 {8 n% }9 M. T  P+ H
      答:A.上行:旋律向上进行;
. x3 f. Y3 J# S' d3 J8 ~
8 |8 o5 g8 `) h8 ~* d" p% j   B.下行:旋律向下进行;
- S+ w% L, h, [4 E7 p, I
" e) }0 ?  P) P  S! @3 d   C.级进:二度上行或下行;
# W4 ~- q8 d2 m: P5 f, v, h$ ^1 G# n& P
   D.小跳:三度、四度的进行;
& M3 r" O. t' j/ \+ j6 m$ T5 }$ W: T8 m* \8 S3 b- B+ i! l
   E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;% x+ E- z3 B( G, F' W3 q$ j. ]: I1 @

+ w3 U- |5 e, a- T: \   F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;& G7 p5 L$ a0 _5 x% s

% o" ?& Y. B) @0 [$ g9 E. i   G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变,只在音区上有所变化的一种重复;/ ^; N) K& r  p8 j! b4 [
( \3 A% f5 E6 h4 A! G
   H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;' Q7 q2 X4 _& d' j* Y

* b( e5 o% V$ w1 Q* L   I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),并以其中一个音为主音组成的一个体系,这个体系叫做调式;
$ L! u% |9 r9 W
# k3 L& b5 E2 z1 V5 F( l) C4 v   J.大调式:以“1”为主音的调式;* i6 O- d+ o+ ^* v: O; h
1 d4 r2 e9 C  \" M; ^
   k.小调式:以“6”为主音的调式;, q- T" x5 h* o4 L( R/ A

+ `" e) x1 ]3 [) ], r   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音,也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。3 B# l) k! m: e4 R
8 q3 M6 b; T0 l# G' G9 n/ T
      (4)问:对最初的创作练习有哪些要求? ) l9 l2 R+ s) Z% f6 V

& p/ H! |( T: a* |" ?      答:A.旋律通顺,易于上口;& d% h2 s2 x! l+ d
' e5 r/ j. p1 P' |: r
   B.旋律生动,易于记忆;) z+ Q. T; ]2 s; u5 o; C0 d

% G/ b) B* p5 Y9 U. n: ?# R   C.旋律有个性,与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
9 Y$ |8 o2 z2 \" D) i7 ]8 E" ?. t/ H8 R3 y& s
   D.音域不可过宽,一般不超过12度;7 k4 I/ I+ z2 V; K

1 [  q% l3 P' n& q; Y9 J   E.乐句乐段要简洁精炼,在能达到同样效果的情况下要从简不从繁,即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;- Q: q: ?9 i/ k: ^! z

9 t4 }' j$ P4 j. s" H. `   F.要注重歌唱性,要留有呼吸的气口;4 r( T: O: {) l8 D
' w7 K; }1 R8 x1 y2 J3 r3 z$ n& [
   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识,即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
/ }; B+ |0 o) \$ R1 b
- S  E8 H; [" {9 F   H.要多学习借鉴欧美音乐。$ m" J5 H) ]+ Z( K4 W$ P) z
% D- m0 E, d2 t2 P$ y3 _) m) ?; c
      (5)问:具体创作时,有哪些步骤和经验?
' h* T, M$ f, T& t8 C) @2 B
8 D3 ~3 z% e7 P9 B9 ]5 V      答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。! o1 @- N) s3 X! P9 I: Z( ]4 U/ T. F
& Z' \8 ^. t  N7 m3 X: I! e4 e
      整体构思有以下几点:
/ b% t! f# v) K9 s) t
$ L( B# t- r, [/ C   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;' E, E, e2 u$ f4 j+ {! p
1 A( h" l, Q* K1 [7 p
   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;& W: i" E4 m2 s( c: u; c; r- L/ G

2 b' Z/ n3 I4 @8 O- A9 v* _& c9 [      C.设计出“高潮”的营造形式,如:是用高音来推出,还是用歌词中的一句“狠话”来推出,或有其他特殊推出手段。; Z' V4 C/ M  D" B% k9 N  [; ?

; h# w6 \. V; l: ?% e      具体操作有以下几点:
1 x! ~0 z# A' R( L% D
8 x+ h7 f) Y) d   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;$ V: u# R. M% A! ]
$ K8 Z! m5 }. A( o& Q% J! [
   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上,称作“动机”。
  G( ~( d! }& B" ?' S7 X# a  n2 R; Q9 r/ s
“动机”要反复挑选设计,最后确定;  U1 A7 W# X' w" \4 v
$ i+ H! s( l) H. ]; T
   C.有了动机,也就有了灵魂,它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上,或者说在动机的引导下,再发展前后的乐句、乐段,而后再修改、补充、推敲,最后完成。, G3 S+ R" O* z# q

6 F- u; e+ H) p8 Q! P$ Z# W      (6)问:写一首好的流行歌需要什么?
; I3 R; z" C  T
8 i3 j8 `3 h1 S  H      答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底,写一首好歌主要靠感觉,感觉有了,成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上,而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词,有了歌词,曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
' d0 x4 b4 k; F3 @6 i3 [7 e& d' V$ @. g% j9 J" m0 V. k
      (7)问:在流行歌曲的创作中,是词重要还是曲重要?
- ?0 F6 i! C3 f1 Q4 _' t: c3 q  m4 D" R
      答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答,但是从细小的变化去分析,词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多,如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等,中期则因为词曲都好而流行的比较多,如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多,如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子,主要说明一个问题,词的重要性不可小视。随着音乐的发展,旋律好已经成为基本要求,而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
. g* b/ B4 x8 d! D
; J1 o' e- }$ U. T! W/ \      (8)问:怎样在歌曲创作中,运用民歌素材? * q4 t2 j, S. o  l' K

8 ?% \! P5 ?. l8 g  b      答:这是一个比较复杂的问题,我们分几点来说:! O1 W! _, l2 ~
( t# v& {# V# }, p+ t
   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌,并用心去分析和研究它们的特点,以便在创作中准确的应用其风格;
! J  c5 i0 ^6 X3 ]3 w6 x1 x4 o+ `
   B.对于流行歌曲的作者来说,在最初创作中,最好先不要借用民歌素材,等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕1 a$ f/ V6 |8 [

7 g8 z" N& T! |! V+ R在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯,日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中,民族风格的歌曲只占很少一部分,而没有民族风格的流行歌曲是主流;
5 m6 X  z% H9 a* j6 r' r+ \4 M7 W+ H" E1 j' e* J
   C.在具有一定的创作水平后,在运用民歌素材时仍要注意几点:
9 q0 Q- b' e  w8 ~3 Q* _7 o& D/ Z; f5 t, v6 c1 |" I3 l+ ^' o
    1.不要照搬其风格,要提炼其精髓,用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
$ m2 J3 v, [! J7 F6 R5 i; r6 F/ w+ U
9 X; H0 x6 E7 y! F   2.风格不要混淆,如不要把蒙族风格当藏族风格,即,风格运用要准确;
- p- P, v: d/ `& T7 P3 h+ U  r+ K1 b% U* D6 |6 x
   3.民族风格不要太浓郁,民歌风太足就不叫流行歌曲了,应该叫民歌;(世界音乐除外)
5 h% ~) S0 W0 W, J7 D# A/ v4 O+ F! o- X  L7 x- ~
   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格),童安格的“把根留住”(鲜族风格),张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例,值得大家学习和参考。
! X" K+ @$ q: @. _, [3 C$ o
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-10-26 11:49 , Processed in 0.553406 second(s), 8 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表