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[歌词创作] 作曲入门知识问答

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2013-12-27 09:08:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
(1)问:学习作曲应具备哪些素质?
9 x) D9 `+ v1 j. C      答:基本要求是:音准感、节奏感较好,有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力,有创作和整理旋律的能力,对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力,对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
( `; k- B* m8 P" G0 i
/ f) |$ `1 K: j6 g. S% t2 \6 {+ A      (2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
! H2 F6 c( k8 `
; T" A1 N: O" y! R      答:首先我认为,创作旋律的感觉是最重要的,如果说哪些基础知识比较关键,我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱,对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解,对于世界上的几种主要音乐风格有所了解,要背下大量的民歌素材,还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品,并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究,以便为自己的创作积累更多的经验,掌握更多的知识,在自己进行创作时,有更多的素材和手段可供参考和借鉴。4 F& E2 v$ H9 p
: D8 o4 H* I; Y" K
      (3)问:作曲的基本术语有哪些? 0 Y; ]- Z- I/ P" z2 {
) h- `3 D* r" ?* m  B8 _4 {
      答:A.上行:旋律向上进行;5 o" a- j! f7 U# H/ p" G/ \

. M. c$ d( I( ]7 Z   B.下行:旋律向下进行;" _1 F! U6 T; z8 _1 I2 H. Q
. `' _5 E# p, K7 ]& \& j! x
   C.级进:二度上行或下行;! N3 D: h, E+ V/ a, l/ Z4 z! {" @$ [4 p) I

2 Z# X  q. J7 m/ F   D.小跳:三度、四度的进行;2 {( }- U, a: J8 W

4 n% l* ^" |6 n- U9 p  G, L& f   E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;
/ ^0 r9 z2 W1 `% n& b- h; n# t! H9 p% J
   F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;/ u, M# d( v6 K% r

. P; R% Z' H5 t- I- w   G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变,只在音区上有所变化的一种重复;" E) g/ `- \' x4 j& a4 N  H8 A5 \6 s: P
4 i/ r- @  a* F1 [' J8 I/ @2 ^) q
   H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;  V/ S/ x9 e& g/ `- W9 ]& C
, L. o) g% d3 A1 S4 F2 m( A* y
   I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),并以其中一个音为主音组成的一个体系,这个体系叫做调式;! C* K; ~. h4 c: H0 }+ [
4 K. e' s) g9 _/ K# E
   J.大调式:以“1”为主音的调式;$ p* K: G, K4 a0 o9 V6 ]% u
4 K( h" H+ r2 G
   k.小调式:以“6”为主音的调式;* P2 z: G! z6 }( ?6 ?1 _

5 D# a5 X, O  ?, y, k   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音,也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
1 y! U4 N% q3 [  k$ A( [
0 k  n; z1 V; Q$ V2 W      (4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
7 I, ^; [( I2 n" I* e! b5 V2 v+ Z0 q# z& I  d7 |" f
      答:A.旋律通顺,易于上口;' M* m0 @' B  u" P7 P
) }- N7 |; \1 W% i3 a
   B.旋律生动,易于记忆;
; M1 S( H0 v3 s. O8 W% X+ Y; n- J" g# I0 j
   C.旋律有个性,与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);3 n" _& w2 Y; |  Y$ I; I+ `2 R3 z
: w9 e* L1 Z" o9 p, |. Z
   D.音域不可过宽,一般不超过12度;
/ U1 ?) ~' G4 j/ w  J6 n) p6 P
; S% G# q: I& z$ D" p6 f   E.乐句乐段要简洁精炼,在能达到同样效果的情况下要从简不从繁,即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;% B! C7 M8 A  S& V  |

, j  t& Q: o8 D8 k   F.要注重歌唱性,要留有呼吸的气口;
/ o! W+ q% N1 Q* c# e$ s
- q1 y& I6 D* Z/ D   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识,即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;
5 v& j4 e( e/ @1 q' @+ e& X  B: \/ ~7 B/ {2 `( B5 R
   H.要多学习借鉴欧美音乐。& H6 [% ]: n" D
3 L. v  z8 X' M$ q; t5 g; B8 i+ j
      (5)问:具体创作时,有哪些步骤和经验?
8 g9 N, L! h) f8 j' ]% I/ P1 ]8 V9 K, A/ t% v6 z  w# n
      答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。( B4 H* a2 |- ?7 |# ]! H
: F* |9 h( H; ^  }/ i5 Q9 J7 W! h4 g
      整体构思有以下几点:8 `! A; G7 N! T
$ O' C0 E# [% n
   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
! r+ A5 D9 N/ G( j+ F9 t. a  t& P  T( `. T% k7 y6 {. M9 d
   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
% u% g3 W6 ?" L3 X! }8 j1 a- _2 Z# r2 ~% `4 h
      C.设计出“高潮”的营造形式,如:是用高音来推出,还是用歌词中的一句“狠话”来推出,或有其他特殊推出手段。0 F6 ~" y. W% P4 \
1 s* }# \  @+ G+ y& G$ L% E
      具体操作有以下几点:& V% c: \/ L6 i, {# ^

& K: t* b6 x* B9 o& v; l   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
, K' D$ D: R4 F& S
; d5 }- l5 a& l% r3 C   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上,称作“动机”。
1 S0 N$ B0 @  q; X5 v; g2 {3 c1 u) S/ u' ~
“动机”要反复挑选设计,最后确定;
4 c/ B/ w/ C6 k  Q
) Z% _) `, h3 u. y8 `/ Y9 M3 B   C.有了动机,也就有了灵魂,它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上,或者说在动机的引导下,再发展前后的乐句、乐段,而后再修改、补充、推敲,最后完成。* X# D4 f9 ]/ i8 ^" g9 y6 V

5 g( w8 T4 \* n; K      (6)问:写一首好的流行歌需要什么?
# _: B4 F, \; C3 ?# u9 S) v7 s: Q& d+ L$ {4 O
      答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底,写一首好歌主要靠感觉,感觉有了,成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上,而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词,有了歌词,曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。& t7 {0 Z' e2 h  F# ~
! d! k) O- X3 \; m+ y
      (7)问:在流行歌曲的创作中,是词重要还是曲重要? 6 T9 f* m/ L4 Z7 h& D0 i

2 N$ ~8 r* d, @6 x! E      答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答,但是从细小的变化去分析,词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多,如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等,中期则因为词曲都好而流行的比较多,如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多,如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子,主要说明一个问题,词的重要性不可小视。随着音乐的发展,旋律好已经成为基本要求,而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
7 H- n7 b8 X. X) D2 n8 `
( T. g! [/ g) @( l. a      (8)问:怎样在歌曲创作中,运用民歌素材?
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1 X* p( b4 e9 L8 ]) W7 ]      答:这是一个比较复杂的问题,我们分几点来说:
- i) V0 y4 M. H1 R( G9 |  l, a3 W2 w- x; D
   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌,并用心去分析和研究它们的特点,以便在创作中准确的应用其风格;+ b0 G5 {% \# h. g* n% e! G
9 @9 ^+ d; I9 A6 p6 d
   B.对于流行歌曲的作者来说,在最初创作中,最好先不要借用民歌素材,等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕
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在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯,日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中,民族风格的歌曲只占很少一部分,而没有民族风格的流行歌曲是主流;, H' ~; H* s( w
# F9 n7 Y% ?- g) c; X9 `
   C.在具有一定的创作水平后,在运用民歌素材时仍要注意几点:
6 v. N4 h- G6 b0 ~% G$ `( y. A$ O" h9 {6 f' H  ]; S
    1.不要照搬其风格,要提炼其精髓,用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
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( a8 y5 ]; V4 @) W8 i   2.风格不要混淆,如不要把蒙族风格当藏族风格,即,风格运用要准确;/ D) t  ?9 @8 y1 s$ l& t1 x

( d6 v5 `( y+ t- G8 j2 e   3.民族风格不要太浓郁,民歌风太足就不叫流行歌曲了,应该叫民歌;(世界音乐除外)7 B; H% f  Z2 W* C# u. t( x

+ W8 q4 O$ W, }- I   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格),童安格的“把根留住”(鲜族风格),张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例,值得大家学习和参考。  R4 f" ?+ j! `8 t- N, u0 p
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