找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 14681|回复: 0

[歌词创作] 作曲入门知识问答

[复制链接]

8175

积分

39

听众

1662

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
8175
原创歌词 发表于 2013-12-27 09:08:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
(1)问:学习作曲应具备哪些素质?
# `5 t- _$ J3 |9 o      答:基本要求是:音准感、节奏感较好,有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力,有创作和整理旋律的能力,对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力,对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。
* O* s0 B8 R: P3 A. t, F4 M. q* w/ j9 E- w1 C( U! u9 Y" W
      (2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
! f* l& f2 A8 y- H! ^1 M2 O' X  t; E1 ?' B# H% O$ W
      答:首先我认为,创作旋律的感觉是最重要的,如果说哪些基础知识比较关键,我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱,对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解,对于世界上的几种主要音乐风格有所了解,要背下大量的民歌素材,还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品,并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究,以便为自己的创作积累更多的经验,掌握更多的知识,在自己进行创作时,有更多的素材和手段可供参考和借鉴。4 s  k% T9 s9 K' V  j) `+ Y% H; r

5 G# I! h3 U+ I) f; A2 I" I9 b+ ]      (3)问:作曲的基本术语有哪些?
4 n8 }4 t0 [6 o
9 x. ], a  W* N" [      答:A.上行:旋律向上进行;  W, Y9 N  ^; ~8 o6 y4 M1 T
! b' T/ S- p) B! X3 _. ~* p  H
   B.下行:旋律向下进行;# ~3 t$ D: x1 j+ @; x, S; ]

* q  w* \! a+ s+ p4 E* r. S   C.级进:二度上行或下行;
3 B* f# p5 e! K( f* G5 f. W% n
% J  q# W. D' Y. k4 y! ?   D.小跳:三度、四度的进行;
9 h" U4 P# D3 x: V9 d( r  o. L1 l$ z# v) M; `
   E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;
: [' K0 r+ C6 X: P; h' v; w' K) X% ?# C+ \1 V8 R7 F% d  Z
   F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;* L) L; a% j/ Q. h+ ^

& y* E0 `5 p! o5 B   G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变,只在音区上有所变化的一种重复;
, C2 ^3 P: k+ o) F( U( P1 f! [
! z" ?4 Y1 e# D0 q9 L+ ^* j+ W+ M   H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;
2 H; I2 h0 e% _
" I9 w/ r& l  [6 C   I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),并以其中一个音为主音组成的一个体系,这个体系叫做调式;
8 M8 M! b4 k& ?0 V. m$ P# @/ H+ ~  ~9 n
   J.大调式:以“1”为主音的调式;& A: d% v3 x/ k* s$ A0 L
  ?8 v7 p7 ~0 W
   k.小调式:以“6”为主音的调式;$ i+ _6 A7 Q% D% @

+ h7 n) ~* O; B" ^- Q4 z! V# U6 j   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音,也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
; A7 Y8 b9 H: L/ s: Q: D2 G
/ f- L; t9 ^1 v  J0 l) {, {. d      (4)问:对最初的创作练习有哪些要求? 5 W+ ~, `- v1 O7 L  n+ H
1 O' B9 t5 A  B2 I
      答:A.旋律通顺,易于上口;. |* M. i! n7 c& |/ V8 X0 V& O, `4 e
6 k8 }" j  [( ]5 S4 U" q
   B.旋律生动,易于记忆;  N- z7 I4 g1 l3 K0 O* t

' F, o& _* X. m3 _5 S9 I2 o   C.旋律有个性,与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);
) J' j* s9 |$ f9 t! C" \$ u
; {7 t9 G4 ~9 K, i) J! P! y   D.音域不可过宽,一般不超过12度;
7 r. T8 T, L* {/ S" c# D, F8 a- ]# Q7 P, G" @
   E.乐句乐段要简洁精炼,在能达到同样效果的情况下要从简不从繁,即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;
/ k4 X) D3 j+ }; \
: Q/ l& l# B7 d+ ?( A0 u: u   F.要注重歌唱性,要留有呼吸的气口;
1 Y0 i. c) t% C! q$ O, l& y
: D. D% Y* b( [/ }! `   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识,即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;! D+ x" m( d; c+ K0 T$ Y) Z. @
2 u1 S( G* E) J. m" ?& M: o
   H.要多学习借鉴欧美音乐。2 @2 e. c* o/ X( _6 L1 ]

# D3 ?; I$ c4 Q& ^      (5)问:具体创作时,有哪些步骤和经验? : x8 F1 \, A$ Y4 c4 T$ \$ ~" D
: q7 z& [5 i+ I. Q/ W- J. R3 D2 T; ]. ~
      答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。
2 a. W. j6 Z! N* d/ O- |% O, V2 ~1 o' ?. D0 C! b
      整体构思有以下几点:6 H7 v- ]) g+ `) P8 u

% {. D1 J4 H" Q* o7 `9 D   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;
! h* j6 m8 r" `0 j
; @" h9 |1 d' }% M; x3 G   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
/ b. O0 J. n% T* j" s7 A
: I$ K7 B" w1 M* @/ K0 a' i2 s  Y4 f) j      C.设计出“高潮”的营造形式,如:是用高音来推出,还是用歌词中的一句“狠话”来推出,或有其他特殊推出手段。) j7 i. U0 |' Z- M  h" b

' z( B3 M9 \# ?2 T) I1 T0 J      具体操作有以下几点:
1 ?& e  }% ~" p/ v) c3 H- D. z' w% l; }$ z, B) O
   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
  J3 [4 F, {: \( s' j- c7 V# w. e/ u3 \6 S
   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上,称作“动机”。5 [8 d1 |6 Z. `" m
3 Q; f. L2 E" k
“动机”要反复挑选设计,最后确定;
  n. Y3 j/ B7 t, e" C& x8 o& V$ v! L1 [
   C.有了动机,也就有了灵魂,它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上,或者说在动机的引导下,再发展前后的乐句、乐段,而后再修改、补充、推敲,最后完成。2 G. K' j% B- I6 F" l+ f0 P9 O4 _5 N

2 F$ P+ B% c/ o  A$ \( L9 \) g" K      (6)问:写一首好的流行歌需要什么? # r1 p  n0 [$ A* x# T6 l
# K! Y8 c& r4 A9 d7 [% K' \
      答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底,写一首好歌主要靠感觉,感觉有了,成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上,而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词,有了歌词,曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。, k: v0 H! ^3 u3 f+ `* P  u  V

; ^* H# F& y% ]2 }' ?      (7)问:在流行歌曲的创作中,是词重要还是曲重要?
6 W4 ]# J# I) e9 R# t
( ?" A9 H* T7 |$ y( o/ p- j      答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答,但是从细小的变化去分析,词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多,如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等,中期则因为词曲都好而流行的比较多,如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多,如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子,主要说明一个问题,词的重要性不可小视。随着音乐的发展,旋律好已经成为基本要求,而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
. L. X* D& i3 V! D/ z
$ {( ?' i3 E4 }; f# \- i/ c! Z      (8)问:怎样在歌曲创作中,运用民歌素材?
: f- b' k* z0 g
+ `5 v1 F# n3 W+ `7 L      答:这是一个比较复杂的问题,我们分几点来说:
/ [% ^7 r' z  c8 |! ^/ l8 r7 ~+ `
   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌,并用心去分析和研究它们的特点,以便在创作中准确的应用其风格;& [( p: f9 q) u
- a4 j: D) x- Y8 n2 {/ j
   B.对于流行歌曲的作者来说,在最初创作中,最好先不要借用民歌素材,等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕, q2 z6 G5 b% D

  M4 u2 p9 q* h/ S$ Q/ g; c3 S$ O在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯,日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中,民族风格的歌曲只占很少一部分,而没有民族风格的流行歌曲是主流;
. ]% n4 n6 I. s" J  r$ ?( b2 V# v
   C.在具有一定的创作水平后,在运用民歌素材时仍要注意几点:2 s" C. j2 d) c9 q) w: U- ^

* E; E5 [9 \7 a8 w* i, x+ L    1.不要照搬其风格,要提炼其精髓,用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;' P! t) R% Y* \. @# _" U

+ @& b. P! o+ w$ M4 v: D7 P   2.风格不要混淆,如不要把蒙族风格当藏族风格,即,风格运用要准确;
* ]9 m4 T% q' \1 D& E7 c5 }: {- n3 j6 j4 a) g
   3.民族风格不要太浓郁,民歌风太足就不叫流行歌曲了,应该叫民歌;(世界音乐除外), U: R' U5 [" k

; G9 \  W# }% x   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格),童安格的“把根留住”(鲜族风格),张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例,值得大家学习和参考。0 i# e5 ]0 g1 u9 c; Q
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2025-10-5 14:57 , Processed in 0.248171 second(s), 7 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表