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[歌词创作] 作曲入门知识问答

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2013-12-27 09:08:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
(1)问:学习作曲应具备哪些素质? ) Q, D. u2 n( Z; o
      答:基本要求是:音准感、节奏感较好,有一定的音乐逻辑思维能力和良好的音乐记忆能力,有创作和整理旋律的能力,对乐句的对称性、乐段的完整性有一定的识别能力,对于不同地区、不同民族的音乐风格有一定的辨别能力等等。% j# t+ S! X$ U4 Z! M6 F/ ]
2 x, l- g) t. v' W# j, @
      (2)问:学习作曲应该掌握哪些基础知识?
+ q) X$ I' E  x0 \/ k- E. e
0 q# {1 Q- U: F) a" T      答:首先我认为,创作旋律的感觉是最重要的,如果说哪些基础知识比较关键,我想有以下一些内容:要能较熟练的掌握识谱、记谱,对国内一些地区和民族的音乐风格要有所了解,对于世界上的几种主要音乐风格有所了解,要背下大量的民歌素材,还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品,并经常对这些音乐作品进行分析、对比、学习和研究,以便为自己的创作积累更多的经验,掌握更多的知识,在自己进行创作时,有更多的素材和手段可供参考和借鉴。
% L# U1 P) ?9 W1 d7 D. y( x8 Z) G  L9 ?. D3 p& N! ~0 {$ H& F" {
      (3)问:作曲的基本术语有哪些?
; @* v" V" C" i% `
4 y& w& [) U- G' m      答:A.上行:旋律向上进行;
( ~- j4 r/ K) \; Y# `3 ?8 Z
+ w3 s, k5 p1 j+ V6 k4 O3 J3 C   B.下行:旋律向下进行;
) R" h+ w5 u, @
0 y- T# L9 X" y, J   C.级进:二度上行或下行;7 ~& _# l2 G" P; r- P& s
$ l$ L) e  \, W
   D.小跳:三度、四度的进行;' [% G3 A( y; z3 _

5 z* V. K& Q6 C. T5 v, r   E.大跳:五度、六度、七度、八度和八度以上的进行;
' T- O: r# X3 m& S2 z
0 ]$ v1 ]. M* b. l0 l0 z; F   F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;
* v) l4 I  Z' Q4 z: N- |! Z8 {" J- }1 k3 P, [
   G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变,只在音区上有所变化的一种重复;
0 \( Y9 s0 `" J2 D, H9 E* c. a  `0 M: @/ S
   H.乐素、乐汇、乐句、乐段:相当于文学中的词素、词汇、句子、段落;
% A) m5 d' f6 r9 u- w- U. J
* t5 ]  T& E1 s$ t# n   I.调式:按一定关系排列起来的一组音(不超过7个),并以其中一个音为主音组成的一个体系,这个体系叫做调式;
, |* G7 }) x9 G: I. }( P8 V& E2 R$ o, o  k4 w/ y; h' m
   J.大调式:以“1”为主音的调式;
( x7 ~5 e1 _3 j6 `- G$ ~0 I( Y) P' i
   k.小调式:以“6”为主音的调式;' y) t4 ]2 R) C7 A
: n$ w, x/ P! S1 u5 e
   l.五声调式:分别以“1、2、3、5、6”为主音,也就形成了中国特有的“宫、商、角、徵、羽”五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调”式。
. F2 G+ L& v5 A& S& f
5 J, W5 d$ q- y. |  \/ R      (4)问:对最初的创作练习有哪些要求?
# I9 i% \+ e1 M+ I: D) S7 ]9 ~; i; V- t; z$ W
      答:A.旋律通顺,易于上口;
8 z/ v& H% E+ ]/ A5 A& N$ U  Z* c5 T( Z( @+ y/ ?+ {0 }: Q2 U
   B.旋律生动,易于记忆;
! J, N. Q/ D: a* H* [4 b$ F
. p. e& U9 M- f0 w7 T   C.旋律有个性,与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);! b5 p) q. ^0 l- B$ Q6 ]: _& G3 e+ `
) I, ]% f# x; E& C. W3 Z# b
   D.音域不可过宽,一般不超过12度;% m: H9 W/ b" [: |/ ^
- Z8 A* k+ E8 l% m( F
   E.乐句乐段要简洁精炼,在能达到同样效果的情况下要从简不从繁,即“用最简单的手法获得最大的效果”是我们作曲和配器中不变的原则;* I7 y& D1 H. y
& t' N$ k( u: i0 q
   F.要注重歌唱性,要留有呼吸的气口;
$ A9 W( }: b, Y! T
# H% g) H% E- u; C   G.从最初学习创作开始就要形成符合时代的审美意识,即避免“土味儿”“怯味儿”“老味儿”“糙味儿”代之以“洋、新、俏、倩”的新风格;$ @# N. t6 Y8 p, J8 Q  j

" R0 E  l4 `- N  [& ~   H.要多学习借鉴欧美音乐。! I6 K* m3 G+ Z2 w( Y+ z. P
4 Y2 Q' e6 L2 R$ E5 |1 G' v
      (5)问:具体创作时,有哪些步骤和经验?   h) O/ t7 Q) o

4 I: \; P9 _7 E6 k) A4 u      答:大致分为两部分:整体构思和具体操作。* [5 c! z! `# p

% H8 W, s9 j% v$ o8 ^/ }  c7 z      整体构思有以下几点:( s+ D3 w# [) @/ j' A

6 V$ F, X# W6 Q6 e% Z   A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;! g5 \9 I2 w& g) T+ k& j  i2 {
( f+ P+ B7 W! S
   B.大致上设计出在音乐上“起、承、转、合”的全过程;
1 |- i, }" Z0 y4 n- _& i6 o6 r' Q+ o; [/ K: h9 u; Q
      C.设计出“高潮”的营造形式,如:是用高音来推出,还是用歌词中的一句“狠话”来推出,或有其他特殊推出手段。
  H1 p# h  k' y7 _5 R2 t- f3 v6 N: i& t9 a, p
      具体操作有以下几点:
! b. `1 k6 ?# k6 ]4 ?9 e1 Q; U2 Y; h7 F. S
   A.首先要选择、设计好音乐的节奏和速度;
" p# j" Y$ O# L$ v( r* X
3 \1 _/ w$ F2 f5 D: p  {   B.把曾经酝酿过的曲风具体落实到一个乐汇或乐句上,称作“动机”。
2 d, V9 u, p: T+ ^7 y0 B" }% i# p" L( [, G! j6 N/ @
“动机”要反复挑选设计,最后确定;# E7 I! U8 L6 q  D

" N  j0 Q% k: e" w; {  w$ w3 D% [   C.有了动机,也就有了灵魂,它是一种乐思的集中体现。在动机的基础上,或者说在动机的引导下,再发展前后的乐句、乐段,而后再修改、补充、推敲,最后完成。/ z: W6 x1 R% Q3 z( f( f
; a. ~' r; \* R+ ?+ W) V
      (6)问:写一首好的流行歌需要什么? + L0 k* l% n2 c
* D6 u+ _, l1 C
      答:主要不是靠高深的乐理知识和深厚的文学功底,写一首好歌主要靠感觉,感觉有了,成功的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意”上,而后就容易发展了。这种“立意”往往可以提炼或者浓缩成一句歌词,有了歌词,曲子也就好办了。如“我可以抱你吗”、“让我一次爱个够”、“最近比烦”......都代表着一种“立意”。
+ e7 C# `- D6 B5 |2 o+ e3 n
7 ~  a# ~4 F$ s( j2 U" @! V! O- U      (7)问:在流行歌曲的创作中,是词重要还是曲重要?
4 q# d4 j5 g. \$ u+ T+ X8 f3 e& H. F$ D0 X+ u$ p  P
      答:应该说都很重要。每个人都会这样简单的回答,但是从细小的变化去分析,词曲的地位还是有微小的变化。这一点从流行歌曲在不同时期的流行情况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多,如“小城故事”、“阿里山的姑娘”、“万水千山总是情”等,中期则因为词曲都好而流行的比较多,如跟着感觉走”、“外面的世界”等。近期因为词好而流行的比较多,如“心太软”、“都是月亮惹的祸”、“对面的女孩看过来”等。以上举得这么多例子,主要说明一个问题,词的重要性不可小视。随着音乐的发展,旋律好已经成为基本要求,而在歌词上有没有突破将成为成功的主要砝码。
" }! K* N$ v6 H) F4 c; W& b7 Q7 ?. o; B! A& a
      (8)问:怎样在歌曲创作中,运用民歌素材?
0 }+ Q9 C/ c' t5 M7 p: K5 N
* [, U) i/ _( ?, y5 ]# u- F      答:这是一个比较复杂的问题,我们分几点来说:3 c, b7 P" e5 q6 }
* Z7 H2 @2 U# w9 Q$ ?! R
   A.首先要花时间去了解和掌握各民族、各地区的民歌,并用心去分析和研究它们的特点,以便在创作中准确的应用其风格;+ A+ X# x. x3 w, ^4 a; c% W

' A) y3 V2 O+ I) `   B.对于流行歌曲的作者来说,在最初创作中,最好先不要借用民歌素材,等具有了一定创作基础后再涉猎民族风格为好。这其中主要的原因是怕
. B6 Z6 d6 s  Y* }  B7 N1 F% O& U
在“先入为主”的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯,日后就很难改变了。而在流行歌曲的创作中,民族风格的歌曲只占很少一部分,而没有民族风格的流行歌曲是主流;: r* ~% G2 w5 ]. b; U

, w3 F( B$ i6 T6 z* g   C.在具有一定的创作水平后,在运用民歌素材时仍要注意几点:
2 n- [0 ~& j1 y7 ^4 {2 ]0 G& M4 h
    1.不要照搬其风格,要提炼其精髓,用现代的节奏和旋律去体现民族特色的神韵;
) v8 e* S  Z: w4 e' c; R3 L- I1 @
% q5 V5 ~2 j' R' A# Z   2.风格不要混淆,如不要把蒙族风格当藏族风格,即,风格运用要准确;3 ]# v! l7 K7 d4 d& `, D' j) y

' w, A; E6 e& f, y* ?- L( E   3.民族风格不要太浓郁,民歌风太足就不叫流行歌曲了,应该叫民歌;(世界音乐除外)1 D# ?8 m( b3 r; o$ M- o3 Z
7 A: q+ g* q) N; E8 i% z
   4.民族风格要运用得巧妙、恰当。崔建的“一无所有”(陕北风格),童安格的“把根留住”(鲜族风格),张千一的“青藏高原”(藏族风格)都是民族风格运用成功的范例,值得大家学习和参考。
' n: K+ _9 i# f; l  x, U1 P
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