儿童歌曲创作谈(四)

我们以“花红柳绿”四个字为例，来分析一下歌词的声调和旋律的关系。

, o/ n7 [+ M! P! m     1.“花”：阴平，又称为一声或高平调，音调高，不升不降，延声较长。它本身可以是长音，可以是任何音高。例如：



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% P1 d1 f1 o" ?& R! ~
      
9 T* `' X( E, k     阴平音本身级进或波浪式进行，也不会倒字。例如：
5 P# J) P1 }. C4 g* t

5 R- j% u, G, v" [# M' m3 r
9 H2 l* r9 B% u6 F     前拍音进入阴平长音，可以上行、或是同音进行。例如：
" F: Q  T* L8 O0 {

9 [! t0 n) d9 L8 c
     下行进入阴平音，小跳可以，大跳就会出现倒字。例如：


   
     2.“红”：阳平，又称为二声或上扬调，音调由低而高快速变化，延声短，它本身用上行装饰音和上滑音，能够保证“字正”。例如：
0 l. ?7 A+ t2 w) C* |

4 Y) l4 O% q( c& S
, K8 l; Z2 y! ]' Q/ q$ g    阳平音在旋律创作中，特别是作为长音进行时，经常被处理成阴平声调。这时，要注意前后声调旋律的进行。在前后字都“正”的情况下，这种处理是可以的。例如：

# B# D7 c  m/ }3 q% J  x2 Q" ~9 J

: g7 e1 O. I6 \( y; L    “花”与“柳”都没有倒字。“红”字虽然是阴平，并不感到倒字，这在创作上已形成习惯。
9 V& Z) ^& U( i& L# o1 d+ w
# M+ e0 O6 e6 c% h4 i    3．“柳”：上声，又称为三声或降升调，延声较长，它的声调是先下后上，但在旋律创作中要突出它的上声声调。“柳”字本身可以是上行级进，或者上行小跳，上行装饰音。前面的旋律进入“柳” 字时，必须是下行，如果上行，就会出现倒字。例如：
/ D  J. ?9 R, t- N3 U6 q
+ h' w; q" g6 o* H8 I8 w

    4．“绿”：去声，又称为四声或降调，音调由高向低快速变化，延声短。它本身的旋律进行可以用下行级进或下行跳进及下滑音，在创作中常常被用作阴平处理。例如：
7 L& G- g9 D6 A

   
    前拍音进入“绿”字时最好是上行，或者是同音进行。如用下行就会出现倒字，例如：
8 ^3 m* o  v" E) E+ _) Y0 l

   
    旋律按四声声调将四个字连起来，可以是这样：
/ @" U& o3 i# o3 ]7 A

   
    以上，仅就歌词的声调对旋律创作的影响谈一点浅见。在我国戏曲与说唱音乐中，对“字正”的处理，有着大量成功的经验可供借鉴。但是，歌曲的旋律不是歌词声调的翻译，为了塑造音乐形象，完全按照歌词的声调来进行旋律创作，有时是行不通的。在特定情况下，为了旋律的委婉、抒情和塑造特定音乐形象，则又必须进行倒字处理。

    如《草原上升起不落的太阳》（美丽其格曲）中的片段：
4 N  T4 ~6 k" R, n# q! r
) b/ z1 ]& f: E3 y; U! B$ Z7 P

+ h, G# D( q' u' K$ ]+ w) E    这个四小节的乐句，前三小节是歌词声调和歌曲旋律的完美结合。第四小节，为了明确调式、保持旋律的完整性，而不完全按照歌词的声调设计旋律，如果一定要依字行腔（如括号中的旋律），那旋律的韵味必荡然无存。
$ S; `/ G! q* J# ]   
    总之，儿童歌曲创作不必将四声音韵看作是歌曲写作的一种限制，而应该将其考虑成为我们进行歌曲旋律创作的提示和指引。可以抓住汉语四声的规律，先从歌词的含义和语气的声调入手，依据素材、调式、节奏等手段，来推敲旋律的原形，然后进行一定的塑造加工，使之成为完美表达歌词的音乐主题，这就需要作者在创作实践中灵活运用了。

这里对汉字四声的声调运用说的更细了，谢谢