音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
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一、调式的种类  
1、大、小调调式体系
①　自然大调：
1 ], J# g/ d8 q( S分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
  N! i& G0 a1 _+ t7 j" W5 n②  和声大调：
分析谱例：《我的太阳》片段。
& }. [2 q4 U. s6 n旋律大调：（谱例略）
* P& b0 b. k6 U8 v③　自然小调：
分析谱例：《燕子》片段。
* H' ?1 L) E* M  R9 f④和声小调：
* M$ x  e; n$ f0 P分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
6 R3 C& v6 I) W: R* w  v⑤旋律小调：
+ p' K- e- _9 Q$ l) K9 T分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
2、中国民族调式体系（民歌范畴）
) a) A9 v  M& l2 J9 j& a分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
  S$ T& K, |5 V8 u+ P3 t+ j分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
     二、调式的作用
: Q5 Z5 H, r  L/ q; n6 C% F. j（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
* Y/ s( Y: W0 [# B9 n1 S% |. y$ u) D: M三、调式的转换
      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
1、大、小调体系：
' H& U2 p! k/ Z① 向属方向或下属方向的转调
分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
② 平行大小调的转调：
* g( q5 l: s& T; s分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
1 \+ [6 y/ \1 Q: ^③ 同主音大小调的转调：
" M! n5 l0 U6 N" ]/ @; a分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
- p+ w. y  C/ V( t9 K! W2、民族调式体系：（板书）
  I$ E$ L7 x) I8 r① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
5 y' r9 Y% c/ n, _- M4 Z4 f# \分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
② “同主音系统”的转调：
分析谱例：《情深谊长》