音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。


一、调式的种类  
; K& p1 E; W( |, j# }* U2 z1、大、小调调式体系
①　自然大调：
& t& A- ~9 i3 h- X分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
②  和声大调：
) z6 A0 y8 ^/ q9 P! u7 N/ C 分析谱例：《我的太阳》片段。
旋律大调：（谱例略）
③　自然小调：
5 l& \7 _: h+ r: I! J6 h分析谱例：《燕子》片段。
. i/ d& j! }1 T* c' @6 o: B④和声小调：
分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
8 F* I" u1 x, t" Y1 G' T' T⑤旋律小调：
" E1 c6 Y( |7 E+ K分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
2 `; \7 }! @# M+ m; G( i& }5 D: A2、中国民族调式体系（民歌范畴）
8 _, Y" L3 s) k- v- c$ \分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
7 _5 [) @) |- ^# M' i# Y        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
     二、调式的作用
" ^1 U. {. K! H3 `（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
三、调式的转换
      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
$ R1 r% L3 M: R3 w& B$ ~1、大、小调体系：
8 B  x1 @9 m; S" l① 向属方向或下属方向的转调
- K9 G/ e0 Z+ c2 w# `. a分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
: S, r3 z- [7 }+ ?② 平行大小调的转调：
& p; A$ n. V: w分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
③ 同主音大小调的转调：
7 A0 x) Z% F& v分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
2、民族调式体系：（板书）
( Q9 k' M2 _4 f7 ?. l① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
5 I/ _: G8 f4 e& g, Z7 p% Z② “同主音系统”的转调：
7 y& x- @: i4 i* L0 ?分析谱例：《情深谊长》