音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。

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  B, U+ i) i, p0 E; U7 O( D一、调式的种类  
# f+ T& C; ~7 e9 v. h3 V- W1、大、小调调式体系
①　自然大调：
( I8 n5 ^' d6 y3 f分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
②  和声大调：
分析谱例：《我的太阳》片段。
  t1 X. v% D! |3 ?0 O/ }; d旋律大调：（谱例略）
③　自然小调：
分析谱例：《燕子》片段。
5 r4 Y) C) q4 {. e7 O9 F④和声小调：
5 ]% _! t" H& Y* Y0 ?0 z分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
4 {5 O4 d( @  _* U⑤旋律小调：
+ |- o' J; h  n. X9 g7 Q( m7 H分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
( A: q8 W" H9 K1 k  T7 @: V2、中国民族调式体系（民歌范畴）
分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
& A; h# s* v& g/ P        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
5 K4 C8 B& [3 Q2 _分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
6 Y3 ]; R  ]' J1 ^9 ^! P$ W     二、调式的作用
5 L& o/ j$ B! @1 d7 k  D9 k（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
# g' W; h% Z% `' |, f2 _8 \三、调式的转换
+ {3 x8 N6 \% u/ I$ _+ f      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
1、大、小调体系：
+ y/ W2 E5 _2 _/ y① 向属方向或下属方向的转调
分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
② 平行大小调的转调：
分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
③ 同主音大小调的转调：
7 K6 S" P/ a4 O3 U分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
- e% d5 O% }- X! {, A2、民族调式体系：（板书）
+ o0 B' Q/ t+ h: g/ W2 H① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
9 Y& [/ w, E& z0 V* g' T分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
8 l; h$ E$ x* A# ]: ~+ g: i! O: |② “同主音系统”的转调：
分析谱例：《情深谊长》