音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
8 F, U3 S4 @  z. t$ o  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。


# S: ?* D) m! b一、调式的种类  
% |' n! r. c6 f8 i* A! t! H' v6 m1、大、小调调式体系
①　自然大调：
分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
9 ~/ ^4 g$ b1 F! a8 p' }4 d②  和声大调：
( B. F  D1 X, H* {5 L 分析谱例：《我的太阳》片段。
旋律大调：（谱例略）
③　自然小调：
8 S0 S3 G3 W5 y* r; p8 [7 `分析谱例：《燕子》片段。
# u3 f- k. m+ X. [. d; o/ D  Q, f. O④和声小调：
分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
0 y# h% H8 R: S' f, X⑤旋律小调：
; v& E. \7 b/ U6 o5 ^分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
; n5 b/ N" Q% M2、中国民族调式体系（民歌范畴）
( }) x6 j3 t0 z1 T+ U$ N9 n  |* L2 w" }分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
8 x8 |5 k7 i# i' ^3 }" I0 m        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
     二、调式的作用
（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
2 j, @2 d; k" w3 @+ Z三、调式的转换
      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
# W  t7 }# w- M0 _/ W1、大、小调体系：
( w  _& d/ h8 X① 向属方向或下属方向的转调
9 F8 n, H) {$ x8 Z0 o/ ]& a/ t8 A分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
② 平行大小调的转调：
分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
  e9 H* `1 r# p* v6 x/ [③ 同主音大小调的转调：
, l+ ~6 l1 r  ~" c! F分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
. b7 q! {9 t! i* q+ G2 x) J2、民族调式体系：（板书）
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
9 z$ b, ~& |7 \分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
② “同主音系统”的转调：
! T7 c! c; B. Q. }分析谱例：《情深谊长》