音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
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. X! H: c6 S0 U, o# K- a一、调式的种类  
; ]+ \2 i6 Y# r% C( E! m0 P& z: K1、大、小调调式体系
①　自然大调：
8 ^* s" W, U) D6 V  |% {分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
% l& U2 e* ~# m- ?2 g②  和声大调：
# R% C: ^' Y6 t; r, | 分析谱例：《我的太阳》片段。
旋律大调：（谱例略）
: r9 s3 f- ?9 Y; k$ f7 H8 P0 @③　自然小调：
分析谱例：《燕子》片段。
④和声小调：
2 i6 A# A* k! C! l分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
: [0 A( O4 M/ }) h⑤旋律小调：
分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
" w( @5 H  c5 d3 j. _; O2、中国民族调式体系（民歌范畴）
分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
9 b5 l2 ^2 n! }" b) L4 V- Q   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
8 s% N/ a$ P! j        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
3 g2 e/ Z5 Y9 d  ^$ I4 d  H- h     二、调式的作用
（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
三、调式的转换
; I- B7 g9 x1 y$ E. C      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
1、大、小调体系：
① 向属方向或下属方向的转调
分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
② 平行大小调的转调：
$ I6 A9 ?* y/ A+ o+ ~5 C分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
③ 同主音大小调的转调：
( ^/ w! Z% v' U. A& E6 g分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
/ i; K$ h* g5 u8 N, ~0 n. ~( s2、民族调式体系：（板书）
1 Y$ ]& q2 {" H- W① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
/ T: ], H5 x/ m5 `( c% B/ ?分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
② “同主音系统”的转调：
分析谱例：《情深谊长》