音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
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. p( e0 I" y* I+ N' |7 b0 e一、调式的种类  
1、大、小调调式体系
①　自然大调：
6 S' r) M8 P. N7 Y3 Z2 Z  K分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
. t5 c, J; M- {0 ^  U7 [②  和声大调：
! J' X5 e3 w* H8 ^4 S8 B2 o3 a 分析谱例：《我的太阳》片段。
旋律大调：（谱例略）
③　自然小调：
& f1 t) x* m; Q. ^分析谱例：《燕子》片段。
④和声小调：
2 J, g& G; l+ d- O" H分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
- D) f0 x$ q( n& ~⑤旋律小调：
. ~  `/ }2 L% O! s& C$ B分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
2、中国民族调式体系（民歌范畴）
% D% H( e' g& c3 j# U$ d) v$ ~) _1 k分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
* k& s7 u6 o2 E        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
, L0 W' R& C1 K6 J, [, a+ V9 Y分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
6 y( n' B% w" ^0 s& J     二、调式的作用
% j9 g% Z/ R3 |/ J$ m. p" i" E$ p（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
9 v: |5 I) y0 z- j/ S6 F4 a( e三、调式的转换
      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
1、大、小调体系：
① 向属方向或下属方向的转调
: J- Q  ]/ h4 a( \/ R2 t分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
② 平行大小调的转调：
分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
③ 同主音大小调的转调：
分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
, o  o7 q1 y' V5 Q8 R3 M2、民族调式体系：（板书）
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
/ J" M' \; o6 `1 H! o$ ?, c分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
8 K8 H, E2 V/ Q+ v② “同主音系统”的转调：
分析谱例：《情深谊长》