音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
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% K# `5 s% ~$ d; M5 B* Z一、调式的种类  
6 ]# s3 R/ f. h9 z2 t% o( B" B1、大、小调调式体系
/ I, x3 I7 T6 |$ n6 [, f①　自然大调：
分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
( m6 Z4 ]0 P$ _+ ], v0 ]( Y②  和声大调：
分析谱例：《我的太阳》片段。
旋律大调：（谱例略）
③　自然小调：
3 G4 f" K& a  f$ c. C9 a- V分析谱例：《燕子》片段。
④和声小调：
% X) _0 b" H3 U  H! N8 D) u: s' E分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
⑤旋律小调：
分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
' g2 M' E3 c$ [* P; t' K2、中国民族调式体系（民歌范畴）
分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
6 |" D8 j- z: ]5 q   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
: g* q, g3 T5 J2 Q  N        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
* d$ Y9 J6 z+ ?     二、调式的作用
1 Q4 w- K9 W/ K6 ~7 u: c2 _5 F（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
三、调式的转换
1 ~) v4 x7 U; e( w; b7 B8 N      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
1、大、小调体系：
① 向属方向或下属方向的转调
9 R( n- F+ G& |' U" Y' G分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
& D: m7 L9 h. Z② 平行大小调的转调：
1 c$ O  C) P6 P分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
③ 同主音大小调的转调：
分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
  |. E% ]  l* f. v2 V+ U2、民族调式体系：（板书）
! u3 @1 Y: n, e- Q① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
② “同主音系统”的转调：
' f4 P! s( @; S7 B3 i分析谱例：《情深谊长》