音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
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' E% ~7 M/ n) V一、调式的种类  
1、大、小调调式体系
①　自然大调：
分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
8 y4 }  G( M7 x' }. Z! c②  和声大调：
分析谱例：《我的太阳》片段。
& L+ N( c0 q- ]9 n# @2 P- y旋律大调：（谱例略）
0 \" \8 v" L4 V0 k% Z③　自然小调：
分析谱例：《燕子》片段。
+ A& e  n- {7 w. t1 Z: Y9 G④和声小调：
9 V& r- ?" p- q分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
" c' ^1 P. e, z* @0 Z' n0 P6 P⑤旋律小调：
# f/ X  U$ U4 f) d9 W分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
5 @8 E$ B4 X1 X$ T+ J2、中国民族调式体系（民歌范畴）
* i+ J% ^, A; e% [/ a( j, a' n分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
; x' e, D" j: F3 }$ {   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
9 [9 r; ^: A# K        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
' `7 f  ^; h, b* @; ^分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
. V9 C+ A( Q$ r- g! G6 D     二、调式的作用
% G1 V' S) S- f4 s. H- H+ I9 n（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
三、调式的转换
' e) J6 N$ N5 E0 {  e# N7 {      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
9 I: ?; w% K- O% O1、大、小调体系：
' G9 R6 D! s4 Z9 m! G' e% A① 向属方向或下属方向的转调
$ k4 q/ I8 [3 ?- ^/ k1 ^分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
② 平行大小调的转调：
; a) B0 h: h' r* s3 ~分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
( R4 s% H0 x9 d0 R- f! x+ L③ 同主音大小调的转调：
分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
2、民族调式体系：（板书）
% \7 ^( b$ h0 j9 K- L; V8 g① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
/ k" T. Q' j, H9 q& h2 |, B分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
② “同主音系统”的转调：
% z3 \' X* {& F- ^" s分析谱例：《情深谊长》