音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
8 W4 U. Q. J" ~% a$ l$ D9 z; q  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
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2 _' c6 V0 D! e一、调式的种类  
1、大、小调调式体系
# }* D$ [' m' e- o①　自然大调：
分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
②  和声大调：
$ c/ y% L, W6 B 分析谱例：《我的太阳》片段。
4 b; ^0 h* b+ |' m7 u- r9 T旋律大调：（谱例略）
③　自然小调：
$ _9 _! S* h  }# ?7 b分析谱例：《燕子》片段。
④和声小调：
/ Y# g4 P( a5 P8 v分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
⑤旋律小调：
7 u1 \+ n. {/ n3 z  [1 U分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
2 L7 t5 t$ q3 ^( o% h: a2、中国民族调式体系（民歌范畴）
分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
6 @- P$ s  ?. \+ t' K   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
7 Q7 Q9 k0 b1 L6 \8 F' B# S        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
+ G# f7 g0 n& i; \1 E$ [# a' H分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
     二、调式的作用
7 @) a7 r2 n- v" _  d/ |4 r8 L' b: t, p（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
三、调式的转换
      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
9 |8 b+ y- B0 R+ C1、大、小调体系：
! U) t9 R; g. q/ @+ A+ l① 向属方向或下属方向的转调
/ W/ d( y6 {$ C7 P/ y8 X分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
) K  \0 c$ A3 W3 U② 平行大小调的转调：
分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
3 I; O; m1 R  z: [) e③ 同主音大小调的转调：
/ N5 w; h. W1 B8 g. z9 N; ]分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
2 j& d' e9 x  W" T( P2 C  [3 |& y2、民族调式体系：（板书）
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
; M6 L, O" H7 {: k4 M1 |2 @: i2 G分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
② “同主音系统”的转调：
分析谱例：《情深谊长》