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作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。) s2 V% l) g, o4 ?: M- U4 ?
作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。 : L4 r! q) ?( H6 g" {$ }+ w/ S
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$ i, m6 z8 k+ i$ z3 |一、调式的种类
1 U2 Q* g6 G/ P1、大、小调调式体系
5 b) O# p; {) @6 {! \$ F① 自然大调:
5 F& `; P3 n8 A3 w+ h- \分析谱例:《雪绒花》、《延安颂》片段。
! F) x' T6 B, J8 H$ M② 和声大调:6 j" o( J/ c0 o5 c R+ W3 s
分析谱例:《我的太阳》片段。" r1 l8 I1 ?/ \6 m U; y: r( u$ T
旋律大调:(谱例略)% p- k( l+ L; x0 J0 l, i
③ 自然小调:# r' e" K+ o/ N/ R
分析谱例:《燕子》片段。" u$ ?( [! K" P8 I) r
④和声小调:
, W# `9 i% r% P分析谱例:《花儿为什么这样红》 片段。
4 B& J; N" x: Y1 Q⑤旋律小调: D& }3 `0 |' \# B! y9 }# X {
分析谱例:《莫斯科郊外的晚上》片段。& u1 Z; t* [# ?+ C- |- O* v5 b J C
2、中国民族调式体系(民歌范畴)2 l: r; X1 v/ I
分析谱例: 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。
2 l( q9 O* p5 u: v 3、中国民族调式体系(创作歌曲范畴)/ I% w2 ?" b. U3 {3 q. ^; L
民歌,是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中,能够体现民族风格,具有民族特点的创作歌曲不胜枚举,在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编,重新填词;有些是由民歌的主要因素发展而成,有些是少数民族风格的体现。
! v) i# K6 X* O$ Y( h7 ~分析谱例:《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。0 }9 [7 z# b1 J$ S6 l) o. @
二、调式的作用2 i: s* n3 y8 t- c$ C7 O
(讲解)调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整,调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上,给人以稳定的感觉,但在旋律的进行中,并不是主音出现就意味着调式的稳定,在调式中,调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音,起着稳定主音和明确调性的作用。因此,就主音的稳定性来说,只有在属音和下属音的支持下,终止的时候,主音才能真正的稳定。当然,主音在结束时的稳定程度,还要有其他副音级的“色彩衬托”,还要取决于速度、节奏和节拍。
; |% k, |- F6 i: x/ H7 u5 Z! J+ o三、调式的转换
( z$ `5 Y' f0 ^5 Y0 d- o5 m" n# R 由于歌词内容或旋律发展的需要,有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是:4 i p0 U8 c2 |5 r, e# V' H6 u
1、大、小调体系:$ I9 x9 n" L7 F, @' M" h# w
① 向属方向或下属方向的转调8 u# j) h' k5 F# n1 A4 v
分析谱例:《渔家傲·反第一次大围剿》
: e/ t: V$ Q2 |6 K# w; J② 平行大小调的转调:
) s: s T0 W& W( n# n( Q- W分析谱例;《我有一支蓝色的歌》 ! f# a% p5 J) }1 \+ V
③ 同主音大小调的转调: % |' ~7 z9 ^2 V$ r. P% n
分析谱例; 《大连,我永远的爱》 4 D# `8 j* F9 H
2、民族调式体系:(板书)! R# X; Y- Q7 b4 i% Z( c- o3 r1 @
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调: 8 T% F+ B: j. a0 B* F- E5 w9 E
分析谱例: 《巴颜喀拉联想》 ; q# g; l6 u+ f7 t; Y1 ?. R
② “同主音系统”的转调:
0 k9 l2 i3 L- g8 v3 I分析谱例:《情深谊长》 |
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