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作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。# i, w: _) p+ _( T) p6 n
作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。
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7 ?" q8 e, ]( _2 c, M! d一、调式的种类
/ ?: L! s9 H, r7 Z/ R1、大、小调调式体系( ~* W) {0 H9 C4 L: n$ m$ J- R
① 自然大调:0 R v, i: s- r+ b3 t7 @9 |' Y
分析谱例:《雪绒花》、《延安颂》片段。 3 M3 ?* Z+ |/ o6 O0 t4 \, s: ]2 Z
② 和声大调:
# P1 _3 Q& T# A f) M' A2 d 分析谱例:《我的太阳》片段。+ v9 v8 k7 m2 E2 r% p
旋律大调:(谱例略)1 t2 {7 M: \) t M7 o0 T
③ 自然小调:
, ? E) R! K6 M5 S# `* ?分析谱例:《燕子》片段。
! _5 Z$ A3 ~. k2 j6 g, R④和声小调:4 F) ^/ C: n$ B+ [! S
分析谱例:《花儿为什么这样红》 片段。
0 U( k+ J& `6 A4 X; p1 P. G⑤旋律小调:
: o; B) p; X Y8 t分析谱例:《莫斯科郊外的晚上》片段。+ J+ \6 A8 J p5 `! E+ Q4 P
2、中国民族调式体系(民歌范畴)
$ \4 |; n5 w1 j0 t分析谱例: 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。 # f- A* V1 x) k; }0 x. B* c; x4 s
3、中国民族调式体系(创作歌曲范畴)
) L) C6 K( ^4 G P7 | 民歌,是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中,能够体现民族风格,具有民族特点的创作歌曲不胜枚举,在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编,重新填词;有些是由民歌的主要因素发展而成,有些是少数民族风格的体现。
3 f( u+ E% H4 v7 b+ t* l9 e ~( m; `分析谱例:《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。3 H3 d9 I* {/ Y& k3 A
二、调式的作用
% _! m) U, s- C _" D. {/ Q" ~2 O(讲解)调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整,调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上,给人以稳定的感觉,但在旋律的进行中,并不是主音出现就意味着调式的稳定,在调式中,调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音,起着稳定主音和明确调性的作用。因此,就主音的稳定性来说,只有在属音和下属音的支持下,终止的时候,主音才能真正的稳定。当然,主音在结束时的稳定程度,还要有其他副音级的“色彩衬托”,还要取决于速度、节奏和节拍。
* Q3 x$ u1 r- G$ y# J4 l; o4 h三、调式的转换6 v, B& i! p( |% p* H$ f
由于歌词内容或旋律发展的需要,有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是:
# ~8 m5 |" d6 \- A6 d: d2 \1、大、小调体系:
e( X; G$ R; Q9 s' R① 向属方向或下属方向的转调2 ?5 }: a" `; u" x* ^
分析谱例:《渔家傲·反第一次大围剿》1 b+ e6 S; Q9 a3 |
② 平行大小调的转调: ' h* }$ i: w; Z3 p( {
分析谱例;《我有一支蓝色的歌》 3 _& v' K `/ f) G/ r
③ 同主音大小调的转调: " M8 v0 @) M" [6 {$ }; X6 m
分析谱例; 《大连,我永远的爱》 1 n k3 K+ N9 L- E: A& e5 b1 A2 \+ N
2、民族调式体系:(板书)
6 ~% Z+ x0 h L, C, }① “清角为宫”或“变宫为角”的转调: + r. \0 a: K7 L% z" s
分析谱例: 《巴颜喀拉联想》 * X: [7 u U$ {
② “同主音系统”的转调:
; G" o( Y) d8 G/ @& Z分析谱例:《情深谊长》 |
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