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| 作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。! K" t! ^# G0 p0 { 作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。
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 . p( e0 I" y* I+ N' |7 b0 e一、调式的种类  8 x3 f0 p$ v2 h
 1、大、小调调式体系, N! D( ]9 Z$ n# Z  o# K
 ① 自然大调:
 6 S' r) M8 P. N7 Y3 Z2 Z  K分析谱例:《雪绒花》、《延安颂》片段。
 . t5 c, J; M- {0 ^  U7 [②  和声大调:
 ! J' X5 e3 w* H8 ^4 S8 B2 o3 a 分析谱例:《我的太阳》片段。: s$ Q2 m) y0 f! q
 旋律大调:(谱例略)% p% ~3 Q8 P2 u9 C7 A
 ③ 自然小调:
 & f1 t) x* m; Q. ^分析谱例:《燕子》片段。5 r' _- S& K; R% [
 ④和声小调:
 2 J, g& G; l+ d- O" H分析谱例:《花儿为什么这样红》 片段。
 - D) f0 x$ q( n& ~⑤旋律小调:
 . ~  `/ }2 L% O! s& C$ B分析谱例:《莫斯科郊外的晚上》片段。, W% c5 Z6 O5 D/ y! k( u
 2、中国民族调式体系(民歌范畴)
 % D% H( e' g& c3 j# U$ d) v$ ~) _1 k分析谱例: 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   " l4 H+ J: B! {6 n. w7 |
 3、中国民族调式体系(创作歌曲范畴)
 * k& s7 u6 o2 E        民歌,是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中,能够体现民族风格,具有民族特点的创作歌曲不胜枚举,在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编,重新填词;有些是由民歌的主要因素发展而成,有些是少数民族风格的体现。
 , L0 W' R& C1 K6 J, [, a+ V9 Y分析谱例:《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
 6 y( n' B% w" ^0 s& J     二、调式的作用
 % j9 g% Z/ R3 |/ J$ m. p" i" E$ p(讲解)调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整,调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上,给人以稳定的感觉,但在旋律的进行中,并不是主音出现就意味着调式的稳定,在调式中,调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音,起着稳定主音和明确调性的作用。因此,就主音的稳定性来说,只有在属音和下属音的支持下,终止的时候,主音才能真正的稳定。当然,主音在结束时的稳定程度,还要有其他副音级的“色彩衬托”,还要取决于速度、节奏和节拍。
 9 v: |5 I) y0 z- j/ S6 F4 a( e三、调式的转换" S/ d% h: N0 w0 F2 D
 由于歌词内容或旋律发展的需要,有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是:/ q' o1 y* l7 J( _4 d# _
 1、大、小调体系:# Y& l/ P( U! F- {% L$ {) U2 Y* G
 ① 向属方向或下属方向的转调
 : J- Q  ]/ h4 a( \/ R2 t分析谱例:《渔家傲·反第一次大围剿》3 Q3 q$ _5 P4 w7 c8 {
 ② 平行大小调的转调: " i9 c6 D5 o3 p$ y
 分析谱例;《我有一支蓝色的歌》      + z' B; H; P4 f& v$ H
 ③ 同主音大小调的转调: & w( {# A6 t8 \9 N
 分析谱例; 《大连,我永远的爱》
 , o  o7 q1 y' V5 Q8 R3 M2、民族调式体系:(板书): O  D! k2 J8 b, W5 y  l6 d
 ① “清角为宫”或“变宫为角”的转调:
 / J" M' \; o6 `1 H! o$ ?, c分析谱例: 《巴颜喀拉联想》
 8 K8 H, E2 V/ Q+ v② “同主音系统”的转调:4 l3 M7 e& U4 _3 I) n2 m+ k
 分析谱例:《情深谊长》
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