音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
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- b0 |6 u8 ^! v一、调式的种类  
1、大、小调调式体系
4 L9 c0 U% U, \7 w1 f- K2 W- e①　自然大调：
: l. U1 T" g1 ]分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
# i& f% B1 g5 f+ {' K: \②  和声大调：
* u& Z2 B" V3 i 分析谱例：《我的太阳》片段。
旋律大调：（谱例略）
③　自然小调：
  P$ a6 ?+ e+ ~$ H4 E4 F" P分析谱例：《燕子》片段。
④和声小调：
, A: t! p8 W$ e* [5 D; h  x- A分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
0 K5 _, ]' t! L. g( S% f2 F⑤旋律小调：
分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
/ Y( {; s% b+ F& l  X2、中国民族调式体系（民歌范畴）
分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
* Y8 q5 ?/ c0 ^  A7 c# `! f! I0 J        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
     二、调式的作用
1 x/ l6 j( B: t/ C（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
2 i$ ~' x8 q" I& n3 b三、调式的转换
7 V5 p# C2 ~5 X% Q0 T      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
1、大、小调体系：
. B% Q; {4 L9 e+ I* w1 q① 向属方向或下属方向的转调
分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
: f. B9 D+ Q4 P② 平行大小调的转调：
  P: I9 \" h5 A& s0 e分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
③ 同主音大小调的转调：
分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
( p7 I* y5 n9 v' p) Q9 Y2、民族调式体系：（板书）
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
② “同主音系统”的转调：
. H/ b  B! f2 Q; U$ s6 u分析谱例：《情深谊长》