音乐的主要表现因素—调式

作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
3 x' O# x9 }7 g: v8 H5 _& [  作为音乐的主要表现因素之一，调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系，了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系，掌握调式转换的常用手法。
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一、调式的种类  
1、大、小调调式体系
# S4 i/ D: q8 h0 h: x& c% r% b& K①　自然大调：
! s8 ~$ r( X4 W: r2 C分析谱例：《雪绒花》、《延安颂》片段。     
' O" `. O" W3 E5 u* F②  和声大调：
8 \8 f# [/ O$ L% g& ~ 分析谱例：《我的太阳》片段。
7 y3 X7 |, N) r% Z. b旋律大调：（谱例略）
③　自然小调：
! r2 e) Q4 R9 v4 L- U分析谱例：《燕子》片段。
  l; i+ I6 ]2 i% m7 |, @1 B④和声小调：
. z4 Z+ x' ~, s/ J7 r7 B分析谱例：《花儿为什么这样红》 片段。
$ C, E! s' \4 _) {1 q6 o# t; H⑤旋律小调：
分析谱例：《莫斯科郊外的晚上》片段。
- G; S: m# U; ?2、中国民族调式体系（民歌范畴）
分析谱例： 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。   
& a6 l* t# A5 v( N* x* I4 U   3、中国民族调式体系（创作歌曲范畴）
& L5 b5 i% F" ~6 u2 Q        民歌，是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中，能够体现民族风格，具有民族特点的创作歌曲不胜枚举，在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编，重新填词；有些是由民歌的主要因素发展而成，有些是少数民族风格的体现。
2 K. X. ^6 ]+ c- ?分析谱例：《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。
     二、调式的作用
$ h) F0 z& H( q: ]5 V（讲解）调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整，调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上，给人以稳定的感觉，但在旋律的进行中，并不是主音出现就意味着调式的稳定，在调式中，调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音，起着稳定主音和明确调性的作用。因此，就主音的稳定性来说，只有在属音和下属音的支持下，终止的时候，主音才能真正的稳定。当然，主音在结束时的稳定程度，还要有其他副音级的“色彩衬托”，还要取决于速度、节奏和节拍。
三、调式的转换
& _& J/ ^( @6 ^; f      由于歌词内容或旋律发展的需要，有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是：
; m7 l# A7 u$ _% P5 q8 P# Z1、大、小调体系：
① 向属方向或下属方向的转调
分析谱例：《渔家傲·反第一次大围剿》
② 平行大小调的转调：
# _; o" ~/ c; U8 E* {! _分析谱例；《我有一支蓝色的歌》      
1 H: u  X! z" V# F& D! f9 q5 y③ 同主音大小调的转调：
8 W+ o  P9 z& y( j分析谱例； 《大连，我永远的爱》   
4 A; e% c4 T, b" i; D  B2、民族调式体系：（板书）
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调：
分析谱例： 《巴颜喀拉联想》   
② “同主音系统”的转调：
分析谱例：《情深谊长》