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作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。
% \, ?8 O+ v0 T2 c9 V* J( k 作为音乐的主要表现因素之一,调式在歌曲中的作用。了解各种调式体系,了解调式各音级在调式中的作用以及与主音的关系,掌握调式转换的常用手法。
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) A, b0 h! Y6 e9 O5 H2 v q N, p一、调式的种类 - L+ k1 _ R/ e. B+ O( U
1、大、小调调式体系* M: {. S' f9 a1 v5 Q
① 自然大调:9 }! V5 F5 a+ x* v; `! G9 ]- ]
分析谱例:《雪绒花》、《延安颂》片段。
9 R( [% ~5 G3 ?: b+ }3 |② 和声大调:
& z2 l# j1 H. m5 h$ M. U 分析谱例:《我的太阳》片段。: G. r1 D/ s2 }6 K3 N% c: ^% u( S
旋律大调:(谱例略): i& u, Q$ w- ?0 j3 {# `8 @
③ 自然小调:+ K* A- y6 H# l8 U
分析谱例:《燕子》片段。( ]8 X; e$ D0 x# i/ I
④和声小调:0 X2 R' H* h q+ U {
分析谱例:《花儿为什么这样红》 片段。% Q& p; R C9 ?4 z( Y+ H; a, |" k
⑤旋律小调:
+ S- X$ g' O: v9 u% m分析谱例:《莫斯科郊外的晚上》片段。
& q1 W o' J7 X; C+ ^/ s) i+ P2、中国民族调式体系(民歌范畴)
8 V& {0 Q' x3 f分析谱例: 东北民歌《绣云肩》、山西民歌《绣荷包》、浙江民歌《马灯调》、山西民歌《割莜麦》、内蒙民歌《小情人》。
3 N+ O2 ?4 L4 V+ W 3、中国民族调式体系(创作歌曲范畴)
# K6 s2 m4 C5 Z' v9 u5 t% e) m 民歌,是歌曲创作的源泉之一。在我国浩瀚的歌海中,能够体现民族风格,具有民族特点的创作歌曲不胜枚举,在创作手法上也不尽相同.有些歌曲是在原民歌基础上的略加改编,重新填词;有些是由民歌的主要因素发展而成,有些是少数民族风格的体现。
a1 \) d0 S Y; C: }' M* U分析谱例:《四季歌》、《草原晨曲》、《谁不说俺家乡好》、《美丽的草原我的家》。5 w) m) j! U( ?
二、调式的作用
5 b" ~8 \7 }7 c3 i' {(讲解)调式是旋律进行的基础。一首作品是否完整,调式起着决定性作用。大多数的声乐作品都是结束在调式主音或调式的主和弦音上,给人以稳定的感觉,但在旋律的进行中,并不是主音出现就意味着调式的稳定,在调式中,调式属音和调式下属音从不同的方向支持着主音,起着稳定主音和明确调性的作用。因此,就主音的稳定性来说,只有在属音和下属音的支持下,终止的时候,主音才能真正的稳定。当然,主音在结束时的稳定程度,还要有其他副音级的“色彩衬托”,还要取决于速度、节奏和节拍。# L' X3 H6 Z9 m! t. j, v
三、调式的转换! Y# R+ f0 \/ d6 V# e6 T) A" J1 Z
由于歌词内容或旋律发展的需要,有时一首歌曲可能在一个调上开始而在另一个调上结束。这种由一个调向另一个调的进行称为“转调”。歌曲创作中常用的转调范围是:
. T1 s2 T& W- m+ U" C1、大、小调体系:
! }- [5 m% O- i/ U8 C① 向属方向或下属方向的转调
" I( w) ?) c4 V! P U分析谱例:《渔家傲·反第一次大围剿》
7 B) ?) h" W) x/ ]$ i② 平行大小调的转调: 4 a9 f2 t3 [3 {
分析谱例;《我有一支蓝色的歌》 % V+ }- K7 }( t% i! F
③ 同主音大小调的转调: 7 L0 k9 ]* c+ f/ D; Z& _
分析谱例; 《大连,我永远的爱》
/ C" B' Y1 o- p0 o* E1 S3 R2、民族调式体系:(板书)$ a( p8 e9 C' [7 S* B& A
① “清角为宫”或“变宫为角”的转调: # V' W: G: j$ ]) f# F \! q
分析谱例: 《巴颜喀拉联想》 & h- G% V' o0 f, S* o3 |2 Z" `
② “同主音系统”的转调:, f/ U) m0 Q% [
分析谱例:《情深谊长》 |
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