音乐的主要表现因素—节奏

一、节奏的表现形态
) Z) l/ ~  E  ^9 Z节奏，本源于生活，源于自然。在音乐中，节奏是非常重要的表现手段。它的作用在于赋予旋律以鲜明的性格，赋予作品以更加准确、生动的音乐形象。就节奏的形态而言，可做以下分类：
/ S4 P( v; V3 M0 N% C1、劳动歌曲及劳动号子的节奏形态
% Z7 e* ^3 p! ?' R- E: J" C  G2 {9 c' n节奏特点：这种节奏形态应该同具体的劳动动作的频率相吻合，和其劳作时的情绪相吻合。速度应根据具体的劳动特点而定。
分析谱例：《码头工人歌》、《采伐歌》片段。
2、 进行曲的节奏形态
2 ~# b* j+ q. Z! q2 t4 h% p: y节奏特点：这种节奏形态，既是一种形态的归属，又是一种体裁和速度的象征（ 进行曲体裁、进行曲速度）。节奏简洁，鲜明，重音明确，适用于军乐、军歌、校歌及更多的群众歌曲。

分析谱例：《中国人民志愿军战歌》《中国人民解放军进行曲》片段。
5 y# w* ?* ]5 t8 }6 z4 F, c9 ?  3.欢快歌曲的节奏形态
! i* _/ i7 y6 @# e$ Q9 v 节奏特点： 这种节奏形态，常用来表现喜悦、愉快、向上等情绪，大多具有舞蹈性。节奏较紧凑，通常采用稍快的速度。由杨正仁作词作曲的《阿佤人民唱新歌》、由李俊琛作词，罗念一作曲的《洗衣歌》等作品，都采用了欢快的节奏形态。
/ W3 o: l% A8 E  |! [# K分析谱例：《阿佤人民唱新歌》、《洗衣歌》片段。
  ?# L8 T$ e3 C6 h0 l6 Q4、抒情歌曲的节奏形态
1 v3 f7 |5 i4 b+ b  I! R节奏特点：这种节奏温和、舒展，通常采用中速来演唱，且演唱形式大多为独唱。这种节奏与优美、婉转的旋律相结合，可以充分表达人的内心情感，表达对自然景物的感受和充分体现大自然的美丽。                  
+ p# D* u7 d2 Q* q4 m! W分析谱例：《延安颂》、《云月依依》片段。
二 、节奏与节拍
在音乐作品中，节奏和节拍是密不可分的。音乐节奏应当作用于特定的节拍条件。不同的节拍有着不同的强弱规律，由此而产生不同的节奏规律。所以，不同的节拍，不同的节奏，在不同的音乐中，将会起着不同的表现作用。比如，不同节拍，不同节奏在大多情况下，通常给人的感觉是：“力量型”的2/4拍，“温柔型”的3/4拍，“抒情型”的4/4拍等等。
分析谱例：《美丽的塔仕库尔干》、《马儿啊，你慢些走》、《大海一样的深情》片段。
1 _# p$ X5 V3 a8 L三、音乐节奏与语言节奏
音乐节奏与语言节奏在表达方面的差异是很大的。同是一首歌词，朗诵时，虽然有抑扬顿挫，也可以做不同的节奏处理，但变化不会很大，如果对其进行音乐创作，却可以产生多种多样的节奏
$ U9 e( R9 ~2 K% c" z6 I5 J形态。
- _+ B5 Y- {1 v/ _: A1、音乐节奏与语言节奏的形似
2 A3 X9 Z* u8 ^) c3 ~' Q    具体表现为：音乐进行的节奏同语言的朗诵节奏基本相同。
8 Y. v/ K4 `7 F- z) V/ R+ Y) K3 Y2、音乐节奏与语言节奏的神似
    具体表现为：音乐进行的节奏同语言朗诵的抑扬顿挫及情绪极为接近。
6 V5 o6 }7 F9 l7 s3、音乐节奏与语言节奏结合时的适当突破
' L3 W, l) t1 A! G$ @+ _“音乐的语言化”是必要的，但不是绝对的。歌词的内涵要通过音乐来表达。因此，在创作中，为了更强烈地表达内在情感，为了更好地塑造音乐形象，有时需打破语言节奏的局限。
$ b  T8 T. D0 S分析谱例：《长相思》、《黄水谣》、《延安颂》片段