教你们作曲!

有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!

$ D, N  x; N" p2 k% t9 t" y  o* ?[B]作曲的技巧！！！[/B]

( z, e$ w. b% q- z8 d4 t/ ]. P整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！
2 K. Z4 P3 Y3 L! b$ U8 J2 ^
0 L, j+ f6 r  D4 H2 V6 c都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！

作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
! O% Y6 X3 v; o" E% C  K. D
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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+ N: c- X3 Q( N# X$ n[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
  E6 Q) f- N8 s% i) g) x
7 M% m# V  Q! _5 ~$ e  r这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
6 ^# X1 D! f; _/ i0 X( u' d" j5 ~
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!

! M6 H& ]' H5 H* l$ w3 a6 N还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
. q$ i( W" ]: i0 x

[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
1 {0 ~. z5 J2 `+ O% o
如：
' \+ I3 Z7 t# o
* c6 E0 [5 N' i* y! X0 D9 ~[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7

[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5
5 ]7 S: Y' V/ G% X+ Y3 H" Y
[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]
: Z4 M. t% x; y
  N7 n. q% D) u3 @* {这一点，我要重点讲一下！
/ S& D( V( |- [' ^* U% H% \
. v# D7 d9 [5 B3 z我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！

+ x. A3 E7 F2 W$ G如：
[B]
  h  f8 q% c, Q6 P! g/ xa. 我国常用的五声音阶：[/B]

[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 6
4 v, i/ |7 Y5 V( v" l
! m: G4 h9 ~  O& y4 r2 K) i[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5

! m- F3 _: U5 D9 E4 U% W; i% ]2 ~' e[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5
. l: _2 Q; Y' J
' Z# U+ c+ y$ f5 _( c' X0 F& _[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]
8 K2 }! w2 k- D+ @3 P* `/ x1 c1 K
: }! m3 E( g, G% a$ [& e[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]

[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！

[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
9 v! S& n( q3 v' C6 j6 D
[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）

/ U+ x# g4 E$ n2 v; Q[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
( P- l  l, W8 S
$ a- H# p+ e6 O: N[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
5 ]- m  R/ d* ^) b
[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！

[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
3 F; a/ t) i/ @/ j" S' N5 u* N' i
+ j  q% L/ E7 k' n% V9 v2 l以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]

[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
  z  A1 F. A9 ?- [
" V; k# U9 ^7 \$ t8 f8 n( J* D" _[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
; s- c! ^/ G3 }! _
6 N4 p1 R$ q9 ^  x. B[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6

4 E& m" }- D+ y[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
  @  D( ~* R- [- s1 H
7 w! m# |$ z: ^/ V9 q6 `' k* b  W[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b7
1 o+ W' i+ O" j1 O! R5 `+ N
% [6 l1 I  K- m[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
( @1 v7 [7 F5 R$ X- a- D
$ ~! \4 r' V/ O8 j; k1 W[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）

! R$ q5 L  Y; s[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）

0 Y5 L3 b. O3 C" u+ E[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）

% Q" t, U% l/ X; `" r% Y- K[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
: ^- E( [: I; z, q$ v/ o+ N+ V- E
4 Y1 E7 }& B: x* l3 n7 J# P[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）

: B/ ]+ ?2 F6 ?( v# B8 r[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1

2 z+ V. |9 k# e! P( u' x) M/ D[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
& s; X. `7 ~; F. w
% ]) q$ e8 H' l& k4 l[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7

" i1 H- H$ U1 P5 Q. b$ q1 O9 B[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7

6 u( s4 I6 d1 o6 E[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7
/ Y$ j, f- t' s3 ^- ]! d/ Z
[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7

5 _/ w, U- H) E* r  d# ?[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 7

8 e" p2 i/ S3 d* O; L4 A4 m[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 7
- H% R8 W( B& v6 C; H) H/ |1 z
' v: X2 S1 V6 M! j0 R1 Q( y2 }3 n[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b7


其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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8 Z+ `0 e9 E! M[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]
) B8 s1 @" g% }2 f
/ k- K- K2 D! _" C- F1 ?# J5 r如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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# x0 P8 G  G: |$ Y7 n" x再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一