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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!
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[B]作曲的技巧！！！[/B]
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整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！
& ?, y3 g) t# {( H% u6 w* j! S% |) a- r! J) |0 w+ F3 ?5 v' j" R1 n! V
都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！* Y9 S+ a0 L' @1 d
6 c$ K, c) L+ ?7 d5 F- g
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！% a g/ R8 o8 R$ r+ u$ [
+ h, [8 q& L- }" i$ ^( I两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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1 d6 Z- J4 ^0 w) A% \[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
. E4 H9 p5 [2 ^6 q0 O( Z" ^! B, g4 `) s- r' n
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！ m% U( m2 y- E6 q. `% K
s$ u+ K; V% c9 }+ b$ Y如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
1 c& a+ t* N# g9 e3 p
$ \8 F' X* L$ ^; Q8 v9 I2 M0 k还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
: h9 p/ N9 n: Z4 k' R+ b3 p k# [. ~! d$ y, ~. z% ~6 C5 P; L
& Y) k( h! L- Z[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
( ^ ]( b6 P' n9 M9 S/ N3 S& R5 V3 c& U3 J* m5 Y2 A3 a2 ^" T
如：
' }% j7 ?5 a e8 `# T8 D' I$ w- n; d# {
[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7
1 { Q; o7 ^" W: B7 M
3 a* v# ]' I% M w[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5
7 n6 M; I5 o4 |6 f O; i' j0 k
! H6 ? d. Y% Z3 q$ l3 b6 l[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]
/ M1 G" e' A, ]9 ^7 u. j( _$ J# a
' g4 G9 `# J/ G这一点，我要重点讲一下！
( _1 r/ e% `& U1 _ K) T- ^. J6 k7 z3 ?+ m$ N- N9 I; L. t
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！0 t' q5 W3 @, F9 n
2 [( T6 n. P; `+ O2 q
如：) T! c4 X; g! o! a! P
[B]# E9 Z5 [# C4 q) u7 @' Q
a. 我国常用的五声音阶：[/B]
. _! P5 e( A- [" [1 L. h# A6 {0 j9 A/ _& X6 @, w3 d6 ]9 X2 f: p8 x: t
[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 6
5 _) F+ @# U) O" T# y
' t( x+ g) a2 O[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 5. X4 a3 ^* Z5 ?0 B. B
: Q6 y% y# \$ Q, P3 J% Y0 w- ?" L
[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #52 L1 M; Z$ z4 [) R. j
" d; K7 v/ V: T$ D! \& w# R; Z[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]
; o; c, i0 B: t3 @1 ]1 X4 a; f2 p
7 v! p* q6 x. |( F* E[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
d- V8 A6 p: b I- B2 R
# |) Z. \8 _7 A1 h' C+ w3 Z9 v[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
% }+ F+ f: k) h# t# P4 s. L, m: h! `- v0 P7 F; g! s
[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )( J' k) z2 M% N5 {2 _ Y; l
5 \5 }$ s0 L1 G7 @4 \1 Q) A/ |; X$ t! e[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
( i) V+ G3 I# G P6 P G
) B" \( C/ U' K; _- |[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
% K4 |' i7 j' k0 a! P4 x) R4 Q i$ S( j7 v2 P7 P4 }4 N- N
[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）. F4 I' _- C2 l6 n9 p R: D& k8 }
) J& X8 k. v/ `
[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！- ?3 t3 x! F {& ?% i2 m
0 C, H) N- I. c8 b# ~1 o, I
[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）* C7 \$ b- o' [) H
( @! F+ F5 U0 P n" a. I
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]
2 l* b, O( ~ ^2 y+ r6 |9 {% u
8 n$ _) E3 @0 Y4 q+ i. g( o7 P[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7 3 b& W" Z% S3 I$ R
% {; J; o6 f6 V3 I. c
[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7+ g7 v) T7 K1 ~1 k& p
" q3 X, P* w) L! r5 |, I$ w
[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6: u& G# C# D( N1 C9 B! A
0 V8 j& o0 O+ G: K8 h8 z6 e% C& S[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )) j: _% F0 {+ v% c
& }( \! W i4 S8 t* z& _5 e
[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b78 k& ]. S }+ a5 v# Y+ ]) x
; E' O, N9 e! X[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )0 S0 V% z l1 v- k# R2 i4 R- F/ c
7 R# u, `, Q6 z0 a9 w
[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）/ o* H* @% L; W5 Y6 [5 n9 F
* F* P$ s& M% `[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
! v& u* y h6 p8 }' n
$ s/ ~6 z, Q3 L7 H3 |[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）$ h! v# Y$ T) |# H3 E( r
. ^9 [ H% }) C8 h, @- f7 _
[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
$ a0 F: X, k) Q, e1 S3 R1 q$ a+ v
6 Y* t& y0 r7 @1 u[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）* k+ v3 [5 ]$ r
7 c# l4 P2 l# E
[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1( b5 v Q+ Q8 h: r! [* A
4 }% P) U9 L: T0 a
[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
8 g! b5 a# `& p6 v/ Y- l' y/ e
& C; e0 b3 ~5 ]+ |2 w7 o+ J[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7 # S7 u% S! X3 G* `$ U' I
9 y6 N4 @2 B- \ V
[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7" u8 r) O$ U6 B' R: P0 O
5 s) [" b3 n. F1 l& u
[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 70 Z+ y; p! W4 a4 {6 W
9 |5 Q2 I& E1 p9 \ B
[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b7, L; e7 O( k9 r# M- T# d& L
4 y* Z) ?5 d9 V3 g7 s
[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 7
, t" y2 g l5 E% J+ T
- {' U- b+ b7 i[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 73 k/ O9 F2 ~. W( O
: f, g! ~) I* S5 b8 w[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b7; F! T! N5 b$ U" \
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其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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7 ~1 u/ x: b# [! m( S[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]& t" F0 _( D* G! t
5 m, w" `' W# J8 ~! { D# J3 t1 D& t如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！+ L: J$ @/ t! e3 @$ U
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[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一
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