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有乐理方面的问题，请尽管问我吧！我知道的，一定尽力详细解答!
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$ o/ b. g, M! w[B]作曲的技巧！！！[/B]
' f9 P+ R- f' }% E$ I. I% q# J4 {8 H! k" N! x S1 l
整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！
2 r# T" z; v& x# m0 N& D8 c
/ o$ O0 ~! l) A& F' z# D |都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！
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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！0 D: W1 A0 U2 o0 N
l6 U1 m' W; u% d! D& ~9 p4 k8 S两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
1 y. e) e) a6 ^: H4 \# b
: U5 M' I0 H2 i( S9 w' A9 B[B]1. 使用和弦加入经过音来作曲。[/B]适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！' i% N* R9 p O
4 U- t% u5 n+ m8 }/ p
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！8 @; t7 H8 j9 A* r6 \6 {
6 T" X3 k. c. [: x, f如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
3 o: A( y" G$ S6 S, o* d9 \% [7 x9 q+ S& ]: t. y& ~
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
. ]6 F( A5 y% M/ i$ {
: t) B$ G/ U/ q$ ~+ f1 G' _2 Y2 g! Y5 j& M& Z2 p6 n8 P, i( z
[B]2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。[/B]适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
' x8 X/ Y0 y, p0 J3 l7 w `' W7 R) Y8 H) v; N
如： ) Z+ e) D, O& e
2 M) I; s# D" j6 {% o/ |9 h2 b[B]大调自然音阶： [/B]1 2 3 4 5 6 7 ! k$ x, [4 W3 ^" e* ]% D
$ x* Z) J( ?9 h
[B]小调自然音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 5
4 ^# W* O* {- c, _0 U. E5 j0 w% T" ]: d, _( O
[B]3. 使用各种特色音阶来作曲。[/B]
1 [2 Q3 p& e& {9 W& v5 u+ [/ y
+ q l# M6 e+ Z% m3 J这一点，我要重点讲一下！( f% `5 M6 ?" ~) H# F
9 P0 a+ Y" W# D我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
+ T5 q: P- M8 f+ H/ m8 ]5 O
8 i, Q9 J# \- k5 s3 m如：( c8 F% Q6 k0 o$ C
[B]
5 T. |/ p% m$ n" n0 V! c" ua. 我国常用的五声音阶：[/B]
+ p9 N8 w6 q/ @" V9 [
& `0 P+ E' q! m! n[B]大调五声音阶： [/B]1 2 3 5 69 a6 R; E$ \2 x% d
1 J6 x% e7 L, W! q Q, a+ D
[B]小调五声音阶： [/B]6 1 2 3 55 R1 d6 F9 p9 n4 ~7 N5 A
1 ~) [: f/ a2 }! n; ^[B]b. 和声小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 4 #5
# v3 U* Z- c5 _/ B$ ^, y2 }, c( J, g" x3 s. X) h5 I; Z% N
[B]c. 大佛里吉亚音阶： [/B]1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；[B]弗拉门戈音阶！[/B]
. X' W# ~7 e6 H L0 u' ~
. Y7 v( G' }$ K' r; j" o[B]d. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]4 P( X L- N. C# U2 {% O7 K: j- j
7 V$ ~5 _, E. V/ V+ W! y3 ]
[B]伊奥尼亚模式： [/B]1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
9 c/ Q8 m( r1 r$ N3 l W: C
% D& ?5 K8 j. m- W' d& P, K[B]多里安模式: [/B]2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )8 s* c/ @9 n& Y* H
( r7 z/ h6 G1 ], A9 N- d: J- j) b[B]佛里吉亚模式： [/B]3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
& b8 Q5 x* {. C! {
7 B! Z, F8 ?7 k) P4 [[B]利底亚模式： [/B]4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
+ R1 @3 I$ I& [* W6 v% @/ J8 S
* Z8 F8 v: q" \$ B9 f[B]混合利底亚模式： [/B]5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）, k1 g: }3 `2 q- O: s. {
3 m3 v! b9 e# R: ^* K1 k+ S
[B]爱奥尼亚模式： [/B] 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！+ ~$ H* K& W l# U' T4 `
! ?5 a* f9 y9 N! f[B]洛克里亚模式： [/B]7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
5 u1 z0 Y8 L6 l$ q# w
* m/ L ^9 _: [: { W C以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: [B]旋法调 ！[/B]
. }: f/ x$ F( |6 V D
. z& F0 l9 Z2 {[B]e. 减音阶： [/B]1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
2 A, _+ J( R9 u5 ~+ T
9 D, K9 T: E1 G9 X4 Q1 }[B]f. 半-全减音阶： [/B]1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
" E \* N, ]% y6 U
2 k- X2 q& }/ `6 d[B]g. 全音音阶： [/B]1 2 3 #4 #5 #6 @5 {5 r5 g5 S% k" C) J% s# o
/ K; s- L! t: b6 p! B[B]h. 布鲁斯音阶： [/B]1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ). W* F) G- I% X2 n
+ j; y1 E: p( I5 d3 M% C$ Q1 K
[B]i. 混合布鲁斯音阶： [/B]1 b3 3 4 b5 5 b7. h5 ~1 h! \' I9 K8 Z
) g" I l/ Y, C[B]j. 大利底亚音阶： [/B]1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
; \0 b: k: Z" `% A* i8 S+ k1 S1 \, v% X& w* u
[B]k. 超级洛克里亚音阶： [/B]1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
1 D" J" N' `5 T4 H, M% O+ h! C' p- l1 F3 e4 y1 {2 {
[B]l. 印度音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）% v8 f1 k1 ~6 o( o2 Y
2 B2 e- `% |8 s: Z[B]m. 吉普赛音阶： [/B]1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
' d( n$ W* ~6 v1 z, u
9 y; |6 Q% F) Z9 c! f0 }0 z$ w[B]n. 匈牙利音阶： [/B]1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）& J. [1 R' K% B6 N
% B# M) [8 [) V0 Q[B]o. 匈牙利小调音阶： [/B]1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
" n2 ?! Q2 \% m1 R: y8 l4 r
0 [3 ]) V( I. f/ ?, C( A, a5 a[B]p. 旋律大调音阶: [/B]1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1; E2 Y; \/ ?4 P
i4 E2 R; R! h' @. t
[B]q. 旋律小调音阶： [/B]6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
6 D& ], q) W: \ G3 @8 p3 p& [' r( ~
[B]r. 日本音阶[/B]： 1 3 4 6 7
8 m7 }- l, X( V" m9 [) }3 w# E5 P! O7 v, f% y3 T. X
[B]s. 俄罗斯音阶[/B]： 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 6 (b7) 7; y" f- P- h4 _, H- s& F3 p3 h
$ P$ ~. y8 O( i6 r
[B]t. 爵士小调音阶：[/B] 1 2 b3 4 5 6 7; y0 e; G: Y( t- P% J
9 Y8 k+ a4 I! b* X4 F
[B]u. 阿拉伯音阶：[/B] 1 b2 3 4 5 b6 b79 I) U6 F0 s7 N$ W5 Y; O" a
/ D) {% g( b0 m& v) a' q
[B]v. 拿波里大音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 6 7
b" S/ V) O2 X0 x* B- t5 s6 L# L: e6 }2 ]+ g. J
[B]w. 拿波里小音阶：[/B] 1 b2 b3 4 5 b6 75 n+ ]# d# A" z- z, T u4 q
, z! j; x: E) x6 y[B]x. 东方音阶：[/B] 1 b2 3 4 b5 6 b77 W& @" [+ v ^% H# O+ S4 u
- s ^0 v- b3 U/ ?- j1 L5 x# t
+ a; g6 ^: V: Y; v! O5 v, p: x* h5 z! \, [0 q
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
% W9 X$ h) z5 ~) r$ t! x; L0 b7 r3 T
[B]4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]
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3 x- ^3 A x( N$ b Q7 D如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
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' z( B4 d# o: l! v3 F3 e, q[B]5. 模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一
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