原创歌曲为何“稀缺”？(图)

写一首皆大欢喜的歌为何越来越难？如今，多档歌曲真人秀节目为歌坛贡献了大批音乐“生力军”，而颇令人感到尴尬的是，“好声音”虽然多了，但好歌却是“一曲难求”，导致目前许多歌手频频将一些老歌改编得“面目全非”的现象。近日，一档以鼓励原创音乐创作为目的的“造曲”节目《中国好歌曲》宣布启动，刘欢、周华健、杨坤（微博）、蔡健雅将出任导师寻找“好歌曲”——已渐“西风凋敝”的中国原创音乐会否就此“春风吹又生”？

歌手多了，歌曲少了

灿星制作总经理金磊在谈到《中国好歌曲》的节目初衷时表示：“在过去几年当中，我们流行乐坛因为种种原因，受到了很多创造力的制约，我们很多人才的流失、版权的问题等等困扰着这个行业。中国不缺优秀的歌手，但是优秀的作品到底在哪里？”

对此，《中国好歌曲》导师刘欢也感同身受：“我们的唱片工业大家都知道，这不光是中国的，当然中国更特殊一点，尤其中国内地，唱片工业在极度萎缩，再加上盗版的侵害，我们推出原创的这个能力和空间已经小得不能再小了。”刘欢表示，“这么多歌唱选秀类节目激烈的竞争，最后我们出了这么多好的歌手，如果我们原创没有跟上的话，这些歌手就成了无本之木了，我们往下怎么办？”

金磊认为，“好歌曲”与“好声音”应该是相辅相成的，“我想如果没有《中国好歌曲》的存在，任何推选歌手的节目，可能走到一定的时候就走不下去了。如果说那些歌手的节目，捧出歌唱明星的节目，让我们听到了很兴奋很感动的声音的时候，我们想得更多的是中国有这么多优秀的流行乐坛创作的大师，谁来接他们的班，谁把5000年文明化成的文字，通过最美的旋律传下去，我相信这些人就在我们身边，但是他们需要我们举起旗帜，号令天下。”

原创音乐要有时代性

周华健说，写歌是一件孤独而痛苦的事情，无法与外人分享其中的辛酸与成败。对于孤独的创作者来说，“好歌曲”带来的不光是一个唱出原创音乐的平台，更是一种展示自我、发挥自我的舞台：“让一个创作者有成就感，让他能有地方、有平台发挥，今天终于有了。”


著名音乐人捞仔表示：“中国经过这么多年的选秀以后，中国原创好歌曲的状况，就跟沿海的鱼差不多，都被人捞得差不多了，那个网越来越小，就是说创造力在缺失，为什么？一个是没有途径，一个是没有动力，他们对原创歌曲失去了信任。”究竟怎样才算是好歌曲？音乐人科尔沁夫认为，好歌曲和好声音应有所区别，“就是不要太苛求唱功，《中国好歌曲》，你只要是真诚的，有生命力的表达，就可以。但是我们希望新时代有新时代的特征，不要再唱一些上世纪80年代的歌，因为有这个时代的潮流，音乐是有它的先进性的，同时有一定本土化，符合这个时代，有这个时代的观察和思考，我相信这个东西不是刻意的，而真正有天才，创作也是需要天赋的，我希望这个节目能够看得到，它是真正代表一个时代。”

如今，原创音乐越走越窄，很多人将此看作是艺术创作与市场需求之间矛盾的体现。而台湾著名音乐制作人黄国伦则认为，“好歌曲”就是要在“曲高和寡和媚俗之间找到一个平衡点，要在商业和艺术之间找到平衡点”，“如果曲高和寡老百姓就不看，如果媚俗就涉及到这个平台问题，有时候要大胆，有时候要倾听大众的声音，所以商业和艺术两个天平要兼顾，不能曲高和寡也不能媚俗。”

缺少平台，还有就是出名难
比如在某个比赛节目上演出
经典作品更易打动人，原创在这一方面有些吃亏
或许这也是原创作品比较少的原因
当然不是说没有，只是在一个潮流之下大势所趋而已