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[歌词创作] 流行歌词写作新概念

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金贝

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原创歌词 发表于 2013-12-5 13:55:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌词是左右歌曲创作的魔杖 / W* `9 [8 i8 |' g/ x/ R
歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
$ l. F- U) v/ \8 _/ [9 a' Q6 Q- n1 B+ u利用好原则这把剪刀 2 x1 f6 |4 N, R5 y
作词的几项原则: ( b* V) l, E- V0 X$ k) B/ P3 q
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。 2 r" p. C  X6 ]: [6 d% R& z
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。 , O2 g: t4 d/ X
3, 歌命,标题要有新意,形象要鲜明。 1 R9 b4 r" ^) w6 j* k# v! o
4, 歌词要有流行句,记忆点。 3 X9 S+ O' L0 B6 v: {1 Q
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。 ( R; [9 U6 T4 b- s6 m
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。 1 [9 R8 Y6 G4 F2 J+ g, R$ W
7, 歌词要注意故事性和情节性。
( g5 a4 ~% s/ F搭好歌词结构框架
5 |/ Y; g. C* L歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
! U1 r* }: s; A0 W. ?( b8 S" Z我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
) B! o4 G+ ^8 _. A一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 1 L6 r& z6 a. g- Y9 I" F) V8 h
大结构D D 段落 小结构D D成次   [3 Z$ t! {# D8 D* v
结构原则: 9 \+ G" m0 g( p0 E. V: ?
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
' {1 i4 d7 ^- k% n: \2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。   d2 N5 J; d% v4 b4 q
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
8 O8 Q9 J+ L: F6 e# y9 m, z- Y+ c4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
9 K4 x/ v. L" x% f8 O+ l一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。 - H8 A$ E9 U: f+ W
主歌:
) }' C9 T: ?5 ^, d主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
0 K1 m! r3 N$ o) v主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 2 t5 l3 b3 y/ s" J  l, K' u
副歌:
5 k" R" K- r8 v' R- y# a因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
) V/ k- q$ |+ P, ]写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。 ) L- Q/ d7 e# B9 |/ w; M# x
副歌的动能: ) v4 u, Z+ L* n
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化 + I% t9 k8 }5 r0 K) P( g
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
* r9 _) G' `' \0 ]1 _' Q3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
+ u2 _, j! V4 S+ m/ q流行句记忆点
  R" n* M. W- n; y0 _, u5 d歌词中流行句或记忆点的设置方法:
# i% k3 p0 \+ E; v3 v5 @* L, }1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。 ) X1 T! i( v1 `8 _8 V" {
2;在主歌中设置流行句或记忆点 # j9 q3 _: d# J2 k( d; D
4, 在副歌中设置流行句或记忆点
( J% t3 }0 T6 j5 a  S3 H过度句,插句,引导句可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
4 f2 g9 x( A" m间奏,桥段 ; e) N* w/ X4 X& n8 q; c
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的 ,是一个大呼吸点。 5 q: T3 S0 l# _5 V8 p
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥 6 e  ]) v! B. E# F7 U
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好,
' V; O" ?6 u! q/ v' x) W' ]: d  J句式 ; r( Q) F2 \4 J  o7 N
一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
  k* D$ j& U' s* I二、玩好文字语言这个魔方
- y3 N* G  `6 P0 p' |6 _1、名词+形容词, & ^% K0 [; W: H: k" h2 P6 }
不要过分修饰 追求真实的感觉
' R4 G  E# _" p# q+ M. \" ]8 u不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 , l% N: c8 {7 ?0 v
不要矫揉造作 追求有趣味的句式 ! N' O3 V' ^* ]4 E/ \
不要牵强附会 追求自然的美感 * j7 ?4 Y* {" X$ _
2、动词+副词,
1 l% h5 T/ I! Y& Y+ L/ m' X动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
# G; [7 D5 R! d; Y+ x. T2 z避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。 0 a- w" [( Q5 a2 a
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。 & m" u! J+ C: \* ?
3、第进是情绪的快车   |2 S2 Y: j# B
在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好词
% I! {! x  G9 s% I. |% L+ x# |4、衬托是思路的立交桥
' ~% e5 T" y4 g. i; k# k8 T6 P8 ^6 ~不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。 : ~8 V! G0 Q0 V1 b; j, N
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫 % w/ v% D9 U! ~' W
以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。4 [+ A6 [+ |. Y# k
5、比喻是意象的万花筒 0 F9 t6 \! O2 O( o* f5 {
暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。 # {* R, A7 M/ m& F# b
明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
7 Z: }& j# [0 P; ~* i! P借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体 ' H' w9 v: M& _5 M% n$ r
6、形象是思维的翅膀
6 k8 J( T: C$ p# x, ^  U0 x" ~' k形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
  N6 @' C: v6 h形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
' o( F. |: _) g/ O$ m# e8 P: {7、叠字与连环句法横生妙趣
, O$ Z- P4 h) M0 h  b3 J; M在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法, & M/ F9 f7 I/ i$ E
自然与平淡
$ k" h* F: X# m2 F& G: b自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
* M/ m- V! M  |4 m$ U5 C, k自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。 - y- @( G5 o, l$ t+ Z
厚积薄发 5 T, q" g$ _8 n: s
在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。 - w5 [0 {6 H1 b  v& \+ ^
1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
! N1 O0 w/ w; A2 F: d2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜 0 Q  G* f0 s$ X4 U4 J. K
3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。 + e, c/ S( Z  I, e8 X
总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家
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