|
歌词是左右歌曲创作的魔杖 + o6 P. I9 h7 |" X2 v" \
歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。 - L# q: D2 Q& w
利用好原则这把剪刀 9 G' L7 ~; V( ^
作词的几项原则:
9 q% ^% T1 S0 B" M2 {1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。 4 W; W9 i, {4 A$ Y
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
# t$ ~/ T& H7 D8 C: l. ]3, 歌命,标题要有新意,形象要鲜明。 : T! B }' I+ E, r# I8 f* {2 c
4, 歌词要有流行句,记忆点。 + K6 k* p; c( y |
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
% ]: ^& f$ | d7 e6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。 . T& c$ o5 g$ G
7, 歌词要注意故事性和情节性。
5 {& @% |, ^( A; f& x搭好歌词结构框架
' S/ l( v5 _/ o* I3 T歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。 9 c# T/ d$ z$ L# p4 U4 o; o
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。 * K. m( ]# \5 Y& M( I% }
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 - g0 I$ X8 [( j# x
大结构D D 段落 小结构D D成次 5 n. Q7 Z/ o1 m$ A- k
结构原则:
* U& _# E' V1 [& o5 [' B) J1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
/ z; R% g( f% k! W) S% B1 V! W6 W2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。 5 V$ b! v+ `3 L' p: T' X
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。 : m4 _. d/ [ _
4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。 ) j S7 ]0 C" Q, T0 Y5 l: J6 l3 t8 c i" m
一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。 * d" ^" H# c: Z6 o3 D
主歌:
( F; h# J( y# x0 E+ l主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。 5 F) Y7 f0 I# `) o& `
主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 1 ^( N8 z. g9 C: [; o
副歌: " L, ^& W$ d8 i5 y' ~( |
因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
: R0 V. r q7 L5 Y4 z0 O7 _$ _$ C写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。 ! ^, p: h4 K8 ]
副歌的动能: $ j9 S: p# y6 l8 i) c2 l: s
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化 9 {, \5 Y* Y6 f% h
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制
1 J/ X1 |! \3 q5 Z2 V3 W4 g3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
% K" w7 ]/ \8 g! T2 H流行句记忆点 S% F `' U- D
歌词中流行句或记忆点的设置方法: - b+ j" C C, i9 Z5 y) }0 K
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。 # w4 u* q, u# h; {9 q7 g$ w
2;在主歌中设置流行句或记忆点
! j4 ~2 P3 i% H5 ]1 u4, 在副歌中设置流行句或记忆点
4 e+ i2 w, H }5 {5 X; B过度句,插句,引导句可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。 : A0 I5 @% p e' S9 D0 v
间奏,桥段 3 ]$ W" }- Z% K& f3 U) s0 ?5 R. v
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的 ,是一个大呼吸点。
) T% F) F6 h& P/ d: F( l7 n1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥
' Q( T0 ^' s, P% u- B# Z" W# e2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好, + ?, f6 C# ]& C7 R; @; O
句式
' P( b J' L' d# _* \- n F- o一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。 , E7 b. r7 E& R4 x4 n% a; @
二、玩好文字语言这个魔方
6 P& b7 U5 c1 S! m; a0 C4 h1、名词+形容词,
; \( P4 w& |8 h) r* U; q不要过分修饰 追求真实的感觉 . \6 Y( U2 ?6 A- ?! E
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言 ! S5 j, D/ L$ z% Y M! h8 b
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
+ ~% A, X% @$ j0 x8 d5 b2 c, C$ o不要牵强附会 追求自然的美感
: w5 Q* [' f* K9 h$ U% J2、动词+副词, " u9 H. L" P2 t! }/ n, a
动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
& }2 e7 e; q* s4 `' d2 O避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
) o. {" S5 \" l1 B& p在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
2 h$ x& k# C7 S4 l% }0 Q* l/ ^3、第进是情绪的快车 J U4 D) |# h5 q9 X! R
在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好词 # N" t! u7 L0 y9 s. h& D& M
4、衬托是思路的立交桥
6 {: x* N9 q# _' X u不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。 2 g: i5 w0 d# T! `
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫
; L* C3 \" N# M以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
2 f6 {, e n9 G! `+ j$ n5、比喻是意象的万花筒
" i5 I/ P5 b+ {! |* W暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
1 I$ k% [1 H4 s. N5 ?; i明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
8 i, k' f( h# T6 t3 S! L3 L/ X借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体 2 Z0 Y" _ C5 R* L/ r1 K
6、形象是思维的翅膀
* [* f/ K. k0 ^! v. m形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。 1 l8 z: f' q$ q
形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
8 R/ ], Q, _' s `( y6 p {7、叠字与连环句法横生妙趣
8 y$ f+ O5 _9 l( K+ a, N8 r在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,
" p" X$ U) N0 e/ T- f自然与平淡
! q2 p Y, m/ Q q' O! B0 w自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
$ @, e) t6 U# X) N8 P自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
! p# m9 S3 ~2 q3 z厚积薄发 / N7 Q9 G& o. w! V- u3 @6 l# N
在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。 & @ u7 j2 R, S# K8 v' V
1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。 $ |$ {1 s& Q, E+ {
2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜 : t3 P+ t/ a7 ^3 ]8 q. d
3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
( |$ A* l7 S4 _, Y0 x$ o8 ~总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
|