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歌词是左右歌曲创作的魔杖 - e/ K6 `0 j- O
歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
4 u' M, F5 I8 n, N7 m' F+ u利用好原则这把剪刀 2 m, D2 q5 r, ~ k9 Z3 N! e
作词的几项原则: 3 q) _# k- A: A3 J& m; l/ Y
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
. A/ d/ g I H8 U @" T" s2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
1 M" R# I" x) [3 c x3, 歌命,标题要有新意,形象要鲜明。
1 }5 J9 r/ Z% n5 @$ D4, 歌词要有流行句,记忆点。
( x9 h i. R% j, T9 }5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。 5 A' Y4 i; M; x& y: A
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。
' i, \4 N) X7 s6 H7, 歌词要注意故事性和情节性。
8 N' J( p: N8 G* e搭好歌词结构框架 6 N0 D2 Y( ^, Z
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。 # X5 c& ~9 W6 [
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。 / {* {/ b' c# w6 J$ _; x! `9 V
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 5 d; ]- v$ Q m# e" j3 W
大结构D D 段落 小结构D D成次
3 P- {8 Q6 K: I1 O6 q结构原则:
( Y l6 V2 d; X1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。 ' `6 V" ^+ Y; P1 K& A
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。 $ \. U% c+ S1 p2 h2 `( P8 Z% o
3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
" _! S+ B, ?2 k5 N7 l; X, N9 R2 o; w4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。 $ e0 t. {" G. g8 }
一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。 # \# w4 C0 U+ L" M( M }
主歌:
k) T4 H v m% n" j- a. n主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
& u4 U- S) L8 i0 D9 @# W4 E主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
9 _& c, I6 r4 q/ q7 L6 ^( _1 `0 ?副歌:
K: W; B5 [+ v因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
! r( M& w5 ]( T写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
! R, ~" e# X6 X副歌的动能: . q, \3 x& M) c
1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化 4 ^" ? J6 X0 J6 o& q. k+ {
2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制 * i% [' ~. T8 Q9 k) y
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。 ) z6 C4 M$ S2 D+ w0 T( Y1 z
流行句记忆点
; N- v4 x- `" [$ f歌词中流行句或记忆点的设置方法: & L4 b0 W5 s' B+ I( @$ N! G$ y. r
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。 , t |! F8 u5 T" d
2;在主歌中设置流行句或记忆点
+ i9 R0 [5 Q4 d1 \* L# B/ K w4, 在副歌中设置流行句或记忆点 9 y/ B" @8 i: Y
过度句,插句,引导句可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。 " J& T" G6 J) \3 H
间奏,桥段 " }& [1 D6 G+ M! t x. W8 O6 I2 [
桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的 ,是一个大呼吸点。 - D* c. r2 o6 S' Z6 d6 W
1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥 # x' q( r3 @9 R3 \ h+ _+ F$ h# A
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好, ! F k7 ?. u& b) R( |8 \, L
句式 5 v) R4 O7 j, [# N- O) u2 |$ L3 U
一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。 , d. _: H7 s5 N" ?/ D* O7 g. ?
二、玩好文字语言这个魔方 7 c5 t# u# `/ G9 ?! _
1、名词+形容词, ; U+ B2 ~" k5 z/ A" C
不要过分修饰 追求真实的感觉 ! F' k0 _: z+ m p6 M
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
* N4 T% g+ f, t) B不要矫揉造作 追求有趣味的句式 " w% m7 B' y6 ^2 F
不要牵强附会 追求自然的美感 ( d0 o- O9 X" D P0 u5 H6 ~
2、动词+副词,
4 x, @' o, }* A& ^动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线 3 R6 e7 {7 ~' ]& @- J" U2 f
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
8 c# J! k8 b+ `) l5 Q9 K) w" \6 X在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。 7 i5 s- s; }* M7 m: T9 p; N
3、第进是情绪的快车 " o) P# |# u; l+ s5 U6 X, _2 G
在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好词
3 @6 K/ O. M; E! e4、衬托是思路的立交桥 # S$ U, `. ` |% B
不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。 1 f" d, s3 C _* H% \6 A
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫
1 L- h, j4 I" j% P以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。
+ y2 v/ b! z* ?% x' |" J- g5、比喻是意象的万花筒
! u1 K: T7 O8 p, m, L暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
( L/ d7 k# F% [. F明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。 2 E& ?2 b, G" G
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体 3 w) s8 ]/ y8 w, a3 Z
6、形象是思维的翅膀
: K* W& e1 w/ n T2 Y% @" \形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。
8 j6 E$ m& {' @0 g7 l形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。 - q+ c% Q( _ w3 }0 q4 R
7、叠字与连环句法横生妙趣
9 _) Y: _# Y3 h: U! C/ h8 l在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,
; r$ {6 z) A4 E0 Y9 h$ Q* a# j自然与平淡 + n' Z* c& g2 L- h
自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
; o7 k( [+ O1 T& z( H3 l自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。 7 Q& _: D0 I7 {; `4 }) }$ U
厚积薄发
5 \9 p' Z* j6 u5 Y/ l2 D& t" f Z在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。 7 M( D! F' A# g
1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
7 m! c; V) s! I" [( }, d( I: O2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜
* J/ |9 j" W( l5 m3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
- n- E0 Q% _# ]% Z/ Q% w Q" J总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家 |
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