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[歌词创作] 流行歌词写作新概念

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金贝

中国原创歌词基地初级

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原创歌词 发表于 2013-12-5 13:55:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
歌词是左右歌曲创作的魔杖
! v# z+ H# e- i4 l# |歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的叫查领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。 6 ]/ @+ Y& ^' p% \6 ^* h
利用好原则这把剪刀
; X; n) }/ m0 u0 \作词的几项原则:
6 {& v& h/ L# ~  E1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
, c  Y( n; U7 p; H4 @4 U6 K2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出先太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。 - G) h1 G' Q4 g
3, 歌命,标题要有新意,形象要鲜明。 ; B, U1 Y9 P+ w7 U' g) f
4, 歌词要有流行句,记忆点。 , ?1 h+ K6 o+ M. b- ^% }* i
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
5 D( ~( j& y% Z- E; ?9 N% ?) y6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。 / n) ~1 F: U/ S3 K( S
7, 歌词要注意故事性和情节性。
6 D+ G5 o, H: k8 |' [搭好歌词结构框架 ; n1 u5 h+ o5 B+ c' H( T0 r' V
歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
# M3 a) ^: d0 K! r) R$ B( s# t我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。 7 _* M; d. B: Z" M
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。 , }. r/ i! K9 X- u9 V
大结构D D 段落 小结构D D成次 9 k/ I% c# f& x; o  Y
结构原则: & P0 u2 V/ r$ a" H( q( [6 r
1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。 # b3 ?2 [9 i9 E: J( V
2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
. ~. `7 a- A9 g6 i% j3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
4 J' V/ ]% U; O* `4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。 & ~7 q* v( F/ @" x' h  Y- [
一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
3 Y0 B- D6 m6 I: E主歌:
/ ^* v! {$ |% f4 W9 Y. p8 k主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
7 x; d+ z! k: B- W. ^主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。 2 b, Y! x( C$ h& i1 |
副歌: # h, K+ s" |0 W; C0 y% m
因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
, B( y$ S$ u, h- b写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
6 k% f) c, t: ?' B, S" w3 w6 G3 F副歌的动能:
- C; H& I- x" T, C/ `" ~, s1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
1 E8 I7 c, H! |: R2 o$ b2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制 + [/ D1 M7 R) ?0 ?; U
3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。 4 G# o! x. V: T+ E$ |, a
流行句记忆点
8 n% V) Q# S2 p" Y& k, V" {歌词中流行句或记忆点的设置方法: , m) U/ ^2 ^$ R, x9 g2 V
1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
& U. g/ W' L1 F: ?3 ]' K% W, |2;在主歌中设置流行句或记忆点 - n6 a7 Y! |4 h/ Q! K
4, 在副歌中设置流行句或记忆点
2 @; I9 g/ {- {" V1 \% [8 d过度句,插句,引导句可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
5 B! |* w( I/ N. |间奏,桥段
" K  x3 T! X- {5 q- ?/ o( Y; x桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像之间的 ,是一个大呼吸点。
' p  H( q7 [8 @7 T9 O+ @+ [1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥 " l% ~4 v: F2 P0 P% x* q# a
2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好, . `7 e& ]! ?( ]( t% _6 ^2 n
句式
9 d( G. _  [. T/ ~7 D0 X' [6 H4 z一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
" ~7 c& q. O! p4 n- b# C二、玩好文字语言这个魔方 % R% r' n) @6 B( A! N
1、名词+形容词, 1 o, L4 [; s3 {% l( U) b
不要过分修饰 追求真实的感觉 . r* H7 h: O  J2 F8 X4 A& I
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
5 u+ U3 v5 A% V; [不要矫揉造作 追求有趣味的句式 % ]2 Z8 E0 }) ]* ~7 y! D) s
不要牵强附会 追求自然的美感
* L+ }0 Y/ c. _6 Y$ ]" L( t2、动词+副词,
" x2 V  i8 \& M4 ~; d" t动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线 : _, R- d3 t. x" E6 Z
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
, e2 x$ P5 A. }6 U在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
2 ^( P  p$ l0 A- m; E9 p3、第进是情绪的快车
7 h& x" |; J5 U0 m. e- d# K在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好词
6 m4 q: ]5 ^( G) r4、衬托是思路的立交桥
3 ~: ~( p3 v, I! e不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。 ; q5 v& A$ l! t
衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫
$ Y# B! {" F. x+ `& \. Y' A以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。' b) Z2 \9 R$ t% ~$ x# M7 G
5、比喻是意象的万花筒   @4 n0 ?3 R3 p$ x3 W
暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。 1 d  O$ o& ?/ @2 N
明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
) m. ^- z1 E+ ~3 w借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体 / Z5 M6 x6 Z' y
6、形象是思维的翅膀 ' Q' U9 s8 H6 h% }# L
形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。 ! o3 a9 F7 k0 m  J4 `
形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。 ; l0 J# L) ]) j# Z! u. i
7、叠字与连环句法横生妙趣
" b- p2 R6 k+ g' A% G2 ^& e: U在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,
! U8 ]) V  R; B: K自然与平淡
% t: W: Y! Y* _. w7 m# `; p/ s自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。 1 n( B: l8 _! \2 \7 g* ^" y! q$ A
自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。 4 w: J$ t. z! g) J- b  m, {4 ]; l
厚积薄发 8 q6 F+ H1 z( o! Q4 d1 h+ K2 f% p
在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
8 i8 c( C3 o% t1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。 3 z' x. q; h; G; K
2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜 6 S+ o2 R8 J" s; g! Y; o
3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
9 D+ D# x' ^4 \总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家
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