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写不动新的东西了，还是说说歌词吧，编曲照旧一拖再拖，反正也没多少人看编曲的~7 S, p/ e4 s5 M
8 z5 ]5 N5 t: Z押韵不好的往下看撒~押韵好的最好也看看~总会有点帮助的。
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+ Y8 n( p/ n# G1 I! i' o今天我们说说中国风歌词的韵律。' J( @5 g1 U# G) I$ Z
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<一>十三辙5 Y6 J. C. U \
歌词写作的两大要点除了讲究对称之外，另一点要点就是要讲究“押韵”（又称“合辙”）。我国汉字的押韵主要以“十三辙”为参照，每个“辙”都包含着一个或者一个以上的韵母，每句歌词的最后一个字，它们的“韵脚”都要遵循“辙”的原则。下面将“十三辙”列出来，为了你们看着方便，特此附上“十三辙”和普通话的韵母对照。
4 s& C3 q* |6 a- m- t, b
" Y. Z) w) J: i7 Q4 [" k& c. z一辙：花发辙，普通话韵母（a、ia、ua）例字：他、家、话；
5 D* u N/ G/ d! d1 x二辙：婆娑辙，普通话韵母（o、e、uo）例字：波、车、过；/ p6 O0 K& p2 a0 ^" v6 j
三辙：且觉辙，普通话韵母（ie、ue）例字：写、雪；
8 A7 `- s- l% N: D' r5 i6 G四辙：姑苏辙，普通话韵母（u）例字：书、度、出；, R! ~6 a* V0 h2 `% L6 t
五辙：一起辙，普通话韵母（i、u、er、-i[如si、shi]）例字：里、雨、耳、思；
+ K4 F |& J+ q/ ]六辙：怀来辙，普通话韵母（ai、uai）例字：爱、怪；/ v* I6 N! d! h4 e8 s" z0 g9 p
七辙：背对辙，普通话韵母（ei、ui）例字：威、归；) X1 T4 m! G* K7 J; l# g3 a- b
八辙：窈窕辙，普通话韵母（ao、iao）例字：逃、笑；( h( O) @* ]2 y) D2 B+ V
九辙：楼球辙，普通话韵母（ou、iu）例字：有、休；2 S* g' O/ }0 I" u
十辙：眼前辙，普通话韵母（an、ian、uan、uan[与搭配声母有关，如转/宣]）例字：干、先、暖、栓；, d' Y4 Q y: z9 O8 q
十一辙：人参辙，普通话韵母（en、in、un、un[同上]）例字：分、心、寸、寻；2 R: n: f: Q' Z+ T+ g
十二辙：江阳辙，普通话韵母（ang、iang、uang）例字：港、想、双；# g: y Z. x5 y% d
十三辙：中东辙，普通话韵母（eng、ing、ong、iong）例字：风、星、空、兄。) b7 w9 x v7 W. w
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$ z0 ^: D) p* Z1 O2 B7 U<二>歌词押韵的几种形式：
5 E& M$ T% S6 f3 L6 F) Q押韵是歌词写作的基本常识，现在的流行歌曲由于口语特性，押韵就不一定要求的那么演歌。当然，能够做到句句押韵，是最具韵律性的写法，但是也有不少歌词是大致押韵，或者中途换韵，甚至还有些作品是不太押韵的自由韵。下面，我分别对这几种押韵形式进行举例分析。
Z- [; U6 j1 n) x0 D0 U' ?+ z& k（1）每句押韵
# G% k- q- V* j4 s A) i每句押韵是指整首作品从头到尾押韵都是用同一个韵，最具韵律性，多做每句押韵的写作练习，有助于加强歌词写作的韵律概念。如：林夕的《红豆（演唱：王菲）》《至少还有你（演唱：林忆莲）》、李宗盛的《爱的代价（演唱：张艾嘉）》、方文山的《眼泪知道（演唱：温岚）》、袁惟仁的《征服（演唱：那英）》等，均为此类作品。
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举例：
/ B8 B0 p3 o/ @一刀大师的新作. @. u; H2 P0 l
《灵感爆发1》（别问我，我也不知道为什么有个“1”）8 K1 t5 G2 v: v) y4 ^7 z- S
我躲在树下 把砸向牛顿的苹果一口咬下
0 U( g# l/ L8 a4 G* H悲剧伪装成一朵花2 R* S: U2 C1 J6 G' t
尼采的黑板又被我用真理粉刷
0 u3 {& \/ g: \& v当然故事不可以这样的戏剧化8 c- F" Q' _; r2 m, c3 D
否则今天我也不会站在这里讲话 不是吗
, h- Y, [; L8 R. `1 D8 ?若历史太虚假 还会连锁爆炸3 i+ O0 N1 k7 l5 x
强权堆砌的高塔 会不会顷刻间倒下
5 l$ Q+ @7 b( G. v9 \. M) m/ g( A t7 k# O' I3 v
人究竟是知识堆积的产物% Z3 x/ a6 g; D1 c2 R6 _7 o
断了连接便会迷路' n: e2 Z0 C0 D
海德格尔也沦落为群畜
! p, X) }$ O2 f% w% @: O从大明国到古希腊7 H$ F& v+ Q: U! O
从苏东坡到叔本华2 H0 K: ?. v7 p: D+ W# `. W: Q
根本一场笑话/ x* d7 k" n1 v4 y" d5 h
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灵感爆发 却是我在争扎 6 n/ Y3 E% @5 b h0 h v7 t
看到水里的自己 却忘了他3 ^0 I9 C& t& ]/ ~0 b: c
人品爆炸 他也笑我傻/ ]% k6 a: F6 y
自导自演的手法 为何要害怕
2 l* Y0 k ?9 J拉下悬崖也不差 爬不上来是因为有牵挂
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若说高塔怎样蹦塌$ s" g! i2 [0 g Y4 P0 A
因为最高价太掉价! U. H: f8 B r+ U3 S u& G/ E; ~0 \
若说明日地球爆炸 我也把它当作笑话+ h0 t: t0 g/ l! W4 I ?3 X
! c, Z9 P) B/ ^: t+ H, _8 S9 @
7 p' M: H M7 Z* L8 L* b整首歌词（除了第二段的第一句的结尾）的每个乐句的结尾，走的都是“花发辙”。
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再如飞火痕和淮北琴门共同创作的《落花*流水》
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! F# B& Z1 u* k9 T. H用最华丽的词藻， ( q! b( t( x; J2 J1 ]& H! q) |2 S, u
描述这浪漫的拥抱；
, p+ z5 J7 W9 C3 J: b: G/ @" {5 F拿你最熟悉的曲调，
; R; a+ W) }, ~5 W3 o' n; V/ {唱只属于你的歌谣。 ) k5 z0 E h' V6 n1 i! x+ a B4 F
落花是思念的征兆， ! X$ l" N: i' b# U0 l, J- O
流水是离别在凭吊； 1 M9 W6 B2 K; H5 K
凭吊你远去的微笑， * I6 x* r1 F5 [+ S0 h/ A) k9 \/ A, b
你吹的笙箫。
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万水千山的阻挠，
6 W) C; Z6 A a- N5 F隔不断对你的牵绕。
$ \' D5 |" y J岁月在温柔地煎熬，
3 f. i. c7 W1 a5 h5 m7 [/ {4 {5 q一点一滴浸染年少。
& u& B9 n( Y# f春蝉为你隐去喧嚣， 1 T* u, h$ t) M
秋雁将我轻轻打扰； $ q- }4 C2 B/ Z0 x6 k# y1 @ F+ j
扰乱我思绪的步调， 6 X6 b) I" I2 O
我诗的韵脚。 6 C e- y7 n# U& M
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RAP:
, F3 a& C: Q1 Z+ X# S一弯新月又上柳稍
- K* E1 b k, C! p朔望交替叶落花凋 9 N4 Y$ x+ H0 N) ^' E+ [
物是人非落寞寂寥 r+ v4 y1 k8 y: C" \' M
默默回想你的容貌 ' k) g( d5 B5 D7 s
情思恰如一剂中药
( O$ ~1 J1 s' u J$ J百味陈杂独缺甘草 8 {% D! _& M! Q) I) U; G I
茶饭不思面容渐憔
) k0 ]: @; Y) b6 x' Z F无奈一切是徒劳 ! b" j5 R) _' n% L4 {$ G' i" d6 m
3 y. F) ]5 r( d. q2 t2 o
7 E: p4 u0 [) l3 q" m夏去秋至落叶飘 / _; `8 ?% R D0 w4 g
你的踪迹何处寻找 # l& v0 Z6 p/ y& E
夜半无眠听雨打芭蕉 + B/ v0 L$ Z' |! ]0 S$ d
心绪飘摇 ( X7 f7 Y8 ^5 C |4 p* K8 Z _" \
9 u0 q, r. t( [0 B" `2 `5 L( t8 H冬去春来燕啼叫
( A% ~) v( ?3 k# {+ i7 e你的踪迹无处寻找 + T# [! d6 h1 t" j: l
曾说过的天荒地老
. d, k" `: ?7 G0 J被遗忘到 天涯海角
: E, F0 h/ r0 q9 l* d7 @- r; X, x, K2 [- f7 f. r
整首词的尾韵全部压在“窈窕辙”上。
/ C& _0 H* ~ v9 U/ Q. s3 k# K2 @2 t& O- Q3 k) m
再举例：' M' [) I F2 ~$ Y l
一个人de音乐会《我是你肩头的一束思念》0 y# F. r: R8 D R
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用一支烟的时间 ; E2 R) F/ h& j! W( [1 s
回味一根火柴的绚烂 ; H% A" n0 j \( W* U. e
就像我用一生的伤感 # _. C% O% p9 p# R6 u
品尝一秒钟的浪漫! ^7 D% C7 p) @1 W! L4 _
1 I, ~5 _$ a5 r; [- H, I! j
用一满园的鲜艳
7 X8 _+ ^, }% P! c: ?感怀一片花瓣的孤单
, s T5 [. i) J* q: m" f就像你用一瞬的背叛 : ~) K, _" p, v) ~4 O5 x
宣判我永久的蹒跚
+ p, A8 W+ L( L# @- u- E6 R
. ?% A# y- I: M0 _7 P$ l; M; p你曾是我心弦的微颤
( L! T- i5 I( [却不准我将恋曲谱完
/ Y& F( q) n! d( Y7 S& ^ ~/ ^你的星光灿烂
0 U1 Z( K5 K5 e0 {# @ _6 b. l9 x反衬着我的寂寥黯淡) O y, u# n4 ]# N, S: \4 f% T/ w
# V! `7 [6 {, H- _7 E4 K我是你肩头的一束思念 6 U w3 O5 K1 c0 J ~( V
在被你弹落的刹那与你隔断
0 c" }0 @( u$ ~6 [; e, _3 Y我多想回到你的天空盘旋 " o* P4 o) s+ V5 t+ u7 L' \
却被你潇洒地轻轻吹散
i+ t7 j5 T; j& O, i
$ X; i1 K4 U2 L' o7 `# ?- A我是你肩头的一束思念 ! N# Q* j; y6 `& ]4 p9 J
在被你弹落的刹那与你隔断 5 f% f8 s% G% U: m+ ^
我多想变成你耳边的缠绵 ' J* M& `, }* _$ N7 t
却不曾想只是一声轻叹
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整首歌词走“眼前辙”。
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本吧比较出色的全韵词作者有：一刀、千寻、唐映枫、淮北琴门、音乐会等。大家可以多读读他们的全韵作品感受一下其中的韵律性。
) I0 g2 T/ M5 q5 A& `; O% {( z2 s. f4 d# y+ M% D; s, |+ b
（2）大致押韵
' |+ G1 g0 I& R大致押韵时值一些发音相近，韵脚导致相同的字混合运用，如“ou”和“ong”、“i”和“ing”这些发音相近的韵母可以作为大致押韵来对待。从理论上来讲，大致押韵的韵律感较每句押韵要差一点，但是从口语角度上来看，大致押韵也不回影响作品的韵律性；从实际写作上看，大致押韵的写法运用起来更显得灵活。如李修安的《女人花（演唱：梅艳芳）》、张国祥的《情非得已（演唱：庾澄庆）》等均为此类作品。
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2 w+ b3 K7 ?, C0 Z# L2 R因为在本吧里面没有找到特别好的大致押韵的歌词，所以大家就欣赏一下梅姐演唱的《女人花》，缅怀伊人的同时，好好体会歌词总的韵律走向。
: t8 n' U. @' ]6 {) Z* W2 d$ o, b5 A& P6 p
我有花一朵1 Z- E6 M: d# W2 E1 p
种在我心中
% \1 |" Q6 I& ~& B. a1 R g! B含苞待放意幽幽+ i1 |5 t# H/ k4 U$ Q/ h
朝朝与暮暮
% m5 g1 U5 [1 i$ Y9 _$ B3 j我切切的等候
0 Y' z6 ~" e" h* N% X: @4 i# c有心的人来入梦0 {1 {& r- T X3 u- y% P9 k# D
女人花摇曳在红尘中2 z% K {3 ~) V
女人花随风轻轻摆动) W& z" h0 X; O: i
只盼望有一双温柔手
0 g. u& q6 r% i% _7 O能抚慰我内心的寂寞) l3 l+ U: g0 t. i. b# O8 O1 ^
我有花一朵花香满枝头
q3 N V2 ^0 d2 z! s: h. R谁来真心寻芳丛
# i) [! x' }4 N; l, ~花开不多时啊7 ^0 o% f0 u+ {% P1 ~& Z
堪折直须折
y4 H) ]: U: t女人如花花似梦 J: g5 o0 _: O% _) p3 s: Y1 }7 I
我有花一朵
: d3 L; D1 j( b) c8 I. }! }' G长在我心中
: f! m `5 x; z9 {真情真爱无人懂, J" @; |' F' S% g
遍地的野草: k+ I# }' X) i
已占满了山坡
/ N1 |1 S3 w8 Q" v+ P孤芳自赏最心痛
( z" i" L8 S) u9 ^+ h女人花摇曳在红尘中
( r# ]$ W8 ~4 r1 X) s; n+ x女人花随风轻轻摆动
4 l3 e+ j$ f9 O$ c( ]+ L" w% {' L只盼望有一双温柔手
% A- `' n2 F8 C; X7 p能抚慰我内心的寂寞) a7 Z, t# J$ ?
女人花摇曳在红尘中9 i7 J! ]3 O }/ Z
女人花随风轻轻摆动
. [% Y% Q/ ]8 g' e. Y若是你闻过了花香浓! i9 j- s2 l8 B/ p! B9 L. x4 C
别问我花儿是为谁红
# {0 _3 R: d, R! V4 F爱过知情重
+ ^3 }! Q( W* w3 V( h醉过知酒浓
+ n: t! |9 F" p1 v+ i1 }6 |花开花谢终是空
* K" k( Q$ b7 d) ?9 ?缘份不停留
8 N' `2 Y6 V# A" Y像春风来又走
) m( Q* C8 T! ~9 ?( T2 X3 j: J K女人如花花似梦
! \: R/ g% P4 b5 U7 L: E
: D$ k) z# k9 z& l该作品是以“ong”、“ou”、“eng”和“o”四个韵母为基础的相同“韵脚”的混合使用。) {7 K6 i1 L: d
; u, b5 _2 K) D9 l; @0 j, ]
（3）中途换韵/ a' Q0 g3 n* Q& C
中途换韵是指一首作品至少有两个或两个以上的辙，根据歌曲结构来看，一般的情况下，二段体和三段体歌词出现这种现象比较多（因为追求整体性，一段体相对较少换韵）第一段押一个辙，第二段换押另一个辙，甚至有第三段再换一辙的。如十一郎《囚鸟（演唱：彭羚）》、洪尧斌《心有独钟（演唱：陈晓东）》、许常德《爱我的人和我爱的人（演唱：裘海正）》、姚若龙《最浪漫的事（演唱：赵咏华）》等均为此类作品。
+ d6 v" D _+ }: g0 _: h8 P
* a" y/ V& l# w& ~4 M# m例作：一刀大师2 H3 G5 r& ^# m X+ L. P4 j
《我不是他》' ~+ z6 h+ R( N4 F: T6 Q& ~+ ?
2 D4 b" o% b4 ?& b s) D' K/ f
又是一个喧闹繁华的夜
# [5 ^1 d# T% r a, Y$ M: N) l只有昏沉的树影与我相陪
* \3 p% m% q+ u7 @- `2 e灯火照亮城市中的一对一对
+ C: e+ p3 Q6 x7 t. _今晚的你在想著谁8 \, z6 j/ {! y
是谁捎走你的心找不回
" T! h& ^+ v- `% e等待却没有玫瑰0 U& S. H5 w7 i$ A" Z# Y
淩晨3点你还没睡
- \5 U B; j% q/ l3 G8 u+ ^或许是想享受被他蜜语甜言欺骗的滋味! @8 n% {6 h/ b/ `" Y4 Q: b4 j
是我不对
& u( U6 D9 I, p- U对你门的祝福
% y/ P2 E/ o5 p却变成负累* l: e# M) l6 S% X. [
你拨著他的电话还没人理会% |2 ]7 h/ H! k Q1 f$ ]
不想再看你流泪
! p' Y/ f( n9 `4 j% R. a# K你想听哪种安慰
- [, `) t+ _; J! M( Z. z为什麽我不是他
9 O! T8 ^8 ]; B) \他对你没太多牵挂
4 \2 ?, }" L, b9 d+ h1 ~挂念你的微笑
4 A& r- u G7 x3 B笑得好傻
9 D) _ A- g) c* w4 S傻到哭累还只要回答# w ]( m r8 } e G; [1 h
为什麽我不是他
) a2 l2 L! Y, ~6 L- H$ X5 ~他的解释那麽假+ `, Q' T+ u! G/ v+ L. f
假到我都会怕 h$ C0 [8 l/ m% i
怕你忍痛不愿放开他
5 m$ [" Y5 y: v, z4 f
) Z @' q- e; Y' Z; M- [前部分用“背对辙”而后部分用的则是“花发辙”。# D* G/ d5 u n, S& b& |
7 [- p) \# D6 Q; d' [6 A. O（4）自由押韵8 E! p, g0 T. n7 V. V ]
关于中国风，是没有具体的规定该怎么做的，所以pop song中出现的自由押韵就进入了中国风的视野，不过，我在网上找了很多资料，最后只敲定了一首自由押韵作品——罗大佑的《追梦人（演唱：凤飞飞）》。
, ^; P2 |7 g. I$ |6 i9 ^中国风的自由押韵需要异常强悍的文学功底，所以，在这里我建议大家不要以此为主，即使是popsong的创作也是如此。
8 Q4 x) M4 O/ _% [5 y8 p
7 r' H2 r" `: Z, U/ i8 ^& I' Z下面和大家一起品读一下罗大佑大师的《追梦人》8 f0 }. ?6 ~1 Y' J* Z
4 {" t' K- f2 q2 _
让青春吹动了你的长发. f3 t7 ]& k8 L! b6 K( p. M9 p5 p/ L
让它牵引你的梦1 k+ A' Y; ~" E$ W- ~1 B
不知不觉这城市的历史7 H& o5 z7 Y7 l# ]/ F! X* u
已记取了你的笑容! O2 _1 i* D6 c3 {" t/ c- W
红红心中蓝蓝的天
) S! ?8 Z9 R9 Z3 N5 p0 a6 y! \& Z是个生命的开始/ B' p* l8 `; Y" `; E
春雨不眠隔夜的你曾
& P, T3 y* k' A. N# j3 |空独眠的日子
) l" |9 l( E. {2 \ |: L----
1 n; n* r; g. X1 G9 C让青春娇艳的花朵" Z9 K% h0 f( i: d
绽开了深藏的红颜. p$ _8 N* ?: F1 z
飞去飞来的满天的飞絮是
+ r/ C/ G5 L U幻想你的笑脸3 e4 i( F; v- |7 ?/ H3 B* G# `
秋来春去红尘中
. A% x: J0 _5 A' `8 T, R谁在宿命里安排3 ^ P |. h" |1 l
冰雪不语寒夜的你那) ^; z/ Y0 [1 [/ c$ r
难隐藏的光采
* ~/ v6 f" l! {6 P- [----
. T- o. w1 X$ @$ N看我看一眼吧
( `. o- n3 f. B: o莫让红颜守空枕* W8 |" ~& k1 D
青春无悔不死( \" e4 @0 d2 y( e
永远的爱人
* O- x6 O( z. J/ v+ a让流浪的足迹在荒漠里, R. Q! x& U |! ?) j6 e
写下永久的回忆
$ W1 O( `2 P$ z! c0 r飘去飘来的笔迹是( g) ~, f2 V: e) z3 K4 ^
深藏的jiqing（貌似百度不让打这种词，自己猜去吧）你的心语
$ e% W: ~% h) O/ o6 U( G* i% H0 a前尘红世轮回中
9 r6 q; X& J8 A; B谁在声音里徘徊
: B! V) |/ d& F" L' o- q& G" H( o' N痴情笑我凡俗的人世
& C7 H- Q, G" J4 M$ p终难解的关怀" T/ y! V% |4 y& p. m
) C, |" B$ j# M. O' @, Y
该作品的篇幅不大，主歌有三个段落，副歌只是一个短小的乐句，分别用了九个“韵脚”（“eng”、“ong”、“-i”、“an”、“ai”、“en”、“u”、“ai”、“uai”）
$ f! V1 d8 k1 x* a
# B3 _* Q2 Z; s+ h0 R2 ?* ^今天的课程有一部分是选自流行音乐学院原创歌曲的文字教材，（咱从来都不撒谎~可诚实了~）大家多看看，无论是否是中国风，对你们的创作都有帮助的。8 g" z$ g1 b, L& H
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