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写不动新的东西了，还是说说歌词吧，编曲照旧一拖再拖，反正也没多少人看编曲的~+ O6 n1 O4 }/ y
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押韵不好的往下看撒~押韵好的最好也看看~总会有点帮助的。. [3 D8 Y7 l+ m! D+ n6 g
* Y J. [- Z. j2 j7 S; B$ i3 {0 q+ ~% M; I9 `) g/ S) @% s
今天我们说说中国风歌词的韵律。
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<一>十三辙 A9 p$ @. E: o1 z! [3 @' Q F2 E
歌词写作的两大要点除了讲究对称之外，另一点要点就是要讲究“押韵”（又称“合辙”）。我国汉字的押韵主要以“十三辙”为参照，每个“辙”都包含着一个或者一个以上的韵母，每句歌词的最后一个字，它们的“韵脚”都要遵循“辙”的原则。下面将“十三辙”列出来，为了你们看着方便，特此附上“十三辙”和普通话的韵母对照。
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一辙：花发辙，普通话韵母（a、ia、ua）例字：他、家、话；+ [/ V2 l# H7 h+ i- r7 z
二辙：婆娑辙，普通话韵母（o、e、uo）例字：波、车、过；0 {2 m K# u' X7 r& i! z
三辙：且觉辙，普通话韵母（ie、ue）例字：写、雪；
- `+ u4 E4 b( ~- ? O& T! z4 e四辙：姑苏辙，普通话韵母（u）例字：书、度、出；: \0 Y: K7 ~% L' f
五辙：一起辙，普通话韵母（i、u、er、-i[如si、shi]）例字：里、雨、耳、思；; c+ j% c8 [ Y7 u
六辙：怀来辙，普通话韵母（ai、uai）例字：爱、怪；
1 h1 u! `5 W; r! I, w0 a, S七辙：背对辙，普通话韵母（ei、ui）例字：威、归；
/ r) R. _8 z4 H八辙：窈窕辙，普通话韵母（ao、iao）例字：逃、笑；, _* [% @' O% u
九辙：楼球辙，普通话韵母（ou、iu）例字：有、休；
& K1 e! e: q/ O0 \ `十辙：眼前辙，普通话韵母（an、ian、uan、uan[与搭配声母有关，如转/宣]）例字：干、先、暖、栓；2 [- {1 ?( _3 B9 K o$ u
十一辙：人参辙，普通话韵母（en、in、un、un[同上]）例字：分、心、寸、寻；9 ?3 @7 b* i G" s
十二辙：江阳辙，普通话韵母（ang、iang、uang）例字：港、想、双；, [6 a2 @0 I1 u3 A0 S0 a$ U
十三辙：中东辙，普通话韵母（eng、ing、ong、iong）例字：风、星、空、兄。* {6 z: }. \7 c- p' E
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<二>歌词押韵的几种形式：' G8 `- g- V- ~: {5 U. G+ c
押韵是歌词写作的基本常识，现在的流行歌曲由于口语特性，押韵就不一定要求的那么演歌。当然，能够做到句句押韵，是最具韵律性的写法，但是也有不少歌词是大致押韵，或者中途换韵，甚至还有些作品是不太押韵的自由韵。下面，我分别对这几种押韵形式进行举例分析。, _4 d$ Q0 `7 x0 ^$ O
（1）每句押韵" L8 n. b, E6 ~$ Q. f+ g
每句押韵是指整首作品从头到尾押韵都是用同一个韵，最具韵律性，多做每句押韵的写作练习，有助于加强歌词写作的韵律概念。如：林夕的《红豆（演唱：王菲）》《至少还有你（演唱：林忆莲）》、李宗盛的《爱的代价（演唱：张艾嘉）》、方文山的《眼泪知道（演唱：温岚）》、袁惟仁的《征服（演唱：那英）》等，均为此类作品。) }. B( L. d; W; r2 R7 l
6 \ v% v. v/ M
举例：) O2 A- S$ k" l+ Y) h0 n1 |6 i
一刀大师的新作
' {* Y" c' K0 {; x- Z! X. F* i《灵感爆发1》（别问我，我也不知道为什么有个“1”）
, i. A# a3 M1 D; H% l我躲在树下 把砸向牛顿的苹果一口咬下
% B7 }4 _% j# p8 t4 k悲剧伪装成一朵花5 s2 Q" |% D& [% b
尼采的黑板又被我用真理粉刷
" b3 ~/ R5 M& s3 X- t- {; X, @当然故事不可以这样的戏剧化
) D' |! `6 V* S6 D4 B: |" N1 i否则今天我也不会站在这里讲话 不是吗2 j3 U) y# h- c' r
若历史太虚假 还会连锁爆炸
0 o" l5 P) J# W0 |2 F, n: I强权堆砌的高塔 会不会顷刻间倒下
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人究竟是知识堆积的产物
( v4 p1 U9 K K# v! N4 m1 H" E; k( N断了连接便会迷路
2 b4 N4 T/ j. e* Q海德格尔也沦落为群畜, d+ G, Z, I4 L& t8 s# ^
从大明国到古希腊6 l4 x2 ~3 d/ Q) q K
从苏东坡到叔本华
~7 p% ~6 t% b6 _& p" v5 k+ D根本一场笑话8 C j( E' P; Z) @0 L& ~$ H
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灵感爆发 却是我在争扎 ) X! A3 J" v! L' J" ~. y
看到水里的自己 却忘了他2 F( K$ I" ~) f6 s# d- i9 d4 l
人品爆炸 他也笑我傻
( u3 d( X; O; D1 t自导自演的手法 为何要害怕. ?! a0 Y ^: y1 G [
拉下悬崖也不差 爬不上来是因为有牵挂) T1 @+ U# s6 z
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若说高塔怎样蹦塌: K- v2 u# h& |6 _
因为最高价太掉价' L9 E7 u$ [" d; w& S: D
若说明日地球爆炸 我也把它当作笑话
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- b/ z" V$ ? {
% V7 Y9 q8 f+ W8 V整首歌词（除了第二段的第一句的结尾）的每个乐句的结尾，走的都是“花发辙”。
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. X( {( v0 R6 I6 F8 S4 A/ l& W8 }再如飞火痕和淮北琴门共同创作的《落花*流水》
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. `: \2 B8 h( \& a. o0 k用最华丽的词藻， 2 W x8 X+ i# p0 [
描述这浪漫的拥抱； 0 n% z4 B- Z' P! x# f
拿你最熟悉的曲调， 5 Z) b: [3 o9 d* e( D* p# s' ?
唱只属于你的歌谣。 ( w2 w( ~9 c T+ A8 z0 n
落花是思念的征兆， ]$ V- Q! |5 O; X8 d; I
流水是离别在凭吊； & N ]2 r% @% T4 o' G) `* U
凭吊你远去的微笑， 2 }$ c/ C) t. w! z# V" R
你吹的笙箫。
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" n1 @% {4 T/ J# f4 J: f万水千山的阻挠， & @1 d+ g3 x- T
隔不断对你的牵绕。 2 h- g) m! g' M% ~ ]& k! V0 R
岁月在温柔地煎熬， * f i, e3 n6 e3 K: ?( I
一点一滴浸染年少。 ( x4 s; Q+ N9 j. Z
春蝉为你隐去喧嚣，
4 X) \- g# s8 E3 ^0 ^6 c/ M" L% U秋雁将我轻轻打扰；
0 t+ J! G9 Q. a5 a. H扰乱我思绪的步调，
; ]7 ~, N8 h; O9 w我诗的韵脚。
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RAP: / l3 ~" A$ v# ~) l+ G
一弯新月又上柳稍
! p: L5 i& {$ `/ w2 E+ G. D朔望交替叶落花凋
, Q* x& v4 b, x4 p' V- d$ S物是人非落寞寂寥 9 q/ S% D9 R4 D% q) Y: U
默默回想你的容貌
3 s2 W) ]$ c) k; h7 E/ Z, D情思恰如一剂中药 * K9 {, B0 `6 t+ u$ h
百味陈杂独缺甘草
# J( g( Q; ?$ \茶饭不思面容渐憔
; |+ \: ]+ @# P/ t) ]- F4 O- d无奈一切是徒劳 3 l2 f4 x- ^6 D4 B
: h% [: W/ ^% A$ S$ ~
$ ~3 e6 P! S9 h: u夏去秋至落叶飘
0 E; E) Y" m. o你的踪迹何处寻找
) _1 a; x1 }7 D% {: Q9 m夜半无眠听雨打芭蕉
! Q0 d. C8 d% `& J( g3 ?心绪飘摇
1 H0 j+ ^' F2 p# w
A% }/ Q* c/ g0 n* r/ _. S1 p2 m. F冬去春来燕啼叫
2 p4 S# H. Z! P Y1 a你的踪迹无处寻找
" I) i% _4 i& ^7 w# I' C* ]曾说过的天荒地老 / `* `- H( K" g# ]% N
被遗忘到 天涯海角 ! n! n ]7 |& b% s7 _: G3 d: Y1 E
) _% V. [9 G4 r: ]7 q" h
整首词的尾韵全部压在“窈窕辙”上。$ ]' Q4 l& e: h2 y2 G) P* k- t
6 B) Y0 v* z4 H2 z% {, ~
再举例：
/ W7 \; j9 F' F; E! r- b: q7 q1 h一个人de音乐会《我是你肩头的一束思念》
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用一支烟的时间
9 K' J" G X0 X. f" n; a回味一根火柴的绚烂 . U1 X4 U$ R& C" Z- I+ r
就像我用一生的伤感
9 u* L0 X; x8 l# n2 X9 T6 J品尝一秒钟的浪漫* j$ z9 Z3 [. g( J3 T1 D7 t b
" a$ M7 r8 ?& X) M; f5 k4 U
用一满园的鲜艳
- |1 A1 Y( c! K8 y$ Y感怀一片花瓣的孤单 + Y/ e4 g# G7 ~- w
就像你用一瞬的背叛 ! p" _2 B7 s: p) e, W$ |
宣判我永久的蹒跚4 b4 r8 \$ j. p2 n9 |0 J8 m: {
& q* t6 o# b, {" s; E7 W
你曾是我心弦的微颤 {9 A% l9 }& j; Y4 T
却不准我将恋曲谱完
! O6 C+ P, s+ p* e3 P你的星光灿烂
: o) t i) d+ [9 M1 ^/ d反衬着我的寂寥黯淡 n7 D6 a! b7 f k% ^
' R! l; a1 u, b+ m我是你肩头的一束思念 & R- w4 C1 ]9 b
在被你弹落的刹那与你隔断
: K8 \- e% r( Y1 k. @: O我多想回到你的天空盘旋
/ ?! Q( n7 _) K7 j& Z- c6 ~! k. U1 t却被你潇洒地轻轻吹散" r \( {- a9 w9 Y f$ x
' t ]2 V9 r: M: c$ Z) I7 \5 p
我是你肩头的一束思念
5 {; c% q0 `$ Z1 f/ J2 F在被你弹落的刹那与你隔断 3 q$ E$ \2 @4 ]6 C* m( y5 H% @9 ]
我多想变成你耳边的缠绵 5 n8 I7 I( j& w. y- P r7 c R
却不曾想只是一声轻叹
0 I U9 z( C$ t- J
5 Z, @, V6 _: `6 x: _/ J% U整首歌词走“眼前辙”。
6 ^& ?3 w' h3 C" M6 p
; ~/ u0 o8 O% f X# h% ~6 r! E3 C本吧比较出色的全韵词作者有：一刀、千寻、唐映枫、淮北琴门、音乐会等。大家可以多读读他们的全韵作品感受一下其中的韵律性。# c/ A' e( H" t- `; \* {( q% r q \
$ c" t; M, ^7 k }! Z6 n3 N
（2）大致押韵( f) a% Y; |7 m# s; x
大致押韵时值一些发音相近，韵脚导致相同的字混合运用，如“ou”和“ong”、“i”和“ing”这些发音相近的韵母可以作为大致押韵来对待。从理论上来讲，大致押韵的韵律感较每句押韵要差一点，但是从口语角度上来看，大致押韵也不回影响作品的韵律性；从实际写作上看，大致押韵的写法运用起来更显得灵活。如李修安的《女人花（演唱：梅艳芳）》、张国祥的《情非得已（演唱：庾澄庆）》等均为此类作品。; p* o4 @3 q% R/ a( ]) }
1 O$ h( K! @$ V* `& P% c- U
因为在本吧里面没有找到特别好的大致押韵的歌词，所以大家就欣赏一下梅姐演唱的《女人花》，缅怀伊人的同时，好好体会歌词总的韵律走向。
% Y: l% u$ x; ~' Z% m1 p& H, c$ x. W3 a+ q y
我有花一朵4 F: ~: W! a( C6 X+ l4 d& W0 p
种在我心中2 y$ a( E" m/ k% k
含苞待放意幽幽5 u# |9 g% ~. o
朝朝与暮暮( P1 f1 S7 {) ^! c, t. d+ i( E
我切切的等候, H- C0 _# f. f( u m% q
有心的人来入梦, x9 q f0 E$ w: z' F
女人花摇曳在红尘中 s3 ? Z- F9 \& t# h
女人花随风轻轻摆动
! y! y' d' q2 l5 [" N只盼望有一双温柔手7 ^* Y& J% f& h( B5 U- K6 L3 E3 U
能抚慰我内心的寂寞
: |# P- n& t8 ~1 _) A5 `我有花一朵花香满枝头
, n# g: N4 l$ m; d5 |" a谁来真心寻芳丛
2 N3 Z' P* a/ u, F+ A花开不多时啊
( ^. c( X2 i- b2 ]2 Z& ?* ~8 x/ @堪折直须折7 i# i K9 G0 S8 y! Y
女人如花花似梦! m+ w* _5 P, ]# ?2 d% u
我有花一朵0 W/ p' u* U& I) I
长在我心中
# c) d: L. d- {' l8 D/ ?' ?真情真爱无人懂
% n/ Q0 C% z- B# s; T遍地的野草
& o8 U8 }; a9 z1 R已占满了山坡* M0 `2 `$ v3 J b
孤芳自赏最心痛
6 f4 \" r! g& v, `' w女人花摇曳在红尘中
Y8 w1 V. q1 ~" W7 c$ c女人花随风轻轻摆动
$ B4 w# D* i! d% m- `只盼望有一双温柔手( Q8 I/ {0 E0 X
能抚慰我内心的寂寞
; I; D8 j( k! d& a8 a女人花摇曳在红尘中: N2 q6 B' ]/ B2 Q) g; s
女人花随风轻轻摆动4 m( ?+ n1 s$ M U
若是你闻过了花香浓# d4 a! ^1 Q4 g/ V& J1 g
别问我花儿是为谁红6 f. E. ^/ n9 U- k+ P) d+ N
爱过知情重1 U/ @" ]# v& B3 n+ }$ |# O
醉过知酒浓
3 G4 {4 q0 e! A+ v8 h6 v% U花开花谢终是空
0 n( W% F# o) g7 W* v缘份不停留1 ^6 Z. X: X5 n' O9 x: D$ ^( H! v
像春风来又走
+ H# _ _% Z: ]* ~& O7 f; b: y* S& |女人如花花似梦5 e! x3 `! U- F# _1 g% D
; j' e' n& G5 X5 C该作品是以“ong”、“ou”、“eng”和“o”四个韵母为基础的相同“韵脚”的混合使用。
! {; D* n+ P) O# Y
/ L q! @9 v6 [: \% y（3）中途换韵
1 {* N9 r$ c9 b; O4 ]2 c6 w中途换韵是指一首作品至少有两个或两个以上的辙，根据歌曲结构来看，一般的情况下，二段体和三段体歌词出现这种现象比较多（因为追求整体性，一段体相对较少换韵）第一段押一个辙，第二段换押另一个辙，甚至有第三段再换一辙的。如十一郎《囚鸟（演唱：彭羚）》、洪尧斌《心有独钟（演唱：陈晓东）》、许常德《爱我的人和我爱的人（演唱：裘海正）》、姚若龙《最浪漫的事（演唱：赵咏华）》等均为此类作品。" P( i# ]% {2 z
* j& g& I7 H/ ~! n4 E; r* W例作：一刀大师
5 n+ }" l9 m- N# z《我不是他》
# M! B+ U% k8 R+ j, N" h2 ?$ v B
又是一个喧闹繁华的夜4 O* @% f# p5 Q/ [! Y
只有昏沉的树影与我相陪 T& E$ w$ S2 A
灯火照亮城市中的一对一对
, p5 k2 m4 C1 u+ |7 l7 ]% G今晚的你在想著谁; G7 L/ l( o1 ?8 o% f+ W7 F" f
是谁捎走你的心找不回
$ e/ J7 Q7 t# T7 M) H等待却没有玫瑰9 `! X S- e) v8 g. U/ A j
淩晨3点你还没睡
4 Q( |" t; u9 m& f0 _: M8 k" x, {/ z或许是想享受被他蜜语甜言欺骗的滋味
1 N. L* U9 {; A+ c9 Q8 P1 e! p. Y是我不对
6 \- W, N7 ]# x- E对你门的祝福
! y$ q; v1 p5 y5 F1 R却变成负累
5 m. A5 C9 T A9 O7 l# w1 H你拨著他的电话还没人理会
% N+ ~: {/ E) @' h J1 O+ ~不想再看你流泪 z8 u; I8 N$ ]9 _
你想听哪种安慰
- R! s$ Q$ X& v8 I为什麽我不是他
% v5 K0 o2 G: `) ~他对你没太多牵挂
( {0 ?6 |2 X; u: j/ ]挂念你的微笑
- t0 L% f' |& U; W6 ~+ Y笑得好傻7 K4 U5 V: R4 y' H! b! a
傻到哭累还只要回答
C! ` C) N1 P# W% n$ l% p8 Z为什麽我不是他- U7 r* ]& e5 f- l: m1 M
他的解释那麽假
/ l( `+ i1 \- h假到我都会怕
2 a1 P& i5 v! H1 C5 K# c# K怕你忍痛不愿放开他
- N3 ?5 H$ _% P+ k. R. q8 P% @5 O1 K: K' R c J# A
前部分用“背对辙”而后部分用的则是“花发辙”。
7 F' t9 ]7 N( G; J% Z- a2 R9 B2 T9 D! D1 p6 t T3 M" A* w
（4）自由押韵
0 g; v( _+ {7 D& Z2 j1 N1 M关于中国风，是没有具体的规定该怎么做的，所以pop song中出现的自由押韵就进入了中国风的视野，不过，我在网上找了很多资料，最后只敲定了一首自由押韵作品——罗大佑的《追梦人（演唱：凤飞飞）》。
$ C. p# ~0 i7 `9 N+ ]中国风的自由押韵需要异常强悍的文学功底，所以，在这里我建议大家不要以此为主，即使是popsong的创作也是如此。
/ I) \! ], Y G8 @
4 j5 f% Q1 b" Q: _. s下面和大家一起品读一下罗大佑大师的《追梦人》+ S& l8 p6 _4 z! A/ V5 ?
& Y5 K/ m* ?4 }+ G8 V让青春吹动了你的长发
9 m- g$ `9 _0 l9 P/ x让它牵引你的梦* I& t" G+ D0 g4 \# U9 P& o
不知不觉这城市的历史
$ I/ U' e6 `2 Q: K# ]已记取了你的笑容/ x) Z% w6 x; ~1 k
红红心中蓝蓝的天
6 G5 ?5 l5 ~, k是个生命的开始0 k0 i. p; l* o+ e' c
春雨不眠隔夜的你曾
# ]( B: v* M7 O5 N. b空独眠的日子
6 u# W5 i2 I4 Z----, h2 C; U/ q0 U# T8 J4 o0 X
让青春娇艳的花朵
1 `6 ~$ K6 J) D7 K9 T2 t绽开了深藏的红颜0 g* [& S0 {( ^" h$ \
飞去飞来的满天的飞絮是
4 U6 X2 D! p! o% r) Q8 B1 b3 T3 z/ f, C h幻想你的笑脸
! X& l9 T0 e3 k秋来春去红尘中
2 u+ [5 c2 _/ K t1 @# H谁在宿命里安排+ d2 ]! l# {" V
冰雪不语寒夜的你那
5 K4 p0 ]! ]' \: X* G难隐藏的光采& B8 `3 R# W5 m
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2 q' ^6 n' W* U9 a看我看一眼吧8 v$ I; C) k& r% B2 y* u
莫让红颜守空枕( R3 N8 g8 }! F. X; V* O x: Y. T
青春无悔不死3 v& e" ~, d% e4 c5 Q
永远的爱人! y; H8 J+ p! ^. d. M. X3 [
让流浪的足迹在荒漠里4 l$ S& u1 W2 m; L# Q/ i% S( F
写下永久的回忆# Z3 m! U0 Q g5 x1 O+ O
飘去飘来的笔迹是
6 f* W8 ~0 R4 @深藏的jiqing（貌似百度不让打这种词，自己猜去吧）你的心语) W. `5 ~) I9 C: c8 K
前尘红世轮回中8 u; l' e5 R5 m2 u
谁在声音里徘徊. t+ a" V# r# `# L( }7 }6 Q$ D
痴情笑我凡俗的人世
/ e+ r, c" j5 K3 k4 Y8 s终难解的关怀
; M9 c' S8 U8 G8 L! S/ N1 p# _5 F; X
该作品的篇幅不大，主歌有三个段落，副歌只是一个短小的乐句，分别用了九个“韵脚”（“eng”、“ong”、“-i”、“an”、“ai”、“en”、“u”、“ai”、“uai”）
6 g7 f' s- A* }+ _; [4 T2 q( N+ X4 J) [, Q; j0 Y
今天的课程有一部分是选自流行音乐学院原创歌曲的文字教材，（咱从来都不撒谎~可诚实了~）大家多看看，无论是否是中国风，对你们的创作都有帮助的。- ^' [, ~1 H. Z6 v
8 U( Z+ ^: l& z3 I# h
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