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写不动新的东西了，还是说说歌词吧，编曲照旧一拖再拖，反正也没多少人看编曲的~
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) Z$ a$ j' U+ B( d+ V9 @押韵不好的往下看撒~押韵好的最好也看看~总会有点帮助的。
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3 d E" _4 G: x' }$ X( v+ i
今天我们说说中国风歌词的韵律。- P4 N' l% g' u1 f0 H
3 c7 D2 n) g, G) k<一>十三辙9 Y% d' H! Q# H4 }) ?( }
歌词写作的两大要点除了讲究对称之外，另一点要点就是要讲究“押韵”（又称“合辙”）。我国汉字的押韵主要以“十三辙”为参照，每个“辙”都包含着一个或者一个以上的韵母，每句歌词的最后一个字，它们的“韵脚”都要遵循“辙”的原则。下面将“十三辙”列出来，为了你们看着方便，特此附上“十三辙”和普通话的韵母对照。4 Q& m9 X% U) V Z2 P" A
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一辙：花发辙，普通话韵母（a、ia、ua）例字：他、家、话；
3 s9 _( J; u) ?) I/ b二辙：婆娑辙，普通话韵母（o、e、uo）例字：波、车、过；
6 V: g+ G: B& h. P三辙：且觉辙，普通话韵母（ie、ue）例字：写、雪；( Q) C% r2 ]/ i+ \. G6 B
四辙：姑苏辙，普通话韵母（u）例字：书、度、出；4 }" A3 ?) g1 ]+ f( v
五辙：一起辙，普通话韵母（i、u、er、-i[如si、shi]）例字：里、雨、耳、思；. ^; H$ s2 b, D+ y% N
六辙：怀来辙，普通话韵母（ai、uai）例字：爱、怪；
: b. h' m; Q$ m6 |' ?七辙：背对辙，普通话韵母（ei、ui）例字：威、归；! l9 b# n2 m5 O$ d
八辙：窈窕辙，普通话韵母（ao、iao）例字：逃、笑；
5 W" [, K1 Z, S, Z+ Y' H3 J九辙：楼球辙，普通话韵母（ou、iu）例字：有、休；
5 A% U% C) A' c @ s6 c5 K十辙：眼前辙，普通话韵母（an、ian、uan、uan[与搭配声母有关，如转/宣]）例字：干、先、暖、栓；* W4 [+ d9 r/ o1 g" B0 n5 v7 {
十一辙：人参辙，普通话韵母（en、in、un、un[同上]）例字：分、心、寸、寻；
7 _! S# C# G5 @" Y( G十二辙：江阳辙，普通话韵母（ang、iang、uang）例字：港、想、双；! V: |/ H$ d% _9 u. n
十三辙：中东辙，普通话韵母（eng、ing、ong、iong）例字：风、星、空、兄。
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: r4 X6 N& m2 a. J; {$ t, \( l% K2 C7 J' l3 ~, F: A F- ]0 U
<二>歌词押韵的几种形式：7 \% ^( S, J3 E( }3 R
押韵是歌词写作的基本常识，现在的流行歌曲由于口语特性，押韵就不一定要求的那么演歌。当然，能够做到句句押韵，是最具韵律性的写法，但是也有不少歌词是大致押韵，或者中途换韵，甚至还有些作品是不太押韵的自由韵。下面，我分别对这几种押韵形式进行举例分析。$ `7 \4 B, ?( H$ _
（1）每句押韵
n8 p8 j; S0 K每句押韵是指整首作品从头到尾押韵都是用同一个韵，最具韵律性，多做每句押韵的写作练习，有助于加强歌词写作的韵律概念。如：林夕的《红豆（演唱：王菲）》《至少还有你（演唱：林忆莲）》、李宗盛的《爱的代价（演唱：张艾嘉）》、方文山的《眼泪知道（演唱：温岚）》、袁惟仁的《征服（演唱：那英）》等，均为此类作品。
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: z$ ?( j x4 o* B, R+ \举例：
" V; A) p9 O6 L }& C一刀大师的新作
8 h! d6 a, {0 h1 B- O4 s% L《灵感爆发1》（别问我，我也不知道为什么有个“1”）
0 M3 u( [& ]5 Q& B; x% V/ G我躲在树下 把砸向牛顿的苹果一口咬下5 j9 a, b% I7 ~/ e3 J
悲剧伪装成一朵花 W/ y; f& w2 }, Y
尼采的黑板又被我用真理粉刷8 _5 R( W- m1 _) j& _
当然故事不可以这样的戏剧化! a$ C( x5 e5 f; Y* `7 X* C: K
否则今天我也不会站在这里讲话 不是吗& ?: m; t* [2 E8 [8 b' ]& m' x
若历史太虚假 还会连锁爆炸
* {0 }7 U. T6 E5 y. Y( A- x0 _' u强权堆砌的高塔 会不会顷刻间倒下
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人究竟是知识堆积的产物3 r- u5 X$ g% N; {) D' c! c8 \3 P
断了连接便会迷路' c& ~. A7 H, v5 z/ h) p H' x
海德格尔也沦落为群畜7 o6 o( N$ M7 l* D
从大明国到古希腊 f H2 n; V. t7 T; ~, L# y
从苏东坡到叔本华6 F2 }: c( y& ]
根本一场笑话) i" f7 M8 _0 j4 f0 ~9 i& z& R
( O% ]& C; l2 ^1 e+ Z
灵感爆发 却是我在争扎
. }+ X3 R& ~% x4 X; G1 i6 Q# O4 ]看到水里的自己 却忘了他
+ I+ o1 [9 W3 d) D7 P" |1 Q, d0 u人品爆炸 他也笑我傻
X7 l& B) {1 U0 _; _1 Y自导自演的手法 为何要害怕
a, p& X, ~3 ~) a拉下悬崖也不差 爬不上来是因为有牵挂
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8 X G- z9 d2 r% q3 u若说高塔怎样蹦塌
( U2 J( h$ z& j6 T" w7 f! A8 @因为最高价太掉价/ E$ A8 H& l M2 x [
若说明日地球爆炸 我也把它当作笑话
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- t7 ]1 z: ]( |9 d整首歌词（除了第二段的第一句的结尾）的每个乐句的结尾，走的都是“花发辙”。( f3 k3 {1 f5 e( J! c
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再如飞火痕和淮北琴门共同创作的《落花*流水》
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, v+ O: [/ d d1 q; t用最华丽的词藻， * n6 \5 i5 l5 y' S- u% x2 P$ r# L* i7 A
描述这浪漫的拥抱； ) _8 b0 p1 c9 R. C ^# i; w
拿你最熟悉的曲调， + q( B6 b; V0 c
唱只属于你的歌谣。
. {: n; y, |. u5 c' ^1 B z( {落花是思念的征兆， ! |) i7 X O% N9 o, M( _
流水是离别在凭吊；
) C+ G' c; T: D; v: E9 ^凭吊你远去的微笑，
2 L j9 R/ |( U* Y# `3 D5 \) U你吹的笙箫。 % G' m$ i' Q! Y F
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万水千山的阻挠，
" x+ m( t# Z- X" Q. D+ v; s( g, z隔不断对你的牵绕。 ; ?+ |6 T3 b2 Q, X* J" i
岁月在温柔地煎熬， 3 P: r& {4 d2 u$ | v
一点一滴浸染年少。 6 {. r X% Y, Q _
春蝉为你隐去喧嚣，
& U j$ G& B) r: ~秋雁将我轻轻打扰；
- A# e+ h& z5 {) |/ h( U) e+ e" \扰乱我思绪的步调， & s/ M3 i7 O2 k& c$ ~
我诗的韵脚。
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( U5 d2 Y* z5 o4 i7 P! }RAP: 0 ~# O0 B4 R& {% e. c) u9 i
一弯新月又上柳稍 4 f: m4 m& G( M- l- W
朔望交替叶落花凋 9 w3 D" D% t p; y, t# l' p% t
物是人非落寞寂寥 & T6 [9 l8 k# M7 t( |! I
默默回想你的容貌
/ y# z3 k2 X% O# Y3 T# m5 H2 X情思恰如一剂中药 9 E7 H# N# q) S6 ?9 p# W; g `
百味陈杂独缺甘草
3 s( Y3 i2 |" @. }% X: X+ x6 r$ s茶饭不思面容渐憔 + n3 r5 c4 v, m) G
无奈一切是徒劳
! {7 A: ^4 I8 U2 [9 ]6 v: B1 q( q$ v, m6 q
! s4 b* V- W$ J' }& c夏去秋至落叶飘 3 r4 `" i4 H+ o" S7 q
你的踪迹何处寻找
2 Q: F, B: N$ r% s4 L; C夜半无眠听雨打芭蕉 % U7 y- b" r; ~! n8 @0 V5 v
心绪飘摇 8 p6 Y+ J; H. N [
5 Q& Y9 T" L& i/ L; U冬去春来燕啼叫 6 f9 P8 x; B6 ~
你的踪迹无处寻找 ) P; P5 J/ F+ n
曾说过的天荒地老 & w2 S% j/ H5 N3 q
被遗忘到 天涯海角
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整首词的尾韵全部压在“窈窕辙”上。
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3 r, f+ b6 t8 N/ d, e0 d- l' o再举例：8 t; G1 ^2 R) l( h3 ~0 L9 |" B
一个人de音乐会《我是你肩头的一束思念》+ y# I* k5 B% _2 C4 ?4 [; U
; [! p9 }( L% t, R, K用一支烟的时间
! {9 T9 ~7 f0 Y2 F回味一根火柴的绚烂
4 j2 a- M v% {; V2 {- g9 N就像我用一生的伤感 , }5 G! H& }, z C. Q3 F
品尝一秒钟的浪漫# B+ Y6 o% j$ V/ M4 [ F" t% [
) A' v: z+ d7 W0 r
用一满园的鲜艳
7 Y+ r+ b6 ]5 L3 _感怀一片花瓣的孤单 1 P- ~" C8 d0 Z, ?+ n
就像你用一瞬的背叛
/ q% M2 V7 C, l: {/ Q! A1 y宣判我永久的蹒跚
+ a8 Y8 ~# \9 E, @7 i+ b+ E1 X/ a; U; a7 x
你曾是我心弦的微颤
/ f, c7 o; o6 d! S; j5 k) i却不准我将恋曲谱完 ' a. V v) W. h! M- V
你的星光灿烂
, |7 h( V( B. `+ W h/ F1 L反衬着我的寂寥黯淡8 P3 u% S( w( G1 e( q! @2 z
H8 m4 g p0 v; k4 y M
我是你肩头的一束思念 3 T) N, p, ] X3 c7 f$ V6 Q% D" w0 ^9 _
在被你弹落的刹那与你隔断 & o0 L \2 I( k% D# @, R3 d
我多想回到你的天空盘旋
o/ L5 Q+ d) L0 K- r却被你潇洒地轻轻吹散+ w: L2 E0 X% E6 @/ U# O8 r
' _ c9 Z3 V7 m: n$ b我是你肩头的一束思念 9 w( C1 w' s: d7 K4 a- P' x
在被你弹落的刹那与你隔断 0 U! z, Q: \( S5 h) L
我多想变成你耳边的缠绵
' h2 r8 c) w, z' F; x却不曾想只是一声轻叹
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整首歌词走“眼前辙”。
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本吧比较出色的全韵词作者有：一刀、千寻、唐映枫、淮北琴门、音乐会等。大家可以多读读他们的全韵作品感受一下其中的韵律性。
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) K' \, [0 Q0 K' V( L（2）大致押韵
& p5 }2 l& w% v) n0 }! U1 s大致押韵时值一些发音相近，韵脚导致相同的字混合运用，如“ou”和“ong”、“i”和“ing”这些发音相近的韵母可以作为大致押韵来对待。从理论上来讲，大致押韵的韵律感较每句押韵要差一点，但是从口语角度上来看，大致押韵也不回影响作品的韵律性；从实际写作上看，大致押韵的写法运用起来更显得灵活。如李修安的《女人花（演唱：梅艳芳）》、张国祥的《情非得已（演唱：庾澄庆）》等均为此类作品。
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因为在本吧里面没有找到特别好的大致押韵的歌词，所以大家就欣赏一下梅姐演唱的《女人花》，缅怀伊人的同时，好好体会歌词总的韵律走向。
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5 K7 y4 C$ P9 J我有花一朵
; K) g6 Z' p# M种在我心中# _" N6 I8 J2 C
含苞待放意幽幽
+ Y3 f5 L% @4 V+ A+ X% N9 @朝朝与暮暮
4 n0 i2 l* i" @我切切的等候
* P# a0 q1 ~; o有心的人来入梦- N8 D/ `8 u! G: f4 E6 }: A
女人花摇曳在红尘中
: D: s: X) p- X女人花随风轻轻摆动
6 L2 U2 ?1 l1 t) J: e6 |! X' a8 Q只盼望有一双温柔手) G( ~* ^, ^, ~( }8 i* t( s+ K
能抚慰我内心的寂寞: C7 N; S' S% C. w
我有花一朵花香满枝头
; R. f4 T5 Z, K; D* d$ L# M6 K谁来真心寻芳丛
% }& f5 k; h( q& G( [花开不多时啊- L/ D- G2 r. V0 T' b- x
堪折直须折
1 C0 @9 l3 w& N( W* u( ^6 _女人如花花似梦1 ~' ^1 S& n ~8 o
我有花一朵! M$ D1 T4 p+ s$ x: W- ^: Y& U# }, M
长在我心中0 [$ O# u) B. I j6 C: N
真情真爱无人懂6 I, I% [2 J8 P) `8 T! [
遍地的野草
" G- w: q, b) p8 o7 h已占满了山坡
% V }3 z6 ^& Q4 L* {孤芳自赏最心痛# v& q2 p) F# |& J# k( K0 b
女人花摇曳在红尘中
' d7 S+ @. d, Q) r+ c/ K女人花随风轻轻摆动
. o9 m1 @$ e' l& h9 T只盼望有一双温柔手
( T$ p5 C" d/ o1 z) h6 W/ @* m5 ?能抚慰我内心的寂寞+ z% `3 w6 i2 \2 f
女人花摇曳在红尘中( _8 f' _# Z) A6 w) l
女人花随风轻轻摆动
2 X& A, |9 J- A8 v/ i) L, k若是你闻过了花香浓0 z! u3 v. W5 b6 |; A0 b6 A
别问我花儿是为谁红6 H2 b8 Z3 h" E9 o0 }
爱过知情重' a9 }4 P- ]1 v$ h6 N9 q8 `6 { H
醉过知酒浓
2 {6 n! i4 v0 G2 r$ p! W花开花谢终是空8 v' E1 N* S% o
缘份不停留; H6 k! H z. L" g- C( i3 K
像春风来又走8 O3 J! [ V( o' e. j4 q
女人如花花似梦
3 y! z( q. Z2 S( }" W `9 ~! }/ f) n% Q' j3 H# P3 D7 E
该作品是以“ong”、“ou”、“eng”和“o”四个韵母为基础的相同“韵脚”的混合使用。" d5 q. `3 W1 D) Y
, D2 _9 S0 x+ B（3）中途换韵! e- ?5 X/ \: s0 _8 D5 @
中途换韵是指一首作品至少有两个或两个以上的辙，根据歌曲结构来看，一般的情况下，二段体和三段体歌词出现这种现象比较多（因为追求整体性，一段体相对较少换韵）第一段押一个辙，第二段换押另一个辙，甚至有第三段再换一辙的。如十一郎《囚鸟（演唱：彭羚）》、洪尧斌《心有独钟（演唱：陈晓东）》、许常德《爱我的人和我爱的人（演唱：裘海正）》、姚若龙《最浪漫的事（演唱：赵咏华）》等均为此类作品。
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例作：一刀大师
w3 Y/ @5 k. d% c, }6 _% K《我不是他》& L3 o4 f% U6 B8 N# C$ O* e, p
2 ^7 V( F) j- h0 u又是一个喧闹繁华的夜3 g0 \6 e A& T; n5 a. V
只有昏沉的树影与我相陪
) q% ]( n, o) o) t0 E8 [7 z6 v灯火照亮城市中的一对一对) j l( Q. N$ O# L& |! f# ~
今晚的你在想著谁
7 Z& g2 @; `% B6 x2 M# u/ R是谁捎走你的心找不回
: |, c K4 e8 ?, X" G等待却没有玫瑰3 \: K6 L3 u* U4 e
淩晨3点你还没睡2 G6 d6 h0 q* [1 [' k
或许是想享受被他蜜语甜言欺骗的滋味
J8 N1 A: z: X6 v3 e6 a3 M是我不对2 R2 u) u$ H* u, A
对你门的祝福
: p( b. z7 r+ r. \: N$ r! z$ o- F却变成负累
2 c' W3 }" U$ B3 w% k" C z你拨著他的电话还没人理会 P! G& Y" ]8 }! E; e
不想再看你流泪
. m9 |9 V; F/ F, S- b你想听哪种安慰3 J! A% D* c2 a1 _, ^6 Q! J
为什麽我不是他6 A& I) B- M1 N5 c( n; o
他对你没太多牵挂. Z, b/ X" [3 o
挂念你的微笑
6 z! J$ p* M8 z4 g' p' z* ~笑得好傻
6 ] R* O( N, H. y$ ?3 P! V傻到哭累还只要回答1 J( m' j9 _* u7 L: a
为什麽我不是他8 H- R# c7 N4 u* X6 l6 u
他的解释那麽假" F5 i, J; C- d5 W: `' q* o+ q
假到我都会怕
- U! @7 G( ?8 ?& j) t怕你忍痛不愿放开他3 x6 O' M5 F. r; k+ V) Q
) e/ X A- u/ ~: G前部分用“背对辙”而后部分用的则是“花发辙”。$ p) r7 @1 C, p) @) \) d5 ?
! r1 x) j- E/ e- }0 J3 Z（4）自由押韵' {1 Z! m t$ Y& d
关于中国风，是没有具体的规定该怎么做的，所以pop song中出现的自由押韵就进入了中国风的视野，不过，我在网上找了很多资料，最后只敲定了一首自由押韵作品——罗大佑的《追梦人（演唱：凤飞飞）》。
: P5 J$ @" u, k& E' V1 `" m中国风的自由押韵需要异常强悍的文学功底，所以，在这里我建议大家不要以此为主，即使是popsong的创作也是如此。
: x$ p+ u) B0 `; j5 R' ^/ ^* m3 [8 l9 {; T
下面和大家一起品读一下罗大佑大师的《追梦人》+ A* h- w! S7 S# ^& c: l5 ?; f( N9 U
7 c5 }: V+ Q: R+ ~: Y# u1 O0 n$ p
让青春吹动了你的长发2 F8 e, p0 n& o* j9 K8 M
让它牵引你的梦
5 m6 `" O$ d7 a2 [6 f不知不觉这城市的历史
$ V$ O& P0 s( t4 H6 T7 F) h已记取了你的笑容4 c+ n2 @7 f b4 I* N
红红心中蓝蓝的天" w' X4 ?8 J$ G% _7 |" P
是个生命的开始: q4 d3 P6 i0 B8 k4 i
春雨不眠隔夜的你曾' l5 Z) E3 A7 B5 Z, ~- d
空独眠的日子+ u0 L+ g6 W4 h F
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7 ?0 s, {4 O' V' X5 x5 ?, M让青春娇艳的花朵4 q; r3 f' ^' A' e- X
绽开了深藏的红颜: K- @5 z6 M+ d+ m' e
飞去飞来的满天的飞絮是
& Y. Y+ a! t( _- ^, g7 k, k6 |2 _+ W1 D幻想你的笑脸
7 Z3 o- H% c" U( ^3 e秋来春去红尘中
* W- w& V5 ~0 V% S1 |谁在宿命里安排
/ v; A& c- ^' K' d9 G冰雪不语寒夜的你那5 G- U+ n. w8 X% ?! S2 k ?, _
难隐藏的光采
( o; J- J8 t+ q# m7 R' u% k----/ W. l6 ]9 t$ m- @( s h
看我看一眼吧
3 S- a! o9 @; l1 y9 f% b莫让红颜守空枕' X- P* M1 d- @7 i5 } e
青春无悔不死4 U! V2 H0 s" Y, B6 N) c2 X+ F
永远的爱人% G8 V9 M1 d, Y5 ?1 @7 @$ c, O
让流浪的足迹在荒漠里
9 X+ x- T. I5 S; N5 g写下永久的回忆
9 ~7 v0 t: v4 ~+ N" v/ H3 G1 t/ r飘去飘来的笔迹是" W) R7 H# ~6 E( x. G
深藏的jiqing（貌似百度不让打这种词，自己猜去吧）你的心语8 r+ |6 H3 l% {, I4 B l$ ]
前尘红世轮回中# {" O# m5 n0 h) B8 k2 V
谁在声音里徘徊' m. u% l+ v2 F1 g
痴情笑我凡俗的人世5 T* d# b7 m$ O8 R5 k* u, p
终难解的关怀
. }4 i' T! |8 r9 Q* T4 Q! V' n* |% H: r. A7 p( r
该作品的篇幅不大，主歌有三个段落，副歌只是一个短小的乐句，分别用了九个“韵脚”（“eng”、“ong”、“-i”、“an”、“ai”、“en”、“u”、“ai”、“uai”）$ r5 C* c7 R, J" ]7 v% h' m
. N+ W3 b, p. q: N; ]' P/ g今天的课程有一部分是选自流行音乐学院原创歌曲的文字教材，（咱从来都不撒谎~可诚实了~）大家多看看，无论是否是中国风，对你们的创作都有帮助的。
* U& O: D$ K6 G
3 }3 V9 u8 m8 k8 q v5 A& L4 ?/ S |
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