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歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。% u" j$ N9 ^8 y9 `- C7 X5 `
/ x M* K" J' d. L; P7 m& D2 K- c一、利用好原则这把剪刀
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2 O4 P+ \; D1 T作词的几项原则:, ~1 K: N7 D) ]9 C* U
1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。- s$ G9 U- j6 W0 t
2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。
/ w' Y) b: u0 k0 k3, 歌名,标题要有新意,形象要鲜明。
' \/ }, f2 h' o; U8 L" c4, 歌词要有流行句,记忆点。
$ H) t1 k' I f# ^5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。7 ]# ^& K, z4 ~8 m$ ?
6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。1 B$ K0 J$ g: V2 }* t, D$ _
7, 歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。( [# H% ]# E$ `# c
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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大结构D D 段落 小结构D D成次" g o3 Z$ W' Q; F# L
* Y5 S4 u6 h5 t" m结构原则:0 P5 y! Y% Q' S0 T$ M( }
( r% H! ~( ?8 v9 r6 ^ j1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
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% j- _* P5 N8 ]4 A2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。
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2 I8 d! z$ L: R! @0 n# A4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。6 J4 X5 }4 ~/ m
$ m( b% \9 `. a3 k9 `一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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; i+ I$ R; t+ M4 q- |7 U6 L主歌:
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. m- w9 X9 \) {; d- O0 |* q主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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/ m; G, y$ |0 o! @; u% [主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。7 j5 H2 ]4 O+ _+ J
; B3 T# z0 U- {* N- w K副歌:; F) G4 m8 g: V
3 @8 t7 S9 J/ q h7 P4 a9 V因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。 F- u0 F: U9 I. N: P! K! B' _" M
3 U* s) h6 Q9 Z; [* R! C5 v写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。
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7 V( p; U f5 ?+ v副歌的动能:3 z. I, }) ~4 |( Y9 T! y0 o
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化
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4 O. f3 ]2 V8 M2 j F) Y) a5 u0 M7 H2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制& W3 x" g, w" U- a* Y( v9 y7 s
4 d* j' `/ B% A3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。; B# ?9 r, u7 Y8 F
) f q& @7 y6 Y) _. ]7 r流行句记忆点1 m7 \) W' e: @; h i& k
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歌词中流行句或记忆点的设置方法:9 ]$ l. f; K+ F3 B8 N
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1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。3 U$ {* V8 j. F
$ i9 U' u2 u9 l* s- c A/ P9 C/ l# p2;在主歌中设置流行句或记忆点5 \/ h) s3 B$ B3 i- h# q. I6 ?2 u/ d
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4, 在副歌中设置流行句或记忆点
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0 z& _; }8 I R# b* t: O过度句,插句,引导句$ U: ?" ^( P+ `
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可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
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6 f# S6 z; C: z V8 Z2 _% o间奏,桥段4 N) z/ i/ W3 |# G
5 q$ ~8 \- g7 `8 y0 ~桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像 之间的 ,是一个大呼吸点。6 S& d% f7 y* e: |% T$ \1 t
3 b3 {8 U% Z$ X2 i/ z1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥
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2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好 n5 l* r) t! b5 S* P
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句式
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一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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二、玩好文字语言这个魔方* ^' y/ j" Q; E
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1、名词+形容词,+ {. T3 u; s2 ]. {1 v
不要过分修饰 追求真实的感觉
; f# B1 i( v% p% K" Q不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
, Z6 h' L# n! D& K不要矫揉造作 追求有趣味的句式 j/ v0 d; E1 ]& ?5 m. D5 g
不要牵强附会 追求自然的美感% m8 j* `0 W+ L1 }* m* h& k% l
7 P9 d, H; O0 k7 p2、动词+副词,
, L) s0 g4 `+ c7 c动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
( a' X( q3 w. ?4 h' a7 @避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。' p% J4 v( K, R4 K. J4 N8 j
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。4 F' a- J( i1 k
D4 l) o$ q2 B3、第进是情绪的快车
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在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好词2 ~; T% d: a$ n* \% k3 ^
" ~+ K" r- r6 A7 A0 l2 y# [4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫! u5 e3 j9 U1 w) N; E4 b8 I8 V
以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。/ s% |5 r* F Z
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5、比喻是意象的万花筒1 B0 d8 V. q- t4 Q9 Q
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暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。( E7 _# i' |+ y: y% v
借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体
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5、形象是思维的翅膀
$ ~9 c! u ^6 ~形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。1 ] u" ^" h2 R- `; v; t
形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。' {$ A2 f- E8 H, L. d9 F" _4 ]7 h
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6、叠字与连环句法横生妙趣, l3 z2 y, m1 _2 `- ^6 P, p
1 r" N+ x+ {, o5 d在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,
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自然与平淡: z; i+ J y1 \
自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
* x7 \ G. G: k* V3 E自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。, R) h1 ^/ \# M# g2 b# v
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厚积薄发+ J1 u) V7 x: a- F/ o+ X7 r
在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。
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1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。
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2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜
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3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。3 |2 j+ F6 O' j6 i
! e+ T" u! ~; T8 W5 r' b2 U总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 |
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