歌词创作

歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
" _; h7 _7 }% t4 o( @! |/ G
' U8 w% o: i5 q$ h' _& i! b- V一、利用好原则这把剪刀
  n+ Z3 `5 [/ \% d
) T2 I# @# X6 h' m作词的几项原则：
1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
% t) ]% d8 H  O% M/ t  n2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
9 H" p2 s$ x& A  X3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。
4， 歌词要有流行句，记忆点。
3 }+ x/ T/ A. @. H3 ]5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
' m! G5 @  M& ~) h$ g7， 歌词要注意故事性和情节性。
& r' K9 F% R- M$ O1 q1 ^
搭好歌词结构框架
! R% o' S% r1 p9 U$ Q  w
" @( f7 s" b3 R- R  X! M歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。

我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。
# e. b+ A, F0 o% e8 f; O& o
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。

大结构D D 段落 小结构D D成次
% W: n8 }: X$ J4 e% ^
8 E/ M* a& D$ L! t- f! `4 T! t结构原则：
6 e2 a% T' w/ X* o5 d1 g( L
1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

' Y# d, E- n9 I* ~3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
) `) y$ x# X9 Q9 k! Y
4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

7 a9 j4 p. `0 o5 \& O5 @0 |一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

# ^  S8 L- a9 Q- D9 s& x% P主歌：
1 K7 g6 T/ W/ O- x9 d
主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

2 G0 R9 L! {2 B* \: d' Z- L主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
  Y- }* C+ A. b( {
# j1 @! r5 v/ R0 j5 U副歌：

3 u2 D4 v2 f9 C因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
; @% E3 w( Q' ~0 R2 {- z1 }
2 l, g0 C0 @& D% _% n) [副歌的动能：

1 [  I/ U: y4 N8 B9 d0 c- |$ Q# ?1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

& e7 h0 ]3 P( |1 [" G2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
/ o3 ?: }! ~. O' P" Q9 W1 i
) h& ~, R4 ~/ _" ^  E$ |3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

流行句记忆点
. i5 ]. b# q' L  W6 l2 G
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
: ?. ~! d" h  H( x1 i; L- C% p$ I) L
1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
2 y0 a( I; V! h" S. ^7 @& g, j" `& D
2；在主歌中设置流行句或记忆点

  F* Y/ C: n4 U5 p/ W/ n5 W) b) k4， 在副歌中设置流行句或记忆点
4 ^; i4 x& B, j5 K
过度句，插句，引导句

  I3 D5 R8 E" j; Z& h" K4 }6 [可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
2 l+ y+ \6 q: X# ~1 q
间奏，桥段

桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。
! E' @) i: ~* [% f+ S$ ^' b3 C, r
* c, |  V! D) _- d: J- D) u! j& m1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好

句式
7 ]; k. U, D& D( [' X
4 o) H! X1 j  _一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
' \% W2 y4 [* l! L1 s+ Y
8 d1 \- K7 v- V. N二、玩好文字语言这个魔方

, |2 o  o: x" R4 \; {7 K- y1、名词+形容词，
不要过分修饰 追求真实的感觉
! j% r' e+ O: e! u  b不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
. k. O% w- b! C+ v1 c6 b! C" M/ ~不要牵强附会 追求自然的美感
& e, d% c9 C! Y8 U% e* [2 K
# B- M4 r, K+ x5 E8 }3 h7 m2、动词+副词，
动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
1 E# J# \) r0 [: i% M在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
4 a: ^% l3 B2 W9 g! l# Z0 f. _
% J9 R6 }1 A3 N+ [3、第进是情绪的快车
& S0 X3 P1 X$ T) ?4 ]
在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词

; v7 F, E9 _' e9 g. F; y7 @) J4 l$ Y4、衬托是思路的立交桥

- ^' {4 E5 r9 X' S' i$ ^9 l2 U不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。

( N) @2 z8 ?2 Y0 |: i4 p+ p衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
1 d, S2 O  Z# y' h1 K以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
  ^% L8 r! f6 q2 L7 M" l# T# _3 q$ m
5、比喻是意象的万花筒

暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。

明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体

5、形象是思维的翅膀
形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
* D$ V9 D* F! {7 b  l, T形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

7 e7 A! H7 ]* @, P( I5 e; y6、叠字与连环句法横生妙趣
* X. x6 e' B! `( o
$ X. n3 W" t" L在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，

2 s) Z2 }& u% Y) h# g& s/ A! j自然与平淡
自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
6 P5 E5 r5 V: X; [6 l" U2 z自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。

. g! `% d3 Z; W5 B; w& Q& u厚积薄发
在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。

7 Y5 d; x! \+ |  g7 W1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
6 d4 \, D: p8 \! j- ^9 r
2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
9 O$ n9 F& s  R9 }/ W+ u* I1 B
5 t1 h6 C$ D/ T$ n; s3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。

! _; `, ?, |, z总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

" d  D4 I1 y. q8 h: g* r欣赏  学习 支持

学习

  P: T* [% A' ^幸福社区好近邻
刘志毅
5 ~7 o& h+ N& J% x  F我已经作曲唱了
5 j. X/ [" J! U7 D, i4 y) z7 i

学习了