歌词创作

歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
( u5 l6 l, P* l' z% g
一、利用好原则这把剪刀
0 O4 U( A9 v0 z$ c& S2 P  I
0 ], e! C, i$ K. h3 A9 A! ]作词的几项原则：
1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
% T4 z8 F" Z- }4 }- N9 @' L2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
% r$ e! }1 Z" a, [7 W8 R3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。
; `9 `1 K1 o- o5 F" Y. {4， 歌词要有流行句，记忆点。
  R. g' w8 g, G' u- Z6 m$ K7 S5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
7， 歌词要注意故事性和情节性。

  O" T' @1 B# S' S# s# W搭好歌词结构框架

歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。

我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

( ^2 m. `$ ~6 x: @一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。

大结构D D 段落 小结构D D成次

结构原则：
& |5 }& g6 \, G4 n5 P% W
; e4 i7 U/ _2 E4 }1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
# F( K% J) a6 u# M
+ b# A, T. O& D* A; ~6 v7 o1 {% Y2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。
: j4 Z. _" k8 [
3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
1 I* R* _+ d. ^
4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
2 D) g' a- \$ Y# d
% A7 }# G% a% F% q/ n一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

主歌：

主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
* ]6 ?; X$ H6 Z* ?3 D  x
- G' T. j- h( m; K9 H, y主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
; K$ n. E2 y7 h! c/ d2 G8 X* R! B" ]
副歌：
2 h4 q% V$ U; d6 G$ n# z3 I
& J0 ^: A3 r9 Z+ h9 y. w2 \因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

% n3 U6 Y: f/ Z3 z1 G写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

5 }; X5 {' \5 a# _% o副歌的动能：

1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
9 w- B/ a+ G) u: B, ?
& g) `8 B5 `- b/ g5 ?4 `7 P! p3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
6 Q% a$ G9 A. q% S
流行句记忆点

歌词中流行句或记忆点的设置方法：

; v* S* c) h$ n1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

% ^* D) U/ ~( \5 [2；在主歌中设置流行句或记忆点
2 i) W- I3 ~! k5 t
4， 在副歌中设置流行句或记忆点

过度句，插句，引导句
0 ^# s% \4 q& T( M. M, {" t
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
7 s/ m  _2 P3 X8 u8 \# Q. N6 D
间奏，桥段

) f0 X" @$ ~$ ^5 P/ ]' X! ]桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。

1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
. W6 v. P5 z+ I. _3 J
2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好
  N3 n# x+ M. [
# o# x* T( [: E, v! R# C句式

一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
& r* s% s$ G, S5 S+ d2 a& E9 E$ e9 |
二、玩好文字语言这个魔方

1、名词+形容词，
1 d3 Q6 j9 _2 @1 \不要过分修饰 追求真实的感觉
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
( o9 G" Y* c7 H- L2 V9 O不要矫揉造作 追求有趣味的句式
- A: Q; ]$ P: B% q5 @6 Y不要牵强附会 追求自然的美感

5 M$ J" }+ J0 v# D2、动词+副词，
# \- V+ f  g) P) C动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
3 J) H( l& t6 w( h7 Z& Y避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
  Q1 b1 e2 N. i' V2 t1 A5 ~% q% X0 }在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

3、第进是情绪的快车
) k3 g# f; r! a6 |
) d  U0 E5 Q" J4 T: ?在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词

4、衬托是思路的立交桥

不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
2 P- M+ i( I- |2 I4 T
! w  |2 T7 V; p+ B衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
6 p  P- _3 Z: Q
+ _4 y; M  ?; b1 M2 W5、比喻是意象的万花筒

暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
+ v. T; Y, \8 c$ v$ A5 z) I% g, [
明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体
/ H) z0 v: X1 X  r9 ~7 r; N
: f$ C9 u; U' b5、形象是思维的翅膀
; A: }) j! {! U2 O形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
" |( X% D# `1 _' z" x形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

6、叠字与连环句法横生妙趣

- S" b. T3 S: B$ G; Q在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，

3 W" d* x  f( n自然与平淡
' M9 F' R) v1 I) t& @  }6 @$ _9 D自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。

厚积薄发
在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
% u$ R6 f& u$ m# @8 @$ Y) O( P
0 C/ }% f: s( {0 n3 A" e1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
+ _5 s+ r% |2 W' z: _; d5 ?; n' z
2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
8 F. O6 O  W9 e' |
9 T: J2 }1 E, ~+ ^& m6 F3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。

总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

欣赏  学习 支持

学习

幸福社区好近邻
刘志毅
我已经作曲唱了

学习了