歌词创作

歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
  H" w3 k  Z6 S9 _4 M! Q
一、利用好原则这把剪刀

' O4 K3 U1 E+ A作词的几项原则：
% E3 z/ @0 U0 i0 P4 N8 u% G1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
8 i, ?5 b6 d1 c' J! G3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。
8 F3 Q) ]/ ?$ Z  p4， 歌词要有流行句，记忆点。
9 B4 L7 ^: c! ^( a( P! h5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
) e8 K! r2 n, T# d6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
7， 歌词要注意故事性和情节性。
% U% R) M) G9 t( w" l( w& r6 t- ?
4 v) {  r0 n( B6 a+ }1 c% _2 v( N搭好歌词结构框架

歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
! {4 I1 O+ d3 U; e) Z$ q2 X
我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。

大结构D D 段落 小结构D D成次
8 |/ A/ R" M) W( P
结构原则：

; A( [* |% ]* ^+ z9 z1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
) N) P# v* @/ b5 w3 l2 v. F
8 k+ I+ F+ i0 L2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
' E- f; i7 a, C, q& L5 _6 |7 v. @0 ?
4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

主歌：

主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

副歌：
6 b# n4 H) e7 C7 c+ \$ r; F
; X% P% S$ E: }& a4 j! B因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
# r3 Z: I/ {+ m
  n3 {, u$ Y2 |9 {( {5 v" I. ?: v, l写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

% y8 t9 ^2 ^- C. M- N副歌的动能：

1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
! Y' V* U5 m- ]# {& A8 }' J
2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制

3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

流行句记忆点
& V. z0 K. Z- ^( v5 ]( A, C: Y6 l. t4 P8 s
* L5 F/ d% m% A5 p) G% T歌词中流行句或记忆点的设置方法：
( |" j: h% A7 w- e
1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
8 @) _  q2 Q) m$ }( \& d
2；在主歌中设置流行句或记忆点
* \! v+ O; i& |0 m+ ~
4， 在副歌中设置流行句或记忆点
6 [' B, \" O$ m
- y0 z  N, R+ j过度句，插句，引导句

1 h" A6 `9 e/ o9 Y4 N% p- [6 L/ `可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

间奏，桥段
  B$ E0 k! B7 H/ `
: }4 I( j( J6 y' V4 i2 m桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。
2 a! j+ S) a- }1 ^3 Z* h
1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
. I4 Q( d8 x1 X4 I) q
2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好

8 W( t  k. `( ]3 I  m, U1 y句式

$ e' a" h9 ]6 p5 Y' C一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

0 Z' |# x. f. u+ L8 x+ e5 q3 m  `二、玩好文字语言这个魔方
+ y4 x5 [& B9 @+ c- ?0 O
, e; M6 x7 K7 T& F( P6 ^1、名词+形容词，
: y8 @$ L. [$ y( A2 z不要过分修饰 追求真实的感觉
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
# d" a6 z" F/ X7 ~1 \" [: f不要牵强附会 追求自然的美感
1 P9 y! S' K/ Q& x; z
' x/ p) m) E6 u8 ^" v6 ~$ X* ]2、动词+副词，
动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
% Q* N/ F" i  q' i& u在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
- z6 `3 H# O8 U! P
3、第进是情绪的快车
. s* _( [7 b0 o
3 y6 p  U9 W0 D! O' G9 ~在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词
7 k8 {- W, l' X3 ]/ N
4、衬托是思路的立交桥
  Z9 m/ M7 \, Z
4 z7 a  y1 g6 u' Y2 V& c0 h不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
. C$ l6 M. e+ E
衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
- ^1 d2 G$ P/ V$ X8 A$ a
5、比喻是意象的万花筒

7 ]$ O  }' }8 S暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
! s; M, X  s* Z1 S: a, W2 N5 [
明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体

0 P# f. j2 x, l! P5 N( \, V1 H5、形象是思维的翅膀
形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
& t4 K. W1 b  x. ]8 b: V形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

6、叠字与连环句法横生妙趣
0 B) j: }' C8 N  P2 z
; M) t2 t2 F$ J: T# s" I% k在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，

自然与平淡
自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
; l  O/ g- f& Y8 X% }# U
' u$ a' t, A: ]5 Q厚积薄发
在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
' Z, k; v, I; i% T6 q
) v- T& a  W3 @& Q5 C1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
3 n7 X8 J7 ]/ m9 _5 E
2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜

3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
0 L& f* s; S8 P: B& q% S- h
总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

6 q/ {1 ~: o+ ^7 T8 x. m8 m欣赏  学习 支持

学习

2 J- i. z) o4 q7 P, G$ G* {4 \( ~3 W幸福社区好近邻
刘志毅
我已经作曲唱了

学习了