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歌词创作,是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域,要求歌词的创作者既要具备文学知识,又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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0 A) n, G( e/ Q( y' ]( ^! j5 z2 X一、利用好原则这把剪刀9 h: F: n/ j7 m
: B9 t7 Y8 v4 s0 R3 c作词的几项原则:
O3 d, w$ Z4 |9 \1, 歌词与诗是两种艺术载体,歌词与诗虽然有相同的共性,但歌词就是歌词,不是诗,诗也不是歌词,两者表达方式不同,现代流行歌词尤其这样。
8 t7 r, v7 }+ N/ L! g' d2, 歌词主题要突出集中,歌词的选材可以宽,但选题要集中,主题一定要突出,不要在一首歌里出现太多事件。太多线索,太多形象,太多人物或太繁琐的时间地点。" A/ B2 z) J# F
3, 歌名,标题要有新意,形象要鲜明。
7 ^6 T7 K! c% ^: c1 ^# r, V1 ^& L( c4, 歌词要有流行句,记忆点。& L- `# ], ?/ c/ d$ I- T, b
5, 歌词语言要简洁,口语化和具有时尚性,通俗性。
7 ^- f" k' Q. R2 e+ o; W" ?" Z( l6, 歌词结构要分明,清晰,歌词构成的基本元素是字,音节,句式,段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的,歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌,副歌,插句,以及记忆点。因此,一首歌词应有段落,有成次,有高潮,有对应和对比。$ O) x9 `" Q D0 R7 f
7, 歌词要注意故事性和情节性。5 @7 }/ P! X9 g$ m) o- Z! `6 |
2 ^* `- P4 Q* ]. F5 O4 x6 E搭好歌词结构框架
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歌曲与诗的最大不同,就在于结构形式的规范不同,这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的,初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。. ?5 u$ k2 i0 b' m9 h* J
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味,也有它优美动人的语言,如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律,就是最大的错误。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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! q; X* b# A1 B& B8 o( U大结构D D 段落 小结构D D成次
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5 i1 [ d$ E- n; \$ e* ]1 S; H结构原则:* p/ ^5 b* G L9 E/ A
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1;歌词结构必须服从所表现的主题思想感情,人物活动,情节发展,环境描写,感情延伸的需要。
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2;歌词的结构安排,必须符合事物,故事,情节内在联系,要合情合理,合逻辑。
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3;结构安排要层次清楚,连贯,简洁。8 ~8 m" k0 X4 D [
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4;歌词结构应充分考虑歌曲载体,演出形式等因素,因形式不同而结构不同。
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- r# V: H7 z# y# h4 Y一般流行歌曲的结构是以主题(A),副歌(B),过度句(插句)(C),流行句(记忆点)(D),桥段(序唱,过门,间奏)(E)等组成,一般来说,单二部曲式最为多见。
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- \, N/ M7 R7 A主歌:
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主歌是流行歌曲中的主体,就是主要段落,也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中,就是四句左右的分节歌,不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。8 T, U% d4 L6 g0 M
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主歌往往在A,A2中描述有关人,事,时间,地点,特定情绪的重要过程,换句话说就是将有血有肉的细致描写,具像描绘,情节叙述都放在主歌内完成。
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副歌:
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因为副歌有重复,对比两大功能,副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A-B的基本曲式形式结构,大部分歌曲的流行句式,记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌,甚至先写出副歌部分,是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤,并获得成功。5 z) O8 o7 H8 T8 h! M) F
$ p1 w; z' Q4 ]8 Q1 j副歌的动能:
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1, 对比性:在节奏上,情感上一定要与主歌形成对比,为曲调提供较大的对比变化" P( T: n w, s
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2, 重复性:在流行句式上获得重复或变化重复,是流行歌曲传播最重要因素,不可不在意,但也不能对情绪不加以克制) v6 D- q3 T5 q' @- L% y
+ q: u _1 K$ _0 F+ {- `$ H* Q# q3, 发展与概括性:歌曲的高潮往往设计在副歌内出现,而高潮的内容往往要求概括性。
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/ {# V% S) m! n$ c( S9 ?% L流行句记忆点
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* |; Z) [$ B( ?1 ]2 {& h歌词中流行句或记忆点的设置方法:: f7 D1 ~0 a; N, _
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1;以歌名为核心的流行句,是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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2 g0 s' K, r3 T4 X) E* V( p$ S2;在主歌中设置流行句或记忆点
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4, 在副歌中设置流行句或记忆点
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# c# M. A1 \2 {( N3 `过度句,插句,引导句6 Q, B; f, U! x1 J! Q$ X; q& s( e8 G
8 ^$ i$ R$ @4 ?, J0 U& W可以称为副歌前的导句,也可称为A,B间的插句,过度句,一般二句到四句组成,最好不要超过主歌或副歌,否则回喧宾夺主。
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间奏,桥段
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+ K9 l+ ^6 C, h* w1 D2 c0 c桥段,间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落,目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系,让情绪和气愤产生对比和变化,使听觉新的冲击,就像 之间的 ,是一个大呼吸点。
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. b* \& v: ]! T$ U1, 演唱式桥段 ,需要歌词中给一个新信号,新信息,有时用衬托词搭桥9 A( m8 B f( z
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2, 演奏式桥段 ,这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型,或用齐奏等等,总之,演奏式桥段,即间奏,应尽量避开主歌,副歌的主旋律,以发展新的乐思为好
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句式
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一个完整的句子,是整个曲式的最基本单位,也是主要的语言节奏单元,一句词往往由若干音节组成,由此形成的抑扬顿挫,同时也形成音乐节奏形。
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1 o8 A1 C. p' N二、玩好文字语言这个魔方
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' K+ L7 |" |: a1、名词+形容词,
; i" W0 N4 b0 \6 F4 V不要过分修饰 追求真实的感觉
! p) T( ?3 ^7 d% P4 x* y% B$ x不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
2 L; C, O& b0 Y5 a z不要矫揉造作 追求有趣味的句式$ K/ m2 v, ~# B, K6 p2 `
不要牵强附会 追求自然的美感& i" D% @) ^" @" `; {7 ~8 r) d* u
* r" Y, A8 k8 B4 z2、动词+副词,
0 d% m: o& V; l& d, U8 z9 M: |7 @动词与副词的选择十分重要,要使你的歌词自然,生动,富有魅力,就要正确选择恰当又生动的动词,它是歌词创作的生命线
! [) b& h4 j& x5 [避免文字的苍白肯定要学会副词的运用,尤其流行歌曲的叙述,如果没有或缺少副词的正确连接,就像上楼缺少台阶一样,它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。4 y* g: |# o& F4 ~6 U% v
在写作的实践中,开始可以从简到繁,加强形容词与名词的组合,以及动词与名词很有新意的搭配,到了写作后期,又要从繁到简,删去不必要的组合,这就是词人创作的二次飞跃。
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B( g! D# c o* S) b: y0 @0 ?3、第进是情绪的快车) f# n+ m" Z9 {' ^" }- l
?/ {4 |! Q7 G8 J0 ?在歌词写作中,常常采用第进手法,来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进(排比)和顺序。平行梯进说理性强,顺序梯进叙述性强。一般来说,写得不露表成是好词
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4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体,描写它的影子并通过影子来显出形体,叫取影。也就是衬托,这是指不正面写人物或故事,却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托,无论是陪衬还是反衬,都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用,有不少衬托是在副歌中出现的,或者在某一句感情之初使用衬垫# i) V- B& @( V% u1 l
以它景它物陪衬此景此物,以它景它物陪衬此情此意,以其影,其环境衬托人的思想感情。当然,陪衬的手法一定要运用得当,陪衬得好可以煽情,起到推动感情发展的作用,陪衬不好,则会画蛇添足,减弱感情发展。6 C/ e ^% o8 J( R S" x: f
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5、比喻是意象的万花筒
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1 I9 q8 M7 P8 |% k* _ O暗喻,某种事物被比喻成另一中事物,提及的另一种事物,事实上就是指被比喻的这种事物。
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# ]+ K& `( \( A6 ]( Q明喻,描述某种事物和另一种不相似的事物的关系,则用ˇ像ˇ,ˇ如ˇ,ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ,ˇ好似ˇ等词连接。
: t" g0 @: L1 A1 O借喻,是不出现比喻的本体,把喻体直接当作本体
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u5 |9 A# C& r; Z% C5、形象是思维的翅膀
5 V& T! _7 R4 A2 m5 v形象思维就是用具体事物,景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样,也是词家的思维方式之一,或许是更重要的思维方式。) m) f j2 p2 G; S
形象思维有三种表达方式,一是以写形象为主,借具象表达思想感情,二是写感情,在抒情中含蕴着具象,三是既写形象又写思想感情,情景相生,情景交融。
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6、叠字与连环句法横生妙趣
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- ^. v2 e3 Z5 w+ u. B; ~在歌词修饰中,重复,设问,比拟,点染,对偶,比兴等都是常用的手法,# K2 S. T, Q: J# b& i, W9 u
& i; ? _; b$ O* C; V( ~; i- j- v自然与平淡5 L8 A* p: W/ F5 E' }
自然不是修辞方法,而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式,风格的作品,语言并非都要有寓意,都要夸张,相反越自然,越单纯,越朴素的语言,往往越能打动人。
; E# [ n- y; v. l) Q! ?4 ~, D( H自然是相对做作而说的,指的是不做作,不涂饰,不堆砌,不华而不实,不哗众取宠。
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5 Z0 ~! q' N2 v+ m, e& H/ p厚积薄发& l/ B8 ~1 l5 f) x- \# |6 \
在学习歌词修辞手法,语言写作技巧外,特别要注意的是,作为词人,应在实践中不断的积累自己的语言,加强语言语汇的信息量,建立自己语言的信息库。) D1 y9 `5 G4 I3 b+ H; y# ?/ ]
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1, 多读散文,报告文学,诗歌以及其他边缘艺术,这将会丰富你的知识面,拓宽视野。) }% Q. f! y3 O; K" B; @
0 B+ m! p# _* c0 C2 K5 p2, 注意多听音乐,听经典唱片及电台的排行榜
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6 q3 R- F8 x, H9 ?$ k+ K2 y0 }6 q3, 注意观察生活,搜集现代年轻人的生活用语,加强口语化,大众化,都市语言。
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总之,把歌词当作职业来认真对待,语言是魔方,看你如何旋转,旋转的重要基础是语言的积累,在歌词创作过程中,任何凭空想象都是徒劳的,只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 |
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