歌词创作

歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。

3 w5 n7 _' O1 \. O/ G9 C5 O一、利用好原则这把剪刀

作词的几项原则：
: ~5 t; `8 \3 {5 }3 c0 n( k8 @; Y1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
$ K) z) E. x0 ?4 e2 G2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
4 e3 ^3 b2 t0 b' P8 ?! t# O3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。
4， 歌词要有流行句，记忆点。
# v2 u8 U- `( {2 V. H& l5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
6 P5 Z2 ~+ \; ^7， 歌词要注意故事性和情节性。
9 s  T& D& t1 ^- E6 u4 D5 C1 E8 h
搭好歌词结构框架
, G- p( {% u6 l
歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
# u3 w6 ?  t3 J% r9 G. b
( G& X; z, F& r我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。
. q0 s5 e, [) |
一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。

# V! N! v" ^# q大结构D D 段落 小结构D D成次
& z+ l  p( ]! H- p7 Z
1 |% p4 p$ q6 G- G7 C结构原则：
8 N% a7 l- g" c0 _# V
1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
% j8 W, a1 n2 \: w% w* G
2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。
8 t! W* W$ F' P1 ~$ U% c$ {+ i
3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

) q' g4 @! @2 j! D& a$ Y4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

主歌：
) z$ u) Z+ M% r8 S& o' c
主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
4 `1 r7 I' U7 \. f/ @5 |1 N
主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

$ p/ G5 |' A. N3 ]$ u" q% `2 |副歌：
* b0 g/ [  N* Q! |% K1 n
! C3 m! T) ^! D4 K# o; O因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
3 h' c; `& ]- `9 a
$ x2 Z% l" F1 p3 U3 Z写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

; i2 }/ o7 G  ~7 @  A' V副歌的动能：
) Y' l6 }- v: W
+ \/ x, G: x' g( @9 g7 a4 v  K1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
) s* M+ `' q: }0 d3 T
" r% J  z9 O# {2 T0 L2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
9 C' e7 w  z/ W9 J4 P$ D
8 k' X6 N1 O1 s! F6 E3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

! g, u- n2 G( |流行句记忆点
8 h" z) [" k) a" i& p* d% u
歌词中流行句或记忆点的设置方法：

6 _' O* N7 U8 P; D& r( Y3 c1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

7 x/ N3 o* j3 P$ T9 G# d0 k2；在主歌中设置流行句或记忆点

4， 在副歌中设置流行句或记忆点

' x) h5 H5 v. B7 a( F过度句，插句，引导句
- m! R# y5 s- @. N
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

间奏，桥段

桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。
% r$ S' x7 E1 _5 c' v5 B
" C1 V+ g% \: d/ \1 Z; w, n. B! o% X1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
9 K: _# N8 g* X" m9 y/ E' k/ E8 b  P3 }
2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好
4 X0 ^) w  ?1 U
句式

一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
/ M) X& ]( K6 i7 T* E/ Y- d, X* ^
# p7 F. L+ B- w1 G* R3 S  O* h二、玩好文字语言这个魔方
0 ?5 a! V6 I7 {
1、名词+形容词，
3 r* n3 c. P: G7 w1 j不要过分修饰 追求真实的感觉
9 }* Z5 c* P1 ^$ P- g' P) p* L不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
3 X8 a( ^4 @: Z' H' U不要矫揉造作 追求有趣味的句式
' F! e. }6 B( p( o/ H1 v7 {6 d不要牵强附会 追求自然的美感

2、动词+副词，
动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
5 R2 D% I0 |+ M, e避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

, y6 @5 F6 b0 j3 b" ?3、第进是情绪的快车

在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词
+ \& C+ _6 [3 G+ N# K" S, ?+ y; w8 `
4、衬托是思路的立交桥

4 d; P. r. D9 D/ D1 T; O; b不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
" A5 B1 m3 x0 I( G
衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。

- O( x# f1 ]0 ]. `+ W5、比喻是意象的万花筒

# t  i, y6 t" P1 e. T暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
7 K! Q! Y0 E2 x9 c) k$ \
明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
/ o  G6 ]3 l1 R# u借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体
  a. J% m8 ?: b. U/ z7 k% M
5、形象是思维的翅膀
4 ~2 z- E3 [" w: J% w3 _0 k7 G2 N0 U  Z形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
3 X- X& O  U5 Z: j3 N2 M形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

6、叠字与连环句法横生妙趣
0 U2 W: k& b! K% t8 B- r: Y
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
  i( \$ ~7 `& ?( e# [
/ `6 M/ Q% [1 n9 J& ~自然与平淡
+ b: o9 V: J) X2 W. w自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
" J: q" P- d4 I, j; F3 f自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。

1 P! z' ?) |7 y+ b8 y# |厚积薄发
在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
/ v# l1 a* s% B$ J- E2 X* K
" u  F& M2 j: R1 Z" k6 o1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
7 k4 G3 K0 R- u1 y
2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜
, O: g- G/ r! n+ w' }
3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
) H# S# g, H6 Z( K! N9 j
总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

- D& ]+ l( \. D1 A) n- B0 R- y' ~欣赏  学习 支持

学习

3 F- a  e1 O8 ?7 p; }' L$ t# U幸福社区好近邻
刘志毅
我已经作曲唱了

学习了