歌词创作

歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。

一、利用好原则这把剪刀
7 H9 |& q3 C8 e! m- M- ?+ n
作词的几项原则：
8 [- P: w* N  l; I$ h9 p1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
5 R1 w% m8 P# b2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
/ S7 i; z* O- e/ [+ ?. A! I3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。
4， 歌词要有流行句，记忆点。
; |9 o/ }2 h) T' _, x& u! `5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
" l8 V; i' Q; A* ], w6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
, Z( e9 o8 `# ]+ i7， 歌词要注意故事性和情节性。

搭好歌词结构框架
! J$ E5 a' z( ?( ?% e7 B
歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。

我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。

大结构D D 段落 小结构D D成次

结构原则：
8 j6 X. o4 x& b) I! U( |- j: \# Y. D
& s. C' ^5 \- S4 Y1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

6 D, ~( a, F; O  T0 t5 `3 `( A2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。
2 [$ ]! q* D% o0 O+ o3 i
3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
/ O$ P9 ]2 I2 h* g1 d% D1 E6 e* B# S
7 D1 ]4 O8 N% w+ Y- D* B( F一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。
  ?6 @3 W; Y  N. r4 ~; U  b3 x
主歌：

' t( o8 Y' C( ~- K8 l* o主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
: m  U& @& k/ T6 W" e3 V
主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

4 n+ Q7 v" B! M0 j, Q7 I副歌：
0 x  y+ V3 t5 C, C
/ ]9 B* s+ b2 ~" q: K因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
/ F( G- C$ w: [3 T
1 S6 p/ z" o* F0 r) H1 S& @写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
  T8 m$ k3 A) k7 Q
副歌的动能：
( z9 ?2 u$ H4 G% {! I- x- \
- z( |; P& ?8 T2 z0 |1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
) o, B+ L' k/ O# r- T! Y
2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
5 Z: p/ {/ g8 Z4 ~/ o4 _+ j
3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

流行句记忆点

歌词中流行句或记忆点的设置方法：

1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

2；在主歌中设置流行句或记忆点
5 t; q6 ^  Z6 A. j% @5 D
4， 在副歌中设置流行句或记忆点

" A( T2 H9 ~" w4 [. [4 }* E$ t过度句，插句，引导句

可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
/ B  ^! X) F8 b7 g
间奏，桥段
1 Z* C! B+ `$ B' g. z2 x6 y# @5 m
5 a, _5 o1 s* u6 f; J# d桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。

1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好

句式
( i  [% Y! q, C, S8 u
一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

4 r/ [& y' D' a* _, y二、玩好文字语言这个魔方
$ l! b# j# C+ H7 i
6 ?( r; y2 g$ [3 w1、名词+形容词，
不要过分修饰 追求真实的感觉
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
! F; y5 M6 T2 ^. |3 D不要矫揉造作 追求有趣味的句式
不要牵强附会 追求自然的美感
  M6 I5 @( @% q7 X! T
( G! t: Q4 z4 Q: L2、动词+副词，
7 K5 w5 Y, P6 r  `& f  K动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
9 J, U. f' u9 {. A+ B避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
. R0 E- S# O$ Y; }& C* Q3 J在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

. t4 k; c( x; m7 _7 t- `) Q3、第进是情绪的快车
$ |2 w# ]0 m; Q8 j5 ^: t) ?6 s& w
在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词
9 O! Y7 R' j' z! P$ P
4、衬托是思路的立交桥

# u; A$ s0 g; ~. M8 p2 k; K7 N不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
0 S1 [$ E& k9 r2 A5 m, j
衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
6 E8 b& k3 |6 T6 M1 W- V2 P以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
4 B: i$ N/ s9 \: b9 X
: I) W" e. o+ y+ ?5 P( G' A' ^5、比喻是意象的万花筒
( c( h5 b$ Q$ S0 N" B% n
) @& i" {& I) U0 x* [暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
* U& p- n6 ^+ I& p7 ~2 ^4 C
明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体

4 n  J- k, @) K% V5、形象是思维的翅膀
) N* C) _8 O4 X2 A9 w6 w; v! H/ J形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
2 `' A+ p) ]& q* b  u& a. V8 B形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

6、叠字与连环句法横生妙趣
. I$ F4 D& B! o/ p1 p8 ^; y
在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
% \+ r3 C9 i( n% p3 U
9 u- K3 ~3 \$ f$ u# M* E1 S' p; ?& P自然与平淡
- \6 M4 e" }; V自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
  I' R& i4 }" ]# o0 e
4 u' K6 m% g4 B- Z2 C厚积薄发
在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
6 D7 [8 c: m( D) A% _( B! z6 H
1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。

2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜

! |4 ^& N. n$ U$ Z/ I3 {" r! }( m  i3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。

总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

2 N1 E; X+ {! ?* V& ~
欣赏  学习 支持

学习

幸福社区好近邻
/ G+ D6 f! [5 }刘志毅
我已经作曲唱了

学习了