歌词创作

歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。

- A' b6 o: l- I) {1 `* D一、利用好原则这把剪刀

作词的几项原则：
1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
. l& n( ~) H  m8 ^7 \) Q! Z. M3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。
/ H6 o% O+ I, h, Y4， 歌词要有流行句，记忆点。
; U, Z+ \8 J' @- i1 K' x0 d5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
3 ]4 q) [  I& a0 X) e+ {- x% P1 ]7， 歌词要注意故事性和情节性。

& h3 H$ d0 x5 z8 h2 P$ C/ q- R8 G3 G搭好歌词结构框架
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8 w4 S+ E7 f  c, D, v歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

" E( s# J6 f5 h3 C5 A6 o一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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大结构D D 段落 小结构D D成次
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# p0 m- {4 J0 N' }# R/ h9 a6 A结构原则：

/ B2 D) Z4 F3 t7 f) r5 r9 Q1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
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2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。
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9 K0 H2 \8 _. i# |3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
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2 G! j- A9 o. `9 l$ T) A一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

主歌：
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# J( v! X7 U9 C/ |6 I, Y. c主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。

主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。
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. I7 p; r5 A, B" c3 c' P# O5 }副歌：
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因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：
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7 F' c" S$ S3 |: M% C' c: f" m0 n1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化
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2 `1 Q) Y2 e& Y2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
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9 e# t2 j8 L$ V2 \  j7 {. {3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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- V6 R$ H7 P. V9 j5 d3 R8 N" D- d3 F流行句记忆点

; C$ H* q4 i) i! v! J0 F' i歌词中流行句或记忆点的设置方法：

1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

2；在主歌中设置流行句或记忆点
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4， 在副歌中设置流行句或记忆点
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: d/ ~& K0 O( J! F5 T过度句，插句，引导句
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。

& b# [0 v% d" o% T0 f间奏，桥段
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0 @+ }7 k# `2 z桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。

1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好

句式

, m7 {: B6 z/ h* L  J一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

2 u& y8 v" r! a* f" f1 @; O二、玩好文字语言这个魔方

1、名词+形容词，
不要过分修饰 追求真实的感觉
! a4 j' {. C- d' Q6 D3 Z$ x不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
不要牵强附会 追求自然的美感
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  A6 S, r. d1 j: |$ M! \/ Q3 j2、动词+副词，
' {8 I4 k4 f* ?+ X8 b0 ?* ^/ i动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
4 `; r8 u7 Q# e+ n, q# B8 f避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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+ q. B$ K$ {1 }  l6 Y/ \3、第进是情绪的快车

在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词
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4、衬托是思路的立交桥

不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。
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衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
3 f- c5 _4 s3 U, |: C  ^以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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$ n+ W- @! @0 T* u3 N5、比喻是意象的万花筒

暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。
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明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体
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5、形象是思维的翅膀
6 @/ K# E5 b1 z9 o' s9 z形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
+ {( c1 u1 z! q8 g9 r! m* C形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

+ j# }1 c8 }$ U( W& Y6、叠字与连环句法横生妙趣
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在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，

自然与平淡
自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
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厚积薄发
9 i4 a2 O% A& @% @在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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$ G% l0 I, ?: l  s& T( C1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。

+ {3 i4 f- r& w) u: \2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜

3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。

7 i5 v# R' J& l9 M" Y' E  m总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

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9 ~' E9 w1 ~' i4 d4 Z! c+ q% ~- P幸福社区好近邻
& o* e' {4 x6 d( U刘志毅
我已经作曲唱了
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学习了