歌词创作

歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。

4 k3 `) U, {: M, `$ C6 z9 O一、利用好原则这把剪刀
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3 b- c$ i5 Y! t4 q& j作词的几项原则：
1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
! K8 a9 @* ~- ^9 m& o- J2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。
4， 歌词要有流行句，记忆点。
5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
7， 歌词要注意故事性和情节性。
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搭好歌词结构框架

, r3 i6 o) \- A- C1 R% M歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

+ c- e' W7 K1 _: c& m) |% [* A一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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大结构D D 段落 小结构D D成次

结构原则：

1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

1 k9 l/ \* |* u" ?# v9 G2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。
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0 g- X$ C0 U/ I" e3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
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9 s- g! o9 \3 |8 a0 G4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

0 ?- r: `+ t3 S" j% ?一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

主歌：
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0 O# ~5 A) [5 \' t7 [, \主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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3 I' O; F; ^& N* z( R主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

. @7 f  B$ z3 {+ A$ b. i* \. Y* u副歌：
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4 @' I% j5 b# S+ X因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

& _: y1 u0 p0 q. V, P副歌的动能：

) ?( _: N/ F$ j- ^! z5 h$ p1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化

2 f( u7 \1 [8 [+ b! V1 ?2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制

3 D+ Z2 P# [  H$ K. U3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。
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流行句记忆点
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' Z& t, y- n6 n5 n  D歌词中流行句或记忆点的设置方法：

1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

( H6 S: H# B  \$ p0 g) C3 k2；在主歌中设置流行句或记忆点

4， 在副歌中设置流行句或记忆点

过度句，插句，引导句
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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7 Z* H' @: b: n3 F" S% U间奏，桥段
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; c$ r  t2 E6 v' w/ u& W; N桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。

* y$ i9 L) G4 n( W! o8 U9 K* q8 M1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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! D% U0 A+ B  {) c+ |7 y. v5 u2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好
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句式

一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

# u% |) G# ^  k- M二、玩好文字语言这个魔方
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6 Y& a* J4 N! P4 N: J* R* t% h1、名词+形容词，
不要过分修饰 追求真实的感觉
不要过分夸张 追求大众 时尚化语言
不要矫揉造作 追求有趣味的句式
不要牵强附会 追求自然的美感

2、动词+副词，
动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线
6 Q1 o" A6 l1 {+ R2 k避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。
  G& \" p! S- F2 `' c在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

& @$ C; ]9 g  `/ T3、第进是情绪的快车

在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词
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- ?0 i0 n# A$ e8 Y4 A4、衬托是思路的立交桥

不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。

衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫
' r7 K! Y+ S, d# e2 m) s1 q以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。
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! f& l! F  Y% Y* @7 `5、比喻是意象的万花筒

暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。

明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
6 ~# x7 m% ^" Q, h" J! i借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体
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5、形象是思维的翅膀
* p4 W- r2 y. \' _0 S. y形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。
9 j7 D5 B( @8 g% X0 y形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

6、叠字与连环句法横生妙趣

在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
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自然与平淡
自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。

厚积薄发
% Q& z& ]. K( B在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。

1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。
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2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜

" g1 o1 k: b- i& u) C4 c% W8 Q3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。

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学习

0 z8 m$ i" G) ~" f4 c幸福社区好近邻
刘志毅
1 k: b: S- b9 a- b2 e9 [我已经作曲唱了

学习了