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歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的交叉领域，要求歌词的创作者既要具备文学知识，又要对音乐创作的基本规律有所了解。
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一、利用好原则这把剪刀
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, _7 H2 `4 } F$ r2 p作词的几项原则：
# u" f2 l4 M0 K( y0 w v% q1， 歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。& m5 ?) {5 W7 A {: {
2， 歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出现太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。
1 I4 a, M$ Q2 p' x. ?" g3， 歌名，标题要有新意，形象要鲜明。( W6 g0 w. X0 X9 Y- ]& ]/ j" W+ E5 j% e1 P
4， 歌词要有流行句，记忆点。" I+ x$ g9 A5 B0 B6 H4 M0 M
5， 歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
& r+ o: b3 ~6 |4 C4 q# z( C2 W! Z6， 歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有成次，有高潮，有对应和对比。
" w8 p$ k4 ^! s7 s. c) U7， 歌词要注意故事性和情节性。! K$ T: e! t1 D. j0 c+ x8 w$ R& [
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搭好歌词结构框架0 k0 |0 H" q+ f+ V
: g; n+ ]4 Z$ p- h歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。
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我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。
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一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上。
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# B( e! v5 L0 n1 W* c8 b) s大结构D D 段落 小结构D D成次3 K3 x. q. y% U& ^
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结构原则：( T! \: n8 j9 \; ?8 I& m/ \' I
2 D- w& k+ F V( g/ t6 t$ _) t S1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。0 ^7 Z* P. x2 J5 w, k" @& K9 p
7 `( e% C7 u1 U. L2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。; V7 d* G+ ?0 }; {
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3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。4 R, f6 y$ r( c$ N* @
. d' Z. u6 f: _8 @7 j4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
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一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。% x! q d: j+ ?7 @4 T
" w5 `' }5 r& k G$ a# i主歌：
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主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
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主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。' w8 L& x2 Z3 ], P* Z8 i# b
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副歌：
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& {0 \. {& I6 Y. q因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
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写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
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副歌的动能：
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1， 对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化+ H7 ~6 u& u: z/ ?
# Q* \$ `+ k$ D8 S7 Z8 e2， 重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制, _* X0 a2 d- W: \
% U, Q* w/ F; H9 K) Y3， 发展与概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。0 |" h6 R6 J) \+ H7 i" Z
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流行句记忆点2 u# k7 ^2 r) y1 r" s( Z5 T
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歌词中流行句或记忆点的设置方法：, g% R: z. ]' {( j# S
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1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。
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7 A6 h8 L* M9 }, t3 y/ v2；在主歌中设置流行句或记忆点4 U$ Y. R+ |1 J1 t# {( [9 d
5 y$ y4 Y' O4 I. B3 p4， 在副歌中设置流行句或记忆点- g% q( U& P6 i6 ]+ q
, x5 V1 p' G5 R! v/ n, }, a1 p过度句，插句，引导句
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可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
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间奏，桥段$ `9 b4 F: ^5 J+ w) @% N/ b# B
& y. ?5 U. n) p3 _8 P s桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的 ，是一个大呼吸点。
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1， 演唱式桥段 ，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
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; e+ e4 Y; m" h0 r8 ^2， 演奏式桥段 ，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好- A% F, E, X- I K: C; ~
3 l/ C9 o* }7 T句式
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( B7 f3 b) _: R. }. ]- |一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。" J% ^; ?; B* k7 c8 i+ Z
0 c- n) J, u$ Y) e; [# D( i二、玩好文字语言这个魔方
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1、名词+形容词，
$ r0 o' W2 f( u! C2 O不要过分修饰 追求真实的感觉
7 d! d' Y) a" E不要过分夸张 追求大众 时尚化语言: E) G$ y. U% \# P# o" P, X: A1 q
不要矫揉造作 追求有趣味的句式3 _* {: \: t- C. p
不要牵强附会 追求自然的美感
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# a: w+ Z8 r7 O( P5 c; A2、动词+副词，
& [, }6 W$ p: M# f; ~; U动词与副词的选择十分重要，要使你的歌词自然，生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动的动词，它是歌词创作的生命线+ U6 m% b1 Q) r k. Q9 F- }0 z
避免文字的苍白肯定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的叙述，如果没有或缺少副词的正确连接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑里的修辞手法。2 K3 v; ~% K- @# l, D7 h* p3 M
在写作的实践中，开始可以从简到繁，加强形容词与名词的组合，以及动词与名词很有新意的搭配，到了写作后期，又要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。
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3、第进是情绪的快车2 B6 G5 A0 J2 O9 D. B
5 P* \4 R" |! R4 M2 a) _在歌词写作中，常常采用第进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而梯进手法又分平行梯进（排比）和顺序。平行梯进说理性强，顺序梯进叙述性强。一般来说，写得不露表成是好词
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4、衬托是思路的立交桥
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不描写形体，描写它的影子并通过影子来显出形体，叫取影。也就是衬托，这是指不正面写人物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。# t& D+ g' ~' j) W. ]9 u
5 L+ |5 H5 Q' I. Z1 }- v0 N0 c衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫; P5 X: W6 f: L0 t7 E9 i
以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情发展的作用，陪衬不好，则会画蛇添足，减弱感情发展。8 N# J/ x6 J% ]9 [6 b3 y
, H3 D% P% r3 A+ v: L5、比喻是意象的万花筒* J' d/ P+ L/ K$ `. i+ P% ^2 E
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暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。4 m3 J. \7 J; v* `: N! t! a
+ @. `0 z/ q- {( b9 l明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用ˇ像ˇ，ˇ如ˇ，ˇ似ˇ。ˇ好象ˇ，ˇ好似ˇ等词连接。
. @- f; n8 T4 y$ b; c% V0 k& X+ l借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体
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, ?7 w- \9 r N& m5、形象是思维的翅膀
. ^; F; g7 J6 Q1 n. I形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维与逻辑思维一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。1 Q/ N) ]' n$ B5 a; ~9 h$ b1 l0 X
形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。
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6、叠字与连环句法横生妙趣* w. B, N) @7 r; F+ B! g5 Y7 v
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在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法，
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# M& ]. s9 Y& ^+ z" R8 T自然与平淡
, V6 V" o W0 q/ x2 E自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。
2 T8 y, F% B( w# f9 n! L0 y. p* C6 H自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。) l% _+ h- ^. t$ c; Q
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厚积薄发 @! i7 _+ b( D, ~
在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的积累自己的语言，加强语言语汇的信息量，建立自己语言的信息库。
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2 @; O6 l1 j* m- w1 [" T* q1， 多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。6 \) H! K% c9 a* y" X" O% u+ C
; v- C4 v6 a8 u- g2， 注意多听音乐，听经典唱片及电台的排行榜- S$ q5 i9 G# x
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3， 注意观察生活，搜集现代年轻人的生活用语，加强口语化，大众化，都市语言。
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. h7 I0 Q8 {8 S! Z% w总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要基础是语言的积累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有厚积薄发才有希望成为职业词作家。 |
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