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[作曲技巧] 作曲的一部分基本知识

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金贝

中国原创歌词基地中级

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活动最佳作品

zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲的技巧!: j& U7 W9 ]( n6 }$ X6 S  C" E2 e# T

: M+ M9 v" P$ D" I: [4 ^7 W作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!
! ]3 s1 p3 m! S2 D% i" U3 _! V( |+ y$ }: w4 {( Q: H8 t
两段体和三段体比较常见,就 不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!
3 K# P) F# U( d$ c+ l0 q0 ^$ r" G! Z7 Y( r! a3 i
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇 幅比较短小!
: @( w* I. N6 e7 o
  |4 E$ P, J7 }2 O; {+ u0 A# j这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同 的创作灵感的!
! q! x4 |- s1 V' f6 E! Z3 q8 ]# P
% c# M7 b3 V/ s) L! _0 g如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
+ N' }3 x2 j, }6 k# i% b- N
' n% S/ x4 C+ l# r+ S# q8 F还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
$ D; ]& ?  S! }! {7 T  g  Y; e3 Y/ v

' l2 E7 f# a4 b- L2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!
. \% @# P3 ?) f$ C0 U# ?- a$ o8 n, r) K' Q6 `# y7 e7 v: D
如:
+ h' T' r) e) R- @; E: J% F6 f* a0 E( A( E
    大调自然音阶: 1 2 3 4  5  6 7
8 E! s9 n( [0 M) M7 K8 \
; T$ S- t- m/ }6 L0 ~! @    小调自然音阶: 6  7 1 2 3 4  5
! [! g0 v7 @, ~. _* g# m  j$ w
+ ?  G1 Q% O% v# j3. 使用各种特色音阶来作曲。4 z, Z  ]( ^% T7 q2 Z
7 W9 ]3 s' e) V4 _1 k# y/ {' b5 P
这 一点,我要重点讲一下!* I1 s0 m" _) F3 P! s6 z

& T5 D+ q8 ?) w/ g我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!
* H; m* E7 e; L5 A6 E7 D! @6 ^7 t) I, P4 S7 @$ a2 b
如:
7 r4 E4 M" X0 W$ {$ [* h3 w; i8 T
. [8 a5 ^& F8 b5 `$ ~, a( t4 ~: l* Qa. 我国常用的五声音阶:
# X: y1 A) n+ |5 I- b2 p/ I+ G, K4 C
    大调五声音阶: 1  2 3 5 68 q- {7 p( P5 r+ g3 C- E

% D& }! o- R1 }( m/ o$ V    小调五声音阶: 6 1  2 3 5( N4 L8 u! y2 ]. E
  ^! d7 C# ]. V+ w& A# |4 e/ i( ~
b. 和声小调音阶: 6  7  1  2 3  4  #5. j3 z. V) T, l6 t
6 q# a. X" n; V
c. 大佛里吉亚音阶: 1  b2  3  4  5  b6  b7    (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
- c" A# W- z  R; \" Z) e
  N# d5 A1 d- \7 @% u  I# [4 Dd. 自然音阶的各种不同的模式:( \8 `  L1 b2 S- G

) ^+ @9 T7 p0 h9 t$ x    伊奥尼亚模式:  1  2  3  4  5  6  7   (Ionian)也就是大调自然音阶!
* ]/ m% C$ e) ^1 V
) H+ _- H+ @- x1 w& i/ R    多里安模式:    2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian )% u, {% a4 \* W. u

# @7 t& Z" E, A    佛里吉亚模式: 3  4  5  6  7  1  2      (Phrygian)2 }" L! y+ F2 u4 k' K3 D6 w5 R; y4 X$ Y

6 d2 `7 F! l9 O" d7 A4 p8 `    利 底亚模式: 4  5  6  7  1  2  3        (Lydian)
7 {5 l" t( p1 \5 C+ H, L% U2 L8 R& D2 {: b3 V! G0 R! [+ y/ Y' \
    混合利底亚模式: 5  6  7  1  2  3  4      (Mixolydian)
7 z5 X" H' @: h* r  [9 A2 m5 g
/ G/ t# _  V7 u. K% N; M1 U+ x3 s2 G7 d" k' n3 P
    爱奥尼亚模式:   6  7  1  2  3  4  5       (Aonian)也就是小调自然音阶!
% n, P( V) |2 r# d) B7 C' n9 H0 x; \& r) P* T/ L4 ~- P
    洛克里亚模式: 7  1  2  3  4  5  6       (Locrian)
1 f& N+ W& M* j. I# _% r4 @$ m& Q+ C; I1 o0 w" h
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !* U8 e" V8 u  R* S2 c7 L) V$ ]
: p$ P# M' v5 ^6 r# k8 u
e.  减音阶: 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7' B7 |: l  a5 R7 \2 z* s

1 L# j2 O4 z7 b( N; E& if.  半-全减音 阶: 1  b2  b3  3  b5  5  6  b79 z0 S" g/ c. F

9 ?, V/ y4 S0 C& R, b8 ag.  全音音阶: 1  2  3  #4  #5  #6
. e* p" \' ]; P5 q1 K5 w& `  E+ Y% h3 d
h.  布 鲁斯音阶:  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues )6 Z+ l6 z, I# n- ^+ ?

/ c8 r8 ]% [! x5 X: {i.  混合布鲁斯音阶:   1  b3  3  4  b5  5  b7
. w: Z2 R6 M, m2 k# J1 ]3 r* I  F
: ]4 Q/ x0 Z/ H# D' |j.  大利底亚音阶:   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant )
5 a* Y. @9 G! a( u
1 f6 f, d) @) j+ Xk.  超级洛克里亚音阶:  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       (Super-Locrian)
5 J! A+ T- W; ^
3 r+ D& c/ e% S1 s! B3 ol.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       (Hindu)
" v& c0 ?9 C/ A0 @% n  K+ c% v
" H/ N5 D& d  d' p& k, nm.  吉 普赛音阶: 1  b3  #4  5  b6  b7     (Gypsy)
+ x" l7 |8 v1 ^, Z# y
/ l) E0 G/ O5 c: X. _$ zn.  匈牙利音阶: 1  #2  3  #4  5  6  b7     (Hungarian)
) {  R! x& K9 D8 V( }. F6 L' G4 J+ W. T( e
o.  匈牙利小调音阶: 1  2  b3  #4  5  b6  7      (Hungarian Minor)
6 r, Z; o; A- h+ o' u) U  @8 F" u& g. k+ w* m0 l
p.  旋律大调音 阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  1
/ \5 A9 D! Z1 \& y6 t7 c7 |" ^" r! s5 ^0 ^) \
q.  旋律小调音 阶:   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6   
# z" S* u2 K) |# G- ]% x; _
9 \/ [, Y* r$ W3 x# Z$ O, Br.   日本音阶: 1  3  4  6  7  
- V+ E3 S0 ~* J, M* N2 \# ?8 J2 S, I- n8 M2 ~& p
; b5 \2 K# I8 N$ H" r
s.   俄罗斯音阶:  6  (b7)  7 1  2  3  4  (#4)  5  (#5)  8 o( h6 D5 K2 d& L# S
, n! \( `3 A/ G1 J+ @
- B) W* }4 J6 ?- r4 @: c
t.   爵士小调音阶:    1  2  b3  4  5  6  7
# l; C+ X( T8 ?9 m2 g6 h* P- R7 y5 J9 G3 N
9 z" B0 ^0 K" d0 k8 N* M
u.   阿拉伯音阶:        1  b2  3  4  5  b6  b7  t+ K' U4 w2 i) Z1 {

) R. p  Z  P) x9 h  ~- z9 o! J* p
$ `- L9 a# R! L. x/ P3 L- \v.   拿波里大音阶:     1  b2  b3  4  5  6  7
9 q6 `$ }9 K0 o3 h( F! i8 H+ X) T
3 D& h% {, ]: z$ Q4 P' f; F/ ?, N; Y7 J' G+ ~( h" q
w.   拿波里小音阶:     1  b2  b3  4  5  b6  78 J& m+ b0 W8 E6 t, P
5 n0 x  ?+ d2 d" q$ z% u- Y7 x4 `

: R3 k2 X# J1 v4 i; y) N( ox.   东方音阶:       1  b2  3  4  b5  6  b7# }) A+ _4 c' I

* q% O+ `# C/ N: G
6 d- q7 h8 w0 e2 o4 @( C* p$ \: h! J

! s: G/ B1 w* D3 v/ G, D- _9 _" ?  J6 m! m# L
其实,简单地说,就是在你作 的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!8 e! p1 |' n: f
7 ^. ?9 {. f$ D9 _  \. z+ X
4.  借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
9 A* q% r4 Y9 d# w4 |' A
: C& u, T. I: W: M5 G     如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!
* D% @) l; a' s
7 f, j7 n$ ?% \3 ?  J" g     再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!( A  X6 X3 h1 k" }
, O+ N6 U( K' {5 v/ D: s4 k
5.  模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。
3 p  K# J+ v9 R: Q7 C$ g) W6 e
模仿读音作曲的秘诀!
, T7 F& B$ F: h- Q1 P秘诀,两个字: 好听!
2 C) @: `6 h. k* ^8 l随你们的心情去 写!; m4 Z- V% [+ l4 Y. I
# f( ]: h/ ?. u* U$ k9 u$ U
& z: Z6 F- z  _+ N0 J
具体地说:+ W+ @1 F, j# {' k

* f: W5 w9 F% z8 m& [6 M# h; ^1 \' }; [$ p7 I( o
汉字有四种读音:
+ m! B/ r- q* S0 W
% {& R% u& {5 d0 n  i6 x. s- j阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声!
- P6 j8 N/ ^4 A* g, r2 |
) R" ]" l" A( H, i/ |/ `0 Q如用于为歌词谱曲的话:2 g7 f1 ]. h- I
/ L2 v& V$ c2 m& j5 b' @
比方说:7 O! S' g# a' L) [

  v. l8 {! E4 h% r) X第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!1 o' L- V! R  a+ c
6 w' G$ c/ Q$ B6 ?# \
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高!
* i$ h1 G4 I$ t, b+ V: C, h7 N' U. Y! z
如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低!
5 G5 k- P4 }% {1 G, r9 R+ a5 n2 m( {. L& g( [6 y
如第二 个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!& M6 b% g$ {3 F+ ?
1 N# g2 U: h: _
+ y1 v; n. A0 s
这只是我自己理解出来的一般 规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!
  C' h7 j! _, Q( A5 k- a7 R0 v
以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定 的!只是我为了让你们方便理解,自己编出来的!希望它能对你们有所帮助!!!2 x7 _3 T7 C* c2 f
9 ^" b! ^0 |3 I1 j# S
如:
) m! Z5 J% t3 R; Y. f, V  @: [% F  D6 z( {( m4 X8 |, J1 d
           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>4 k) ]* ?4 F7 f6 U6 y2 ^
           陈晓东的《心有独钟》
0 a4 g1 N1 B  |0 z           迪克牛仔的《梦醒时分》
8 e% t& ]; O5 a9 N+ n5 i7 A8 s           孙燕姿的<<开始懂了>>/ ?! z4 x# {: v( r+ @
           庾澄庆的<<情非得以>>0 D2 K4 L+ g- J" v
           周惠的<<约定>>( K8 T1 Q- J' ~
           杨坤的<<无所谓>>6 o  _/ V8 K( N0 F4 x3 J
           阿杜的<<他一定很爱你>>8 c  X7 c7 q) @
           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
0 ~8 R% m/ m% c1 Y! F
- ]2 t0 \* o6 z5 o, W. Q, A1 p再 补充说明一下:
7 ?( ?7 x3 x) m7 p* J' n: `. \像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
3 D' w) y, b0 P1 I( z/ K5 t任贤齐( [" M/ V8 {8 f- d7 ?0 E4 i
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!! B; p1 x' H" z
老狼9 n' S2 g, @7 r- Q
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!& M) h  `7 M& y8 I+ h7 [2 ^' {- g
朴树( Q' W* x6 O0 L/ W! D3 z
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!6 T) a4 I& m1 Y2 q- i7 p
许巍% V, k. i- t$ t/ r0 m. q
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
! K+ J  C5 Q, D% U* t郑钧' U& U- a2 Z$ `6 g4 ^2 T2 U
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!& p& F& ^% x9 }6 R" {! P
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
) O' y0 M0 C2 Y% {总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
9 M- W6 I+ O  V% G% m* ^最典型的例子还有:" O. O6 L" |  C
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
4 k: Z( A/ b1 {) `9 }蔡琴! h/ z( K4 S  b6 t9 W) X# ?
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
! h& P! \) S* Y1 l" A有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
( d5 S! r6 I. R+ m) E如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:: j% }: q# w3 M) ?' O& N
张惠妹  n" E- \/ R( k* B7 q$ w& b- }
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!4 n' @& O& w# [
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
, p+ R" s' f7 C$ x如:! h2 G+ K4 x0 Y% d9 k5 k# w
周惠,王菲,那英......+ {2 D' V- K8 ^  w
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
4 ?# X" E9 @' i太多了!!!说不完了!( W% [/ P: y9 N6 f6 W) A/ g1 l6 x

. g' q* M) A- h3 S0 G3 j" F/ |9 }& o( T
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。
1 A8 R1 Q0 L2 N  ^/ M另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
3 U1 P' k' E5 t, W9 s) H9 z当然不能所有的事情都一棒子给打死!, [  q- x/ W' _4 Z/ i" Q
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
4 ~" U# M9 f4 V+ ]! }# _: g# |& W& ^; ^0 L. S, X
6. 用音阶模进的方法作曲。
0 x! d( Y3 }  s2 B; [9 _/ t% f; E" q, K6 \( Z) x6 E/ `# N
音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
( i& ~0 E; S4 G# V* p( @- C3 n, S也就是后面 的旋律模仿前面的旋律!/ x; y' t$ |$ L; l& i* S5 h2 ]

. y% H  s$ v6 l比如说:, {6 a* u5 T: j& w' N
上行:  1234  2345  3456  4567  5671
. z# D+ R0 Y: h+ U(最后一个1比 第一个1高八度!). c* v3 c  z; s; d

, t+ K4 \9 N  \( G171   212   323  434  545  656 767& |# T1 D) ?9 `# E8 ~6 J- H) O
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
! |, k5 M& n, ~7 e' T# @
- s" I: F) ^2 n( u1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1& B# E6 b" _, R( I: D
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
) p, d5 N$ [& B: _; _6 n/ t, h9 M4 v! E& ]$ o* ?. ]
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
* R/ n& L( N7 z$ S; T8 P0 U' _而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
4 `0 {& u6 X" x' b: Y) N! ?/ r+ e. {% m4 s) Z5 W# A3 c
下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5
/ C  t" |* S7 m/ k: a7 K* d(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)& Z2 ?5 ?( E5 x: a4 p3 c. Q
        7 x( i# ]0 f" n
         6316  5275  4164  3753
5 ]+ z$ C4 [; K' V8 L/ b(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)8 x* [2 H4 G2 A7 c% w% m
4 r5 G; F9 T2 O/ f" Y: U
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
' [1 r+ y( w* ^' r/ w/ E8 F2 V, Y而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!+ X' i( y: S, e1 m0 s; z0 D

2 Z$ N) D* H' k! V+ d详细说明一下!  W$ H, }# [: ?6 b) G' c
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))
  m3 [8 i$ I" p3 B% A! e: p3 E$ p: ~  _$ h
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:0 N. i6 }$ b8 k! g5 ?6 u' K
# c" m2 b/ H2 v7 G& J- x2 C
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
! a( d. `! t% v" [6 a6 _. z+ u/ g( i1   2   3   4   5& N7 o. V% e2 J8 ]2 _8 F
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!4 A+ J% @  w5 J7 ]6 |5 C9 @' ^' m
9 A( O- J% `. S
我们再来分析每一小节:  : @+ l( y* C; S! M; T/ L
1671/ A, q; X7 \; Z" X* h
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!% @: N. |# ^2 t# Q2 }
2712! X% f/ O1 S2 T% G" M3 j) V' j
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
) ~4 {# M/ q) H3123
& ]% l' v: ^9 `) l$ O3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!5 k- ~: z/ g% S( I
以下同 理!" k! I9 e: Y: [( _% N, s0 O% K
可以看出,它们的结构是一样的!
$ W& I1 u5 L. d3 ?4 J  _, t也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
$ @- @% z3 l' \$ N3 ^
0 C, H* X/ E2 g6 f; n: U: E5 w当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!% h/ V# Z+ ^. }& P
如:  4132  3721  2617  1576  (从第二小节开始,567为低音)!% h2 H8 a% X) n! K1 }
# x8 i" l% X  n5 W7 E5 a* Y
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
" I5 f7 U+ ?/ q9 a; G我跳,我跳,我跳跳跳!) ?  v) o; Y' b- ~+ i$ G
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
/ a% ]6 i- ~% g+ J* R/ Y5 Z1 [) b8 a1321  7217  6176  5765  ...... (第2小节开始,765为低音)!
) l& k' z8 o" n8 F# d, s4 G: y哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
* }8 m" ~+ @$ t! x" V# H
, c0 N4 S6 k+ |+ I$ ?7. 反复。, f- z. D0 A( r7 i2 {

5 n" e3 I6 F* }作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
1 Y0 M  h& n" c) C* a很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!+ e& g2 X! k. c5 Z, X
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!" r0 C. X6 c9 h3 Z
当然,主歌里也经常用到的!8 D+ _  B5 h! q0 `6 Z& K7 J0 ?5 n  z1 b! _
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!$ G$ C8 b! ^5 P4 o
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
( G- _# `/ A% l
# z1 `( g  K; Z# j8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
2 _, W7 k! H- i+ n* ~+ t  E
# b$ z- b5 t' {) N& \* y1 k环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
/ A- S, n0 v  V9 o- a2 j' a0 c我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
2 `6 J0 G5 l: J) {) k5 r3 R比如说吧!
" u2 |0 N$ u: f: }8 C4 Y, \0 J我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
. A+ K! a- W; U  z4 j+ X5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
' T/ A4 z% q) K% d! T: P( l' v/ e6 o+ v7 F3 x9 J+ q
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!# }3 b" o% Z5 T0 K# f

7 P( E9 F1 G( [4 H! J6 X: f再如:
# Y! `+ c2 n% X6 f+ A- b羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!/ |8 o& i6 E, h5 j" `3 w& z

, Q( S0 j1 l/ l& h以其他音为主的同理!
. u$ y9 K3 N: {7 }% d; u) |7 b7 b" w/ e; l
如:* Z0 J* e- l: ^3 [( j1 n0 L
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
& q! _' ?$ B1 t0 z. S( ]梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
. K+ f7 i  N* X% z) C水木年华 的<<蝴蝶花>>
0 N  o+ u+ f$ |. W* o郑均的<<灰姑娘>>4 f6 z! G1 x! a/ E; }
张柏芝的<<星语心 愿>>
0 N, ~) y/ ~* S周杰伦的<<爱在西元前>>3 X4 A2 t/ ]' G% z9 B: W
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>" x) h8 U/ g) I( s9 [' @, j; x

% Q( u& P" T) k还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
  d# d& e; x+ v$ {1 p1 ?4 X1 k这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
! K9 B  c! \& {5 V4 G/ {2 r! u3 V, ~& y, U" L
到这里,我想大胆的 引入两个概念!) z( [8 q* [1 g* [  z
& J+ E) y3 b0 b2 H2 M& k% W
就是:“美”和“凹凸”!$ B9 Y% y+ K& P. s
' X1 p6 ~: c. e! @$ K- N
美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的!/ y6 Z! O( R6 ]- Z+ k
5 }- z5 Q" g8 X) X- ~9 R3 _
所以,在我们的作曲时,也要力求对称!
) Y' E+ b. d2 [& {: s* ~1 r% }; V* {' f0 g: w+ h( B
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!8 U9 ]* R' ]9 ~& ]' w
2 C3 \) ^$ ^2 U
9.  倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全 对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
% }# B0 d# @' I2 i! C9 v/ n& c4 p9 T0 b: J* ^0 A
如: 55 432  55  671
+ d( Z& B* j+ z6 f1 a6 l. s  z. `/ y& z' s. K% N! \
而凹凸的意思,就是说互 补!也可以说是对比!
5 c+ o: i. {5 r) o
0 f- w8 O2 M& f+ e5 Q( s  E2 r作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!: w+ r7 d, R8 n% v5 o
5 {+ c" S8 H! a) v4 F  L9 t
前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下 行,这样才有一种平衡感!
. u0 u4 {! n9 z, l: B1 T4 c& }8 q/ Y6 G  G/ [  ]. T2 ^. g0 P+ o
前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!
% R! J0 }+ L! V) t& o
0 X& w7 a% x( D/ A就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比!
; c/ G9 C1 G) l) N2 K2 z' \6 D7 ]
- l7 {) e4 Q" o! N* k8 k0 ]刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!" F3 N5 p$ r$ C0 u& o9 q
3 N# X5 {3 R7 E( f( V1 Z. @6 p
10.  顶 针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!. N0 g' R: O- ~
' G2 J4 r6 h4 {! c; X: E+ S+ o
我们作曲的时候,也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的!
) N& G; q; R( k0 `
' h2 I" g* m. _- B如: 11 321 55   55 567 112 p7 f0 l0 L: B6 h

; V( |+ f# {& d& q. K11.  Solo.  另外,我们大家都喜 欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!
! \; p8 w! D, c+ Z
1 X/ s2 [) o! X12.  从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。4 R2 c' U& c3 b1 v5 P3 _
3 n* f" T* b* {8 P' K4 }" G4 F
如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!2 w: r: \5 a# O; x/ d, b6 J

& o6 b- J! _5 N4 v6 _1 G1 H, B5 u6 ?% n如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。4 B7 B$ y' }0 V2 s

5 f& {; h: w1 {1 J' v& L4 O还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!
1 g1 `% o$ F* I! C1 M  j) L9 D: p  D% J, a  Z
李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!
. A5 |$ d" j3 [% h--------------------------------------------------------------------------------
1 V; n4 u) m* \$ g- t, ^* ^13.  取 经。
2 J  e3 k! L7 P
; ~  @3 a$ m0 O6 s9 V! r% S把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。 就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。9 }* N/ P3 S7 @% `
0 v' w8 p  c3 w6 m$ u
这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!
1 _9 N' m- w1 b, H
& i" N9 x# U$ R/ @7 V最 典型的歌手就是: 迪克牛仔  !
% h0 S* {  O3 q( T( K
% s. R1 ]* C7 D; c  Q3 w14.  录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
4 h) j) i! \3 w$ i4 J+ I
, ^$ t' N2 t% C) i0 {: D15.  要 试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!
" l- ?: A& ~, ]& I! j: ]9 Y9 M3 Y
根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。
4 z* j+ ^" W) S% h1 `9 f
1 \1 n8 s9 i% t" {4 @16.  词 和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!3 E) ~, @" R  f- H3 K  c6 w

: `! [: e8 p, M% f5 f. @) p还有,就是注意作曲的 时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!; V# \5 x& ~# u9 a; ?
3 v. L1 n- M2 i" D' P
比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!
. }/ A3 n+ k7 ^; x' X: _! A6 e0 T  `" P3 K( `) t
有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!
/ f3 F9 Z0 b/ g
8 l5 `! x5 Q5 h这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!
- s* n  Y" v8 \" H& k$ n0 }
( a1 U# u2 D2 C唱的时 候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!
2 y+ }, A5 A( u9 c8 E- s6 h" r7 H1 D% b
这就是这首歌的美中不足之处了!* ?* y4 }" k, S: e
' g4 t' J# g8 P8 l  e8 f" i
& H4 g) L* s- m: j0 j7 Z% U
还 有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:$ B9 i' d4 X% [) @

$ A* B" w3 G7 E8 O) R! d* t0 L, [" Y6 q7 V
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧!......
4 e1 A& k. W5 i5 L: |; z# L- \8 ?/ X6 J% l3 u( P

/ ~4 |5 F) s! ~) v, o喜 欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴!......
7 `" [- }6 N3 B4 e1 y/ i* w% d7 p3 }/ B$ q

% @9 v# n# L: H9 ^0 W. B虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在 唱:胆小鬼!
( v. S$ l. X- k, L/ \  E. n. Y: h& ]- V: a/ L

! u0 P: ?5 L3 N6 f# n可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:: u+ k7 @. S; \+ b4 N. ~

1 d9 X, ~* A) P) R, z: @& u$ U3 @2 Q; ]- Q4 j8 Y' `! j. }
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”, 我的表情大过于朋友的暧昧!......3 \2 l9 M6 @  S% W5 Q
  y; v/ G6 Z+ A
5 U9 u8 z% T+ J2 e9 ^5 z5 ?
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴!......
" q3 n8 p7 U7 l* e8 h8 F
6 C+ ^' |/ ?5 e4 i& D$ h. {( i; g  |# n. Y5 g+ R9 \
这 就让人觉得有些好笑了!人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊!?是不是有点儿傻了!?5 X' g$ e* h. m  R. n
7 Y! o3 {4 d% E) J, a! k
9 x* u! f. B3 H' p
1 U- d& F/ ]: a7 s6 n

, {, m" b" R& g" l我 再简单谈一谈作词!
. y& }! y) G! V0 D/ f
: r. C7 H9 X; ^' T7 f作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!4 h6 T9 I! E2 Y, m* t& r" f
9 |: r1 }, y* T# l
要注意歌词个数的奇偶性!一般每一个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!" c. V# C& b6 z  p4 `) C4 h! `

6 W4 K7 H2 U0 j3 E4 P# r0 n还有,就是作曲的时 候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么 他/她也得打吊瓶急救了!1 g3 |( V9 D# e5 P' s5 s4 k

8 b$ A! c2 K8 H
/ L8 k, o* h+ j' c( o6 Q还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
1 e5 E8 _/ r5 I, a2 i$ A0 v9 ]: `  U" x8 O: o3 r' T! _
作 词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah!  Di !  Da ! 等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬 字来凑字数的感觉!这样是不好的!- C& d- i( }! y2 {6 B

* l, B/ \+ o$ }, w* d; H+ @) K作词经常会用到各种修辞手段!如:比喻,对比等。这个属于文学范畴 的,就不多讲了!
: P+ a9 b+ K4 r4 x% W4 R$ a: _
& }' f2 e6 c3 R. R# G$ ?最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太 多!再少一个音符则太少!这就是说你的曲子可以不再去修改了
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 楼主| zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:34 | 显示全部楼层
Adagio: 慢板 常见于交响曲或协奏曲的第二乐章,也可以是慢速乐曲的名称,
. W: {# X% [6 `如Albinoni的Adagio。! w7 y4 j; D9 D" X

* a/ O0 B( y+ qAria: 咏叹调,抒情调 配有伴奏的独唱曲,是歌剧或清唱剧里的歌曲,有时& @1 v2 ^7 N* d! A  c& d
也用于抒情的器乐曲上。
0 i3 M5 u( n9 @5 j7 [* u# x/ ^
7 c3 {0 z; s  {) I; kCadenza:华采乐段 协奏曲或歌剧咏叹调接近尾段时,由独奏/唱者卖弄技巧8 o+ u1 z3 G+ R/ w' K; u! y( {
的过门。十九世纪以前协奏曲的华采乐段都是即兴演奏的,但自贝多芬以后
8 n3 o1 \; W( `4 B, T% p" H大多是作 曲家或独奏者事先撰写的。  y* t5 j: f3 K/ I* ?
) @- c: }; ?* L! U" z. h
Cantata:清唱剧 以宗教文字为歌词,配以器乐伴奏的乐曲,但也有极少数是
; W* G7 ^- `# r# [非宗教的世俗清唱 剧。" ?  a$ p% X4 Y- J5 p* H

% }" P, n2 s) g* S: U  j+ eChamber Music:室乐 三至十五件乐器合奏的器乐曲,如三重奏(Trio),四重奏
( l3 }+ b2 P9 q5 y3 Y$ i(Quartet),五 重奏(Quintet)等。6 Q5 I; L% R& Y4 S4 }& F" c
* U( X/ [" q0 e8 j5 K% j
Chamber Orchestra:室乐团 约十五至二十五人组成的小型管弦乐团。
& Z" z9 s0 i' ^3 E& Z5 g  d
2 z* X6 k! q6 V! vChanson: 歌曲 法文歌曲的意思。
0 J% @/ y) K0 v# D9 g' S9 V; Y
6 P0 P. U6 P1 w% a3 xChorale:圣咏曲 德国新教或路得教会的一种感恩赞美诗歌。5 y1 y; {) C0 D" n1 E
9 N. A4 i1 a% R/ z/ Z
Coda:尾奏 拉丁文尾巴的意思。一个乐章/曲的终结乐段。+ I9 L( X! L% f8 T  r& S8 X

9 s" B( }& C; r, X4 }1 q6 bConcerto:协奏曲 巴罗克时期发展出来的曲种,通常是一件独奏乐器和管弦乐团! e8 [: {' S$ Z, a/ x
合 奏的乐曲,有时独奏乐器会有两至四件。$ b" j2 r' o) s2 K" @4 q: |" |: U

3 G' X$ s! p0 I; ~* |* q3 |$ [* {Concerto Grosso:大协奏曲 独奏协奏曲的先驱。比古典或浪漫时期的协奏曲结构  A' C- e! F$ M) F
规 模较小,大协奏曲的独奏乐器通常都有两件或以上。( a( \* e' m* |( c; F
* X4 h# x: G# u# k' v* y

7 m5 o* n9 l( \4 `5 a2 o1 E. xEtude:练习曲 原指一些为针对某一种演奏技巧而作的简短乐曲,但在浪漫时代
0 j6 N; p$ g; d  N" u也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。6 {' m3 G6 e: c' K% `

0 k% @2 p" X$ Q3 h% oFugue:赋 格曲 源自拉丁文fuga,即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式,同
; W$ E( ~3 y4 K一旋律反复出现,互相重叠,或互相“逃难”对方。- ?. j. Z" N1 X" S( G4 a
. [" J* o2 K. x7 H7 o" v
Gregorian Chant:葛丽果圣歌 葛丽果一世在第六世纪提倡的一种教会仪式音乐,7 B) _4 K/ a7 q) h' Y+ y  b
由男歌手或男声合唱团演唱,经文全是拉丁文。3 H+ _/ j' i3 M% {6 G' D% m

. Y  i* G/ Y6 h4 s2 _& b! \9 nHomophony: 主调音乐 一个声部为主调,另由和弦(Chord)声部伴奏。. B" Q) @" u2 c$ \2 U
2 J) B7 m' @/ B+ r  H1 k* Q
Impromtu:即兴曲 浪漫时期的一种音乐类型。是一种主要为钢琴而谱的短曲,具有
/ i: i# E8 ^5 |" W即兴感,但并不是现场即兴演奏的。
) Y8 |( }) e! b6 W2 S% B8 u" @
/ D# J# C% M; d' t+ d  a' _9 S, ELibretto:歌词,剧本 原意是小册子。指大型声乐作品(如歌剧)的歌词本。3 D% x! R. ?: l# H/ Z6 l2 }
8 W2 I7 ^8 O4 y
Lied:德文艺术歌 德文歌曲的意思,众数则称为Lieder。
+ R. o% Z+ v( I
1 k  w/ Y) u& U3 v8 IMagrigal: 牧歌 没有乐器伴奏的声乐作品,歌词大多数与感情有关。
9 V" M9 c, ~+ a3 j: i: O  B1 c" N
3 Y  e, ]3 @& L! U1 C* e! AMarch:进行曲 为进行或游行而作的儿拍子短曲。
% |* @  K3 r$ i3 ?( [. a" |' f* \# K) R" j& l  S; q
Mass: 弥撒曲 以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。
5 L+ z5 ~# y+ y6 v- w7 v0 s& e: E" f, x5 K) h, y+ k
Minuet:小步舞曲 原是一种法国舞曲,在十七世纪开始发展成艺术音乐的一部分,
+ @9 [2 E" C' @7 X$ d0 D. |常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。
9 W  ?# Z/ q1 F* [: w1 o: T0 W/ I  j) b1 `  G5 j
Monophony: 单音音乐 只有一条旋律线的音乐。+ Z# ~9 `4 b; k
0 n/ I$ _" {5 {
Motet:经文歌 源自十三世纪。是一种没有乐器伴奏的复音歌曲,以宗教文字为歌词。
$ e( w0 p. K4 C# A/ j% m
$ y& w# W1 c7 Z2 l& dNocturne: 夜曲 浪漫气氛丰富的缓慢乐曲,大多数夜曲都是钢琴曲。
+ Z% N: H( Z5 T4 ?  p) N3 |' v3 x
2 Y% k; ~9 n4 S8 C; T; c6 _Opera:歌剧 谱成音乐的戏剧,音乐,台词和剧情都具有同等的重要性。四百年) k, e! C% e$ S+ Q& w
来歌剧艺术衍生出不同的类型:严肃歌剧(Opera Seria),诙谐歌剧(Opera Buffa),
! x# d7 H1 Y, f& E美声歌剧(Bel Canto Opera),轻歌剧(Operetta),德国轻歌剧(Singspiel),
6 f! N/ O5 }* }5 j乐剧(Music Drama)和法国喜剧歌剧(Opera Comique)等。3 B2 F+ Z  W6 l7 M( ]
) w0 Q8 n5 I8 _9 `4 F6 ]3 k% z
Opus(Op.):作品编号 拉丁文作品的意思。作曲家或音乐出版商以此编排作品,# P  A! k% u+ ~, f; V, e7 p
通常作品编号愈 小,亦即是作曲家愈早期的作品。) W: l2 h5 a4 M  E) k$ g* O& J

" a9 w# d: }$ e# O; }Oratorio:神剧 原意是指祈祷室,十六世纪发展成的一种音乐类型。与歌剧相似,
' \  k1 ]* Q3 _& W1 l但唱 词均以圣经为蓝本,也没有舞台布置或服装。: R  T- [/ e" g4 i7 U  x/ D9 U
( W) X# A" \# y/ b% K5 V" D
Orchestra:管弦乐团 十五人以上组成的乐团。Orchestra不一定混合管乐和弦乐,
# B% Y' R# n6 E6 S% L纯粹的管乐团或弦乐团也称为Orchestra。
; s; F! ?1 r% |+ R
& O: \! M, w$ M1 @- z: R" A% pOverture: 序曲 法文开放的意思,是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前奏。- r/ V4 N, x3 U$ j6 P: l
浪漫时期发展出音乐会序曲(Concert Overture),是一种独立的管弦乐作品。% q7 R! R0 q) B) i+ Q9 a) g

- c3 y% c) _0 K6 B( T( L0 iPartita:组曲 原是一种主题与变奏(Theme and Variations)的曲式,巴罗克
+ Q9 m$ d( ^( r  ~  S时期演变成组曲的意思。# ~( l, F1 w/ q; o% k8 `: p* d4 t
( q9 m& p+ t( u$ l; e' w
Plainsong:素歌 (请参阅Gregorian Chant)。0 g8 H2 G! A" n. {

- x1 g8 [* `: APolyphony:复音音乐 两个或以上独立声部组合的音乐。7 ]" T7 [; X, X. R# ?+ e
* A2 G* z# C2 Q9 D
Prelude:前奏曲 浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏,有时更取代序曲。7 k( h9 T5 }4 h: I% y) A  F: z" ?
也是一种没有明确形式的独立乐曲,通常是十分简短的钢琴曲。9 Y# r7 N. W; z; l$ O" S+ f

2 `( B+ ~) x8 ~Programme Music:标题音乐 以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。" u4 p' m) l9 j! ^' E; R' t5 w7 I

% N- v7 b+ i6 M& {% h; T) Y* s  mRecitative:宣叙曲 在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较,宣叙调
, k1 o1 B1 Z) E) W着重叙事,音乐只是附属性质。9 |  w" ?* W! U, p4 E) |/ Z

$ z$ @1 M. a# cRequiem:安魂曲 天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。! q, w, `( Q- {" q
0 Z$ `/ S* ?5 O1 u  n( n
Rhapsody:狂想曲 浪漫时期一种形式自由的曲种,经常以既有的旋律为基础写成8 J3 e3 A; O5 v3 h
的器乐 曲。, \  |. n; ~5 h7 v# j

( o9 C" b( }8 {! _; F8 J% ]0 [Rondo:回旋曲 古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段$ E* R2 p4 e4 v# Z' c! F
轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣 曲的终结乐章,但也会独立乐曲的形式+ M/ E, n$ b% b7 m  J- b& X. [
出现。
1 C! j$ |7 w* f3 y
0 f  X' }. v! k* t! ~. x* `1 k7 k
8 @7 i* D8 k0 kScherzo:诙谐曲 意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来,取代小步舞曲
% _$ e+ V' y  m. b: V; R(Minuet)的地位。
* P+ b  \1 n5 b+ l! m
- i1 A% M$ L) P+ G: V9 g' MSerenade:小夜曲 意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲,经常是3 R$ }$ j% J$ s7 t" n5 i; f, |! r
为庆祝活动而写的。
1 @" Z3 R& x6 }2 n. B2 F- ~+ X  D, x$ x3 k. f- q; {
Sonata:奏鸣曲 意大利文声响的意思,有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种3 X7 j9 H3 E8 ^' M: f
乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外,大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏,但也有
4 Z8 |, K7 a+ L  i  L巴 罗克时期的三重奏鸣曲(Trio Sonata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的,
6 X* {/ y0 |  u  \0 |但伴奏者不算在内)。
- R7 l& O0 F3 }5 T" L3 x
2 I# J& V8 u8 u" s0 `Sonata Form:奏鸣曲式 古典时期发展出来的一种曲式,常有于交响曲或协奏曲
4 L4 d' u  P1 F' t& l的第一乐章,由呈现部(Exposition),发展部 (Development)和再现部(Recapitulation)* [8 A# d5 T' a) r% O7 q9 a
组成。两个风格不同的主题在呈现部出现,在发展部变化,最后于再现部重复 作5 x+ C: T$ G) z+ R/ ^/ n
结。$ O" G9 ?; O: C/ R, b# N; _/ w
; `* F: S7 q4 r3 I6 E# B
Suite:组曲 巴罗克时期的组曲大多是由一系列舞曲组成的。在浪漫时期,组曲也会
3 Z/ u5 p1 U# U是由歌剧或芭蕾舞剧改 编成的乐曲,或独立的音乐会组曲(Concert Suite)。
+ C' |) G, J9 Q: t: \- P+ I2 Z# Y7 C
Symphonic Poem:交响诗 浪漫时期的一种单乐章管弦乐曲。% @: L: X1 U  i( d: e7 v. \' L

/ m, _6 x! N. x5 ?, P; G5 lSymphony:交响曲 古典时期发展出来的重要曲种,其实就是管弦乐奏鸣曲,通常由- s+ B# J" X+ K8 t6 @# J0 U# Q
四个 乐章(也有三个或五个的)组成的大型管弦乐曲,有时也会加入声乐。
+ e# @/ S) _7 s4 G4 K. [1 M
6 I' C9 D& e0 Z4 `9 Y2 t! `9 gTempo:速度 意大利文时间的意思,泛指乐曲演奏时的速度,常见的有:Largo(宽广! ^5 y' n- I: f+ j% f  j0 t5 ^
的),Adagio(缓慢的),Moderato(中庸速 度),Andante(行板),Allegro(欢乐的快板)) x/ a" M! |# y( p( N
和Presto(非常快)。5 Z0 X0 m& a4 J9 f0 v6 Z6 A% h

! f6 b. m( G8 \, z8 E! NTheme and Variation:主题与变奏 (请参阅Variation)。
( p. [* j) W( S4 K) n  _. a2 ]4 B7 r
Toccata:触技曲 意大利文触碰的意思,是一种表现演奏者技巧的器乐独奏曲,大多数是
& H# k0 N, \* }" Z: d为键盘乐器而作的。; l! M# t3 y+ f, Q* B( t, s3 x3 \
2 d  i0 q2 `  _8 J+ K; v, o3 Y
Tone Poem:音诗 与交响诗(Symphonic Poem)同义。
# Z! L2 i& J$ f1 {1 k9 ~) e" ~4 y" o  Q0 S% B4 C
Variation:变奏曲 以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中,
! }6 l9 i/ v. z- M同旋律会以不同和声,节奏,速度,加减音符甚至倒弹出现。7 V) C; k0 Q" t. ~
  i* G) n' S" {$ j3 R
Voices: 声部,人声 人声可依音域分成大类:女高音(Soprano),女中音(Mezzo-: v' N0 ?& M7 T
Soprano),女低音(Alto),男高音 (Tenor),男中音(Baritone)和男低音(Bass)。& c# P8 m5 L% u5 K
每个音域中还有特别的区分,如花腔女高音(Coloratura Soprano)和抒情男: Q  d9 {) L2 b5 _9 l: ~5 q6 ^5 a
高音(Lyric Tenor)。
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