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[作曲技巧] 作曲的一部分基本知识

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金贝

中国原创歌词基地中级

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活动最佳作品

zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲的技巧!
# i$ \" p0 N% j7 @
" c$ ?: B- y2 O8 @5 t& F作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!
4 `4 W9 Z2 y& H7 r) D
4 l" `, N/ O- z1 r+ X  W5 z两段体和三段体比较常见,就 不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!
7 q' }% D+ {5 N6 _5 T0 Q
  E8 q% F  }2 ]/ G% U1 q4 b1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇 幅比较短小!
: q& O. |, j0 u
' |4 Z  j7 b. r% }1 x& u) Q这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同 的创作灵感的!
( u: |& a6 F# f% v9 p; t
: g! W8 {( q) o; D如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!, x/ {  h3 P( u2 p0 B

- p+ x4 e7 e+ Y# h* R8 Q还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!* q# M, l) Y: J+ }9 o
5 D# q. z1 M; L& s" w0 P' L
% c9 l: N% c0 P% ^
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!: H  Q5 A# o$ u, w3 S9 n

% _" K  _- I8 u; Q$ j如:& X% o3 j5 \7 e2 a

# G/ O9 G  L! @9 L: ~+ G    大调自然音阶: 1 2 3 4  5  6 7, r5 O1 i. ~. ?7 M; S. Z
7 v* X5 t2 n' E0 g& h! M3 T6 J
    小调自然音阶: 6  7 1 2 3 4  5
' ~3 I/ g- L# b$ a) N6 \7 O' S* \
# y- K2 z  k/ [" _* ~7 {2 P2 A3. 使用各种特色音阶来作曲。
. I' w) U( E$ P$ n; X
1 B4 x- x% \" c1 O/ q. y  w这 一点,我要重点讲一下!
/ @' O1 H2 F  D: G! ^, j8 i: d- [. n" p7 {& E7 G
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!
8 O' A/ \+ v+ _0 ^# j  {! g+ g4 P2 T% A' A# K$ }2 s
如:
1 ?' b  Y5 z% Z
! `1 q8 d) W! J9 }3 Wa. 我国常用的五声音阶:
% B9 [' S5 k) {1 B  x- T5 w% M, [; }" p  `8 B7 R. ^0 F
    大调五声音阶: 1  2 3 5 68 E0 [2 R. x. C3 U: N9 ]
/ c2 M; X3 P; ~6 K1 \3 e
    小调五声音阶: 6 1  2 3 5
) K% c7 D1 C0 Z$ @3 y) U; d) R" U4 m1 E3 a7 G# p5 S
b. 和声小调音阶: 6  7  1  2 3  4  #53 O' m# z$ y* P- [

7 j, j0 l! V0 L5 A$ F* H% Y* Ic. 大佛里吉亚音阶: 1  b2  3  4  5  b6  b7    (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
1 c% ^1 z/ d% r! t2 p/ W( T6 t; O; u$ M- D3 g: a
d. 自然音阶的各种不同的模式:. x8 J! e- H1 a
- W1 N; d9 ?" R, v- R: a9 s
    伊奥尼亚模式:  1  2  3  4  5  6  7   (Ionian)也就是大调自然音阶!9 Z2 V' d: e9 _5 v/ Y. _9 i% W

! M7 _4 \9 a5 y$ q    多里安模式:    2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian )
+ f. ]. M" d3 F; e) A+ t7 A
) _( W3 p1 c$ x8 h" b; R    佛里吉亚模式: 3  4  5  6  7  1  2      (Phrygian)+ c/ x( g& X4 U7 w# {' J9 x& P
3 c1 Q3 l8 ~9 j( J4 v
    利 底亚模式: 4  5  6  7  1  2  3        (Lydian). S7 @3 v' G! l* _
$ q) ]' c. S0 m8 k9 }
    混合利底亚模式: 5  6  7  1  2  3  4      (Mixolydian)- q& U" N3 y- i4 C* T0 q) g
1 ~/ R" U' S7 ^, f% L
; m0 u# V! u: B/ g& U. x
    爱奥尼亚模式:   6  7  1  2  3  4  5       (Aonian)也就是小调自然音阶!& w; v) k- I" d1 G. N

/ o, S& d: [0 y, m$ \1 O    洛克里亚模式: 7  1  2  3  4  5  6       (Locrian)
6 U9 N5 M( V/ T1 B6 I
% L/ d$ t- ?( r7 C* C* s: P* l& W以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !
) Q* J9 a/ {. v$ L- h
6 v: `( ]3 \5 z6 }/ i$ Z5 _1 G9 E- pe.  减音阶: 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7
) ~$ M$ Z" z" T  e  o
. J3 S, l% c! v9 w( Af.  半-全减音 阶: 1  b2  b3  3  b5  5  6  b7
0 ^1 G" ^+ D# W  Q0 m& k) c6 K* x' x( o1 u. L3 Z2 J) Q* w! P4 b
g.  全音音阶: 1  2  3  #4  #5  #61 Z; v! f& C6 {/ b8 k4 e

. H6 n" S$ {2 ?: p' ^h.  布 鲁斯音阶:  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues )$ Y5 ?0 K% B* @
: z% v+ K4 G7 |
i.  混合布鲁斯音阶:   1  b3  3  4  b5  5  b76 V- w5 t# |% q$ ]1 @% G
$ c6 f2 q+ e( g: S
j.  大利底亚音阶:   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant )
+ m! L/ m% ]- q3 ^
$ V6 ^: U5 u/ h- c7 J$ _: Vk.  超级洛克里亚音阶:  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       (Super-Locrian)" G8 D/ K: X' |: x% P
+ Z; A1 M' o5 ]; G0 ^/ i
l.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       (Hindu)& ^+ z0 k4 V( T

4 U8 @! X  F; o& E7 M' W, tm.  吉 普赛音阶: 1  b3  #4  5  b6  b7     (Gypsy), k$ H! V, \8 e0 p4 f5 R' w
4 M3 h' w- l. @" Y/ `
n.  匈牙利音阶: 1  #2  3  #4  5  6  b7     (Hungarian)
) S4 t6 Q8 w7 X1 A
+ F/ w) t: R: u# l; uo.  匈牙利小调音阶: 1  2  b3  #4  5  b6  7      (Hungarian Minor)) l1 g2 P$ x/ H$ i

+ q2 Q; x' }6 [, z& v+ V! f3 {p.  旋律大调音 阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  1
- T+ N/ }$ g6 _  v- I* t
+ S2 q6 f$ x0 a9 ~: k) w( o+ Nq.  旋律小调音 阶:   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6   
- ]$ M- A+ ]5 S* A" q" C* a: l( q: S& [8 r0 G
r.   日本音阶: 1  3  4  6  7  
1 h' U' ]3 S+ b" y7 v& H( f. C( E) q* S4 A2 g7 n

3 P- b, ]0 M& W5 A/ k9 {s.   俄罗斯音阶:  6  (b7)  7 1  2  3  4  (#4)  5  (#5)  7 o4 v  j5 H* h8 G

! H: t$ f# N# b# j& C2 C
9 i4 A2 |" z) Q, E5 S" I0 Kt.   爵士小调音阶:    1  2  b3  4  5  6  72 ]5 U5 N+ n) @8 k6 s+ P7 G( j
4 Y! p7 @7 Y0 r9 w& q& N
) f: J" }; l7 T/ a  J" E
u.   阿拉伯音阶:        1  b2  3  4  5  b6  b7
, Y7 ]! j1 e8 x5 b6 ^7 J/ P/ y" `  ?( @, U: u7 g
2 |% s% P, }, n0 R* B3 t8 E
v.   拿波里大音阶:     1  b2  b3  4  5  6  7/ J& G/ t; [* N0 ^8 T! Y5 l( d

( u( I- K1 B9 E! p. E& K1 S% }, T$ K# V# ?+ m- Q. m
w.   拿波里小音阶:     1  b2  b3  4  5  b6  7
2 o+ N  U3 U! g' [3 Y: D
# _: C* a5 S9 ?! Z* i6 |% ^7 `& w: d* _/ c+ Y3 j2 D
x.   东方音阶:       1  b2  3  4  b5  6  b7' N8 a  N$ o3 b6 X1 O- w1 A9 X
- k" n+ E6 C! e

0 D3 T8 `& r8 L3 V1 o3 k/ D8 Z# Q3 [3 _* [
& w, {% w3 Y4 K' R4 R, n) p
2 p! ^( l' b6 R. L6 T6 e# a6 w; E7 K
其实,简单地说,就是在你作 的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!3 }+ e4 u& O8 I+ i
& u8 A, u) ]- M. P( v- Q
4.  借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
! d  u* o2 c) p: S+ k
1 O. O) Z5 A4 t3 _2 I' T4 j     如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!! Z& t2 p: n2 A

5 I0 H5 q4 A, }& d0 C1 ^& U     再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!: U7 s6 w8 r4 X) R9 I6 }, K

3 Z  C7 n: z$ t) X; D6 _( I, ?5.  模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。
3 p2 A; [' z7 @! z: x& ~
5 K. |1 m/ s, V/ _: @8 k: b模仿读音作曲的秘诀!# J9 _( l. |8 I/ {% k0 f
秘诀,两个字: 好听!
  ?7 ^/ d# M; C$ O( t6 E# ^+ w- ]1 o随你们的心情去 写!
4 _' M- E9 A! u; {
2 x8 z* v+ J6 \2 k, N1 W% P
# s/ Q! n* B5 }7 s& X6 _具体地说:9 C& P  K  T0 l* L8 q: r, \
. k3 ]6 Y4 f1 K$ y

8 `" Q: c) o1 u5 R) x' S/ A汉字有四种读音:6 c8 R- z% K( P  n$ `# S% E
$ y2 j; a' ~# X( U6 [2 ^7 d
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声!
- u7 ]0 ]* D% M$ H/ K; N0 P8 T% g. N* N9 ?: F. R6 |8 C. D
如用于为歌词谱曲的话:
6 x( b7 K9 D; ?5 ~/ Y+ [& h8 W
, K1 [. l3 [4 u4 ]比方说:7 J" L7 j+ L* V0 {3 t/ V
1 A2 l4 F: }) R, @; a
第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!
/ r  @5 Z" H  Z1 D
7 D, j2 i* l+ R" m0 f8 p8 T如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高!, Y) q: A9 q3 i) n
/ m7 I3 T, N: F* J" o! o( A, K
如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低!0 V. Q9 L* Y8 W3 w
9 U9 f: g% l4 Y6 C4 R% b% K9 t
如第二 个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!% Z% D5 A! W+ S8 m. c

# ~/ Z7 _$ C' }5 G# j5 h
3 F! K. u8 U6 X$ U  I这只是我自己理解出来的一般 规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!
$ }$ z" r- M% |" e5 _( @' Q+ a8 H
. ^8 v8 I9 X+ ^) z; E- ?以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定 的!只是我为了让你们方便理解,自己编出来的!希望它能对你们有所帮助!!!
  k( _  o0 y+ U& x- `8 }. q0 H/ y4 \9 A0 S3 f( @
如:4 I" R* {" P% f' X5 E! T
6 p- [$ E1 h; X
           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>8 q4 Z! i' ~9 D
           陈晓东的《心有独钟》
8 s( Q" J+ u8 }: h' ~2 F  `0 t* {$ |           迪克牛仔的《梦醒时分》9 r: U/ Y; b5 F: }/ L, G
           孙燕姿的<<开始懂了>>
+ A$ H" R6 D/ I' C2 |           庾澄庆的<<情非得以>>/ e" U, o; \5 A6 A% V
           周惠的<<约定>>
( K+ g* y4 ^6 U- S/ v( t7 ?# b           杨坤的<<无所谓>>. {2 P( {$ Z, v
           阿杜的<<他一定很爱你>>
& d9 }  N5 P) b, R+ `- k& D           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
9 C) p6 D! N  W# U, A3 a9 _, s& ^$ c* i
再 补充说明一下:
" N! [0 U2 \2 ?2 T: C6 s像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:3 _( Q% u6 L# k3 {% X
任贤齐+ Z- z0 }4 d! ^$ v. Y2 `, G
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!3 P" R+ P: ~* [7 i3 I' P
老狼
. R' g6 x/ {, H. \- e9 w% ?& }$ b<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
" B5 J2 |9 B+ L/ ?朴树
; A( A  N, e& `3 I<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
. B+ r* Q3 _) ]* _0 l; G许巍/ a& B9 d- S. Z# g0 C: {! c+ G+ W  q* G
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
9 J8 X5 }* p# S1 G% U9 {郑钧
) `3 ^* u. A3 g7 N) u<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!0 S. W& `! i/ V9 }) f3 s& e
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
0 W! P/ f5 a* _. R4 M' l  K# h总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!* M/ M  V4 i$ n# v
最典型的例子还有:
& P- x; R, f4 R1 j9 h. Y像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
5 b0 C- W& k. @$ N( L蔡琴
0 ]; g' _) e1 H3 C; i<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
, L/ L* E$ b, o2 V& y% S9 p有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!- n, {' F4 a0 y# {' ~* @
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
, y  _  R8 A5 O7 ], Z张惠妹$ b9 B  g3 F0 Y  G
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!* B1 N2 i/ e$ w! ]+ i1 y8 f1 e
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!+ |* R1 L: e$ e* H9 L7 m( P3 g
如:
7 v' p* X' P) H8 T) C& k/ {周惠,王菲,那英......
$ D+ L1 \2 Y$ c# P齐秦,羽泉,迪克牛仔......* j7 I, U6 _0 x8 j5 R2 E2 z# v) _
太多了!!!说不完了!/ a. C( T' Y& P- l. i0 X

: q' e9 ?6 F6 Y- R& x0 `7 n- u% p
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。6 \: N. p+ y5 E/ |! h8 U
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!3 @/ D9 Z  ?8 ]
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
7 w1 N2 W6 k; `3 b7 Q也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!) w% e1 ^" X: T' d2 {9 c
& Q+ b! \- [! y
6. 用音阶模进的方法作曲。
* c4 s6 H) l9 \: A& {3 a' c) j) U/ S0 E1 J) W, r- h# x
音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
- i4 c! T7 j" K7 E也就是后面 的旋律模仿前面的旋律!3 m2 \4 T$ G( {% D# D
$ Y+ M* s4 d/ C
比如说:# @0 b8 C# B+ J4 S0 o  q/ Y, h
上行:  1234  2345  3456  4567  56710 d! y% r( y: G& t
(最后一个1比 第一个1高八度!)
2 Q" z$ D4 |( @
; x) [2 P' h5 P* x5 O3 X171   212   323  434  545  656 767
9 I' U+ w8 ~6 P8 {, R(第一个7为低音,其余音为中 音!)
% D* P) ?/ N0 ~! J* F0 T( L
1 F. r- m! w6 ?7 j% L- Z; Y1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1' L8 D, P/ x" Q2 g( B
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)/ r7 q/ u/ c0 A+ d* w8 x1 {' E; H

  \$ v: e6 ?6 i& \$ g注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!6 a+ u- |" D; T/ Q3 y' F8 V! k+ V" T
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!, u6 C4 W' E3 s. c' l2 Y' x9 ], F! A

- y7 B: J& `/ `下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5
" }1 C6 K( y- h4 m) h(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
: @. F% M& X" f! [' I; k8 G! j* M        
7 }- T: |* e* ^" s& f* A         6316  5275  4164  3753
& m& o! q2 f& q; R& W(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
% }% G1 X; X4 K* w- C! E2 J: u
4 }. z; I7 h! E注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!1 v6 p( }% m% e$ T. q
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!4 H  V5 G% h5 D' H' O5 \
0 _5 U7 K# o9 Z! k
详细说明一下!. c( T* W$ |* j! |
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))# b, Z) {$ V% @! ?' H2 K7 m, Q

! n: v7 d+ [* r我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:( _, k: K$ j2 c4 D0 c! N

9 O& \! v( y  ]/ S- M% ~我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
% J, |4 Y: h! N1   2   3   4   5
' M. |0 Z$ P) H$ _& C8 l' O音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!& P4 S+ N9 T4 |1 r8 d
* @* a5 z+ I( c/ H2 ^, p
我们再来分析每一小节:  
2 t& `/ k: `2 F0 c1671% A& A/ p6 r  q6 x5 r/ [8 S, Q3 f- H
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!; g7 |0 l1 C! L* i- j8 o
2712
+ f; g" i0 C& m( F& T9 |; G2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!* T( o5 }) M5 \7 Q  @
31234 m" y) r% K4 ?3 D0 L6 @
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!# d1 [. h- P  e8 R" l8 m
以下同 理!1 |9 P7 Y2 T/ E# j% L6 z+ Z
可以看出,它们的结构是一样的!
5 }* w1 A% d5 D; Z5 k也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!* b2 N8 s/ }! Z
, x2 v6 L/ J- N6 v4 \6 l
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
' P1 H+ ?% {* ]5 I& r) V如:  4132  3721  2617  1576  (从第二小节开始,567为低音)!- o2 j7 j9 m; o
# `' q& {$ a5 n( _
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!# e2 E8 ?: T& m) c  G8 \
我跳,我跳,我跳跳跳!& v$ ?$ e+ y% \) ]9 Z
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!; l% V6 L3 T  V1 R! S  E4 @8 M
1321  7217  6176  5765  ...... (第2小节开始,765为低音)!2 |- K- i6 t- a+ w+ _7 m8 u7 s
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(& g  S; b# g2 x/ f

: Q1 {5 b" H2 v1 A7. 反复。4 t! X' t4 E& Y4 v
' k, @5 f- K6 |2 Z4 |1 `% v) |* \
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,: }- ]" [# `& O' ?, W
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!  [. B4 y$ b, w1 C4 k. |( Z
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
: k) @. d9 z/ v( o2 Q# a- a当然,主歌里也经常用到的!
5 V  z5 T. h+ N/ U可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!+ `, u5 d% q8 n; u- f( y. b
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!+ K: _5 P  s& N

9 g1 p/ c6 M& d; j2 O8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
. f6 Y' G6 @! J' Z
% y& j, l* x" O% I4 T$ d环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
' k& Z. N, Q# V我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!, |+ H2 m1 j$ @$ Z+ b
比如说吧!
$ @/ A* f2 y1 U9 M我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!% r6 v1 E9 }2 K& a; M
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱8 w- b( G* t2 b+ t0 I

1 h% y! |. P* H$ T; c注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
9 }/ m: k/ U4 j
* N5 e( S7 `* K+ J, i再如:
% F% U" e$ U) g/ l- @羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
& A5 I7 ~  i! D+ l8 c4 b: W* e* N+ _) D( ^! E+ }+ x8 _) U
以其他音为主的同理!1 T- k8 c1 c) \/ i8 K2 E9 i: A
$ E/ T! g7 A6 E" u  H
如:8 d8 G$ D( l) k3 f2 r6 t
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
% ^7 Q2 y1 _8 ]0 j2 r梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>- Z9 |: u. W/ c4 @# _' W$ }* P
水木年华 的<<蝴蝶花>>
4 K. V' e: L  Q9 B郑均的<<灰姑娘>>
; h( s  ~' R3 F9 q0 v& O* T张柏芝的<<星语心 愿>>
6 D& M5 j: m- K" v  c6 q' W周杰伦的<<爱在西元前>>
, R# d# c5 j9 |# {周华健的<<明天我要嫁给你啦>>, d( ?8 g$ b+ X. E  L+ B& ]& ]
+ D; W0 c# K& X' f
还 有好多好多!你们可以自己再找一下!1 A& e8 V) c! ^
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
+ K( D1 j9 W# T+ f. W0 H" J% G; f6 n, A
到这里,我想大胆的 引入两个概念!
* B9 Y* Q, U: X+ C$ T, q1 Y( Z' r2 s( n
就是:“美”和“凹凸”!
1 ^) D- d! z" d* \, Z' ?0 G
- g7 ], D. A0 K; i美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的!
* S5 x, M! z+ |7 p6 U0 Z7 W3 _. U7 O: L( {! S
所以,在我们的作曲时,也要力求对称!
/ Q2 v% ~5 ^( v  l. F
" g3 n# j/ ^  |! n4 n/ S# W* P7 c4 d但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!
3 O/ ?3 g7 X0 z- M: o; P; D* K2 A5 {% U
& U3 L, I' P3 M. U4 x9.  倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全 对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。+ H+ u  B) ?: M: q' F; |* T# g

: l% J$ i1 f2 o$ B7 l9 l3 k如: 55 432  55  671
: Z5 w- @* n6 J! [6 M4 @; z9 J* J7 W- O8 H2 ~
而凹凸的意思,就是说互 补!也可以说是对比!
4 C& D7 J/ [5 v( c4 Z5 q1 m  L. t% V
作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!
4 T/ Y+ m$ z; t; n6 z) s) b4 l
前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下 行,这样才有一种平衡感!
4 R4 K7 C- D# G
% E! X6 j0 H: t8 b* s$ q( M; R前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!
# l5 V0 g5 u2 O+ J! A  R
: |: N! n+ j7 M( M就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比!/ S' C1 V2 M8 p, f, _7 J6 b

2 A5 [4 h$ ~7 p, g- k6 P刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!7 Y8 W  j$ a: H& c  O2 l7 i
" U5 L/ ~! Q" l' v' @; Q
10.  顶 针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!
8 f  d8 {- [4 V  O( z' W$ v' H7 m
我们作曲的时候,也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的!
; z9 L# M1 {' w0 H( T" T' ^
" Y# y0 B+ x8 z0 t6 [) h- [2 q如: 11 321 55   55 567 11/ {9 `( W* m, _9 D9 ?

$ k4 O% b- n- ~+ b- K11.  Solo.  另外,我们大家都喜 欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!. ]( g' Z) P& J7 a& _) [
* C4 A7 w& r, D* \( E3 \+ L+ B
12.  从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。- s) I  {, \! Z2 X* F: \

; O# p* l% j8 {# H. U如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!/ w, k2 e* d0 s% ~" c

: q" Y! p5 \9 t% z; i如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。  l" H# G. c* F7 Y, V: M& ?3 s

; |/ Q$ }9 Y7 _  X, q: Y还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!, R$ ?9 k& o+ q" u3 ~  `' D
" U' A* C, m$ @2 S  F+ E7 J
李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!7 w4 B2 R. S6 ^. f' z7 z, s! I
--------------------------------------------------------------------------------
, C1 M! p2 N! j* T0 X* J13.  取 经。  `+ T9 k+ D* R7 Z6 u1 g

* E+ V: s7 Y" z" J把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。 就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。8 }" W8 _7 G# w4 j+ o- {5 `7 [+ a( F
. A4 [. R; g4 g
这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!, z* c" Y" U0 u4 l+ |
) o  q- k: w& j
最 典型的歌手就是: 迪克牛仔  !# Y# s. F( G9 T
7 A: K0 D1 u, m& m
14.  录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。2 _' B; l5 W& ]4 M

; n7 V1 K+ y4 M% V15.  要 试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!
$ x/ ~& `- l; y" |. G$ H( O! v) T
根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。
( H/ h5 R- G0 m# P( L6 B) N" d3 m9 {9 \; R1 @
16.  词 和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!
% B- l" I* `3 f6 T
) T$ L4 ?7 b0 V还有,就是注意作曲的 时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!
4 y* U3 A2 K' m* J1 a: t  [: T
! E5 I( U( O8 B. J比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!# ~4 ~4 v  T8 j7 z( D3 z; F+ U
6 {$ n+ ^+ e( z% T2 Z9 }0 A
有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!
/ S9 G! x" K3 [: i8 S% [( c/ Y
4 y3 B" d5 Z: I% b这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!
8 o  C. S0 ^* _! F% Q; a/ F# h+ Y$ p/ r
唱的时 候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!6 l9 G! }2 R' r$ k
# o: }1 a+ _" G3 x8 V3 ~6 x" F' Q' n/ r
这就是这首歌的美中不足之处了!
  M% S. E4 s, E& O7 U+ t6 n
) c5 N' R5 g* D! L
/ r( O& f5 O- f9 i1 O+ Y还 有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:
4 E4 u7 e/ ]0 ~0 P" E6 J' A2 ]; W# L: m! v5 P. S
  ^9 d: y. E  z4 P6 z
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧!......
2 H* L/ ?1 ^: Q& y) J  n+ c
( N4 z% C% G9 M. p& G+ L- \/ _1 P9 J% V5 _2 r( X4 ~. B- ~# s" G9 n
喜 欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴!......% ]( w4 ~# }, X/ M# m" e* T

, R! X% p5 l) y1 X3 H1 u7 m- C9 H0 w3 `, x
虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在 唱:胆小鬼!$ A. P1 c: o( z- h* M/ V
5 o8 }( C7 F- g- n

( N. `: \+ e1 @: \% m' J6 [可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:$ B* Y4 y; w( h6 ]
- N$ v6 Q" N, D4 `" S. P+ k! ^& Q
4 v; Z% f% C+ i8 ?$ ~
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”, 我的表情大过于朋友的暧昧!....... j1 s3 d; U) N2 I9 w/ [* E

+ b# f  p; C6 l. A- @9 z7 Q& \. ?( }9 e5 ~) p
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴!......- M1 p; j* B# y  l& W% Q
3 Z- t/ ^3 L8 T
( L% ]" h1 T+ D# a0 r( P( N
这 就让人觉得有些好笑了!人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊!?是不是有点儿傻了!?
( g+ k3 P9 T+ P1 x
; O+ T1 l: l( M* y2 S! V  ^
! D" ]1 l& u# @+ ?8 z
% y# y' S0 @3 H2 T( l3 l9 e
. `$ B; Z1 Z1 X. {) A5 x. h' Q我 再简单谈一谈作词!
; f% |6 P/ w! g  }4 {
0 N( G, T4 i; O( H# n/ a$ E作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!: L$ `8 ^; Z1 U- S% E1 g

# J1 ~1 H. F; s/ r要注意歌词个数的奇偶性!一般每一个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!  y: U+ ~5 S' ?  l3 G

( ]# z9 z" G' G2 E4 z1 w还有,就是作曲的时 候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么 他/她也得打吊瓶急救了!5 Z2 O5 j0 s( @% }) }6 o5 P

4 i% X/ {: X8 P( C2 S
1 z' q( {0 N1 L6 c, d! k+ \. \3 k还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
9 b7 l2 r3 F1 ?9 `) C% `# z5 H; ^  R* ~
作 词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah!  Di !  Da ! 等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬 字来凑字数的感觉!这样是不好的!
6 l0 @1 O: g& S' o3 _" @% s- P( ]% v& Y) `! \/ U$ C+ e* Q' R
作词经常会用到各种修辞手段!如:比喻,对比等。这个属于文学范畴 的,就不多讲了!
. o* h6 ]/ ]4 ^% A" b+ g
3 H) B* J9 u+ _1 g+ u7 i, Y最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太 多!再少一个音符则太少!这就是说你的曲子可以不再去修改了
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 楼主| zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:34 | 显示全部楼层
Adagio: 慢板 常见于交响曲或协奏曲的第二乐章,也可以是慢速乐曲的名称,
1 U$ I. H8 s7 k+ h如Albinoni的Adagio。. a  ^# P) ^/ t: ]) r
1 E2 w# z" D7 T0 U6 g+ Z# I9 Z
Aria: 咏叹调,抒情调 配有伴奏的独唱曲,是歌剧或清唱剧里的歌曲,有时
* P. E1 D4 a( q也用于抒情的器乐曲上。3 p* P" D2 y3 h9 r
* r+ Z6 f2 B3 a2 e0 C
Cadenza:华采乐段 协奏曲或歌剧咏叹调接近尾段时,由独奏/唱者卖弄技巧
3 A) B/ l5 ?/ s. L8 d9 R的过门。十九世纪以前协奏曲的华采乐段都是即兴演奏的,但自贝多芬以后: U+ i1 e9 K; n# y7 i" u$ |9 e
大多是作 曲家或独奏者事先撰写的。4 u. m, p: P# k8 @" m) V
' J+ l8 I( m( q4 h5 a
Cantata:清唱剧 以宗教文字为歌词,配以器乐伴奏的乐曲,但也有极少数是7 E% P! T2 s8 s2 s' X1 e
非宗教的世俗清唱 剧。+ ?. K5 k3 S- V

0 M+ k. b$ L5 P( C6 HChamber Music:室乐 三至十五件乐器合奏的器乐曲,如三重奏(Trio),四重奏* |* S5 l8 [* i0 G: M. L3 W  ?1 l. |
(Quartet),五 重奏(Quintet)等。
7 n7 Y3 Z5 `. c! q/ }2 ~! C) |# `6 E% E5 C' e9 G8 u$ u
Chamber Orchestra:室乐团 约十五至二十五人组成的小型管弦乐团。
+ @  T8 Y$ h: N" \3 I! g1 U7 a2 U; N: W) h
Chanson: 歌曲 法文歌曲的意思。
! X* {: h+ g. H4 r7 p* b& Z  T) M7 L
Chorale:圣咏曲 德国新教或路得教会的一种感恩赞美诗歌。
# [& s2 R, G0 [) p1 b- {( F
' U, k' ^  y  j' R% z8 R/ ECoda:尾奏 拉丁文尾巴的意思。一个乐章/曲的终结乐段。+ Z6 O, I$ z7 q3 I

# a) ^9 W! ]2 F( M  b) F. KConcerto:协奏曲 巴罗克时期发展出来的曲种,通常是一件独奏乐器和管弦乐团% ?  x0 W  F9 ?9 }
合 奏的乐曲,有时独奏乐器会有两至四件。: n$ m. }+ |  c5 u
' ]! t" x8 u7 Z" q
Concerto Grosso:大协奏曲 独奏协奏曲的先驱。比古典或浪漫时期的协奏曲结构
% R' @0 ~, v; j0 M& U/ s/ b规 模较小,大协奏曲的独奏乐器通常都有两件或以上。+ w' S: _* p. Y, d( h% ]
2 t! ^6 ]0 V4 v9 v

# a4 Z# ]9 v, ?' n  |& KEtude:练习曲 原指一些为针对某一种演奏技巧而作的简短乐曲,但在浪漫时代) k  _; v5 M6 [9 d7 f
也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。1 l" h6 P2 _! T; r7 ^5 B+ l

$ O2 v$ R) e  h9 `' dFugue:赋 格曲 源自拉丁文fuga,即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式,同
, G8 p) `  `. z) M; q一旋律反复出现,互相重叠,或互相“逃难”对方。! N# b9 U! P7 h- }; H" A, J! S; D4 w% d: h

# D3 r- ^8 D- e) [) M: iGregorian Chant:葛丽果圣歌 葛丽果一世在第六世纪提倡的一种教会仪式音乐,
$ V9 l0 T9 Y% ^) ~( K9 y由男歌手或男声合唱团演唱,经文全是拉丁文。; t* r& r3 h4 m+ E: M
2 k  V+ i7 V8 f. Y- e5 e; o
Homophony: 主调音乐 一个声部为主调,另由和弦(Chord)声部伴奏。
% n$ Q2 L4 H' K( a  H6 Q# V) g' k+ q& D, n! j' G1 l
Impromtu:即兴曲 浪漫时期的一种音乐类型。是一种主要为钢琴而谱的短曲,具有+ B3 ~! H7 O3 e& `1 [" l( T
即兴感,但并不是现场即兴演奏的。
+ @! x& C& d) F
+ ?& n' E" ^) x4 p) j) U+ |6 v, bLibretto:歌词,剧本 原意是小册子。指大型声乐作品(如歌剧)的歌词本。3 K( A6 V  a2 _

7 z/ b. z4 }5 `1 c, _: {Lied:德文艺术歌 德文歌曲的意思,众数则称为Lieder。
6 ]: ~$ }" a1 O& r% C9 A, O
8 S/ ^; u( W/ U* H1 _: ]Magrigal: 牧歌 没有乐器伴奏的声乐作品,歌词大多数与感情有关。
0 B- G  p/ ?- I' H+ C- m5 e
( d! h  Y- t( s( BMarch:进行曲 为进行或游行而作的儿拍子短曲。( x2 ]' p$ W/ W
" _, z+ A9 y; n$ G( k/ x9 r6 u
Mass: 弥撒曲 以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。
7 c5 T% ^: D8 H6 P; T' D
7 q5 z3 z9 h; a+ fMinuet:小步舞曲 原是一种法国舞曲,在十七世纪开始发展成艺术音乐的一部分,
; Z. W! T% |3 t9 V, r* a常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。
4 v7 w& F* R" u( {2 R' `; L
8 I! q6 F2 x6 m8 M4 y, FMonophony: 单音音乐 只有一条旋律线的音乐。
% E+ {1 d" z; J7 E4 ^
- e9 R2 M9 a& i! YMotet:经文歌 源自十三世纪。是一种没有乐器伴奏的复音歌曲,以宗教文字为歌词。
0 t" Z/ W3 Q" N8 G2 S% ~/ x( [8 H
, o; L0 {: E% I; d6 s; ZNocturne: 夜曲 浪漫气氛丰富的缓慢乐曲,大多数夜曲都是钢琴曲。
- S# f9 i6 x$ {0 p  ~4 S
  p1 ?8 i, ]/ U0 mOpera:歌剧 谱成音乐的戏剧,音乐,台词和剧情都具有同等的重要性。四百年
+ P& J6 D$ m* y0 q! D# W6 ^, [来歌剧艺术衍生出不同的类型:严肃歌剧(Opera Seria),诙谐歌剧(Opera Buffa),4 {4 G9 |) f" _0 Z0 D
美声歌剧(Bel Canto Opera),轻歌剧(Operetta),德国轻歌剧(Singspiel),
% x& L  {& ~5 R+ i& V$ T乐剧(Music Drama)和法国喜剧歌剧(Opera Comique)等。! l# j9 m& l5 ^+ f6 F8 V
+ F( w9 I$ u% @, g0 a1 M
Opus(Op.):作品编号 拉丁文作品的意思。作曲家或音乐出版商以此编排作品," B! n$ b" n5 t
通常作品编号愈 小,亦即是作曲家愈早期的作品。
6 w. v1 y9 A* R- h9 U& t& e1 g  p; D) z, g
Oratorio:神剧 原意是指祈祷室,十六世纪发展成的一种音乐类型。与歌剧相似,5 R5 i, n- t! _' u  p/ }
但唱 词均以圣经为蓝本,也没有舞台布置或服装。
! y9 p- D% r) Z6 M+ {& D/ \9 B' s. P! ^5 E" l. Z" ~: W
Orchestra:管弦乐团 十五人以上组成的乐团。Orchestra不一定混合管乐和弦乐,
3 L1 P4 F, `3 M" e1 ~- t! K8 k纯粹的管乐团或弦乐团也称为Orchestra。2 N3 U. f( U" @, U( h9 N4 \; G

% F8 o2 U* p6 e! vOverture: 序曲 法文开放的意思,是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前奏。: }9 g6 n! b, B3 W" l
浪漫时期发展出音乐会序曲(Concert Overture),是一种独立的管弦乐作品。& R( e( e0 u6 E* P! o, r+ R$ a
3 g: B$ ^" z) n5 t) F" b
Partita:组曲 原是一种主题与变奏(Theme and Variations)的曲式,巴罗克. T, ^/ D/ R* n! O
时期演变成组曲的意思。: `, X; v9 E5 Z! B8 C, h5 i1 s6 S; w

3 e0 g# U" \! w3 A3 K# |2 gPlainsong:素歌 (请参阅Gregorian Chant)。
& \9 k8 l% U9 P% f" R2 k
" @& S& Z6 a2 m9 @7 YPolyphony:复音音乐 两个或以上独立声部组合的音乐。: _# c3 ^  y5 g* k

% y3 x$ s; X2 i& KPrelude:前奏曲 浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏,有时更取代序曲。* M  R- T# u3 G
也是一种没有明确形式的独立乐曲,通常是十分简短的钢琴曲。
7 k% ]+ m) _  e5 }( s5 W! L7 ?& b# A0 D8 y: i, e: j; |" Y3 c- ]
Programme Music:标题音乐 以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。+ j. e' k5 J2 Y0 J
) l) w) V9 `* i+ d* _  D
Recitative:宣叙曲 在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较,宣叙调$ j3 j1 u4 r8 d& ?" Q' Y
着重叙事,音乐只是附属性质。1 }3 O* G( {( o. M8 V$ L. V2 @$ ~

; b" x- J: i/ H5 R0 H. y% r6 [Requiem:安魂曲 天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。
8 V+ F& b1 @& b1 X& k
1 J- n5 W' _% u5 _6 i  XRhapsody:狂想曲 浪漫时期一种形式自由的曲种,经常以既有的旋律为基础写成. {0 b- k1 g1 V: M0 ]1 n5 t
的器乐 曲。
: K: y' _) V$ \# s3 O( c) c/ E- P; G
0 x4 f! z% m8 O2 x( p3 \Rondo:回旋曲 古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段$ ^& @) b; |7 `. p6 _5 Y
轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣 曲的终结乐章,但也会独立乐曲的形式
7 w  |2 L+ [( V; h* C出现。, I& w" V3 O5 u

1 V6 z' s% S! A
' d3 C8 s" p6 r6 B" ^( x: PScherzo:诙谐曲 意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来,取代小步舞曲( g2 n! D- u9 Y9 G% x
(Minuet)的地位。
# s8 k2 z, h% {( i: C- n2 s& N% C2 z" r" ]3 w& h. j
Serenade:小夜曲 意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲,经常是
2 w" N4 I! N7 w/ T7 h, f8 P3 B为庆祝活动而写的。
: C9 m* J' I6 H, E- S$ t- K- G1 B9 y$ e( I5 Y8 A
Sonata:奏鸣曲 意大利文声响的意思,有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种
. n& v4 G( M6 b6 E" @乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外,大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏,但也有
" q2 }: i0 g0 Y! \" L3 T; H巴 罗克时期的三重奏鸣曲(Trio Sonata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的,* Z# _6 x3 |$ @4 O
但伴奏者不算在内)。: I6 D- Y6 i; v% Z. M4 }

! j1 Y8 o! @- K) t8 iSonata Form:奏鸣曲式 古典时期发展出来的一种曲式,常有于交响曲或协奏曲3 t+ Y3 U( U; G
的第一乐章,由呈现部(Exposition),发展部 (Development)和再现部(Recapitulation)
, P7 S$ ^( B) Z' C# }组成。两个风格不同的主题在呈现部出现,在发展部变化,最后于再现部重复 作
& P. A$ [7 K. T9 b( C3 ^8 S结。
. h) P7 F6 {4 S( l5 d9 Y3 p' J9 P# L! |( ]/ ?! [
Suite:组曲 巴罗克时期的组曲大多是由一系列舞曲组成的。在浪漫时期,组曲也会  j+ E5 \# m; R0 L: c# R( q
是由歌剧或芭蕾舞剧改 编成的乐曲,或独立的音乐会组曲(Concert Suite)。
6 z- l$ w, v/ L/ M& B! v9 p
! b0 Q, F& F; V, ]7 _& p6 ?+ lSymphonic Poem:交响诗 浪漫时期的一种单乐章管弦乐曲。8 [: ^* x. `8 m$ @5 V8 S5 T' g" i
% j8 V* O2 v4 q- z* M9 ~
Symphony:交响曲 古典时期发展出来的重要曲种,其实就是管弦乐奏鸣曲,通常由
& N) V8 P3 A: V/ Q) A四个 乐章(也有三个或五个的)组成的大型管弦乐曲,有时也会加入声乐。
- j2 g* E* l9 i
  e/ A* t5 k1 h4 c" i4 f8 OTempo:速度 意大利文时间的意思,泛指乐曲演奏时的速度,常见的有:Largo(宽广9 B2 a6 f' n  M& E
的),Adagio(缓慢的),Moderato(中庸速 度),Andante(行板),Allegro(欢乐的快板)
- q, h# I8 ^6 L, H和Presto(非常快)。0 \" \( U5 n, l. o

: X& ~6 l/ }1 T3 z+ J0 nTheme and Variation:主题与变奏 (请参阅Variation)。
( M- x; o, B3 L$ g% I/ g
) w3 Z2 `2 x0 I* j- X& ]* f7 e9 aToccata:触技曲 意大利文触碰的意思,是一种表现演奏者技巧的器乐独奏曲,大多数是1 g2 f9 y+ G5 J! P0 q; v
为键盘乐器而作的。6 r! L1 ^/ L2 e
5 b8 }' D" ]4 \6 n: I+ p
Tone Poem:音诗 与交响诗(Symphonic Poem)同义。! l7 t2 ~  T9 c: w5 `( c8 w
! ^5 Z# I2 {" |3 r( I7 B
Variation:变奏曲 以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中,3 J) _- P; J: G; T! j0 D' L/ x7 n
同旋律会以不同和声,节奏,速度,加减音符甚至倒弹出现。
; J' V* y# X2 g- X8 G$ P3 G7 Z: d, k/ M3 K: l
Voices: 声部,人声 人声可依音域分成大类:女高音(Soprano),女中音(Mezzo-
# l+ T1 z+ ^! B4 G$ v4 eSoprano),女低音(Alto),男高音 (Tenor),男中音(Baritone)和男低音(Bass)。
  g2 }, a4 Y' U  ]- p& p每个音域中还有特别的区分,如花腔女高音(Coloratura Soprano)和抒情男
+ n6 i! R/ D' b; s  z6 L高音(Lyric Tenor)。
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