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作曲的技巧！
0 v( g' L! x5 W% D% b8 k4 l& y x) {- h; |, W) m- `. m
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
r Q9 }3 B* Z7 r! f6 E' ]' ]) w: ~1 |3 p* K, u0 ^9 k! y
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！3 `* u$ ]* J1 U; J1 h* e) {8 e# Q$ E0 \
; b7 w5 e4 _3 }/ s' I6 b
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！" {0 M+ S* C, T
3 a6 A1 u+ T Q, B2 P这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
0 r; n9 [% Z* O7 \$ P' e; }) p: D Q' b
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!+ i1 P! B5 C0 Y
, @; H/ S# F! {: X$ V: }
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!! {# i8 T# T8 ]
: r. k7 p( j. P! l- _7 H ^0 a; S, U/ }/ a5 `- S5 \
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！' K& O/ q, f% ?* ^' t' h! v
Y9 ?/ k5 k! q9 J如：: d8 N2 @5 ^" F P
7 t5 [- k+ y- } 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7/ J$ }; ^8 @' ^
8 q8 k/ ?, k0 S8 _, o7 C/ i 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 J0 O/ o+ B* d. ?& o! W! \3 O
% w2 f* h7 O" V0 q+ f7 R$ f5 e/ _1 C3. 使用各种特色音阶来作曲。; O. v$ g4 z9 `. _( }
$ G# Z4 K: B* H- x9 v
这 一点，我要重点讲一下！7 B1 H( u( W- p& R% g
4 t$ v+ [6 q5 X
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
. o' ]! }( J$ p
! c% Q/ B# h% ~$ x3 w如：+ v* ?9 q$ m# i8 `7 I+ K8 u) ^9 J' |
, h: _0 n( r; X, N$ {1 z4 Y! E( ma. 我国常用的五声音阶：* @. U9 T: M/ o& t W5 U
, p9 O0 D' a6 \
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
2 i# O9 T* C9 O ^5 U3 W" B3 @+ J3 e6 R; ?& m
小调五声音阶： 6 1 2 3 50 ^6 I* `7 a& w# n0 y; H
5 _2 d# a9 o1 u8 U
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5/ r3 g6 L: g/ L' o
' g3 S o8 R. M* @$ o
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！! _0 Z# d* y8 D: `2 I3 p
+ M+ f6 _7 j+ r" ?9 N2 I% x4 n0 Xd. 自然音阶的各种不同的模式：- v2 D& o. p$ Z9 V
8 G, k3 {6 m C# ~
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
! m4 e: |3 h B- [& s- A" w5 U* g m( f2 x. n( f0 T
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )! O& X, u, j# o( f" M% X
% P4 v* U6 Y! Q2 q
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
3 W( b, `+ y/ C, M
' N# b K( ~3 l4 r% B3 Q- p 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
" W5 t! m( G- s5 m
8 e9 Z$ b( T. r3 y; @& ?9 ^! r 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
( k! \- ~4 c5 h" N1 q% v6 a7 x {! a, l8 J9 _
! O( x1 h1 t$ O( Q/ K9 l$ i 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！6 P+ z7 x' `/ J
2 i9 m _" r- f0 q4 s
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian） e3 ?9 X, U9 J1 R0 u7 i; b
6 `5 d# l+ T r% U$ f" |以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
8 u+ W$ r+ R2 T. }& _5 ?, Y* o6 p* U; ]- J
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
! E+ [2 {" Q: x: j2 ?1 o
% ?# T' y( Z* f: D/ `f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
; e, r8 c: s; V. y0 R- W N5 |) }/ e9 W0 e
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
+ O( L8 w* D4 m4 X
& r5 w4 y6 q8 n/ s* O2 Hh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )- l }+ _) c& M9 D( D* n
- \& H6 q2 T- p9 r- R1 ki. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
4 _! G( \/ d4 t/ [% X
9 M1 x6 a. o0 V5 _1 a" Dj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )' {# F& I8 a3 i0 x
! q- P. M/ n0 z/ f H3 P$ e' Zk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
! K) g/ m5 N# R( V( D
4 a& m% U; ?7 ?8 l2 Y, s3 q; kl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
2 r, ?" R( ?' h7 M q3 G
7 m1 ?+ P1 G' mm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）" ~2 {0 H: r7 P) |( m
" G/ A5 }7 h P2 r9 ]- {n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
8 x a, Z7 D+ Z. a/ ^
" ~( x4 ^: p! n- \ q7 [* F ao. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
8 T) Y1 n4 g, p6 t0 p% b! o6 U# d. P* a$ \2 O! `1 P/ P
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1- z* Y1 C) {4 J4 M$ R3 g% L" ?& U( t
4 u0 R* p* x: o' O8 u8 _# d3 j! s
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 % r9 h& r- j' o, Q& L
2 X5 l1 m; E) H# u; `- @& ?
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 ^1 f0 j7 e; S" d* Q, j' S
0 n1 |9 I$ p, r2 \4 l- a, `; T; E. b; r% b7 U: C
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 0 o# B$ K$ V) C. @8 C) Z
4 ~1 z, \& N+ j9 f5 I
d- {7 W% H; N+ J# O4 W9 \3 [t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7& }$ w0 ~2 g; U4 X, X9 S2 w
- E" q+ r+ T. H9 V; |
) ~( q9 \! w# u4 w
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
/ h5 b# j# W" z: L, {) x z1 A. s( {+ h, E# _
; T+ q9 X1 _4 s" O3 \& \
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7/ O; T& u' |' r" D! y
, N! \+ n" Y. \1 A& v
& `! L- H+ j* m1 q& n0 s* lw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
S) F6 J; E. X P1 B0 ]- s+ }- f+ {& T8 b
' B) S9 l0 s# o( H2 Px. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7% C% S7 ~ Y+ |- O2 t L4 v
' t4 t: ?# {* q0 ]( Z
* w1 S6 R H5 i& d9 m1 o
, a- {8 Y% p0 h* q. t {8 v& \) g& U- z- Y
! u3 S% ]$ r" H' M) m
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
+ p2 w. u& Q* G9 J& J: L
8 A( Y5 O: d. u! T5 \4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
2 A; `9 v/ h3 r, u9 i R7 n! {+ @6 g; s q2 Y
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！; C* V; s8 i- |+ X5 d! P4 [6 y
5 n1 i& @: P) `7 b! _% J 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
" S! n7 Y+ D4 \9 d8 y% o
. ^" L' `: p: |+ r* C5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
/ Z' f$ l( s, _9 S: A$ L* o; R+ M- } Y
模仿读音作曲的秘诀!: ~" {4 [! h1 K" x9 B
秘诀,两个字: 好听!
8 R5 w% D) _* ~6 p9 @随你们的心情去 写!
+ ~( s! d' v9 D d. P6 v$ A# ]
2 a; Q! H; P6 ~$ d+ _# a, v
: Z( j. D2 b/ B5 g, F8 o% |具体地说:
. K! Z1 C! a8 I4 K; x
+ A! C& ?* V' a. Q! y R) d0 ^- L7 S
# |# K, D' ~6 v汉字有四种读音:" |* |8 X5 G8 m: V
+ i4 \$ P+ X, ?0 R# c
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
: D- m& h7 K% U/ n' c6 y9 H1 o
j5 \. V& e- i+ [/ m如用于为歌词谱曲的话：
& _. i8 B+ }2 d1 {3 ^) `. Y% r& E9 p2 ?% M! L9 m; X. w2 g
比方说：- z. @# H. `8 q5 P' d
2 C) I" _7 i8 m- h/ Q第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
, L/ W1 d& W' @: W; C! {- X( m. S( q5 Q
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
& x5 N& @& @2 Z! H! X/ n/ @( D; D! b: m) f' R2 [
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！* t& }* k" N3 p: G6 [6 v& M6 K
) g* ^- q3 i. @9 k) M4 h如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
& ~$ _# w% q. d
6 l! G l2 ^' }% _* D, ?! v4 Y& p
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
4 [/ D( R- w! i5 o# l" ]* |
' T2 I- m0 a" H0 U/ u+ [, G以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
. q: D0 e" ]6 R1 M2 Q4 w
4 ~8 V8 X3 {9 S+ ^: p# @! `如：3 X s* F: h0 K& m- r1 g
/ x' L$ b, {. z3 C
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>8 }$ U/ W1 S/ |
陈晓东的《心有独钟》' N) [8 m3 m2 A( ?& _7 w" t1 ?
迪克牛仔的《梦醒时分》- B) i( j& G# D' a8 K! Z% ^
孙燕姿的<<开始懂了>>
6 I9 ~+ `1 J. V l: T+ r$ y 庾澄庆的<<情非得以>>
& o9 n& a) z+ w9 y 周惠的<<约定>>
: {* @( M" ]5 i G 杨坤的<<无所谓>>
/ |: k5 y" Y7 ?( t6 Q; q- ^ 阿杜的<<他一定很爱你>>& z0 p, h+ E; _" J. L
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！# ^2 I+ C0 u# i1 j- x' i; X
# w. @* {; U4 _, P: } c再 补充说明一下:
" o/ N% t6 e. T$ \2 C像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
' M/ I' |6 S( e/ O任贤齐3 I% I8 r( p. ~% a
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
% M' Q/ Y: A# @2 H老狼
. c Q9 M. [/ h1 F" v* E; a0 S$ A7 a<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
# Q8 W0 c) I8 I朴树
' i1 z# I+ Z+ ~# f. T3 ?- V) m<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!( j% p/ T& J4 M& A! \, E9 z
许巍7 ^$ @" r: ] S2 B
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
, m% c9 @% q& l7 G# N z郑钧, W) k/ v# k; z" E& E) N1 Y
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!9 b9 @5 X2 C; \9 s
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!; p4 J1 h0 W3 x; F
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
2 a0 {" a0 ?0 Q8 O7 I: R最典型的例子还有:
( e$ |3 ]1 Y8 u( A像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:$ F1 N$ J7 H5 ?: G2 d
蔡琴) ?5 Q6 G: n4 s3 N- f! [6 f
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!* M& ~4 r( [+ X2 {3 z5 p! s
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!# E& L% K$ M# d
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:0 ]' c- ] E& [, c
张惠妹' J7 H; `5 n! t9 f+ T
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!$ X( ]1 k9 h3 C* h/ v! L6 R% q
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
- a5 D1 Q- H' X" F, n8 q8 }如: x3 a! E1 {/ g+ b
周惠,王菲,那英......
/ w8 N- T7 O+ b2 g' K9 M. [5 R齐秦,羽泉,迪克牛仔......
7 V: a/ \$ ^! V8 D0 n: P太多了!!!说不完了!& X, f0 z# [9 ^# C- a
. A6 r9 t2 h' @5 e) w
6 F* }( x* L. R+ }6 O
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
9 @& @; ]5 e$ Y另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!: i9 j3 j# `& T5 v
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
- v# w$ H* p: }! t6 q5 R) Y! x2 L) Q也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!/ h' a- i% ~- T$ z
8 u( E2 h i1 [: \6. 用音阶模进的方法作曲。1 k) ?' l; T! F D
) B/ \* U8 Q2 }/ d
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
% E7 t2 k6 {- X/ I" ~- T3 o也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！" m5 j9 y2 i2 q; v
+ W" R2 i# Z. }% ~/ E2 y比如说:- L, \/ m C# J- h; ] }/ x
上行: 1234 2345 3456 4567 5671$ y1 u: H+ A7 B; N1 C4 E" V) x
(最后一个1比 第一个1高八度!)
; o& j' U* J6 j" d: v4 a; q; Q/ R* p' @: U: f5 p/ X; B
171 212 323 434 545 656 767
8 k. |, P `$ j% K, u(第一个7为低音,其余音为中 音!)4 V% ^7 ^2 j) |# ~3 a! R; Y
" r R& a) ~) K
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 15 l' `) Q2 O# p: z
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
, ?5 h8 y6 C# w" q S) k% c( F' i- R
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
$ |- @8 o( W2 {. ]3 @3 {5 d而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
# @( u# `- R- z& U6 J+ ]7 Z! b+ ]9 B: P% a1 P) N f7 a
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
% y$ ?4 G5 X# _- d3 W(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!): l. i/ @; ]" d" Y0 w# R
; f/ h1 m$ P& T8 O( w8 d 6316 5275 4164 3753; y) j+ R& _3 S6 Q4 \
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
8 p/ w3 C1 g; [6 r
5 _* T, ~2 A" i" H9 f' S注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
* c" ?6 s6 A6 y而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!0 d+ t2 M/ P; p' d/ n/ w' Z1 y* G
3 K- x, p' q+ o5 e F4 l. v+ h3 r+ q
详细说明一下！
+ {* B# k% ]! n! ~如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
* ^$ I F! G* e1 e' \" ^- L2 }
4 w& m! e1 Y$ y4 n2 t我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
% t) h. R; R4 @
. p) U3 `, Q' K# ~8 M# l2 f我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
- ? o* x0 ~5 e( M1 2 3 4 5
6 W. T8 {4 X( ^音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!7 i& R$ d9 E; S' S$ C
/ P( ^3 f' U+ R$ J, _7 J我们再来分析每一小节: ( i+ ]. n+ }/ n T6 s+ j3 H( h
1671
1 Q3 C c1 T- T1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!6 I) w: n7 A0 B* K
27121 l2 `& k3 x/ n' ~
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
, ` t# g0 p# b: a( m9 `- y% ^3123
( ^0 k$ I. ^/ Z# I) x' }3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!; {# R5 i" e% \$ O8 H/ r4 B1 ]
以下同 理!
+ V, ?0 g5 d: Q t$ L' c可以看出,它们的结构是一样的!! i' T9 K w+ @) [( E
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! U* p* z/ l& w
( v) D% g& i, p$ ]' O c" K当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
4 V# Z, u. m% h6 L Z1 i4 f1 _如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!8 ^/ {, W, B+ V9 I3 v
& V( n6 c/ I" B0 b) P好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!% Y! @2 {( @! k& ?# V$ K. i* ]
我跳,我跳,我跳跳跳!" _( i1 \ M/ P; e" s
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!5 V# g f L. |+ @
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
6 _2 I" u! Z, Y( m" P哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(( j N/ N- v$ |3 p
6 Z8 a* ? b% p7 ]: {- F
7. 反复。9 w9 o: n1 q X- f
6 S. r& O3 i9 p1 [: p" N% p
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
$ r. y- b, m" @/ e5 |4 i很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!6 y4 q# i7 z; W4 n0 L
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!& i' f- Z; ?+ A( z3 Z) e, B4 F
当然,主歌里也经常用到的!
: E: Z9 S+ L# ?# H3 M: W h; l0 a* l可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!' I9 b# g# m7 v$ ?
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!: {- [% K7 x) \; e7 m
2 l( B% r% P" r' @7 h8 R& d6 O8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)& w# y6 K; M$ R$ C6 r I& m( [
: _0 u: v6 B4 `/ o环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
# l$ m0 [* ]. K/ q3 l! K我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!2 H/ f& w, D1 o* Q+ f. |$ D6 G+ ?! i
比如说吧!" q+ ~1 h _9 D. A
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
5 o: G6 r' O" W8 w& o5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
2 z1 R: L$ r4 ?& j
- M$ X8 ] m& K& J6 L6 N/ C注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
" F/ z# O. _/ |( h. {% i" Q8 R# f" C Y- F) _' Y
再如:3 K6 o2 e, w0 e4 R" P- }9 m+ h
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!8 o: \/ G5 S- v8 \
$ }( R O. p0 Q" F3 L4 Q/ U) ~以其他音为主的同理!! S V3 r; B! c" s) L: y7 g
( Y% @2 V$ {2 W& I
如:
" U2 v) v- t& w; W5 o/ R, b+ P王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!% ]- h2 q- U/ P6 d
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>. I5 L, S+ D5 N }0 @$ U
水木年华 的<<蝴蝶花>>
' ?" f# r9 L8 e, R* t5 [0 X郑均的<<灰姑娘>>, O1 B `/ r1 h. \
张柏芝的<<星语心 愿>>
/ u5 P' G5 Z1 m6 s6 z9 q周杰伦的<<爱在西元前>> l5 `4 f+ a/ b) R2 {8 `; u
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>) d" U/ K! `, B; O" J3 _
+ K& g. C# L' |还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
/ w/ r0 A$ {3 t* H5 l- l6 u& M这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！! ]1 ^# Q* ~: a& N, r5 R; a& x0 n- }$ f5 \
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就是：“美”和“凹凸”！
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！7 T$ h$ j+ ?( i* I
* A3 s" o4 ^5 s9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。- S. w- c' P9 E# X$ j
2 s l5 q& O1 k/ G如： 55 432 55 671
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. }0 E8 X4 A6 U/ v而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！1 D" g, Z' S- D" _1 V
t; B3 a: K1 b作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！& q# _2 i) i- t6 L6 z# F0 z
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！2 r- g e( [1 G- z7 h
" c& n; X1 E; w5 n$ ?就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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- E- b1 w3 Q* l2 I, ^刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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6 l* d: G; Y o, ?! r10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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3 R. ?3 b. a8 Z- }$ W如： 11 321 55 55 567 11) g9 A/ |( I. B
7 |& ]3 H$ Q' B# b+ g11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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( L' n6 B, A0 E12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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7 n" _. b8 S7 `$ b+ O如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。7 m) I- v8 b, m( J, t5 Y
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。3 l& r7 M5 R0 a' Z; T
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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0 z4 c! @0 K6 s: }' J" L: M14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。- c3 M# [/ b! V: \& p, C
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！3 E) T8 K7 S& m) x
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。% r% p6 T0 C, k/ T4 r) H
/ [# r. U% [$ R: t16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！( S8 O: f8 ^! C5 ?. b: g7 I; p, r8 [
( c2 P1 z, l% e, |/ e. z1 [还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！: \ l6 O8 I T
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！& o3 ^7 V) S0 u9 ^) L; O# N7 _
# }5 |' ]5 y% T# L1 I# T有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！: N1 G+ m$ u! v* z w0 Y- T
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！/ L+ L* W$ g, u7 A/ S9 C8 ]
/ Y' i! ?2 W" h唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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) q: B) N' H: l. ?这就是这首歌的美中不足之处了！. I% }* W- N6 T
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* g. @; `; w) }! y. s还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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0 n1 U0 y! A9 W; _' }喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......& F/ {" p( w% V2 @9 k
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1 t }& R1 E1 n7 Y喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！ u- p; l0 \, i6 |" \+ d
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# p) m* n& u& k9 w0 q* @* J, H可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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9 ^6 t, ]1 N+ B5 W喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......- F# c) m6 d7 q. s
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2 {* g, F# r5 f( L6 m4 W& t2 P这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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6 @( c: B. u1 E5 S$ q- H我 再简单谈一谈作词！: J( U/ R8 v* h5 l. b
. s) K, _# Y8 b) H+ f$ d0 l作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！+ _+ g, d& ~- H
( e- x5 I( @& x还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！& i( K H8 A7 j' H& L) g, s: [
, S* j( g( d( ^2 h* o$ ~作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！! N0 [. A0 F6 Y6 j* T
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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