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作曲的技巧！
# i$ \" p0 N% j7 @
" c$ ?: B- y2 O8 @5 t& F作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
4 `4 W9 Z2 y& H7 r) D
4 l" `, N/ O- z1 r+ X W5 z两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
7 q' }% D+ {5 N6 _5 T0 Q
E8 q% F }2 ]/ G% U1 q4 b1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
: q& O. |, j0 u
' |4 Z j7 b. r% }1 x& u) Q这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
( u: |& a6 F# f% v9 p; t
: g! W8 {( q) o; D如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!, x/ { h3 P( u2 p0 B
- p+ x4 e7 e+ Y# h* R8 Q还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!* q# M, l) Y: J+ }9 o
5 D# q. z1 M; L& s" w0 P' L
% c9 l: N% c0 P% ^
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！: H Q5 A# o$ u, w3 S9 n
% _" K _- I8 u; Q$ j如：& X% o3 j5 \7 e2 a
# G/ O9 G L! @9 L: ~+ G 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7, r5 O1 i. ~. ?7 M; S. Z
7 v* X5 t2 n' E0 g& h! M3 T6 J
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
' ~3 I/ g- L# b$ a) N6 \7 O' S* \
# y- K2 z k/ [" _* ~7 {2 P2 A3. 使用各种特色音阶来作曲。
. I' w) U( E$ P$ n; X
1 B4 x- x% \" c1 O/ q. y w这 一点，我要重点讲一下！
/ @' O1 H2 F D: G! ^, j8 i: d- [. n" p7 {& E7 G
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
8 O' A/ \+ v+ _0 ^# j {! g+ g4 P2 T% A' A# K$ }2 s
如：
1 ?' b Y5 z% Z
! `1 q8 d) W! J9 }3 Wa. 我国常用的五声音阶：
% B9 [' S5 k) {1 B x- T5 w% M, [; }" p `8 B7 R. ^0 F
大调五声音阶： 1 2 3 5 68 E0 [2 R. x. C3 U: N9 ]
/ c2 M; X3 P; ~6 K1 \3 e
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
) K% c7 D1 C0 Z$ @3 y) U; d) R" U4 m1 E3 a7 G# p5 S
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #53 O' m# z$ y* P- [
7 j, j0 l! V0 L5 A$ F* H% Y* Ic. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
1 c% ^1 z/ d% r! t2 p/ W( T6 t; O; u$ M- D3 g: a
d. 自然音阶的各种不同的模式：. x8 J! e- H1 a
- W1 N; d9 ?" R, v- R: a9 s
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！9 Z2 V' d: e9 _5 v/ Y. _9 i% W
! M7 _4 \9 a5 y$ q 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
+ f. ]. M" d3 F; e) A+ t7 A
) _( W3 p1 c$ x8 h" b; R 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）+ c/ x( g& X4 U7 w# {' J9 x& P
3 c1 Q3 l8 ~9 j( J4 v
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）. S7 @3 v' G! l* _
$ q) ]' c. S0 m8 k9 }
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）- q& U" N3 y- i4 C* T0 q) g
1 ~/ R" U' S7 ^, f% L
; m0 u# V! u: B/ g& U. x
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！& w; v) k- I" d1 G. N
/ o, S& d: [0 y, m$ \1 O 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
6 U9 N5 M( V/ T1 B6 I
% L/ d$ t- ?( r7 C* C* s: P* l& W以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
) Q* J9 a/ {. v$ L- h
6 v: `( ]3 \5 z6 }/ i$ Z5 _1 G9 E- pe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
) ~$ M$ Z" z" T e o
. J3 S, l% c! v9 w( Af. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
0 ^1 G" ^+ D# W Q0 m& k) c6 K* x' x( o1 u. L3 Z2 J) Q* w! P4 b
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #61 Z; v! f& C6 {/ b8 k4 e
. H6 n" S$ {2 ?: p' ^h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )$ Y5 ?0 K% B* @
: z% v+ K4 G7 |
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b76 V- w5 t# |% q$ ]1 @% G
$ c6 f2 q+ e( g: S
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
+ m! L/ m% ]- q3 ^
$ V6 ^: U5 u/ h- c7 J$ _: Vk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）" G8 D/ K: X' |: x% P
+ Z; A1 M' o5 ]; G0 ^/ i
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）& ^+ z0 k4 V( T
4 U8 @! X F; o& E7 M' W, tm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）, k$ H! V, \8 e0 p4 f5 R' w
4 M3 h' w- l. @" Y/ `
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
) S4 t6 Q8 w7 X1 A
+ F/ w) t: R: u# l; uo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）) l1 g2 P$ x/ H$ i
+ q2 Q; x' }6 [, z& v+ V! f3 {p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
- T+ N/ }$ g6 _ v- I* t
+ S2 q6 f$ x0 a9 ~: k) w( o+ Nq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
- ]$ M- A+ ]5 S* A" q" C* a: l( q: S& [8 r0 G
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
1 h' U' ]3 S+ b" y7 v& H( f. C( E) q* S4 A2 g7 n
3 P- b, ]0 M& W5 A/ k9 {s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 7 o4 v j5 H* h8 G
! H: t$ f# N# b# j& C2 C
9 i4 A2 |" z) Q, E5 S" I0 Kt. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 72 ]5 U5 N+ n) @8 k6 s+ P7 G( j
4 Y! p7 @7 Y0 r9 w& q& N
) f: J" }; l7 T/ a J" E
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
, Y7 ]! j1 e8 x5 b6 ^7 J/ P/ y" ` ?( @, U: u7 g
2 |% s% P, }, n0 R* B3 t8 E
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7/ J& G/ t; [* N0 ^8 T! Y5 l( d
( u( I- K1 B9 E! p. E& K1 S% }, T$ K# V# ?+ m- Q. m
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
2 o+ N U3 U! g' [3 Y: D
# _: C* a5 S9 ?! Z* i6 |% ^7 `& w: d* _/ c+ Y3 j2 D
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7' N8 a N$ o3 b6 X1 O- w1 A9 X
- k" n+ E6 C! e
0 D3 T8 `& r8 L3 V1 o3 k/ D8 Z# Q3 [3 _* [
& w, {% w3 Y4 K' R4 R, n) p
2 p! ^( l' b6 R. L6 T6 e# a6 w; E7 K
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！3 }+ e4 u& O8 I+ i
& u8 A, u) ]- M. P( v- Q
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
! d u* o2 c) p: S+ k
1 O. O) Z5 A4 t3 _2 I' T4 j 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！! Z& t2 p: n2 A
5 I0 H5 q4 A, }& d0 C1 ^& U 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！: U7 s6 w8 r4 X) R9 I6 }, K
3 Z C7 n: z$ t) X; D6 _( I, ?5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
3 p2 A; [' z7 @! z: x& ~
5 K. |1 m/ s, V/ _: @8 k: b模仿读音作曲的秘诀!# J9 _( l. |8 I/ {% k0 f
秘诀,两个字: 好听!
?7 ^/ d# M; C$ O( t6 E# ^+ w- ]1 o随你们的心情去 写!
4 _' M- E9 A! u; {
2 x8 z* v+ J6 \2 k, N1 W% P
# s/ Q! n* B5 }7 s& X6 _具体地说:9 C& P K T0 l* L8 q: r, \
. k3 ]6 Y4 f1 K$ y
8 `" Q: c) o1 u5 R) x' S/ A汉字有四种读音:6 c8 R- z% K( P n$ `# S% E
$ y2 j; a' ~# X( U6 [2 ^7 d
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
- u7 ]0 ]* D% M$ H/ K; N0 P8 T% g. N* N9 ?: F. R6 |8 C. D
如用于为歌词谱曲的话：
6 x( b7 K9 D; ?5 ~/ Y+ [& h8 W
, K1 [. l3 [4 u4 ]比方说：7 J" L7 j+ L* V0 {3 t/ V
1 A2 l4 F: }) R, @; a
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
/ r @5 Z" H Z1 D
7 D, j2 i* l+ R" m0 f8 p8 T如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！, Y) q: A9 q3 i) n
/ m7 I3 T, N: F* J" o! o( A, K
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！0 V. Q9 L* Y8 W3 w
9 U9 f: g% l4 Y6 C4 R% b% K9 t
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！% Z% D5 A! W+ S8 m. c
# ~/ Z7 _$ C' }5 G# j5 h
3 F! K. u8 U6 X$ U I这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
$ }$ z" r- M% |" e5 _( @' Q+ a8 H
. ^8 v8 I9 X+ ^) z; E- ?以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
k( _ o0 y+ U& x- `8 }. q0 H/ y4 \9 A0 S3 f( @
如：4 I" R* {" P% f' X5 E! T
6 p- [$ E1 h; X
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>8 q4 Z! i' ~9 D
陈晓东的《心有独钟》
8 s( Q" J+ u8 }: h' ~2 F `0 t* {$ | 迪克牛仔的《梦醒时分》9 r: U/ Y; b5 F: }/ L, G
孙燕姿的<<开始懂了>>
+ A$ H" R6 D/ I' C2 | 庾澄庆的<<情非得以>>/ e" U, o; \5 A6 A% V
周惠的<<约定>>
( K+ g* y4 ^6 U- S/ v( t7 ?# b 杨坤的<<无所谓>>. {2 P( {$ Z, v
阿杜的<<他一定很爱你>>
& d9 } N5 P) b, R+ `- k& D Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
9 C) p6 D! N W# U, A3 a9 _, s& ^$ c* i
再 补充说明一下:
" N! [0 U2 \2 ?2 T: C6 s像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:3 _( Q% u6 L# k3 {% X
任贤齐+ Z- z0 }4 d! ^$ v. Y2 `, G
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!3 P" R+ P: ~* [7 i3 I' P
老狼
. R' g6 x/ {, H. \- e9 w% ?& }$ b<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
" B5 J2 |9 B+ L/ ?朴树
; A( A N, e& `3 I<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
. B+ r* Q3 _) ]* _0 l; G许巍/ a& B9 d- S. Z# g0 C: {! c+ G+ W q* G
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
9 J8 X5 }* p# S1 G% U9 {郑钧
) `3 ^* u. A3 g7 N) u<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!0 S. W& `! i/ V9 }) f3 s& e
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
0 W! P/ f5 a* _. R4 M' l K# h总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！* M/ M V4 i$ n# v
最典型的例子还有:
& P- x; R, f4 R1 j9 h. Y像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
5 b0 C- W& k. @$ N( L蔡琴
0 ]; g' _) e1 H3 C; i<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
, L/ L* E$ b, o2 V& y% S9 p有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!- n, {' F4 a0 y# {' ~* @
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
, y _ R8 A5 O7 ], Z张惠妹$ b9 B g3 F0 Y G
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!* B1 N2 i/ e$ w! ]+ i1 y8 f1 e
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!+ |* R1 L: e$ e* H9 L7 m( P3 g
如:
7 v' p* X' P) H8 T) C& k/ {周惠,王菲,那英......
$ D+ L1 \2 Y$ c# P齐秦,羽泉,迪克牛仔......* j7 I, U6 _0 x8 j5 R2 E2 z# v) _
太多了!!!说不完了!/ a. C( T' Y& P- l. i0 X
: q' e9 ?6 F6 Y- R& x0 `7 n- u% p
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。6 \: N. p+ y5 E/ |! h8 U
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!3 @/ D9 Z ?8 ]
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
7 w1 N2 W6 k; `3 b7 Q也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!) w% e1 ^" X: T' d2 {9 c
& Q+ b! \- [! y
6. 用音阶模进的方法作曲。
* c4 s6 H) l9 \: A& {3 a' c) j) U/ S0 E1 J) W, r- h# x
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
- i4 c! T7 j" K7 E也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！3 m2 \4 T$ G( {% D# D
$ Y+ M* s4 d/ C
比如说:# @0 b8 C# B+ J4 S0 o q/ Y, h
上行: 1234 2345 3456 4567 56710 d! y% r( y: G& t
(最后一个1比 第一个1高八度!)
2 Q" z$ D4 |( @
; x) [2 P' h5 P* x5 O3 X171 212 323 434 545 656 767
9 I' U+ w8 ~6 P8 {, R(第一个7为低音,其余音为中 音!)
% D* P) ?/ N0 ~! J* F0 T( L
1 F. r- m! w6 ?7 j% L- Z; Y1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1' L8 D, P/ x" Q2 g( B
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)/ r7 q/ u/ c0 A+ d* w8 x1 {' E; H
\$ v: e6 ?6 i& \$ g注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!6 a+ u- |" D; T/ Q3 y' F8 V! k+ V" T
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!, u6 C4 W' E3 s. c' l2 Y' x9 ], F! A
- y7 B: J& `/ `下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
" }1 C6 K( y- h4 m) h(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
: @. F% M& X" f! [' I; k8 G! j* M
7 }- T: |* e* ^" s& f* A 6316 5275 4164 3753
& m& o! q2 f& q; R& W(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
% }% G1 X; X4 K* w- C! E2 J: u
4 }. z; I7 h! E注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!1 v6 p( }% m% e$ T. q
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!4 H V5 G% h5 D' H' O5 \
0 _5 U7 K# o9 Z! k
详细说明一下！. c( T* W$ |* j! |
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）# b, Z) {$ V% @! ?' H2 K7 m, Q
! n: v7 d+ [* r我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:( _, k: K$ j2 c4 D0 c! N
9 O& \! v( y ]/ S- M% ~我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
% J, |4 Y: h! N1 2 3 4 5
' M. |0 Z$ P) H$ _& C8 l' O音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!& P4 S+ N9 T4 |1 r8 d
* @* a5 z+ I( c/ H2 ^, p
我们再来分析每一小节:
2 t& `/ k: `2 F0 c1671% A& A/ p6 r q6 x5 r/ [8 S, Q3 f- H
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!; g7 |0 l1 C! L* i- j8 o
2712
+ f; g" i0 C& m( F& T9 |; G2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!* T( o5 }) M5 \7 Q @
31234 m" y) r% K4 ?3 D0 L6 @
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!# d1 [. h- P e8 R" l8 m
以下同 理!1 |9 P7 Y2 T/ E# j% L6 z+ Z
可以看出,它们的结构是一样的!
5 }* w1 A% d5 D; Z5 k也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!* b2 N8 s/ }! Z
, x2 v6 L/ J- N6 v4 \6 l
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
' P1 H+ ?% {* ]5 I& r) V如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!- o2 j7 j9 m; o
# `' q& {$ a5 n( _
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!# e2 E8 ?: T& m) c G8 \
我跳,我跳,我跳跳跳!& v$ ?$ e+ y% \) ]9 Z
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!; l% V6 L3 T V1 R! S E4 @8 M
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!2 |- K- i6 t- a+ w+ _7 m8 u7 s
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(& g S; b# g2 x/ f
: Q1 {5 b" H2 v1 A7. 反复。4 t! X' t4 E& Y4 v
' k, @5 f- K6 |2 Z4 |1 `% v) |* \
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,: }- ]" [# `& O' ?, W
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的! [. B4 y$ b, w1 C4 k. |( Z
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
: k) @. d9 z/ v( o2 Q# a- a当然,主歌里也经常用到的!
5 V z5 T. h+ N/ U可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!+ `, u5 d% q8 n; u- f( y. b
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!+ K: _5 P s& N
9 g1 p/ c6 M& d; j2 O8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
. f6 Y' G6 @! J' Z
% y& j, l* x" O% I4 T$ d环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
' k& Z. N, Q# V我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!, |+ H2 m1 j$ @$ Z+ b
比如说吧!
$ @/ A* f2 y1 U9 M我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!% r6 v1 E9 }2 K& a; M
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱8 w- b( G* t2 b+ t0 I
1 h% y! |. P* H$ T; c注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
9 }/ m: k/ U4 j
* N5 e( S7 `* K+ J, i再如:
% F% U" e$ U) g/ l- @羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
& A5 I7 ~ i! D+ l8 c4 b: W* e* N+ _) D( ^! E+ }+ x8 _) U
以其他音为主的同理!1 T- k8 c1 c) \/ i8 K2 E9 i: A
$ E/ T! g7 A6 E" u H
如:8 d8 G$ D( l) k3 f2 r6 t
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
% ^7 Q2 y1 _8 ]0 j2 r梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>- Z9 |: u. W/ c4 @# _' W$ }* P
水木年华 的<<蝴蝶花>>
4 K. V' e: L Q9 B郑均的<<灰姑娘>>
; h( s ~' R3 F9 q0 v& O* T张柏芝的<<星语心 愿>>
6 D& M5 j: m- K" v c6 q' W周杰伦的<<爱在西元前>>
, R# d# c5 j9 |# {周华健的<<明天我要嫁给你啦>>, d( ?8 g$ b+ X. E L+ B& ]& ]
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!1 A& e8 V) c! ^
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！
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- g7 ], D. A0 K; i美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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" g3 n# j/ ^ |! n4 n/ S# W* P7 c4 d但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
3 O/ ?3 g7 X0 z- M: o; P; D* K2 A5 {% U
& U3 L, I' P3 M. U4 x9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。+ H+ u B) ?: M: q' F; |* T# g
: l% J$ i1 f2 o$ B7 l9 l3 k如： 55 432 55 671
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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% E! X6 j0 H: t8 b* s$ q( M; R前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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: |: N! n+ j7 M( M就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！/ S' C1 V2 M8 p, f, _7 J6 b
2 A5 [4 h$ ~7 p, g- k6 P刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！7 Y8 W j$ a: H& c O2 l7 i
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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" Y# y0 B+ x8 z0 t6 [) h- [2 q如： 11 321 55 55 567 11/ {9 `( W* m, _9 D9 ?
$ k4 O% b- n- ~+ b- K11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！. ]( g' Z) P& J7 a& _) [
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。- s) I {, \! Z2 X* F: \
; O# p* l% j8 {# H. U如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！/ w, k2 e* d0 s% ~" c
: q" Y! p5 \9 t% z; i如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。 l" H# G. c* F7 Y, V: M& ?3 s
; |/ Q$ }9 Y7 _ X, q: Y还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！, R$ ?9 k& o+ q" u3 ~ `' D
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！7 w4 B2 R. S6 ^. f' z7 z, s! I
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, C1 M! p2 N! j* T0 X* J13. 取 经。 `+ T9 k+ D* R7 Z6 u1 g
* E+ V: s7 Y" z" J把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。8 }" W8 _7 G# w4 j+ o- {5 `7 [+ a( F
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！, z* c" Y" U0 u4 l+ |
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！# Y# s. F( G9 T
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。2 _' B; l5 W& ]4 M
; n7 V1 K+ y4 M% V15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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) T$ L4 ?7 b0 V还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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! E5 I( U( O8 B. J比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！# ~4 ~4 v T8 j7 z( D3 z; F+ U
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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4 y3 B" d5 Z: I% b这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！6 l9 G! }2 R' r$ k
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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/ r( O& f5 O- f9 i1 O+ Y还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......% ]( w4 ~# }, X/ M# m" e* T
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！$ A. P1 c: o( z- h* M/ V
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( N. `: \+ e1 @: \% m' J6 [可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：$ B* Y4 y; w( h6 ]
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！....... j1 s3 d; U) N2 I9 w/ [* E
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......- M1 p; j* B# y l& W% Q
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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. `$ B; Z1 Z1 X. {) A5 x. h' Q我 再简单谈一谈作词！
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0 N( G, T4 i; O( H# n/ a$ E作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!: L$ `8 ^; Z1 U- S% E1 g
# J1 ~1 H. F; s/ r要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！ y: U+ ~5 S' ? l3 G
( ]# z9 z" G' G2 E4 z1 w还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！5 Z2 O5 j0 s( @% }) }6 o5 P
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1 z' q( {0 N1 L6 c, d! k+ \. \3 k还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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3 H) B* J9 u+ _1 g+ u7 i, Y最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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