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作曲的技巧！: j& U7 W9 ]( n6 }$ X6 S C" E2 e# T
: M+ M9 v" P$ D" I: [4 ^7 W作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
! ]3 s1 p3 m! S2 D% i" U3 _! V( |+ y$ }: w4 {( Q: H8 t
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
3 K# P) F# U( d$ c+ l0 q0 ^$ r" G! Z7 Y( r! a3 i
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
: @( w* I. N6 e7 o
|4 E$ P, J7 }2 O; {+ u0 A# j这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
! q! x4 |- s1 V' f6 E! Z3 q8 ]# P
% c# M7 b3 V/ s) L! _0 g如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
+ N' }3 x2 j, }6 k# i% b- N
' n% S/ x4 C+ l# r+ S# q8 F还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
$ D; ]& ? S! }! {7 T g Y; e3 Y/ v
' l2 E7 f# a4 b- L2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
. \% @# P3 ?) f$ C0 U# ?- a$ o8 n, r) K' Q6 `# y7 e7 v: D
如：
+ h' T' r) e) R- @; E: J% F6 f* a0 E( A( E
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
8 E! s9 n( [0 M) M7 K8 \
; T$ S- t- m/ }6 L0 ~! @ 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
! [! g0 v7 @, ~. _* g# m j$ w
+ ? G1 Q% O% v# j3. 使用各种特色音阶来作曲。4 z, Z ]( ^% T7 q2 Z
7 W9 ]3 s' e) V4 _1 k# y/ {' b5 P
这 一点，我要重点讲一下！* I1 s0 m" _) F3 P! s6 z
& T5 D+ q8 ?) w/ g我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
* H; m* E7 e; L5 A6 E7 D! @6 ^7 t) I, P4 S7 @$ a2 b
如：
7 r4 E4 M" X0 W$ {$ [* h3 w; i8 T
. [8 a5 ^& F8 b5 `$ ~, a( t4 ~: l* Qa. 我国常用的五声音阶：
# X: y1 A) n+ |5 I- b2 p/ I+ G, K4 C
大调五声音阶： 1 2 3 5 68 q- {7 p( P5 r+ g3 C- E
% D& }! o- R1 }( m/ o$ V 小调五声音阶： 6 1 2 3 5( N4 L8 u! y2 ]. E
^! d7 C# ]. V+ w& A# |4 e/ i( ~
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5. j3 z. V) T, l6 t
6 q# a. X" n; V
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
- c" A# W- z R; \" Z) e
N# d5 A1 d- \7 @% u I# [4 Dd. 自然音阶的各种不同的模式：( \8 ` L1 b2 S- G
) ^+ @9 T7 p0 h9 t$ x 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
* ]/ m% C$ e) ^1 V
) H+ _- H+ @- x1 w& i/ R 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )% u, {% a4 \* W. u
# @7 t& Z" E, A 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）2 }" L! y+ F2 u4 k' K3 D6 w5 R; y4 X$ Y
6 d2 `7 F! l9 O" d7 A4 p8 ` 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
7 {5 l" t( p1 \5 C+ H, L% U2 L8 R& D2 {: b3 V! G0 R! [+ y/ Y' \
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
7 z5 X" H' @: h* r [9 A2 m5 g
/ G/ t# _ V7 u. K% N; M1 U+ x3 s2 G7 d" k' n3 P
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
% n, P( V) |2 r# d) B7 C' n9 H0 x; \& r) P* T/ L4 ~- P
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
1 f& N+ W& M* j. I# _% r4 @$ m& Q+ C; I1 o0 w" h
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！* U8 e" V8 u R* S2 c7 L) V$ ]
: p$ P# M' v5 ^6 r# k8 u
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7' B7 |: l a5 R7 \2 z* s
1 L# j2 O4 z7 b( N; E& if. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b79 z0 S" g/ c. F
9 ?, V/ y4 S0 C& R, b8 ag. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
. e* p" \' ]; P5 q1 K5 w& ` E+ Y% h3 d
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )6 Z+ l6 z, I# n- ^+ ?
/ c8 r8 ]% [! x5 X: {i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
. w: Z2 R6 M, m2 k# J1 ]3 r* I F
: ]4 Q/ x0 Z/ H# D' |j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
5 a* Y. @9 G! a( u
1 f6 f, d) @) j+ Xk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
5 J! A+ T- W; ^
3 r+ D& c/ e% S1 s! B3 ol. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
" v& c0 ?9 C/ A0 @% n K+ c% v
" H/ N5 D& d d' p& k, nm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
+ x" l7 |8 v1 ^, Z# y
/ l) E0 G/ O5 c: X. _$ zn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
) { R! x& K9 D8 V( }. F6 L' G4 J+ W. T( e
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
6 r, Z; o; A- h+ o' u) U @8 F" u& g. k+ w* m0 l
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
/ \5 A9 D! Z1 \& y6 t7 c7 |" ^" r! s5 ^0 ^) \
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
# z" S* u2 K) |# G- ]% x; _
9 \/ [, Y* r$ W3 x# Z$ O, Br. 日本音阶： 1 3 4 6 7
- V+ E3 S0 ~* J, M* N2 \# ?8 J2 S, I- n8 M2 ~& p
; b5 \2 K# I8 N$ H" r
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 8 o( h6 D5 K2 d& L# S
, n! \( `3 A/ G1 J+ @
- B) W* }4 J6 ?- r4 @: c
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
# l; C+ X( T8 ?9 m2 g6 h* P- R7 y5 J9 G3 N
9 z" B0 ^0 K" d0 k8 N* M
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 t+ K' U4 w2 i) Z1 {
) R. p Z P) x9 h ~- z9 o! J* p
$ `- L9 a# R! L. x/ P3 L- \v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
9 q6 `$ }9 K0 o3 h( F! i8 H+ X) T
3 D& h% {, ]: z$ Q4 P' f; F/ ?, N; Y7 J' G+ ~( h" q
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 78 J& m+ b0 W8 E6 t, P
5 n0 x ?+ d2 d" q$ z% u- Y7 x4 `
: R3 k2 X# J1 v4 i; y) N( ox. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7# }) A+ _4 c' I
* q% O+ `# C/ N: G
6 d- q7 h8 w0 e2 o4 @( C* p$ \: h! J
! s: G/ B1 w* D3 v/ G, D- _9 _" ? J6 m! m# L
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！8 e! p1 |' n: f
7 ^. ?9 {. f$ D9 _ \. z+ X
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
9 A* q% r4 Y9 d# w4 |' A
: C& u, T. I: W: M5 G 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
* D% @) l; a' s
7 f, j7 n$ ?% \3 ? J" g 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！( A X6 X3 h1 k" }
, O+ N6 U( K' {5 v/ D: s4 k
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
3 p K# J+ v9 R: Q7 C$ g) W6 e
模仿读音作曲的秘诀!
, T7 F& B$ F: h- Q1 P秘诀,两个字: 好听!
2 C) @: `6 h. k* ^8 l随你们的心情去 写!; m4 Z- V% [+ l4 Y. I
# f( ]: h/ ?. u* U$ k9 u$ U
& z: Z6 F- z _+ N0 J
具体地说:+ W+ @1 F, j# {' k
* f: W5 w9 F% z8 m& [6 M# h; ^1 \' }; [$ p7 I( o
汉字有四种读音:
+ m! B/ r- q* S0 W
% {& R% u& {5 d0 n i6 x. s- j阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
- P6 j8 N/ ^4 A* g, r2 |
) R" ]" l" A( H, i/ |/ `0 Q如用于为歌词谱曲的话：2 g7 f1 ]. h- I
/ L2 v& V$ c2 m& j5 b' @
比方说：7 O! S' g# a' L) [
v. l8 {! E4 h% r) X第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！1 o' L- V! R a+ c
6 w' G$ c/ Q$ B6 ?# \
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
* i$ h1 G4 I$ t, b+ V: C, h7 N' U. Y! z
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
5 G5 k- P4 }% {1 G, r9 R+ a5 n2 m( {. L& g( [6 y
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！& M6 b% g$ {3 F+ ?
1 N# g2 U: h: _
+ y1 v; n. A0 s
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
C' h7 j! _, Q( A5 k- a7 R0 v
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！2 x7 _3 T7 C* c2 f
9 ^" b! ^0 |3 I1 j# S
如：
) m! Z5 J% t3 R; Y. f, V @: [% F D6 z( {( m4 X8 |, J1 d
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>4 k) ]* ?4 F7 f6 U6 y2 ^
陈晓东的《心有独钟》
0 a4 g1 N1 B |0 z 迪克牛仔的《梦醒时分》
8 e% t& ]; O5 a9 N+ n5 i7 A8 s 孙燕姿的<<开始懂了>>/ ?! z4 x# {: v( r+ @
庾澄庆的<<情非得以>>0 D2 K4 L+ g- J" v
周惠的<<约定>>( K8 T1 Q- J' ~
杨坤的<<无所谓>>6 o _/ V8 K( N0 F4 x3 J
阿杜的<<他一定很爱你>>8 c X7 c7 q) @
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
0 ~8 R% m/ m% c1 Y! F
- ]2 t0 \* o6 z5 o, W. Q, A1 p再 补充说明一下:
7 ?( ?7 x3 x) m7 p* J' n: `. \像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
3 D' w) y, b0 P1 I( z/ K5 t任贤齐( [" M/ V8 {8 f- d7 ?0 E4 i
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!! B; p1 x' H" z
老狼9 n' S2 g, @7 r- Q
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!& M) h `7 M& y8 I+ h7 [2 ^' {- g
朴树( Q' W* x6 O0 L/ W! D3 z
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!6 T) a4 I& m1 Y2 q- i7 p
许巍% V, k. i- t$ t/ r0 m. q
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
! K+ J C5 Q, D% U* t郑钧' U& U- a2 Z$ `6 g4 ^2 T2 U
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!& p& F& ^% x9 }6 R" {! P
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
) O' y0 M0 C2 Y% {总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
9 M- W6 I+ O V% G% m* ^最典型的例子还有:" O. O6 L" | C
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
4 k: Z( A/ b1 {) `9 }蔡琴! h/ z( K4 S b6 t9 W) X# ?
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
! h& P! \) S* Y1 l" A有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
( d5 S! r6 I. R+ m) E如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:: j% }: q# w3 M) ?' O& N
张惠妹 n" E- \/ R( k* B7 q$ w& b- }
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!4 n' @& O& w# [
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
, p+ R" s' f7 C$ x如:! h2 G+ K4 x0 Y% d9 k5 k# w
周惠,王菲,那英......+ {2 D' V- K8 ^ w
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
4 ?# X" E9 @' i太多了!!!说不完了!( W% [/ P: y9 N6 f6 W) A/ g1 l6 x
. g' q* M) A- h3 S0 G3 j" F/ |9 }& o( T
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
1 A8 R1 Q0 L2 N ^/ M另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
3 U1 P' k' E5 t, W9 s) H9 z当然不能所有的事情都一棒子给打死!, [ q- x/ W' _4 Z/ i" Q
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
4 ~" U# M9 f4 V+ ]! }# _: g# |& W& ^; ^0 L. S, X
6. 用音阶模进的方法作曲。
0 x! d( Y3 } s2 B; [9 _/ t% f; E" q, K6 \( Z) x6 E/ `# N
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
( i& ~0 E; S4 G# V* p( @- C3 n, S也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！/ x; y' t$ |$ L; l& i* S5 h2 ]
. y% H s$ v6 l比如说:, {6 a* u5 T: j& w' N
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
. z# D+ R0 Y: h+ U(最后一个1比 第一个1高八度!). c* v3 c z; s; d
, t+ K4 \9 N \( G171 212 323 434 545 656 767& |# T1 D) ?9 `# E8 ~6 J- H) O
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
! |, k5 M& n, ~7 e' T# @
- s" I: F) ^2 n( u1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1& B# E6 b" _, R( I: D
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
) p, d5 N$ [& B: _; _6 n/ t, h9 M4 v! E& ]$ o* ?. ]
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
* R/ n& L( N7 z$ S; T8 P0 U' _而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
4 `0 {& u6 X" x' b: Y) N! ?/ r+ e. {% m4 s) Z5 W# A3 c
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
/ C t" |* S7 m/ k: a7 K* d(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)& Z2 ?5 ?( E5 x: a4 p3 c. Q
7 x( i# ]0 f" n
6316 5275 4164 3753
5 ]+ z$ C4 [; K' V8 L/ b(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)8 x* [2 H4 G2 A7 c% w% m
4 r5 G; F9 T2 O/ f" Y: U
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
' [1 r+ y( w* ^' r/ w/ E8 F2 V, Y而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!+ X' i( y: S, e1 m0 s; z0 D
2 Z$ N) D* H' k! V+ d详细说明一下！ W$ H, }# [: ?6 b) G' c
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
m3 [8 i$ I" p3 B% A! e: p3 E$ p: ~ _$ h
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:0 N. i6 }$ b8 k! g5 ?6 u' K
# c" m2 b/ H2 v7 G& J- x2 C
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
! a( d. `! t% v" [6 a6 _. z+ u/ g( i1 2 3 4 5& N7 o. V% e2 J8 ]2 _8 F
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!4 A+ J% @ w5 J7 ]6 |5 C9 @' ^' m
9 A( O- J% `. S
我们再来分析每一小节: : @+ l( y* C; S! M; T/ L
1671/ A, q; X7 \; Z" X* h
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!% @: N. |# ^2 t# Q2 }
2712! X% f/ O1 S2 T% G" M3 j) V' j
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
) ~4 {# M/ q) H3123
& ]% l' v: ^9 `) l$ O3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!5 k- ~: z/ g% S( I
以下同 理!" k! I9 e: Y: [( _% N, s0 O% K
可以看出,它们的结构是一样的!
$ W& I1 u5 L. d3 ?4 J _, t也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
$ @- @% z3 l' \$ N3 ^
0 C, H* X/ E2 g6 f; n: U: E5 w当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!% h/ V# Z+ ^. }& P
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!% h2 H8 a% X) n! K1 }
# x8 i" l% X n5 W7 E5 a* Y
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
" I5 f7 U+ ?/ q9 a; G我跳,我跳,我跳跳跳!) ? v) o; Y' b- ~+ i$ G
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
/ a% ]6 i- ~% g+ J* R/ Y5 Z1 [) b8 a1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
) l& k' z8 o" n8 F# d, s4 G: y哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
* }8 m" ~+ @$ t! x" V# H
, c0 N4 S6 k+ |+ I$ ?7. 反复。, f- z. D0 A( r7 i2 {
5 n" e3 I6 F* }作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
1 Y0 M h& n" c) C* a很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!+ e& g2 X! k. c5 Z, X
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!" r0 C. X6 c9 h3 Z
当然,主歌里也经常用到的!8 D+ _ B5 h! q0 `6 Z& K7 J0 ?5 n z1 b! _
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!$ G$ C8 b! ^5 P4 o
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
( G- _# `/ A% l
# z1 `( g K; Z# j8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
2 _, W7 k! H- i+ n* ~+ t E
# b$ z- b5 t' {) N& \* y1 k环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
/ A- S, n0 v V9 o- a2 j' a0 c我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
2 `6 J0 G5 l: J) {) k5 r3 R比如说吧!
" u2 |0 N$ u: f: }8 C4 Y, \0 J我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
. A+ K! a- W; U z4 j+ X5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
' T/ A4 z% q) K% d! T: P( l' v/ e6 o+ v7 F3 x9 J+ q
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!# }3 b" o% Z5 T0 K# f
7 P( E9 F1 G( [4 H! J6 X: f再如:
# Y! `+ c2 n% X6 f+ A- b羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!/ |8 o& i6 E, h5 j" `3 w& z
, Q( S0 j1 l/ l& h以其他音为主的同理!
. u$ y9 K3 N: {7 }% d; u) |7 b7 b" w/ e; l
如:* Z0 J* e- l: ^3 [( j1 n0 L
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
& q! _' ?$ B1 t0 z. S( ]梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
. K+ f7 i N* X% z) C水木年华 的<<蝴蝶花>>
0 N o+ u+ f$ |. W* o郑均的<<灰姑娘>>4 f6 z! G1 x! a/ E; }
张柏芝的<<星语心 愿>>
0 N, ~) y/ ~* S周杰伦的<<爱在西元前>>3 X4 A2 t/ ]' G% z9 B: W
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>" x) h8 U/ g) I( s9 [' @, j; x
% Q( u& P" T) k还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
d# d& e; x+ v$ {1 p1 ?4 X1 k这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！) z( [8 q* [1 g* [ z
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就是：“美”和“凹凸”！$ B9 Y% y+ K& P. s
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！/ y6 Z! O( R6 ]- Z+ k
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！8 U9 ]* R' ]9 ~& ]' w
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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0 f- w8 O2 M& f+ e5 Q( s E2 r作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！: w+ r7 d, R8 n% v5 o
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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0 X& w7 a% x( D/ A就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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- l7 {) e4 Q" o! N* k8 k0 ]刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！" F3 N5 p$ r$ C0 u& o9 q
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！. N0 g' R: O- ~
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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' h2 I" g* m. _- B如： 11 321 55 55 567 112 p7 f0 l0 L: B6 h
; V( |+ f# {& d& q. K11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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1 X/ s2 [) o! X12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。4 R2 c' U& c3 b1 v5 P3 _
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！2 w: r: \5 a# O; x/ d, b6 J
& o6 b- J! _5 N4 v6 _1 G1 H, B5 u6 ?% n如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。4 B7 B$ y' }0 V2 s
5 f& {; h: w1 {1 J' v& L4 O还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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1 V; n4 u) m* \$ g- t, ^* ^13. 取 经。
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; ~ @3 a$ m0 O6 s9 V! r% S把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。9 }* N/ P3 S7 @% `
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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& i" N9 x# U$ R/ @7 V最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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% s. R1 ]* C7 D; c Q3 w14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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, ^$ t' N2 t% C) i0 {: D15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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1 \1 n8 s9 i% t" {4 @16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！3 E) ~, @" R f- H3 K c6 w
: `! [: e8 p, M% f5 f. @) p还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！; V# \5 x& ~# u9 a; ?
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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8 l5 `! x5 Q5 h这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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( a1 U# u2 D2 C唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了！* ?* y4 }" k, S: e
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：$ B9 i' d4 X% [) @
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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/ ~4 |5 F) s! ~) v, o喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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% @9 v# n# L: H9 ^0 W. B虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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! u0 P: ?5 L3 N6 f# n可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：: u+ k7 @. S; \+ b4 N. ~
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......3 \2 l9 M6 @ S% W5 Q
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？5 X' g$ e* h. m R. n
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, {, m" b" R& g" l我 再简单谈一谈作词！
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: r. C7 H9 X; ^' T7 f作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!4 h6 T9 I! E2 Y, m* t& r" f
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！" c. V# C& b6 z p4 `) C4 h! `
6 W4 K7 H2 U0 j3 E4 P# r0 n还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！1 g3 |( V9 D# e5 P' s5 s4 k
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/ L8 k, o* h+ j' c( o6 Q还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！- C& d- i( }! y2 {6 B
* l, B/ \+ o$ }, w* d; H+ @) K作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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& }' f2 e6 c3 R. R# G$ ?最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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