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作曲的技巧！5 ?: {, P; l) P- s( L1 H
3 \1 y/ J5 f2 M/ e, Y0 z作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！9 j5 O+ L7 @6 k+ Y6 _& p
m/ M" I n. {. `9 v
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
& m5 F3 G/ Q3 {6 M e9 z- a6 ]# N; l. s* ~! C
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！0 ?6 o8 L |$ V) U/ r
' z+ i3 v# i! b" A$ Q( [4 h: o" P
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
/ t0 v1 k' ]8 R" c: k! N$ b
, _; h9 V7 X+ V如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
1 e) X' ~7 V7 y5 K. t6 s! H V2 J( I( a1 E$ o# l+ q
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!) k# M, S+ X0 ^( V0 z( S9 \
& t# B; L7 t" x d5 ]( y! J5 t' X6 B4 D" X
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！( w1 A6 {" s. {
! r1 D6 L3 h. A; m+ s如：
3 J" \; S( E5 \3 y0 q) p _
2 ?; c; I: v4 o& x( J0 P) j! O 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 79 n3 m/ f7 d g# I
& }2 _) @( _ A2 l4 B/ S2 Q
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
f/ C7 k! O+ a9 Y! U1 x
* t! S6 R1 [+ V9 q3 d. ]3. 使用各种特色音阶来作曲。" k( m+ a2 z. _+ Z/ t/ x
4 c# _" U6 o/ C, S+ g6 c
这 一点，我要重点讲一下！, K3 H( N4 f. ?, r9 o { ?9 @
6 r- Q4 C7 O2 W# N! ^) K B# u# h我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
! z" s4 ?- E% X) j2 j/ _/ v, _! x. `2 B" x' Q
如：
' U; d! g7 P( k
( p2 J. j) D# A7 {( r/ [a. 我国常用的五声音阶：
( `1 H( p) L9 f8 [# v# U$ f4 w. S/ H* c0 {
大调五声音阶： 1 2 3 5 61 n) b3 j, K4 i3 o. Y+ o& {( u
# k* ~$ S/ q: @0 a8 ^7 k/ `( M
小调五声音阶： 6 1 2 3 5# n; ]9 p" `; S8 C5 r4 T
3 B: u( L5 q; k
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5: S- J2 I, D/ z0 x
, [& b) t% O; Q2 r4 a; m0 X
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
) N8 _# v! L9 A
5 A/ J( l9 W/ @7 g& td. 自然音阶的各种不同的模式：% q4 ~, F# A0 [& d
( c6 r0 C. Q! p' U7 X
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！6 z+ P3 o* \% d- t3 c1 r3 h; q
K9 I$ w( z; |3 @ 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
3 o0 I3 y- F" j C/ b; j8 d2 }
" h% a5 ?# R' ?4 F9 i$ |1 N 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
9 ~8 T0 P, \7 E
# o4 a" O1 e) M2 w( X3 A* l 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
1 f2 L Y0 s' Z: N" d; t6 N) E. r6 F o, p R) i8 X& u0 ~, d
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）3 w8 |* V% Z3 n- p) m/ u9 x. d
- r, W+ k. A0 f c
% ]" e/ |" i; U, o 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！ P/ a# ^; w, M* V \
$ Q# k; @* ~1 S# q! I) G+ u
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
& M6 _( s" E( r, a. X; y' B7 o. @! \8 _
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！4 X6 N) C8 v& _9 _5 X
3 c9 ~0 R* C- G3 ~ A+ Ve. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
0 w5 |" G& M b7 h0 Q9 y5 m! h
8 M6 h2 S/ p; u. b/ O2 gf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
% n ?7 a2 B3 a! S% J. U4 t
3 k- k# K# z8 Tg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #68 S' q+ a) i( s, F G' Y) ]- G. t
* b$ `6 S, f( m) a, G
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )+ Z( }5 a# {4 b( l5 r3 U6 t
2 D5 W" B& S$ P- [i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7( g4 U9 y( W) q8 k/ V/ y7 G$ i
; ]' j# \: V# R/ Lj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )1 D+ z$ m2 T' u$ s' u. P
o- j9 f1 Z, {k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
3 N4 h, g* K0 S0 O$ r, i" A
, {' k; m8 G4 U4 N( ~l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
p9 ?+ v7 N+ l$ s7 Z9 @0 S+ N; i8 c1 s: l {" g
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
- ]' V8 f& C9 I- x+ u& _# j0 w+ _! c# O' H) c* K. ~
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
7 r, K) o4 D/ y. C, `; B
' P8 |4 ~1 r4 j& e' [o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）! t% W( \5 u, l2 Y( x/ `: X
* k( R, n8 M( i7 f
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
m5 m5 v! J2 j/ ?4 c# z# P# D4 V o E" G7 M
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 + k6 [: }% M) h: K
% s0 X2 [) x1 `r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
) k& j& D5 I& \7 ?0 ?7 u: M
. [, N6 f2 G0 M9 ?0 i, c- ~' y1 }& L' }- B; ^# G' [- G
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
: ^* I. l$ T, i. E$ \1 l2 B0 _' @% u0 m; @7 F/ m+ _$ N
% c% i! |" I* Q& F* H
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 78 k' T; X; c' p5 ]0 c. A' \
) P% P; x9 U. j, `4 D, \( j" W0 h" r5 ]* {1 l" ]+ v2 [# Z+ N
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
; J9 t& f( x) J" @- N9 R2 z( M* q5 y. A
1 d: b9 K- i$ r% K* Z3 V' f3 Rv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
$ @, M0 O. b* D8 G6 s1 M1 d# X) r3 i& U7 _& |/ l/ {! G
0 _4 V2 e( k: c- \: @/ w# q. Bw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
. _8 U2 P1 H6 @7 P! f `% O( j& }* D9 E0 A( b# ^" h# a$ h4 e% J
! @9 W! W! ^9 d1 D1 v; u# [x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7$ h( J$ B* T5 W0 c: h
9 t1 o" K% F; L$ p+ }& e& m' Q5 F. O" s( i' F: U$ j+ y+ z
8 H1 Z( h* r- g4 S4 j
" H( M6 m/ A, u) _& ^
1 d! r+ [; c6 o! f+ T2 i/ K
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
9 m5 ^2 I0 E) g3 Q: W. y) }
G# b: c4 G" Q# B( l8 Z7 K# W' f4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
- f3 e' L7 a1 v5 ^6 ^
* B! U+ n! {& Y+ {' o2 z8 O" |3 w 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
8 T$ w# {- M3 s- u- Z2 ?! c: c) X
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
1 u. e' I3 Q! B' k/ \% x' D% u6 F! K9 V" w$ v* w
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
7 b4 ]* y) G9 G' t3 Z2 A# ]/ n+ S% J: P& ^5 d+ Q
模仿读音作曲的秘诀!$ L- b( ?+ s/ X* }3 e' P
秘诀,两个字: 好听!
! u8 L( } S7 t0 c7 Y随你们的心情去 写!
( f$ M/ u8 O+ b2 y# _4 T& K/ l
. v7 n$ S0 I9 I$ I6 k/ W& {$ ~5 h! t' `6 U( [' B6 M: s! X7 m
具体地说:
3 M6 y. Q( H: ?
7 c: i- y4 J; s, S) B' L. Q" W
" h2 l2 ]' a5 G" Y1 w/ L% Z汉字有四种读音:6 q# k8 {7 q8 K# @3 u* _. w
: _+ e8 [9 P3 u
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！& d7 y" L8 `+ M6 a
) u! ~5 O' ] O( h% u9 h8 G7 [+ \( P1 P* `4 K
如用于为歌词谱曲的话：: R, V, P$ [$ a$ e7 ]
) a' y4 \8 u: z. X6 h
比方说：% r+ P& P! I, \# U; }
; [1 F& W, U6 B; ]& m1 H3 j6 \
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
9 s3 {3 w& g% V' L
1 d: u; [) [& i M4 l7 C如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！' L G6 y7 x1 x- V
; H) w: e8 W9 t* N2 E0 _* l如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
2 B" ?7 ~/ ^/ l. ~
6 ?* Q1 I, u; [: }如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
& q8 U/ [$ x4 O8 s7 b1 i- y
4 |+ w6 [* l% F+ J0 S: ]+ {/ ~& B' L
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
K; ]5 D4 n" b" {1 W: m0 l+ f% R
8 m: ]" H) q9 `) _+ |3 S9 V以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
, K R$ X6 e# L
" e f6 Y' ~* c7 C# x如：5 Q9 ]5 n1 Y3 ?8 W3 X1 x6 {2 M4 n
# l; c; {' K9 }' n, u
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>$ G( [5 u# `* k# w
陈晓东的《心有独钟》: `+ h ]# k9 u. m# J& o) d
迪克牛仔的《梦醒时分》5 g, T6 D y4 l* q
孙燕姿的<<开始懂了>># @0 b% S7 o2 n3 p
庾澄庆的<<情非得以>>
) r7 h8 O1 |3 M; h* M8 ` 周惠的<<约定>>4 O W8 r5 {) P7 a' ?. }2 G( v
杨坤的<<无所谓>>9 g+ E: x+ A6 N6 g3 |) @, W) J& f
阿杜的<<他一定很爱你>>
6 l' o$ e: x! L4 [4 e4 A0 o3 A Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！# o7 q8 P8 p& M3 v, r! \" P
$ A+ E% e3 l2 W, i C- v$ H& c: v再 补充说明一下:, ~6 m7 g' y( R, {5 D7 Z! W2 I7 E' t
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:# a9 |: o1 ^7 e! s. W T
任贤齐' H( w$ L7 L" M5 z6 ~6 p( X& k
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
$ \% i9 O6 s. s4 E( N: i: n1 q$ b老狼7 h4 |( f3 m' k9 t- n' C
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
3 h6 x) z( j U' r' f朴树
+ d, H9 a$ w2 G" y% F<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
' b/ v; ~: N* c: m8 P* @. ]! b* ?许巍
# n O- k/ T+ I6 Z0 I有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
* @' q9 H3 u8 ]! l郑钧
% a: V) b9 N! H0 z<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!5 A2 N& o$ q" d( }
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
. U; M! V, `5 U9 `) d2 v总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！9 h6 j2 B$ H$ b; q" C( z7 R2 W2 V
最典型的例子还有:1 {* S0 z! j/ B% m
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
) r( ^5 G( f% o+ D( B( B' y蔡琴
4 P2 \1 b* a0 G) C<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等! @1 g- J7 `; f- K
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
* z# s b; G7 }; ?$ D( h+ ]如喜欢呐喊和呼唤 的歌手: ?- F! @* S T
张惠妹
/ {. e, c5 s$ `3 n7 W$ j2 q4 Q<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!8 N3 R2 O5 r( G) b% _
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
2 G, E" U) C& S如:
+ u1 f6 W* I( u$ L. x( `周惠,王菲,那英......
& W* ?& V& v8 D" H! \0 D/ x齐秦,羽泉,迪克牛仔......
6 T5 p l6 V2 n+ V& R太多了!!!说不完了!
+ y: o' p, L/ s7 a& Y& Z2 y5 H: P- o6 l) I2 V
% ]1 [1 `2 r9 W$ u为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
; G- o) L2 M8 F7 c1 h3 A- |另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
- ^, y( w; }1 X当然不能所有的事情都一棒子给打死!
* D; t( F7 D" A9 e8 [也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!5 f( O2 O/ A3 e7 Q
# x9 z- B9 { j0 i" K) q6. 用音阶模进的方法作曲。
2 F( ~7 C/ p( p! A, N7 l( `2 i% X9 f# r4 z2 G
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
; P& M$ l" ?* O/ t% \# E' f3 B也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
3 |# h) Z- Y; d- d4 p- v) s" N) P# r0 a. I h
比如说:: F7 n( S8 b# z
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
6 Q3 U) G% ]( q$ m; O! j8 C(最后一个1比 第一个1高八度!)
. @( l' h! W- G
6 M! F/ M% F- h" K2 Q171 212 323 434 545 656 767' ~- f) Y5 e9 {7 `/ |/ f8 M
(第一个7为低音,其余音为中 音!)- l2 t ]7 j0 ^4 b1 r
9 d( u L/ U. ?* K. y1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1( T& r- _, Z6 u
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)2 V% t; r- ]! D* Y
/ f) C! L: J$ u8 Z1 w2 d6 u3 g( n注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
2 j; t0 O" l: P9 f) X而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!/ N; @" n0 Q1 n9 r
7 L; v, K z8 o7 i. Z
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5$ J( d$ s& w0 ` P7 H: N" G
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)- [! y, o9 C2 m) L& D) Q/ D" f
$ n( G. ]% r& i5 k$ M# ^ 6316 5275 4164 3753) G: ]$ C8 m6 I$ R" _) q2 H, ~
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)+ H4 k9 V+ j, W
* b5 v" N9 ^# L }$ P
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
4 X2 Q" p% X% m7 z n# c而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
- ^7 Q! p# P# O! Q
+ c" W" s+ h' l# L详细说明一下！
4 Q" }3 \6 n6 o4 D8 V7 }如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
" C. b$ }5 q: H0 s/ I6 R8 `4 ?
3 n4 H1 A) E- `: h我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:, i. L0 R2 P% y B5 |6 F
: k5 w/ x% {1 ^9 r4 W9 l/ N S9 g
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:. U- y# P7 M* i+ v, S) K. \3 T% {
1 2 3 4 5
. ~, e7 s) h, V {音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
' t( `# G3 d5 H2 M0 I& w6 l
4 P( i! }4 f0 d我们再来分析每一小节: % c2 O2 n! s N; l- C
16714 v0 o1 X+ O/ m5 ]& C) U
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
1 w0 b( t- C8 a& C$ c9 f# `: H27120 C1 s+ S R; ~5 }$ s7 \. \! v6 g
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!. s* w2 r1 k5 A& E
3123. P4 i l. d, m& Q4 y7 W
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
" t3 d! w; N; E6 F: Y以下同 理!6 c# K( { W" H% M* L0 [" F0 K% s$ S
可以看出,它们的结构是一样的!
0 Z6 a2 I* w3 F也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!0 u$ b8 F, \/ }' m2 I+ B K
' T# {( p* C& ^: W$ l- r! \当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!( s6 H& F0 M4 a( a" S/ v
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
! m$ O8 D7 E3 {7 c4 B- y& w" a C. Y2 J" m4 y& w
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!" F5 L; J& R# x3 b
我跳,我跳,我跳跳跳!
* c' N. J X" L1 ]9 x# q我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
- b/ e* k1 ~5 I. j1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!5 m: w T6 n* ]2 {0 f: B b% B
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(1 P# D6 L& K& j" k: Q
+ x0 J+ Z) U7 t3 {4 f8 ?5 A$ a7. 反复。7 R1 V1 e: B2 O' L' }$ Y& O8 |
9 R3 N/ `8 h# ~作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
. }: l4 w2 t. w- L' f1 i, K H很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
% M9 P0 u, u" M! J. a如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
' V. s. W+ N3 o3 O6 h" m当然,主歌里也经常用到的!3 A5 \5 e0 W V
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
/ \3 P v: d' d4 t6 a( L2 E反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
6 O* B" }& B4 a* V0 u5 u' A! ~- Q, \8 ^/ ?" m
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)6 B" `' ]# Z$ E T I$ T
' w$ y% O: R" w* X环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!6 R0 a7 \9 X2 o8 r2 ?4 j
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
4 K% l* }; ^6 U# e8 U比如说吧!
5 P, z: F: X T我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
) P6 t4 W9 e0 H# \( `$ `5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
: O) m' O( D2 C/ @' V3 c, K" b X; s X2 _. G
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
8 U5 k, L' O8 R- K/ \* n% N) t, D
1 c: \) C1 M# P7 p) m3 D- a3 t$ T" }% |再如:
& K/ _0 e4 g- d8 H羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
! ^$ G4 b- k' w) P; e7 I
L. d: \$ T: v. O以其他音为主的同理!
+ N5 n7 D3 Y5 u( |( V; O( ? @# _+ h: `+ ~8 o2 h
如:$ |/ @/ X. @. Q4 [! }
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律! l9 Z7 L+ w; {. h+ n9 u
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>% g! x' \ j: T0 d$ Z$ x2 _
水木年华 的<<蝴蝶花>>
p* m: C U) ~郑均的<<灰姑娘>>
% l4 P# P7 h3 |1 c, V张柏芝的<<星语心 愿>>/ `1 M6 _* \' K* j
周杰伦的<<爱在西元前>>
3 ?% A3 n. C* n0 V q: R) D周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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) F, j: `% P/ J还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
' p: T O+ d3 r* s* e1 y这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！! c0 C/ h) K Y- v- t/ u
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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9 W$ f. D+ c3 q* h所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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' _# c& s8 f. m/ y% F& F' f; N但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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7 A3 M. i5 Y# o$ I6 c9 P# L9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。- Z7 `/ M* x% V* T/ [
# \: H9 N H- v1 ^2 G3 }& P如： 55 432 55 671- S5 K' {) \* S& ~
0 v: b) Z3 b+ f* J$ Z) N而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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( M8 _0 w4 ?3 ~: ]7 y, A4 b3 L前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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9 \% R# v4 _+ g4 U/ ~1 A- K前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！% m: d4 i% o8 l; v: Y5 S$ J% R
1 D0 i1 a# m* H9 x9 N就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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+ k+ P4 A! N1 @0 k" q我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！' G# [' t. T1 Y, I0 D/ {: r
. G) F, ]3 S. f" j. E( z- ^6 G" ~如： 11 321 55 55 567 110 w3 t" O# y. _# j9 A
7 b. I! |# n. f( Y" E$ `11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！, Y7 p- K- o) r% m
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。/ O4 \" N1 g6 a, p6 s3 C; T
. \* |( r q! U7 b4 [如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。. p3 N4 W/ F' g5 Z ]. V, `, Q
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！1 ^" d+ T7 M$ g! c: W6 s' s
: J6 t" j3 p- w e7 p根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！- s1 ?5 [# U0 P" W
* ?) N: Z. }1 p8 r/ c( N" L P3 [还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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* r% C9 d% Z0 J+ t1 o. h! f比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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& p! H1 m7 e" T# ?& M( y8 f有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！: `9 h: d' M: c) k% L
# P$ w8 Y" b2 z( _2 i$ v唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......% X& a9 H, T/ Y6 p
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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6 y) O3 e. T, p3 f2 x虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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; d: H8 n( ~& n+ e可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......# p3 r7 @; q- o1 Y
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% M; {, M' a, N" u: ~, S这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？5 V5 M& h# f8 i
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& s8 B+ n+ k8 T* ]! `我 再简单谈一谈作词！
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) e E7 `% ]: \& U |, w2 }7 F作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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9 g1 s. A! K0 A' B1 h要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！4 H$ f& S0 l% _& J: P1 ~: n& O. Q5 y1 ?
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！6 n) N9 l1 c+ i, P8 m
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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