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作曲的技巧！
7 J4 ^8 J' J6 P+ h/ x; S
7 W, v8 ?9 H, W作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！# H! Q$ n+ i2 k: k
+ Q. L" _, m4 i% I, x4 Z两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
# g7 q$ ^( y$ Q# V4 G" y9 c
9 L8 }. K6 w5 E# y. P* g0 X1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
& a, ^3 d ?. X0 h1 E# Q% i+ m7 [- J( b K1 e0 k
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
* R5 C8 H6 [& M6 @; v$ h2 e/ ?4 \; k2 {, P0 x. q, n: m
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!8 H! _7 |6 z4 E* d, l5 N
5 y5 t4 z- W4 v F: z# z还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!6 l- _8 {4 x2 k3 D. r
: k' W4 o8 H) N/ {' o
* R- y1 l" j; g) E2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
6 U9 U7 `( h4 \( n0 U
- B; ~* q X) m2 l9 |& J如：# r% k9 O/ p4 P; Y: k
" r4 G% n9 V& N4 `- j
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
h8 Q2 ~ F+ P! A, }1 E Q2 x: _% ]! e8 p
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 54 D+ V5 J: ?" Z* ?7 ^1 B9 Z
9 t: e1 C2 K3 ]" |7 Z e0 N
3. 使用各种特色音阶来作曲。
. _, O5 q! c% _/ h& o% u! d( E" A$ R& t \* n/ ^: ? |$ w
这 一点，我要重点讲一下！
2 r* l; k( |! P8 x) P% ~3 {) R8 j8 p' v# a
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
6 ]% X; _! T& K; t% @0 T# P! {
5 i* k* T% l6 ?# r2 \如：
* A. E' o" e4 Z) X' l- Z9 j$ ^8 D( a
a. 我国常用的五声音阶：6 v: r$ O O6 @0 Q
2 v* t; v( k3 n7 Q
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
( N' @, L8 U' G2 L% d
2 P& F: d% O/ c! s, u$ C+ Y) E6 i 小调五声音阶： 6 1 2 3 59 D, ?5 b+ s4 @; f, B
' h/ m# @( I) ?& f& p* M
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
' _7 p' N$ E: e, D ~# Q9 j
% B& x$ S! ]1 Hc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ S5 ^. o# O# d$ W3 Q0 ?. A
) k2 g2 m( Z! f2 f/ l
d. 自然音阶的各种不同的模式：/ @3 |6 X8 M3 e: x' j
" e7 O7 A# g" h+ _! @2 Y 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
- W5 H: {5 [& p) l1 K% X
. s1 ]& g9 I9 l# r3 B4 L$ d 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )5 L2 W+ Y$ |$ z5 y3 r; h i5 I
- f) @8 n k2 L. {4 p 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
6 O7 |% ~, ]: m. z/ _9 ]7 h$ b
# t8 j0 u( E! p2 {" C7 Q6 m 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）0 |- Q- A- e3 t7 l$ _" N
4 k R2 A7 F5 M2 ~' N
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
( |* V' f6 O- d& A8 C% N" a8 q# c4 z2 d" u f* `6 l* v: k
8 \2 X: q" l2 f
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！* D6 ~; o, l6 W- z, J
6 _0 Q0 r& Q. A. ? q( g4 ~# x
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）1 D# w5 N$ l- l+ V2 @; q% ~ e4 v! _
$ `1 a A* M z以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
! k( e" V2 s$ _' h4 g1 {" [) t. j) ~& Y7 N5 M: M X5 w5 ?
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 73 `) [& C- `4 h9 ~* @
+ @6 B# U. G7 C, L, I& h
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
; U8 X4 A& T# E, a% l' f2 `' \7 _8 p* a a( J- O- z
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
; u, U+ b3 R6 m" Q, Z1 {7 t+ m9 J1 R' d
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )! F9 Z& S6 R+ n" w2 z6 x
& U H4 @& Y8 g2 I) u
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
! D) }( `* S4 W: }& `) h2 M# a8 ]9 N& g
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )4 N" c& }! r( d$ s
0 a( h! Q) N4 _, z5 E, |k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）1 U7 i- h. q' T
, L8 [- U8 t6 C% \" ?
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
2 T0 o9 R4 }- A8 c0 D+ e, T3 D$ g% N3 B
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy） i* a5 V2 s0 A C
) y& W& N! ?( Z( y- b9 S- S
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）: f. ]9 \* J! h% _
[+ W6 U( d$ V2 V% S5 s8 H- n
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）3 V9 i2 O+ H( N2 @! U0 k8 T9 u* m
( t% w. N _* ~* Q, ]
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1! b* p/ `4 y$ \' ?. J8 E
' ^% _3 V8 W: B' n& j& pq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 * I4 s( _! V" ? Y( g# i
# Q' O& Y6 I0 T. r1 Xr. 日本音阶： 1 3 4 6 7
6 l5 X0 }* y8 Q* F( n' Z6 d
5 Q7 m# `1 ~, y: l3 A
# q# d7 F, I. W( {2 i% Ss. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
, a/ V3 V. S6 O) [- ?7 p, h$ Y% k& ?% s7 R6 h% n
; p# N0 j# E- \
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
( K8 {) u1 A, X' F4 h4 E- g4 }! o* M
5 T4 V: D& R. J: f. l5 p# u2 M/ y% x5 c4 x
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
" I0 [ F% U. m' h" o+ t7 c+ H0 K$ u3 [9 W$ v; j0 I
3 O5 ?; i+ K+ V" lv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7, E2 q3 C5 A) j# @3 n
8 A6 n+ s! F# U/ z! y9 S0 i4 A$ [- c# ?, p3 L! v' K! ~
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7! A4 I5 E5 y O+ B" S% J
1 f/ V& i1 @% }( \/ P8 t. M
; J7 s* y& S' X& m& ^2 g& s- E; r" [( Px. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
7 p4 i0 n- {, [: p: m, Z6 g2 e+ D5 {2 [ P9 z) b! t, c& \( }) T) X
* u2 B1 a4 Q R% ~$ J- L4 o7 S3 U
. y. u L9 i' o( c$ X
. _+ f8 n# Q4 u# N+ X( K
9 a t M( r- U% Y( M其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
9 m) F& D! y0 s" l' g, a! @. S
, J6 [& D; i7 |# M8 W1 j: o* N4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。! T9 O8 h8 Z7 N3 d
* _9 [6 x$ J8 x. ?) ?) \ 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！: R6 M4 b6 p( [
. R% m& H; F6 A) F, e, v' i N 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
5 t8 N2 j+ k6 I. m9 p
. b3 u, r2 Y+ G: B) m5 [1 \0 n5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
2 E, r; ]% _) f: ]+ Y' C: ~) V! \' Y" }$ e: q
模仿读音作曲的秘诀!+ v" m M. b a! s
秘诀,两个字: 好听!7 o! p; {- m4 ?( V% K
随你们的心情去 写!* v& { u: F, ~* b
) e: l0 M* h6 ~$ d1 D
# F; F( J; i: l& r7 I* i具体地说:
6 z( e: O; I& T6 a* i$ u
% o; {' `; v! N2 p' @& {0 y4 O0 E v( Y. P4 e) B+ `
汉字有四种读音:
8 o% w& M- f# C. F& H7 @6 C+ J
7 |3 {6 d1 }$ _阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
( z9 j. a) P& Q
% p$ h0 c; V' g! m6 W4 ?: X3 I如用于为歌词谱曲的话：; N0 c+ v5 }/ i/ c+ t) W8 G
) R: W8 m- C9 @6 D
比方说：& I7 j1 a" B4 R4 {. F% X' s
9 `9 x ~9 L" e k( o
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！. E2 U* ^. _( [# b2 B) m& I- x
* S: Y9 W2 [2 |# \8 {
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
7 k* L! k* q' q9 W5 [ X) s
& S: A4 p- v+ Q) E/ x$ E+ m如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！& n& q2 ?* d+ P" }6 M
, z0 m* r I7 q6 L, o }9 ?7 j如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
: p) k4 e5 }1 C; h# n
/ B" Y) J9 w% d7 l
" b: O0 C6 _9 s这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！4 g9 T: l2 o& A4 q% b
' }/ ^" B3 I% @. g3 T9 o以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！1 F+ |. F. D6 e3 K* i, c" v) f
8 E* B9 L% V. s9 c# t1 j5 g; R如：
2 v! D* Y1 b) b2 l" H! ]' m
( Z$ e4 m/ u9 p; ^! O T 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>' F8 f" _1 q% @
陈晓东的《心有独钟》8 H/ }) F2 f6 x m- @" i
迪克牛仔的《梦醒时分》
; i1 s& K5 f8 m( C$ l/ @: F 孙燕姿的<<开始懂了>>) ?+ m2 B9 ?9 ` p D: I5 N8 B
庾澄庆的<<情非得以>>
3 G% R+ G% v3 h0 b 周惠的<<约定>>" S3 M- u' a K, k. h7 j4 o8 t
杨坤的<<无所谓>>( Y( |- h+ y" }! U
阿杜的<<他一定很爱你>>
' B9 P3 C" q* G/ ?( S `2 n; g/ `& k Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
, D0 t+ d9 ^5 f; Y, {* @# o) d! k4 t( r$ O/ g8 _9 r& K
再 补充说明一下:
' x, Y* i8 ]3 `7 b5 b6 J! q C像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:) E% s* g3 `# m: K v6 x
任贤齐' y0 Q5 X( E' T: i3 @2 p
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
3 ?, Z9 o+ R* \( u! [老狼
" ?* M9 L% W6 [: t1 F) M$ I+ A<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
% A) \$ @$ W( Z- S" x- F朴树
4 e$ O" N2 q, U<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
3 Q6 G# ]7 Z. }许巍' k" y" m: h. W g5 [1 m
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!" x: C, N' A* f( j5 D( O
郑钧5 t! H3 b4 J+ M" L ?: D- g" e
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!% s4 V' Q4 c6 z
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
+ b8 f* ~3 W! d$ Y6 Y! n* K I' R0 F总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
( Q. d( m7 ~& D最典型的例子还有:
/ X6 S6 A* P$ Q0 @% F4 ?& Y7 @' v像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:" I6 I+ @5 v4 L( `5 p# { O
蔡琴
7 Y. n( L' p4 E ~, \) \- d<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!- L0 b( J5 y& P' L) }+ s
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!! T2 ?8 [5 Q) w4 ?
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:7 s: ~5 `' n! |
张惠妹
% M; v# ^; l/ }. _<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
/ ?) G! T% `) S8 i7 {还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
! m' \( l) a T7 c如:
. f$ n! m2 G3 x周惠,王菲,那英......) w9 a8 q) a2 h1 ^) n
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
; F' A1 H+ E7 N' D: I, q太多了!!!说不完了!
$ f$ }$ T W6 D* O9 ~' I0 ]2 \- \1 O" K9 K m% l
3 ~# D; W' H7 N0 b: m. |
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。( h5 S9 m) F. G8 }" t& D* G- S
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!) s' {0 c, h, X* l( G; W
当然不能所有的事情都一棒子给打死!2 p* K% M) y: |0 ?5 s- C
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!7 M& D m5 x$ L: `7 I; V( D; Q
& @: |1 @! ]% {2 W* I- A0 W- {
6. 用音阶模进的方法作曲。
) s/ t2 H! {3 d6 H; W. \" }/ B1 ~% m3 E1 r8 C% Q
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
. k# U1 v& K' U5 I9 r/ k! T也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
( Z5 k- V8 z: W0 D( X! E: H W' O2 s9 D# C
比如说:8 X5 b/ o- t% R+ a: y: i% a" n
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
; ]8 R5 _0 v& n7 C2 K! f% u; Z(最后一个1比 第一个1高八度!)* h" L2 [+ ~, N w' k$ i0 |" G6 D4 i
; Z& H: z. q, e$ ]: m# P171 212 323 434 545 656 767, y# s* |& O8 { c. h6 E
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
4 ~/ K$ `8 Y! ?( N8 K7 s1 \1 h" y' k
4 N" U; C4 w- a+ @7 f1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1: Y0 p2 {2 c/ I4 F4 h' N' t. K
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
- V0 `$ I/ k7 u# G1 g
$ a0 P3 a0 _: m/ W$ O2 }4 \注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!* `$ a" X/ Y) Y# I: M7 _
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!+ H( E) s4 y7 m6 ], }. d' _
0 l5 E7 t4 p" j- S5 [( {. n( v5 S9 H下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 54 K# N5 @5 R% [8 l8 ^. q
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)# ^6 A+ W# t5 b
& E. L2 C: |4 g% X
6316 5275 4164 3753/ {* G) p3 P3 ]$ H" m ]
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
( ~+ C) N. J" R4 w/ F: F" C% ?$ P0 B% \" R# h5 v3 N- z3 P0 E- K
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
$ e$ B6 r- d: c' k* N4 y8 p+ o而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!% m) c9 Q; k! ]5 R% W- ~/ Y
, P X- @ N v- D3 h
详细说明一下！* `4 F4 e7 b6 W0 U% |" F0 d
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）$ a5 J% B6 ^- Q! q. ]- ~7 G
) O1 _! Z: V2 w) M% @8 B" M
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:* C d! f! ~7 ~- O7 w( Y6 e9 |( e
! {, n* K, p9 N4 i* h我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:0 ?0 C* K& q X) Z% ]' p7 B ~
1 2 3 4 5
- k& Z2 q) T9 ^; E; y音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!* I$ T6 B8 l) k8 R0 H7 X( \
0 A3 S" `2 f1 y/ J+ h# z我们再来分析每一小节: 1 m6 U: b h) ]
1671
6 p' ~ e/ ]8 Q3 v1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
* O( q4 {+ ~+ w4 S' X" u6 r/ x* ~2712
' k( u6 F1 ~! R3 e0 d0 d0 D2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
/ {$ n" U: \4 X0 @/ w* A31237 ~0 S6 i9 v4 W2 |( @+ D; `
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!1 c& a2 V* `! ]7 F
以下同 理!5 @% Z4 K! G7 P
可以看出,它们的结构是一样的!, r3 V8 j: } S- O, B S& ?6 P
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!! Q3 W/ o+ C; _: w$ p8 z
3 N; ~9 J/ y* R* ^当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!% P' @, ~" Q8 B( p' b
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
+ p; @/ M$ o' b. U
' G% W7 g5 o" h3 c1 c6 ^$ ~好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!- k5 t4 r- ^+ c! I n
我跳,我跳,我跳跳跳! y$ f4 i0 W8 G4 y2 v/ w
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!3 ^2 L, _- V& T$ Y& v( \
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
. p8 _2 U& s" z5 J( @7 O哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :($ A: x& q" w2 c: a1 _5 n
$ k9 x" n6 Z% L; T6 o; K7. 反复。% d4 E# C6 w4 Y; ?. R
! \0 F" Y% l. ^# r) _
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,% V1 }9 C% J; M8 z( s4 s
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!" `8 Y* A. f8 C# ^% m+ t; F
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
+ I; `6 ^" I% p p: F1 ?8 L+ r当然,主歌里也经常用到的!
8 a. Z6 e N! T可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
4 K' C, U3 ]8 Z/ z( I反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
& o/ T; z8 d( g @
( V; |. M' U2 c! m6 Y. j8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
# z! {9 y3 r# S8 [" ]' |$ t; f" b4 H) T( d1 c8 @7 |1 t: L3 _
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
( ], _# o& g! T3 ?* ~9 @9 D我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
, Y; P" @ E: j比如说吧!
! V; j5 B+ b7 C& l我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
" ~3 d% }% H, o9 M5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
" k. u5 `/ y$ y5 J
; U% s# p6 X: |1 |注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!) K( `2 G! J6 A4 W
6 s1 x, ? N5 R ]
再如:+ h! j# g) Z& d$ o' p, o. M- ]! T
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
1 Y9 m; s2 O. G4 j: g! o" f
8 i7 \0 i; f9 }; m' `% |以其他音为主的同理!2 ]9 r4 T5 W3 }, ^# }$ R
' p; A$ R( G) i
如:
: l: n" o0 {0 Y7 P- R王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!5 v& v, r% j1 N5 J6 y: o% B$ e4 _
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>5 t1 I* @3 c! B, F6 Z0 @, _
水木年华 的<<蝴蝶花>>
2 s0 B+ {* @1 R ^# T* m9 r郑均的<<灰姑娘>>: C+ M4 N+ u0 G- F
张柏芝的<<星语心 愿>>
% `' H: D8 Z5 d3 q! `0 i* g周杰伦的<<爱在西元前>>
$ w+ \1 g7 ^5 h, v6 s周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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- T& s* k1 S1 Z+ f9 _还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
: M" g7 Q) B: b: q, v* V这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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7 W6 Q- d8 m3 ^% X! z: g0 O到这里，我想大胆的 引入两个概念！6 E2 h: A; T3 _1 E, B+ H
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就是：“美”和“凹凸”！) @) N' q% T4 i+ ]5 ^; p# ^
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！' X1 c v' m- ] L
* a0 N, V" e, M但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！7 Y% K* \" |9 C4 o4 T
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。7 R" a. s6 G; l) @- E& ~8 i
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如： 55 432 55 671
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& T4 p0 V1 |# c. M& C4 M4 n而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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& E& {( k9 Q2 H* }, i: E' A作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！" }( p& z$ z. A! }) k, y2 A
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！( s y7 A h4 I( b* a1 H; q
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！. B6 C0 `$ p- e' W x4 J
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！0 I7 y2 Z4 y* g
0 y/ Y- A5 o( W我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！# d+ i- v; ?6 i& Z2 N/ U9 \ q" n
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如： 11 321 55 55 567 11' ^+ W) ]; z' ]6 U% C) I
1 B0 q* v9 d0 V5 [/ R f- n11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！; E- x. M0 ]6 {, L3 K# f7 i
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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6 z, y- Y+ L C如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。" q' s' }1 K- @ U a0 e7 ]! K/ P
0 ]& A- D/ l" f' o) ]还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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3 ~ q. ~4 x3 S6 {7 l李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。
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' _/ v- a2 o; V6 `- c$ N% {6 O4 K+ }把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。! }) f1 }% V1 Y( {5 n9 f# A
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！) R* b3 \2 U6 D' _6 ^1 B; j
8 Y7 \9 X4 q* {& U- Q% x2 a C14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。, B. ?9 y8 v: m' F2 c/ e! b& ]
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。3 _7 q9 Z: m; [+ y! a
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！# z9 x" S3 R' S( ]9 Q( z
. A( i& ^1 {0 L( f, i" f; O比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！ W$ a6 b& s, a9 p' Q. W
& W+ f _, F( v. R* ]6 b有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！; K. Q* ^' C" X' `
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！0 F$ s8 P; C& ~& B7 T4 _' m" b
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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9 @5 `! I# J$ ]& U这就是这首歌的美中不足之处了！& d# B+ Y3 N, t5 v* Z2 z3 O
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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, ]5 W: F; Y4 A% V1 K喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......$ c6 x) K: H0 W/ s
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......+ G2 X; U3 [+ j) j0 X! P
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！( m: q, y! w& Y; J. x. ?
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......5 Y2 \9 O. n: ^
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, H5 R7 B3 P7 _" n喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......; G( g5 R% o9 D: X
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|9 O+ p: q; R# G6 N这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？. d. s/ i% U- i R! q3 V: F: }
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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3 U3 U6 h, P+ d, ?# h( \% O要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！/ S9 w: ]) K7 g
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+ C- B% w! y, G还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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; a3 K& T/ V; g- e. C9 }作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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/ D: r; j7 |+ _1 B% C作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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/ C2 N1 f* D6 y5 X6 d6 M% ^' S! {最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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