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作曲的技巧！
: L# h- G6 j7 r. Z# h& [
$ ^4 D9 _0 P" N1 Q( `' @5 H7 \作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！' P" G5 x8 M; R, q4 v p3 D
9 K& W5 j5 k! g% \% r l5 [两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
' a6 I8 ? I, P( }3 r5 L* Y7 m* l& }; L7 H) A
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！5 z ]. u9 g0 | M3 h8 C S2 Z
9 t$ q( N$ M |, J2 L
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！6 ~9 c' E3 ^$ i& Z8 Q5 B
) F2 Q: [: t6 O: y; V7 K/ K H如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!+ R; @ H& s) p: L) A$ E# |
7 f0 n6 Q4 k. q: Q0 N
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
3 @5 v; M9 u" I
* ]( F2 \; w0 s) O; Q( u5 C! E0 |5 V4 U1 ^' _7 x
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
# T$ R" N0 }' L) i* ]5 h" K; ~( ]1 @
如：* b T- G0 a! K/ }% ]
[8 |* f9 y" R$ H
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
/ o" ~ U! H" N: h
& g( n9 M# T) N% _5 u8 h: ]5 C 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5' i. m4 V) \& J; L A4 C/ ^2 p
7 m- o0 m; s; D4 \# g' a3. 使用各种特色音阶来作曲。 m3 d. y, [. ?3 [
( ~4 j9 ]' |, j( Z. p, u6 U: [
这 一点，我要重点讲一下！8 O% x$ N3 P- e
/ d: f- E8 F+ u% S# o2 G我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
* w. X1 s, m& Y: p( j9 W+ d# g- @' ], p3 @, _+ X2 Q/ e; P9 I: ?2 l& E
如：
/ |8 i& t3 R# e& Z3 A q6 ]6 h0 R
7 D- p# j! S; i+ y9 Da. 我国常用的五声音阶：& H) A: _: q. K+ r: M+ a
- F/ j/ q1 s* q B. p1 M6 M
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
( o; y; w0 v0 J0 F3 s# D M, j0 R2 f r
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
1 h5 o/ X+ r' i1 W. Z; M) _' L
( j# `( W: \6 \' e" i2 t% s' C' tb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5# h& N) i) I/ N% t2 F+ c J2 G% f
+ t& r! ?' V+ t
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！! k0 s0 i8 c h$ [- S
3 j, f1 Q/ p7 Y# e+ X6 f; B
d. 自然音阶的各种不同的模式：
) \0 n5 A- P w; f) V8 w
8 j& U5 B, }1 I) s8 t 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！9 U+ d) e4 j+ N
6 a- w2 r. M: D9 _2 b4 k& F 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )! u8 ~' v6 L5 r
5 ]9 U! J9 \/ i' v, J! Q 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）, k$ g- z: r% @
3 K' l6 U( D8 N7 z+ c# D* ^/ y 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
4 E) B4 ?2 D! s: k1 y
1 v1 f2 u( I) i. b- t, \9 g+ Q 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
: b: r& I. K$ ^% @
( F& z4 _8 P1 R( ]% z9 \1 U3 k0 ^
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！; V. s+ g: \! J; x- y7 o0 M, s# A
0 r: [* c Z- }! F. F 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）* ~/ n$ R8 W2 \0 b, A0 g+ X
$ ^, B7 X; G( S6 l5 u5 z) R% J以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
- J$ |, l1 U, s! v- L- o0 S" O6 v4 u0 Y c1 w
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
5 |( g3 l5 Z3 F/ L6 y
Q2 |, j- s: e' R V, {- ^f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
7 R7 W. W- L1 G. d2 O
+ j+ J+ S4 Y0 ~( Y3 Ng. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
8 G& p4 Z% F" R7 B; f
$ C$ \: y; ?/ t! _5 yh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )8 }/ ]% X4 T, t+ y+ K
R; v6 O5 A) s# f8 V4 ]
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
9 \' x, z/ X( ~0 S' Q$ H0 J _
% k; K$ a4 H7 i' v3 V% qj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
) N- Q4 |+ i2 Q5 W
! D. g P4 {- H; g2 V; ak. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）& A% t6 n9 z2 H% K) W( w! w
- x9 U+ }, h& B+ S2 c% }1 k
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
% Z x1 \0 ^* z
' b- b4 v6 m' Z- n+ sm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
8 R9 U0 ^# ~6 T# G2 o. C
8 ?5 T7 K0 h% q' C" nn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
x* k1 g5 Q$ w n8 t0 f: [0 Z6 }9 J8 n9 W* ?
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
0 s6 `9 `2 T, P; w: ~. P. t9 \, j8 O x4 \, ~7 c
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
% a4 ]* j' I4 z+ ~! g5 M* `
( c) l4 Q* ^& u1 Gq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
$ K/ ?/ m5 e% p+ e4 g0 ~! c4 q, d! P/ y
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
4 p( o8 }$ q# F9 U" {, _1 O3 l3 e; e* B6 K" A/ T
]& `" [2 M) xs. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
# }( }+ B$ e* R, R5 k
o X* L- [2 A/ s V y L9 q; t3 S- d
+ _5 Z0 b$ ]/ F K6 Bt. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7* L" |4 [' f) R
8 C/ Y9 t9 H# G8 Y, s t& ?, v; z" o/ L
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b70 ^9 K' F$ Q- d+ b
/ _( @2 i0 d) t* k6 n X4 R4 A( S' j
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
# S3 }, f/ T# | x9 \2 p- p, b/ e& R2 M4 E1 J
. }! q! S& M. \; j% L5 |- hw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
7 ^! |1 J5 Z" B; G
c" a7 V& N) N- X3 h- x6 f
+ Y( F7 N; x* h* H+ vx. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
$ O, v. O* Z$ Z8 {8 a: U8 G8 g2 {- l$ b0 L
1 a% S3 t) C# I: O2 j. u: F5 v: w% h7 p0 d* d w% ?
% Q+ b' u, ?5 Y, k' `. a# ?
& T \8 V) c7 o$ E* D: S0 Y5 s8 H8 ~其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！! k$ J4 d6 w1 X- N" `
9 P8 T& U! z5 [, \2 Y, k; J* m
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
# Z! \/ d5 Q) \+ V9 ~1 \# E! i/ a
, W$ V; f( o6 X5 A' L8 Y 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！& {# ^5 t' D) f" q+ Z
" l3 T4 W P5 G 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
! K6 s! ^) T/ t) x1 R* W! o i1 F% k9 b5 K9 E9 I, ^
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
" `" P# L$ G" b% C0 V T
' i" y) S) S' s1 H模仿读音作曲的秘诀!7 d1 T9 E) W) J. O
秘诀,两个字: 好听!
6 @% B) ^7 t+ f& w0 G- g2 n; @随你们的心情去 写!( \( }+ b6 r) W x7 q
a, ?+ Y- j+ a
! p% b! b- b( l I) g" M具体地说:
/ Q1 N7 f! q+ b
1 |; V+ r6 w0 b. I1 a
) y* `% K; W% o5 D+ U汉字有四种读音:/ A# Z3 z& A2 H0 t p) @
) Q. m0 s. z& v) e8 S
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
8 O9 R* T: ^" [! u3 f- `' Q
" _( a. ?) w, M如用于为歌词谱曲的话：
9 _; c( K% K% x, v) j2 u) Y" E- }: L# z3 s5 t8 P. _& m: q% B
比方说：
4 P$ M% Z1 B4 u. K
. S9 H1 ?2 D8 Y& P1 J第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！& _- W9 J, G3 p: t0 \; l
, h% O- W, \+ ?' K/ n如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！3 B4 N2 z' P& |8 [# O3 {
7 b1 p% ~' l7 P0 B, J如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
8 j) S& E" d. p$ E
4 h- K- C! y9 q! k% h H" K如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！0 c* Z$ C' ~, c/ Z4 S' g( @( A
4 g/ ]/ p+ ?1 l/ h- ? s& H+ p0 n0 C) [) V
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！9 m( z, `5 r% w6 D
4 U* k. P c$ S以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！/ ?# T a1 B4 K# \" V2 U1 T
- t& j0 n- T7 T6 ]+ q% P* k
如：/ C4 u7 p+ C0 V) A1 F+ g
+ }2 ?/ q* o' z7 L 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
2 Z. j$ q( z: `/ {9 o( s" I 陈晓东的《心有独钟》
1 H8 j4 W6 e3 R; K9 z 迪克牛仔的《梦醒时分》
7 Z2 h" ~& c Y. C5 _* j1 Q3 n5 \' m+ @ 孙燕姿的<<开始懂了>>( S/ L. ~# s) S3 ?. Y
庾澄庆的<<情非得以>>8 Z! {9 f0 R3 {& u: v; ^/ ?; O
周惠的<<约定>>
^6 M; h$ ^# t, s) o' W 杨坤的<<无所谓>>/ n. e7 P' o$ g' ]# b; J% g" o
阿杜的<<他一定很爱你>>1 [. S; ?) ^% I
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
1 F7 {$ A, _/ b8 \7 j8 a! b2 }; _' F5 t. D; F* u& n1 [" ?
再 补充说明一下:9 t q7 b6 [- [$ Y! [+ G2 b
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:/ S* w; C, ]! W# u, T, s
任贤齐 @5 C- m5 j% C2 a
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
+ l" `& a' n7 ^- {老狼
9 w% p, |& u$ }, G<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!7 w/ o6 P6 h }' S/ o; m+ \
朴树
; d4 s# P! E8 W, H3 Q& g8 C<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
0 T7 a# b5 g4 T/ E6 G. @( ]3 s许巍
1 e2 e( d6 l# P: Y; f5 ]6 a5 d! J有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
/ S$ U* o+ \0 p6 q C6 H7 U郑钧2 M9 Z% v7 `# B' S2 u
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
* N# W) |! d" y4 h另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!5 k; ?$ ~) u& ?/ g# V( d: C
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
7 O- R4 S) V( }2 E7 C最典型的例子还有:1 L: h6 e1 j9 `* P g0 L" a9 u
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:$ P- G. h* D' c: Q5 L
蔡琴 y1 v7 l+ c' @' f) _& h
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!0 Q' ~) Q" u( w
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
) d: o' X7 S$ ]! w- {+ U5 [% [9 B/ d如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
; ?0 [1 |; J% ?' ` } B张惠妹
, G8 a3 _$ Z% o, S<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!5 G2 T! Q2 i9 A4 V) z1 ^1 U! b
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!+ U" e/ u2 x+ r+ V6 g& T
如:
- y1 L% @8 ^3 S' Z周惠,王菲,那英......
8 q; j0 k' z) U8 q齐秦,羽泉,迪克牛仔......
3 b; D7 s% Q* G6 ^3 R太多了!!!说不完了!
0 A0 v" F! G% f1 V6 w* R/ Z6 |' D
0 Z. X h. U0 H9 P8 z
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。: q5 c0 I) z r7 R, H& B
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
8 m; B7 ?* R9 @5 y6 N# b当然不能所有的事情都一棒子给打死!
+ f2 h8 o' x/ N) i* d也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!) Y% [6 J3 F1 {# S
# x4 @: _( Q* x( Q: T' ^
6. 用音阶模进的方法作曲。8 N$ K% T/ V; p9 Z
2 B) g6 B0 i: N Z: O) e3 {2 O音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
" b6 c3 H" l4 U& V也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！0 h7 T3 z, I( A$ }1 p7 v
. g: H$ |7 U |% b9 q9 ~) y比如说:
5 z# C: `0 }& u+ b! p0 h上行: 1234 2345 3456 4567 5671
7 x* L; ^( \) x3 J/ L% v7 V8 N(最后一个1比 第一个1高八度!)& j/ f: G5 r, x/ U7 N/ [7 i
1 }3 O/ B* Q, e3 D, k171 212 323 434 545 656 767. x2 a. v) e& F7 [7 a$ Y! B8 o
(第一个7为低音,其余音为中 音!). m7 D6 d" Y+ v4 i1 W
9 P8 K2 ?4 b1 I2 I( _% C1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
4 f( j8 g6 l0 _$ g% T0 Q0 L(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)+ x% U/ Y- ?( G9 A9 Y! o
; F4 G4 G& I2 ~注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
4 t9 x2 E9 A6 D$ e( W而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!7 n- e. I9 ?$ g" {% n% J' S T
- l7 d0 u! w$ s9 w& z3 x
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5$ }- z" q& p: @; \1 B g) j
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
- T9 a- A% i% J * }% q6 Z. u. G, L! b4 J9 u$ n' L
6316 5275 4164 3753
/ G( b$ E7 K: W' g(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)2 b9 r- B: I' _* I. E
! s4 V1 }/ S/ w ^
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
$ t# M/ A0 Z4 l而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!+ q/ M% ]/ F% S) u' m+ x
( H% j$ c8 `$ C6 ~" m" f1 N
详细说明一下！
( T: T* C9 H" r0 r X1 Z4 C如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）. D7 ~) q, a" @) o- S4 u9 M6 u( l
& r& o& K8 l3 v, Z- X2 Z
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:3 ]5 S, |6 m8 m4 Z8 e# G& L: g6 Z
" W6 P' C5 a+ A; |6 N2 Z我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:7 i4 Y2 y& R% S4 P; B9 V
1 2 3 4 59 t" u# Y% a r0 G, e
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
7 b, H: R; L' y- \& o: H6 U2 X5 k$ v" f0 t7 j( |
我们再来分析每一小节: 6 Q2 w" n* F0 e
1671
' s+ E1 |6 p2 ^1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!, _; s. q& a( t1 G- `* I* q3 G6 g; D
2712
( C' k$ C9 Y3 h# L4 |2 d2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!" r P: @1 I$ x D8 ~
3123
4 `- D7 t+ E; F, H6 d. d7 S, Q* [3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
1 V! o: N+ m6 ^+ \/ R以下同 理!
/ ]( V/ n3 @" Z4 f- Z可以看出,它们的结构是一样的!
, p C, f8 a* p- }% r6 E也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
+ P- H9 m0 J. B( o& F- y" q% ? x! D2 ?. i3 b
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
( W/ L9 a4 Y+ U1 s如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!! w& l- Q# M' f b% }
" {2 T; o8 O; p5 j; m/ y好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!2 C9 W7 u0 Z; f+ E
我跳,我跳,我跳跳跳!
r- w" v7 k% _; B0 o, `$ O W我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!# l" _6 @& {% m2 V
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
" t7 G8 h8 h; q, H3 C/ l, J哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(( {. D) t0 H/ t- N1 U+ e2 h7 R; T& F
" B1 G L' H7 K8 Y/ I0 v6 Q. E% B7. 反复。
/ e3 v9 J+ _6 f3 ?* V0 @
" `* _0 q- ?8 \- p作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,! o8 h& g4 M% r
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!* X# c& R6 J0 q( t$ w% I2 @9 {
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!, ]4 C7 L+ ?( z% B, \9 S
当然,主歌里也经常用到的!1 A/ R& c6 f" w7 A; J0 F
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!: K1 E$ ~% g5 g% \4 H
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!* E3 y/ X( H: P& E' D. L
+ I" ^# Q. ~- D3 ]" e
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)8 E# f' g2 U5 I8 |, b
, `1 Y, B( _; g b环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!. a- t ^0 t- r4 u( @
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
) z" _: q! r* r$ J: h2 d比如说吧!
+ e. {* @' h. j9 N- w. L, _2 ?+ B我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!4 _7 ]" I/ s/ P; |" t t8 {
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱" X# ^. K* p) B5 l- h/ C9 ]4 Z8 p% Z
0 h& n m( S$ U0 i" m( O& l5 m! T' H
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
9 L) l- }, v/ Q1 D ~
' [ M% i! T. l8 i8 ?8 Q再如:$ H2 E* [! [1 P( o
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!0 W: Q: p [1 b/ k4 u8 w q
+ u* B, K% u' b# }7 c以其他音为主的同理!2 T( {6 _% B% ~$ O6 P& t* j
- U% ]" w0 z8 t. E如:
' i4 b8 i5 j; ?. T6 O2 O- h7 \; M1 E王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!1 a/ O. f- j- M0 l0 s9 N' t
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
: o/ y3 Y; Z0 l1 @: p8 o7 |水木年华 的<<蝴蝶花>>/ K7 I! }( `; j' ]' R
郑均的<<灰姑娘>> ? N5 I% f4 C$ \/ P' J
张柏芝的<<星语心 愿>>
- m9 G2 d- t5 E* R; W% c( f" J周杰伦的<<爱在西元前>>7 ^- \4 l) t, K
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>" f2 _1 l3 m6 ]: o. e
" v4 {# I" }8 g, w" v还 有好多好多!你们可以自己再找一下!1 R. B6 I! Q; R+ x. H9 M; N0 S
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！$ G$ N. l6 Y+ n# G/ |
, m8 L% P9 c. ^9 I就是：“美”和“凹凸”！
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! @# `0 _' I. H美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！5 A6 w- o% p( f1 X! n4 v3 Y
' M$ D" p6 u R& w: d$ `7 V# k; C9 s5 o所以，在我们的作曲时，也要力求对称！6 h' C8 p% D5 H" [! |. W" q- V
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！( [& T' ~, t8 _2 ~' l. i$ a7 m
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。; g. J7 r* k$ K9 m7 T) ^
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如： 55 432 55 671. l. _0 D7 ]+ z. C# _, ]
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！& J+ [5 y+ \) h* M' ~
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！, J/ @5 r$ W& p; H" Z# n
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！& |& o( W; S2 `' M6 a* o, o
( E2 V4 a9 Y+ v0 U前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！$ B, U) u4 W9 b1 ]6 b7 V
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！, h8 g, d* G G& T, d
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！+ V. y8 M3 e# w. [" @4 F
; @* T4 V, n8 h a3 c10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！- U/ n& N# ~- n8 g+ [) I
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！0 I& m3 [7 P% Z: c+ i( D5 O; q
) A6 o0 |5 W6 h# ]+ H3 d, V如： 11 321 55 55 567 111 y o. _& D+ `" u. ]
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！7 F c. O% |. i0 b: n
) l8 w/ r2 W4 J+ T3 ^6 b9 N, B, n' M; I12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。. w3 @: U/ Y5 Y' B
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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5 b5 J1 c: Z2 U" Z* O如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！. ^; z. z2 N* }: c
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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4 D' V; F6 ~( @& p) b13. 取 经。# _, G9 P4 G1 l( r1 O
! a( q0 ?* H- o& e把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！1 q2 Y/ i2 C" P3 ]6 [5 b: f4 x4 k
3 P7 A- ~* b) p0 A! \6 e最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！+ j, u. k+ |* t/ F: }5 ^
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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, d& E3 |0 Y1 M+ ~15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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2 J+ V" \3 \& r h$ `! T9 M7 ]5 J( j16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！6 `, B2 p* {8 _# c2 l5 c) ^
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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& m* K A! U% o0 W% y( r, c" L比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！7 Q) }; |3 T. a' z
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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2 |: C+ J% L- C8 f$ i这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！, D. a, C/ C6 \3 D$ j Y
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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5 M0 M9 ?2 j5 s喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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4 C) l3 v" x1 y# w, e喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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; J# s+ ^" d% N/ }虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：$ @1 a" C$ O+ ^+ o# Q
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, v3 L+ `8 n( l6 P0 z' _8 {喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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' u* H4 o) l) U2 H3 q- }! |喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！....... a! L n& p" s
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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1 u% L4 X5 c: q! S$ h/ P我 再简单谈一谈作词！
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+ Z7 V+ @- H/ x& n# c) E: V+ d作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!5 E" W( k* A! N! R7 c3 l
0 K2 L) V' W) ]4 |7 }1 J5 }: s! L要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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) a, t* T- N; ~$ \4 R& l还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！4 o4 X% J$ \- q! a4 |1 P
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！9 J3 C& [5 S, l
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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5 ^6 h6 Z( j1 P/ d0 p1 [作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！, X5 d. G: Z( \
/ s6 D G- }( G' K最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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