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作曲的技巧！* \/ j, X4 U9 H+ r
# m5 Q- ~$ P1 z/ Y
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
X5 Z% o/ u9 S$ w
9 f0 X* p, b. t/ V0 h- V) o- u两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
/ r9 d0 M5 n7 J! d$ m0 n* K% d- S6 a [; m
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！0 J( r. G. }, ?/ P( T& a4 m
) P; ^, W' Y" i: R8 g( h) r3 M这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
: @* g: [4 l5 Q" I% K3 [4 W) h" _2 [
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!) \) j. v; g5 b3 q+ v
' J& m3 V5 m4 r4 e3 w! F) U7 h3 G
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
/ v9 N# k/ W. Y+ l) R, n" u1 c. |& {
( G5 ^# r6 V5 k- n3 ~ X3 w) k3 r8 m
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
6 l! x1 J; \+ ?5 i5 L; ~3 h
+ F7 H9 e% S$ n: c: F! h如：
* y. I- i( c$ y- q% G5 h8 Z/ K# S, g* R2 g+ {, B- ~2 J
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
4 `+ j1 L k3 o( u$ S9 R' [+ a" {. J. F% Y
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
8 U" M: u- A" _: ?( ^+ g
: R$ `% F* T+ k, F9 e( g9 I3. 使用各种特色音阶来作曲。5 `* Q, q! J# Z; G i: O2 u
( T- F9 |, C3 L! Z
这 一点，我要重点讲一下！
- r8 f' S l$ C- p c
- d/ Q! F% Q" `; V" b0 \ c我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
" u7 M& L+ o6 _, `& \
( P0 f0 M) s0 U如：2 Y) s4 ?- O' f2 ]" x, m' ?
' O$ K% v+ q4 R
a. 我国常用的五声音阶：
0 D9 G0 C5 l0 q2 \. n6 O3 ?+ ~0 [- U
" M: K" k6 R+ Z. N9 u 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
- @4 f! m. A1 ]% P6 y# r. J5 T" J" v+ H/ r) ?1 d
小调五声音阶： 6 1 2 3 5: a1 o; I$ T; V; n9 \$ Z- n
2 j. U) r& ~* x; _$ l7 t) D# M
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #58 Y/ L" N$ D3 p- o) p7 S! J
; B8 p G; S* L" @1 f# fc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
! [! ~" l+ w8 a. |: i
7 m% W' m' e% s4 {* rd. 自然音阶的各种不同的模式：$ Z8 `' L6 {. o, J% f" G
1 a) L; @+ ~1 k0 b1 J
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
' o5 @2 s8 D8 m, E9 W( U; ?9 E" J
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
+ i9 O9 C, z/ o& o; p! J
$ F. L: j, M- O 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）' M0 b+ X4 m) A' v1 _5 G
( y0 {1 ~& q. c$ z, ~/ _
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）0 G; g5 N6 u ] ^- j4 f3 q
) \5 e5 u) V& B X: a8 K 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
# r# I$ ]* P* T# H
5 f! O4 _$ D$ S' B2 t2 R
' j- Q, Z7 C8 A" d) h. M 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
M$ d6 s) r# p. t8 N r6 z
' E2 m, @% K: a% S1 U4 E 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）" g5 J7 F5 z! F7 d2 p3 @
5 e. t) v9 Y% ]0 e
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！ Y7 B T, a0 J( |0 ]( l k \
t: W) J! M) W, T2 f6 }
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
1 |6 w/ B2 h0 a# L% s V7 k- i2 [; m2 ?4 s# P
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
" U, U9 E" U3 v+ a1 d& s; R; r8 |6 h, K& v& P, D
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
" r O P9 c5 Y# L& K0 \2 i
; T$ y: G R6 {' z! l. S6 xh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
|7 ?$ Z3 c* l/ X. I) s! T4 ^/ f
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b72 |) Q/ V. d2 U: e& K( T! E# Q2 `
# o0 s4 U5 }( Z, _; ^9 bj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
# | |) A$ K! ~
6 t ~8 E- z% P7 tk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
2 R& ?) T% y) \8 j+ x+ ]) [" c [4 h
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）5 g. K; K8 r3 h3 T* z* s
' U* @8 w4 _# i+ W' {& u; w
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
1 D- V$ L" ~8 }! _3 }
7 ^2 i1 i- T Y) _& n+ G' fn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）0 e. l- ~5 n9 s* \( H
9 s9 N* C2 ~( c/ [2 [
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）9 Q+ N+ b' I+ {; l- k( t
& Q4 y- ?7 L7 x% T( i* D( I
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1' P' X5 ~% @7 X: P" J/ l
& t% g6 ] K5 G( eq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
4 q2 h5 L; s% l8 T! l# P, s; ` a4 ~6 h. R8 ]7 L
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 ' q- ^' j u8 F1 _+ w
7 b, S) _$ [+ H/ N5 T
2 C2 |* v. V. k1 K# E- o! b' n! |s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
; |' s0 K5 O& r1 r0 @ U6 f3 x5 \
2 d* r7 a# N1 d2 o5 `: Q! W! C3 i9 i& V6 d4 P7 g9 E0 R
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 79 r- z3 ~% L# u; K( F
! l, c. e$ t4 k& y
: E5 B8 n' A. L! l# Gu. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7, X! \ g$ S" N) w/ x0 m! F1 S
( Q( o& M0 d6 o- T8 |& a' o b g- V& g' ^" S
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7% r& S, h2 D4 X$ b0 y0 K9 N
+ E: s* F. @6 J7 a) W( ?" T& q f! A! M) T" m: A
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 79 B. w0 Y4 G. }& B& W
; I" [ b8 I4 ]1 o9 v3 r% i
. O6 A$ D( v& s: W. px. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
1 n' E% _) o- @9 `+ F- t
! O- X5 _. W! z) p& S
9 O6 v% e4 @$ P( q
3 W8 |& c1 Z# E
& O7 U+ {, ]3 o- U' [9 l0 e* h& i: a7 ^
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
) i6 t. n) L. O) p% C0 z+ R+ W2 o4 i4 D% E" v' t; l9 @( Y. n
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。# V/ M4 Y4 V. z) C8 e: `
( z4 t M! I$ Y" { r, `
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
& K! t" z- y$ z. P9 r8 r: Y: J4 x2 K" L5 i) s
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！9 p3 _4 e- ?) I i6 j
- H# H+ ~6 j9 y3 m) \5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
$ R3 ~& {! ^+ S, K) i
. j( k) |( T# Z7 g. A8 b6 N3 I3 I% T# u+ U模仿读音作曲的秘诀!! p5 u# W3 y( }6 ?( f
秘诀,两个字: 好听!; c$ a& O- \. y) n: ]: \ K( z' F
随你们的心情去 写!% X* A4 g: z) O# T! Z% S% ]/ o
1 p) Y5 ~, n8 ^
% _4 F/ `- i0 A; G8 @" [具体地说:
4 }, r3 ]# J& T& ^# ^* ?0 C8 o; c: ?7 Q: O6 q: p) r c1 z
9 ~' l5 X; K9 y4 g7 O
汉字有四种读音:
! i( m- T! |4 q0 ?7 t* q
" M- O( V7 b! u. G3 t阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
2 r7 Q% a# h+ \2 a( n+ F' Q# B3 b
如用于为歌词谱曲的话：
& x+ B/ v; U$ G. C# x+ m
! h _5 d' Q; Y* v; f4 x" @比方说：& f Z. g* P+ Q9 k
3 W0 j3 ~+ Q( L1 h3 O第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！# N8 `/ X) ?2 t/ `, k! t* J
0 S, F: J, u0 Z5 R7 G, Y
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
. n) v' h+ z6 l! k, H% I; M: A" c+ [9 S9 V) O- S
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！/ O. J" S5 K' L5 P1 D" P( A
% t5 T. U3 @) a6 }. P! M如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
0 Q) A+ F4 A, ]+ c' H& |9 f0 L% k6 L `5 }& i" i' m/ U1 U m& Q
* _+ b( o! n5 ?6 I
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！ h8 ^$ t) m+ R
4 a- q$ S8 ^& a9 w3 j5 b
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
% q, f2 t+ Q ^( ?) l! \% C7 P+ l' a! C" T ^5 ]
如：# C: t3 ?7 N& q( h
, C9 }% K+ c7 k$ Z& X! t
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
3 p' t8 V& d% A' b* u' ] 陈晓东的《心有独钟》
p' [1 x* t5 A4 B1 ] 迪克牛仔的《梦醒时分》0 @' Q/ T& n* Q1 `% B, G0 b
孙燕姿的<<开始懂了>> s3 H" i7 X. |! J$ U }9 t6 p; w
庾澄庆的<<情非得以>>
}) ?2 W5 o( R" k& ]; I 周惠的<<约定>>/ X3 T# Y, Q( K+ E1 v9 z4 g3 A, I. V( S
杨坤的<<无所谓>>
4 ~# R4 u8 b) @$ E" |: f/ I; O 阿杜的<<他一定很爱你>>8 B/ K8 ?7 ~: n1 y$ ?. N5 ^% \
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
3 ^& @) R( |0 z# T7 g% S6 d4 P( a% ~6 }# V$ T
再 补充说明一下:4 L. B; T5 d7 Y2 c
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:" e7 g% J' T; F8 R7 ]# v
任贤齐
+ X& E! i( i' Q" i i1 C2 C% u Y6 |$ q1 h如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!) \3 N- r# c1 g9 p I
老狼5 |' Z& c6 k- ^" c" N
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!( {$ h4 u$ _7 a, T; \' _( T; s
朴树, I9 t3 i' ^- v- Z$ l" v
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
% J! L0 L: k: o许巍
# W( p0 I: i: n0 S有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!6 Y) C- p! O5 F% q6 j
郑钧, |# b* }. [( I4 W
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!, d7 A4 _2 p/ y X$ K
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!0 N- o) w5 n: E9 `
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！! d) \+ Y5 r1 e: j$ D
最典型的例子还有:0 _. { d; ~' n8 v. }
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:2 c, H1 p- m8 c& A4 b7 W
蔡琴- ^, P, S9 @9 H4 L5 M
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
5 ^4 S3 w1 c" `4 v1 ]* X) m有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!$ t9 }& N- f, m0 `: d* }
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:6 W( i/ B/ p+ S) r L
张惠妹- d1 g0 B- N; `5 x* X, e0 k
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
_2 c9 d" p9 `5 \5 ]还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
6 a& R) P& Q9 Q4 ~7 Z如:
9 @; V) N* h3 t# ?周惠,王菲,那英......' h* ~9 ^: H$ S; {, d2 \
齐秦,羽泉,迪克牛仔...... J& S- W6 n, L; E' Q
太多了!!!说不完了!
% ]" |" b9 @/ j0 m! l% I9 k9 A# w& e7 h, Y0 Z$ {. n
8 P0 b9 I o7 h3 Y$ _' q/ f1 Z( G
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
2 d( d3 E L3 a$ G8 f# g另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!9 h* f, Q. {7 {6 }& d
当然不能所有的事情都一棒子给打死!& ^3 m3 A$ F7 ?" @ v
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
# ]/ S' K- L! l4 M, m4 Q8 D. Z0 k }- M8 A- W
6. 用音阶模进的方法作曲。
1 j7 q5 A1 i7 f/ F, n" |
3 ]# \, M) ^& i音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
# Q8 s6 _0 V- A9 Q4 W也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！$ j1 m" m# c" F* Q) }* T5 F
' H; L" x& F% E7 L$ K( s比如说:) e* V6 y( U/ E7 N! y3 T
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
1 Z/ x1 Z P3 U7 j+ E(最后一个1比 第一个1高八度!)
* M" b5 w; n# U6 c% ^& d. @( t7 F. W: G/ x
171 212 323 434 545 656 767
6 P/ [& ?, }3 p& u' V(第一个7为低音,其余音为中 音!)5 L5 h J% r5 @2 S0 F7 Y
! @$ F0 f$ K6 \5 ?1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 17 D2 N+ ^8 A5 ^' _- a
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!): \ f6 D: V+ B) G& t( e$ q# C
+ |6 _- @3 K @3 h0 k, E注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!9 [) m* k$ H2 N$ h0 M
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
) Q4 ^9 h/ l' r; K1 Z. ?; ~
/ m x6 u) R3 m: \, G+ @' r下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
, [2 O4 Y! e& j4 h, x(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)+ O, P7 S3 Z& M3 G' H
) t) ~# z! y" I2 \; i 6316 5275 4164 3753: f/ R+ z. F% y4 W% A9 r
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
# u5 u7 H# `1 O; ]5 ?8 @! P
6 g! R5 |. [7 K% O0 l' A; i注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!2 w) [# A; `5 |; y
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
* X# \9 R- w, g& X ]- p' Q9 _
. b$ A! A. }, ^9 e4 m+ J详细说明一下！
: {1 ` P; M6 ]3 O如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）/ {3 q% L. ?/ @+ ^- ]1 Y0 F3 M
( q# J3 R9 C3 f& e我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:. ~, N! m- J! t+ k' I$ l
& g2 H" N: }6 [我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:, z3 `- Q# n* d# N
1 2 3 4 55 b+ }* r' V" n" ?; H' v: R
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!( W9 @# K2 |/ t, V( Q. I; {
$ r- |9 ]) v4 V我们再来分析每一小节: - C2 Y1 J8 ~; ?
1671) [, E" Y2 E8 P
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
5 r% g; m$ K$ z }6 A9 \2712
+ ^9 k. X6 b' i2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
3 f7 H: I1 N2 i" S3 b3123
+ c! y" Q* G# o* O, v+ f* s3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!7 |3 y3 g5 G6 J
以下同 理!: i' g8 \" b) U8 h, @9 ? y& H
可以看出,它们的结构是一样的!9 B4 V: i9 e2 `0 _) `$ {) d
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
4 H& l1 U) F9 \3 l
- i! A4 @3 b# G' V6 ?( Y! G9 @当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
3 s) M; W& w& m4 R; ^5 V2 u r h如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
" V2 X+ ?2 k& L$ ~; m; U% a4 ]
" y6 Q" ]# |; f+ t( t# O0 Y好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!8 K6 A+ q8 u1 g4 I( X0 U# x
我跳,我跳,我跳跳跳!
6 s$ p: m- V o1 G; o5 x! f" \# E# T我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!& y& |; c* a7 A
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!. { g, }6 {( `. R* V0 V0 l
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(+ n+ A U: L# v) I* w; U
" N# C7 l- t, l7. 反复。
) M* n1 U% ?# x2 R. I" m2 H0 U/ \) V+ f
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
% J. ]0 r" ~2 K- w' _1 Q很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!8 ]1 P) O- U% N0 J( N2 N
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!' N- }$ \0 @; J# z3 F
当然,主歌里也经常用到的!
4 e2 _4 [* U; A可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
3 c0 h& _" N4 @3 H) ?/ z7 X反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!+ f8 D2 `8 i# u. k' O) q
3 k) N1 i: M; |7 r
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)3 I: ?* R! I6 q6 E! M q
6 m% d3 Y& `3 r- v# [( N1 H环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
% F1 I' f/ ]# w: [$ U5 @" h我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
* m& s! g; e9 _ o3 n5 w$ M比如说吧!1 v; G) W* `6 l4 d
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!7 n, y9 J: N/ H8 b, {, q# O
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱6 l5 Q. y* E( ?+ @2 e' C1 V( E
9 s" E7 G, _2 a注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
+ u! A3 q) s' i" x$ D1 b, Q3 z; o% p" H+ U% v. H/ C( b2 `
再如:
! g, n3 ~! u' D# R" s' R# W0 t羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
. _+ [( O7 x$ F& g: F2 O' U4 a# x8 d1 x3 ~" m5 O4 X% f8 @% k
以其他音为主的同理!$ W. f8 m( U; j n' c' k
1 ~# M; e) x% T4 H) _+ F如:# E6 j3 Q X; m" s
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
. v- t4 J8 G9 [4 H2 A$ j梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>) h: F% S1 L1 j' V! `
水木年华 的<<蝴蝶花>>
d3 F! L* R, N# U4 n. |: Q* ?' q郑均的<<灰姑娘>>
( a" W5 H7 ]! }8 ]8 g2 e/ [) Q张柏芝的<<星语心 愿>>* A: H: S# T2 D
周杰伦的<<爱在西元前>>
: B* L! z& K& }9 \& [) r周华健的<<明天我要嫁给你啦>>' T. v8 y/ X R& o* ^: k
: A$ o# ~' k$ q* _8 K) G P/ \. M6 }还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
# t& x/ [- K( ?这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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' y/ g) Z4 D8 r7 \' @7 b到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！- s- n' E% d; @1 j' H. o
3 {0 W4 |. ~1 o0 {! p1 P1 W美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！4 W2 m8 ~" m! ]7 E6 v( |) e x7 R* W
* ?* ~) [+ u& b' |" H( K8 \所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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/ `3 y! Z8 n5 Z但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！4 b) I4 g2 Y# g' c4 P& w8 j% |
7 e {: ]1 ^' G9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671
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3 G# w0 G) \8 \而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！1 E; @. m' F( @) T' k
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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- m9 c/ ^# u# G) a8 x前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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6 L. z. j. v2 c- |/ k前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！, \/ |0 J" O0 x, R# j7 G7 B) Z7 Z
3 ~' I2 [+ I9 R+ B/ s! w9 b刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！' R) K$ L" E! f$ y3 ^# f: V; w
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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. @! _" w- o; T我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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, V4 `- x! \& T: B0 c8 ?. N7 n; T2 |: O如： 11 321 55 55 567 118 n1 g$ D$ u6 w8 i/ D$ [
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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/ W. T" Y2 Q4 I+ E, Z如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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* B# Z5 z$ W2 f7 |+ ~) r0 z T: x还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！5 }1 @1 s2 o8 q* X0 s$ ?/ j
6 g4 `/ l& P b2 Q* R1 f李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。. j( ~- B! m, t, |
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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" X3 L s2 o% B/ M5 Q14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！# p. _9 A/ C' m8 k7 E. U
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！& X v, s2 V! s- R' u
" a3 p, {$ u! Y9 O还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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# Z' K A5 ?+ M1 X比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！: i) l7 t8 H" i
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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' W3 @" E9 G( b- c0 `5 E5 Z |+ X$ w这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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. w1 W' o$ `- x& v8 K9 s4 u5 K唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！* G2 E0 G, L4 s5 }* h* n
7 m7 M3 [; M& R这就是这首歌的美中不足之处了！
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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. b' |2 w- _; h' ^: {喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！....../ ?; I* K" R4 t9 }
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......$ Z+ b1 o& ?, S! a! n, @" |' D
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！( }: J' p" ?7 ^. S# I e, W
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：0 l* V( d5 ?) T G! G
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+ J* c9 @/ D' I; h' T5 I喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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8 x$ K! j3 m% n. T" Y: K喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......' f3 n; i7 E6 ^2 k
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8 z* [+ ]2 z6 L2 L# f6 C这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？+ O& |3 t1 ]& u2 ^
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0 X) e' |/ \ M5 @我 再简单谈一谈作词！3 G2 }! `0 q& v1 V; N. F8 C
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！; D( K% q% o/ r/ }& n* e
. n" L6 D) p7 `- E. }还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！0 b- @( I' G. e# F+ a, E- s7 Q
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！) v: F' V4 C2 N ]' ~
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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