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作曲的技巧！
: F5 }& m0 d* _& m& z% V+ R$ I
( P. S- t+ L/ d F作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！$ k2 L& p+ o! x" o: Z7 @+ O/ O
) @& e" j; f6 j& X
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！' p/ r+ @6 t( n: P* e
7 g5 j5 q9 s( j) S$ [! V1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！% J8 c, k% i( V6 h9 N8 E
^* l2 [4 j9 i* u这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！+ Y2 L; N) I; m! S) r3 j8 ]2 @, h) |. \
, }8 K7 `8 {2 I# J. ]如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!9 b w( U3 f" i+ I1 K3 z
) C. i* T7 N8 w6 n! L, U! L! l& E
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!* c# h, |) J# O, \9 C1 `" a
8 }; O& b: M9 H# x0 \5 Z7 t. g$ l E) N7 W' H: W
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
6 m5 H8 O: |* l% `! T9 C* p( n A& j. V: N
如： m7 h# d" [7 d5 F _
8 p6 {" |; m* r/ e/ n% E( ~
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7& A' J% a' g: V& L- u P# E4 ~
/ [% L0 K+ P+ U1 a, s 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
- ]' A l0 M) o! ~% d' q( r% g
$ Z9 E* G. r) L" O$ x p/ K3. 使用各种特色音阶来作曲。" ^ e* ^! L5 f
2 h6 A# Y! V$ Q% O这 一点，我要重点讲一下！: ~+ [5 U' o2 G5 a7 e) N
+ D& G+ u7 {5 |5 b' g" d2 N
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
0 f$ u( o' }7 M$ N/ C! g U+ f3 s. C8 R/ v+ ^; b$ v
如：7 R* h, g' X! R, `& D' Q- x- w
( F5 j ]& `- u
a. 我国常用的五声音阶：& O: B) N; x" l. Y8 b \
" p& a# b' T$ S: I$ F7 s
大调五声音阶： 1 2 3 5 68 x6 m1 w, i+ K( q& T5 U' m) z) d
5 M' Y( I) q' R& ]
小调五声音阶： 6 1 2 3 51 B; w0 q- S0 _, K3 _
7 j: N% W4 u1 ~- }$ P9 L
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
# ~0 }- Q6 v& a# U! e9 B- f7 ~5 k9 ]' t4 W- f
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
0 e- j3 D2 o- C* W$ S s6 F, _1 j+ j5 c' w" `$ i- \
d. 自然音阶的各种不同的模式：
1 ~0 a. L& |) I+ w: o5 {: y$ Q9 N) t& A: i" G
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！- U- ]3 H# Q% ~0 z! e: P' q9 F
1 e5 L, l* f; s1 K. f; k
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )- Y% w, H% [. T/ {
+ b! m% N" w, y, K% u0 T 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian） Z. B6 C0 P; l8 ^8 H8 Q6 M
* }' X; A) g, |% ~) |
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）7 c) \ U& ~0 s9 Q2 W
# i1 D! p/ Q( h, s 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）4 l i' g6 e: `& l! _6 i4 @1 C. G5 i
$ ^8 `4 `3 b6 [ M2 o0 G! Y0 H) ]
3 k: t! a5 y$ c- s! m3 p 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！* d4 f. F% x# T t% P% F: l6 d
/ O% }) w' P2 h, c 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
) F5 ]% O7 P% X6 P2 U' Y. T9 L4 |& |0 t0 q0 d
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
! ~/ `* h) G; s2 W0 t4 T7 G6 U2 F2 C$ f) y& A8 {) y, |
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7, _) H# X, z$ {
8 u$ H; @0 }/ G1 i# c
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
8 W( E6 p5 N4 N% _
0 R" K: L/ V/ b) j* y. K0 \g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
% `( d, i2 Y, a( p1 W$ a. ?4 p. A/ o/ ^0 Q. S+ x
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
. ]/ M$ H% z# c* R. t. t3 v) j6 X, b7 W* B1 R
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7" W4 D/ }8 R; @/ d; O+ T$ S: Q
" ~8 M% R% S0 `3 I
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )7 E) A; t5 U6 `& Q7 \, d5 e
: z: P) _' }' J: ^1 {" z7 ok. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）7 ~8 }! \' C( d- Z
) c( d' }. d% Z& M; Y$ \# zl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）. F0 a [9 O! Q" C4 {9 w
# h- {7 a$ P& h# R! h, _
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
8 X/ I. n$ p9 [! v) P' b: i0 `: c$ ?1 A. C/ W
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）; A. |9 v! h( G9 w/ Q
. l0 ~9 }8 z* o! eo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
6 @, [, w3 z6 u1 Z! K( k# i# b" r6 i' n% ?, O/ _5 ]( W5 R
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 15 @- B- R) N" @& N0 R. s" ~% `
4 u% r; D6 j7 {6 Nq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
@6 I& Q, ?: S1 ]! q# b6 o p- G- B+ ]5 c5 B+ g' p X% r. Z
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 : S8 V" g; V9 U3 C* d" s
8 w9 o5 ~2 M, S5 d h! _
# G: y( Y" c* ~
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 5 g1 ? b/ Y; f7 C% ^, {
3 L# L0 T f% d
7 t* g$ K% s9 O3 _3 e) D! U
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
9 U# {: K- _, b* ]% @7 C" V6 r. p, K1 |2 ?, b+ s1 a) T- |
* w9 i8 O+ j+ n5 M( R/ s" ^$ x9 v3 L
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7/ }$ @5 `' { }) ^& F$ V
( n A0 J* i) h j
9 U6 X4 H4 n; mv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
! }. H% T `2 `' b3 r6 z
/ D& C: j3 E8 |- K4 C8 s- d0 |7 d% F$ W, l1 s7 k. k
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
! ~5 J# \- e6 j5 `& n% q8 i8 b5 c6 p! B# Y2 h2 \( m' R
/ T+ S+ z# R5 q
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
5 a1 k2 x {) o+ f5 U h3 i4 Q$ ]2 B2 [$ A4 A' \
. b& [* w; t; {5 ^# W w' S
" \ \* o% j0 I& B A
& v, @; r- C. w* w7 {: `6 Y5 w. r% H& v' ^" m& v0 C6 c# M+ H
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！' ^( U6 _8 p8 U0 d
w) a6 O/ G/ f4 y- s2 E. v% W, }4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
( S# C: c g G) }% s
+ i( B1 n7 F/ E: N( ~5 a 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！6 v. K3 Z( L* [
4 x# X$ x0 i* u* w/ r% q
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
/ D, `- I: |. c8 o( [4 b/ u: u9 I3 n% q" M3 n2 j( ~
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
& U5 a& g2 M3 p, @
1 z# h' K! C! p; Q$ m模仿读音作曲的秘诀!2 R0 V4 F5 v1 ~8 ~8 P
秘诀,两个字: 好听!
1 V! y" A# m4 a$ Z' ?随你们的心情去 写!5 ?3 v/ j0 s9 q
0 ]2 g/ `* x' M! @
9 I0 ~* M# l4 a具体地说:0 w7 F8 w' o6 M3 K% Y
1 i1 |7 M4 q7 Q8 D, s" [
' x/ S5 n3 ~1 V汉字有四种读音:
% Z( S+ C+ o# J( p" m) g
/ N7 O8 u& R' z* @1 N* e阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
" Y* f# G' a7 q
7 r% S, J* `2 Q8 Y# S4 B7 i如用于为歌词谱曲的话：
' @2 m& Q* z1 w- v4 a' G( {! C7 n" w6 W) K: c- t7 a2 s
比方说：6 q7 `+ G/ x! O( S8 w* h; l
3 ]5 o% J3 ]5 U$ c" O% C
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！6 F# [$ L. I6 E, ~' k
8 H4 j. \/ N* n3 ^; c& D如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
8 A; ?! D. n) [1 p5 B5 G
& D$ @# M1 W* g1 r8 t如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！! F* L5 Q i6 i( G! t
, C& }% \# C7 b! G7 D/ l" {
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
0 C$ w5 g+ ~3 ?0 B8 e# L( H
S6 U: P. V( E: e! y
1 Y, v! |; A- z- Y这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！9 q5 b- T. o$ @1 S( P6 }
$ {6 D) }& I2 t; O) F. u* F: Z5 z以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
5 E& ?% |- s6 |/ P$ X: w+ k
7 X: P; w% H9 q如：* G3 S) p- r. O8 i
) M' K; A e8 ~9 [ U 梁朝伟的<<一天一点爱恋>> a0 G1 ?. ~2 R
陈晓东的《心有独钟》- n9 w. H6 c2 h' `) K1 h d
迪克牛仔的《梦醒时分》
# m6 Q& z( p6 P4 j9 R! b* E 孙燕姿的<<开始懂了>>
1 K% I3 n0 U! u 庾澄庆的<<情非得以>>
6 ?5 c# t' o& v- V# q% d 周惠的<<约定>>
. P+ ?: U6 o+ j, v8 Z+ u 杨坤的<<无所谓>>
! k4 X$ ~/ h% B- `4 l4 R$ c" i 阿杜的<<他一定很爱你>>7 T7 d5 s; f2 W1 c1 V
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！1 B. T. `$ l: F& ?
0 C) y% y3 a+ x5 u再 补充说明一下:
% }2 ]& R/ z; P! S# X像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:1 h" {/ a5 Q% l
任贤齐
5 x* J5 S3 h" ]如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
; p9 x5 c; D4 [. Q' m" [$ B' C老狼
. r4 v' X- x0 C- j4 V<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!3 P+ x; q+ D T/ j" X8 |. @; |
朴树# x) B8 `$ ] a7 O+ w
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
6 R1 L. ?' y1 p& L$ C: ~. |/ x1 J许巍
% ]3 ~: U- v( T( C2 A, c" a有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!' v7 ]: L! {2 }7 D a
郑钧
4 ~6 F7 l/ `1 Z4 L<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!- p6 I3 `6 }9 C) G' Q
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
2 B6 j) [7 j4 b& {2 ~2 B: O, [/ \总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！, \4 U9 M5 ^: E" E# x! m; I
最典型的例子还有:
- u- x+ D S0 N5 R' H M像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
* a& i, |1 r' t2 r" x蔡琴
" @) [ |4 B$ @2 ~2 J2 W5 x7 |, ?4 r% u<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!4 k7 G, ?( m; o
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
1 o9 ?( c) [- b& s如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
9 f' u& A. c9 v张惠妹* h% V6 {4 B4 h
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
" O8 T/ O$ c) x, q" f* ~3 c还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
1 O; t% ^+ P0 }- ~; s! y如:5 t% }& w: c0 {5 R7 \
周惠,王菲,那英......
. `* ^4 A( Y! v- f齐秦,羽泉,迪克牛仔......
. @' G; Y2 B* U; w5 m P- A: p+ U太多了!!!说不完了!' c' d. k. z8 R6 c) ^- U+ P
' [8 h% d% q6 x- `& H J H( p1 \
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。3 R0 h4 |: W2 p/ s
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!/ o. E, X' X5 n) w6 ` A
当然不能所有的事情都一棒子给打死!; X; K5 B& U; K4 @4 B6 T; H% Z4 T# B
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!/ v5 f X: f2 _% p' Y
/ e8 ^1 s( r/ D5 H5 q1 B1 ^5 r
6. 用音阶模进的方法作曲。+ N( J H- C0 h# B& b
% l/ O3 f1 X2 m& c
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
7 l- z9 ]& @/ Z1 b( o% E也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！2 h6 i' C1 `& s/ x& N# {% R* W
8 n9 b7 Y2 ~- {5 F9 Z8 k
比如说:1 |4 s3 h- J, S
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
" j$ Z# e0 q4 D$ U* a0 n9 W(最后一个1比 第一个1高八度!)
( e+ k2 a+ ~ m2 V- K& E8 d
: d5 A% Y2 V {171 212 323 434 545 656 767; J0 t, e" g3 q, u/ W
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
% e9 Z) w( t/ C+ l, @) ~4 ?6 K, i" {" \! w/ W% T
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
& ^1 V8 Q' F( v+ X* E(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)% X( V- {6 P1 K2 x( B( _+ v3 D
" [) d3 j* \$ i$ M" k注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!; g2 S' k- H# p" T
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!6 E0 g$ C- n& g1 T* \! @* e/ X, l' U6 h
) H* k% O3 R9 B3 [6 _
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
7 t- C( g( J9 Z4 L. J, G, @(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
3 J8 F# z( Z5 @3 Q$ B0 f( @4 D F: c 6 }1 @; S ?$ m/ @& J/ D
6316 5275 4164 3753
9 d; y' V7 X7 c(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
; \: M5 P' n9 }9 k% A: b/ g. \' k9 p3 z. V2 o2 Z* h; T
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!$ A& r4 p7 Q7 y3 v# e
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!* @" \, c' @& J8 [2 E6 x& I, o$ J
- K& f8 d* Z0 O3 Z* M+ d% A; P. F
详细说明一下！# ?' S6 z4 ~* J* g/ |/ C
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）; _( k4 T3 f3 [$ f' \ j0 F
: b2 p/ X! N1 \7 Y4 a- }1 ~( b
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:* ]. u; e* I; G2 V5 V: i% T
0 f3 X- r8 F" Y/ S3 {我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:7 @: w, t7 d l; M% M: e) h- S
1 2 3 4 55 G5 b$ }* P- c. L
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!; `9 y* `% H6 y$ s
0 ~ W5 I% L5 F L; B/ n
我们再来分析每一小节:
& b$ Q0 E& A# e3 }- t1671
8 j( r7 d; ~' R/ e1 s2 x- J1 d( O3 ?1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
4 X( E# }$ R3 u' B6 A1 t2712
; ~5 i; r, c' L2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
& x/ j4 t% g6 z' W+ c31233 X* G; O0 @/ s `& g5 i+ g
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
: ^+ T1 l4 v/ ~: p5 u& Q: h+ h以下同 理!
% `8 x+ O! [% }0 k8 d9 k可以看出,它们的结构是一样的!
! V4 B9 [% E) Y; L也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!9 k% o; k2 R. A4 O8 R0 P V
! g+ @" ~/ S( z& o( S! |3 ?
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!8 p; H2 r7 i' W# [& A9 Z1 B4 h- }
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!3 [' W; w% V6 ?) P
3 c# \2 v9 g5 i! O$ r
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
6 Y+ Z- S6 O/ `我跳,我跳,我跳跳跳!
( t, j+ z2 u" J( `& h: F; ]% S" J( g我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
& b9 _: E% W0 [4 ]. ^7 u, h$ {4 k1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!3 D' V& s3 D, `# w
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :( ~: t+ e8 l* D+ |: C
; g* w1 l3 a- n1 h/ ]7. 反复。
$ D8 J7 o, B( |& V2 N( @9 s I# X4 G d4 K% |
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
# w- w& K( W w% Y& \( ^4 f& v很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
: L8 Z3 M4 i1 r# _: p9 [如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
2 r+ O7 K" c2 w& ?1 r- ^* s当然,主歌里也经常用到的!
/ w; S7 F7 q4 X& T A可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
& ^+ O/ a- c# Z P反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!& n7 i! z4 W1 }
( h$ f+ I0 O0 C% {
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
& y- `7 Y, H6 w! T9 N2 G+ d2 ?8 T4 K0 v' A; p3 m
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
3 R* u- W- N) u9 h我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
$ n3 Q; j2 o3 v/ `# a" G比如说吧!# x. B" W0 n6 r
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!# j. [5 b$ P( Z$ D& x- P
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱: u" W$ }" \& u* H1 Y6 S* P7 l
/ l* m+ e) U& }) Y7 p+ g0 i8 r2 d注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!: M; ~! k& g/ P2 O+ p, u7 j
' N! G: s$ L9 V3 Y2 z再如:
8 }$ |0 i0 s6 r& ~) ]7 i羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
: Y; ~; j$ l: V: Z
. N, O, Y! W [7 R! e+ [以其他音为主的同理!# V+ J& Y, _/ S, G9 h0 n
$ o! H5 N; N$ X! J/ [2 n
如:6 D1 w+ {2 k+ N: s2 t; O- h
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!- N1 l; V/ F7 a9 t8 s
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
' z; ~$ T) S# ]/ [ ]: D水木年华 的<<蝴蝶花>>
7 }' |0 A+ |9 s; W: ?1 R郑均的<<灰姑娘>>. K" K- ?, H h4 @; B' i5 s( A6 O
张柏芝的<<星语心 愿>>0 R6 M, ^" |2 y- I8 Y) @
周杰伦的<<爱在西元前>>
2 `8 m5 J3 o- a) l( T, ?' N! `周华健的<<明天我要嫁给你啦>>9 B* z% z* r: S6 x# z: D# ~: t
' Z2 z" x2 D3 i/ k还 有好多好多!你们可以自己再找一下!4 W) w+ D1 i* P- ^! n6 `0 `
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！9 r( m* V1 x& }! x7 Q' v
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就是：“美”和“凹凸”！
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7 Q; c! T7 _4 o$ l5 P$ B- [# n美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！' }/ _0 V+ o2 ^) I
1 G* {- H' ^7 X9 p6 C8 f6 ]6 `9 l6 T所以，在我们的作曲时，也要力求对称！- M' a8 k5 r& i/ U5 v9 L+ l& v
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！: R( h3 s, `0 d6 `6 F1 o y
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。 N4 R( h9 r* F
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如： 55 432 55 671% a4 N9 T7 y* m% b
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！( z5 q2 M9 ?) s4 M1 Z, z
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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% b$ K- ~) D* D前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！ N0 z$ D3 s7 Z% ?( o/ D
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！, s( @* b" Q. `2 s k- j% ^3 @
; }2 Z+ J) O ^. j3 {10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！! y/ n: i/ j* K) ~# A+ t8 C. N' O
/ ?# J; T$ P* t0 k4 `我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！ W) o6 S. \5 c8 T1 }
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如： 11 321 55 55 567 11 P+ X6 R6 z, ~6 A& e, c% o
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！& E+ g' w3 `# r2 X1 H K1 @
- X, d/ _0 |3 m' m4 h12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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' @% k2 H" S; ]. d, G7 z如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！8 `5 m3 U8 B+ ^" J0 d
1 E9 Y8 ?' ]/ Z! z4 c' q如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。) P7 {+ ], [% z( k6 l& c/ z# D. I
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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3 _4 f& ^0 w3 z" d$ a& A1 \李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！6 J# ^7 q1 f- x2 [8 W/ u+ j5 P" Y
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5 [0 _1 n+ A0 c8 O& \13. 取 经。
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+ E, n f( v' h [: ]把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。. q& E" V0 M( m2 m1 ]% n: t
# c: g1 ]- j5 J6 P5 l# S" |: v这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。" l. d6 D v z/ ]. {7 U
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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% N0 ?7 c) ]) D2 D8 ^1 y这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！" H( N8 G& l* k2 Z1 Q# U
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了！1 S1 r8 }. h/ S( f ]. l$ h" h/ q
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：+ N1 J7 F4 K/ |8 t* O
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......5 E* }5 h- T/ A, s/ a, i
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......' J J6 Z) ~: f' K1 @
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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C* l7 v- F ~+ f) s$ D6 M4 Q可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：# Q' M3 g9 w5 g- R/ i; A' X: d
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......! d' ]6 _$ `. u5 T/ ^# J6 ^
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/ ~8 W E. p# M3 F这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？# O1 q, T* Q5 Y& q: _
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8 T T& m+ n2 [( N8 C1 G4 m% p我 再简单谈一谈作词！
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( Y) `' S% T! u/ K- l3 ^ G8 D7 H作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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. O: r4 K/ @; }" r+ v0 K* n还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！1 K! b9 n% {4 j- v( o: _$ c2 {
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0 I$ v+ Z# @% W6 P还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！6 N7 V, F) i1 l. \6 X" c
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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9 D7 l$ ^0 G1 g2 D% m q8 T2 ~作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！: f9 s/ B Z' b1 q0 o
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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