作曲的技巧！
6 b* B' F8 T) K! P$ g+ h( t0 ~. V1 X& f: i" V* e
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
( T8 H8 X* k/ g' D$ v1 U/ N2 [% U* U( n0 N% H9 N2 O: S
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！) F( R$ l0 s: N1 R6 R
* w/ }, x( u+ x. h, A/ P
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！+ u$ S6 `4 S. _$ T: k
4 a) v8 e6 r6 u* B3 E; V; R
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
. c! p6 G3 D4 }4 d
' V; Y' g: J' `, g$ W9 F+ O如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
, |' A2 {: o) Y9 c' e( M( @: \" c9 F' h$ H4 [4 a1 e
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!+ u" s. p4 X Z2 Y; z
5 A5 N& y" [' E. W8 P, d& M
9 F6 m) J' A8 c+ M- h) Z
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
: j' Y2 d# h$ h9 D% d$ n; h1 N( b2 Z9 J% E- d( b; M
如：1 u: C. E9 L7 }+ @$ w- V3 y
$ W& c& u7 s9 l6 H 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7) x: n. E3 ]. G; z2 ]
# G. f; i" @' L% M 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 54 N0 O: A7 r7 _: W' R7 B) ?/ u t
7 J3 M$ ? h. p4 A8 @% H; A3. 使用各种特色音阶来作曲。$ J7 b. O# P' G* S# `
( W5 e4 _2 B0 D2 b: F
这 一点，我要重点讲一下！
' O7 K& |4 F: a {) {
) {: \: w4 Q' e& S# `9 p9 c我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
0 ^5 `1 w! [- d- a7 ?8 o7 V# L8 {' E+ F' F8 M" m
如：2 h1 S5 e) T7 a' C l" p& |
6 G. k$ _7 g! X" w7 \ va. 我国常用的五声音阶：2 y# }4 L2 t& w+ I) J$ X4 D! O
% J+ b+ [" f! m/ i; h2 H5 I/ U; L
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
$ E9 N/ g% J* h/ Q% h3 t" ~
. q/ @' f* ]7 Y6 N) u- [3 l 小调五声音阶： 6 1 2 3 58 N+ T2 ]# v$ u) B; G$ p; O, e+ ~
; S6 D2 g# }, Q k
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5) h% q) D2 B/ e! b& c
: z' ~0 V: L" X9 u8 y8 ]; L
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
2 B3 F" s: S6 N) b) c$ O) q4 h9 O, d8 p* @) v9 e; y" t. P
d. 自然音阶的各种不同的模式：
2 g; z g; f) s/ u
- F! d& T) l% b4 O 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！9 U* Y* I1 U/ n! C3 g
" c- M9 |9 N, R. c! j 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
( q. Z" G% p, D5 ]$ q+ v U! _- w
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
, f3 v3 c0 @! i/ e4 t
5 c- `6 z' l) p* `. l$ [( a 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
f% G+ V, q- w* o. R0 f2 d6 o$ u0 y$ N' U+ l( H
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）$ b- h; b4 H+ s6 ? H
9 F {, U+ b$ `: h5 F5 M
; |1 F P+ c# e7 R9 [ 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
" @& w. \1 @) [& h- Z5 m& k5 @/ j
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
" H0 e) |3 m" A T( \& ?7 M8 j( J) Y! L+ }* m; I, r
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
& m9 }( Q, Y, X, }: s1 j, N# n' |! o: J9 y
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
6 L# Q+ I7 O2 d( R9 i) ~" i) x5 K; U3 d6 E
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
5 j ^/ |8 w M$ W t- o1 M( p' e V0 p; Q3 p' Q8 a9 |
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
. O9 M, e$ ^% x V9 F- E* e
, p# w" f2 a+ p" | m& M; ah. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
W& m7 l8 S( s% n8 ]: Z- m! z w+ d+ d+ c/ Y. y) j5 H3 `
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7& t! J( D6 f+ O3 k7 u2 v
2 c# j/ I, h0 K: x6 p3 f
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )$ ^0 F5 `. c3 A, q% T5 v; P
# K6 [1 Y5 z Wk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
+ D. \3 [/ M5 q: D# q: M9 ~0 X( O9 @6 m" n( `9 Y: B+ M* p0 |
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）" [% e) Z* `) H2 E. o; F! ^
6 R9 R6 j5 l" K" A3 u" _/ I. p4 mm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）1 S, m( `+ Y: Z
' _' u! T. S0 F2 r
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
& N2 k! A* \ {1 q; i' d% C' j; B. q
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
0 v+ X0 _2 W! ?' C1 S" J. A: P7 {0 }1 x( g5 _# O' e% Y' r
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1/ h3 P: I+ l' m7 \3 i9 N" B5 A
; n m5 o* i2 j A. M5 Aq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 1 c3 T9 d( p8 g; i! P$ V
[' ]. c' z. \- S3 K6 E6 c
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
6 y T4 r0 p# k' k$ z+ g3 @' j4 l, y' u8 G2 W
. b! E$ W+ f' p. a; {0 h
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) , Y; O& g7 Q. M
5 n, M u4 s P$ ~* W7 R
, `5 p, Y. Y6 [, S Z; c3 w2 Y) Ft. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
; D \/ F! ^; d5 t; g1 s5 I e9 o0 y: z3 l
6 c; [+ _ v+ H2 _u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7: c% a- t2 Y4 h( w/ q
$ d. H, A' M) @* H. i) @, K
, Y! i- Y( X1 Lv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 70 x" g3 V1 D/ g+ S! x
! j% L3 X! M8 m/ z5 D! Z( Z! O5 P8 V5 j. h5 Q
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
- U, I/ O2 F3 S, R$ y# O( R8 c7 B! S7 @
& L3 j# N6 I. O. e9 h6 Jx. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7 A$ E* C8 j8 V2 @" i2 b
& k2 V+ [& G* ~3 z$ O2 s5 ~! Q: I3 B1 |) R! C
7 P! s' Z& F" O. }
; W, w. W0 Q/ o! t/ X
+ w8 V2 i# R2 g' M' F1 s其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
* H8 w" B3 X& n& p' V6 W5 ~; n% v! x3 W" J9 C3 G: P8 i6 _
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
" p2 h$ b) _1 ?9 Y3 u
+ A" F4 f, ]. x2 N$ X 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！( S* x1 G ~- X. h
9 s! ]. l2 l" w 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！2 }; d. W; I% ^, ^" M v
6 t$ T7 ~: ^$ o: {) |+ l
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
/ l7 z: W1 O6 c2 ^' {3 Y# N$ q5 S: l. K9 g) A: @0 t
模仿读音作曲的秘诀!
W& x' I( f( C. n秘诀,两个字: 好听!0 {# f1 u) z3 Z' r4 n4 Y8 q
随你们的心情去 写!! f' i* W' w* B' H% s9 D
& j) I! R& J; c5 m# S+ K
, e# g* B. V0 l" `' _: ^1 ~1 z具体地说:* D& S% {" P+ Q; |2 ?. S9 h
' C7 `7 B4 `& Q6 W! |/ E L
" p: k. P3 y- K; u汉字有四种读音:
/ _' s6 a1 p# D; Z
: Q( l5 J2 I! N. y阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！; A7 F% ^ z4 J* G' G1 a5 \( M% c
9 N6 U4 S o, s [$ |
如用于为歌词谱曲的话：
( o2 e5 g" [( V" @" n
/ |$ w5 K [7 L. r1 `+ ^8 B比方说：0 f! v* |! I7 T1 W8 @/ z0 k& s
; O, }/ z \$ z. O/ _
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！4 t7 |6 o- M) w4 f |: q
- ]4 K( q: u( ~% s- ?. F: O如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！+ `" x' Q# w) H1 U
$ v2 W8 T6 G3 I. ?. |
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！, p0 t* H1 k8 [( d
4 h- d# F* v. L, v) N2 e$ |) f* V
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
% ?* K% e/ `& l0 q. p" S) Z9 d+ S
' B# C* Q( i0 `$ w
; h( t( K6 k; P% k3 U5 ]这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！: l2 J2 g1 O, l) c9 A* c/ q( ]2 Y
% E$ R# K) P* w9 J以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！0 M3 N4 a$ k( b/ ^- H
! b4 c5 Q8 M, C' }$ K# t如：: ~4 P& q% u8 y; ?; q
$ l3 P* v# K" l' P$ a, E, u) Z 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
, `! h% L, S) c1 G; k 陈晓东的《心有独钟》8 d t3 G. Q' [( H
迪克牛仔的《梦醒时分》# u9 @9 a& K! O
孙燕姿的<<开始懂了>>
; Y9 H3 }9 R. g% c l 庾澄庆的<<情非得以>># h5 P! C' o6 ^2 e( E
周惠的<<约定>>
) X s$ k( w" T7 N* \. [ 杨坤的<<无所谓>>
% _- ~& i B, `# ^% Y 阿杜的<<他一定很爱你>>4 u. _3 X$ x1 P! X
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！; J8 t. J5 K2 G
' Q/ l8 ] s* f+ I再 补充说明一下:. v& `- f: p# y" W. ~7 b# e j
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:: i# P( g3 T4 U/ d$ u! `8 @ L
任贤齐
1 K8 @3 f2 P2 W' i. X- A# B如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
) j }& G. d- W老狼
5 p' u$ i8 k, N# p<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
6 z% R k$ P" Q A" C3 a. t4 T朴树
/ f8 H' [( L0 M; p, t- P& c$ x* q<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!* Y5 T1 t4 W$ w0 i8 C. y" H% e
许巍3 Y0 Y; Q9 h' E
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
5 v) n$ u& x/ h郑钧
' h {5 F+ I0 u2 D e b; g8 [<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!( R( D6 `4 U3 \0 V
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
4 n0 J* w% y+ ^6 f3 N( `: g$ h总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！) x, {& W X+ @3 Z; O4 Y' X2 c
最典型的例子还有:
3 ^& S0 Y* |/ G1 Z7 } c z* t像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
; m a/ u& o! ^) K+ i9 v蔡琴
# }0 S* e+ V' f/ l1 F& V- Q<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
& `* P+ O& F* O/ N/ }3 ^有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
/ d: ?3 i3 o; Z% B2 ^) g, @- u如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
2 S4 l0 s% @0 {" n$ \7 _张惠妹: W' r' M/ A7 D
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
# N9 @2 L0 `2 W1 y! x还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
; g0 J j' N! G* g0 d' e, p5 {如:4 z% R4 x* p3 n) L+ M( W1 c9 D
周惠,王菲,那英......; l7 v( a' t W
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
) A) b; R. E' c9 o! M! a太多了!!!说不完了!. E/ m& q* j" p# F; A# W
0 O; I( N& b; D- b- W* [2 u# w
' Q$ g, S8 I0 {) B p9 l5 X为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
9 d4 G- H) |. C/ u! S另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!) c- D, O4 I" v) D
当然不能所有的事情都一棒子给打死!+ T1 |0 L, @& b; J }2 B& g
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!: Y- U8 o( K Z: a
4 Q! }% G; n+ X. V3 e6. 用音阶模进的方法作曲。
. V4 q( Y+ {+ X4 \% v5 r8 [0 [2 |& ^: G) h5 x
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!3 O* @& ?8 k8 g5 K# D
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！6 @- c) M' g# }* a
) N8 z# J, G2 o5 S5 j
比如说:
- e/ F( ^2 i- c上行: 1234 2345 3456 4567 56713 F& Y7 H; t/ z, h" O4 y' A
(最后一个1比 第一个1高八度!)
6 b& `* A* h. N$ _
3 }5 `$ _: e! m( S$ Y* Y: [4 d9 D171 212 323 434 545 656 767
2 ^, K2 t! x: b4 o. K. W1 p(第一个7为低音,其余音为中 音!)) i/ t8 t9 c. `7 Y8 r5 \) _" M& ]7 `! i( d
6 q2 E) a+ D2 L9 w' }1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
* m+ I& G5 y% [9 d! X8 l( F(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!); E6 D& C# R% j
}* T" t1 ~ Q: N! m6 o
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
a0 r$ k' Q" y6 ?) k# i而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
! X8 @( @+ v6 |. V. E7 j5 \1 i$ I2 b7 q+ j1 `) F7 {4 D
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5* p7 l. S) ]' B8 D4 O9 e3 t
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)9 f6 ^% {) `8 |: J
0 h9 Y/ y! H" G3 q- w$ n0 ?
6316 5275 4164 3753
$ T) ^) {! _1 [3 P: S/ B. G& r(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)' D2 W9 T+ n ]7 a9 b
. G0 i0 [" J9 T9 L3 B; Q注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
. f0 I6 \* N9 u/ G而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
0 i- @* t5 F6 k! e2 n; x
7 O& K% c. m' k" Q9 s# _ h! _- R详细说明一下！" d1 I, t% i* ?5 F
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）6 t9 o6 H2 m6 s' |% U
* L! G" e- y: J6 i, n我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
1 x2 p p+ O3 K6 y$ _# j3 [0 J# T. ~/ b" u5 W: q
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:/ Z0 O2 ^% l0 c, e; s3 n* Q
1 2 3 4 52 h- [" E2 A; S R- i
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
, j4 d. ~ _2 }- z, G/ ]" I- Z
* b$ K7 t" O$ o. C# K; ^& a! B) M我们再来分析每一小节: 5 |7 p8 g! |% V, ^3 I" _
16711 ~: i5 K5 d; G- c
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!" i. b: T% [, \% f/ x
2712
* s5 X/ a4 g7 }) K2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
& {4 T, G! y7 k3123; u* Q; c6 k N0 [' i6 z5 U
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
, X$ n3 M/ l2 T. z. ]; Q9 {% D4 k以下同 理!
0 M. I! M4 U+ _ w x可以看出,它们的结构是一样的!( @ o+ o2 r: y1 C6 I
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!- ?$ i8 `, |9 I' p4 ~
) ?$ R! W+ g# @( K$ N当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
0 ~( E- T5 m/ h- R如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!5 O! S& _4 d, [1 _4 s9 \
' o; y+ b& e4 M6 C9 A; x X
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!8 @/ ^ A( n, h4 a5 L: \
我跳,我跳,我跳跳跳!4 r# K, J) x+ P+ X/ b5 m
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!" W3 V/ ^- K$ l7 |% r
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!& l! J6 M* K& d/ g6 g1 D; a
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
' l$ {0 D/ ~( e) O0 n3 R
% q9 ?. n0 |: S M7. 反复。, P: }* l% ]! B. q, G; N
3 }+ L' k& t6 }9 Q4 k作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
! I8 w- o, t I' R, V4 D很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!0 `8 e3 v# z/ R% \3 ~: U) a: V
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
* `3 Y* I1 j* ^: c当然,主歌里也经常用到的!
9 ~! N. i6 D' O可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
( k3 B% m, Z- \* a! {反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
3 S- H3 w& Y6 U# Y1 b& \/ A+ d$ Y& ]7 \) f3 T
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
3 U/ E6 ^, J+ Y! u, S; M; h6 F# {3 J0 l! l, U* Y+ B- M
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
/ t& _/ W: ?8 m: x我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
1 n/ Q4 K1 r, h. ^' l- {# ~1 X比如说吧!! e2 o, Z2 U* X7 m
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
! g" d8 j4 K( x9 F9 o" l# Z! |' Y5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱. g/ P4 s n, [. O
- R, J j, o5 b1 o7 |
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
; q$ x# a: D1 E, A, D# m% h3 z. @
4 Y1 }9 O4 d; s" B1 g: |再如:) L, Q9 K8 n" K. R+ D
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!% R; w( z/ t% E1 m- Z& M: [
# h+ w" a! p# k; ^ Z+ O以其他音为主的同理!& A$ X9 F- x7 O
7 t/ W& s/ O) E d- _如:7 [; w# b, [* H0 g
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
- w5 F1 U: Z& k, |# T6 g8 u3 J梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
( r5 @0 L* P3 G- i- F/ n水木年华 的<<蝴蝶花>>
! W. P$ V8 z2 m7 U郑均的<<灰姑娘>>, v7 w: t; o9 A
张柏芝的<<星语心 愿>>6 v# f) s9 V2 X) r7 l; }) I
周杰伦的<<爱在西元前>>
! R) A3 q. r# e: o* g$ R# O. ?周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
2 m: L# z) m- c( t7 F& d: w6 U! h
2 W' g! {. {. o9 J还 有好多好多!你们可以自己再找一下!4 E+ v$ M2 ~) J
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!3 f- A1 s1 A1 A5 h$ l, z
+ F8 i" Z# @/ e" e0 O到这里，我想大胆的 引入两个概念！" W! o( ]* [, Z3 M1 `6 @/ E, s+ W
. |- Y) X$ Y2 y就是：“美”和“凹凸”！. v' E. M8 o% m& g# C- A# }
6 {/ Z& j# E$ v B- E美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！2 Y9 y. L- {. ~
& w5 D6 a! C0 z6 r t& u所以，在我们的作曲时，也要力求对称！7 @. o5 s5 @! J& m4 S, T; q
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！) _) d+ N8 }$ {! b( R) u y+ O: n# D7 j
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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8 @& O; V4 i7 M. ?2 \' n0 U如： 55 432 55 6719 d/ Z3 v! ~8 [: J" w
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！" u, R1 B& @! k! T8 @% E$ Y
9 u7 ^7 {% D$ e' T+ {& t* _就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！/ N: l$ o2 C& e$ w
- @1 R% [, X$ U刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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" _* q) o& D, W10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！0 g h' c) e. Q9 G Z4 g2 y
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。- y8 h# e5 Z4 H% K1 r: L b" r/ j
* m4 @3 X. s0 a0 x [如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！; v- }1 \4 u x4 K* l' H7 C, I
7 T$ I* |+ X8 r% X& d1 R4 s/ L如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。1 `/ d' [" D# `8 B
$ @( B) d" c" }3 u还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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' }+ h6 i% v3 S( B李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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! u9 I9 y# w/ T$ @; u1 ~13. 取 经。% ?! B: i! {0 v# B- v+ q# @
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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9 W, A: Z' N* e这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！. O3 W( C8 m9 h) n
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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( r {' P; r z15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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# H( ?1 F0 l* D, n根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。. X9 l* I0 j, }0 W8 N
t L, d, l5 M2 C/ h$ X& m16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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- e4 k. m. k4 G/ X2 ?# L+ t2 N- i1 r比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！3 Q8 Q7 E$ [9 o" J( W5 o
% i$ P0 T+ T8 @, B1 d有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！0 x& J" e& Q. s9 n
9 P. ~% k K9 I7 I0 @+ f这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！2 D1 I5 `* F; G$ C; e+ I6 j
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......9 S0 E2 i: a+ l4 s0 ]
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' N1 z5 X1 b( J1 L3 L喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！! S, G) i) S& ^1 s0 ^
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：' Y2 I, x. z4 s3 R
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......! t: Y9 a1 Y2 ]& I# p# s" s
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......, t; \$ z, L0 {$ o& j# H6 {. `
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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: h" u* G; j0 s我 再简单谈一谈作词！# f. w0 y& b3 S
- J# z6 S4 s* l" V. i) v作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！+ G9 Q: ^" [4 T6 X* `6 Q
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！- w5 l- E5 [2 t, p3 v
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！# m. M6 q3 [+ {! ^* x
1 Q% k7 q4 @5 a, E7 O1 y最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
