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[作曲技巧] 作曲的一部分基本知识

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金贝

中国原创歌词基地中级

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活动最佳作品

zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲的技巧!
( B/ p# Z' d3 f8 }( P! U6 {8 ~1 F- I$ _( t
作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!/ q6 u% J+ E% D

  h( b8 s% X  W( P7 ]$ \# F# s两段体和三段体比较常见,就 不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!
* v* i- {6 h. {" `8 ~% {+ j/ y% {& b0 ~  D; H2 N& x9 T
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇 幅比较短小!
% T0 |! f5 D& u, {9 b- O: O4 V$ w
# h6 P# [7 ?6 I: O0 G* M这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同 的创作灵感的!
  F( n; L! ~- h5 Q
  M/ e) q7 b' R2 A3 ^: o* g如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
! h& P% b1 s5 m$ u* h3 P# z6 F* T1 D, `) D8 W2 X+ s5 `& u, [1 w% }
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!/ k! ~+ o' m8 B) W& N7 \

+ \; d+ f- P8 p1 }/ U
0 L, R9 @. g+ t( D) x! @2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!, |1 {0 s( r2 \
9 P$ V% W; J9 Y* ]. Q- n
如:" J% }8 n6 O" D% F; l

' r5 E0 b) Z/ ^$ G3 c+ H    大调自然音阶: 1 2 3 4  5  6 7$ U6 B- s+ ^. |' K, H: D- U0 Z, M+ u

8 R. [2 R2 R- }% k    小调自然音阶: 6  7 1 2 3 4  54 z" r  ~" R6 G* Q- t
8 M$ a3 M. H: s! d9 A8 ~, n$ A! T
3. 使用各种特色音阶来作曲。
; ]; k! K1 ?4 \. y3 x; s
* M3 x) w. s1 P5 I1 x这 一点,我要重点讲一下!! D' }/ W% g5 S1 z: T
! |0 h; C6 D+ r3 e! F9 E
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!
, |/ {# s- i3 s3 Z7 c( \* v/ y! y+ P7 R
0 R% }4 x1 `8 B( h  v3 D- t+ F0 }如:0 e& ?$ _. x( _) S! ^/ e
. ~* f$ r& r. K$ u, z% p; ^
a. 我国常用的五声音阶:
) q; ~( I' u1 C. e* N# l2 R! u: t; N1 e5 X2 ?- ]6 J' N
    大调五声音阶: 1  2 3 5 6
$ K6 e# D) T& K- d) r4 M
2 Y% g: D% z1 Y+ Y1 z1 Z  A    小调五声音阶: 6 1  2 3 5+ y" T/ }! T5 f& U6 v  D
& u" y7 L# o; q) i8 ]2 E' H( }1 H
b. 和声小调音阶: 6  7  1  2 3  4  #5
. V9 H6 F8 G. \' S6 d7 M7 J
1 L3 k, x- |" X! {8 e! y6 u9 ]c. 大佛里吉亚音阶: 1  b2  3  4  5  b6  b7    (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
! H  x& L6 T0 W- ^6 Z% b) h" _% h6 d/ o7 ^# n4 Y/ D
d. 自然音阶的各种不同的模式:
  j4 ?2 r/ k) B& m9 @
- ^4 E" I% g6 N- V, Z7 p8 U1 N    伊奥尼亚模式:  1  2  3  4  5  6  7   (Ionian)也就是大调自然音阶!+ l: J2 |( @& e# U6 m; k+ c
8 b& @$ J5 ]& S
    多里安模式:    2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian )7 ~! s. J2 K" l
# j1 ~0 F: J( {+ R: J( ]) M
    佛里吉亚模式: 3  4  5  6  7  1  2      (Phrygian)
' z4 z$ J2 v. a: Q9 _8 O. x$ h2 W
    利 底亚模式: 4  5  6  7  1  2  3        (Lydian)
. U& T9 A0 b; R6 C8 u
# @, r1 R3 l, T# s: r    混合利底亚模式: 5  6  7  1  2  3  4      (Mixolydian)' A/ }  |% \9 M+ Z1 ?" L

* t; ]" d$ G: j& y2 I
5 o& A. K2 b# u+ `    爱奥尼亚模式:   6  7  1  2  3  4  5       (Aonian)也就是小调自然音阶!
* z. M1 ^5 \5 S+ g
) R2 J0 ]: _- I( ^% v    洛克里亚模式: 7  1  2  3  4  5  6       (Locrian)& D4 u8 k$ ?# d: P: ^
, U7 s* I2 G! P+ Y! w: s- A
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !; S1 A6 v8 E! o3 ?8 T' p
% U/ |% `7 s# Y  n
e.  减音阶: 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7+ P9 K1 ?. H5 O8 p3 C' R

- N) O. M3 Z8 j. n, a% _, k( e8 [f.  半-全减音 阶: 1  b2  b3  3  b5  5  6  b77 f. L6 m( R% h1 R9 T( Y
& Q2 w1 o  M0 m  Q' I0 d' Q
g.  全音音阶: 1  2  3  #4  #5  #6, d$ @. ]/ q0 C. }, X# R; N7 v& Y- ]( e
" M6 W+ F, Q' T2 R
h.  布 鲁斯音阶:  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues )
  h/ F5 D. ~9 L. p2 G, g
% ]2 S4 u( q2 _+ s2 g! V$ l/ Fi.  混合布鲁斯音阶:   1  b3  3  4  b5  5  b7
9 T1 j' A% W2 c( n. j
' S! W+ h) `8 @; Kj.  大利底亚音阶:   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant )
+ ]3 _% ]0 e5 Z: J7 X6 \5 Y
+ {# c8 ^) f  H! }4 fk.  超级洛克里亚音阶:  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       (Super-Locrian), c) P4 I. U7 b) |9 L
% ]$ e- Z: N3 O% E! C
l.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       (Hindu)
( f* C3 _6 y9 @$ G, }; `" w1 z" M0 o& y6 E. b% P7 O, N) q
m.  吉 普赛音阶: 1  b3  #4  5  b6  b7     (Gypsy)( s( M- a3 X5 J  j* [
; C& d1 r. F! ]+ o
n.  匈牙利音阶: 1  #2  3  #4  5  6  b7     (Hungarian)  y3 X' P+ x/ l/ e0 c

# S$ c( ~, i/ B1 x' V+ {% ?o.  匈牙利小调音阶: 1  2  b3  #4  5  b6  7      (Hungarian Minor). E2 R8 t! f4 W: T, V

! y) ^+ _6 L' Ep.  旋律大调音 阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  1
% ^. t! g7 a; d  L6 i; i
4 Y  z1 L5 [+ L0 s1 ?4 Yq.  旋律小调音 阶:   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6   
+ w3 W/ Y6 m9 a8 f) V' z+ O8 T4 Q) W; H4 c( T
r.   日本音阶: 1  3  4  6  7  
2 r) j! g4 y9 ?
( ]: r  c/ P7 H% A8 m- [! T( f7 d6 y2 ~
/ Y  V* O- j4 b1 z" c, Ls.   俄罗斯音阶:  6  (b7)  7 1  2  3  4  (#4)  5  (#5)  
4 s) p9 M2 x0 [4 P/ n4 P- F+ L' Z# |' j) A* q+ b. j5 ]
/ ?& d/ q, r& E
t.   爵士小调音阶:    1  2  b3  4  5  6  7
) S5 w, N, \' z+ B1 y7 D& I# m3 v9 Y( Q

' ]. R$ y  X1 K- A" {u.   阿拉伯音阶:        1  b2  3  4  5  b6  b7
8 _* W7 ~& V" P) r  X" h  Z8 m+ ?$ t# g8 q8 w- f1 k
3 D* u& h0 ~& e7 E/ T
v.   拿波里大音阶:     1  b2  b3  4  5  6  7
4 S: J+ t! d3 e) L  A
) i2 Q0 I" f: A. V& m8 L2 F: M& ]0 D; n% i3 P6 Y+ {$ N+ d! C
w.   拿波里小音阶:     1  b2  b3  4  5  b6  7( h9 v* h) H9 p7 b

" {8 t. D( p# \  B) `. \+ t3 T' @) i
x.   东方音阶:       1  b2  3  4  b5  6  b7: d7 i: `/ z# `! I) E8 v
& c6 Q, B5 G8 g9 Q

0 B, s( l/ M! |7 R* V  |2 G7 |+ P8 h6 ~& D! }) ~

! |# Z( z5 s0 B
7 F- i1 a$ ?2 t, V$ U! n# y3 c* e其实,简单地说,就是在你作 的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!0 l; B* v8 h& S
3 O4 j% p* J: [* m7 D
4.  借 助各种乐器的音阶特点来作曲。. s1 `0 ^8 n- W; x2 `8 d0 `4 U/ f

: x( i' M7 d4 Z" W7 ?     如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!
7 \( @% ?, X& F0 m$ _3 X/ Z& W; d2 ]$ ]" ~  Q. U
     再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!) L$ d6 D5 G, F" A2 c3 K

: n9 r- N" ]  O1 {" D5.  模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。: l! \) B3 W3 o! F% j: x( A9 B
+ j. G! C# s: E
模仿读音作曲的秘诀!$ A6 p  p1 }, @5 U) E# |3 y. I
秘诀,两个字: 好听!
: ^) t6 l2 o$ P  B% R/ q1 d9 g+ e随你们的心情去 写!
4 u& r+ q$ C* @2 P
' ?' k* P/ t& B+ ?' E
! @% f% V% J* a$ g具体地说:  G) Z, w: g0 @" {* f* u: G3 z
9 f7 `8 e# g2 n2 b0 m+ v  G
0 A3 i, r, `" k
汉字有四种读音:
! j' q. |3 p1 Q: y0 C0 _7 F: l+ y1 E; T& s2 r$ w$ B! D7 _% d
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声!
* W! y- a% m% o/ a& {6 m3 k) f
" ]' D' a9 I6 P2 S如用于为歌词谱曲的话:
' D  I+ ]1 m9 W, H% ?2 G: {" r/ V, q& N9 l) b9 P8 z
比方说:
4 x) A0 A) l$ `* f  N
2 \9 q. V5 K5 J2 R) \- q) K第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!4 R' P# Y- {8 |. i
& \' @; U. v3 K) Y2 j4 }' e$ h* ]  W
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高!' Q6 _* [6 Z& f, x
- h- F2 n9 ?' g6 u
如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低!+ |6 H5 Q7 ~" t( y( {% m& r& U

9 E- W4 s5 }0 }' C如第二 个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
6 g& O' ]3 g+ ~3 n/ x  a- [  w9 h- F+ P7 S: N2 }

( \1 N6 q. ^$ ]% O" n+ I# g$ {6 y这只是我自己理解出来的一般 规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!/ j5 P  Z- r; _+ A  Z, ^7 ]
2 b1 x' t* Q/ V
以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定 的!只是我为了让你们方便理解,自己编出来的!希望它能对你们有所帮助!!!
8 A7 Q1 e! h" m3 x' e* a' H) v; ^
' y6 X( g! ?& V2 R$ S- b如:9 w$ e* O: D3 x( s& v

7 `  f3 t3 b. O9 s$ d' i# \           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>* d! ?! `+ Y* ^2 W, ]
           陈晓东的《心有独钟》' |2 H* E6 X" N7 s- n
           迪克牛仔的《梦醒时分》
/ u( n  ?; }- l' A& N* Q           孙燕姿的<<开始懂了>>: k: Y! V/ A! C- q# t" V* d# C) _
           庾澄庆的<<情非得以>>/ I2 |4 {9 o5 I, ]7 d2 U: b
           周惠的<<约定>>6 y7 B3 `2 [2 k% g: U  P/ j7 a
           杨坤的<<无所谓>>& b0 j0 P! e6 C  R, z% F
           阿杜的<<他一定很爱你>>6 h* S* K) _# p) G
           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
# W  x' d. @( G3 \  E% {
7 {& M/ l# m3 X$ s& x4 X# Q! J再 补充说明一下:
! R3 o0 m8 q2 [: O5 A* x. T% I, f7 F像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
# |5 W- q! v; O+ P任贤齐
8 ]4 g: M0 P* E如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
9 y, w0 D3 l- I# Y老狼
. b$ m. Z, S3 |<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!5 `4 k( R7 f! G, D  e
朴树0 I1 z. X* `5 S( G4 A) C% v4 V
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!' q6 L9 I) Y, c; E
许巍
( s7 x# p5 r5 v2 {9 [: x5 r# r有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
+ M4 [( a: x/ |: e郑钧
7 d' j5 t+ A0 U" g<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!' T( w3 x! \! s1 Q
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!/ x8 r* R2 t) H& c2 S$ M
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!$ W' _1 D. V& D0 v, D* F- F% ]8 b8 U
最典型的例子还有:& r& N: p1 Y5 l" G' B# w
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
) |! g# w: k6 N% f; s蔡琴1 `! x' m2 D, T
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!; ?9 V; e1 Q; [0 }. @3 c
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!  M5 Z. u8 H8 v
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:% ?& h, C2 }$ l  |# u0 n
张惠妹
( m( |: t9 W* C; Q<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!3 f! A- m# o& j6 \
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!/ [- ^' \1 y+ L6 J+ Y
如:& P1 j7 I! w  D! z; e3 i* P8 ^
周惠,王菲,那英......
! k, w& S: \) d齐秦,羽泉,迪克牛仔......
" e: f# ], j' S3 m" r太多了!!!说不完了!
2 D% ?% {. X6 ^6 e8 S+ x" Y3 g: c
3 I) E& g" T. J* u4 {$ G: G% H# t8 V' R# g
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。# q! r" k- {$ F! ~  }8 G
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!2 s% _; a0 H8 g. N. K2 |
当然不能所有的事情都一棒子给打死!  T% T: n+ j, @1 N
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
! y/ c; A" D7 R
: b# |, K* J' g# F6. 用音阶模进的方法作曲。
9 ^* l# A4 H! t8 w8 H  O. r
& o: ]& |5 e, [! i# J音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!6 A/ v& r# M0 V
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律!2 }: p+ b7 T6 w3 D- g
7 {9 W1 E0 H( r' \( Y: v+ E3 x
比如说:' M  k$ D3 X2 e5 R
上行:  1234  2345  3456  4567  5671
, {; i; Q& a0 ?+ q(最后一个1比 第一个1高八度!)
* h# \. k; q% ?7 z! @9 V5 w! n9 \' Q+ v7 i0 Z1 U* \
171   212   323  434  545  656 7677 M0 z+ x9 m# N  r7 `
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
; u1 m/ x# W/ k# p- h' X5 C2 U& c$ B4 h- o1 u( ?* H5 H
1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1
( `2 [# z# \$ ^(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)5 z1 J8 B' q* G- ]

: d( Y# W( F% G$ S$ X注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!1 Q4 L- S8 g3 D+ H0 D/ F1 g
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!7 ~. O; A) h* P6 y/ C. e
2 W' e0 w5 Z8 O
下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5& q5 ^1 d9 q( T7 t: `  t) p5 c: p$ b
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)# i" N" j0 ~* G- R
        ( D8 ]1 ?% @( g5 _) K
         6316  5275  4164  3753+ B5 J+ e& r% x! O! Q! `
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)  I' X2 E0 o# r( l( Q

0 ~/ y+ K) c0 R注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
0 \. M/ F# Q' W- M- K3 a' v- H而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
- }, K0 Y3 L* Q
5 r5 W3 s  y. A  J+ W详细说明一下!  S' B( A. M3 O/ D% i. O
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))
2 Q4 H. Y6 {- ^8 V2 X8 J: v$ P! ~- ]6 p9 D
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
8 U/ f, p) A( {9 ~6 z& G4 [
' |$ c# e% T7 G3 [9 j; {我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:. N$ X3 q  d) N2 B% i
1   2   3   4   5: p: Z( ~- A: \9 s5 `+ H( D
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!. X1 k6 n9 B, S0 r9 s. M- {
! P  ?3 h3 y5 [; ]; H
我们再来分析每一小节:  
2 w1 j+ {" |- J1671$ c3 m/ O; m1 Q% X3 U* t6 h
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
. U, }) k- L) I: \. N2712
& M  B& V& K0 Y2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
9 x6 M) F) I1 {4 z5 m2 H" Y% @, T3123
; M/ _6 A  x( ^; U  X3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
( ?' b7 Y& [- W) }( ~以下同 理!
: q" [$ B( Z% I: ]2 G可以看出,它们的结构是一样的!2 C0 y- D4 b# p, Y, x
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
8 D7 [) O- B# r1 G3 g6 [% K" m# f" V- i6 e% i
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!( N+ M" `) }& L# J, y3 h
如:  4132  3721  2617  1576  (从第二小节开始,567为低音)!
+ U$ |; J. f( |" o# f- s( {) ]7 J/ y" J$ S4 v; f' G
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
2 V. l- o2 {% G我跳,我跳,我跳跳跳!
) v9 f5 @( l0 h' ~" u" @& K我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!+ M! C: P0 r1 Y* b5 \  p( \, ?
1321  7217  6176  5765  ...... (第2小节开始,765为低音)!& y+ W$ |2 M, \+ C
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(" J3 b& k) [, A

. Z( k) G4 e: J+ j2 b2 T" r$ E% d7. 反复。5 h) J% Q& j! X1 P$ c5 g

' u; K! h6 r$ `1 K9 B作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,! h# n' v, M" H, Z% c
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!* X8 g) ~3 k: Q
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!6 Q, f  G) F0 x, y0 M7 a
当然,主歌里也经常用到的!
, A& d$ z8 k* R% n: g( q3 V可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
/ q+ Y4 l& Y$ l' ]  L反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!8 i* R9 x7 Q" F$ I# }1 r
- r# J  F" }5 k& m
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)* e1 B' B2 S8 v, B; R: ?* b, S
0 O/ \( _- n( c! W& J. g- q
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!! f& g3 F& F+ g' c, E7 M
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!- _- \) X* W$ m9 Y7 O- }5 t
比如说吧!& v" w% Q& _: X' B! r0 T" s
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!# k) T2 B5 u1 E+ N  `
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
# i. x) J2 b  I. {! x, u! B- O! Y$ V) l
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
- M+ i" ~+ V- u
; E9 D9 L* V6 G! \再如:
% }0 x, W; T) C1 E$ }8 x羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!$ c2 O5 ^: F) ]  q( i- c
# E# Z; A3 ^: y/ V
以其他音为主的同理!4 ~7 y% G- D4 J; @5 C
! N2 V. T% r+ e& |/ R. `% O
如:
* a# V/ h1 V6 X, M6 Y1 d6 ~& n王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
0 w) D& p7 Q7 O7 u" v梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
! f* J& d# K( `' |4 u% E- {水木年华 的<<蝴蝶花>>$ Z6 p" y: Y( v; L& w
郑均的<<灰姑娘>>
8 K/ V* }0 Y3 O/ L/ x张柏芝的<<星语心 愿>>
& p/ T/ h$ k$ t, ^( T周杰伦的<<爱在西元前>>
2 F% Q/ L/ K% u, q6 g周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
: m3 u, \7 g, }  m+ j3 T' I3 o4 e) v- e! s+ I0 T# W
还 有好多好多!你们可以自己再找一下!! T& e# i# i. h) |; x
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!% f/ B% Q) K$ U% d  f) w: W
' t7 _. p+ H) k; E7 S/ |
到这里,我想大胆的 引入两个概念!
8 M; J: ^3 L- g# S
) P" l" y1 p: b5 \  i就是:“美”和“凹凸”!
, F6 k: b9 \* y: q+ c5 h& j3 x& q7 f0 J; X; E7 b  i! w6 i
美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的!' p" }- K& ^# C

- I" D/ Z5 C; r- U所以,在我们的作曲时,也要力求对称!3 |$ G  M- M- O( W% f! v: q

2 D; m5 ]3 z( {% a- g, F6 V2 Y但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!
+ b1 A" r1 P: W& V, @( o/ N5 ?7 r2 t( n+ l& a
9.  倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全 对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。  H2 I- a( A( k

+ z' x+ s6 P; B& ^; z6 A+ |2 O; n如: 55 432  55  671$ E! J. y' ?2 E4 r/ h3 k, U
/ r  I$ q& |' {
而凹凸的意思,就是说互 补!也可以说是对比!
& j( O* _0 @1 D% R! @  [1 F3 y( C
# m* _# ?1 ~! c: d. m/ j作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!
4 \; M% Q( z0 v, l
2 }) z1 q6 G4 i2 a, N2 Q1 B前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下 行,这样才有一种平衡感!) s2 ]0 ~# w4 G7 O, s2 T$ T0 |
" q7 U, v+ H( N, f4 d* B
前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!
* o  d" k! D$ C! j
+ i  |. x/ I" y7 O5 F就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比!
5 t0 o( }2 c% |
4 G' \  j, {5 i. ~刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!0 \/ T- u/ Z# y9 b, p: R8 z

7 V) ^: R3 S" c# h( c8 k10.  顶 针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!
% [8 g7 v1 X! ?) y
7 L5 D0 M7 a* m1 U4 M我们作曲的时候,也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的!8 l# L2 N' O. B
8 }  C# c  @' [6 s+ S, P
如: 11 321 55   55 567 11) }) N" X6 k! H! r& q5 R3 _& t7 t) G' [
( a2 h2 N) i! U9 Y7 N3 z* K
11.  Solo.  另外,我们大家都喜 欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!
" T3 c6 ~* i2 ^( C8 m, M0 G* I, ?" s( q; ]4 R, P, J2 W7 q" V
12.  从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
% @$ z7 t$ j, E/ {6 x" ^6 _! h) q2 W; ^3 T  i3 K9 K+ e- `7 S
如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!
) n5 h  ^) y: h9 C- B0 ~: ]4 b4 E# J$ m2 C( @
如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。
% _/ n0 j# z( p6 S! V% t2 p! T0 A8 A" N0 }9 o( h$ `
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!8 W- r) n' S# ~. L# @
7 E+ @4 Z% o3 Q
李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!
$ `/ F" M# _* i--------------------------------------------------------------------------------
5 N6 L8 Z4 i7 |& L; R- M13.  取 经。* U6 q9 ?$ T: |) A3 k' y

! B( J8 N0 r2 W7 j  {! G把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。 就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。
. m7 ]% `# L: y  f: E9 O3 ?; r6 ?$ k) U* u, c8 W1 S- l
这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!
, T  F- K! X- K+ P
" A; p" Y  F4 P# V8 L. b, h最 典型的歌手就是: 迪克牛仔  !# J8 a' S( P; x, h6 P- t  M. c
6 |1 b" D) j! Y2 S: ^# Q
14.  录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
- G* t: n7 H7 M/ N" ?9 J* r7 R  \* B+ S
15.  要 试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!
# W- U% \, g1 S( `2 Z+ m& y  r$ k: B% N. T- G
根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。5 D+ }6 F6 h# c1 G/ t6 ~" E7 D+ o
. s* q6 C4 w% p: Y0 ~/ ^
16.  词 和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!! O9 b: \9 U8 |: w& y% G2 \
: Y) q! |# T- S/ x5 u$ Y" O  R
还有,就是注意作曲的 时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!+ T) B: C! C% ?" Q+ [) U, ~& H) @
2 e  ?2 ?9 {' Y
比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!5 X+ Z, j8 o' Q* q& I: w1 V7 L

9 L4 j, }' `! [$ \  O有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!  S' N; [8 H+ m) J. E
7 w. ]1 Z+ w  Q  V- T7 I( ]
这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!8 l% ?0 h) y# \8 t; u$ Q' G
1 Q, A' X4 T# y6 m+ N
唱的时 候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!* C' G- _. ^8 E8 Y, ]

' b" N3 i; X2 Z2 L, {这就是这首歌的美中不足之处了!
* d4 S; j# H3 r6 R3 l2 W0 x7 d- G' c5 v/ Q' L- J
5 w1 L* S1 q4 z9 _
还 有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:
2 x9 s' ]) R. f  Q* D* L8 w; b' k2 V, j
3 m6 f3 p9 m4 b: Q7 U- f2 x1 O  I
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧!......
& T. c6 `8 E1 |2 V. y
/ k, v% d. {3 \# u, y4 l* R& P
& r7 N3 A- ^6 {% D9 }1 x$ C喜 欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴!......
! ~9 Y$ |# |' o2 Z- I3 h. w7 }% F! N" S- F8 B$ K5 W+ l; G
7 m2 k! I- h6 Y. S
虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在 唱:胆小鬼!
/ r: e; U# c- ?3 J* f, ?0 O3 ]6 |. b$ N$ [' i
% I7 P  k3 e/ V3 @3 O. W
可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:
) k4 A* H8 S' Q6 n7 `1 Q+ J2 j. c9 t9 F7 g( M
' |- T" t% K9 N6 z  @  m7 D$ Y
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”, 我的表情大过于朋友的暧昧!......
1 S% w. a2 D; _1 T# ~5 I# u7 n7 N( |, [! b* Q
8 e: o  J3 D5 Z8 w: C
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴!......
6 `( z, _4 w3 C7 I7 g* G# B) J9 k# H
4 e  H. q/ s- E0 ~+ ~. m" h! q7 S+ l
这 就让人觉得有些好笑了!人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊!?是不是有点儿傻了!?
, `% M) W% b2 k' d
0 a) K& W! Z  f' F
" O$ H  f, n. P  L, P" s; y# y3 M% V7 a4 A

  o& ^2 k; U% {8 ^# T9 V& O: B' p我 再简单谈一谈作词!
- X+ ]; X$ n) o2 D. Z4 B% B! F
8 C; h' z) R: ~) A  t作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
8 ^7 j8 ^) F- u1 }. R5 K" m+ s
要注意歌词个数的奇偶性!一般每一个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!; @4 t* \9 _7 x2 ]  S" m8 u

, ]1 h( Z" L) C1 y还有,就是作曲的时 候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么 他/她也得打吊瓶急救了!8 h. z. n# v* Q3 d

  \. c. x# y' Q5 A
$ z' ]3 Q' R' T4 i3 R9 s. U( d" t还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
# B! A  Q2 ?. ^# W( E
; c* N+ ~# {" f$ E( H作 词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah!  Di !  Da ! 等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬 字来凑字数的感觉!这样是不好的!
. t9 Y3 R; C% N+ h, ?6 n/ \% k9 Q3 E0 P( g  R/ Y/ D7 g) ?8 Q
作词经常会用到各种修辞手段!如:比喻,对比等。这个属于文学范畴 的,就不多讲了!
7 q1 G/ C8 v3 {% E7 i' p, f7 t9 J. D# I
最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太 多!再少一个音符则太少!这就是说你的曲子可以不再去修改了
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 楼主| zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:34 | 显示全部楼层
Adagio: 慢板 常见于交响曲或协奏曲的第二乐章,也可以是慢速乐曲的名称,  Z: W  r7 n! Z) _
如Albinoni的Adagio。2 z- f$ M# I: r" k+ \0 z

' v% B2 {5 w2 S' H3 @1 y0 N; O' \Aria: 咏叹调,抒情调 配有伴奏的独唱曲,是歌剧或清唱剧里的歌曲,有时/ M& C* m; @# H2 o$ Z
也用于抒情的器乐曲上。
& ~% ^' q$ E! m9 A" b+ N3 B( p! B' v
Cadenza:华采乐段 协奏曲或歌剧咏叹调接近尾段时,由独奏/唱者卖弄技巧  H8 \# K( u2 F) A+ P
的过门。十九世纪以前协奏曲的华采乐段都是即兴演奏的,但自贝多芬以后  Q5 H2 R& l! J* s9 T
大多是作 曲家或独奏者事先撰写的。
9 o% C3 n! R; V! [. y# g& R3 y) @  g& c3 ~1 j4 j% @, S$ _* X
Cantata:清唱剧 以宗教文字为歌词,配以器乐伴奏的乐曲,但也有极少数是
# }8 _0 k2 x! ]' X# M4 T/ j非宗教的世俗清唱 剧。- }) z2 I0 x1 H' s
2 \. q0 a9 l- y: c1 [5 _' e
Chamber Music:室乐 三至十五件乐器合奏的器乐曲,如三重奏(Trio),四重奏/ ?3 m* ^" ]2 V9 J5 w! p: ]
(Quartet),五 重奏(Quintet)等。" P. p- {: [) N% S+ ^- F9 ^& o5 v
7 m- i/ t7 H0 m5 f9 F, w8 z
Chamber Orchestra:室乐团 约十五至二十五人组成的小型管弦乐团。
$ Z" l/ V1 s3 [5 v. N- w# ~( u3 ]. t' `  T) z# v( {7 t7 [7 L5 h2 M
Chanson: 歌曲 法文歌曲的意思。/ b9 g) D- m  a/ s3 u2 k
$ o. ?7 F1 y0 x' B6 }+ L( J
Chorale:圣咏曲 德国新教或路得教会的一种感恩赞美诗歌。
7 ~* k  S- O9 t  f* K" S  f: ~4 ^. r  Z; m) b0 E
Coda:尾奏 拉丁文尾巴的意思。一个乐章/曲的终结乐段。
0 _0 s9 d: o$ b+ D
/ y8 P8 H! m) C1 J+ O5 x+ PConcerto:协奏曲 巴罗克时期发展出来的曲种,通常是一件独奏乐器和管弦乐团
4 \# H) X# b, d4 q合 奏的乐曲,有时独奏乐器会有两至四件。
0 l7 \* p- A# o8 E+ s' ?2 ]* }/ q+ s8 X3 B1 B$ E
Concerto Grosso:大协奏曲 独奏协奏曲的先驱。比古典或浪漫时期的协奏曲结构' U+ H! V1 A/ V8 J( N+ C
规 模较小,大协奏曲的独奏乐器通常都有两件或以上。
. Y. l, a1 w; t6 ~- H& |9 ^7 m
* W3 p$ ]( [8 U# b& b" ?6 v" E
- H7 w1 n9 A! k( ]Etude:练习曲 原指一些为针对某一种演奏技巧而作的简短乐曲,但在浪漫时代% v% e6 r" v& }! o/ ?- W  D9 d
也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。
) }5 V, S2 l  ~/ W  ?5 z
* W$ e- r0 E! F9 }Fugue:赋 格曲 源自拉丁文fuga,即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式,同
5 u- _& V  v% p: Q2 w% g3 K6 ~9 E3 f一旋律反复出现,互相重叠,或互相“逃难”对方。+ p0 b0 A0 z) y- o

1 Q+ w4 t4 S) HGregorian Chant:葛丽果圣歌 葛丽果一世在第六世纪提倡的一种教会仪式音乐," O" h. L5 g; ~' K" G8 J$ m
由男歌手或男声合唱团演唱,经文全是拉丁文。6 W5 K; D5 p5 S8 o

. t* H8 \, J9 f0 d# M- aHomophony: 主调音乐 一个声部为主调,另由和弦(Chord)声部伴奏。& ?: B, p) P1 }0 a

; G5 K6 l4 N/ V/ {Impromtu:即兴曲 浪漫时期的一种音乐类型。是一种主要为钢琴而谱的短曲,具有3 [' B$ R2 T5 C7 [8 r" m
即兴感,但并不是现场即兴演奏的。
. K/ c" d+ O2 `, o
( f+ u$ F) J( C& U6 t: zLibretto:歌词,剧本 原意是小册子。指大型声乐作品(如歌剧)的歌词本。2 v4 Y: y" D; G9 ~: t) u* W) ]
5 T2 _, l0 R- N, N* G3 U0 ]* n
Lied:德文艺术歌 德文歌曲的意思,众数则称为Lieder。( t) t5 \( k  _4 x
" M0 x6 B- P' C" T* u8 W9 G, F
Magrigal: 牧歌 没有乐器伴奏的声乐作品,歌词大多数与感情有关。# I" F  g3 u. n

) ?) C: E1 ~6 X0 {- K( a* k( pMarch:进行曲 为进行或游行而作的儿拍子短曲。3 J- z  z2 x# f5 r& B: h# {

  q) d! y- z7 b: @' q) bMass: 弥撒曲 以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。
" K, {- H. i  f1 f- G
! o/ o4 N. H& G( d$ Y+ l7 N- D' GMinuet:小步舞曲 原是一种法国舞曲,在十七世纪开始发展成艺术音乐的一部分,4 G8 y" f5 L, |& _: [1 s2 o/ F1 @
常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。
5 U, s( a1 r- Y5 p8 k0 a- b$ s7 o9 A. E$ D8 \9 Q9 t( H
Monophony: 单音音乐 只有一条旋律线的音乐。
' P( j: I# ~9 f# _9 g
4 h* T+ w; e/ h2 o1 d0 WMotet:经文歌 源自十三世纪。是一种没有乐器伴奏的复音歌曲,以宗教文字为歌词。
8 N  A  T4 [5 W' J. {% R/ h7 \0 R* y5 S& S. m( {5 o* {% g( f) v
Nocturne: 夜曲 浪漫气氛丰富的缓慢乐曲,大多数夜曲都是钢琴曲。
6 ?: `1 p6 }3 |; D3 D' n9 }/ M/ w: M7 Y+ k$ m
Opera:歌剧 谱成音乐的戏剧,音乐,台词和剧情都具有同等的重要性。四百年( l( b% g. a/ Q" L+ R4 |) ~
来歌剧艺术衍生出不同的类型:严肃歌剧(Opera Seria),诙谐歌剧(Opera Buffa),# \" e* M* C: p; l, x
美声歌剧(Bel Canto Opera),轻歌剧(Operetta),德国轻歌剧(Singspiel),
+ {) a0 j6 P) W3 `+ ~& Y7 v乐剧(Music Drama)和法国喜剧歌剧(Opera Comique)等。& l& Q) K# e+ X7 F# l

& F5 T" U8 B6 T- Q. U7 MOpus(Op.):作品编号 拉丁文作品的意思。作曲家或音乐出版商以此编排作品,
$ x5 p/ L2 `+ b2 ^" @! r通常作品编号愈 小,亦即是作曲家愈早期的作品。
+ N6 I$ |3 ?8 |# e+ ^# r+ g; a7 `' |
% t$ }% b( U9 j4 ~: FOratorio:神剧 原意是指祈祷室,十六世纪发展成的一种音乐类型。与歌剧相似,
0 v) C" D9 t: X1 }但唱 词均以圣经为蓝本,也没有舞台布置或服装。
2 ]) l, I5 W% p0 r% `* ~3 k6 o
9 W* n9 N5 ?  UOrchestra:管弦乐团 十五人以上组成的乐团。Orchestra不一定混合管乐和弦乐,
) y" g. a2 ~/ P% [; L! a" k纯粹的管乐团或弦乐团也称为Orchestra。
! v5 X* g9 t1 ]) o" C9 `7 F$ h* t7 d; p  B, i; L  y
Overture: 序曲 法文开放的意思,是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前奏。6 ]- \' T4 L% p" M
浪漫时期发展出音乐会序曲(Concert Overture),是一种独立的管弦乐作品。7 V5 T7 b& B' b5 t' p

. R; D- H/ r2 Q2 _+ W0 [Partita:组曲 原是一种主题与变奏(Theme and Variations)的曲式,巴罗克  G0 W4 P# h& X7 Z
时期演变成组曲的意思。
) N  v9 j( U" @: _1 g9 g' R9 c( p! ^3 k$ l2 L$ |
Plainsong:素歌 (请参阅Gregorian Chant)。6 [( r, J7 \# A

* m% y9 Z+ T' f6 `. hPolyphony:复音音乐 两个或以上独立声部组合的音乐。' S8 a! b! M7 t0 K' _0 \8 A' p
! W$ p; V+ ^9 A7 |
Prelude:前奏曲 浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏,有时更取代序曲。
+ W$ v1 C) e  `, D  U- S, j也是一种没有明确形式的独立乐曲,通常是十分简短的钢琴曲。9 h* M" t0 W' O
" K1 k( u% u9 j  y6 q* ?& o
Programme Music:标题音乐 以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。* `. g, ]& c: V  X* p
; h# U% O) W$ L( {
Recitative:宣叙曲 在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较,宣叙调
1 x- F2 V5 h1 U5 r. D着重叙事,音乐只是附属性质。5 E" y% W# o  j1 ]( c0 D7 Q

4 X, t' Y. B4 y6 P1 p# r& W% J( vRequiem:安魂曲 天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。
+ u: \9 {5 o5 ~" f4 }0 |- d1 C4 l- d& Q% |/ }; Y. n& L3 B
Rhapsody:狂想曲 浪漫时期一种形式自由的曲种,经常以既有的旋律为基础写成; j7 ^! ^6 K8 B  H5 [" v' K
的器乐 曲。) T$ j* I9 M# J
4 Y8 n! r, h6 f
Rondo:回旋曲 古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段$ _4 {; U5 w& I4 Q7 S9 c* h
轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣 曲的终结乐章,但也会独立乐曲的形式
4 n% Q/ O! D8 w. h! I* B出现。- o2 y" R7 {9 A
  v7 w5 w7 a8 j0 f% M; a9 C

1 P" s: H& U* `& y9 Y: BScherzo:诙谐曲 意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来,取代小步舞曲
1 N% S, k6 E% j: ^(Minuet)的地位。
' F. t* {, W" B! M" `
5 d3 f" \5 c) F) g' x$ MSerenade:小夜曲 意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲,经常是" J$ U3 I  B, a- ~% b
为庆祝活动而写的。
5 k8 P$ \# W0 l, C- P% |) }8 E' f7 x+ q9 z$ x, m
Sonata:奏鸣曲 意大利文声响的意思,有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种
) [4 A4 ?& {6 X% N3 y乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外,大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏,但也有
% H0 H5 {8 O& M. U: s8 J5 {# F巴 罗克时期的三重奏鸣曲(Trio Sonata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的,# q. A3 i. p- F7 q# ^7 Z
但伴奏者不算在内)。
3 E" Q* C1 [( N4 J6 f( v% }  [; w& J9 |  j% W  j$ Q4 ~
Sonata Form:奏鸣曲式 古典时期发展出来的一种曲式,常有于交响曲或协奏曲
! W- m. e0 B& ^! k6 u的第一乐章,由呈现部(Exposition),发展部 (Development)和再现部(Recapitulation)( Y- M/ R. W. S, `
组成。两个风格不同的主题在呈现部出现,在发展部变化,最后于再现部重复 作1 O* ^0 B8 t! T9 K& P8 x- E
结。
$ \0 g- p9 X( g
3 f) C( W/ @3 V( P4 C2 e5 ySuite:组曲 巴罗克时期的组曲大多是由一系列舞曲组成的。在浪漫时期,组曲也会
8 r! n- h6 S4 z0 j0 O8 \, n. C是由歌剧或芭蕾舞剧改 编成的乐曲,或独立的音乐会组曲(Concert Suite)。
, l3 K, Z& l' {, \( J% A
5 S7 k. W. c  Q. a; z: cSymphonic Poem:交响诗 浪漫时期的一种单乐章管弦乐曲。. M, Z* O0 x6 Z7 x0 J( C

3 Q- x6 [) G# ~) r* @, L2 q* `Symphony:交响曲 古典时期发展出来的重要曲种,其实就是管弦乐奏鸣曲,通常由# e3 f! r7 L  u) b% M
四个 乐章(也有三个或五个的)组成的大型管弦乐曲,有时也会加入声乐。* y& ?/ m$ D8 n5 T' f
8 p5 p4 n+ O8 P, X
Tempo:速度 意大利文时间的意思,泛指乐曲演奏时的速度,常见的有:Largo(宽广& L8 H% q% X" [& G1 K
的),Adagio(缓慢的),Moderato(中庸速 度),Andante(行板),Allegro(欢乐的快板)
3 L! J2 N$ e" t& n和Presto(非常快)。
9 @$ S9 Z4 y1 g/ X6 V7 m, d" a& z! E" I
Theme and Variation:主题与变奏 (请参阅Variation)。
, s( A9 w: M. z- {; _0 o* x4 Q6 Q/ F2 F. ?/ X: K& k
Toccata:触技曲 意大利文触碰的意思,是一种表现演奏者技巧的器乐独奏曲,大多数是8 H, F5 y4 @' G3 V
为键盘乐器而作的。
' d0 F+ N, S, L
$ s8 o) U3 A. u1 z1 MTone Poem:音诗 与交响诗(Symphonic Poem)同义。' l+ g; G9 @* l+ i
* y6 D, X# \) u8 L
Variation:变奏曲 以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中,% F# @7 ?0 U& k% Q  x+ a* o/ j8 @
同旋律会以不同和声,节奏,速度,加减音符甚至倒弹出现。
4 Z5 E& C4 V: R# a! X' j  W5 I6 ?3 |# c% R
Voices: 声部,人声 人声可依音域分成大类:女高音(Soprano),女中音(Mezzo-
6 C+ s! ]! M- {) p: hSoprano),女低音(Alto),男高音 (Tenor),男中音(Baritone)和男低音(Bass)。
$ Z1 o" ?4 @% B0 c+ z5 @- s每个音域中还有特别的区分,如花腔女高音(Coloratura Soprano)和抒情男% X, @; M8 H5 n; z' C2 Z5 _7 e
高音(Lyric Tenor)。
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