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作曲的技巧！
6 E/ o0 A8 Y2 L/ B% C
" f' v( B7 o6 Z# E) {作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
/ O( l; f. Z9 T+ G; w+ w7 f/ c" D# A" j. O1 s! L7 [% J
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
: Y& ~* d) ]' f
, P- h( L a0 t$ z5 s$ k, g6 W! e1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
# W) b4 w! O0 V% H2 X. |& M2 y2 c
. j1 m' p! Y# \. V8 O8 y5 T' z4 v+ |这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
! N4 |7 F E" f2 `1 N! r: G" b r5 w0 X! Y! c- t, k# K
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
( N0 I6 A. K! d- q, E! z
0 b) m+ n; }! L+ v3 \1 T* e6 Z还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
0 D; |1 {# ~7 N1 y- S! N* \! [$ D, w+ w8 n3 j
3 f' Q5 {' w$ \2 c1 B2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
' h& Y1 `/ [% {' v' w5 z7 P
/ |) W" l1 ^9 ?5 ?8 h* m9 o! Q如：
7 N5 C, S* k- p- i7 d& S2 v b- ?7 b" |) ~9 [7 J
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 75 h6 s# y; i5 Z) R: c9 B
! f* x( M3 ~; o* u; K
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5# ]: B, X+ x6 @% V( T
, Z7 F4 m6 w8 _# u. b/ Y5 C% ~/ w3. 使用各种特色音阶来作曲。+ t6 f( ?6 t. i' p% p1 M. e
- W5 o& l0 T$ w% e' d5 s9 Q
这 一点，我要重点讲一下！4 K( E9 F5 _/ \7 C6 `# S6 H" G2 T: o
/ {+ g+ U( L: K$ E- q$ K
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
9 d( j% }* D0 C
7 s) i# n @; l如：( {. n3 O1 a( }7 o4 h
3 o' G- F, p9 M- N/ d
a. 我国常用的五声音阶：5 }% Z* f" M% A1 _
{4 D. K: x( _5 R8 {
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
" H! r( {/ i! a
0 l% u; ?$ F- [$ A( L# l 小调五声音阶： 6 1 2 3 56 u5 D6 D( R9 M
8 l+ i3 o6 [7 h; k' V/ z6 h2 @b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #54 J Y2 z' L0 Y" X- k9 ?7 ~# k$ O$ K( W
2 g3 }/ b0 e2 [, N! r8 x2 g
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
1 V4 s1 I1 y; F- ^2 L I. O* L1 O+ }3 t% h. P% Y7 q( P3 s& w
d. 自然音阶的各种不同的模式：8 N3 ] K) i0 l4 C
Z. N) s7 L1 X7 M7 Q- T8 a 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
6 x7 c, B7 j/ ?0 x6 d
7 n: O7 x1 ?2 Q% H' J; y3 Z' Q 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )7 o2 O, N, Q# W. S
- G [! `8 G) Y/ B$ Q; } 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）/ n' k3 c6 J- S
( a! C: O1 n+ [
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）0 `. E% \# H2 i
2 W2 S; q9 T+ p d, U 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
$ S+ S; z6 J8 B: d
. A7 e8 `: \5 f# c4 g# Y/ I, K
3 ^# t& i0 V# ~ 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
; b2 s+ E' F: h+ s6 z8 X3 t- z$ d0 L O
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）3 F+ g5 j" E8 e$ V. c0 E$ V/ `( a4 V- b
/ o4 E" O! S8 i" z3 ~3 l( |以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！& O/ w# q# C3 [( K6 _7 \
4 p5 h; n0 ?; y
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
4 y3 G/ Y- Y' ?! e Z5 L; M8 j l1 B" V: a5 y6 f
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
* W$ M$ Z0 J5 ~8 k
& s( |( o2 g w- e, q( z& C) U8 ug. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
, k. c3 B- x& |" v l& _# V8 s3 o1 S& l$ U1 S: g5 p* h
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )0 |/ k0 {" Z+ h5 n0 ]! }
, a g% @* S- ^; l
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
6 x6 C* G v" P. s5 {( g, E9 E
" D9 P+ N) G' ?% D+ @4 Wj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
& P5 q+ K- h6 y5 ] [4 k3 }" \
1 T2 k \1 Q5 C4 Uk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）, E. P: V0 B2 ]1 v) c# e
* K1 H' {# E5 c* [+ M6 o
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu） v( N: X! r2 U: _
) T2 u- U) ]% o. j8 N. [m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
T/ _0 o! o4 m0 u9 x
% V$ Z1 v1 V( R5 x! I rn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
# J. m# w @# m& |
; c+ G5 l0 W9 Oo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
* q9 Y3 |" l, ]; t' J7 h0 p+ U$ ^* B3 d
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1: `9 }, L8 s5 j( G/ Q
s' E. @" ~$ n- \6 u0 qq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
4 E8 P% y8 i5 t' m# l" X+ S o; Q3 J0 l+ [8 _. h
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 $ H. P4 O$ {$ v6 o
" k! |6 Z- j0 a1 F
+ i! F, s* B; W7 v& A+ ks. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
' l' g [+ y. K5 j# f; b
* o( e4 c4 Q5 O5 U& ?0 L- p* B( {5 G6 B% `" ]- K' K
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7" L. B& |$ L" N+ E Q& N
+ @2 u8 o8 T, w% s4 y6 J) H! U" g. [
1 I& p: N8 D" n7 O- v2 P1 H- du. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
7 d) \. f7 q6 v5 J: Q
. l. @ r( ]2 e+ d$ i! [ X( a. ^! \3 R5 i. C
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7$ _7 y! _* O% Z3 J$ i9 t. j
* ~5 ?6 w( j1 [4 }
\/ c. o+ o9 W; Q" I/ b, }w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
4 b8 l) g+ a' S" }" U5 L" P, X5 Z; V& x: W) d# k
3 O* D8 ?2 p6 ^; [x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b77 g+ ?. C4 o. l7 ]- M: K
4 R4 e/ y5 i! X. l6 q4 }4 N+ N
0 ~% I8 }: d5 R4 d* Y _% }+ |9 c5 P* A4 o0 E* c
5 h1 C8 |% t0 X$ y" B
0 _7 D2 _& V. S! r0 J9 v5 p$ S- Q其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！, L: s" _3 Z+ v7 s( z
3 F6 c) j* i/ \4 g7 M2 y: Y# U4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
- r$ y- b4 I9 m C8 c& B' p4 M% J" T0 x) a3 L
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！( H, K( q1 X9 o1 o
& E+ K) N6 \3 n8 f 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！; b, b2 e. i8 `* v0 m' \1 ^
5 n( ~% @+ n% r! C3 n$ I5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
' R5 P* V7 F' n1 ^6 f4 k8 F
1 k4 @1 S3 k3 U* [# r" X模仿读音作曲的秘诀!
' M* W( I( F0 G, x- `5 `9 B秘诀,两个字: 好听!
( Q- i* _; K* P% f. e& D3 X随你们的心情去 写!. y# t* O/ Z* t; u- D) Q
* {$ b! n0 S0 X" x/ c! A* F5 A4 x6 _! a/ p( }) E9 l K/ |/ M3 `
具体地说:
+ \5 f" K( O, A2 R, `
$ v. u9 x+ L4 G( g7 p
& x9 R) y+ E8 I I" Y4 C' b汉字有四种读音:
" }, `+ L: j5 \; G: @$ H/ b
. }8 I" o& A9 O1 t阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！# O3 k4 j0 O2 K9 J. ~: x- N! Z9 j' g
0 {9 h( ~4 q, H: j如用于为歌词谱曲的话：0 d5 J" z7 r- |' q# a/ L* x
d9 K6 S; ^2 b( W2 _( J4 G3 K
比方说：
: H2 a2 N' z4 Y$ ~9 Q
7 S/ {0 H) K; [5 V$ F% Y第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
7 W- u1 b1 ^2 V( Z
/ X8 t+ r- J1 b- D" Z9 k如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！2 U- t! u2 z( S0 Q# _; [% y; j
# _+ z( ~0 H9 V' t, E如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
: ] C1 x) S N( j. X& d3 D9 d f6 i
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
% v% j) b4 L# N6 k
2 W9 G, }( a6 a: J% \
* t9 L) ?0 |1 b3 ^1 P5 o这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
4 u7 C' b2 ~- y% B! }! C& B
6 T( J |6 R" o6 \以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
/ h8 h" d9 u( B6 H: Y% B4 u8 E/ G0 ?$ \' o+ @+ n+ X" a% X
如：
+ r# @) n; ^+ G& o }3 f, H3 w4 _& P9 x+ [$ i2 M0 n; H! i& z
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>; N2 O7 i0 d5 T; ]7 s: n1 Z
陈晓东的《心有独钟》/ a) {; S' D4 f* q
迪克牛仔的《梦醒时分》+ Q& }3 {% N0 Q- o9 V7 r
孙燕姿的<<开始懂了>>* n* I7 b k" i: ~7 J0 b+ o
庾澄庆的<<情非得以>>, X& `6 V- H" W$ q. Z( M- k- R
周惠的<<约定>>
' t$ u% B; X! D* S4 D4 b$ k 杨坤的<<无所谓>>5 m. _6 h W" j* {& w5 |$ e
阿杜的<<他一定很爱你>>/ d3 }% }+ S' X3 g+ X
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
1 u, e3 S5 _/ n5 k# E" M ]; [" u8 w
再 补充说明一下:6 n {( l6 R7 E& H0 B8 x- o& |
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
F1 r; y1 ]0 ]9 ^. x2 z任贤齐
3 j& j B9 C8 o2 c# w! Q% ~如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!# k8 W$ m5 q3 I0 q' \0 s
老狼
+ X, ]5 d( g1 o) w' e& G<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
# m" w/ \- e' M# l- G! I& k8 L朴树
+ S, K) h5 [. { v/ l& L; E<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
) o+ @7 Y* I- U. \ Z许巍
% |4 b0 Y1 ?3 Z1 Z; z$ w& h有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!: | X) X( [6 g# }
郑钧8 Q7 L$ `$ l5 a _! P" d0 ]4 a+ w
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
, d% i3 l& ]& N2 _0 h% D/ f& Q另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!& K; b3 X" O% W: m$ l( e& n/ S
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
- ^+ V: X% X) O* N最典型的例子还有:
0 O0 L. \. X# c, k2 f像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:# l6 a: z7 Y S0 {# O$ C+ V, d
蔡琴* c; m+ l! z# B' L" y
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!9 Y W+ {4 Q: `/ o
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
3 }( h2 A* x2 A如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
: R$ m1 O; {$ t8 o' x1 E7 e" g张惠妹
5 V; ?: C: L [, ?6 b<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
/ U. p2 v1 ^" h2 z4 b2 f还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
+ t% l4 a& }' x8 Q, U$ o5 q6 c如:7 G% w: b4 [, n0 ^1 t4 L6 G4 e0 g; [9 r
周惠,王菲,那英......) P0 k# s% B# W; y8 v! S0 y3 F
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
& r; K- q) ^+ r; j太多了!!!说不完了!
+ R* l$ W. h+ y
0 p3 s! `0 `# y
( l+ n$ g! g8 O3 m为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。) a( `2 ` i, L* w( }( Y
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
6 M. U: Z6 O/ D6 K# F# @- K7 t当然不能所有的事情都一棒子给打死!8 ^& c. _+ h% ~. K1 ?, J3 p8 a7 l
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!8 y/ I0 O! Z% a: r* ~
- T0 [8 g0 G |6 [) i7 e# v6. 用音阶模进的方法作曲。 l( n; b* e- Q% c8 Y- W$ L
( X7 `4 w9 d9 a
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!, S8 v5 ?/ {3 ]' u, L( W
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
) n7 `6 V% m! q3 M) M; R7 {2 n" A! }5 E- u; e0 d
比如说:7 a8 B& ~- w5 K6 f
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
' M# l3 ?' Z: ~ g(最后一个1比 第一个1高八度!)
+ f; _% [& m+ b3 \& s( }% C+ ?+ F, L, R U- f. ~
171 212 323 434 545 656 767
5 q; X' F2 _- A! e4 l(第一个7为低音,其余音为中 音!)9 a% c+ R8 I% b6 X- ]1 e t
8 \$ o. d1 Y# @% c3 `. E4 D1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1+ W' x3 S' _( m
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)2 F2 e, s/ g% p, h6 Z0 M
' u7 D! W2 |, c+ o注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!$ @7 X9 p0 U& p' q- ] O" k
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!: h" t( h0 y1 n, W% @
1 W. y2 x$ G% V( k) r6 q& s9 K下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
% ~9 @# b) @' _: ~) T(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
+ D& I( s5 {/ T* y 5 F, B( d* Q3 P, f2 E
6316 5275 4164 3753+ Q2 R. e9 ]' B$ Y$ h! _
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
4 f U" K8 {$ o9 P$ \0 A/ o
6 E: H$ @( K$ V; }注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
2 ]& Z; s2 p0 d" S% J而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
2 }9 t" r1 N& N4 f _5 N! g8 n/ n; y. {
详细说明一下！ ~6 y3 V1 m! M! N% _
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
9 _2 z6 F* x$ `& P
! S& c# Y, p0 A* }* c我 们来仔细分析一下这一段音符的结构: |! H6 ~1 K7 ~% c
, K& s: [, P5 }) Q0 Y! K# t0 {
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:+ \8 b1 k0 n6 g: L8 g% c: @( O
1 2 3 4 5" `/ B5 k' u7 j
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
$ V# V3 `# ~" l8 q5 r5 h5 V
: d _& L5 ~3 c我们再来分析每一小节:
! `, t" b) ] B7 a5 [, N1 P' g1671
$ p1 w! h9 h" l2 C& F' o& H9 H. o1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
' y# @$ H* ]6 m v" |- E2712
' d( K8 | s2 w: h8 Y" S- {2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!/ |" b8 Y, n' W2 D5 z1 T
31233 ^0 s& n8 c9 ]' t/ E# T
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程! _5 o5 w) E/ a0 Z" f+ M9 U" c
以下同 理!
" P2 F! r" ^; M4 J: j* W* E2 K$ O: n可以看出,它们的结构是一样的!/ p( @" { e! A/ T+ ]3 O: [) r
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
0 G7 C9 g w* f: @) t' U$ ]! d- S+ V- |) z2 w, @& Y8 ~6 P" j" u+ N
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
! l" _5 V- K; ^ U( r如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)! r* J+ g) ?7 z; R2 t; f9 _0 h
2 [) J5 F: [4 Z& Y. P2 F好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!: a' F: W. f) y& [3 @/ @, ~
我跳,我跳,我跳跳跳!+ f5 F) S1 S+ |( v+ _" ]
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!" Y0 y. Y3 q6 a$ D" [3 I
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
/ `: {9 |1 {* O) R0 B哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
, u% V. g3 z3 {4 }- X( v/ I: R2 o( P, i
7. 反复。4 K! F- _# H; O: U
" n* p9 L4 o( t& L
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,/ y4 v+ t3 w- B4 o4 D, _
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!9 Q: x( i3 X1 {: ]% |# `, Y0 ?
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!9 N& b+ y! W( z w0 X
当然,主歌里也经常用到的!
# K+ z/ D- `" e. `* D可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!# P% Z Q- w# l# s& d8 g
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
0 A' L @# H1 @, p) u; W1 @) e( W6 j; D j: I
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!), U9 D5 M* N- s: h5 ]- i7 _
1 \1 J4 Y- R$ Z$ u( s5 f
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展! E; F' f9 L$ @% y. d
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!8 L3 Q* ?: E& s& o
比如说吧!
/ s, a" L" q9 s1 [% G我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!: q# U$ ?; W+ K, n, d- B( K7 V# ]
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
$ x+ q9 p) @3 B& s" r f
. k- O( h( u1 s9 C+ n6 _( e% a注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
+ U2 N+ O# c1 _, [2 |" u8 e& w" @9 ~8 n3 y9 V6 T
再如:
* V5 |' d/ y1 E羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
0 L( R9 C6 Y% f% z, L% G1 D3 R9 c% f! y
以其他音为主的同理!
% W' f& h3 p& ^6 T7 O' F
$ q2 `) {6 M$ A c! y9 T如:
4 K V( l L4 l$ i王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!8 s+ h6 H2 g4 X, Y9 u% Z
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>% O) F6 \: L3 c! h8 F3 m
水木年华 的<<蝴蝶花>>
9 M s$ [6 z1 x5 d3 x# L郑均的<<灰姑娘>>: {8 {8 e( e* }: c
张柏芝的<<星语心 愿>>9 j8 H6 k/ L' l6 j. ^( P6 |, s
周杰伦的<<爱在西元前>>: h% l, P: `: J: `: D. u
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!! v0 K% s# M9 r/ j' t
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！2 m9 c" M4 e: r0 ]
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就是：“美”和“凹凸”！: R; k$ l( g: _; Z( ^: s) Z% i
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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, ?, z/ E( v0 O所以，在我们的作曲时，也要力求对称！- F6 k' t/ i! {) p+ j" ]
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。; `' |0 Q! E) l, V. x' U
! {4 \4 v4 N6 F- h2 }; I4 d如： 55 432 55 671) a, o1 @! C3 x' t2 A
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！% A; Y- ]' b! Z7 v6 F
$ Y+ L4 m3 r( d$ V前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！: v S9 L6 ?% z# b/ }
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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/ |& ~( B, w7 {% X, L( _% k就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！' n) {9 q3 _( y5 I" q7 S
, ?8 F2 G; K) j: G10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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3 J; A5 h7 b: f6 m3 v+ q我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！ q, _: ^& J' S2 Z( C( p
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如： 11 321 55 55 567 11: Q, R2 I. s( p9 |! \/ \+ e/ b
# Z& C* P! R6 R. }, i: N8 _; K11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！1 M) x5 |' u$ _. H, |+ |
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！) r: }6 Y( A( R5 \+ G' f
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5 y/ U2 z, i) V; k13. 取 经。
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7 M" T8 m* t* H1 L/ H2 e5 g把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。6 q6 @ H- \2 v- r: R3 d
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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7 B" W$ ]9 z$ g" I最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！! H, ?0 `! S- W* H4 p
) c$ h; x9 `; a7 X* r14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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" T7 N* e# \# |, j; B( r( G' V15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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- a3 I8 h% r" b$ [还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！- P1 V+ `5 @* l5 @- t
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！: s' o D0 M& J+ w9 L1 ^; J$ U" d
+ `% G4 c3 N# u7 Q6 f5 _. d1 I- s有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！ y: q M8 F5 k" \/ d' S* o
7 N2 s- n' M! {8 ?, }& V这就是这首歌的美中不足之处了！; ]3 D' }. O; c2 d& v% ~ J
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......3 }: ?7 f3 w3 W! T& A" J3 A a
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6 C% G* z% w0 t7 s8 `喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：5 Y; v9 G7 R ^7 _2 F6 f; R
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......8 z, n6 c* H8 m# s" t+ b: ^
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6 w k. t, x8 G, y. f' Z# L' d喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......% a7 h, j- x0 M1 Y
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4 N2 U7 y5 C; L这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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2 m: `4 L+ Q- K& z0 U% a8 k我 再简单谈一谈作词！
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1 S/ i( a7 S' s% F作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!1 E# \; f$ G& I
, Y: ]) f/ N) A/ }% X要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！0 p4 r# |0 Q$ {- c: g9 G
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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6 F. S1 [; ]. J) @6 _. M5 j# q还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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+ z' g) b: T* N% Q5 V$ |5 g作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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