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[作曲技巧] 作曲的一部分基本知识

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金贝

中国原创歌词基地中级

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活动最佳作品

zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲的技巧!
0 P! e/ W7 ^6 R, A5 ]; q/ T" M8 t, l7 x4 ~/ J" x* S; ^
作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!5 K, Q% o  `7 J3 m% x

& M6 p4 n* s" Y/ Y: c9 l两段体和三段体比较常见,就 不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!  n! `+ h; y  k  U9 i) C
$ }9 V+ i# i, H$ d+ V" F+ b
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇 幅比较短小!
* G7 d6 S; q6 z* @7 \
1 C1 \$ i2 s2 b5 Y. W- P/ n这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同 的创作灵感的!
8 l4 ^+ `+ l, j. d8 C/ K
$ C9 _+ k" [: i0 E2 ~如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
1 t' p3 F. L6 j% i' m# w
: |- O4 X, G) @/ o还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
- w& U+ A  u* T6 G2 R- L: }0 Y( M

. z' c3 v' d( K+ _2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!3 m  e, z' }( }* G! e8 N# ~

$ q' m; A5 f3 _" v+ v5 }' o如:
+ W' g& x2 j8 O+ t1 {3 M1 X+ B; P* }
    大调自然音阶: 1 2 3 4  5  6 7
  H6 \. ^/ X" R5 D2 ]; j; g+ d5 A7 J4 C; N2 w1 W! d8 f
    小调自然音阶: 6  7 1 2 3 4  5
* ]( }4 _& U( D5 |) @1 P1 i
& ]4 x) q4 t- {/ [3 K7 l5 Q3. 使用各种特色音阶来作曲。0 x: \. y$ i/ l3 ^5 b' \2 b
" o( m" ^- F6 a% s: Z9 L
这 一点,我要重点讲一下!" {& i# x8 }' e( `- y7 S- S9 _

/ u3 N; p3 i: Z' w我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!9 B; J3 H2 R1 |7 b) O
/ ]0 F' D% R2 J
如:
7 _$ p: E/ U3 f7 O/ \$ U$ ^
3 @3 w: p, E' `+ Y6 N& ua. 我国常用的五声音阶:
( h8 M, ~/ |. X1 p. n! z- j$ a$ a  s, P  l4 U! ^
    大调五声音阶: 1  2 3 5 6; T! d3 c1 p2 L; K2 V
+ \  `* i5 c: B  u# A6 i3 _
    小调五声音阶: 6 1  2 3 5- s- w; _* W* b+ ]- C6 \

( n, g( L- G& y% R& Z7 J9 n- Q9 Fb. 和声小调音阶: 6  7  1  2 3  4  #5
4 m( y) L$ Q* V  p" F- z- A& r3 y  ]& R; s* E' l2 u* Y
c. 大佛里吉亚音阶: 1  b2  3  4  5  b6  b7    (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
- ^4 r3 u, ~7 z) @: v
8 f* L; b0 \( [' y& R3 kd. 自然音阶的各种不同的模式:
! p1 P+ f6 a8 [: n) J
- @7 j# H( W% B7 T6 ~5 z8 x7 v    伊奥尼亚模式:  1  2  3  4  5  6  7   (Ionian)也就是大调自然音阶!
3 u; ~7 m9 W& p4 t
; ?% o! u! J6 Z8 `( {, v    多里安模式:    2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian )
4 c4 p# g  C* C: K" f  K: g" }( ~
5 e% {5 F1 Q! j5 K    佛里吉亚模式: 3  4  5  6  7  1  2      (Phrygian); y6 l: W6 y  G. U2 D9 T9 R
1 q; W  ~. Q* k  {; P& @1 w
    利 底亚模式: 4  5  6  7  1  2  3        (Lydian)
6 i/ ?( E% w; Q# S' R) ^5 c' ^3 X- X4 S. \
    混合利底亚模式: 5  6  7  1  2  3  4      (Mixolydian)
: X! r' M$ ]$ F$ v3 T: w1 I1 I4 m, z9 i! u  y  n" d! a+ U

' V) k$ h- E$ ?) P) ^+ @6 v    爱奥尼亚模式:   6  7  1  2  3  4  5       (Aonian)也就是小调自然音阶!- F  x" j& N8 J3 R  U; |

6 p% u- _# @- u  o: U" R3 A% c4 \    洛克里亚模式: 7  1  2  3  4  5  6       (Locrian)
' Y% r. w8 W3 ~" {* s* g+ y) K2 W# W- |; v# g: r- i& c
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !
- h, x( k( r) P, k8 ]3 B5 F" I" Y& s( ]9 m. y
e.  减音阶: 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7
/ ~: q; c' O  i# [3 m
4 S# p, A3 Y6 A2 Zf.  半-全减音 阶: 1  b2  b3  3  b5  5  6  b79 ^, o, `% J( L4 M0 x7 E

( O% k7 h' v4 ig.  全音音阶: 1  2  3  #4  #5  #6
1 \4 s6 ?- p6 u- S
4 \& X2 @; m" ]9 @7 U$ Q3 Yh.  布 鲁斯音阶:  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues )
( U9 y  g% B# g
5 I0 z* K2 u) N4 j1 Z  li.  混合布鲁斯音阶:   1  b3  3  4  b5  5  b75 p" R. e# P6 I

6 V4 ^8 L- f: p- l* jj.  大利底亚音阶:   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant )
2 t& ~1 T3 T" F) A# j/ Z/ ?! a9 }, C/ M6 K5 Z4 J5 y
k.  超级洛克里亚音阶:  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       (Super-Locrian)0 i* S3 {) m) W3 g/ n; Z8 J

+ P( L; q) J. [* u' Fl.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       (Hindu)) n$ b2 m/ F! h

. E5 G  F  P# l* c2 H6 Qm.  吉 普赛音阶: 1  b3  #4  5  b6  b7     (Gypsy); T& r2 e- E5 m7 y( D+ h

5 X6 P( z% Z# [- U) `n.  匈牙利音阶: 1  #2  3  #4  5  6  b7     (Hungarian)
* X* j& s8 Q4 h. d
# \2 U- V' T$ w* io.  匈牙利小调音阶: 1  2  b3  #4  5  b6  7      (Hungarian Minor)
; @  `2 V7 b3 b! u7 F* }9 L6 ?: X3 S
p.  旋律大调音 阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  11 D$ S( J) A/ n5 o6 D0 T
4 ]& I. b* H8 c! q  x
q.  旋律小调音 阶:   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6    5 \1 }/ e5 \2 {( ?
1 `3 O; J0 r( D/ \' O$ m
r.   日本音阶: 1  3  4  6  7  
( b4 q  Y% q+ u# o) T  E# C2 i0 u3 W
. M4 Q3 h. M) {; A" m  J* B
s.   俄罗斯音阶:  6  (b7)  7 1  2  3  4  (#4)  5  (#5)  
. v$ H) o& Z# M, m5 ]( W# t( Q9 ~/ L; [3 y4 }! d/ v

) G8 ?( G3 o; q: M) g- Zt.   爵士小调音阶:    1  2  b3  4  5  6  7
$ U  Y; x& P2 S" U
, F* z- {" W( Q( `0 a6 K8 ~) |7 ~  R' v$ c* c$ d
u.   阿拉伯音阶:        1  b2  3  4  5  b6  b73 f! |7 x9 D2 e2 [
8 J7 S" W, Z. Y5 E

' R( X7 Y! D! W4 |& M8 U4 R5 lv.   拿波里大音阶:     1  b2  b3  4  5  6  76 s/ N3 J5 z5 r" `! `+ v* ^

! l9 X" k- e: i2 d" M# F! G
, W5 e2 X8 ]  I7 O) k- iw.   拿波里小音阶:     1  b2  b3  4  5  b6  73 X9 B' J3 n& H6 f7 q' g
  m& x6 \6 T& n) f0 e( t8 h

+ T5 K5 [% _: E" X8 _; ]) w& }x.   东方音阶:       1  b2  3  4  b5  6  b7# m! c  R# U3 i2 s" o# d& a5 \
7 P! B" Z2 G  q  `
# V* V3 P' g% C8 a) U7 {7 f
! u+ [+ w( L% i' u
. ?- y5 `% X% u+ m  b4 z* U
0 \3 |4 C- K5 r2 p
其实,简单地说,就是在你作 的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!
6 C1 W4 y- u1 S7 k6 D8 R0 a0 R1 T$ c+ N% L
4.  借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
% o+ S6 z( I# ^3 z  ~  c" I+ l( {' O. v8 ?  R! D5 k
     如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!
9 l, _5 E: T9 I
# k2 p0 U0 U7 l8 l1 {     再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!
4 G0 Y' J3 [/ C/ r! z( c+ `; [4 A0 L, T: W6 V- _% g
5.  模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。
6 n0 Y; m9 B4 ^: r0 L$ q/ l2 `- |1 X+ ?" z! Z
模仿读音作曲的秘诀!
5 G% O- T. u6 k# ^; T7 F" O秘诀,两个字: 好听!
0 m) e% z& i( G8 ]  N- L/ W9 P随你们的心情去 写!  @; L: f/ ]" \. o2 @9 ^

# W3 H" A! m% h1 z5 N. {5 ?6 M% v5 @4 m
具体地说:7 S  H; @6 |3 W6 X! q9 a
- n/ Q) P  R: D1 U5 a" v

5 n& |4 u2 s; o) Y2 f/ n汉字有四种读音:
- l3 r5 r) [0 \
0 e' v2 W2 l% x5 c' B阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声!
/ u7 G/ ], ~9 e% E
) {$ H5 }9 p- C如用于为歌词谱曲的话:
  A% {- I8 m: e0 ]% b' \: q* G
4 f' D4 X2 l0 {: M* \/ G比方说:2 d$ y9 @6 j* E3 o6 R
) Y9 I' D4 X* Y) v" |
第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!
! K- j2 W1 F$ a% @4 U1 \/ _& Q
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高!
% \' R* v* V; h# l
& W1 R1 e3 q$ G' ^- I. G( q如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低!# U( z" ^  ?/ _1 k

" ?1 H. q% o) o3 e% i0 d如第二 个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
7 [, P( K, _: f6 c
6 D0 m; H* y6 w" q* e3 O5 c$ e
. F4 }* y) y9 ?  j; k这只是我自己理解出来的一般 规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!, I' L. P( i( j" ^6 N  E
$ F, g9 x6 w* U, r0 M9 }
以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定 的!只是我为了让你们方便理解,自己编出来的!希望它能对你们有所帮助!!!# e$ Q9 C5 e2 Q% t- e$ O

- n; {: d4 a8 x" g! ~如:
5 y1 k% Z5 {7 v9 y/ ^% W7 P9 d2 h5 S6 f! `" g0 u0 c
           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
8 b2 \3 ^- u8 O1 \           陈晓东的《心有独钟》8 m$ l4 k& ^* t' ^: f- {; {7 o
           迪克牛仔的《梦醒时分》
2 e! I  w8 X& C1 a6 p           孙燕姿的<<开始懂了>>0 ~( Y9 Q+ S/ [5 ]/ r( H- i( p' j% c
           庾澄庆的<<情非得以>>
. r: O  A$ v3 \           周惠的<<约定>>
7 A1 }/ C- L, F" h           杨坤的<<无所谓>>
1 j8 e$ y" z$ }           阿杜的<<他一定很爱你>>
6 |9 H/ E/ G' s7 N           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!( Q8 M# f, {0 h8 B1 `+ E

1 K" c; a8 L3 @7 H; d/ I  f再 补充说明一下:7 s! _. y# Z: A  }
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
2 @5 g& ]$ f: _9 ^7 P任贤齐
3 o5 X5 a4 b5 D. S" T) T如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
' f7 ?/ ^7 L3 t6 [* j0 @. o老狼
6 T9 k: \& h/ t! C- E: \<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!$ E- w9 W1 N; j9 b) m5 i
朴树
) i. w$ w9 ]6 l' E9 C2 P<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!+ @, e6 j" [+ J1 _! ]1 j" L3 P6 M
许巍  N4 e2 U$ l  L: a- e0 S+ u
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
% u$ g. g2 @. N9 o6 z郑钧
4 F% D/ r7 ]% i<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
, s! e& N  e4 O6 q0 f; C; t另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!* N" ?; w! @+ I6 j
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!& T  Y- f$ `$ n
最典型的例子还有:: s5 s5 j* Y# w# |" p
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
2 k- a, C' t5 f3 L' p+ i8 c蔡琴+ ~2 @+ r/ N2 Z* C) i7 E' H3 U
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!. `: x' m$ _3 m, J
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
, ^1 Y; m# P/ U/ H如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:' X( J  ^1 c. A( R4 R
张惠妹
+ A" Q' r; d7 A3 ?9 J8 ?- @<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!! _- p7 V" ?& A/ |; x% l
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
4 R* g2 Y. Z& y8 ]6 S如:
% X' `3 Z" N8 T7 m周惠,王菲,那英......0 [& E3 e/ H, g$ B
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
+ n" N* R0 B3 ]) u+ c0 z5 N# d太多了!!!说不完了!
& V0 C$ Q9 ?  e) U( v* ^$ d6 h- ?8 U9 P. P! Q( b

0 ^& h4 H, S( Q+ s% D. m% Q为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。
( r! I' Q( [$ e$ o另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
4 f5 q( S2 \3 ]当然不能所有的事情都一棒子给打死!0 ^4 \  e" V3 d6 \
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
: a9 i3 Y& h2 V, ]+ T. ?
8 Q. Q5 s1 q" Z/ k5 Q4 P6. 用音阶模进的方法作曲。
; Y1 ^7 }4 S1 Y% V
, T4 z. u' S2 h  b8 i+ `% p9 d5 X音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
" |7 ^* a! i5 q+ P+ U也就是后面 的旋律模仿前面的旋律!# b8 X5 o, n6 J$ a' f6 T

0 s7 g# ~  n0 K! d, \/ A0 z7 I, E. r比如说:3 F: `. n( x3 u' y* N% q9 G6 A5 M
上行:  1234  2345  3456  4567  5671  w% x- l! q7 p/ L& h  o
(最后一个1比 第一个1高八度!)
& t/ c- ?" x5 N7 _6 [4 j
6 t4 f+ C/ y* a2 f171   212   323  434  545  656 767* D4 L5 i; S6 r- p5 T4 |
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
  i% z2 A6 X7 Y8 A  Y
: }6 T" C1 f. ^1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1
& y! U- U" I& N! _(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
: K$ }0 A: W" ?' l+ A" N; N8 s- ^9 b, u  U1 A4 {- F6 u
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
7 N9 v' T. w7 t' N而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
$ x. A  `. Q" n! J% g, {: d7 m# Q- Z2 Q# V7 @
下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5
. U* |# v2 A) _1 ]9 F(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)* G0 N2 {, F$ {/ `+ U9 h$ K: y& l
        * h2 z. b: ^7 c/ M" g) w" R
         6316  5275  4164  3753
/ P, Q8 S7 \8 ]7 g3 ~(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)$ x* \! K6 ?. z3 u: t: j/ y
/ K+ Q. [* k+ S: Y6 E  q7 z
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
0 D; ^- ~4 f# z. \- C3 H而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
# W; U; J8 j! K! |
% M9 O. {5 e) K详细说明一下!9 H/ \8 d$ F5 n7 [5 U
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))( X+ \! r- N' ]1 h* G8 R

" X) ]" X7 Z, u4 Y$ G* h3 Q! N我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:  V+ V/ [5 s6 C

/ A0 |$ }7 \8 h  k4 r1 K- L0 W# j我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:% c7 g- ?6 h7 w5 [
1   2   3   4   5
; @# Q- K7 _3 F! }$ W; p4 e音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
4 u1 |9 ^7 L4 ]( R* q" k( J" `2 v  ~% O4 t9 I7 I
我们再来分析每一小节:  - l! O- [6 N+ ^9 ^7 K' _
1671
; Q7 z/ p. ~, G% ]1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!, Q: s; a# ^1 X5 L
2712
5 Y$ D  Z6 ~6 `6 `' T! G/ @1 _2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!; E9 Z" Y  P# T4 A
3123
) @/ D; G6 O5 S/ Z3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!7 D' o3 V. U& J6 z2 L
以下同 理!- ?" e% c. g/ i% m
可以看出,它们的结构是一样的!
# H! H* F+ F4 K" N( q也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!* h7 Q6 Y2 J7 U- ^8 U0 n5 k

9 N6 J  J8 T; \' ^% J$ M% o当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
5 {- F+ X. M7 G7 X0 k( d# p如:  4132  3721  2617  1576  (从第二小节开始,567为低音)!
. K3 e" r/ j/ Z9 h- Q, V- x4 S
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
$ P" [5 L7 d2 c, n& W( l3 o我跳,我跳,我跳跳跳!9 h/ [; b- E! _# M8 z* i
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
8 O( r6 q1 P/ @1321  7217  6176  5765  ...... (第2小节开始,765为低音)!4 R8 ^) R; {" k* y$ l* ]
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
8 f2 G. G8 k2 u: @* C/ z( W
7 [2 Z' c2 @; w4 F1 _- A7. 反复。
" e8 J" _7 D8 B7 T4 D# P9 g
9 M- R$ u: c7 k4 D( N+ n, t  `作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
0 ]; u0 a! t3 W, z7 @& E2 F& ^" }很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
6 E# {, @) P, E9 }2 |/ F如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!4 F" J1 }4 q2 z+ B+ M
当然,主歌里也经常用到的!
1 p+ F/ ]' I+ s. P! b可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
- ?! Z; S/ a; B2 `5 u& E反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!3 O1 i+ w; i2 F0 C6 a+ f) P

8 ]% ~( z/ k& ]' f8. 环绕。(我暂且这么定义吧!). q9 m( X0 v# s5 p( t
% V6 K( P" s6 h! N- `) \
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
2 O  w6 F; h" j9 m$ X8 K6 V# a我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!+ \# q1 k; g9 Q  n. y& N+ ~1 x
比如说吧!
& B. |0 O3 d/ X) a我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!- N. V1 H/ _! J+ v8 T
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
4 ~8 u, K- }1 I  m% J  O9 j$ R8 A, b
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
* h. R8 h  o* a4 m) n" I3 F2 k6 A& F6 I
再如:
. i1 ?9 w( [0 s& \0 S% C7 T羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!. u2 h+ N. R/ s, m6 V0 @+ D0 [

% c+ c' w( [. e) W以其他音为主的同理!
; G* m, f4 k4 j8 f9 K; j5 V9 a1 P
0 c" k8 T1 s/ @, R+ i; U如:
; J( X3 Z# h6 Q8 E* c' ~. E王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
7 ~4 A1 L% h0 M: K6 Q) S  W梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
' s' k" }0 E$ e  T水木年华 的<<蝴蝶花>>
2 k7 |9 P) j) p6 @/ H郑均的<<灰姑娘>>) y) O' S) y0 ?  `" p7 R
张柏芝的<<星语心 愿>>+ `! ^: m/ [- [' W( P* M
周杰伦的<<爱在西元前>>4 ^- ]: j6 n5 p8 u9 ^
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
: c5 Y+ t5 ~  I. q/ m7 x7 Z5 \6 P' W3 k0 ]) L4 g
还 有好多好多!你们可以自己再找一下!) k* i4 g2 x4 d7 h
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!3 k2 \2 {! o0 k. \1 X: J

( r% l) l% A  F: ^6 i8 J/ X$ j6 V1 g1 v3 p到这里,我想大胆的 引入两个概念!
) S8 I3 [+ w1 o3 {# R- G5 O
( [0 k, o. H- o" e: Z就是:“美”和“凹凸”!( r/ b, k- Y! s# ^
, u3 c8 S9 o. I; T7 U7 O2 S( @% I+ E
美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的!* M8 i7 `8 A7 \* U- B6 Z' A) S7 P/ h! f8 O
/ K: B" D6 ]; X7 `
所以,在我们的作曲时,也要力求对称!
/ |; N; u" R5 v7 l5 @# h  y5 Z4 U1 E/ X: [% s0 U% L% Z, F8 K+ W7 a
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!
1 n: d& t+ y9 M! Q4 V* o0 d% A( M9 K4 G
9.  倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全 对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。- N" |  i5 m+ d1 k
7 y% h' f! ~3 g# ^+ V
如: 55 432  55  671
6 l0 D* I; D% Y: }
3 J2 i8 z0 n$ V2 j. w' R1 @* g而凹凸的意思,就是说互 补!也可以说是对比!* H: a2 o8 ]5 k0 y3 u2 m# ]- k% m1 H% I

4 j/ f  p1 E  c- K作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!4 a3 _! r9 c1 g% a
. a0 P. T' ]* E' o" e- x% W: V6 K
前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下 行,这样才有一种平衡感!
0 d' Y9 M7 m2 d- b- h
2 |* I- q! J! O# w8 B前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!
* ]% _  M+ g; x9 q" Q0 Y% O& g2 g% O. ]0 c
就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比!4 J. u7 [4 a- d2 q- O0 c
) f- K  i! s' I+ p- F6 ?
刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!0 r  |- h$ I( g

; ~: h' i  z6 C2 E8 [% }10.  顶 针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!
) Z# _& C: u! y4 N( p6 K
  p  B. z& B& w我们作曲的时候,也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的!
! _5 j) R3 k4 k  B5 ~1 ^  J! E( V1 ]( t. U% g2 p- w
如: 11 321 55   55 567 11" ?, |2 `/ s* m/ R" U; z

1 u& M! z+ h# j) w11.  Solo.  另外,我们大家都喜 欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!# g1 E5 V6 m; v# k. c" R% T
5 ~. N  {. {& n0 I8 V
12.  从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。" b1 B! I$ W- P8 L1 A( o

$ J! b$ M$ }$ p如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!
, Z8 O5 A( l* i8 p4 t# |9 a% b! W" L! R1 J
如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。% \2 v# |9 |: F3 W
4 v- M& j" C& g) d4 w
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!6 R) B- I2 o- R9 x9 M7 y. Q5 L2 B
7 U+ ?7 I3 v7 y- W7 w# ^
李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!4 F% C/ s  k; R
--------------------------------------------------------------------------------
2 }$ g/ c) f& F13.  取 经。$ Z1 ~0 v/ m9 g6 u

5 c/ R+ \$ L$ x: h/ k& l7 ~把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。 就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。0 A7 f# W) M/ q* `0 a

' W: n% v* V- w+ J2 x1 p& n- q这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!3 i3 g. L- Y  j- l  t/ v

: \0 g+ r" n8 r* @最 典型的歌手就是: 迪克牛仔  !% h* m8 p6 ?  j' w# H
' U- s/ P( O) [) G. a# m
14.  录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。/ Z( O6 N( |" g. @" M! u7 @
  q+ _6 n1 j; N6 Q
15.  要 试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!$ f1 l7 P7 g& u+ f3 S& ]" o
. w2 `. X, S1 G- _! r$ t
根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。
$ c; ~3 j1 j1 u1 T. _. {5 a, j" f( L( N" v; F
16.  词 和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!4 g& P7 @2 c" Z

0 j7 t9 ^6 O% M9 R+ k! B& f3 ]5 V  Z还有,就是注意作曲的 时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!8 M+ L# f1 d" o

5 h& x9 s8 y% f  }# h比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!
; _. ]8 ?7 E* a# F' M
3 t2 c0 v$ I% E2 J8 }3 K$ x  x有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!$ W. m* t: a: X- T1 w( M

/ h/ y. f! O* c7 v这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!9 [4 p8 z3 z: j4 j& b( `# y
* R/ y0 r' X; p5 f* U0 S
唱的时 候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!
  [" u, c9 G3 }9 c
! U: s! }, Z6 c) K# \+ I这就是这首歌的美中不足之处了!
5 k$ S: t# d& j3 L2 ^& x1 H
# y; h9 R) r  I# s3 k7 w3 Q* k; H8 r- o' K) Q$ m
还 有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:
$ Q& _5 ~+ R) L0 F" C6 I0 S+ X$ ^7 Z+ z' l( `
" U) l- ~2 J1 p; N: x. F2 y
喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧!......7 v& r- Y1 c) U5 B9 O. O

- Z( `7 u0 {7 ~6 p
5 i8 k5 _5 r8 k" [" @+ X0 v喜 欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴!......
8 w& {7 a4 q) [, F& ?5 g) ^3 |( o5 r
2 _' q( `+ m' q4 h
虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在 唱:胆小鬼!
, a) d2 [+ V- A8 p- V9 ?4 [* |/ C- U8 }: w
) S% G+ k5 u/ i6 ^0 e
可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:5 X( I4 o5 R+ i3 ?( |8 E1 X
1 Z+ P# f# z# D5 e8 B
3 s9 C. M2 ?1 b3 Q( Z8 l" D
喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”, 我的表情大过于朋友的暧昧!......
' b4 O5 h# W: F1 L+ R( s7 |0 |6 d+ c& H; r0 l

* o# E& D# k4 _" `% X5 c% q) \+ P喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴!......
( p( E% O; C+ l) D4 f: e: C
' E, ?9 ^% W, {. A, s1 {
1 ~: G* N! x7 Y( k9 o' u这 就让人觉得有些好笑了!人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊!?是不是有点儿傻了!?
( w- a/ a" u# ]
# W9 X+ v9 `; n6 }5 T. @6 o. ^8 Q1 q

' N2 ?+ A+ A5 G7 A) ?$ B7 o
, f. m  E2 ~* J. r我 再简单谈一谈作词!7 M4 Q" N3 h% }9 b0 s

* X+ F) J# W4 [3 z  z9 a作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
- g: i+ j& n3 E8 _
, M- P. I% x) }要注意歌词个数的奇偶性!一般每一个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!" D: Q+ S% N! {* o6 ~8 Z

* O. [( m/ x( D- {/ ^$ C还有,就是作曲的时 候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么 他/她也得打吊瓶急救了!$ Q2 A9 _1 ], i' f$ I1 e
; p. G# n6 W% W! c5 v$ p# `

& s2 Q' p. R( f3 g还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
. ]/ [: Q, r1 I  C# Z) {
5 N3 Z) C0 C* k作 词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah!  Di !  Da ! 等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬 字来凑字数的感觉!这样是不好的!( r7 i5 K6 z2 I) {) ]* i

' G6 M+ q# H  B  i作词经常会用到各种修辞手段!如:比喻,对比等。这个属于文学范畴 的,就不多讲了!1 C% @6 s3 `% `! r4 ?+ m

% ?( C6 u, I. I' I, [最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太 多!再少一个音符则太少!这就是说你的曲子可以不再去修改了
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 楼主| zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:34 | 显示全部楼层
Adagio: 慢板 常见于交响曲或协奏曲的第二乐章,也可以是慢速乐曲的名称,& @8 A3 M# ^/ O2 Z2 p! P
如Albinoni的Adagio。: J# t# o& M& M% {/ l

8 J$ Z$ o2 @( cAria: 咏叹调,抒情调 配有伴奏的独唱曲,是歌剧或清唱剧里的歌曲,有时
: a- Z9 j/ M8 l; \8 r也用于抒情的器乐曲上。1 X* p  L0 _" y3 y6 c% Q( q
( G3 Q3 G/ k( R9 y1 H4 E0 ?2 j
Cadenza:华采乐段 协奏曲或歌剧咏叹调接近尾段时,由独奏/唱者卖弄技巧
9 G, [1 T$ [% l- C7 H的过门。十九世纪以前协奏曲的华采乐段都是即兴演奏的,但自贝多芬以后
0 |8 P5 ?8 |" z6 E) }5 e大多是作 曲家或独奏者事先撰写的。
! ~( _6 @. G) ^  O9 X" ?  o
5 N8 _8 {1 q$ i% h' Y0 FCantata:清唱剧 以宗教文字为歌词,配以器乐伴奏的乐曲,但也有极少数是
) i& p- U( g( V' v% D% S非宗教的世俗清唱 剧。0 M& P) K( U6 g# E& A
$ Q2 I$ J9 o7 y; I: g! O
Chamber Music:室乐 三至十五件乐器合奏的器乐曲,如三重奏(Trio),四重奏4 j6 h) a" t5 ?% P7 k0 J6 I3 X3 w2 n
(Quartet),五 重奏(Quintet)等。
4 Q( h. m/ Q+ T3 F. K
' A- n: {6 X2 T6 x/ u7 nChamber Orchestra:室乐团 约十五至二十五人组成的小型管弦乐团。& `) B6 a. A" N1 Q: n/ u

" z0 \  ^; U0 G- U/ p& \Chanson: 歌曲 法文歌曲的意思。7 O" R8 S+ J" y' W3 W; r+ s! o
' y  C% Y/ C7 @) U/ I" ^
Chorale:圣咏曲 德国新教或路得教会的一种感恩赞美诗歌。
' C, p( `! ^4 B. r/ L$ Z. p+ u' u' I) G5 p$ P" U( a0 A' H4 J
Coda:尾奏 拉丁文尾巴的意思。一个乐章/曲的终结乐段。
+ Q3 m  \* o, c) g( G. l3 l! X, y) U: f: p5 U  v4 [
Concerto:协奏曲 巴罗克时期发展出来的曲种,通常是一件独奏乐器和管弦乐团! h. p/ F4 F# O8 L" \2 c
合 奏的乐曲,有时独奏乐器会有两至四件。
/ ?( S; X+ C; k* l* `2 \. z" M# q" H( S/ I8 P$ M
Concerto Grosso:大协奏曲 独奏协奏曲的先驱。比古典或浪漫时期的协奏曲结构
  S9 N% @* F: z& R# J1 S/ T规 模较小,大协奏曲的独奏乐器通常都有两件或以上。. g+ x. D: j& P9 g9 X/ ]: @0 {
$ S# b$ f& l' g7 }5 t: s

) K3 ]% y- I' B2 @+ VEtude:练习曲 原指一些为针对某一种演奏技巧而作的简短乐曲,但在浪漫时代* B1 [) U8 U3 x) Y2 {% z: t$ D
也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。
* w$ F+ q; N1 }) S
! u2 W- w/ k& J' eFugue:赋 格曲 源自拉丁文fuga,即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式,同- O0 O$ o9 v0 y2 H4 R( n
一旋律反复出现,互相重叠,或互相“逃难”对方。5 H( {  j: k' r% j, @

; N' b1 K% {, k3 {% G( q2 h; YGregorian Chant:葛丽果圣歌 葛丽果一世在第六世纪提倡的一种教会仪式音乐,2 d1 O1 Q8 x4 u3 }
由男歌手或男声合唱团演唱,经文全是拉丁文。9 ^7 p- D% ~' j8 D9 S1 ]

! X$ w8 ~4 f$ O; X( c9 B- A) jHomophony: 主调音乐 一个声部为主调,另由和弦(Chord)声部伴奏。
) h% h- U1 a9 y1 p/ y: C0 \: }: u' G+ N6 U- p
Impromtu:即兴曲 浪漫时期的一种音乐类型。是一种主要为钢琴而谱的短曲,具有
+ U  P1 K' B- @3 b  Z8 d即兴感,但并不是现场即兴演奏的。
. z; @% o# v# Q- N
* y9 C/ E4 q+ Y3 jLibretto:歌词,剧本 原意是小册子。指大型声乐作品(如歌剧)的歌词本。
/ K% Q& |  a/ H
" b3 P/ |% i) M4 D3 c3 ALied:德文艺术歌 德文歌曲的意思,众数则称为Lieder。
% }. m8 E1 g$ v6 Y$ Q# s5 {* e- L' L- w% a" U
Magrigal: 牧歌 没有乐器伴奏的声乐作品,歌词大多数与感情有关。
* ]2 r# b: i  f6 Z: ^1 H4 h" p( u2 C4 ]) f& [: o4 H
March:进行曲 为进行或游行而作的儿拍子短曲。
& T. a0 s$ y3 L" _7 K# r1 B$ v  B# {7 z  c6 T
Mass: 弥撒曲 以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。9 `$ V. T3 r  P( g- F3 Y
9 G7 @6 `+ c: W: a1 A, w2 G. c
Minuet:小步舞曲 原是一种法国舞曲,在十七世纪开始发展成艺术音乐的一部分,6 r, |6 C% |+ V
常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。
' m1 f0 ^" S& K2 l- e  F! H- |& J. y
$ a) Y0 t7 R' e) V' q  R; zMonophony: 单音音乐 只有一条旋律线的音乐。
/ R6 j# {# ~$ `: `, `6 e, W. ^" F
7 E" T% |3 r3 q1 @7 }" k. EMotet:经文歌 源自十三世纪。是一种没有乐器伴奏的复音歌曲,以宗教文字为歌词。& H# S' d6 Y  Z7 A1 p% f

. R, G% j8 b+ H' q$ W: O7 HNocturne: 夜曲 浪漫气氛丰富的缓慢乐曲,大多数夜曲都是钢琴曲。
: |# h- E! k& }! P$ W: R+ R
& J5 Q0 e6 f5 ^& r* K5 d- d" xOpera:歌剧 谱成音乐的戏剧,音乐,台词和剧情都具有同等的重要性。四百年1 m8 O! ~; [1 ?5 g% K( i/ ]% ?
来歌剧艺术衍生出不同的类型:严肃歌剧(Opera Seria),诙谐歌剧(Opera Buffa)," J  \  T+ N. v1 s$ E
美声歌剧(Bel Canto Opera),轻歌剧(Operetta),德国轻歌剧(Singspiel),3 D+ w" v8 H8 q* q$ Y
乐剧(Music Drama)和法国喜剧歌剧(Opera Comique)等。
% T; ^- S- J4 G; n: P6 [% K4 Y% ?6 f& _! z" Z1 B; _5 g
Opus(Op.):作品编号 拉丁文作品的意思。作曲家或音乐出版商以此编排作品,
& C5 y; o5 P* |# q# W+ b7 f# Y" b通常作品编号愈 小,亦即是作曲家愈早期的作品。3 {/ S6 f$ Y! V9 d" L1 s

" I7 h# z* D; D+ p& U0 D" VOratorio:神剧 原意是指祈祷室,十六世纪发展成的一种音乐类型。与歌剧相似,
" D" W% Q- ]0 a' Z% K& ?; X但唱 词均以圣经为蓝本,也没有舞台布置或服装。4 B8 [$ N+ T2 M- k# r' h' W- C2 E
9 ^* ^; S6 s1 c5 \: P9 l5 t
Orchestra:管弦乐团 十五人以上组成的乐团。Orchestra不一定混合管乐和弦乐,
! F% o) Z3 S& G# d3 c纯粹的管乐团或弦乐团也称为Orchestra。
+ H5 Z  h. S$ {4 {  Q% H
: M% R- c: S( [) Q3 n  F  `Overture: 序曲 法文开放的意思,是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前奏。  R2 x/ l# I5 L0 K; H* D
浪漫时期发展出音乐会序曲(Concert Overture),是一种独立的管弦乐作品。
5 X7 L/ D" c. S  a$ c  F8 z) P
5 S5 x+ Y0 z% c$ M5 k8 l2 v& e& YPartita:组曲 原是一种主题与变奏(Theme and Variations)的曲式,巴罗克
6 o8 R1 m/ v+ i: y! M时期演变成组曲的意思。. c% t& G5 F- }7 h! N
# p; M% _/ O7 n( B; @9 R; I
Plainsong:素歌 (请参阅Gregorian Chant)。' S; q- H0 r) Z- ]
/ h8 X1 @8 l) o" K9 t8 x
Polyphony:复音音乐 两个或以上独立声部组合的音乐。6 Q" m+ U. \( J. D" u; q

9 d& H9 D7 [1 m8 y' w! E6 Y6 Z$ BPrelude:前奏曲 浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏,有时更取代序曲。
+ O. ?% S* y/ X( j也是一种没有明确形式的独立乐曲,通常是十分简短的钢琴曲。
( B  ~# n8 q# x; G6 w6 b( {. H7 G! P, d5 ]6 O8 L
Programme Music:标题音乐 以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。2 W0 ^$ {. h# n/ j7 Y, S

* u% l* Q, h3 C3 RRecitative:宣叙曲 在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较,宣叙调
# U1 @7 `- H/ F7 D着重叙事,音乐只是附属性质。" D# m+ {& V8 V% s. N

+ e, Y$ s  V7 {Requiem:安魂曲 天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。
3 _! ?3 C- o; a  t7 B6 ~9 e# q9 j
Rhapsody:狂想曲 浪漫时期一种形式自由的曲种,经常以既有的旋律为基础写成& O! V. q/ y* J" @* @3 G: f+ P
的器乐 曲。" v7 }9 a; R) y: e/ ?* @* Y8 T2 ^6 L
; w+ ~* p4 m: d2 r
Rondo:回旋曲 古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段
! t) j6 ]9 f( |2 c轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣 曲的终结乐章,但也会独立乐曲的形式
9 T& o7 b4 \$ R* C3 p; r6 w出现。$ W& S" v' B. [7 c
/ [7 ~4 r0 o. K0 x/ ]. t0 C; {' v& L
0 E/ O1 [! |0 E0 V0 d) G
Scherzo:诙谐曲 意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来,取代小步舞曲: ?0 b( s2 M  y5 N# C0 z% Y; @
(Minuet)的地位。3 [& D: r- t9 h
3 o" K; n5 I9 g/ |
Serenade:小夜曲 意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲,经常是1 m! c; [7 k0 J& w" s
为庆祝活动而写的。1 m# b8 p/ A8 O4 k6 f, _; R% @

! \. u* @3 P8 L. XSonata:奏鸣曲 意大利文声响的意思,有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种( X2 A8 b' B) B* h5 V
乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外,大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏,但也有, K" _+ d  z# n( `2 H
巴 罗克时期的三重奏鸣曲(Trio Sonata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的,
* E& F- z9 [* R0 l8 r但伴奏者不算在内)。$ h' t8 D. O, I. c6 c' S" @

: \7 [3 n; v. I- tSonata Form:奏鸣曲式 古典时期发展出来的一种曲式,常有于交响曲或协奏曲* n& u& Q" Q; i; |4 P: J
的第一乐章,由呈现部(Exposition),发展部 (Development)和再现部(Recapitulation)
6 q+ \) @7 q+ o. Q7 _) W组成。两个风格不同的主题在呈现部出现,在发展部变化,最后于再现部重复 作
6 r6 H& M, a4 R2 ?3 p4 }, U结。9 m  d, e4 u& d, _- v, J) h- i

: j$ c" q6 E; T* [5 y/ SSuite:组曲 巴罗克时期的组曲大多是由一系列舞曲组成的。在浪漫时期,组曲也会
' c7 v$ R0 B) _( F' y" I是由歌剧或芭蕾舞剧改 编成的乐曲,或独立的音乐会组曲(Concert Suite)。
* |- Q% r4 W8 R4 `4 k+ n8 A4 b
1 d$ Y4 g  M# z; A. G. d; [* S0 OSymphonic Poem:交响诗 浪漫时期的一种单乐章管弦乐曲。) f  h3 K: H9 K9 D6 ?

) ^, s% H# |. j& KSymphony:交响曲 古典时期发展出来的重要曲种,其实就是管弦乐奏鸣曲,通常由- Z1 W5 b; S2 ?
四个 乐章(也有三个或五个的)组成的大型管弦乐曲,有时也会加入声乐。
& @$ {( ^9 [2 a$ @0 M
6 U) p4 ^) M6 Y2 bTempo:速度 意大利文时间的意思,泛指乐曲演奏时的速度,常见的有:Largo(宽广
% v) K+ T9 X7 f的),Adagio(缓慢的),Moderato(中庸速 度),Andante(行板),Allegro(欢乐的快板)# h! s: x6 S. W# F9 T( [; a; t0 I/ y
和Presto(非常快)。+ H" |) T! j6 f" x" v- Z; x
, O0 l/ N: Z5 ^7 j8 [9 ^' c
Theme and Variation:主题与变奏 (请参阅Variation)。
+ R6 d/ ^* {5 o- {% A. W4 Y, T0 G/ x" z
Toccata:触技曲 意大利文触碰的意思,是一种表现演奏者技巧的器乐独奏曲,大多数是
) Q7 x% `" a3 A5 Q4 F为键盘乐器而作的。
% o" B4 _" y6 `, P+ ?1 F/ D& r& A
7 ?; m) @+ j: I5 ^: dTone Poem:音诗 与交响诗(Symphonic Poem)同义。
: P# B6 w( l& p: U3 z
' q, [; Z# \4 u) C0 T: g3 _Variation:变奏曲 以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中,
; Z( W5 _' o3 W' t' S& D6 U+ @  s: M同旋律会以不同和声,节奏,速度,加减音符甚至倒弹出现。3 W7 b3 M) _0 a' Q. R
, u2 \# ~! T( G$ k4 L9 B9 c
Voices: 声部,人声 人声可依音域分成大类:女高音(Soprano),女中音(Mezzo-. U0 M2 `0 D) y% [
Soprano),女低音(Alto),男高音 (Tenor),男中音(Baritone)和男低音(Bass)。
6 k+ ?  S4 C( m6 q8 A1 s每个音域中还有特别的区分,如花腔女高音(Coloratura Soprano)和抒情男5 c( d$ l  t* F
高音(Lyric Tenor)。
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