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作曲的技巧！! o. \# F; J. e+ s- f+ C6 ~6 c o
, _; j7 n: a$ N$ q作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
) v5 K3 M( M( ?7 O- o
6 v0 v# l. V4 p. C& ]( s! y两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
- v: u! L# R! B$ k
* K( r7 o* b% u1 u* L1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！/ D( K8 q+ K. |! P1 k. d
' c7 u& D, n% i
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
8 r' \( P; _- I7 w5 Y y X8 X9 p, S: P' |5 w8 j
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!1 ^ t$ y* A5 v3 ?; ^1 a. I
, G' ?* ^* V; }& t还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
+ ^5 I$ Z, O1 f5 ~4 y2 T6 X7 w8 c" K+ E; K$ O K
$ w* J3 L5 E I% i/ |5 A2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
: k) [6 \0 e, C' G( |( Z0 U
$ [6 u9 H. r7 j2 y% P% B) ]如：# v7 U6 g( C, d! A0 K6 K* I
2 }; t* w( d8 ^1 q* x3 ~ 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
% A( E2 k, `) ?" U& d4 H
" w+ r' z5 |( }1 N* ]% W0 o 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 56 [( z/ U) O9 p/ M# t3 A5 m- u% }' _
9 d6 J7 H* [, ~1 O- z8 o' k6 Q
3. 使用各种特色音阶来作曲。
' _1 ?. r; c" U# @
: P: n3 n2 H- A" G) O这 一点，我要重点讲一下！
9 }9 M8 {4 M6 B* F; i; E `- v: N% S/ n4 r3 C7 P# v- u
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！- V) u+ Q3 s/ Q; a
. P5 h( C5 j: G5 W# R
如：1 i$ C9 O8 ?+ @1 Y. G+ {, z/ z
* h3 I# l9 s( W/ N6 la. 我国常用的五声音阶：
4 k7 \/ G( g% b( _' |/ K# t$ `3 Z! ^8 a) E' B, l
大调五声音阶： 1 2 3 5 6) B- U% j* I. H5 V( \
2 h4 C( V5 I# O( G t 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
0 O; q T. I! Y2 L) S
" v) c1 O0 ~: |+ ?- ~b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5! L. n+ v% S# M
% V+ k2 s: e+ n1 V5 z w* {7 o
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
) R7 [0 o; O: c' T) c' Z
9 X- g, I: \! Y4 z0 Cd. 自然音阶的各种不同的模式：
; Z2 _0 v2 w/ n0 w7 o( {. f
' z& a, O; E& _/ p: X 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！' ~) j" S( \* @6 f
' Y* z% @. M, {& p4 A/ J' J% T' V 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
, @$ C% p6 s8 {+ U
r: _$ D, b' l2 ^4 d, l9 r 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
, w6 I, r1 A, P4 R
8 |! D/ F! L( @ 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
3 v7 z$ m6 T( I7 A- K8 g) O1 e. w* M: l: s, _$ R
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）( Z4 K; a+ g! ?
- H0 r9 s' R8 w5 Q
5 r% t$ B4 n6 I. ?! R% b+ M0 { 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
0 d) O. J3 Y" N) ]/ d: R
0 u7 n+ l5 l- T! ^+ p: _ 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
. p. B0 |+ s" D8 o& o) U' }8 l9 B. t% a# y* j. s5 m6 h7 k
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
8 e. i% E+ b2 b$ i8 s4 {4 K% X# X4 M+ u( u- h, G
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7- T% @* o0 H( l$ l O( h
; a, k2 y" B" t) v9 q9 c, t% V0 ef. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
6 {" n1 G( h+ x3 l
% {* V' _1 K, u0 |& Lg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6- {; u& N/ w- _) Q
/ K7 m' D, }4 ]1 m, I, v) H
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )# C: f ^) {; m7 J. J& J& \3 W4 F& h
# l; M& @! I9 k: D
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
: o, y# Y) g* o$ U' k! X% F: S/ u! X" v; K/ u: P/ u, ]) L5 r8 j
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ), k$ d6 C; [! ?* N
$ B. ^. _# I( o9 J) O) K9 ek. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
7 T2 `) z4 P5 m1 \& D, V; k
5 p/ k0 C3 w- k" j1 el. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）" Z; P! X: L0 G* b& U1 ]) [
$ h" D. t) X/ E/ @% V( h/ ?" G
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）3 K* B! t5 @/ U
1 A( |8 G" E7 e4 g" O/ r* an. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
& P, I* \2 D" ~7 ]4 P, L1 N$ z! ]
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
w5 K8 b3 q- p! J% t# c
, i, K( ~0 D% Z9 p. Wp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
% i& R& X, }3 d" k0 ]
3 X7 _: W- ], z# Xq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
l/ h# {8 e' K2 _: c+ L
5 u1 t; q4 C7 p) e( E% R/ Br. 日本音阶： 1 3 4 6 7 ! B4 x, [5 }* n* A7 d+ E5 L. p4 Q
5 Y' S" P( ]; ~( C( j! x$ \% W1 ?9 [+ H! P
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) / U% m+ L; U0 I y5 Q4 R
% E: ]! _6 m- G; t; U+ S' p. A. d/ \2 y* i0 Z0 g# p$ L
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 73 t( {5 O" |# V
+ j0 w3 K* E8 T4 E! y! ]
$ Q' ~. ]6 @+ [4 a- t [
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
- f3 o* G- [+ @9 K; B7 z6 a: k1 d) v' s; h
5 z( h0 \& c" Q* s# y
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
+ E3 J$ e7 ?+ M2 e. S. m4 x, M2 u) b/ q
* e% ?( a( T1 s6 i Z1 g
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
4 P: @2 J& y# x' z: ~
3 J9 J0 H; `% P6 r% x4 ^/ d0 V/ v! P6 Q' T9 y# C
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
8 g; b6 V' t7 O3 c2 {0 `/ L' a3 x/ f
' V- B) D0 k+ B7 a/ u
4 j# M) _3 S& t! e% O
# ` r, A4 `2 n Z2 D& n$ u
9 h/ a7 _# }$ Y7 O# f& t0 C4 ~& i' B其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！3 T, [8 q9 ]6 `) K
V" n% w h$ s9 u+ _7 p
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
7 \8 Z. N- \$ v! k: p( ? L
1 y8 ^/ E6 [% e2 k4 x2 u L 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！! s$ i7 L+ l- P. u: t
s1 q$ P/ m: B- w4 a# `2 a
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！- _& Q- f% E* T! d8 N
% l! e" U$ @5 @( X
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
$ \9 U6 ?: D i! h* ~
3 @$ F% Y. h+ L( U% I/ A2 d, w2 a模仿读音作曲的秘诀!
& e% N7 I5 W7 G a+ V秘诀,两个字: 好听!
. J+ |# G7 X$ l5 V' t, j5 W$ i随你们的心情去 写!
8 B- Q8 X% j* G M2 d$ {9 z5 l0 Q8 e& c N) U! O
c' [9 q! P, D$ M) i& U2 a具体地说:4 @: [8 q. \8 s
6 H( l t; w( @5 k B+ h( d/ ?" Y2 z* @4 C3 K7 x( a! }
汉字有四种读音:
# r+ V0 U7 L4 q$ P* ]! S2 O! g* V1 e$ e
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
2 y" ^( F9 V' ]/ z# y
* x5 k* I3 r p" z8 G1 F) r* I如用于为歌词谱曲的话：" ^+ O- @$ Q. j0 w/ D8 M8 S
( Z" J2 x O7 C! U
比方说：+ n: o; n: o# N# S- Q) O# D2 l
# Z; u1 s X$ R$ M- t
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！9 k7 i. I: e( H4 e
: i- {3 ` y* l) }5 ?) r
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
8 }, `# C M l7 H9 ]* E( G' B
7 x+ _* O& W5 V# U如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
/ d% L) K! }8 S" G( r- {* n; j6 |5 N4 K3 T1 [) [
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！9 H7 t1 M0 I: V' m2 o4 O3 K
7 M1 Z' W" T+ ^6 v0 `; L' A- a6 r2 `+ p
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
% D; Z0 n# R* z$ H/ g7 I- K
1 a- \: a% G* T+ X1 ^* n* J以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！- W' T0 s" @( K, o2 Q
8 m" L7 i% ?2 D) S2 f
如：& k+ {6 I9 ~' h" }
! t' _" X8 f2 `8 ] 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>; h5 |$ u& B* y( N& B
陈晓东的《心有独钟》" p* Z2 x) s# A8 d. g2 o
迪克牛仔的《梦醒时分》/ y$ T- E( b/ Z! `% v; Q7 G
孙燕姿的<<开始懂了>>
& g" S2 F$ Z* |4 n+ o) R( P, f 庾澄庆的<<情非得以>>
- U& L+ [3 I7 p3 U 周惠的<<约定>>
f9 C: {: s) _( W/ {$ j$ Y$ p 杨坤的<<无所谓>>! |# `" j7 E; S. \
阿杜的<<他一定很爱你>>
. U+ v, B4 k! h( S Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
) @! C; J. [" L% m$ P$ L$ y# w4 p9 ]' k* d6 U
再 补充说明一下:- N7 `9 t W- H
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:* r! a0 O2 k8 K" d; e% {
任贤齐
1 k. k. Z- q! T如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
" z4 A r8 \0 @0 V老狼
1 _6 M! t# H1 D/ P# E, O<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
& Q# ? ?( {1 i2 o朴树
0 m, X! L$ V! b6 E% u% y/ _<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
' G: j. N5 }% l% \2 w; v许巍 m: j" h' E% i4 D0 k9 \) [
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
8 e2 S3 g$ |6 |! z郑钧' V1 f' o( r( x9 _: _) x9 W- }* F2 P( Z
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
. O" H; q; _0 v另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!- Q+ f9 Q _. w5 l8 R e
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
1 \% o$ {4 E3 s; v. s; F H最典型的例子还有:
4 e) s! Q$ d; D9 ~4 F. [像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:2 Q; a: D! H& {! j0 Z8 _
蔡琴
; m- I) D. ^( d<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!+ u7 E# t! { @1 Z" Z4 I% J
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!& R8 I* I4 @% y) W# f2 w" N- \
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
/ t$ I0 w: W: `5 ^- s张惠妹
% h* O& D! O; V3 v: @) m+ Y, A$ x<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
. J6 t, I: m- {3 O) \还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
! l E! b0 V, L0 A" R$ ]- q& |如:4 l3 C, J& r5 F0 [( Y# K1 P. U
周惠,王菲,那英......
* C9 Q. C) A8 ?5 W3 `齐秦,羽泉,迪克牛仔......# c, p/ \" u" `# |
太多了!!!说不完了!
. g4 R5 n1 x' m; e' L' U! Z! C
8 ^! |$ B9 m- f6 L4 X" A$ T
' w: u& q$ V( b. X; A为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。+ a$ l/ {& }7 h! l K+ h
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
. ?3 u9 Z5 @/ a# Z当然不能所有的事情都一棒子给打死!9 \) I% \0 E9 a
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!, O/ [4 q% G* w
; k+ B5 g; f8 T+ [% C1 s L6. 用音阶模进的方法作曲。
* [& M- }) l7 P0 B X8 K# x# i
& E' E; q8 @8 B7 E! K音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
, o- g) P7 n6 e$ d0 I7 J7 q* S也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
7 m3 Z& r! y" h9 @. V0 Z5 b0 k, \3 Q8 l" h0 V0 E7 }- W: }! q+ Q; c
比如说:" B* m+ ^' F6 x, p @/ c& _2 `
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
0 z- ~5 h) I+ ]0 b6 ?(最后一个1比 第一个1高八度!)
# _% i" ~& ]9 j% y& y: ~) b$ W% x( A1 S
171 212 323 434 545 656 767
& |/ s6 ~! R5 x3 ~9 S(第一个7为低音,其余音为中 音!) c+ J. b9 F. u6 j) e0 B4 Y2 I
- x0 @" c$ c! g1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
% K+ {2 X) s+ ]8 T(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
! |) v( F: j9 X% s1 S9 m: C/ ^: p2 L! l" }+ e a0 p
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
; L0 O8 [ c; @7 b$ h而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!# _% g! ]$ y1 m8 o0 n# j. [7 r' F5 y5 ?
2 }$ h' G: I8 C% M" Y3 O/ x: k8 j `下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
0 {" A) j! l9 D$ j(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)* k( P5 U/ V9 U1 d
; P3 L7 r1 T; I# x; ^" A6 G
6316 5275 4164 3753: e/ o, A. f6 [% Y% i B
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
0 O/ l% {2 K8 D
, k( r; N* H% U: E. G注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!; c$ m# ?3 ?3 V8 {& c
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样! M; F& }+ y; K2 T
( j/ _9 ]& b+ F* j$ a* A
详细说明一下！- T3 A- K: I% \4 Q- {/ R& U
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）1 }8 }% B, B3 O( D& @8 S
6 F1 e/ ^- s( g H9 C* R我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
" \+ ]2 U7 w* Z j* s/ \. c
2 w0 o. i9 c( e: k2 M我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
6 D* X4 r% ?/ y, E" Q1 2 3 4 5
( E Y a% w3 O" w9 X8 a6 ?音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
8 F* l* I7 G; o; g- x& D/ C! f5 h. b
我们再来分析每一小节: ) d: q% N$ u& ^6 N1 A& M$ H
16710 q# O2 i3 p+ |4 C( M& Z: v. M
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!2 g: m0 ?& @2 O; _9 T
27127 x6 {- y" P. x( s
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
6 P4 i; M3 Q( H- \2 Q3123
- X" J. }% s5 G/ b7 ^1 {" Q# A1 M3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
! u$ G& I' _+ c' g& Q! t# `7 K以下同 理!$ H" f& O1 }! j L! q3 d9 ~9 e
可以看出,它们的结构是一样的!3 m- Y1 C' W9 d
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
" w( K. g5 U3 `5 ?8 Q' r4 h. J/ `% L4 k8 D
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
1 i7 r3 j) `& p* S) F* x1 L如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!9 x5 U* T1 k. S, k+ _
$ c, S& E! q3 M9 b' K/ q好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
, P- V& n2 y" r0 o: U我跳,我跳,我跳跳跳!
: @5 T( [' s# U. i我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!. u+ u* v5 g4 ~; H7 s2 M
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!, o4 K& a3 a6 `- s" S
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
: X% R* v6 |3 N
! q- y" m/ q/ D) w" _7. 反复。2 @9 ?4 c o, s) j1 Y4 _# J/ I. f
i, O/ Q: W1 v! ?4 |2 a2 f
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
$ |! C9 E7 J- e( L) B# G7 b很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!; q# V: j' A3 L9 {
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
% n) Z9 K) n7 u9 F+ [; g+ ^2 R当然,主歌里也经常用到的!
" ~; u; A. k4 N. k G5 ^可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
2 L0 R8 U7 H# n, K# m; l. i反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!( l7 r+ w5 V9 {1 T
' h0 |+ |4 e/ N: s9 D8 [; \1 a) m
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
4 t$ b; E# q& T, R9 Q3 u) i# L) A5 s' ~/ _: h! `0 @
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
: Y2 r9 t6 ~1 ~: a0 H" H我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
+ ]3 o# R: C8 R比如说吧!
* C- ]: s/ C7 K1 F4 n我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
. [$ |# G- g1 }9 {5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
+ o3 u$ I9 @2 [
& k8 {* o) [ w: y8 m( D9 E2 A注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
( n {9 y/ S& G' a' [; E! h2 C- J% A! k! y% s
再如:0 I! |. K0 k" W3 k0 i, C
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的! `- b1 [1 v6 j0 W& ~6 |
/ b8 F. x: r9 M3 ~7 g' r7 H j5 R( z6 {以其他音为主的同理!; B6 C8 m3 e O6 S7 d/ B' C; o3 F
* z/ V, a: ^/ L1 I如:
/ M9 u: k& K5 \3 l王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
, z+ Y; b7 a4 [* f梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
# c% ?5 s/ l8 M+ A% o水木年华 的<<蝴蝶花>>
4 ]' n R) P& _' A; @郑均的<<灰姑娘>>
1 o0 S: `4 r4 X6 h& N5 C张柏芝的<<星语心 愿>>
4 G$ P0 I! X$ }8 N1 o9 |% P周杰伦的<<爱在西元前>>/ z. F D" y- o9 y' f. e" V8 i
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>+ M. [' F ~+ W+ ^0 F, e' E
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
( K. i! k6 ^6 ^ @这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！$ Q1 N' g+ X0 A& A; F, r
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就是：“美”和“凹凸”！
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( L* r. s8 p- b9 O/ i美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！% p. r( H3 \% z- L
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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/ z3 q {' u. z- ^但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！& `) O6 r$ ?9 D4 i. y( H! c
1 I9 h% P! ^! N6 y9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671
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+ v& W# {8 S+ h: i) m) F8 y而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！" O( p* p" E- v( `
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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% r$ R+ A& B& }- r/ o! {前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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V& [/ k4 ]. H% U就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！4 E& [' m, Z2 l% N) Z4 j
/ a. z8 D6 Z! |刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！( }2 y9 w; v+ Y$ T+ A4 X3 j& [' c
/ J# B+ P5 n9 J5 @% j10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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: p: Y2 j( \ l我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 11: B* N3 w) F7 d5 Y
" C9 _+ ^0 r+ w' _) \" H( D( L. W11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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9 T& D* q* E V! \! d O12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。0 j) F8 x" r& t, Q+ G" B
i7 b% G8 f2 k0 ]# X如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！0 ?6 \0 L- d# j% O+ m
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。9 g ~; B. U4 m7 a( O+ w
# d, @0 P, I0 Q! M% E2 P8 B还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。
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- @* u& l, e7 C1 f+ D# ]把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。; ]/ Z5 ~& P8 [5 M! L
- N9 @: j& @! e# c' `1 e1 p这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！- v; e4 o) `5 a' q
; [3 n2 p- D$ t* l" \2 F- H4 H% n最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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! Z2 x1 u* l9 s5 S) C14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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2 f' G9 _& A, x1 }; H' C# _% `15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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! k( Z/ L! p( U& C5 H( U- L3 _# B根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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# `% |6 j) C, p: B* N9 a: {7 a+ ] w还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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, ]; N M' ~% c比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！4 q0 r9 U, y7 y- V4 C$ t, u! o
7 {1 q5 \7 {6 J p! g/ F有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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" {; V% `, y5 ~! b4 Q* s这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！3 }# p/ r+ p3 f: i1 s$ A
( o% ]& b3 t& v4 C唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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/ z* o0 V3 _$ ^, ]6 x% O这就是这首歌的美中不足之处了！8 t6 @3 b ^7 A0 i
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; H# x: {( }. J& r9 U0 N! d4 P还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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4 L6 i& H Z; x" ~7 U喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......) J3 M& q, f0 `2 V1 F _
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......) W: c9 o E1 i* }; d# j
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# P$ c* T* m+ s" a! x0 I( `* V7 G虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！3 y" i9 C( ?2 P' ^) y
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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8 F% I- m' C* k& F# t" g2 j: y e( C. Y喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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a( J! V) E, ^/ {: ^喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？5 O$ h' U# H; @" e4 l
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$ X2 R) j2 K% @* \8 `+ d9 `0 @9 j. _- F4 E2 E2 N7 y
9 g y& D/ G! Q$ l6 `) F0 b我 再简单谈一谈作词！
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2 k A1 s3 G; t& y$ C作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!& Y8 E; ]/ p7 Q8 H: `+ Y; l
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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% x: W" T7 _$ \5 \% R/ E还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！) r5 D2 r7 b9 U' o0 i
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0 ]4 K( n, I; s6 D2 a还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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+ f3 O2 T2 T% }' R作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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$ i( F' n. _8 p Q( h5 w- _* V3 K# b作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！& P( a, ~* k6 P
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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