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[作曲技巧] 作曲的一部分基本知识

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金贝

中国原创歌词基地中级

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活动最佳作品

zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲的技巧!
% W4 U) ~- K% y( n' y7 m2 s! y. x
作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!
8 A1 O9 B0 _( h  E2 Z
4 Z/ e3 y  M9 [: h4 K) j两段体和三段体比较常见,就 不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!) V2 z( ^0 S; Y' l+ x2 {
) N. N3 [$ L- B) r  s# X* k
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇 幅比较短小!
7 l& r* |5 z6 h9 X0 i3 a) I
3 s% J  Q5 U% _2 q: e" v$ G0 \这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同 的创作灵感的!
3 I/ C1 E+ J. Y+ H! `, V& Y. |2 x3 d, H( }1 P- {9 Y1 p4 {5 f
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
" t( m: Q3 A' ?& s3 N
1 e0 y3 P$ i6 L2 s还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!. I" A; ^5 v/ ^0 b* V) r

- W" T: F9 ?8 D# z' v8 X# e. J9 s, Y
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!
- x; }9 K) }- h5 x+ r  `
/ I& r" Y+ b3 s( d1 b3 p5 V如:
) q+ }0 w3 x; c$ Y0 F7 `" c; ?: t( Q+ ]3 U  f, J* Q9 p) z0 i
    大调自然音阶: 1 2 3 4  5  6 7
, p% R6 U% D! |  }
+ [! D  @) C8 N" c9 R    小调自然音阶: 6  7 1 2 3 4  5
3 j7 ^$ J" I4 l( {$ b; W; r( ]1 n( J, i; X4 W* i; E
3. 使用各种特色音阶来作曲。8 l% m& b" \3 _! P- B
5 ^3 u. Y. p. z& z) {, ?. z
这 一点,我要重点讲一下!
0 _& r/ m4 j/ M5 |9 i9 X0 h! J4 P1 ^( V1 K$ M2 h) y
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!
- M( m2 d& x( l7 F. Q/ P$ d- ^1 x3 l: E* a% v
如:
- F; X2 Q  V; E) Q% B8 m5 q/ g1 A5 u5 a# ]4 j
a. 我国常用的五声音阶:
2 D+ Z. M4 T5 v% Z* }$ T: ?& I9 i7 Q# w- H
    大调五声音阶: 1  2 3 5 6
" G% x; w" w2 E5 B, Y1 S& C6 R. l; ?
2 d6 |' w0 n4 R" a( B( D: X6 A" `    小调五声音阶: 6 1  2 3 5; ?- n. Y0 }6 J% R
9 o3 O, [2 Q& F/ c1 H
b. 和声小调音阶: 6  7  1  2 3  4  #5# q+ V% a9 J7 J
9 e5 Q* m9 j; J# i/ C: T7 T
c. 大佛里吉亚音阶: 1  b2  3  4  5  b6  b7    (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
5 u6 g; V( v* Z4 z2 @1 ]0 B
; r9 M. T' N8 l3 v' d, t. Rd. 自然音阶的各种不同的模式:
6 h3 q& [+ v- i- N
3 L! ]3 F  W5 n6 A6 P. C3 M0 f& b    伊奥尼亚模式:  1  2  3  4  5  6  7   (Ionian)也就是大调自然音阶!3 y: ^# u5 j# {+ i

/ O% k. z, \7 ?" V' r5 X    多里安模式:    2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian )
  F! ]7 g6 a0 K( K+ j
+ Y. @1 h; ]5 F, o    佛里吉亚模式: 3  4  5  6  7  1  2      (Phrygian)
$ ]( u7 r; V. w2 Y5 f' n' _& N3 y
    利 底亚模式: 4  5  6  7  1  2  3        (Lydian)
, P- a/ ~9 m, i
. |6 K, J# T; N% i2 g    混合利底亚模式: 5  6  7  1  2  3  4      (Mixolydian)
8 M' C; i" s' Y9 w. \0 t  @, ^, Y# D' ]9 h5 X0 I3 e, J

4 X3 i9 l5 m) ?+ q. N    爱奥尼亚模式:   6  7  1  2  3  4  5       (Aonian)也就是小调自然音阶!& A$ m6 v, w/ B1 _. s! O  H

, Q4 s+ ]! [1 m; @    洛克里亚模式: 7  1  2  3  4  5  6       (Locrian)
! f* p+ }* u5 H& o. \
8 T1 q* k0 |! y9 f1 H( E以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !: s3 Y- b8 ]# F+ D" m# ~
' @8 p% n& C1 }( Q5 C
e.  减音阶: 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7. \2 t4 m. _/ `  @

) E5 @( U  Q( Bf.  半-全减音 阶: 1  b2  b3  3  b5  5  6  b7* C9 e& z  N9 E' g" c$ o7 m! m
  X) J8 L, U  i6 t( M- s
g.  全音音阶: 1  2  3  #4  #5  #63 s6 i0 e& L/ h% K3 [
5 O2 x4 q' ?; v3 u! r
h.  布 鲁斯音阶:  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues )
% @& R1 ]8 D- H% v2 o: k  `3 L6 K/ T5 R6 S6 H; J8 N+ k- X
i.  混合布鲁斯音阶:   1  b3  3  4  b5  5  b7
! P, _1 J- e+ o" z. R9 R- Y8 Y3 c% x, O: z: B
j.  大利底亚音阶:   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant )
- q+ v# X! n& w1 i( j- J/ T3 C5 m. J4 O( t9 W  Z
k.  超级洛克里亚音阶:  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       (Super-Locrian)
5 k% y4 `& S7 _( u0 m% D$ l4 q1 }; E- ^2 Y. {
l.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       (Hindu)# d+ M+ P# ]% e
# b: L7 q) k' y6 w& J
m.  吉 普赛音阶: 1  b3  #4  5  b6  b7     (Gypsy)6 k) }! N* `( y% G

: @0 X) t1 F1 \2 |" tn.  匈牙利音阶: 1  #2  3  #4  5  6  b7     (Hungarian)
3 Q: q1 s+ L, t0 X& ~5 A- O) u5 o' Y/ s+ V, x# g" d
o.  匈牙利小调音阶: 1  2  b3  #4  5  b6  7      (Hungarian Minor)4 [6 z5 n- H7 ^  W' ^- f

: E% Y( {  K- x; S# ~+ Zp.  旋律大调音 阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  1
* K2 [1 N% o: e7 i  H+ [9 o1 T' P( K  \9 C* J3 |
q.  旋律小调音 阶:   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6   
1 c" L4 D4 g* S/ N5 B+ y) c. e
- Y# r) M  X' L& H+ E( ]r.   日本音阶: 1  3  4  6  7  
3 d. J7 `8 I3 V/ f" |# j3 f* }/ T6 f3 o2 Z. h
/ G1 c: O; e; ]" H
s.   俄罗斯音阶:  6  (b7)  7 1  2  3  4  (#4)  5  (#5)  4 l1 W: k1 \# v) P! v* {4 m- o
6 \; b+ {" R6 K0 k
! _% T* q1 ^# p: c& i' v. |
t.   爵士小调音阶:    1  2  b3  4  5  6  74 x+ d6 A& A. J% {$ c
' u+ W4 t, O3 {9 t7 V( k

6 h2 `7 b3 N+ k6 ou.   阿拉伯音阶:        1  b2  3  4  5  b6  b7
. x; G7 ]* S( W* c1 g) _8 E0 \3 n( z. V4 Z# u( g

- J0 J( e* `! j" Iv.   拿波里大音阶:     1  b2  b3  4  5  6  7
, B* {' b! K! N3 U8 c, {$ [/ u3 d1 W
; M% _) C& p2 C. y0 \% w; z( S5 M9 C7 c8 Q4 x
w.   拿波里小音阶:     1  b2  b3  4  5  b6  7
6 {  _; N6 o/ o& G! Q( e4 G
6 g: {4 |# \: d
! n8 F9 X+ o' ax.   东方音阶:       1  b2  3  4  b5  6  b75 M) `" ]+ w: L2 i$ \8 b

7 {( i& L) X% L. @/ J* S
8 k& s3 I% B8 m9 R7 y7 f# j% n
+ }; X0 y3 s# i% {& W4 l* `
8 n+ ^8 W) [- R4 e4 I: K) P: e" K! Y2 R6 h  F. ?
其实,简单地说,就是在你作 的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!
9 u. [" t5 y6 k) d! q4 T2 @3 P+ Y0 t! h- R& s
4.  借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
$ V# h1 h' j5 b+ H# N; z
  M: Q0 _1 A$ r& f7 h     如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!
/ K" }* b" A8 t7 v2 a' ]7 t9 N5 E' W  V. N/ i1 I* ?
     再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!  Z* N' h8 U# U# k) l

5 \6 ?4 ~+ X. u& ?) c' X1 m5.  模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。
9 V5 a5 M+ J! @$ {7 H* |, X. E4 U, ]2 V& Y) j- \$ T8 t; s' w
模仿读音作曲的秘诀!2 Y8 Z* ?7 I5 }( U7 l3 C1 ]
秘诀,两个字: 好听!% v5 j# \9 a) x
随你们的心情去 写!
; ^! n6 K- K' r, z5 p; n
9 o" E' _3 y+ U$ [7 L) }0 H4 ?9 _  L# f$ r' u
具体地说:, p7 K/ p' a/ P$ K: W8 s

6 T" W+ a2 A0 b% N" U/ }& u
. \# j+ y4 N* ^5 R' D8 t* I% |汉字有四种读音:0 C: r5 V& m; x5 ^3 F4 c
( Y) g- F; U7 p5 ^0 R
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声!% y' f1 i* J7 j7 M  N- s( D
, V# `! {8 t- }: z6 B$ O  |6 {& Q: e, l
如用于为歌词谱曲的话:% k5 N+ N2 U# b( \3 a
. m) N% h$ H; q) p
比方说:% ?& x1 ~' L% i. q5 Y1 R

4 `# q( g3 \! a$ C7 F$ E$ M; O& F第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!' a8 ?4 k3 U/ S( ~0 O, T

# m& ^0 F1 ?+ S' e. U; e如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高!
. I6 r3 h/ C0 z$ a
7 t. w; h, d+ i/ W! d- Z5 X9 x( s0 b如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低!. C2 _5 b! r6 U9 V" i' b" |% E) b

. C. l3 W/ ~% `7 c如第二 个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
+ f) {  v/ ?* e% g6 l" j5 I8 i* o- S0 j- X9 a
% d+ d( u! N: c7 o1 \
这只是我自己理解出来的一般 规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!- b+ k3 G+ ^& N
/ e% J6 b( c1 W2 [# N- k+ y, C4 ?
以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定 的!只是我为了让你们方便理解,自己编出来的!希望它能对你们有所帮助!!!& r1 @: M$ X) R+ W  l. C# `8 g

" @" q( J. R" K3 e' u% x9 o如:, f  ~4 B% Q5 S6 V5 x: B' A
# @; C6 N! P% m
           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>* V9 w3 W! h9 j2 x5 T: n3 G) B$ \
           陈晓东的《心有独钟》& {9 W/ n' y* c
           迪克牛仔的《梦醒时分》
% T1 z0 w: K6 O           孙燕姿的<<开始懂了>>
. j* C% S4 O. D7 `1 `. b           庾澄庆的<<情非得以>>
0 J; S1 h8 L8 T; D$ O  r           周惠的<<约定>>
7 F, K8 n- W# l           杨坤的<<无所谓>>
9 A5 O; W: G8 d( C% k; e$ u           阿杜的<<他一定很爱你>>  Q) m; y/ r& t- _7 H
           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
# s2 o0 a- C8 X" w  ]8 x* c
5 J. T( O5 A, b" P5 s+ V; _再 补充说明一下:  g  h3 r1 Q7 W( i- B8 L1 |% ~; E5 Y
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
$ ~( a: l: `# ?6 Y  D任贤齐8 j" [. o# x+ i" m# Q& d# Q
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
0 |" T$ A# }# m5 E# G0 _/ V老狼% Y) K: p2 r+ G& K3 M
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!0 `- Y% W4 b: X8 E
朴树
# u8 z0 J- ?, s+ P! |4 l5 \<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!+ G6 W0 `! e- F1 v
许巍
$ O9 @5 P% y! H! ], W* Q有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!( }# s, e; R& A- @# U) J; K2 c
郑钧
4 O' N7 m" C! ^+ l<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!6 q6 W7 T9 X  _- O/ T
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
0 R, P% @$ k$ t8 g% \: V. |- i" w总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
+ [9 L0 F) B  D( I$ s+ U! v最典型的例子还有:
/ }" C/ c0 u; O& p% j) E! p像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
/ g7 i- ?. h7 S8 R蔡琴$ c+ u# O4 g' O( F0 F6 ^
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
8 R8 l% v2 H! [有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!6 R5 j5 A, U; A0 M8 N+ z' s; q
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:+ {' M1 e5 V5 s' s8 t, f4 b1 s
张惠妹
5 n0 H# Q( V3 u" {- h* d  F<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!8 m' B! e  j$ H8 n, k6 w9 t
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
2 j) B+ F3 q( ^如:/ D+ G/ F, `6 N' z
周惠,王菲,那英......
. C: B+ V% b- ~- u* _. x/ h9 d) V齐秦,羽泉,迪克牛仔......
% H. E. Y/ y# A" t2 I太多了!!!说不完了!9 r: a% w9 w1 S, V4 D% S1 z: O
. D7 o/ \& O6 a+ K4 f. b" ~
1 f0 u. K* E. ?, z2 W; o$ Q4 M
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。
  B9 T& P6 p8 n6 K另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!" E' [6 d/ m$ }: h+ {4 S2 o% e
当然不能所有的事情都一棒子给打死!+ k* F; W3 {( s( n4 B  N& p
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
, q* E/ d" C- U8 @& P6 e& `6 [5 {! X: V# R4 v
6. 用音阶模进的方法作曲。' w  B' \& C2 @% `3 G
; D  [9 t0 S+ Z& m
音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
4 p& Y5 C* e  @也就是后面 的旋律模仿前面的旋律!" ^4 y  a" \5 j7 X9 n  p
' n) J! R. }0 h. }  H# @
比如说:
8 q# X% W. Q" t* q  R  _上行:  1234  2345  3456  4567  5671
4 c# r0 Q) f( k! l/ Y( `( T8 {% W(最后一个1比 第一个1高八度!)
9 r! r  c2 P# a$ d8 d
9 s( B- \9 n3 \5 P% ^171   212   323  434  545  656 767
3 S1 i' N# a* _% a3 t4 w* {5 c(第一个7为低音,其余音为中 音!)
4 [! S) O3 D7 Q; M- f
1 x2 a- k0 }% s1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1' {% g( \! g. f: b( g1 N# j, @, b
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
* \3 D. a! K( h  i
: j% a- z( {% h: g) N; t& M注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!8 \5 l, n# Q4 p( r, ^0 z: ?( g
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
% I* }1 g+ q# G" V7 s9 N8 V4 O1 o) ~1 n
下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5
% q- ?. h2 X+ c(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!): X) z8 d) y, y0 R
        / g" J& F0 C4 D: Y3 ~6 B( A
         6316  5275  4164  3753! U; }2 B! q4 Q( @# N
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)/ \; E  h& Z/ t1 K. s1 @0 n
" p, k' |/ U% B$ G) h' u
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
8 }- [; u$ d* S而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!, I- L. J( X# r7 R; q
+ K/ p9 U4 s& e5 r/ t
详细说明一下!$ B6 ^$ b; ~) \# l# R2 b$ ?
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)), e/ b! F* r7 X9 d

: N, q9 z: C  [+ c/ C我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:+ A* }9 k7 U% D1 a" t

! M2 _9 ~9 Q* G" _) J' u我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:8 g- z0 C, N2 r2 l6 e% [* w
1   2   3   4   5' v8 }3 B( R; C( {2 {; K, s1 c
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
9 ~" e& W  \) w. d! u
' q! F3 r3 O- m: `我们再来分析每一小节:  + J5 d9 w, u; o
16714 k. v) l1 U! g8 n
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
7 s7 y  \- @% U2712
3 h& _/ K. z$ R* H: j2 M2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!: c5 t. o. ?" S) v. y2 ?- r
3123
, @" ~0 T% H: s, K7 _% Z1 n3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!% ]; ~, Q- _% R3 x& Z2 w
以下同 理!& Z( O7 C/ D! W0 K/ k
可以看出,它们的结构是一样的!
. I' B& ]; p5 s$ O& G1 B4 ~4 L也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
: r0 m( O* E* ~# L/ e+ N( f( n' X  ^2 V8 @2 x
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!) Q1 Z/ ?5 c, G
如:  4132  3721  2617  1576  (从第二小节开始,567为低音)!' n3 l2 v$ p9 E: _5 t
, m" `' A: N0 a. y; E" Z5 ?0 Z
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
; z3 X$ v% L) X7 w. M. p/ f9 u  @我跳,我跳,我跳跳跳!
, c1 \" V/ A; b# i) c我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!5 ^  M5 \4 f* \& e+ f8 |, p
1321  7217  6176  5765  ...... (第2小节开始,765为低音)!
3 a8 a5 g6 d+ S: I4 h4 _( d3 G( L3 B哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(, L$ e. l/ H4 u2 R% d! c3 L
8 a) j& o# S4 J; k
7. 反复。0 u4 K- W! ~* _" @
  j  M" C9 H1 G7 o  H2 N" t% t
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
1 r4 W* G+ x) Q! A5 d很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
' Y! e" ^6 e9 M4 v4 `如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!  A  A9 @2 R6 Z% a6 s, L
当然,主歌里也经常用到的!
& b& c% |3 X8 {2 o. Y3 @) }/ V) `可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!- K7 j: T% E8 c! e  S3 |
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
- X& C6 g# e, Y+ G' n) B, }3 H
1 O) ?1 _( o& b$ H. o. V( ~8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)$ |, u# B2 o! }. J2 [4 d/ b0 F
" w6 v% b0 N( H+ z8 h( l) |
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!' R# }: ]3 v' x5 k! G
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
) j4 M- Z6 t' g0 A8 ^9 {- I9 G比如说吧!( p) H. R/ q# i* Z) \
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
: E* b4 h" G  y" c; q/ w5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱- {# a$ {" p  j* K

' i& Z& u( k# \  N6 @+ h9 l: ~+ V, i注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!; j. `  Y- J, ]1 ~4 k

: a! q% a: Y! n! [% O7 y再如:8 k- |. x5 Z. j0 \+ e$ N
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!- [4 \/ v' Y$ n  K/ }

0 E8 [3 Z% x7 n以其他音为主的同理!+ K6 [. d0 J% ~# n5 j8 S
$ A# l8 F" ^& H
如:
, F1 D: a9 P4 E' R王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
8 J! ?1 g6 _+ G9 W- X4 S梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>7 y, f6 K- u" ?1 p1 t5 {  Y. H5 N/ X% _
水木年华 的<<蝴蝶花>>. g( L9 l7 w/ K; ^6 s- d
郑均的<<灰姑娘>>" g& m0 j, v# X) e, C  M
张柏芝的<<星语心 愿>>
0 Z  C' H: Q3 x9 t周杰伦的<<爱在西元前>>
0 t6 z) d# i$ L6 D* D周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
" X2 y* |1 \3 G& Q6 a4 b/ O2 I3 Q6 m/ g% p( i) k7 S# \
还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
3 y; U5 j% C0 I4 }这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!' U& w5 K0 Q5 h8 N8 a* ~. B  u
& i% h+ R; [, Q( O5 |
到这里,我想大胆的 引入两个概念!
' {% O! y7 `% _
/ G# @  I, z  a0 G就是:“美”和“凹凸”!' a" B2 c1 @* s2 L1 M0 d: ]

  ]! O' c; _4 s+ s  P; G美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的!3 V2 N3 X' e1 L. k0 d4 ?  I' }
4 J$ i" h" \# w
所以,在我们的作曲时,也要力求对称!( ~! h; f9 t9 `
) o7 ~8 Y" Q8 E! l
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!% J$ |( B/ `0 o4 g; z
2 n8 Q! k* Q1 n9 E: ]6 C
9.  倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全 对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。* Q7 D  j& Z/ O( B

; b  x1 p' Y' o- Q$ ~如: 55 432  55  671
) o, {. R1 t* i+ O/ D9 S& X7 R5 v
而凹凸的意思,就是说互 补!也可以说是对比!; c; L+ H7 r8 g# w

) a, @/ a$ l+ Y6 k作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!( `! C* v/ j* [$ Y4 t/ K$ z

7 K: P( [; c' H: ~' `' x前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下 行,这样才有一种平衡感!0 P% R) G0 _. R" f3 n7 c& b% Y
4 b+ V4 i6 S# U3 H  r! }. ]9 M) r
前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!/ z& p8 j; r! U4 M- Y  e
) @( C8 r6 j) d8 B# S+ G
就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比!
- S- d  ~5 C8 X8 E6 h) o2 `; t$ r
0 c$ ?* ]) H. E0 M+ P刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!7 q1 q) i- m2 ]% T
0 n$ r6 x1 P1 k, z7 r
10.  顶 针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!
* l5 Q* p  `% ~9 S# j& V4 C+ m  ~8 `" I2 `
我们作曲的时候,也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的!0 z8 C/ ]1 [& w# E- E" S% o
2 N+ Z" G8 J8 ?! q2 d$ ]. W  X
如: 11 321 55   55 567 11
# U' H" V$ `: U5 z( x8 c' T: |5 W# o
11.  Solo.  另外,我们大家都喜 欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!
  ?) g; D0 x  D0 V8 |, c  t$ x
; e0 }$ [) i: K9 T" g$ o! t* o12.  从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
0 A3 F! F# ?9 G6 L6 r! X; o  a& ]! A* q/ N, |, y6 V
如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!
, ~) x: T$ Z: D' {& x, F4 b: }" g3 Z4 a
如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。; ^* z, X* O0 G
+ [1 v- X0 y4 A  k, {  b. G
还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!
0 a' m* ^4 {3 [5 [& a# t% g  K. y. F0 J% d% |. C
李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!
( |1 z: ]+ y1 w- ?6 Z--------------------------------------------------------------------------------0 T- }6 Z6 W$ y# i3 K3 }% P4 `% F
13.  取 经。; L  S  A- F4 v, Q) t

; V( f9 w" v# _4 k6 l把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。 就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。
/ I) d% A) s# u
1 ~6 X6 @+ l/ z3 s/ @& b这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!
5 l$ ^1 N! v$ _
: M7 R- V- G1 N2 e: [最 典型的歌手就是: 迪克牛仔  !. v/ j/ Q. L& M5 d2 I$ f4 F9 V

/ [. G! d9 C- {+ Y+ H14.  录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
- c% |  r4 z: ^7 p; n
* j( i. ]' f2 J% O/ m* K! V15.  要 试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!
/ K4 J3 {# O: i* K/ v
) {2 f. B, ?& B# U1 f3 I4 ~2 H根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。" F. w% [$ d0 ]# |2 l
- K) [* v- v7 V2 V- p, e
16.  词 和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!  s$ M: x, T3 _

2 _7 ?  f. e8 t* q8 Q: n* s" G还有,就是注意作曲的 时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!, i% S2 H/ M! \; `* s( g7 G( k

9 w: D$ A2 L8 I# ]2 D7 U比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!: a! T$ ^# O8 O* B
+ {6 |: f' J4 U% k
有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!
, g% @9 `  h$ s& |3 o" M; B
8 c+ r7 {! c) B1 \+ s# r+ b. _0 T5 i这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!5 K; X) _8 ~8 t0 }8 M  H4 J8 p

: ^7 m% I3 U+ X; Z+ f( c( f唱的时 候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!) F# b4 Z/ p4 G  I8 s

. ?1 y0 W, ?; s5 k4 a这就是这首歌的美中不足之处了!- ]3 W: d  K8 ^* W2 c: z

% B, u5 ]- E* S: n8 s3 x' P  `$ U: ~9 o  c- v+ j
还 有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:
' L  S, w+ d& E) \. b- ?" {
( e8 h/ E; Y/ q3 T
& A* f! z2 d4 e0 w1 C喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧!......& @8 U: ~- ]: C! Z

3 n% h9 z6 z+ Z3 h# Q- l% p- a% ]1 J( f3 \8 R
喜 欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴!......
% o" C+ m) B9 Z- |( P, ~; P( c; C% G% z' \! f
. a  l& J5 L. d- E4 x# x4 O) Y
虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在 唱:胆小鬼!
4 \9 C0 F, c: V+ z' E. o' i. a3 @6 I; ~8 N! ~# C; d+ Q+ @" [/ ?
5 m- u; n) w$ C# p+ P. N7 A. P
可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:& {" B% ]- z! M! B3 S% y5 b
) l& T! s! @1 O& r5 g+ U$ r- U

- O1 D8 ]1 D% M- _5 V+ k$ Q) c7 A喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”, 我的表情大过于朋友的暧昧!......3 a! y8 X0 w/ w% p* S# q  l

1 f! P. A1 ?+ ]8 Z# l
7 ~% r7 A) c8 H, g8 S. O喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴!......% p: V  u' h6 h0 }4 F4 j

9 h3 \/ `0 e- ^; P$ T4 ?- p: @. e
这 就让人觉得有些好笑了!人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊!?是不是有点儿傻了!?" ~- C, ~* o& z& W8 d* L8 j- ]
, r+ q- u, X' n. u" k& h
. Y# f3 s0 _; Y3 S+ `

% U" ~' y( O% b( O0 q% X
# f, Y7 S. ]8 F% H. B$ K0 }. m我 再简单谈一谈作词!
6 g' v6 w: ]) P) X% G% g! ^% P( i$ B4 _6 }
作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
% @7 E; h/ h3 ?) T7 t# H3 X6 }$ d# m
% ~: c" r/ I) G; y; @6 k要注意歌词个数的奇偶性!一般每一个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!
% h4 }  h9 c1 W: r  |* @1 R+ E, X' a4 |2 k" w
还有,就是作曲的时 候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么 他/她也得打吊瓶急救了!
  v7 P5 l- x1 f) B+ l& P3 q- B" k" r) n7 ^5 [5 n
1 e$ H1 y: W; Q
还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!4 n2 Z' C# A8 x
3 l; Y) b1 E2 k- I7 }9 Q- G9 h
作 词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah!  Di !  Da ! 等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬 字来凑字数的感觉!这样是不好的!( q4 B$ [  _1 w

2 i& W: k6 W8 o# T/ E- @/ a作词经常会用到各种修辞手段!如:比喻,对比等。这个属于文学范畴 的,就不多讲了!
+ a' B0 r0 x5 x% |8 b
% ?7 r8 R9 ?$ Y( H最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太 多!再少一个音符则太少!这就是说你的曲子可以不再去修改了
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 楼主| zgycgc 发表于 2013-11-29 09:35:34 | 显示全部楼层
Adagio: 慢板 常见于交响曲或协奏曲的第二乐章,也可以是慢速乐曲的名称,
; b# x$ l+ p# U. H5 `如Albinoni的Adagio。9 D7 J) C7 A- _' J: p; H. ?
4 f( a0 [7 W, K2 |' |0 w0 g' q
Aria: 咏叹调,抒情调 配有伴奏的独唱曲,是歌剧或清唱剧里的歌曲,有时) Y. X% Z" I& N6 ?8 _+ C
也用于抒情的器乐曲上。
  E4 X3 F! |' O$ F+ b8 M2 K4 h
4 s  n3 q) h1 y+ X  I: y3 Q# e) yCadenza:华采乐段 协奏曲或歌剧咏叹调接近尾段时,由独奏/唱者卖弄技巧
2 }0 J% l8 c% ^" S9 k( X$ K5 x的过门。十九世纪以前协奏曲的华采乐段都是即兴演奏的,但自贝多芬以后
7 K5 B3 K8 P5 _& f大多是作 曲家或独奏者事先撰写的。. o- l2 E3 o$ T1 R" V; l/ G
9 b8 Z2 t* |! F& x
Cantata:清唱剧 以宗教文字为歌词,配以器乐伴奏的乐曲,但也有极少数是
$ u! B% f. J! i' r  ]. k非宗教的世俗清唱 剧。
8 `( q% i7 d3 R0 C1 H. ?% x: j9 ?9 |# K3 i9 O1 Z6 U" Q* a7 B; s8 T
Chamber Music:室乐 三至十五件乐器合奏的器乐曲,如三重奏(Trio),四重奏
) S! U0 b0 I# e(Quartet),五 重奏(Quintet)等。  l$ a% y& Z, O, w2 f/ z
* J# _7 J0 `6 @$ [3 t
Chamber Orchestra:室乐团 约十五至二十五人组成的小型管弦乐团。' d3 ^! k0 F3 h
, n. ^/ _8 c& A! O
Chanson: 歌曲 法文歌曲的意思。7 H; Z9 `4 @( ~0 D9 P: B! @
0 S) Q5 k" @2 T$ `8 k
Chorale:圣咏曲 德国新教或路得教会的一种感恩赞美诗歌。  |3 e$ ~* g) j+ D" D0 E

3 ?, T: e' \+ ~" A. X! QCoda:尾奏 拉丁文尾巴的意思。一个乐章/曲的终结乐段。
% H: ~& q( f. L" W4 Q1 ~3 l, s% T' t% `& E6 z: `8 G, \
Concerto:协奏曲 巴罗克时期发展出来的曲种,通常是一件独奏乐器和管弦乐团
4 m. {) m7 W- U& h% ~合 奏的乐曲,有时独奏乐器会有两至四件。! i# L/ r; u* h/ h, I+ Y

* r% z) |8 q8 vConcerto Grosso:大协奏曲 独奏协奏曲的先驱。比古典或浪漫时期的协奏曲结构
1 h& Z4 K" ]+ ?* @+ K) r3 L6 p规 模较小,大协奏曲的独奏乐器通常都有两件或以上。4 M0 N1 Y# b" N
2 ^2 C: w; u  |: U; _% V; _1 c2 _' {
# Y. s( Y( B2 e, p+ t
Etude:练习曲 原指一些为针对某一种演奏技巧而作的简短乐曲,但在浪漫时代' I5 @( R7 u5 W
也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。
" g8 F: ?7 G) J8 t* w  O; r" A4 X9 p) Z% M9 _8 s" L5 N
Fugue:赋 格曲 源自拉丁文fuga,即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式,同
& k+ w5 }0 g8 w( P一旋律反复出现,互相重叠,或互相“逃难”对方。1 T( M7 m9 ]7 o1 p% P6 ~
, {% v- _, D4 t6 N! U1 f
Gregorian Chant:葛丽果圣歌 葛丽果一世在第六世纪提倡的一种教会仪式音乐,
1 {6 |6 l" \  B% \  v由男歌手或男声合唱团演唱,经文全是拉丁文。4 Y5 l3 A* N) p; F

4 [) x8 ^. K7 X+ I5 ~Homophony: 主调音乐 一个声部为主调,另由和弦(Chord)声部伴奏。
( M; @. F! U: g4 `) u$ l
+ r! H5 ^2 R8 |& Q4 M2 l, q( k" m3 uImpromtu:即兴曲 浪漫时期的一种音乐类型。是一种主要为钢琴而谱的短曲,具有
- s# L. p6 F' g, G# U即兴感,但并不是现场即兴演奏的。
. G; T- d( l- `+ ]3 M  G
5 `4 Q* g3 F$ _! H: oLibretto:歌词,剧本 原意是小册子。指大型声乐作品(如歌剧)的歌词本。
- g$ f  Q! _9 ?+ v: x6 o( `/ A( L9 Q
Lied:德文艺术歌 德文歌曲的意思,众数则称为Lieder。! j, g+ h  C" \/ c* V3 W& m9 r# O

5 @9 S7 k. b) RMagrigal: 牧歌 没有乐器伴奏的声乐作品,歌词大多数与感情有关。
) L* F- \5 ~. @/ h
2 @! o- p1 c, ^9 c# x8 q. G3 L5 NMarch:进行曲 为进行或游行而作的儿拍子短曲。' h) R- ~4 j# p  ~5 o, ]0 z! r, j

$ R# a1 x) Q  A/ |5 {' EMass: 弥撒曲 以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。; m" F# p* K; _  M& J
. ]+ r8 f" |8 |
Minuet:小步舞曲 原是一种法国舞曲,在十七世纪开始发展成艺术音乐的一部分,
, t$ m, F7 ~6 M4 N( k* q- e常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。) k1 X) G. J3 c  O

" \0 K3 F$ r4 U$ NMonophony: 单音音乐 只有一条旋律线的音乐。. G0 d3 T6 u: I" U  n: d4 C* Z
" A$ r( |& b; l3 a3 Y
Motet:经文歌 源自十三世纪。是一种没有乐器伴奏的复音歌曲,以宗教文字为歌词。+ D) L( j& K3 o- u/ @

1 r2 T& J' r; x$ l+ {' Y6 V3 |Nocturne: 夜曲 浪漫气氛丰富的缓慢乐曲,大多数夜曲都是钢琴曲。0 G( m9 a6 W8 c
- V* o9 e/ t4 C4 z; _
Opera:歌剧 谱成音乐的戏剧,音乐,台词和剧情都具有同等的重要性。四百年
& h  H5 x- |3 g( R+ ?来歌剧艺术衍生出不同的类型:严肃歌剧(Opera Seria),诙谐歌剧(Opera Buffa),
9 T+ b2 \% R; {+ ~) V7 z  _美声歌剧(Bel Canto Opera),轻歌剧(Operetta),德国轻歌剧(Singspiel),
* a! s$ Y  i2 f, s& {乐剧(Music Drama)和法国喜剧歌剧(Opera Comique)等。
/ z  F- ?6 s+ b: C) u3 v6 W. v# N9 }' b) Z' R  g
Opus(Op.):作品编号 拉丁文作品的意思。作曲家或音乐出版商以此编排作品,
7 l% m7 R! S; R通常作品编号愈 小,亦即是作曲家愈早期的作品。
/ n7 N+ f" f5 A) D) K! ?% j
1 O) o- J' ~  q* uOratorio:神剧 原意是指祈祷室,十六世纪发展成的一种音乐类型。与歌剧相似,0 p' h7 S4 G5 l3 f
但唱 词均以圣经为蓝本,也没有舞台布置或服装。
* R3 A3 o) Z+ t  \0 F3 ?! n: m4 m" `, a# C7 ?
Orchestra:管弦乐团 十五人以上组成的乐团。Orchestra不一定混合管乐和弦乐,& p& h0 K" F+ Y3 v, M% p
纯粹的管乐团或弦乐团也称为Orchestra。
1 m; o. d) u( S: ~. g
8 M2 R3 H- B4 {$ v# JOverture: 序曲 法文开放的意思,是歌剧或神剧等同类作品开始时的器乐前奏。" L+ N/ H. R; K; ?  {4 t* L
浪漫时期发展出音乐会序曲(Concert Overture),是一种独立的管弦乐作品。
) d  }2 s1 a8 E) m! b0 a7 g0 P( [9 l. \, v
Partita:组曲 原是一种主题与变奏(Theme and Variations)的曲式,巴罗克; [0 |3 u& l' m. B, `2 X
时期演变成组曲的意思。
8 \$ ~, X+ K3 n) n( l
8 c* _8 O' u9 D6 _. |! _Plainsong:素歌 (请参阅Gregorian Chant)。
" r6 X- Q5 C7 w1 V5 ^. h$ |+ s7 Q% _8 ~& T
Polyphony:复音音乐 两个或以上独立声部组合的音乐。5 T' ~( f. C+ s; O/ @9 e, R9 a

% V* I0 b6 Z$ N/ r5 s* KPrelude:前奏曲 浪漫时期用于歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏,有时更取代序曲。
8 {) }+ [; G. j- d也是一种没有明确形式的独立乐曲,通常是十分简短的钢琴曲。
4 T* L, Z3 y- o, R  i+ S  o
7 O" J) Z6 @# pProgramme Music:标题音乐 以纯音乐描述一个标题甚至故事的器乐曲。
& t8 @& y) p4 y1 }0 G5 {, z: o/ U) t1 H
Recitative:宣叙曲 在歌剧或神剧中以歌唱方式说话。与咏叹调比较,宣叙调! r: a# O8 D$ ?$ y
着重叙事,音乐只是附属性质。
9 N* E: Y' i6 j! D# Q+ a! \2 O$ K& i  P  w8 H" Y# G5 }; T3 V* ]
Requiem:安魂曲 天主教礼仪为死者送葬的弥撒曲。$ [' ^$ v4 I. |+ X% U: @
$ w' B0 ]+ g1 A3 x+ o9 @
Rhapsody:狂想曲 浪漫时期一种形式自由的曲种,经常以既有的旋律为基础写成9 N2 `% A- l, g
的器乐 曲。
) d* P8 \9 u: C, q- V/ K* l8 a' v1 `( v. n
Rondo:回旋曲 古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段/ L; ^5 M: S4 h7 l/ s0 \* H
轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣 曲的终结乐章,但也会独立乐曲的形式! M% S& W5 D$ V. P
出现。
- o) Y* `5 S2 Q7 j% m+ u( G1 U0 e" ~3 V. a4 ?4 a

' [3 B/ \5 ~9 S. N9 XScherzo:诙谐曲 意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来,取代小步舞曲  E! w) c5 i: W' j! I
(Minuet)的地位。5 d) [+ l% U8 w# y2 @

% q& N  J+ p* Y( H9 oSerenade:小夜曲 意指夜间的音乐。十八世纪时一种多乐章组成的器乐曲,经常是9 F6 x# h0 a- Y% F# ^, a* y' v
为庆祝活动而写的。
" u( T" {2 Q3 ?7 b( m
8 F* B! e/ Y/ h# xSonata:奏鸣曲 意大利文声响的意思,有别于歌唱的声音。奏鸣曲是一种专为某种
' w0 }2 X) Y( w9 u乐器而写的音乐。除了钢琴奏鸣曲以外,大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏,但也有
! |5 O' q8 q" F$ W: v巴 罗克时期的三重奏鸣曲(Trio Sonata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的,2 k5 z  ^4 E+ U8 L' S
但伴奏者不算在内)。  n4 f0 Y  c! Z8 n( O3 ?) n* l* k
8 H3 q0 ], v- }$ H  V  K
Sonata Form:奏鸣曲式 古典时期发展出来的一种曲式,常有于交响曲或协奏曲+ f, A8 Q( C# t2 A. O$ g- r
的第一乐章,由呈现部(Exposition),发展部 (Development)和再现部(Recapitulation)0 ]. C  ~0 X7 Y$ \4 t/ Y9 y
组成。两个风格不同的主题在呈现部出现,在发展部变化,最后于再现部重复 作5 m1 p8 C2 m4 h$ K1 p: P
结。
/ i  R, ^6 ?7 H+ t: l) G9 z7 |1 I/ T& v9 b# W+ e
Suite:组曲 巴罗克时期的组曲大多是由一系列舞曲组成的。在浪漫时期,组曲也会
6 L6 l% v# M7 _' A; ~! F. Y, m5 K7 m8 M是由歌剧或芭蕾舞剧改 编成的乐曲,或独立的音乐会组曲(Concert Suite)。: y- F2 @/ G" r' {
; F$ P8 m& v  M" u9 E$ ~+ H$ V4 N
Symphonic Poem:交响诗 浪漫时期的一种单乐章管弦乐曲。
7 j& L& u! k4 k6 v  P: e( P. g; x1 z: S* S
Symphony:交响曲 古典时期发展出来的重要曲种,其实就是管弦乐奏鸣曲,通常由2 _4 W- ~- J: [+ F/ q
四个 乐章(也有三个或五个的)组成的大型管弦乐曲,有时也会加入声乐。. c, @5 t6 L, C  u  \' b( ~% d) x6 V

( S5 G. Y' }  Y* E+ o: {) VTempo:速度 意大利文时间的意思,泛指乐曲演奏时的速度,常见的有:Largo(宽广
  {# P  Y  O, ^1 v" F) j, E的),Adagio(缓慢的),Moderato(中庸速 度),Andante(行板),Allegro(欢乐的快板)
+ _. {* v4 U- X/ A. y和Presto(非常快)。
2 o1 k9 u* i5 X* ?# |1 ~% G  P2 H0 B! C" `
Theme and Variation:主题与变奏 (请参阅Variation)。& N) I: [" {: O2 ]0 z9 A4 N6 E  m3 ^
. w6 E# o, j- U  j% z4 R: o
Toccata:触技曲 意大利文触碰的意思,是一种表现演奏者技巧的器乐独奏曲,大多数是/ F8 \* W/ p, v$ e$ @& n
为键盘乐器而作的。6 h% G! j( L7 s! ]5 o" y
) O9 D! h, G4 U  O# R
Tone Poem:音诗 与交响诗(Symphonic Poem)同义。
, z' s0 f( s6 z) `! j+ i( e0 s1 _9 T3 V: ^: c8 i# n! a0 u6 q$ a" l: {
Variation:变奏曲 以同一主题(Theme)作一连串变奏的乐曲。在每个变奏中,
  v+ Y( w6 Z% x4 x& g, t同旋律会以不同和声,节奏,速度,加减音符甚至倒弹出现。
! h6 |6 f. t+ X1 D. {" L- ]
$ a7 f) |7 s% ZVoices: 声部,人声 人声可依音域分成大类:女高音(Soprano),女中音(Mezzo-
9 W+ j: Y$ P- a! ~Soprano),女低音(Alto),男高音 (Tenor),男中音(Baritone)和男低音(Bass)。0 h9 l; F3 Q& X8 D6 u) F
每个音域中还有特别的区分,如花腔女高音(Coloratura Soprano)和抒情男; E0 V9 N) Y6 P; B* w
高音(Lyric Tenor)。
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