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作曲的技巧！
. I3 a' f* o# n9 [% f1 N
* f7 O( q: ?0 r# ~3 o作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！. f6 y- ~, \- B% Z) x0 b# M3 H: N
" f6 \( Y% k+ O8 a1 U& ?
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
4 ~, f J" X6 a" N6 ]4 y' W) S: o7 a% e' w; ?
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
3 I; a) \) A8 M( m+ g
4 W, @$ h+ j/ H& L$ T2 r/ M/ ~( ? h) }这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！) n Z% I5 N4 P0 p7 W
* j! F+ w6 F# q% ], }如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
, }, a" b; k( B- z, t% A
% U8 X. C/ ?6 h/ L+ `还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!, M& F$ d2 [ g
# m/ f' H1 H% _" S3 E ]3 c" }
* Z: a# U5 d3 g6 w+ M, o( q$ g2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
# T0 c( W6 [' l c& G/ h7 m H- y+ {( G' W# b; P
如：
1 F. k6 o" o* a
5 L: D: r. L" u8 l, ^ 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
4 h( e* o' h h( d) ?
2 m8 |* T' O( e w/ J 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5/ B( r' V: r* `. V i$ Y
# z- Z- b$ K) g% Y3. 使用各种特色音阶来作曲。
* O4 P6 m! \( B5 X; I6 @* O& w3 X/ h& ?7 T5 y; n9 h) @
这 一点，我要重点讲一下！
0 N- O1 o+ l1 [5 ]
6 \" y2 C4 `7 p% _我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
0 _) a* h! g) i# C/ B
b9 g$ u5 G) }! P: O, ?如： y# @, X! Y0 m, U7 D
; g1 j( m1 O7 H/ M: a! l# h& N
a. 我国常用的五声音阶：
& L: E. l" | F. {6 z: [! ^: v% r' V2 H% J9 k" @
大调五声音阶： 1 2 3 5 6+ v6 x9 P. e R; V
1 W, I. w" |3 m' f" N4 J1 ^ 小调五声音阶： 6 1 2 3 5! m* _, O2 o& T; L
; W9 v3 f9 R1 b5 g3 N: i: x, q7 tb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5& S8 }# z; H5 q3 v' Q
/ w6 C6 c- M/ w3 Z E- vc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
* l! n4 }$ y7 y# I
+ v: r, H/ F6 s9 Ad. 自然音阶的各种不同的模式：) V( ] J) t: M7 A l
0 I4 C$ k# Z8 k! d# X! K. I 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！6 n" n# Y! g) T
( r7 w; U/ F1 p. z* ] 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )/ d3 c" [7 F* ?' `( a5 o
) f2 z/ G6 z, `: d2 n+ R; j$ u 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）+ o7 V8 u$ H. \/ ^% l
. v' y7 g: c# P+ P 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）: c) c' k- t4 q ^& |1 G' g: v6 @. A
& M' F$ p& B# A, b2 Y 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）* H- D: w5 h; O l
" t1 E& \8 e- M( K: [+ i4 R
: a5 t3 |$ O4 [$ [, [, T 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
; r$ t, G8 q* b; P) P! M/ y3 D! q3 n
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
1 N+ z1 K: I# H- i* i6 o
7 G/ H* E3 R1 p9 p3 p以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
. v* Y- D& j7 ^2 z: q$ [. F
% @7 i: U1 Z2 x/ o6 L( le. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
; u5 ^/ s2 k1 n4 m2 B
) I- ]! J0 y3 O2 \* v! I# {" A8 _f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b73 I2 m* R3 C& V9 ]2 S
+ ]2 r# |0 A' I% l5 T7 ?- Dg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #68 N# X. e7 ?# z7 z" ]
/ D9 A, V! e% `. f. Q* H
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
# W' j; D& {. e, k6 i. a/ ?8 r) `! ^0 `0 {( ?, i6 O5 C* F% b
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
; k7 _. f+ ~$ G5 n4 \( T% {( t- |2 G$ k. ]( C- |9 K
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ). y3 f- }9 G% B1 N
7 l8 l* a) {8 N2 T! y1 X9 Uk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
3 e4 R, X9 ^- r' |2 w5 J5 }- m
4 Y5 b5 l: S' Tl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）; O" A& Z, {3 ^5 |
' ~, A6 t, \0 |, H+ D
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）, w# b1 a8 M' I" @; h L
4 l! e: _; C2 wn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
% _6 a, S. \. G0 b: T6 z; p6 _! ]- ^% k2 V4 s: J: o6 U( x
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）0 X, @' a, T4 L4 N
# X5 y4 }. u! K/ e# H" R. Zp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
4 o2 V+ p7 y8 f; y
. @. u, H0 u y0 }+ w" D, p8 ?q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
- X+ ?6 X* I, I) k2 z* e9 K; m) _* J2 L! k9 D
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 8 a' y% i1 U+ _' P- w L
3 d( K9 }+ R0 G$ j) R$ o9 W8 M' u3 V p, D: |
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 1 t( R6 k+ t! L* u7 |( v# l: ?# C& ~
# Y9 P" A0 ?) k+ r5 T
o$ m2 T O8 ^7 _t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
) q6 ~5 C% I# O! I
7 [7 ^% I8 S" D0 m, S$ ?! s8 Q! {" i
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
* `! S; T$ N+ a( ~* |; X' z5 B2 W* ^1 [# C
* m& u7 g" u/ |- u4 j$ \1 av. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 72 R1 m+ y$ @- \' o( J: H
% u/ P; K; U! M$ n
/ f% |' Z2 _! R& q, D- Jw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7$ Z0 q0 v6 |( J. e8 C( H1 z
5 E6 F' f6 i# W4 I& c8 f' C# U8 D* `
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
) w( D$ P7 i$ y6 c* N3 b1 {! v& C
9 \$ L [. r/ [1 L+ n
" u8 S9 M, E* \% H* v/ z
/ ~5 Z: N3 e5 s3 P5 b( D- m0 c. x+ @, c2 e; ^6 k
0 S- ]; N# s6 F! f8 B2 D其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！8 Y& O# \* c+ S, A' ?0 s$ w
2 j( h3 ]) L$ x y2 J5 E/ F
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
( a, s; E) f5 ~5 g' `- e$ A' A- ~# S$ l4 k% F
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！7 O: F9 G8 {6 l: Z. o6 M
7 t7 ]. m* M4 L
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！4 ^2 j" b( z2 x1 {& r. w4 a
+ C# {: W% c. d0 t5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。! r! e9 Z0 ]- A) J2 z: o; P* k
2 m" \7 T2 D* \0 E: J/ ]
模仿读音作曲的秘诀!
* ^' C$ _! Z: f. D8 |$ R秘诀,两个字: 好听!
' x& T2 V; X9 M0 P4 b随你们的心情去 写!
( m0 ?0 z- J; l7 ^3 b; x( ` D" D0 Q
; R+ k+ j; ]1 Y: b; N
具体地说:
* s. N, }' J$ g8 T$ |* Z& b* y
! S) X- a5 R$ i% _9 X& I2 J
$ ]2 D# ], P( b- s汉字有四种读音: [+ s4 l0 ^* e8 P: A2 z) H. S
# Z) R: m8 J/ T$ h2 h% u4 ]
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！" g% M! O: F0 S* b
( u1 C4 D# U; O
如用于为歌词谱曲的话：
& B+ H+ b% Y+ U3 N1 ^2 k; S. f( }7 o" ?
比方说：
" M6 q0 q1 s( B4 p$ U M
' {! q1 n+ k% d6 D4 {& x1 F, t, m第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
* [, Z/ d& T+ M4 n) `% k- ^, n9 O0 C! \1 g, m. ~ r
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！: T: h0 b* O* H4 s* R
2 u% R" Y) d. L* u8 p$ Q# C0 S. g0 c
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ s7 {; \1 G) f8 N+ U
+ `) K. Z, j: [. n
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！( u2 c8 E3 {* A' o2 G0 ` Y
- T* r: B- f8 a* v1 P9 m9 a- G7 e2 t1 y- V7 H5 M; P2 u
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！+ u Q; g& u7 A/ Q' \
2 ^9 r5 {" U1 W v+ w9 o
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！ b; \. c+ ~5 E ]- y& Y7 U
- Z9 u! z' P: Q# k如：0 J' N0 p9 ?7 z0 P* ]
4 |; E$ k* ^% e5 T 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>2 D! X1 l+ t& ?2 x S* O% @% Y+ g$ i
陈晓东的《心有独钟》; a2 n6 T- }5 D
迪克牛仔的《梦醒时分》. K/ u* I% |$ {$ l h0 J) g
孙燕姿的<<开始懂了>>
n4 `, l% K/ [8 z# o1 o7 n 庾澄庆的<<情非得以>>8 O! h+ ]( Z. q
周惠的<<约定>>% v4 E$ t F. |' L1 k! Y& Y
杨坤的<<无所谓>>, f' N* L6 K) Q9 j' L6 S4 H9 z
阿杜的<<他一定很爱你>>2 I, a, {: t, g' j7 c1 a
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！" A! b$ V& W* X# j. E- u" b
" O/ l1 i( x" H6 y' z/ m7 Q
再 补充说明一下:5 Z# P0 A6 Q8 f, g( T9 Q
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:7 C; `* `5 Q* { r# l; R
任贤齐
% d7 V& V5 w t: |$ B如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
3 P& x* _6 Z0 b. q- n, u- s8 A老狼
+ V1 D8 Y; K1 A( W2 Q<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
* y. X l9 [4 i! q3 `0 A朴树) T- W7 m( B$ S0 H. M
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
L( b* I1 p" M0 B许巍
0 J1 a" P4 v0 Q& ~: ~- ^有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!0 Z5 \% O* I6 d* c! F
郑钧4 _- M7 @0 S S' e V# O
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!% g! c& F7 D- M% O- e
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!, Y- L( d7 D: |/ l3 V/ X, v( q
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！" V7 d6 x# U9 v
最典型的例子还有:
, B3 J' }$ |! i7 C8 S$ n像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
8 _! A0 B' b2 i5 ?4 H蔡琴# n& l6 k6 V' ^* _2 Y( Q0 |
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!3 @ ?+ U; ?1 V! t; W1 f* z H
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
6 Y" w2 [3 ]3 U如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:% |# L! j- {# s0 _& E! F
张惠妹$ u( a2 j5 c* x' `' }- s' A
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
+ `( z2 I0 X9 X$ Q2 X还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!1 d0 R9 y: L( K% r
如:8 p1 a* b+ F. v' b
周惠,王菲,那英......
5 D8 I, ]: z5 S3 F2 F' u' ^齐秦,羽泉,迪克牛仔......$ F7 w5 ~8 V1 [7 c3 c
太多了!!!说不完了!
5 J% Y z" U4 x- m7 Q% O
" B- y/ y5 y; @( _
0 ~$ F6 i0 C7 `( y( l) O为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
, F7 P3 k0 |9 i9 Q; L另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
7 `: A/ ~$ P0 i2 {当然不能所有的事情都一棒子给打死!
( ~% Y+ `2 g+ v% r, E$ o1 v; v也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
' e+ d* M; Q, f8 G, [& ~, X0 d2 j
6. 用音阶模进的方法作曲。
]# I6 h; ?( H% ~0 X, o0 }9 ?# G) V% P' w. R; N! s" V
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!0 h2 } ^- j: a0 T
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
0 `$ B9 |% @( U9 H" ^
7 o, ]& f1 v) V! n比如说:
6 u9 f, h" d/ T上行: 1234 2345 3456 4567 56719 G5 c. a- k/ [; {& p A4 o4 o
(最后一个1比 第一个1高八度!)
* K/ ?' t; Y' W" c, Z! Z+ x/ c6 \% v P
171 212 323 434 545 656 767
) g/ t0 m" {) E(第一个7为低音,其余音为中 音!)
3 U9 I- s+ A+ q0 t. C3 x
% E! C5 f0 A4 y2 @1 Y7 l! [1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1/ q, B+ a. E* r$ ^3 X! a$ H
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
5 V5 I! q) d( {8 Q0 t! y" \% [2 ]8 h) M: _% m
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
/ u) |) y4 \6 |" \9 \$ I7 k而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!2 c2 d8 I- A( I& O% ]
) C' O& b5 x' s# \
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
* b5 n6 V5 x$ q% N$ V* p6 c: v4 `: [9 M(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)3 v6 g+ x& k1 x/ K2 J) ?. l
( d6 x7 l; O% D8 g' R 6316 5275 4164 3753
9 }( n; o* ]' {5 E' z9 H8 O2 F(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
# ]5 U! U h/ H; M3 X4 w* V6 A! { M8 T. P
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
& m0 R* M! d/ K% f) j, r而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
1 G0 n- {. y1 F* ^
% j- ~6 d+ I% w详细说明一下！" S, p% W$ m6 d* H
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）" P* I w' N+ U; d8 q) q% g
1 V+ A1 i! G \4 t
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:3 F' p4 ?' ]; b4 g, w, y
& a; y2 P! i, k4 z# V5 E0 i/ G. G% S
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
% y) w; B6 e; h/ F( l4 { F1 2 3 4 5
0 ]; q6 m, Z' ?4 @& s( _4 h% k( ]音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!2 j& b" \0 ?8 P( P5 u8 W
. f4 A8 ?' y2 N+ b, i2 `
我们再来分析每一小节:
) A: N% Q# D6 K. Z, H5 Y$ m1671
/ t, j& p+ V, Q7 C+ a7 j0 @1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
0 v" s0 d8 y/ v. F$ x7 T+ C. d* [2712
! B \8 d N" u2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!, H4 p6 B1 J- ~; M7 S
3123, o( ^) K6 J9 g8 |. r7 Z
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
1 b6 ?: m! K# v5 f7 n# U2 u( P4 F以下同 理!
" p; \8 n! q+ J: {可以看出,它们的结构是一样的!
1 H5 s. u& R( }4 ]也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!- w4 E' X3 o* p, L+ D
7 m7 c3 m3 J# C4 G% Z
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
' `6 P/ x" ^; |- z- a如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
0 L# N+ o" p; T# ?( Q# l$ e9 x+ C/ ]* }4 @% e
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!8 i( ?9 |" J. I/ r5 m
我跳,我跳,我跳跳跳!
) d# Z+ n6 [+ r5 L我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!* F% q! I6 [" ~+ c+ o# l
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
2 G* Z$ d1 g4 h, p哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(7 _8 H9 m7 C5 C, a6 ?+ R' Q* X- L* y
+ y$ v& q, k! m; t# r
7. 反复。+ i6 O' t3 U+ O8 d$ R
0 F( f, w6 J. a4 X4 q作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,7 b! W. {4 k2 W3 ?. n
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
$ T1 O- m S" }$ c; S如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
. V T$ Y" W) g; s9 T8 p当然,主歌里也经常用到的!
- A, I. P' f9 o+ S可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
0 |& F1 Q+ e6 p7 \' W9 z9 u" i反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!0 R# h# [7 C, i& y
; B) R" L. t' f, {4 F( L8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
; o- Y# q( P7 B$ p6 `! @ A; @( M: v( m t+ ^ w
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!8 N. w, y9 m. I6 ]" [6 S w& }0 G J
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!5 A/ ~3 z c S# a
比如说吧!& m2 K! a( m" l+ t$ g( X3 u4 [" g
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
1 p' ^# O+ B0 t9 v/ o' |5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱! U6 \1 S3 B, U7 _
. t7 d- d7 S( J+ @注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!% h/ a5 L |- r" @# Z( M
2 d8 d! z1 y1 W$ s' W: y6 w) i, i再如:$ k* W1 J, m5 h* R
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
! l9 a. g8 P8 T
% v e- Y4 Z" m1 _' b( R" [) J& x以其他音为主的同理!8 m6 N: O7 L7 h( ?/ Z8 ?
# r' m6 O! ~8 ^: K* y7 S. M( G
如:$ e0 w. r! V0 J
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!0 j9 K- B% ^! P1 \0 d
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>$ F& Z* w" x( I4 m3 Z5 S% G
水木年华 的<<蝴蝶花>>. T- M6 A" [* j8 e! x, d( f4 c
郑均的<<灰姑娘>>8 n6 g4 l: e9 d9 ?' _$ K+ z
张柏芝的<<星语心 愿>>7 r9 ?4 ?, t$ C
周杰伦的<<爱在西元前>>* Y- @% F" _6 ~) H
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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9 z$ l. l" u# G+ |" u& h还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
& i7 J- C( E) U: ?; G# D这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!, ]5 C6 g0 c" O- G, i- S
2 E5 H5 ~; C3 _到这里，我想大胆的 引入两个概念！5 H3 v! M/ d2 I% P
( D: Z( T2 v0 {5 @7 F" n+ W, }; p1 w- `就是：“美”和“凹凸”！
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！' m) x8 z% x" o7 C" f
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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1 P+ J% s6 @ N2 C9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。" w$ U* ^/ u( l' v0 Y) L) n2 }3 \, [
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如： 55 432 55 6717 U; T. p: B" e
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！7 l& D! a% Q" m6 h6 f
, T# v A% o b B1 Q4 K U% S& ]作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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2 i! }1 E' \* s- w) ~: _ I前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！9 p) I/ G! i- k4 h# F4 D' |( H2 L# _
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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9 [5 \+ v E9 _3 m9 `9 ]0 O刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！! J, ?7 p/ K: c4 h8 g, I
@7 y! {3 K: A' Y10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！" X* I, x3 o1 V- ~; M6 \8 c
5 L7 a( ]/ t' C |) y我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！) L* t" }8 ]: o3 `9 a: b
4 @& I1 y8 [! Z Z ]) R, d3 N. B5 D% e如： 11 321 55 55 567 11% A' Z4 E( a! Z8 h. p% {! ?
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！ F; Y( N3 H# B0 v I
: ^# s3 N5 g) a5 @12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。9 t2 ] q: c3 J7 [
7 G: c( Z& Z8 T0 {) X+ O. A2 Y如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！) e$ [' B8 G5 ~! x& D
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。3 Z$ H, o9 t# Y2 I8 `$ N
' I1 ^+ O: V; x# O/ y还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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7 B6 X% I2 F! a" J% @8 M: @$ B李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。% D! k/ i: Z9 q# N' T2 @; a$ r+ Q( |% ~
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。! n: n: B- J& P& q M% B
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！7 ^; W+ X$ y, b2 \7 c& t
) m G( o$ }8 _- m. y5 ?根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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9 r: z- c; o e8 v, Z16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！6 G8 u& i$ \/ Z
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！7 {! }; M3 w# A8 v
; {, F' @- R. s! v4 u, @4 u有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！5 n+ l' i! D! V: b% o# ]8 h7 v
. M @ _% r9 N' `唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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( W: R6 M0 A3 S6 M) M4 D, w d0 o这就是这首歌的美中不足之处了！
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+ r# w2 q$ F& R8 }8 z0 [还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：- Q4 g0 j& }6 H% h3 _- u6 B
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: j: D, I8 l# }2 C1 k7 h) N1 G喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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! C }3 z& v3 p6 D+ @喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......% p2 c3 z! h. ~" Y' ~& R A8 U# I
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" b- N- n: `& y6 E1 E' g, \虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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* Z9 ], ^4 M7 S4 x. B# x! p9 l喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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- q- h( t5 j+ P8 W- o! x这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？# ?7 L9 P2 L6 Y9 }* w1 `
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我 再简单谈一谈作词！; r: ~# J- h5 u" L6 ~% i
6 W+ w, G: r2 u! G* E4 V9 O作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!+ J4 e8 C/ l: B
2 T2 _3 P( O+ A$ b. r9 v: U要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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) ]- t3 n8 {7 m' f- ]8 ~# e还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！5 R" W* W8 W d$ z
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2 k8 \# W) Y4 W8 `还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！/ N. h. y, r, A& ]
% r+ X4 u" W( ~, U0 c1 u. b7 g0 E作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！% X- M- ?+ D$ ~& G' p$ O
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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* l9 A8 b2 g/ Y% z! n最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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