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作曲的技巧！
! u4 y9 f/ K* P: k/ Z* L8 z8 S+ D0 u- M2 w; a0 q
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！ E% h' e0 z. O
. r U/ C! R" [0 F0 J
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！4 P4 A% y- r" Z( a% T) l
2 b5 ~2 M, V* [
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
" I( a4 S2 M0 K6 c/ E) K( ] i' m0 ?+ n1 |+ L4 ?
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
7 {$ Y, a- a3 ^/ I7 \
$ \! c/ n$ }* O如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
0 @& P$ L$ j, F+ G; q
8 r$ C8 I1 a, h* y还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!1 A& @9 B9 p2 G3 a2 j
5 w9 h0 O: {" h" g9 u
! N" f! i- G* q/ G4 H+ `
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
* Q% t+ k; n8 G7 x. ^& p$ A* m& I) l% D
如：# y, ]! E7 A6 g( I
6 S+ S( I( ~& Q# L8 h4 ^ 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7- r: u( P) _2 ]- @' P: h; k
. A4 u( Y8 D; h6 E" k% P X
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
. a$ u0 N4 k5 q0 D. ^0 I7 k
5 G/ \' k! z+ E3. 使用各种特色音阶来作曲。4 t4 _9 J+ _7 V" L
% P6 r0 N5 ?! I3 ~. {这 一点，我要重点讲一下！9 \* G3 w! T1 X4 C, U
) U7 T2 G, j. ?! }* l我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
7 \2 i5 L8 O0 f
/ @* [+ V7 `, c6 J. _% f: Y5 e' H如：) Z" K3 l$ ]7 ~9 {* p
( ]- S8 E: s* Q
a. 我国常用的五声音阶：% M, i! \" [2 n
/ }; K Q0 p2 r, l9 o 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
; p( _# W: r: o3 a$ M& |( H9 D: V+ T
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
' N( M( Y+ y4 Z
! x/ S) l/ A% j }% x( Jb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5" a3 L+ b# }# A( v) ~4 M
9 B4 Q2 s: l x# Hc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
( {. L! @- h9 m7 g5 x: r9 C/ }' [8 A
d. 自然音阶的各种不同的模式：
' R/ L: ]0 A5 F3 x- P% Y3 V
1 p) y0 b* l7 M* j' q+ l3 } 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！% b. Z7 P3 L. C# C
9 ~8 ^# e8 [4 T1 N 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )' Q/ X0 b! Q8 v& ]
/ G' l( ~9 s2 M! A. L+ n
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
, ~( t) }0 ]9 W6 m! b2 M
6 i4 ]+ W2 q2 J; h( c, K 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）8 J* Q8 E9 w( o# Y$ Q9 k
_* _ _! J# e1 W: | 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
5 `, Z4 t. z3 z' z! p4 U7 c$ w i( X+ D* X
) e0 T) \1 d6 u5 F& ? 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！. [) X+ J4 ]) U! z
2 S! t. g7 S% k) l0 ?6 `& p- p
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）" ^* u% o- ]8 A, e1 t, I
) G& @ n& n1 T7 S; Z4 t }
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
! w% b2 G. X, `- ?5 j9 D4 p+ }# }7 E! n6 S" O
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7: p9 X }$ d" e+ R/ l. `# _
- z. K; s( l4 r' O2 ~f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
2 A- `6 l2 m' ?1 w
' G. r: V3 K! [/ j1 Mg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
7 R* f, w" y$ w7 p* r" v/ ]! w3 h, l- |; f ^* E
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
' w! T) R6 e1 }& G! J" A+ z$ [# ~$ N7 N: e: Z7 B0 i8 a$ r; E
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b74 I2 w$ |' H- X! F$ k! F. ]
, |! Q% P ^$ q
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) x( h6 T/ p" Q
3 w2 J4 w6 F) a2 X9 `( ik. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
' ^& a! |. k7 ^1 {" n& [4 O) w- ~1 ?; z& w
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
$ Y8 a1 Q1 a( c& |$ Y- P' ]' W, _9 ^ U% i
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）5 o: s# R$ K& _
' }7 _6 h) {* g% T8 w# yn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）4 n6 i# D/ p! j; T* p
+ F+ `& ]7 k) k% s3 go. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
- G; g. J. T) E" A8 g1 [2 V, x4 r' b$ b& N& y4 G o* |3 m- s# ]/ C+ u3 I
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1' ]. }" Z6 Q$ \
6 B/ r$ w# t5 U1 D5 }- @4 H) w( w
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 5 q* v; p- J! M6 S
/ q1 }6 |* p+ q6 ]2 ?r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
* k2 e0 t& X& \- L" w+ m$ w& C) k0 I! d9 f8 ~4 A
+ m9 T0 J1 O$ G- Ks. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) c2 Y2 T, U3 f+ Q: L
' r- b* S; d& t8 ~7 R
. E' J! @& o& M2 f/ p5 ct. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
; i* {) W! Z$ J: G! J
7 y- Y- F' v7 @
+ k3 Q, C, i, H1 x; y' m+ r% pu. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7; p8 g/ a; n6 y+ B* Y
& _3 h5 g) E$ L. s
$ ?3 s# W: O4 _; Y% |) rv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
3 F8 l% K$ N) L: \3 P# j
, x% j$ n9 ?, r7 l
: F" F/ h S/ ]/ b( {7 b2 Ow. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7+ L0 z8 x) P; a4 l) U9 B
* H. D1 s& L+ q2 m4 g
5 D4 x+ l+ m3 l( Px. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7- Z* u$ G/ I( b; z
) z2 l5 E; p" [2 k2 C: n
5 j$ \- n- Z- M9 g# _/ Q7 p2 ?! b( S
2 N, k! r5 y# ]8 L. j+ P: Z$ e
: }. N* m: o. q$ b5 t" m
! O0 Q2 W( l2 J: r' J0 T A5 `7 k3 |其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
- ~+ j6 B$ s( z% T; t y
, I4 H, P( u* y. l4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
! [0 K$ p- B0 c, q. t4 T
6 f# A. Y: B' k+ h- m 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！, o( \ L: L* Y- P& {
; y6 K3 N* U" {& k2 X6 b2 x5 x" f
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
+ @" N# V i8 G3 M1 A( m. j% ?* |1 Q2 q0 O: E, V
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
0 r' d/ Y2 ? p J$ D" t* K4 _' J+ O& f- w. X
模仿读音作曲的秘诀!! G3 y# Y/ z. l% U+ d1 ^4 G
秘诀,两个字: 好听!
4 R0 J% M' M3 L+ c) j随你们的心情去 写!& y f6 g9 K1 N. }0 V
- ?( |( X! s/ m" \5 V& c3 K
/ F3 f- _) d5 @. x1 H& s5 Q具体地说:
8 x6 |& w7 s8 W# x" A8 A3 j6 ?0 V4 k' m( k$ g3 J# e1 c. ]1 R
* J/ d- }5 I) B. s: c
汉字有四种读音:
+ I, {0 e# N' J' L7 i* R# ?0 P3 s: J& N$ L& m. R. C& s5 ^
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！' ?2 d7 Q$ i. K* g; X
, u5 t q$ c9 Y$ ^/ O- b9 m8 m如用于为歌词谱曲的话：
' p- S3 Q) W" r6 z: y5 m. O+ ^) X8 b& J
比方说：; m! F: \6 }/ t% d8 I1 y
: {( x/ D( ~+ y T4 s6 b' G2 T第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！0 ~) V8 \0 Y3 S5 I3 c
$ m. u: u2 d# i+ A, t% h如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！. J) r' l2 u1 w0 r* X( R* s. |
& T6 { m& W8 }- {2 E) q: o+ g
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
! @& t/ h$ Y0 g V& `7 ^' G7 S+ N8 w# @9 [, r& I6 y L/ g
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！2 o% m" [0 i5 C6 `+ v* i. O
* X6 T4 u: D" w7 ^
3 e7 d; f& q6 o. ^- D
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
$ \( {. i0 N: l
8 q( u# [; k, _! Z/ L& @' Z; w以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！$ M& }( }4 B+ {. m6 I9 d2 [4 P! h4 @
4 v! D3 f" M+ U
如：
! g: s- y1 E- [9 A, {2 |0 [$ L V7 U3 o
' F I9 L6 m) z- H' Q" G 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
, k9 \) w7 F# ^; \6 U; K 陈晓东的《心有独钟》2 s4 h. ^" X' d+ Y5 Z# e' ~$ k
迪克牛仔的《梦醒时分》
$ [' n. Z0 x; J4 l 孙燕姿的<<开始懂了>>& z( j4 Y9 w* f" g( o# c7 U0 Q
庾澄庆的<<情非得以>>
! \1 Z- e$ [2 @! j$ S" _6 ` 周惠的<<约定>>
9 V5 p; R1 y& j9 a# j1 ? 杨坤的<<无所谓>>
; A5 T% h6 O+ g$ h- m* o) I+ K 阿杜的<<他一定很爱你>>
' r, K7 x' c& c, A2 H& x/ L# L Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
* ^1 K7 Q6 g5 ] e3 \5 e' Y: p% [+ q5 I( O$ p# `$ h
再 补充说明一下:
, s$ @! ?" s) Z像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:7 H9 x7 w& K6 t2 s
任贤齐1 c& v4 i$ q ^3 f7 _
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!; {/ T: Q, p D3 j4 f1 | V& H
老狼: H1 C7 l. q# R( C! {- _" E
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
: e, w9 d3 x0 o8 @& ~/ @8 ], _朴树
% r2 [3 l+ V' {8 J5 H6 F) Q1 z: N<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
- `3 j' k3 x- i4 ~# w# s许巍9 w4 p7 o* b7 @; N2 q. `' ]- Q
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!/ F8 C7 u5 s! Y- z& e% U9 L3 |9 }4 X6 j
郑钧- Z1 S, G* c }2 [; J" P
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!$ J9 P, x5 }! U0 X6 C
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
) a6 Q/ s! A2 ^, _0 g( \总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
+ C! z$ @/ N3 M4 k最典型的例子还有:
* V7 a6 Q* E8 r, z! t像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:3 R" B- ~' g$ A5 I& I, k# B2 G$ ?- E+ v, f
蔡琴
; G/ ]6 m# O9 u9 ^5 \: u" w<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!2 h$ S x0 H( n. K3 |2 a
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!3 k7 F" ^& L5 {# c' q
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:$ G! y3 f7 z% ]4 i, [
张惠妹% T) F, x4 ^- l
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!4 e5 w, M9 F; R/ W( L, X
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
: G. _- k: i9 u0 B8 r8 Q' A2 g* R% I如:
: U) `- R4 D8 } J5 ] B- E周惠,王菲,那英......
. k! e/ k& D3 |齐秦,羽泉,迪克牛仔......
: a9 O- Z6 O- e* d$ A5 m太多了!!!说不完了!
4 g0 Z+ V, ~+ v; j1 R5 p+ M2 ]2 B1 z; i( \% [0 R: r
+ P& A/ ~8 ]7 g& J6 r2 Z) E3 s* ?+ y( o
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
- m, \' G. q( P: f# c" |0 b8 i+ V另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
0 u4 e- ?, y# N! {当然不能所有的事情都一棒子给打死!+ h, }& N7 L+ \% @5 D- w
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!- `& S( P+ D1 c9 l4 i8 K
2 C0 j( X2 {5 p
6. 用音阶模进的方法作曲。
( O% H2 @' ?6 U$ c" T, z" K) a" B" w4 I
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!) y& L' E" j# o6 t( c a1 X' n/ b
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
& ]; t. t* b! u- q* P5 Y+ I3 e
7 b" U6 ?$ ^0 `比如说:" x/ Y0 O( ]$ H1 l8 z! g
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
* A7 @9 }, S2 p6 k! t% f5 d(最后一个1比 第一个1高八度!)
8 `' \) L- p! ]0 @& G& O8 d0 a
: ]5 K/ i9 S/ p: f% ?: Z9 o! f171 212 323 434 545 656 767
S/ u2 w! D6 D. _# c! h(第一个7为低音,其余音为中 音!)3 s! d" C: k! t- N- ~: S7 h4 Q1 @
. w, f# O: {' I1 u1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
9 n- w- A2 }* r! S(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
) {: F& y; P" Q. J9 m" {6 \4 r
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!5 S4 Q. H2 j( S a
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
" b1 z: [# K" c! _0 [4 U; j" g" S) \9 O' t; a, ~- @
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
6 R7 ~- I- ?: N6 f(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)- s: F: r j$ Y
5 v: Y/ b, e) s0 ]& x 6316 5275 4164 3753
& \2 O* t; B0 }- ~" u& r) X(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)3 ] {- C: C g, c
a6 Y H) n" G! x5 r' a! Y5 n3 ^注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!3 v* B6 c( u$ w* |6 T
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!+ V" \- v: c% w+ v* U. J; ^) \# T
% ~: w4 N. [# ?2 ]% F详细说明一下！
( U7 D( j" u- r" q( y3 S5 j; l如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
- k1 \% ~8 [4 t% F2 Q1 A, r9 H
4 q3 E7 Y* j. C' V* h, ^; P! L我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
2 v' d. G! }) k, h4 N7 E
, j2 l Y' D) ^9 e我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为: X4 c. j) ~+ j+ a* M
1 2 3 4 5" ] }, @6 n& w
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
7 x5 T$ y2 m V
o" ^/ ~; O2 p, c' W我们再来分析每一小节: 1 M( W7 d1 Q+ @' X
1671" Y" W9 `( L" V4 ?* H7 q$ l& k
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
/ K6 V9 U% ^5 W, o. s( E5 N7 r2712/ Y% Q% M( P" p! j' t1 U& |* D
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程! g) f% e7 v: V' N5 K
3123) X, c* |' w. R+ O
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
9 n; n3 p2 I+ d以下同 理!; X! h6 F# C- n A3 i+ y/ E
可以看出,它们的结构是一样的!9 K2 Q o! `# P2 T! _5 Q: X
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!6 g5 _5 ~9 f) [* G$ ?
7 M' R& k6 G% o n8 k
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!' w& Q+ _3 O+ T r$ e/ |
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!2 ]3 |/ G( \6 b% ^
; L( ]& L0 L% v1 g' b' P# ~
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!' h1 B9 q3 B4 r* e! y: i& Y" a
我跳,我跳,我跳跳跳!$ A8 B7 G. C9 B( A3 P
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
p7 c# t! @2 L& m% Q1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
8 _9 i, H* S3 |# n+ c哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
7 x% D2 `1 u j% @
0 Z; S& O7 [4 v" b0 j7. 反复。
" a% ?" V: b V
: \7 Q0 u d1 ?) g# H8 r3 ?2 L1 e2 y作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
& v4 ^: m# `& V5 w% N% l很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
5 V, w) ~0 v9 i* T( _如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
; T1 c1 A* @, E$ S* N当然,主歌里也经常用到的!
) K; \! z: n0 n7 o/ ]4 ]) h; F可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
( i9 m6 ]' b( v反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!0 M j. X$ e2 |! j5 O5 ]
4 s1 M2 s5 V8 e8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)) y% |8 ]' ]1 \: U: L
5 Y( O) G- o+ ~ }, l环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
0 ^- G1 W" `! u% p% l我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!: X( k% j+ A; y, h( q9 V3 I, d
比如说吧!
+ a2 j3 r p2 i9 d# V9 w, z我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!2 m- r& D* \0 b
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
: }( @4 p9 ?1 P+ [0 d3 p% v
3 P' Y! j: ^9 o# \9 y' H4 M注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!! M0 G5 H, `! R+ z) `; B. n
% `5 x# N: x4 M( X' C3 N8 G
再如:8 t0 H9 [- p0 ?0 w/ M3 \7 @1 b9 g
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!/ z! W5 p4 D M; y; Q5 H# g
4 k; q5 z% y& `- S
以其他音为主的同理!
; a P/ M& m6 | \5 ~
6 ^- X$ T( n, z$ R9 P如:
0 z& o. Y/ ^( g8 b王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!7 G& a8 h- v; z* L$ s9 b
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
9 [0 \: R8 c5 y# t% r, j水木年华 的<<蝴蝶花>>5 Q, |+ O$ \) X" O/ L5 y
郑均的<<灰姑娘>>2 a5 L5 a' ~. f8 b) f4 _
张柏芝的<<星语心 愿>>
e; x7 U4 _- s7 X$ ~; [周杰伦的<<爱在西元前>>
7 A3 g% a- w: {5 V! ?0 w周华健的<<明天我要嫁给你啦>>! f2 k/ k# W3 p# q4 t/ F9 S( Q
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!5 {" s/ C; B& s% r
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!7 N8 m& F( T% t$ B. n* c
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！+ T j# O7 `* }# m3 p' v, R
% ?9 c2 C( U# W1 o' W; }就是：“美”和“凹凸”！5 ]' \- u: i4 J. R# ?7 L" w
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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7 w' g w S3 V# Y7 p+ j但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！$ A3 G- z" r# `. O$ v9 G
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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5 P9 K Y" `4 o- p作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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. D, _7 a6 D5 I, {前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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0 M# F' q- X0 `0 f' J$ r就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！/ @0 k2 h4 b! k* N( |
. B0 R: s( W2 a( |% w0 Y我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！* p: b- z' f" b- j. w
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如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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1 |/ n/ l9 B6 l5 m4 _12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。5 w7 j- I5 Y9 |1 n$ d- P% ^( S
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！8 O8 |: P' |: g1 ]. U
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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* h. {% s6 F- N- X! t7 _还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！) ]/ r" ~& j$ P2 A B
6 B) W- o+ G: ]( M李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！4 L6 P5 a& w7 R& Q2 w/ F2 o
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13. 取 经。0 ?; P# t: X2 ?" {/ L( S# f
8 v/ U/ s* N- O9 q把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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( ? h% }" m: ^( m' c8 h. f h3 H4 O6 c# D这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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1 y- o% e9 M9 d2 g最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！, ]" U4 |/ F2 {
. h' I B' D! D% c$ `14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。: y0 o _! g {6 h0 b
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！6 x; c& h- Y" F$ l( F/ d
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。% l6 c& E( m! ]& M% G" P
7 T* Y' V- X2 R: U16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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! y6 b3 [0 N9 j2 u还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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9 k' D$ d+ S8 r& T4 b3 p有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！7 w5 N( {/ e: N5 ~) K
+ i5 c$ s4 ?" g# f. `4 B4 W唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！: k6 H( A/ _, f! r' i. Y
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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% V! _" w8 Z* I3 I& J, }! v* Z还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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k7 M$ n# @4 X喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......6 Q/ s9 o; t6 @2 s s
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C# R0 C- _: s& p: \虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！) ~: t2 u9 B& s a
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# {+ f* f; y) K. q( b可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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: M! e3 [7 w, \$ W这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!: R8 `* |- @3 q7 x2 {5 J' |
1 o/ `1 u( z0 A* I; g6 d7 R要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！8 K+ @6 }+ E; A) N3 \, u6 J
+ ]0 l% y5 o2 f. Q$ ~/ e还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！& P( M1 X0 h% n( T, r# c, k9 K' l
: U3 P7 T' W+ G l作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！0 X* m1 t0 Z, n+ X
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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% y' V- H ^' s: @: u% i& ~最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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