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作曲的技巧！& M; C- [ f( R0 g/ ]9 z1 C
& T: j( }; v$ w7 o# R. q1 X: y$ T3 v作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！! K8 t0 L1 T4 a7 L/ I) [) W" y& z3 F
8 E: p5 I. E$ Z, U! O/ h$ N7 N
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！! Z# F0 [( Y. Q8 i! P; ^* I" m
$ C$ Y2 t' {0 y; X j# [
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！% I1 K+ W1 r' E: {; \1 r! _- E2 ]' {
# s6 z# l( @7 c
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
. Y0 U. o: k5 E$ R+ b; k6 T& e! W7 ^1 u; r
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
9 y6 |' s! ^: P8 z0 T" Q( r" J' D- K' o, s' m! s! L+ W& M6 Y5 i
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
2 H: C7 Z4 N" {# z" N! h; K7 t. m6 e8 c
8 B. `+ R5 s" r7 R% \8 a
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！7 n/ I5 l7 h+ {4 W! W# M
! i+ w6 _- H! A: Z% }
如：
% \! N1 M" q, P9 {5 u6 n) w# u% v: g, [% |6 c. A% A$ f2 `
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 75 V: r4 ?6 A; h- ~' C
% b! d6 g% _1 k5 y3 ^ v5 } 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
" G ?0 R% k9 r Y( U
. _9 f# u, N" Y/ b4 @0 U3. 使用各种特色音阶来作曲。( b) U) B9 _# t6 I4 b1 x5 y# i; v
3 {5 g# q7 F4 t( D/ y这 一点，我要重点讲一下！
+ k ?# z4 |1 o) ^1 b8 h5 c( D2 g
. S6 Y6 @( G* {3 c/ B5 @% x我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
( {* l6 L9 G3 |0 Z$ A. Y' |! Z4 ~/ E& i9 F
如：9 V( ]# |# w7 } k
* F! I$ G% B! Ja. 我国常用的五声音阶：6 p) O* U$ |4 \* h4 V
6 M! d. F$ h* j. n0 z' G, R; Y1 W t
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
3 b4 R/ G! t# w( k6 v
- w, p, P8 o/ b 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
" r( {- Q2 M9 e( L: S- a- n: x3 |
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5( \+ H( e. \0 H6 _ f! d
! p0 b; ~4 O1 |; Z, \0 K- Ic. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
$ m) t* P9 ~- X+ d/ w# B" v
0 n% A- C. z- F5 J5 ]d. 自然音阶的各种不同的模式：
$ C( Z. c9 p6 I% o$ W( M" d9 ^$ B$ `
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！1 n$ E! [ }: a1 l. S! W% ?* m
- M' P: Q: x6 C, x% s+ E 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
" Z! @" `+ c$ X. l
: H) K/ O2 v4 I, k9 d" x 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）! [( `7 Y$ h. B5 q; C
+ a3 x& A* r2 d+ D9 Y5 q2 v
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
5 ]( y# n' p6 ?9 r" C$ g' F% I. F1 i" H% ~$ `* J& ~8 [7 M
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
9 y. }& m% z4 v: @) F; a0 F! m, V: [. g, T
$ O& X9 \: X% _% M; u
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
* a* o, R1 H; @( o* M: _1 W
# Q( s" n6 n+ o" w 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）3 E3 `$ i3 D" K( S2 C% `5 O) m
* q8 H. f& l2 c0 j4 H; J2 X: H* G
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
. k+ w6 |% D0 f; w2 I$ A& |, y( Z2 d% A: f9 q/ K6 v
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
+ v8 v" n- @, `) Z' B$ _ o" w
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
8 r2 }# ^: a8 f9 g% r
/ G! a: u) {; \' x q; a0 V4 ]g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
# l, ^2 l: ~9 q2 K6 `% z( D9 w& `9 \9 o
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
9 A/ |1 t5 I$ a M* ~+ i5 A q
) Z! q9 ]: r( i/ N3 {1 Oi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
8 ~8 u' ?$ }7 b& D: O7 \) w ~4 ` @( h% r9 m0 F
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
; w7 j+ Y* H# }5 P6 T
% X/ K; C1 F: i6 H" Z5 rk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）% {! L0 ~+ y% b
/ T9 e# G( e/ z# _6 I
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）) y) A& N+ A, j% C9 B W* Y
# \; ^' W% l/ l9 r/ K1 h, H2 m8 b; P
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
, k$ r6 }; Z- ^( A1 h2 b' F6 A9 o5 W n7 q, O9 W B
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
" H/ `8 k2 D# H, k
$ z$ H w' E7 H% m. C5 r) `o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
$ ?9 V5 o( \/ Q
3 d6 `, \6 z& q' i/ H( Wp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
2 Y% Q1 J& S+ O' b6 }( K' s
: X" s+ r. z1 O* w* [$ Qq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ( I, k3 u8 ~- \( z5 p
: l' ?1 Y; ^( I, ~+ `$ D% g
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 * ]1 T% O' _/ [/ R) `' I
8 @+ S; x2 {2 P2 O" J
$ r8 H. U* f/ M$ G& S$ Js. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
9 O# S( W7 d1 v# E; i6 O1 C9 U; X+ S# ]3 s' u2 m
% f& k/ f7 d/ z& Y9 S+ W3 ?
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 74 u9 t, T9 n5 `% f9 S3 ~
$ s- X# W- s% m% K
0 g7 ~- S- d0 i2 o: e
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
b7 J6 |$ @6 h, C$ w* r% c! ~* H/ O& ]" `
6 u7 P) o3 X2 F* i. F/ l" h
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
1 N0 E% E* m! C9 S$ q3 J1 T
! F; g' q i- ~( j# {! w8 q9 `# a7 U `0 I: r5 p7 N, p0 ?
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7# ^8 w: v# U( A+ p1 J/ w. N
, E, E* k/ t. l+ n! e
) }+ t! \% M2 N' {3 x9 z, E5 jx. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
+ a( f8 Q+ A; R; l9 F w& j+ h! w, ^
6 x6 N# }# _3 I! @4 E8 `, }; f5 D
5 ]7 g4 m- H9 \( d, G! }) q- Y2 d& W) b1 z: @" T
# V1 @' M& g8 R) m, S6 Q0 A; T
* r6 m: S0 B7 V8 V
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！2 Y1 c% K. v: n* P
/ j* D. J( E. [; \( ]3 D
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。. O$ Q: \7 h5 c1 `) |
. y7 c7 G4 I9 }' f
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！& O* a% `+ O6 G" B8 |
% I; J3 l* f0 f5 Q0 m( I8 C1 l) ]) a
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！3 D9 O0 S" O, P- e ]2 D
2 h4 v- e* e v9 W
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
0 K1 h7 @+ c/ u2 e: {, A
( w# I; M; W6 K M' L2 s5 D模仿读音作曲的秘诀!+ F! z1 g% K7 k8 q& w& t) Q' M
秘诀,两个字: 好听!
* n5 ]* q7 C4 q7 x2 S随你们的心情去 写!; Y6 p/ p. S$ Z1 T. g+ K
; P' U0 d: z, E* Z/ N
# d/ d1 l9 e* W- N _: v* @4 L具体地说:! t! R1 r* Q; T2 y# Y8 K
8 }+ }2 S) y2 w" w k# M
' ~/ x7 C9 P1 Q汉字有四种读音:
8 K$ V$ {! m& u7 j. @" f& ~& Y- I% Q( X2 c( Y( `. l5 \# d( N
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！2 J) i- V8 M2 x1 [6 k4 u- D) U
& X( k* S/ W( g) p3 d
如用于为歌词谱曲的话：
: \# i2 _# O+ V6 c
7 P4 e* k' Z" q W比方说：/ f5 ?7 z0 T" [
2 _' ?7 X! J+ i. k( M4 r第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
# c9 D1 f+ a; ] _
6 A6 w# @$ j [. ^' N( N6 L0 Q如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
: B. G( {: O8 L4 L" q7 g) U
' y9 \# |1 j; [6 m( ?' ?) f如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
7 _4 @, u6 u1 l8 L/ w
4 I) e6 A( Q1 }$ o! ?) \, e如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
* L7 J* Q# X0 Y! l" X* `1 x
& D2 E7 e( N3 ^# B5 D9 }1 w! I7 | V6 ?: N: f
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
) q2 c0 E' e: P( G! v, I# B# V7 R/ |
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
5 b* P5 u6 k) O& |# q; c9 V1 O5 m8 V r1 e7 ]! Y/ V, _
如：- D9 C6 ^( N' ^# I2 v* F( _, d7 F; x
y9 ?& Q$ r1 G2 a# E; w: D. {
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>4 F3 V" U- b6 N2 \
陈晓东的《心有独钟》" E `7 \& c( [; L% o! _& T
迪克牛仔的《梦醒时分》
, X) J! {- d! q! ^* z2 g7 `7 T; Y 孙燕姿的<<开始懂了>>
+ {' h& J* y+ n& o G 庾澄庆的<<情非得以>>
, r0 ?% a! d; t3 a! } 周惠的<<约定>>
$ d S8 [3 `" _, [! L/ j 杨坤的<<无所谓>>; ]; Z3 |: D9 b8 {# r+ f( t4 i
阿杜的<<他一定很爱你>>
! r1 y4 Z. _/ | f" P: s: I( z Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！! g& |4 h1 F+ j- {4 x
6 E# ^, N2 K5 }( R- f8 h7 E再 补充说明一下:0 q6 a8 f. P$ P
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
. r8 W" x- v) U! x# O( U9 n任贤齐1 F6 j' [. Y9 {- }5 z( Q
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
4 T6 W* u4 l* L+ _4 g老狼$ f; G( P. f& _; J
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
% Q$ z/ ]' B* O: |, U5 F朴树* K0 j7 m5 r0 B2 p& ^
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
* n' V% b5 b- P5 `: K许巍; T3 ?# f7 v: R3 O& S
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
8 v* _/ d' V1 `+ ~9 J5 {' m郑钧
! O' w0 E8 k' v) v/ P% ?# i* y' j* `<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
2 H' U1 b) v# G. d3 {另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
0 V3 e( r& }$ o- M% O0 ~4 k- W总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！- v7 T$ L. q9 H8 l4 F8 |* P
最典型的例子还有:
) E3 E# U+ p9 \7 Q% u1 S像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
4 y7 X, l* k0 t蔡琴
% L; d% c1 Z6 J c+ V2 M: Y/ u. d<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!' m7 Z' B7 E# A4 E9 Q/ V
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
/ p, }- H, Y( X5 j如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:2 Z3 \4 L; _! N- e7 X( s, Q" {
张惠妹" ]) ^1 L& I* u; _
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
' E( f9 s3 h+ _3 |/ i0 _5 R还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!( ^& H0 c+ [5 [% q6 Y
如:, j* C; X7 |$ r2 B8 J# A: Q
周惠,王菲,那英......
- I8 r: O$ ]8 X' z齐秦,羽泉,迪克牛仔....../ G3 M. k8 q, J- i0 z4 W
太多了!!!说不完了!3 ?" _8 I# n7 e( Y
0 w i) ^' w- k5 U% m5 C
0 ~# r8 W( p- V& A为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
# H. c( a+ P( N# Q另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
* F0 T* h& J: E8 h% G! B当然不能所有的事情都一棒子给打死!3 z% A4 D3 u) p5 ^2 O
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!9 O) x) Y5 F- J( B9 m
B4 C" E( y5 U' H8 h* H
6. 用音阶模进的方法作曲。
3 ~) D; N. p6 c6 t
& \( T a* s, c3 Z! r音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
# p, h2 F2 \# G" u也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！7 {& x: B" J, c3 N
' \9 C0 A$ f" `4 d3 V- G$ z
比如说:
2 F# [# y6 j, j7 S3 F上行: 1234 2345 3456 4567 56713 x9 J3 S/ H7 G, v' }- }
(最后一个1比 第一个1高八度!)$ r/ I! t1 s( X. x# O; O. G+ ]3 }) I
- ^* z+ }# A2 v g; ~2 d171 212 323 434 545 656 767& A5 R- N' d# l3 d7 w' s- G6 P
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
: c. [, U& d. x! q0 l
. j- P! p' a9 X1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
/ ? z7 I2 t0 q" ^7 |: J3 ~3 Z(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
0 Z( i! z0 u( p7 d. P0 g5 g+ b O/ f7 N
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
+ [0 [( ^' q2 a9 r0 ?7 s1 t4 X而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!7 }: X. Q5 {/ q/ B5 m0 S
# c) J( j: X* I/ V- s& }
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 52 K f7 e% m( j' i
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)& U3 u' z5 H P) u
3 P1 [* o) K: Q7 f+ ]6 }
6316 5275 4164 3753
9 Q @0 N- c4 f0 I9 ~(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
L9 x( V/ s$ _4 G8 I% C2 U! a% ~( C% R' M+ h0 m! G- V
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
8 a9 W$ A1 b- x j9 B% ?而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!8 H4 Y! C. V2 F9 F f, n1 @
' }- q) Y5 M6 }# H0 }. D% h
详细说明一下！. b* y6 r5 B: [% W X4 p$ `
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）" z9 {; ?: ~2 q
, }" c! j2 u; {& ]+ f5 r我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
9 F% l: F' ?1 a2 b8 K: C W: C5 N: l
5 w' m% p# ?- q1 M3 n我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:' O2 @4 S4 L; N8 e7 w
1 2 3 4 5* k8 ]9 b, k( w! j
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
( d! F9 N Y' ?5 O! s! V8 ?) z5 o: h9 f4 S- l+ A
我们再来分析每一小节: 7 R: @0 ]* W3 L" h' c; u4 s
16713 Z2 Z9 k2 ]% c+ C+ A
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
& p6 c; N) P- o! g' h3 a6 f8 z9 k2712& r. w' `+ v+ U" Z( X1 i. R- M
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
' b/ j5 u6 N" K. o' }3123
! M, V9 V9 V2 n; U3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!& U& K+ P1 L) [/ ], V+ B
以下同 理!
% S) `4 @+ x. M1 F9 k0 S8 `可以看出,它们的结构是一样的!
9 e4 s' B2 }% ~6 `4 i- e6 `也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
! C- z9 z& d: i( D4 j. @
1 E% B1 }# b2 {4 }6 Z% q当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!7 g$ V5 ^; l$ @+ Y2 f
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!% T; M; e9 ?4 r
6 U9 y8 n2 k# g: ?. k% m/ e
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!2 I* Y3 I6 ]: }0 \: c6 N! c2 e+ _ d$ _
我跳,我跳,我跳跳跳!; b2 P e# r$ w: h; q* W
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!+ {% |( K( [' A0 v
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
; q t$ c8 T) \9 C哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :() {) @. f2 h7 Y/ c
+ }5 Z% [" d! |# A" T: L7 l9 b
7. 反复。1 j, {# a( X* `
1 u6 @$ I: Z9 q" \1 l* }5 W/ o
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,2 w& k [* k C6 b; u2 \
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!' y2 v; F; j) A
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!7 ^1 C% x! s1 |2 u" d; I- N
当然,主歌里也经常用到的!
; G8 @4 f3 N1 f" K% @可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
) g, V |! |$ s s7 t反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!, C+ x" l$ w9 ]
( }6 l- D2 W9 B2 c# L# c0 z8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)/ `- I# E4 W! P0 B
$ N9 j0 p ]1 U' h/ E0 r1 y: U3 m% b! S
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!8 H2 K$ W! n- e* y
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
/ T; Y5 n" J- i8 r( d" Y比如说吧!
) r# V/ }- _( }% A, [' j我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!: P* Q. i& |* [; F9 u3 Q& Q* q
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱6 g( p; B$ S7 j T, W: I% g" Y
- T8 q* P* L) i$ Z9 S* y: \5 ]
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
+ X" Z% M0 `/ `4 R9 ~3 f$ M. j6 d6 |
, a0 X4 G1 y6 \" g再如:' }, Q; z! R$ F5 F! ^/ G
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!1 w) ?' m/ B$ n) A8 G
) |8 E+ R* H# r7 a! {1 W& ^
以其他音为主的同理!: I. u1 l" i) a6 }5 l
# P* R! D8 B8 k& Q; O如:* O1 b0 x+ Q7 ^4 F( N4 `
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
, ?2 k& X+ t4 D& l6 ~/ ~- e/ u梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
1 B7 P) [3 H" T3 A; Q# |5 I/ g V水木年华 的<<蝴蝶花>>+ V- R4 I. D7 G& u
郑均的<<灰姑娘>>
- ~' x5 q% `3 ^. |. ?) Q4 W张柏芝的<<星语心 愿>>1 h6 S$ k+ h; ?5 u; l
周杰伦的<<爱在西元前>>
) i1 N2 Y+ {. s) l6 X周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
0 M k1 y0 K. A% s这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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7 B9 S, M$ ~3 m% B到这里，我想大胆的 引入两个概念！; b) t& w" O1 g w4 z# S# P8 e; d
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就是：“美”和“凹凸”！
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！) Z# B, P7 c0 x6 O6 f/ V
; I n9 f: q2 g/ C. n+ _1 m x1 ^所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！" k8 @: ?0 g* m0 j2 e/ b
& `# q! q+ D# U7 E9 q9 V1 C( W9 ?9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。* `+ d+ u2 ^$ q) O
1 |8 h, _ D: n如： 55 432 55 6713 V& \4 ^6 U. G, a! a- \
4 d$ D3 R+ e4 Z" q8 n而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！" x$ ^9 A p* J8 q
6 c3 W; z4 L. c* l作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！) z8 y% d6 P. f; p
o0 q% K# J5 l前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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" ]( a7 F: p. C& i4 T! `; {8 S前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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/ k: l x! Q* u# h R' `3 O就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！( N4 X% a& t; W& w' m! j! q! p
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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9 P3 Q1 ^& j ~10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！/ \ g0 q& t4 o% q3 y4 T
6 L+ r0 [4 B$ z" ]" m+ R% M我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 11. K% k+ J, X; E& V9 T
k: V* S6 x) o9 c. v+ O9 }11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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# R7 [1 a, S; F: c5 o12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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, d& A1 B# _+ {/ C/ G如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。 X; ^/ D" b; D3 H. H
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！* K: h" b) k; w
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13. 取 经。; [4 s) h/ x( f* |8 r8 L
3 V2 |2 }! X0 l. T把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！' S/ r0 n0 n f# {5 q( E
5 a9 v; z8 c; S9 I/ R8 ?最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！5 p2 b2 R) c% j+ P0 ~! S
: I1 a8 L' }% Q/ Z) Z) ]& \ s# E5 n14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。! V, ?# |5 T# `3 h+ w- W' }( C L2 w
- T0 G) E7 w5 m1 R" D. U15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！- ^6 k* z9 g& g# R+ `/ }
. V& W# O$ c' u) m# f; [- I1 ^$ k根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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( s+ d) P Q3 l$ A5 u9 ?16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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0 f# Y( H( S4 `- z! N2 y% y" [3 c还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！. j$ J8 O5 e B% w
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！! j, U! |1 R& c2 X% }5 p
4 m1 ^) ]/ b% [; E& [有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！2 l% ~% |) }4 ~) a% ]
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了！# d" _* J8 }4 V, |( Q
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; S |* R% Z+ `- q# Z- y还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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5 s8 z. t* h' O% A喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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- I, s4 f" c6 t% _喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！" m, ~1 c b3 v/ R- l$ }
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0 ]3 a% i& h: a% T6 A% t* @可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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1 J5 g4 q% U% C) {1 |0 b% E喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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! ?+ l' P: y' O% H+ K这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？5 ^# `; _; D, b: r. B4 O$ F
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2 {( \& j, V4 b; W我 再简单谈一谈作词！5 V, N1 I/ U- m' u
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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$ B/ |7 H7 d; ^# V& Z/ E要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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& o% q3 M: v! O2 W0 I还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
1 Q' f( S) z8 E; p6 a3 o; d! A$ e/ t1 v3 |, S
+ _, n# @) U( I还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！( U$ r' t& w! d* b' c3 ^6 @6 \! H
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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6 r5 H' u# n8 C0 P: A& w& K作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！1 u3 Q! ]1 b& {/ h/ J/ }; [8 |
! o; E0 P$ T2 }最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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