|
|
作曲的技巧！
0 P! e/ W7 ^6 R, A5 ]; q/ T" M8 t, l7 x4 ~/ J" x* S; ^
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！5 K, Q% o `7 J3 m% x
& M6 p4 n* s" Y/ Y: c9 l两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！ n! `+ h; y k U9 i) C
$ }9 V+ i# i, H$ d+ V" F+ b
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
* G7 d6 S; q6 z* @7 \
1 C1 \$ i2 s2 b5 Y. W- P/ n这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
8 l4 ^+ `+ l, j. d8 C/ K
$ C9 _+ k" [: i0 E2 ~如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
1 t' p3 F. L6 j% i' m# w
: |- O4 X, G) @/ o还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
- w& U+ A u* T6 G2 R- L: }0 Y( M
. z' c3 v' d( K+ _2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！3 m e, z' }( }* G! e8 N# ~
$ q' m; A5 f3 _" v+ v5 }' o如：
+ W' g& x2 j8 O+ t1 {3 M1 X+ B; P* }
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
H6 \. ^/ X" R5 D2 ]; j; g+ d5 A7 J4 C; N2 w1 W! d8 f
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
* ]( }4 _& U( D5 |) @1 P1 i
& ]4 x) q4 t- {/ [3 K7 l5 Q3. 使用各种特色音阶来作曲。0 x: \. y$ i/ l3 ^5 b' \2 b
" o( m" ^- F6 a% s: Z9 L
这 一点，我要重点讲一下！" {& i# x8 }' e( `- y7 S- S9 _
/ u3 N; p3 i: Z' w我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！9 B; J3 H2 R1 |7 b) O
/ ]0 F' D% R2 J
如：
7 _$ p: E/ U3 f7 O/ \$ U$ ^
3 @3 w: p, E' `+ Y6 N& ua. 我国常用的五声音阶：
( h8 M, ~/ |. X1 p. n! z- j$ a$ a s, P l4 U! ^
大调五声音阶： 1 2 3 5 6; T! d3 c1 p2 L; K2 V
+ \ `* i5 c: B u# A6 i3 _
小调五声音阶： 6 1 2 3 5- s- w; _* W* b+ ]- C6 \
( n, g( L- G& y% R& Z7 J9 n- Q9 Fb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
4 m( y) L$ Q* V p" F- z- A& r3 y ]& R; s* E' l2 u* Y
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
- ^4 r3 u, ~7 z) @: v
8 f* L; b0 \( [' y& R3 kd. 自然音阶的各种不同的模式：
! p1 P+ f6 a8 [: n) J
- @7 j# H( W% B7 T6 ~5 z8 x7 v 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
3 u; ~7 m9 W& p4 t
; ?% o! u! J6 Z8 `( {, v 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
4 c4 p# g C* C: K" f K: g" }( ~
5 e% {5 F1 Q! j5 K 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）; y6 l: W6 y G. U2 D9 T9 R
1 q; W ~. Q* k {; P& @1 w
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
6 i/ ?( E% w; Q# S' R) ^5 c' ^3 X- X4 S. \
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
: X! r' M$ ]$ F$ v3 T: w1 I1 I4 m, z9 i! u y n" d! a+ U
' V) k$ h- E$ ?) P) ^+ @6 v 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！- F x" j& N8 J3 R U; |
6 p% u- _# @- u o: U" R3 A% c4 \ 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
' Y% r. w8 W3 ~" {* s* g+ y) K2 W# W- |; v# g: r- i& c
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
- h, x( k( r) P, k8 ]3 B5 F" I" Y& s( ]9 m. y
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
/ ~: q; c' O i# [3 m
4 S# p, A3 Y6 A2 Zf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b79 ^, o, `% J( L4 M0 x7 E
( O% k7 h' v4 ig. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
1 \4 s6 ?- p6 u- S
4 \& X2 @; m" ]9 @7 U$ Q3 Yh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
( U9 y g% B# g
5 I0 z* K2 u) N4 j1 Z li. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b75 p" R. e# P6 I
6 V4 ^8 L- f: p- l* jj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
2 t& ~1 T3 T" F) A# j/ Z/ ?! a9 }, C/ M6 K5 Z4 J5 y
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）0 i* S3 {) m) W3 g/ n; Z8 J
+ P( L; q) J. [* u' Fl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）) n$ b2 m/ F! h
. E5 G F P# l* c2 H6 Qm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）; T& r2 e- E5 m7 y( D+ h
5 X6 P( z% Z# [- U) `n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
* X* j& s8 Q4 h. d
# \2 U- V' T$ w* io. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
; @ `2 V7 b3 b! u7 F* }9 L6 ?: X3 S
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 11 D$ S( J) A/ n5 o6 D0 T
4 ]& I. b* H8 c! q x
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 5 \1 }/ e5 \2 {( ?
1 `3 O; J0 r( D/ \' O$ m
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
( b4 q Y% q+ u# o) T E# C2 i0 u3 W
. M4 Q3 h. M) {; A" m J* B
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
. v$ H) o& Z# M, m5 ]( W# t( Q9 ~/ L; [3 y4 }! d/ v
) G8 ?( G3 o; q: M) g- Zt. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
$ U Y; x& P2 S" U
, F* z- {" W( Q( `0 a6 K8 ~) |7 ~ R' v$ c* c$ d
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b73 f! |7 x9 D2 e2 [
8 J7 S" W, Z. Y5 E
' R( X7 Y! D! W4 |& M8 U4 R5 lv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 76 s/ N3 J5 z5 r" `! `+ v* ^
! l9 X" k- e: i2 d" M# F! G
, W5 e2 X8 ] I7 O) k- iw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 73 X9 B' J3 n& H6 f7 q' g
m& x6 \6 T& n) f0 e( t8 h
+ T5 K5 [% _: E" X8 _; ]) w& }x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7# m! c R# U3 i2 s" o# d& a5 \
7 P! B" Z2 G q `
# V* V3 P' g% C8 a) U7 {7 f
! u+ [+ w( L% i' u
. ?- y5 `% X% u+ m b4 z* U
0 \3 |4 C- K5 r2 p
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
6 C1 W4 y- u1 S7 k6 D8 R0 a0 R1 T$ c+ N% L
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
% o+ S6 z( I# ^3 z ~ c" I+ l( {' O. v8 ? R! D5 k
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
9 l, _5 E: T9 I
# k2 p0 U0 U7 l8 l1 { 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
4 G0 Y' J3 [/ C/ r! z( c+ `; [4 A0 L, T: W6 V- _% g
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
6 n0 Y; m9 B4 ^: r0 L$ q/ l2 `- |1 X+ ?" z! Z
模仿读音作曲的秘诀!
5 G% O- T. u6 k# ^; T7 F" O秘诀,两个字: 好听!
0 m) e% z& i( G8 ] N- L/ W9 P随你们的心情去 写! @; L: f/ ]" \. o2 @9 ^
# W3 H" A! m% h1 z5 N. {5 ?6 M% v5 @4 m
具体地说:7 S H; @6 |3 W6 X! q9 a
- n/ Q) P R: D1 U5 a" v
5 n& |4 u2 s; o) Y2 f/ n汉字有四种读音:
- l3 r5 r) [0 \
0 e' v2 W2 l% x5 c' B阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
/ u7 G/ ], ~9 e% E
) {$ H5 }9 p- C如用于为歌词谱曲的话：
A% {- I8 m: e0 ]% b' \: q* G
4 f' D4 X2 l0 {: M* \/ G比方说：2 d$ y9 @6 j* E3 o6 R
) Y9 I' D4 X* Y) v" |
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
! K- j2 W1 F$ a% @4 U1 \/ _& Q
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
% \' R* v* V; h# l
& W1 R1 e3 q$ G' ^- I. G( q如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！# U( z" ^ ?/ _1 k
" ?1 H. q% o) o3 e% i0 d如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
7 [, P( K, _: f6 c
6 D0 m; H* y6 w" q* e3 O5 c$ e
. F4 }* y) y9 ? j; k这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！, I' L. P( i( j" ^6 N E
$ F, g9 x6 w* U, r0 M9 }
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！# e$ Q9 C5 e2 Q% t- e$ O
- n; {: d4 a8 x" g! ~如：
5 y1 k% Z5 {7 v9 y/ ^% W7 P9 d2 h5 S6 f! `" g0 u0 c
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
8 b2 \3 ^- u8 O1 \ 陈晓东的《心有独钟》8 m$ l4 k& ^* t' ^: f- {; {7 o
迪克牛仔的《梦醒时分》
2 e! I w8 X& C1 a6 p 孙燕姿的<<开始懂了>>0 ~( Y9 Q+ S/ [5 ]/ r( H- i( p' j% c
庾澄庆的<<情非得以>>
. r: O A$ v3 \ 周惠的<<约定>>
7 A1 }/ C- L, F" h 杨坤的<<无所谓>>
1 j8 e$ y" z$ } 阿杜的<<他一定很爱你>>
6 |9 H/ E/ G' s7 N Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！( Q8 M# f, {0 h8 B1 `+ E
1 K" c; a8 L3 @7 H; d/ I f再 补充说明一下:7 s! _. y# Z: A }
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
2 @5 g& ]$ f: _9 ^7 P任贤齐
3 o5 X5 a4 b5 D. S" T) T如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
' f7 ?/ ^7 L3 t6 [* j0 @. o老狼
6 T9 k: \& h/ t! C- E: \<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!$ E- w9 W1 N; j9 b) m5 i
朴树
) i. w$ w9 ]6 l' E9 C2 P<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!+ @, e6 j" [+ J1 _! ]1 j" L3 P6 M
许巍 N4 e2 U$ l L: a- e0 S+ u
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
% u$ g. g2 @. N9 o6 z郑钧
4 F% D/ r7 ]% i<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
, s! e& N e4 O6 q0 f; C; t另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!* N" ?; w! @+ I6 j
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！& T Y- f$ `$ n
最典型的例子还有:: s5 s5 j* Y# w# |" p
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
2 k- a, C' t5 f3 L' p+ i8 c蔡琴+ ~2 @+ r/ N2 Z* C) i7 E' H3 U
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!. `: x' m$ _3 m, J
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
, ^1 Y; m# P/ U/ H如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:' X( J ^1 c. A( R4 R
张惠妹
+ A" Q' r; d7 A3 ?9 J8 ?- @<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!! _- p7 V" ?& A/ |; x% l
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
4 R* g2 Y. Z& y8 ]6 S如:
% X' `3 Z" N8 T7 m周惠,王菲,那英......0 [& E3 e/ H, g$ B
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
+ n" N* R0 B3 ]) u+ c0 z5 N# d太多了!!!说不完了!
& V0 C$ Q9 ? e) U( v* ^$ d6 h- ?8 U9 P. P! Q( b
0 ^& h4 H, S( Q+ s% D. m% Q为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
( r! I' Q( [$ e$ o另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
4 f5 q( S2 \3 ]当然不能所有的事情都一棒子给打死!0 ^4 \ e" V3 d6 \
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
: a9 i3 Y& h2 V, ]+ T. ?
8 Q. Q5 s1 q" Z/ k5 Q4 P6. 用音阶模进的方法作曲。
; Y1 ^7 }4 S1 Y% V
, T4 z. u' S2 h b8 i+ `% p9 d5 X音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
" |7 ^* a! i5 q+ P+ U也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！# b8 X5 o, n6 J$ a' f6 T
0 s7 g# ~ n0 K! d, \/ A0 z7 I, E. r比如说:3 F: `. n( x3 u' y* N% q9 G6 A5 M
上行: 1234 2345 3456 4567 5671 w% x- l! q7 p/ L& h o
(最后一个1比 第一个1高八度!)
& t/ c- ?" x5 N7 _6 [4 j
6 t4 f+ C/ y* a2 f171 212 323 434 545 656 767* D4 L5 i; S6 r- p5 T4 |
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
i% z2 A6 X7 Y8 A Y
: }6 T" C1 f. ^1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
& y! U- U" I& N! _(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
: K$ }0 A: W" ?' l+ A" N; N8 s- ^9 b, u U1 A4 {- F6 u
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
7 N9 v' T. w7 t' N而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
$ x. A `. Q" n! J% g, {: d7 m# Q- Z2 Q# V7 @
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
. U* |# v2 A) _1 ]9 F(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)* G0 N2 {, F$ {/ `+ U9 h$ K: y& l
* h2 z. b: ^7 c/ M" g) w" R
6316 5275 4164 3753
/ P, Q8 S7 \8 ]7 g3 ~(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)$ x* \! K6 ?. z3 u: t: j/ y
/ K+ Q. [* k+ S: Y6 E q7 z
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
0 D; ^- ~4 f# z. \- C3 H而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
# W; U; J8 j! K! |
% M9 O. {5 e) K详细说明一下！9 H/ \8 d$ F5 n7 [5 U
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）( X+ \! r- N' ]1 h* G8 R
" X) ]" X7 Z, u4 Y$ G* h3 Q! N我 们来仔细分析一下这一段音符的结构: V+ V/ [5 s6 C
/ A0 |$ }7 \8 h k4 r1 K- L0 W# j我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:% c7 g- ?6 h7 w5 [
1 2 3 4 5
; @# Q- K7 _3 F! }$ W; p4 e音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
4 u1 |9 ^7 L4 ]( R* q" k( J" `2 v ~% O4 t9 I7 I
我们再来分析每一小节: - l! O- [6 N+ ^9 ^7 K' _
1671
; Q7 z/ p. ~, G% ]1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!, Q: s; a# ^1 X5 L
2712
5 Y$ D Z6 ~6 `6 `' T! G/ @1 _2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!; E9 Z" Y P# T4 A
3123
) @/ D; G6 O5 S/ Z3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!7 D' o3 V. U& J6 z2 L
以下同 理!- ?" e% c. g/ i% m
可以看出,它们的结构是一样的!
# H! H* F+ F4 K" N( q也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!* h7 Q6 Y2 J7 U- ^8 U0 n5 k
9 N6 J J8 T; \' ^% J$ M% o当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
5 {- F+ X. M7 G7 X0 k( d# p如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
. K3 e" r/ j/ Z9 h- Q, V- x4 S
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
$ P" [5 L7 d2 c, n& W( l3 o我跳,我跳,我跳跳跳!9 h/ [; b- E! _# M8 z* i
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
8 O( r6 q1 P/ @1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!4 R8 ^) R; {" k* y$ l* ]
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
8 f2 G. G8 k2 u: @* C/ z( W
7 [2 Z' c2 @; w4 F1 _- A7. 反复。
" e8 J" _7 D8 B7 T4 D# P9 g
9 M- R$ u: c7 k4 D( N+ n, t `作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
0 ]; u0 a! t3 W, z7 @& E2 F& ^" }很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
6 E# {, @) P, E9 }2 |/ F如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!4 F" J1 }4 q2 z+ B+ M
当然,主歌里也经常用到的!
1 p+ F/ ]' I+ s. P! b可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
- ?! Z; S/ a; B2 `5 u& E反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!3 O1 i+ w; i2 F0 C6 a+ f) P
8 ]% ~( z/ k& ]' f8. 环绕。(我暂且这么定义吧!). q9 m( X0 v# s5 p( t
% V6 K( P" s6 h! N- `) \
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
2 O w6 F; h" j9 m$ X8 K6 V# a我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!+ \# q1 k; g9 Q n. y& N+ ~1 x
比如说吧!
& B. |0 O3 d/ X) a我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!- N. V1 H/ _! J+ v8 T
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
4 ~8 u, K- }1 I m% J O9 j$ R8 A, b
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
* h. R8 h o* a4 m) n" I3 F2 k6 A& F6 I
再如:
. i1 ?9 w( [0 s& \0 S% C7 T羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!. u2 h+ N. R/ s, m6 V0 @+ D0 [
% c+ c' w( [. e) W以其他音为主的同理!
; G* m, f4 k4 j8 f9 K; j5 V9 a1 P
0 c" k8 T1 s/ @, R+ i; U如:
; J( X3 Z# h6 Q8 E* c' ~. E王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
7 ~4 A1 L% h0 M: K6 Q) S W梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
' s' k" }0 E$ e T水木年华 的<<蝴蝶花>>
2 k7 |9 P) j) p6 @/ H郑均的<<灰姑娘>>) y) O' S) y0 ? `" p7 R
张柏芝的<<星语心 愿>>+ `! ^: m/ [- [' W( P* M
周杰伦的<<爱在西元前>>4 ^- ]: j6 n5 p8 u9 ^
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
: c5 Y+ t5 ~ I. q/ m7 x7 Z5 \6 P' W3 k0 ]) L4 g
还 有好多好多!你们可以自己再找一下!) k* i4 g2 x4 d7 h
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!3 k2 \2 {! o0 k. \1 X: J
( r% l) l% A F: ^6 i8 J/ X$ j6 V1 g1 v3 p到这里，我想大胆的 引入两个概念！
) S8 I3 [+ w1 o3 {# R- G5 O
( [0 k, o. H- o" e: Z就是：“美”和“凹凸”！( r/ b, k- Y! s# ^
, u3 c8 S9 o. I; T7 U7 O2 S( @% I+ E
美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！* M8 i7 `8 A7 \* U- B6 Z' A) S7 P/ h! f8 O
/ K: B" D6 ]; X7 `
所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
/ |; N; u" R5 v7 l5 @# h y5 Z4 U1 E/ X: [% s0 U% L% Z, F8 K+ W7 a
但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
1 n: d& t+ y9 M! Q4 V* o0 d% A( M9 K4 G
9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。- N" | i5 m+ d1 k
7 y% h' f! ~3 g# ^+ V
如： 55 432 55 671
6 l0 D* I; D% Y: }
3 J2 i8 z0 n$ V2 j. w' R1 @* g而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！* H: a2 o8 ]5 k0 y3 u2 m# ]- k% m1 H% I
4 j/ f p1 E c- K作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！4 a3 _! r9 c1 g% a
. a0 P. T' ]* E' o" e- x% W: V6 K
前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
0 d' Y9 M7 m2 d- b- h
2 |* I- q! J! O# w8 B前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
* ]% _ M+ g; x9 q" Q0 Y% O& g2 g% O. ]0 c
就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！4 J. u7 [4 a- d2 q- O0 c
) f- K i! s' I+ p- F6 ?
刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！0 r |- h$ I( g
; ~: h' i z6 C2 E8 [% }10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
) Z# _& C: u! y4 N( p6 K
p B. z& B& w我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
! _5 j) R3 k4 k B5 ~1 ^ J! E( V1 ]( t. U% g2 p- w
如： 11 321 55 55 567 11" ?, |2 `/ s* m/ R" U; z
1 u& M! z+ h# j) w11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！# g1 E5 V6 m; v# k. c" R% T
5 ~. N {. {& n0 I8 V
12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。" b1 B! I$ W- P8 L1 A( o
$ J! b$ M$ }$ p如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
, Z8 O5 A( l* i8 p4 t# |9 a% b! W" L! R1 J
如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。% \2 v# |9 |: F3 W
4 v- M& j" C& g) d4 w
还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！6 R) B- I2 o- R9 x9 M7 y. Q5 L2 B
7 U+ ?7 I3 v7 y- W7 w# ^
李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！4 F% C/ s k; R
--------------------------------------------------------------------------------
2 }$ g/ c) f& F13. 取 经。$ Z1 ~0 v/ m9 g6 u
5 c/ R+ \$ L$ x: h/ k& l7 ~把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。0 A7 f# W) M/ q* `0 a
' W: n% v* V- w+ J2 x1 p& n- q这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！3 i3 g. L- Y j- l t/ v
: \0 g+ r" n8 r* @最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！% h* m8 p6 ? j' w# H
' U- s/ P( O) [) G. a# m
14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。/ Z( O6 N( |" g. @" M! u7 @
q+ _6 n1 j; N6 Q
15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！$ f1 l7 P7 g& u+ f3 S& ]" o
. w2 `. X, S1 G- _! r$ t
根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
$ c; ~3 j1 j1 u1 T. _. {5 a, j" f( L( N" v; F
16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！4 g& P7 @2 c" Z
0 j7 t9 ^6 O% M9 R+ k! B& f3 ]5 V Z还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！8 M+ L# f1 d" o
5 h& x9 s8 y% f }# h比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
; _. ]8 ?7 E* a# F' M
3 t2 c0 v$ I% E2 J8 }3 K$ x x有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！$ W. m* t: a: X- T1 w( M
/ h/ y. f! O* c7 v这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！9 [4 p8 z3 z: j4 j& b( `# y
* R/ y0 r' X; p5 f* U0 S
唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
[" u, c9 G3 }9 c
! U: s! }, Z6 c) K# \+ I这就是这首歌的美中不足之处了！
5 k$ S: t# d& j3 L2 ^& x1 H
# y; h9 R) r I# s3 k7 w3 Q* k; H8 r- o' K) Q$ m
还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
$ Q& _5 ~+ R) L0 F" C6 I0 S+ X$ ^7 Z+ z' l( `
" U) l- ~2 J1 p; N: x. F2 y
喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......7 v& r- Y1 c) U5 B9 O. O
- Z( `7 u0 {7 ~6 p
5 i8 k5 _5 r8 k" [" @+ X0 v喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
8 w& {7 a4 q) [, F& ?5 g) ^3 |( o5 r
2 _' q( `+ m' q4 h
虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
, a) d2 [+ V- A8 p- V9 ?4 [* |/ C- U8 }: w
) S% G+ k5 u/ i6 ^0 e
可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：5 X( I4 o5 R+ i3 ?( |8 E1 X
1 Z+ P# f# z# D5 e8 B
3 s9 C. M2 ?1 b3 Q( Z8 l" D
喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
' b4 O5 h# W: F1 L+ R( s7 |0 |6 d+ c& H; r0 l
* o# E& D# k4 _" `% X5 c% q) \+ P喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
( p( E% O; C+ l) D4 f: e: C
' E, ?9 ^% W, {. A, s1 {
1 ~: G* N! x7 Y( k9 o' u这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
( w- a/ a" u# ]
# W9 X+ v9 `; n6 }5 T. @6 o. ^8 Q1 q
' N2 ?+ A+ A5 G7 A) ?$ B7 o
, f. m E2 ~* J. r我 再简单谈一谈作词！7 M4 Q" N3 h% }9 b0 s
* X+ F) J# W4 [3 z z9 a作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
- g: i+ j& n3 E8 _
, M- P. I% x) }要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！" D: Q+ S% N! {* o6 ~8 Z
* O. [( m/ x( D- {/ ^$ C还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！$ Q2 A9 _1 ], i' f$ I1 e
; p. G# n6 W% W! c5 v$ p# `
& s2 Q' p. R( f3 g还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
. ]/ [: Q, r1 I C# Z) {
5 N3 Z) C0 C* k作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！( r7 i5 K6 z2 I) {) ]* i
' G6 M+ q# H B i作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！1 C% @6 s3 `% `! r4 ?+ m
% ?( C6 u, I. I' I, [最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
|
