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作曲的技巧！
; {+ {- {+ n* h* q) l ^- i6 V" H3 P+ ]8 r% v8 ^
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！, x/ O0 t# Y, n% o- e# J: A
3 _3 t0 n& y, {. I0 B. Z) o( i两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！- d6 T: D' O# Z0 \; y
+ a& z U1 C6 {- } n. ]1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！* N- A# {/ @* D9 a8 f6 l, O. ~
# I, b4 R3 C; K; y这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！# x( ?" d- l8 \, ?4 @- S
/ {$ f" v; H( _8 K( c
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
' d+ e! R1 @- P" S5 `8 L; d- G% j( e& y/ f$ x F: T
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
: U& z+ f" L1 T0 e6 ~ @; h" _! s6 [. r+ \) z
s5 r1 W+ d! s. P# b( |# w! y2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
: Q: V5 j9 r8 C/ U8 s! d( W/ t8 \9 x' x/ {, z ]# T' k
如：
: K% C8 E# F. [$ j) s( ]: q( C1 U5 P+ x
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
" A$ j1 |7 H, k6 F3 C
7 |+ K* `! }+ ]* o( o% } 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 51 I* U9 g( y& y+ l5 x
! H& t( n( I! B. s6 [3. 使用各种特色音阶来作曲。
/ T& I) X; V! F% P" _+ o q# S! m
这 一点，我要重点讲一下！/ v# a* n9 O0 @9 |' f( |
r. E; v/ X0 O3 a$ b我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！9 q% ~$ l k. q% M0 x
4 h" t7 L0 T; A/ z8 x. y* M如：
: \6 ~9 ~7 y$ @9 l; b3 F4 V
0 d% x; s( f$ r4 I5 la. 我国常用的五声音阶：# @+ z& ~5 o8 M$ H( m; t+ _0 C
, \, b/ U$ A+ j0 j. ]6 H 大调五声音阶： 1 2 3 5 6; _0 ^2 }3 _% ?! }) P
2 H4 {- \! U4 H5 `! n3 R
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
; b7 g! s! n; Q7 S& q8 Q
2 m" m# w- k/ `b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #51 {" ~( B* A" q; h/ L
% \* H" ?& N7 J# v( b& S0 A) g
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
8 r+ p; ^: s/ d# t; `2 A! ^) ?" H- P6 j1 h2 c
d. 自然音阶的各种不同的模式：
9 e r8 M. {. R& Y( @$ t b
& ~0 L) o0 k- \2 D2 O, F! m 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
4 w. g) [' _- [; P* \1 p4 K3 a" H3 _! u$ [0 {0 Z
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
! Y4 D* i2 H& |5 h
4 K4 M2 C6 ^, G: ]4 Y3 G 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）2 }5 b* o4 h9 q
) g) q! g2 c K/ ?9 k. y F 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
$ u& J5 \! _" f" R9 ^* B, _6 h/ q* V
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
5 L( R' B, ~& J# t% n6 C
7 n: H& _2 Z1 h* _
1 S. b: R# `$ Y2 u+ h8 T2 d) _, V 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！, i& {1 M$ g5 @9 e
+ r) e' f* V: B% i
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
1 z L# k: Y! E# J- k
) c6 s& {2 _1 V. \7 a( k以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！8 d7 G, B! z' h, b
& [' a7 L3 A. M( P0 |# U* [
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7: l, \ J/ m( e* O; i1 n
9 X+ c! b: ]8 I3 C0 X. Cf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
# B% \. d E+ L. R+ `, \* [; s1 j* g; y9 C# g8 k
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6" x9 l, F; i$ B4 v( h
6 b' G" ^6 l: Y+ p* nh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )9 w( P: [2 ^! |! |$ [- r
% l+ d5 C- i5 }; {- [9 y$ Pi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b72 U# l: D1 q0 C* k4 n/ g
$ } m v( H0 _- x4 e! Z# }" u; Ej. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )7 p5 J5 c7 ?4 [! ^3 s+ A
- S% m. x5 e7 Z \/ g* r+ k9 n
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
+ W# ~: u6 ^3 U5 o* s3 m# s: v$ h8 B8 ~: I4 t- x
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
" \0 i4 e3 m1 B! i3 R, P
( w/ y/ G- I, M0 w. h2 K) h# n ym. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
) T9 q! Z' p) S* V( D9 A, G0 X) d* l" t, _. m1 _% C
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）8 y1 ]: w$ H0 ^2 f7 D k
' e) b7 z2 ]. ^1 D
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
+ T% t/ \0 N9 E3 N/ F1 o& Z
8 F) s( B4 r4 a" A* Ap. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
7 b5 {- R3 n/ T9 A! T7 F& ?5 l3 |7 _3 f/ p" i" d' l7 D! F
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 ) Q4 W! [8 }$ C6 x+ F& ?1 n
+ o" F8 B- y9 U* Q+ B( Zr. 日本音阶： 1 3 4 6 7
3 \! W3 h) P0 `9 i+ u4 N0 o/ @
9 a- n- u' [& o# S8 p6 j7 B8 S* n; T: r& o1 j
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 5 @6 u! g& [5 t
& o# `% X3 r( \% y. b$ a" }, }
7 B' ^1 U: L5 ~' \! p }, U, ^t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 72 n, g: G' ^: T' P
$ x, i3 ^, b/ @: a. l8 t Q
4 V& }0 d! Z. g$ ^6 G" x8 l; c/ J
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
: k# Q, ~! {# y( s H4 Q1 {
7 I {. u" [8 i3 k
+ X) G7 y; H: [, Q' [# Ev. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 79 @( T' ?( g* _
" B u* _) F {: H+ u2 [! ^% {. _
( S3 y) e$ S; F: yw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7+ T9 X# i! D/ C$ p6 B$ ^1 A
' g% ^' w: x: n: D( f2 p# t( H7 D6 s# Z* x8 j7 W
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
- L$ ?; J# K( Y0 a3 h
8 A% ]2 l5 P' S1 z, w+ |" q! |7 p- y, }0 g C2 ]' X
. |! {5 ?/ o) a+ Y. H( A2 e7 i! }* s: _1 [/ ?9 B- p
. e+ r- ~9 `( P c2 @7 L% ?其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！9 s3 W; b2 |7 T
' V' t1 A3 a; D3 t/ k. |1 I. ?0 _
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。7 q9 L0 b; t8 b5 P' J8 i# P
7 d( N! f9 K$ R) X s1 t g" D 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！+ i' @& q% [$ g/ c A
. k0 N; W0 n' m1 m. M7 L
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ t/ r& [$ [9 h1 ]0 c8 ^" B
* k: h; b) T8 k' ?. P5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
% ]' F2 D( [; P) b; A) @1 d
( L/ N6 |6 ~/ |+ V. e' V3 J1 ~* J模仿读音作曲的秘诀!* X/ F3 t$ v* w
秘诀,两个字: 好听!
) I0 ` A; X0 K( v随你们的心情去 写!
* I" v6 M$ u) b0 R* `/ q s5 U5 ?0 N( d6 V, t
& u4 i, F9 G. C, |% V( i, t7 j
具体地说:% v; l) Y: n+ P a0 o6 n$ G1 z+ L
6 e* ^$ d- V8 F* _4 D
- Q7 Y9 o8 e) g
汉字有四种读音:
. K8 o$ b H. A j/ z6 m! y$ ?3 G9 n) l$ F" ~' S) T
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
3 F& G. k x2 ~% m& B2 u7 ~6 R& |% b( h& n
如用于为歌词谱曲的话：
- w* |8 t! k; \8 X4 G7 i# V2 d# c9 `9 j. _5 Y
比方说：) s) n" s" T5 u% R
& ]$ U' L" _; ^; j第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！0 W6 J+ l$ U$ o
V5 G; q% J, `* u% N: U
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
# ]- w) X3 @) F# {9 y+ s6 b! O( n3 e# x4 X5 w$ W- K4 d
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
5 Q" c, z9 G. ?) m! q* T
8 F- E7 j- X6 U& }: @如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
( c! C* g5 p. F( P' r* b& h2 u: Y9 q: g: N9 P
/ a, E9 ], |+ }& k. ^这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
5 i4 e4 |# W4 X- X: k; V
( Q& s+ S/ [* y9 X$ M- h以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
) B' Y) s, c5 v6 H- s" k: m q1 N8 f# n! W, {7 [% V: o2 a
如：* ~" ~# R' L- @+ I, u6 G; q7 u
9 C) P# W: X! z
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
: G6 M/ x' D& [: H7 @: C 陈晓东的《心有独钟》+ c& S) P) X4 g
迪克牛仔的《梦醒时分》
) ?) V1 K( P0 [5 y! L: W) X 孙燕姿的<<开始懂了>>+ Z8 n7 {$ g6 W. W8 Z
庾澄庆的<<情非得以>>" L% ^1 p, H/ f. S4 ]
周惠的<<约定>> N$ w; ^" s1 i% i' ^
杨坤的<<无所谓>>
& z+ c0 b4 s, r% K! n$ } 阿杜的<<他一定很爱你>>
3 o! U% b/ x7 Q3 \ Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
8 @: T) A1 I+ m$ T# O! o- r1 r% G& y/ }2 X7 ]; P
再 补充说明一下:
' C4 a8 s1 m1 @/ B+ Z, {# F/ {像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
5 g2 r4 e% @2 {. U/ \任贤齐4 y( {. {1 `9 {! x9 \8 {9 e0 u D
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
- D9 w; I. x# I. P# p老狼2 K1 x5 e3 o/ Q' c: ^; i9 s
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
/ z; u$ ?& U, g9 L9 I8 I朴树
& d- a* j9 v& J<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
3 q) X& N8 `1 c4 w5 f4 @! ^$ \; @许巍
; x# C9 V$ k9 ^8 s有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!- l8 X+ q: ]/ P. v
郑钧
- _, ?( k2 e* V, |; _<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
: F3 ^4 }# q; z+ o7 d C; I8 D另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
. F, V- O& M9 f" `& T) G$ k G总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！) W7 n5 a8 C% Z; |. Z; C A
最典型的例子还有:; g; e4 O- @0 }
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
0 a* V. Q$ e4 C蔡琴
$ \5 D8 M+ G) x9 }& N4 N<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!; b; D& ?" E3 ^2 y
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
% Y2 ]# j: s* J4 z' N" {3 f如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
' ?' Y- Y$ W, K. x- J张惠妹
4 Y2 l* V3 H1 |$ Q$ _5 L [7 I<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
( {$ K( f. e K* C还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
" V$ y6 ]- e d; i8 |如:
8 L9 {( ^% @2 X t1 a3 D周惠,王菲,那英......% `( m* `( @$ O7 |
齐秦,羽泉,迪克牛仔......9 H2 K. U& G$ C7 k: _/ h
太多了!!!说不完了!
- s7 I& y6 B( p( R6 O8 Q9 R: K2 b/ i: I: V9 |9 k8 F
" i t* C+ N. h; k& I; r
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
2 w. ~: t5 l0 W9 k1 m) q J另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
1 J# |" l6 i) p9 Q当然不能所有的事情都一棒子给打死!
4 K5 m6 @% }* ~ b( k也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!% ]2 ]6 d J6 r! U8 V f' u
- c8 ]4 X3 Z) P3 o2 W* Z0 d/ V
6. 用音阶模进的方法作曲。* Q6 R6 @3 @4 R' f" w0 N
7 Z5 E9 R' r- \6 G: [# i音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
7 p$ H' e9 Y* x( f' k: o% B/ |也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！0 y3 s: }& p6 \. c' O6 Q; o! |
1 u' ^3 H5 R* D比如说:
/ Z, r/ y6 f' k4 a, F* H上行: 1234 2345 3456 4567 5671- A" [% B, d/ |& [2 O4 |% e
(最后一个1比 第一个1高八度!)
9 N: I6 T- Q- ^+ g- I: s+ ~* ]: r% m9 L8 Y1 x9 _2 z% V
171 212 323 434 545 656 767- `1 C* k. s: A1 n, {8 [6 d
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
6 T5 G6 P: e2 y2 w. Z R+ w& C4 f- t. }2 H2 g) y9 t& w( _; A N
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 11 x- ^; k. `0 `& U" O. P! u3 G
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
& c9 t$ S6 q5 F/ n( ]$ D
: K' c, s! v, q. x* H+ j5 M注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
+ p/ a2 q9 X( s' x# I- q& g6 l而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
' R3 s; F+ n( q3 T
" J! o/ M" L5 I. P下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5+ o# j9 Y8 j9 o5 G1 u! [( L( g! G L) f
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
3 h3 |* G' L6 a& v1 v* L
- J4 o& e6 Q& v& ?: S1 V 6316 5275 4164 3753" ?+ G+ `, O2 `8 g# j
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)& o; E* C7 G) _4 q
& W' \' X! w2 H% s
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
+ r( Q' X; b. i3 N! ~而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
1 I' J9 {2 j) _! [ {+ W; L2 J# k5 l1 X% x
详细说明一下！
/ \" i8 g- H" G! ^- P- h# N/ \如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
0 h: P9 o( U& u3 W& D
3 H+ e% T7 |( H9 @ T我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
9 L/ Q: A) n$ f# j. ^* d7 z. a3 A. P0 w+ q5 l* w6 H
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
! x2 ]0 Y6 i' v+ X: N1 2 3 4 5
( I5 E7 Y6 m- u5 j) l音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!1 z8 `9 W/ I' W3 {4 W# j* ~- B
8 m% @1 @, D/ q3 {+ i% H
我们再来分析每一小节:
/ L: V- x1 S0 n! O( X2 Z16711 T3 K/ n7 {# U+ g! v; d4 q; I) w
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!: Z" C. `! @/ V
2712% M& e+ U- J' ^7 s
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!) s0 E* d/ ?2 \5 X
3123' y; O0 [& Q: f4 e1 j9 F. J f6 i9 `
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
- w1 H3 f( ^. r' E以下同 理!
% {; l* ?' N2 y$ j可以看出,它们的结构是一样的!
- ~; W, k* T/ Q: p F% d也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!! u+ y+ Z. a1 }4 K0 ?
6 P' t/ r7 Y$ C- @& u. `+ [
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!( I* F# s+ I; P/ g% V
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
( u; E4 b! ?7 o! J. x! N# C' `6 X
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
, a7 |8 L( v9 ]我跳,我跳,我跳跳跳!
* O& f6 ] I3 @ ]4 Q) K5 R我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
9 d# Q/ d0 O' S p0 f2 j q9 Y: L1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
& R& `- [ ~+ _哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
' x3 [1 O% _8 f" F! \ y. i" z: L6 X5 @( L
7. 反复。( p+ x1 ~, M: A
6 g9 Y$ K# W7 W
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
3 f/ {; {+ A# L# n' x3 B. J很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
6 ~& s+ j& s& v) `) y% k, }1 p* ^8 [5 {如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
) z1 V( J* {- X! o; B当然,主歌里也经常用到的!( \) V3 w9 \% ~! \, E9 K6 E2 x
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!1 s/ a) s& {( U9 I$ ?- S
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!6 O& b5 h2 K2 K$ [% J6 B
3 @ Q# j/ J1 C( c! A
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
- ~( i+ S2 `. t" K% A4 M6 F3 o4 z. r& I! O9 K4 y0 N
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
) s0 b+ l3 _" {: B我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
& T) S6 R2 f' q比如说吧!+ p4 e0 a0 s8 k$ m$ Q3 m" w0 W9 ?3 W
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
0 H# y8 ~# j; B% |" L, X5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱% m8 V+ P8 C* R: R! f2 B6 _ R
- w' P; f. b- ]3 {1 F( t注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
0 l- y8 |! ]% f
( }' F m! i" V% L再如:) L* M0 b) e/ c$ Y# u4 r0 Q
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!& _- J1 J# W( K+ O
/ r: v$ E6 t; a: ?% S; x3 M以其他音为主的同理!5 A. u7 U0 m: |: b; d0 e
! y! q5 ^7 x5 G3 F" u5 P* z
如:
4 Y' G1 e- \# r/ ?, r6 b3 y王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!' |! T! O8 K& g; f [: T$ L
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
- y! e: W9 ]$ j! |& m水木年华 的<<蝴蝶花>>+ _+ \8 p9 k, |; n' S1 k
郑均的<<灰姑娘>>5 y, C+ C* U/ I o; [
张柏芝的<<星语心 愿>>
1 N( B/ }6 [' G9 `9 _) @周杰伦的<<爱在西元前>>
) W9 m+ M8 r$ Q4 u1 y周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!: Y. p7 u P" o& e
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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7 b5 n! I/ `$ A. R2 J) r到这里，我想大胆的 引入两个概念！0 M) o+ S! i8 V9 S4 H; I3 N
# ~% _# P1 V v- A就是：“美”和“凹凸”！ ?5 b& I X' p- y' A4 X
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！1 a7 h" a5 e! l' \* W
k7 z( |* Y+ T* e所以，在我们的作曲时，也要力求对称！$ d) r4 |8 _9 _8 U; `- _
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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- h0 o* c: S- q: e9 R1 @' {如： 55 432 55 6719 o* ~6 e' p, s% t% n9 ` q m
, \+ g& Y7 H/ p" }4 G8 M而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！$ D3 n5 S$ h6 \
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！8 p7 B/ N8 q2 f! A: v9 }$ y
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！ h2 r; c$ P9 X2 V0 i
7 c$ m0 n* j8 |1 `# o前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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2 s% H, i# v( F就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！. W, j; r8 v; z: a& U
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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* t" T$ r% p5 `) H$ u# q" C- |10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！3 v# d* O- y- P
0 C: ?) X+ R: j1 ]我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！) F ^/ w8 o- j. e0 _& S0 [
, N2 D. v- a% u9 [* p' ~8 x如： 11 321 55 55 567 11
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- S3 f: K7 R! q* ~! l& b+ Z' o11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！& }* |3 l4 G' X% B3 ~7 V+ K
- _: z* ^1 e5 [, `12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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( x7 I0 x) X1 }7 o6 F- B如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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0 D. S$ n+ O" I+ K还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！$ b# p& F7 ~( W3 {" Y
& l$ t5 p3 L0 k8 c/ I) F李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！! ^; e% J0 P _
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13. 取 经。) W+ J* e* B1 } Z @' f: f
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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: O# p" a+ @; c: N! ^4 X3 o" n这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！. o7 k& p( k8 S, H! }3 N/ q
" n' \# U3 a9 K- m/ P4 O$ [& p( I最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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: x! i3 @' W: |, b1 _3 \1 }( t5 I根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。% i5 z# s" a3 A2 ~+ Y3 U3 T8 P
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！# l1 n, \4 M4 ^7 p
% y& |+ H1 n. h8 u比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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+ g0 ` l4 Z; f* F有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！- D2 Z2 z+ _6 v, n6 N
4 C' p& `9 T, _这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！! i: [4 ~3 r j, R6 |0 h
- s* L* T! T( V" F4 X% \ [+ D唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！! u6 ^! R* J9 |$ F/ x4 h
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这就是这首歌的美中不足之处了！% T$ j. z1 h! b6 m' c1 e" W4 O
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：- A& u/ X5 H( R0 D8 k/ j8 P* N
7 @5 r) t7 y0 z+ D7 E1 ^4 q
/ I. T4 Z$ g3 y7 [& \* z喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
1 t2 }" Z; d/ s; v# P% O! s
& F6 b3 X: l, f( Q
' S: V3 s/ U# m喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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6 I( l2 Q& x0 r3 v" B( D可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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; F* D3 k, M' K( Z0 z' w: l喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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8 f0 J. M6 X' \5 \+ c$ ^我 再简单谈一谈作词！
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$ ^* e3 j5 {3 N2 a* o$ p% o作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!5 z, j, i% f: Z8 e6 V
& |; Q2 U& O1 [要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！$ v& l# Y6 g" u
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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% |6 E7 s- B+ N, i还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！) R& t3 `& U3 t5 m7 G
. B0 S, q3 Y6 \& [1 V+ |* Y作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！" E- @8 f/ F6 {" k
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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