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作曲的技巧！+ g+ F0 u0 [* |( K4 t6 s
# d+ l# \- h, D8 Y作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！" A% K" m" U5 G9 t, C% z
) _) _3 t. h/ y9 Y0 a E
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！* |! }) E( P9 K- c$ Q
5 k7 Q+ r: Q" _8 V$ R# t
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
) D, A' F, Z, j9 }: ]; j j8 P' r0 W8 l6 s
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！% e5 A) v; M2 _
0 d7 [& m8 F4 s6 Q- e& }, A5 k7 R' B( j如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!' x1 n/ m1 g' o2 \8 f- S
7 R& {: d- `! ?6 W, |% u还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
8 N# {& d8 s$ G" f+ j$ Q* t# D9 [ @$ G
1 Q2 L R8 A) W0 S2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
6 W% d, Y+ e4 X
( e* K8 \$ y* U如：; b" r+ B3 z. d" a6 W+ Z+ ~
8 ?: W1 Y) }. t/ }4 ^! m 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
+ i. r4 u5 Z( K* _. G6 B. t/ P! ?. j D9 G2 r
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
! n! Y4 s5 C/ P. I; O6 l; j$ Z2 H, o- S) C! s1 R
3. 使用各种特色音阶来作曲。- u# ]; _7 Q/ ^' b
; N$ i7 G! s8 o" @
这 一点，我要重点讲一下！
* ^# U( X8 Y$ E) u# y
9 B& v( q; [# O0 i) l我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！5 l# l8 ]7 i3 J# k+ b4 x3 S
6 r% g7 C5 i; z) Y$ b% @8 Q
如：
% Q/ L' g6 \ K9 h6 g# p2 z4 I. }: O% y+ k" R7 N( D& t+ ?
a. 我国常用的五声音阶：
7 i. R/ V# }! {2 W1 C- I5 n3 a5 e2 R% ~; E4 }8 }& n
大调五声音阶： 1 2 3 5 61 O2 m; t1 m4 G" |
' H4 H" B/ i, j$ U9 L 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
0 Y4 G( r: Z" z- y6 a N* Q, T# T$ V$ X @; o
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
Y# K, a; z8 J2 E/ f: H$ t# u1 j& l3 U
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
- c0 S9 n4 \$ ~8 Q9 K! v: Z( y( C, ~+ G; v
d. 自然音阶的各种不同的模式：' `* C/ d- Q2 R3 g& G0 @: A
( Z7 Y) X& P1 D8 g+ r 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！. F' i, X8 y/ ~+ T5 Y& B
1 Q$ N. w$ ~& m1 ]+ `0 o/ y: a 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )4 z0 t2 u7 w5 {/ k, A o
2 n0 x! L# E0 K; Z A) x3 X
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）1 ] `# u) i& o- h" m7 @2 s2 p
: {! a4 l# F1 p D! k, D E 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
) n5 F5 o0 v2 J1 C! Z$ E5 M4 q g# ?) B% y! p
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）: o8 V/ t$ `$ {8 ~2 y: E
9 X7 G( e6 G" L$ W/ ~$ X* p- o5 k: G# j
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
/ _- k& _: z9 P; b6 T( B
k3 v- s" E [+ S' k1 \, _ 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）4 ?' R* j2 B+ z: t
& s7 N3 m9 T) l& y; l# v9 t以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
& B/ q& j. X4 P- A. u! n8 ^! K) V# E
0 {& N V8 P$ P" _0 le. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
( k! T7 l B% W$ e
& ~8 N6 h+ X: g, v9 n5 k3 }4 Lf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
5 I* \& g% ~1 z0 k3 B) G! ^, P" W9 X* e
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
* i2 J2 O2 P7 Z: k+ T
( \% y" R8 ^' }* s' J `: Bh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
7 C# F1 H7 { w; w2 ~1 n- l
* a& g7 c3 w. Y" ri. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7: p7 r: }, n ?7 z" F: c
$ G" m# ~# h/ N3 `( Hj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
1 K8 f9 `( K- g; t' B3 _) h! z+ ~" R, v
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）2 X* h N! Z+ G; I! s
0 O/ j* w2 K3 H8 G" H6 L. sl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
4 d9 e" S8 I5 f% z3 h3 K4 U! r/ K0 q8 P+ f0 ~: f, c6 m2 u
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）7 a6 t- X6 A2 c9 u* s5 w3 x) g% P9 v
2 b& a5 _/ `# m8 {
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）* k. R; U6 b! H: V4 |5 Y' s
$ U, Q. Y3 _8 [: i9 F& Y! no. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）4 `1 f8 Q" C+ j& M
* {6 d: X9 {! c4 `7 h( }
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
4 @$ z( d) Z; C* @6 w5 p J9 r) G8 V' W( `0 B% p7 W
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
; i7 }) H5 C/ o+ Y7 ^4 `4 Q+ z- R& P9 }% \- A/ `
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
7 S8 |& b4 |# B* u
$ o6 W! a- ^8 W; s+ B1 i) s" x* @
( c5 O4 P7 ^; Q& X% is. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
; ~% q; K. M7 j' ~( \4 f1 I, U* G. Q) a
1 a# _4 Q6 x. S: H0 L
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7& K I2 a& V2 H! X7 a2 V
6 ~" _* w" K: Q4 j8 u
1 J6 A; q& s' V: |( T/ pu. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
: E" X: s; R. j" n ^/ M% @* C" u% }7 y& ~6 R' M
: E& {, i" F2 E+ ]
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
e0 c: L" Y5 S n* C9 g: d; O$ }6 I0 J* R: T) Y+ @
5 X) j; `, I8 p9 e5 {6 p
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 73 k ^: ?. \7 u$ q6 W! b
! q9 k$ [! a, C% K# Z- R/ ^% h# w) C8 Q m' y% {% @& `6 M
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
; m6 d, Z) [1 a6 L, s4 ^. t2 l9 b |! ~/ [9 @! y
, ?$ a/ _, `( w6 [5 M U2 E I7 E7 s7 ~+ E" `+ f
" S1 f* s2 a0 y6 ^
& a" H% y5 X5 p O* B0 s. V其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！9 K, x( \5 n. N, r
% M( w3 I& \1 K
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。" U: p) b! D% y, `; H( {
) F7 e; O% y s% C# q0 p: D 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
- ]. r2 a7 X) {4 q; {
* b" Z" T0 f- A+ |& X/ q" u 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
# N& v& }, ?; v3 t: [
3 Z q2 ?# q' u5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
+ x/ y/ {4 U r) _" C/ f2 l& x9 q3 e" Q1 V- t
模仿读音作曲的秘诀!2 ^. y% D/ \* S4 D6 g/ o
秘诀,两个字: 好听!
1 t5 K, @3 K0 M. m& ^4 P$ n随你们的心情去 写!3 X. \; ]+ W/ B c% Q3 L
: e! R) P! W0 w) b5 n3 T: g; G! T) ]. N1 j4 Y
具体地说:5 m# m6 I& U6 \% ~4 i( y! l+ U5 |
9 O. w$ V9 G, k) b9 _3 g" x
) B' o/ a" s2 n& i, V3 G; I1 f9 C汉字有四种读音:" C7 M/ ~1 N( Q# k+ I
1 ~, c7 M: T( p; H! q8 b7 u
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！. W$ J7 q; ~) [1 E+ B
$ ^1 |% Y2 k, v
如用于为歌词谱曲的话：
" e# ~3 L( ]9 _, l9 R
0 P# S* p; } @( l比方说：
2 E* ^7 I( _% e$ A/ i
* {: b% W Z9 ^$ z9 n7 r第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
! p; p% M7 u, Y$ W2 C& d" h
" j! h9 {( J1 l+ \ U! {如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
e( ^" d6 A" D3 w, D/ L, t! Z3 {' c5 e: ^1 O' e8 ]; L3 ?
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！7 P! [* D, U c9 R4 M( Y& I
. t6 n5 m- E/ b0 r
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！8 _+ l6 r i: G& R' O4 ]
, C# x8 l9 A$ E( b8 `" s9 e* z) @6 p
: s" I4 S4 D y( g
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
/ A/ a; d# s; | Z, X! h) F" I5 G8 K
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
( J1 x0 E+ P7 A5 k3 v, n' K) t* ~6 o1 F& F( T0 Q$ C/ ~+ i
如：4 Z& J6 G; k5 i% _
6 [4 V9 E/ P- N7 Q0 J1 g! m 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
! d- W! U& y) Z+ R7 i, O5 v 陈晓东的《心有独钟》2 O' y* V3 w( N. c5 V- i3 [
迪克牛仔的《梦醒时分》
- l. I' c; d1 |% g; B1 K4 |0 K) I 孙燕姿的<<开始懂了>>
3 s1 o% G2 `/ G( e. e2 u) U 庾澄庆的<<情非得以>>
3 n+ Z: c, h% a0 f; ~ 周惠的<<约定>>
% s+ U/ m( G% J1 r5 i' n" _ 杨坤的<<无所谓>>9 G$ T _- O7 U/ U) Z* W
阿杜的<<他一定很爱你>>
5 V6 n. b- u$ _0 D( _ Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
1 i& ]3 _' Y" q j3 |8 ~2 u( g& F6 m6 z1 j4 x6 f
再 补充说明一下:3 \ X) x4 O' v/ T# G
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
. z; A- a* [2 I" [2 }8 g& t任贤齐) x0 J+ P0 K/ h9 v3 j7 ]9 ~* j
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!+ a1 e6 K9 E" J8 s, M) N* B9 m
老狼6 j( v. a% G( _2 t
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
0 ]. y- X: C' f4 P! c6 g3 h5 m朴树
5 a; i2 E; r2 y. p7 x<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
' v7 K% \; Z- E( R/ h( d' B许巍
5 Q, X0 s, J. c9 g# S有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
% F6 H) ?# R' W3 }- a. t9 S郑钧) N$ N5 ]* d/ @) t# u' u
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!7 C% t) a3 w$ D( I( L: d. G
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!6 c( \" ^8 |$ c0 E g% w
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！9 E, a2 X( m0 C8 ?" s* Y% d
最典型的例子还有:, b- @% C5 e: M1 U' _; |8 Q9 i/ B
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
* r F+ b5 W5 B7 V* X: T蔡琴
$ g; r4 }. F0 F* R/ o2 A<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!/ b( |# v, O* [' b8 t
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!, q0 a+ j* D4 h4 f4 w! L" [, A
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:9 G+ B2 W, ], P! ]3 j
张惠妹
) B+ C% t$ V# @<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!3 J j& W+ K6 b. {* h( K+ |" d
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!) A6 I! f: l9 w, ? c1 e' D
如:+ d0 ?0 {) e1 l9 ?, Q* g
周惠,王菲,那英......
" A6 }' C1 t" J$ Z! i+ G# O齐秦,羽泉,迪克牛仔......
3 r! |5 o7 f" w$ @0 _太多了!!!说不完了!
8 T4 u" W% b4 R6 J( D% |, a w7 M1 `1 V1 L5 b$ V
( ~, X8 V2 _0 J7 }为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
# A6 b+ e3 A7 m2 Y2 R y% h另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
! n2 n7 [0 [8 D+ W' m当然不能所有的事情都一棒子给打死!- ?: H2 N2 f) ~: ~# H# [
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!1 N/ A, N% d+ f
+ a9 a; P: F$ H$ c: x* z
6. 用音阶模进的方法作曲。
) u* ?3 i# T4 m
8 Y! R/ U9 K, {音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!$ T& u. D: I7 \
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！* W5 n/ X; d9 j0 }+ i8 V
! ^9 p2 J6 l5 L5 p; G3 V比如说:
2 _. P3 M# v% {" ?$ {上行: 1234 2345 3456 4567 5671/ k' [" z) h; C
(最后一个1比 第一个1高八度!)
1 r0 {2 r) f2 d0 y
, R' C, q' ?+ a, r3 v* N X171 212 323 434 545 656 767) [6 P! U/ q* i1 Q) ?
(第一个7为低音,其余音为中 音!)" u7 H" C1 w$ ^" w0 b: t) c
O4 U' K& [* y9 v7 ]+ U# L2 m# C1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
' p2 J- g8 |. S0 z: q(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!), T) a8 p! U( i" d: O$ V; c2 u
! z2 Y6 @9 C. }4 Z注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!; {/ J" y& S" n2 @0 ]" S
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!9 Q1 x) q7 q+ h# {
/ f' ` V, P! W
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
2 {: C7 i' V, I9 R6 X(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
. |: s* Q. K) T' l3 ?$ d/ G" X
% j& h" {! Q, X3 j. F J 6316 5275 4164 37535 a b/ t# _# t; @+ z
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)9 V, n) [7 ?4 F# @9 J- D* F5 b
! |7 _( q' ]# ^( H注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!" r3 z* C1 ] F2 w3 s* t
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
# |8 e3 y! V+ n! c- @3 V; _8 p! ] L' H3 Q- w! B% R. p1 s
详细说明一下！% x. ]2 o2 b- \' k
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）0 T! K8 }7 L p6 m8 \
C+ [2 a1 T1 j/ Y9 l
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:. C, ~/ t6 o7 p3 b( E E5 }
( H4 X) ?( C7 i
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:9 c2 ^- @; R8 y. U( A/ v) I
1 2 3 4 5: |! t4 G; p0 G7 B
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
* U) G# Q8 q3 J9 ~" ^# B+ l, Q7 a- t7 {& a! P4 U) ~8 U
我们再来分析每一小节:
. A# N: O" l+ J1671
& _5 w' t& c! f4 t( }+ u1 `1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
6 ^0 b: W( _9 j ]6 I4 [8 O- p( ?2712- b: V* d) b' m& Q& R+ J( ~
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
) U5 a% W' d: _: u8 B |9 S v5 P31236 z+ S2 V5 S2 S' A8 B1 z0 h( X
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!5 Q: X! l% \9 K
以下同 理!1 ~0 @7 p. y2 H3 U3 l9 ^5 [/ t
可以看出,它们的结构是一样的!
9 C7 |& K1 d0 c+ f' d) s' N也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!9 T E; n# V& v( }
/ Q* H& V$ ^! I% y4 W( k+ p- k
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!& e; h+ n# P8 s( k, x
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
. i" Q" ]( K1 t" R) M& n( c6 C8 s/ `/ e M
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
8 Q0 q3 c7 C5 J! H$ l我跳,我跳,我跳跳跳!
$ U* b& ]2 j' p7 R8 B, y/ P/ X我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
- b P# P6 X7 z! Y: @9 ?: y1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!2 a% D# Q1 E# ^! ?: e: m( e6 {
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(2 Z5 l0 C% z7 h( d5 K8 Q w
$ P3 u r" F. H2 A9 m6 H0 a7. 反复。) L. |* `$ @; ~5 B8 F
. A% o E) v, ~+ p作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
+ E/ I" \+ l+ W/ P3 N很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!) L+ j9 F4 l0 S
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
# L) d6 N# Q- @6 z# t当然,主歌里也经常用到的!
, N8 E" w' Z: e% [0 d3 z$ _* ~2 f可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!* T- e! x1 M6 B% a" j
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
8 \2 ~5 j, {" m8 ?* a0 L* x) I6 T5 D( I3 _/ g
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
8 \+ l6 p$ S$ w% G
; V3 i6 Z( Q) T环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!& t( f# u, ^8 L4 x" \# i7 x
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!( f; n2 n7 t- K
比如说吧!
0 S$ P2 G6 X: q6 ^我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
" Q8 C+ h. D, Q: v% ]* E5 n5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
8 U# d( H+ Y' S. n+ a+ Q, ~$ {7 Y/ A/ p' O% N
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
" i( P% _* X" O9 N7 _$ h
% U0 n- @ {( c( X. d再如:
; ]2 v; L m. e I1 x$ O; u羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
- w% K/ s0 @' F3 L
2 {$ e0 e/ d1 j+ S以其他音为主的同理!
7 o$ H! u: v1 N! E g: \# a- I! B0 k3 \
如:6 Z" x2 e6 ^) @3 G# p
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
5 D! F8 ?, @* M; D2 n0 u3 w" [7 h4 j梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>5 X" g9 ` J4 u3 [; ~7 l' X
水木年华 的<<蝴蝶花>>' E6 s8 W/ h* X
郑均的<<灰姑娘>>- z! S, I+ i* \
张柏芝的<<星语心 愿>>
* g+ n+ P4 z8 `' W, P C% u( N周杰伦的<<爱在西元前>>, N7 s' o' b# t2 u+ a0 r
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
! K. v9 n- F( u' }; i0 E, h9 t9 c$ F- P8 \8 Q, l
还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
+ c; m; L5 K; u7 r9 G# ~, Y这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!) e' c9 B: U8 k h. \
8 n) _, n% t7 g4 ]- T到这里，我想大胆的 引入两个概念！. h9 D; j+ n% ~
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就是：“美”和“凹凸”！# d) `+ u" {% F: R/ ^1 ~) {
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！6 F3 d% g6 a- q! S7 n' Y
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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' `- G# w0 L1 Y2 H3 _* _% y但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。. f5 U. z2 u% X& P8 O& E
, [5 x8 D# H+ Z1 m+ a' c如： 55 432 55 671
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8 y( u1 }- V9 i而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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2 h* K. a; \. i- n L作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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5 p5 B/ ~1 r, m4 U! _5 F前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！( n! l- F+ x" p
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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* ?4 L# _3 K+ V就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！! Q" B5 {4 j5 _4 b% F
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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( y/ U' Q( j* s9 V h2 _10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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$ z$ Z7 T7 c6 {3 {( ^我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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. J$ D( q/ f+ k& B如： 11 321 55 55 567 11
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9 ~, ?* g6 h0 ~4 @! R: ^1 ]& ^* {11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。" @9 t1 g2 T3 |. _. ?
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！8 a. c7 _7 I* G
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！' s) j a/ f* p% j3 ~! U/ {2 w- [7 E5 i0 A
) v/ n0 q* k! j6 T/ H0 i7 q李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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8 a* Y* ^- Z1 i7 W) o3 t13. 取 经。7 ?/ G j% T" K% U. P2 z; ]* B
" E. U: O, D' i把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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! j( h8 q C! U14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。/ }; `. X1 t, T
3 L1 d. U7 G- e! M/ P0 i15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！: k( h/ v; d% U& n
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。% b X. L7 P9 v9 M1 l) j
6 x; \5 O ^: d) D4 H# P! M6 R16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！; M5 K( N+ T' s e% T
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！8 q U7 U" M7 q
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！! I z) ]0 ]* B ~! J* P" P4 z
2 v+ n$ j- Q1 a* w) L2 n: |' @+ ?; _/ n有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！. O- T! J5 H8 n$ W
7 {0 y, j: a7 i- }; M唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！7 }* e5 A$ g0 }' [
* L* K, I. q. K. P' |9 b0 v2 p& L+ b. ?这就是这首歌的美中不足之处了！
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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& J2 s: e! V5 z喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......2 B- f5 U z- M1 c& u
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$ k9 t* q9 u+ j" N% L喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......6 K# [( U& W" I/ l) ?
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！0 r2 j' f- c% N9 D
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：4 j' x7 I; u6 d8 q6 {
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......" n1 A9 V/ ^+ {- i
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. [; S- Y5 L6 @4 O/ ^3 s喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？1 y+ V9 T7 J9 D( x4 w) k& r/ F
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{* |6 y9 L, U: Y3 H8 l) s9 W+ L我 再简单谈一谈作词！% W% g0 R, W9 Q x& [0 O
/ ~' r! Y4 l) F$ v作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!; ^2 r3 J, s0 S( z3 C6 q
7 L% ]) Y9 r1 |2 P7 Y [! p/ {1 ?要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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V/ V# k# I' Z- q还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！/ l/ W1 `$ f K- u* U' P
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* N+ I" h" b; J+ s还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！' o: G, O2 z* _: n" i m
% B" ^7 p" q/ o; o) l4 `作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！- a7 `5 }) }) c6 b
6 O9 X9 m$ F$ {+ o作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！# D' G5 C$ k1 c- U" i$ _
' i* O$ ]! L6 h' |' S# h U" A) S最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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