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作曲的技巧！
; [' X0 o) ^ t# L4 }! p8 q9 O9 e2 x
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
5 d5 O% w, q* m* y k i) t; [+ s% ]
# t8 R5 d% |4 H j8 n, R两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！" r1 Z) L/ ]- l5 i
" Z! \" c5 u' T4 n1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！) N- ~! U2 J7 J9 n9 T
" h* V; r3 M0 E# p2 ?' ~7 k8 m这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！+ ?" j4 r# T, V
# J0 C$ e5 \' d. j y X+ Z/ Y如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
1 n. b) X( P8 P' Q0 R* c4 V+ }
$ D- J& f. \3 N8 m+ n/ ~还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!. E" W/ y V+ F {: J0 u
+ z/ G0 l- f& Q5 D9 n3 n$ b2 d) ]* X
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！6 G/ y8 G8 D! b3 M
) V/ ~$ U, C, w+ u
如：) p+ C8 E2 I4 O8 ]! u) }0 ~+ f+ T
) z' k: {- H9 o( V8 `/ X$ B
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 J- M$ C* y5 w2 A2 J) i6 v
; E4 T2 S, v4 ~# x+ B: N0 v 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
2 h2 m1 X0 c' \
% I- a2 `- h/ d5 n6 G& g3. 使用各种特色音阶来作曲。
. |; S* {" |8 ^! e, j; h8 q! c6 h6 h5 e9 m. j0 C! }
这 一点，我要重点讲一下！
: ^9 }7 U% Z, ^- `6 i; N4 V, |" }, A8 r, Q; i4 p
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！/ \6 {/ }" V: a2 X' E1 d
/ ` l9 }. R; T4 ^/ N" s如：
6 C! j0 t" k* q1 `& n; u$ u, _* H; c: B3 o
a. 我国常用的五声音阶：
% Q2 i: `* h: y4 V3 X( a1 X7 U" i1 \: k) F$ a! ]
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
9 s# _5 D. N# l% I. t4 N9 v' E. F2 a' R4 N4 D* P2 X5 S
小调五声音阶： 6 1 2 3 5( U# O: X. x# \
1 N, T* J6 |; E Mb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #57 {) E, z! F0 g5 Q2 {3 V
1 @' D" C% C6 ?$ \% z# i$ }c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
/ ?, \( Q. } ]* H* |. g( V7 Y `8 h, ~9 |1 E! s( d
d. 自然音阶的各种不同的模式：
8 b0 O. ~0 h$ `3 z3 w6 A/ w2 D
3 }+ J/ T1 ?! e) @ 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
1 @: |# c8 F: ?0 G1 t9 B+ i
( [6 x4 m+ d* R6 F- S 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )! v# v8 S7 j, y. c; M D( |
y- c, ?1 O( v% w) A0 K$ y 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
1 A! V( p/ |5 p4 N4 i1 k. _% i& K* a+ N7 }$ t( D2 X- I
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
) j' k- g* V9 W* Y, I% S
3 s; f' p1 v/ V4 w6 x' T- `( l 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）& E9 V" L" t8 l1 J, F
7 Y5 e& _, T7 l+ t3 n1 ^* P# s2 i
' R1 e: V+ v8 |! L9 Q8 T
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！% \5 s/ h4 j. U2 H- z( c5 j% L
: h# y$ I+ P0 }) N) I5 _/ K 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
3 ]4 |3 L' B7 R/ u8 y
) t5 {. N! \( Y" Q9 u; g# ^以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！0 H0 P! {4 H6 r
, q7 h- B4 U- [7 e* ]; Ae. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 79 F# b5 I5 e/ l) W* U* [
" X' m/ l" r- d' v4 L6 M Z* Zf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
3 @. i+ d- u. v5 T4 z2 J5 y5 r( O" P
0 A1 j% i& w- Og. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
; V l8 Y9 W6 K f, T' W6 y3 F0 ~ s. a! ?2 x+ m7 ^, U
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
! u+ I; k" K9 D1 D [
8 W5 J3 |# l7 h% _1 l/ Fi. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7* p; y$ Q: {& f
' I! g( A) o; @1 f1 v
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )0 @& P! I5 s8 d1 H$ ?
. G- r z' s! Uk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
) Y& L0 O, p# r: ?6 H+ T) e. q, M
" n- O# R, y; `; j' `3 G$ hl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
' D: p% l! o3 e5 H9 ]$ U7 q8 [/ {1 \& t! b2 ]4 N# Z5 A# {
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
; |( B( f' o R! P2 r* O, r7 A% J# A. a% ~7 f5 }& O3 k
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
3 A* v) Q, Q! z4 h, k- O7 y$ u( _; S
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
. c% m- r: y4 E' O) [2 f# u6 s; d1 a# U- `, t. o
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
: X; N' j) y* T( t& `/ R; |; c8 ?5 S5 C% }3 @
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
1 x/ a5 g s g$ v7 \1 ]/ A0 [& J, N0 H- @+ {0 `/ Q: J$ J
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
! P g. F/ p# M9 Z0 p1 P, Z! t ^+ {3 Q J
: s) e1 N7 ?+ T5 ^. F6 hs. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
% F* ^7 q/ o u- m
/ D) _: w$ Y: W4 p& I+ f4 ?5 S( c4 _) n
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
; i) M/ J0 ]; q5 q7 ~* o! j! u& X, Y+ x
; P4 c% b" }6 ~1 y) A
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b75 D# b9 s4 s! e, r, r& G! A
+ u) W2 X8 v& z% \
2 s% Y) J% q1 {& x5 g; K& o
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
g" _. ~0 B4 p9 S
4 Q3 i, e6 o6 t1 [$ p v$ ?1 @- D* ~" j- L) |
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7) M$ Z( m& l5 s$ J" S
. u0 U6 L- f2 z5 J& z; M
$ }& J* y1 I: K+ x) Cx. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
, b; V5 ]; b6 e% W% M7 ~+ G' P3 |) Q9 h8 C- l$ d. M" m4 C3 {: Y
* M3 c& M* x+ ^& Q0 B2 v1 ]& Q4 r
5 [: K* h& M5 C! n: V/ _1 P
2 }* C; h$ j. p0 L
5 E9 K0 S+ h, Z1 @2 n" o6 X其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
( r4 m" h& ~) I1 r) O* p
. J8 u( @6 S- |" A- x- l4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。4 Q. [9 ?6 { }3 a6 a6 \
; l5 L: R% A( v8 I7 V
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
: I/ Z [2 b) h8 o3 s( D$ A" S: @
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！, S7 y) [- y% n; o$ b0 L* S6 U+ C
8 h. c* h) }1 G( d( o' q2 y; x
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
* t( |' v2 C4 l/ z' F6 @
, z: k8 m* F0 k* H模仿读音作曲的秘诀!
) @( d2 p: u% p2 e秘诀,两个字: 好听!
/ _6 p# l. j% Y, w随你们的心情去 写!! e9 Z, g+ g3 G9 m
1 a; ?, B2 |9 S% ^5 D/ b* w7 Z9 k D0 f% [0 ~
具体地说:( F r2 a; O$ r* u9 I
! }9 t" L2 Y& O. t
4 q8 l: T' p8 P8 N) {
汉字有四种读音:
8 k) j3 z# C! ?
, D" Q' w* i) Z' t, r阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！2 {6 t4 X! e3 p8 x' `/ y, z
) j! Y$ X) `2 {3 L; ~8 n
如用于为歌词谱曲的话：
4 X4 y) ^: `& P) M! O* f3 [ D# B2 r, ]* R1 [! ~$ L
比方说：
+ H7 B7 _% u* @8 b: s9 ^0 S2 @
$ c5 k. p' T, r5 }/ z* V& x第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！3 k/ W5 [! [4 ^6 [3 d
% d% s8 ~" v* f$ w; q8 b如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
! h/ T: ]6 W% v% L; M& J3 B% J" m1 h
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！- D+ ~4 n* S; E7 ~ J7 C; u+ f
/ G0 V: d1 v( m! ?
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
+ K" {$ C8 Z" v' J: f* Y4 @0 s8 L* t9 C7 J9 q) _
: j# S! P; Y- n8 Q% r
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
T# [+ [- T u2 Z. b; y w6 y1 h- ^5 y
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
% G* k( A3 e# P( r
' B# u5 G8 @0 G0 t c- M+ B如：
. s, S& E" q& T2 ?8 m: S/ D1 F6 j8 N
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
% O' C# t A& e+ h) X$ [ 陈晓东的《心有独钟》
4 E2 c6 {9 {# s* ?) v( J 迪克牛仔的《梦醒时分》
6 u- g, e. k; x; d' f1 m3 Z 孙燕姿的<<开始懂了>>
2 M0 i2 {; t9 E 庾澄庆的<<情非得以>>' W/ V( _; ^, i9 O- b* Q
周惠的<<约定>>1 S% i0 B2 ~7 M/ [0 U2 z' g5 I% v
杨坤的<<无所谓>>
7 Z- E/ A6 n5 m& l0 e4 c6 r 阿杜的<<他一定很爱你>>
! `1 U: t) h* o8 b# f Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
9 p2 b" @0 x! g* I* ?. C% a; q2 [7 m' z( @. V) E0 L
再 补充说明一下:& R0 w2 N P5 D+ ]
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:* }3 y! h1 Y; L, ~5 D: z! X; w9 Y
任贤齐* o; K; U4 O" S& `7 K6 i1 N& b! _# f# H
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!9 ^5 }- I6 X) }) v- _, @
老狼7 A5 I H& @& E3 u; H! m
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
% p1 A1 n) [6 Y/ q7 ?& `朴树
2 ^4 \' _1 w" G6 l* M" X<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
" S$ g& y2 F ^& t许巍2 L; x- y3 R4 d @$ Q( C
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!9 x) ~7 u5 t/ F* [1 L3 \
郑钧
7 k$ L1 ]) R$ B<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!8 U5 ?7 c( B5 `/ D- Y
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
8 w" [3 T$ o8 e" q) M0 u总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！3 J1 `9 D6 z; ]1 H/ J1 J
最典型的例子还有:
. s& J6 B: d6 ]像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:9 B! A/ y5 _# l' {
蔡琴
3 h! W6 ]1 p3 O5 Z) o<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!0 B$ H- ?5 G, w A6 j& e4 O$ ]
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
8 G( H0 \9 f* z) m+ i# V6 u- f4 q; c. K7 v如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:. g) x% L4 b/ @! d' R; e0 [
张惠妹" [* n' l( U5 @8 u3 t: J) A6 o! [" o
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!! C' V6 a2 Z2 A9 o6 ?
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
7 Y$ Z o9 N2 `2 l2 B1 M如:! m. P4 a* u; N2 V) n: g
周惠,王菲,那英......
# @3 m- G }; [/ G2 u* j齐秦,羽泉,迪克牛仔......
! y! d" A1 s% M; T& M9 `2 A9 u太多了!!!说不完了!# X1 `6 p, _/ H* ^
3 }& B# C$ S! r/ r, r& h3 K7 b( Q
6 `9 J9 v, [/ B6 g0 l& @为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
D0 @- D) w' m1 v& E- G另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!* A$ m, K) M0 P. I/ V
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
) z0 |) w4 I! r a( h) [也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
. k$ g1 U/ ^( o* b. t
- O6 T3 U5 d, D1 Q0 U9 \, n6. 用音阶模进的方法作曲。( Y# }7 C. T$ X$ Z
" R( g9 Q8 m' }% m2 f
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
) o6 V: B, L$ T5 S# A也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！# Y: F" h7 Q. _( l* P0 s/ `
" H4 B: P u5 q: k0 P/ F; z. ~比如说:4 q9 }7 t' N6 v3 e1 [' A* _' p/ c
上行: 1234 2345 3456 4567 5671( P$ f; n; ]3 j9 G1 j3 d; S
(最后一个1比 第一个1高八度!)4 e% w/ x7 @" y0 g N2 Y8 k
; H2 M4 F' K% G% `! f5 x
171 212 323 434 545 656 767
3 U' g% Z2 l, q( [' [1 J: B* y(第一个7为低音,其余音为中 音!)
0 o6 s+ ~9 b+ Y# W9 t! c8 X; Z! }! z. _$ f$ T
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
( w! O9 |# t* v/ g$ _' ^$ ](前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
- p5 g! a9 d6 U# @" g9 |% z1 y( l! H% l: E
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
' {( Y) d! b+ @1 L2 g* D+ X$ B+ z而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!/ H% z) d* j4 b) w4 K8 X
1 C, C' l# ^9 g& R% G3 V' j
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
4 K3 d8 O8 U% j$ P(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)1 |/ i0 F' x- B% _0 R3 W2 e
; n9 y T u n7 F4 G. z' k! u 6316 5275 4164 3753) Q" x9 d" t6 l9 k2 m9 j
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)% G: U6 I( l7 U) q" O' y, N
. }& Q0 [6 y- D. N9 I1 h: @( O注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!; X9 D3 Y1 F2 {0 z, M
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
5 J. y- A; P% V% i5 t3 f, l6 i% R- S' y
详细说明一下！
' @$ V4 r& |1 Z& X7 k9 M* b! V8 y/ d如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
9 F0 O) S+ Q; a8 z: z" F. G0 q( v; ^3 z6 g( j7 @$ j0 z
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
# O% u' ?8 U' z4 s1 g0 X- T
; o8 Y! k; W9 i; E! I8 }# W我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:+ `6 r. H* q: t
1 2 3 4 5
9 d% ?5 X2 B. N& C' E0 w2 d音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
, i3 i+ K' }$ e6 r+ S# m% i! v0 @2 o8 b/ @5 \: k
我们再来分析每一小节: 6 u6 r* L9 K9 K# I8 G8 Y( v
16717 o- s# X2 i4 d# k$ p; l; N
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
" F4 l* s9 y, Z$ K2712
1 A# D) K+ a4 K; B2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!0 Y$ y& X5 a9 O/ j# t* E
3123
/ `9 Z) I) N. s9 o# s0 l! A. [9 x: E3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
) d: K6 e" Q$ v4 `* {3 B' k$ n以下同 理!% g) I8 M. ^+ x6 r/ q9 ?, M8 m
可以看出,它们的结构是一样的!
# X( X! M! h. R, U9 l; u1 r也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
1 A$ @, Y. i0 k! ~ F
" z. N9 I7 q. \. F6 E当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
: ?* `) H% W( ?4 l. x+ f) A如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!$ c9 G! B8 P. c# h m- a# N
6 g b |6 O! K& A好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!. q' |4 ?2 l5 \
我跳,我跳,我跳跳跳!# B+ n9 Q2 u* M6 d& U/ @/ q& G
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
3 E1 h! G" G: N1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
; q3 M) A4 [( U- A1 J哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(6 U/ g K6 |. K3 a' i: s% v
" d. R! |" W: y* @/ C5 J2 {
7. 反复。: d4 C& U& |+ m$ C- H j
- w9 Z- ^6 {: c+ P作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,8 @" t6 w( F6 l# ? s' E
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
' f9 D3 p, \' G y. I如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!/ B: n P T8 D" X- X4 T
当然,主歌里也经常用到的!9 b) z4 U; k* q3 ~2 P: x
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!* C, S2 D: S2 s+ W
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
8 h* p% H$ {% T, g; b2 i
* z% t' k/ B7 H0 z9 m. [- M8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
9 t- o1 y$ x2 \# C3 N" d H
9 J9 M; i- A) G& @' M环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!3 {9 R+ S: E; s) B+ V7 E3 J
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
2 O( g z+ T1 c) `6 |: ~; c比如说吧!7 D! d4 I) d: L$ j: Y
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!6 i1 f9 e) k4 ~0 s/ m5 e6 C( U% P
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
$ `$ z2 L3 R" N4 P; F( T# q
* K/ I! Y) ~: c c) x4 e2 z! V8 O注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!& R y5 ]! @' Q! D
8 _/ d. F: m# l再如:. v" P% I- k# G3 p: e3 W; x" v! `( O
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
$ {: S& o t8 o' t+ }8 n: @- e+ s g- Z' M" g* k; v3 @
以其他音为主的同理!
+ \: s' l9 D. K/ K) \: J: g$ v* P8 \. {8 @2 E8 B& U
如:: H8 |( B* A, o4 D& O
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
: |5 P& P/ t( |( N3 y1 L% H8 y& {梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
r4 g( z% p1 l6 w$ _* e水木年华 的<<蝴蝶花>>0 r A- b, B/ j3 k; s+ S
郑均的<<灰姑娘>>7 c% n& Z1 w2 W+ A2 N3 \9 o
张柏芝的<<星语心 愿>>
; {7 R/ y5 t1 q( f周杰伦的<<爱在西元前>>) j7 S' G; Y3 `% [3 j
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>3 T2 Q! Q" {% G$ ^* x
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!! M2 X" M' V) m; ~
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!% F: j/ n7 E6 q* z
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！* o3 H# o1 a/ ?& l/ C
- T: v) V( x& M! R! D. n. E# m" x所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！, ]' [. Y# `! }) D4 v3 P, N
( }8 ~% q6 o: R* u9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671
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1 @7 H3 `& I4 G" P而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！) b7 r, B: s8 d7 k/ v
2 _: K) n+ e3 k( ^. H4 J! ~, }作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！0 o: n3 Z& a# U
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！8 O& e# y! ^, g; F. d6 c% H
" M9 v5 V' T6 H6 h) U$ a% G就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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$ C8 c h# j2 A& c6 f9 e刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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% g G5 c6 c! D4 ^$ V, a# t" z我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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, i/ L5 C; Y3 M如： 11 321 55 55 567 11
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+ |$ Z9 E9 c4 G: z |# I& ~11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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0 ^1 C5 w3 i! q2 D12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！4 Q+ Q, Q# T4 Y: @# t9 D
4 J: d3 Z b# H/ e( l+ C2 \2 k如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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% |" j. |( i l% r还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！1 [) B) G: L: t3 I! l
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！9 d2 i8 ^* p- G: }6 `3 b- E2 k0 l
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13. 取 经。2 v( x, k ^% v8 W1 W5 W: L1 j
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。8 o- \: d* s+ E/ P9 w
* c. L' z8 d9 _1 g. r% n+ u6 \这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！+ k1 G6 ^9 _6 Q& b7 ~8 n
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！0 @3 v" D4 [, m
5 Z) t4 r2 D3 P0 J8 b14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。5 _, w2 l T. [ T+ W, m
8 V# ?! y2 U# f# ~15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！' p5 Q1 I1 u, F. D$ D- y# T
4 {5 C+ g' J* A根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。: @- Z% }4 Y- ^, x: @
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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5 b8 i9 K7 c9 w+ o还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！+ K% U$ G$ ?: g' N! H$ D; o; f
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！* c8 t3 v) W% ^$ y! d2 w
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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" A1 U8 k2 b" U% P2 |- F这就是这首歌的美中不足之处了！$ b o, D& j& M, V
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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! ?, R6 d, O4 J5 C% U喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......4 ]2 ?7 ^4 G/ B* @
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......5 l, l7 d% }' W# C
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！7 G% B. c4 t0 z5 Y6 ]0 E
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：; }# \0 ?% E( N: P# d1 P
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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3 m! O; ~0 o6 h( T这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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4 f# c. H$ D# B/ A3 |( P要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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5 a: c t0 Q# ~* d4 J还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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: {$ s6 }* P& [+ C* I, b作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！: ~* I5 D8 \$ K- A7 b
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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