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作曲的技巧！
$ C' y6 q6 j$ F8 w/ G6 C2 a5 m' k4 h4 j0 K
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
2 k; _8 I" q: S N, M" Z- q$ _ \8 P% F6 |! \
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！% b. y* g! ]. h s" [) u
% S# a7 s( h% g( K M) t1 D" t ~$ Q1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
1 [( L0 ^5 k8 @; j! e9 Q i& H" a" `7 W
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！) s& T: R7 d; t
0 r0 M, N: B1 z* ^如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
, O& T% l" {# h1 a$ ^( a. K9 C: T5 ]) d4 _9 q' ?4 s; E1 p
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
. y8 [4 M: V" s" d
/ X0 a ]# u! T5 u& a( Q; E/ `9 E2 j! `1 ?8 d$ O7 I; ?+ C7 g
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！3 x7 r, Y/ ?3 d% l9 {
) L' r! N. v) w& P
如：+ p' y6 V s/ K- I% u7 D8 V
5 ^# B% Z7 u. w" k5 r' o+ f( d
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
6 l% A7 b6 v# j, X- a, C7 r
, L8 K7 G% P/ m- X 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
) T( Z/ L- K0 W r8 C H' k5 |7 g9 P; S
3. 使用各种特色音阶来作曲。, f& Q' }5 T1 Z( x$ n4 P' |' ~* p
4 D: q: V/ A& x2 x& O! M
这 一点，我要重点讲一下！
: i( Z5 |7 B1 x. V! g+ v$ ]. K# n) Q' t6 w' d
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
+ r& D' R/ u( M. \# v& {9 |0 O. m( y
如：
% N/ f+ u1 [' {
+ ~1 w( d. d4 T9 J: s% k$ O4 ya. 我国常用的五声音阶：
* |7 c' y- Y l7 l2 K& s* [5 Q
}/ R8 L& |+ x0 E9 K 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
9 T4 k! _" V! m3 ^; d, I9 V9 Q7 B% @2 L; x
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
" B$ c% h3 P9 ~0 V+ J* ]1 c6 J2 B3 m& q
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
$ G( ?! ]7 r9 u9 L' h
- k/ Q" l6 b( a& i8 R5 ~+ t8 ~c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！7 g6 h: h# `4 v* G/ O
% X* p' e5 Q# |* v5 B
d. 自然音阶的各种不同的模式：
4 g! q' s8 p0 ~( V
+ q5 \; Q/ U2 W) B8 Q! {# Y$ T 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
% i% {" U+ d" \. B" h. Z% j8 h0 J h. `. ?: Y$ O4 ^/ I
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )5 a# B% F( p" Y, Q( U$ R; U, Z* W
0 y5 |6 e0 I5 L* T! P$ D1 h
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）) o- X% O8 l! k( z2 L( u
3 g& h" d3 z8 I9 s2 @% E: [# q
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
9 z: u4 V+ M/ ?8 ^/ Z( i( K2 n, Y/ @: |2 r/ J* j
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）- T/ C, I" q0 ~1 }. |! b7 @& k4 A: ^
3 |3 g" W& ?3 r5 C
( x0 S" a9 F1 R v 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
/ y$ ~# h' M2 [, w I% C! k- V0 T4 A* U- I' O# G$ X
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
6 V5 O: [6 n. _( J
$ ?& K3 x. b- d# r5 F- Q以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
# j3 a, e& ^9 n7 [) o \4 }. U
: Q4 D+ d- s: z, c/ E. He. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7; J4 z; p! T0 v
( u) Q# Q( m; \ A6 l
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
3 y$ J$ T, R2 a. k4 [% f. W1 r- r: W9 r5 v! P+ ]
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6# w* S& m; o3 `. i4 k% `$ z% e- ~
% P N! `$ k% ~! x+ }+ Jh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )6 s. n$ x: h; g# z9 k. f$ H( G( D
: @9 F5 i# k3 C! H8 _9 D W: l
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7$ L8 W. M* g* b2 P; \
: [! H5 I; m$ T8 |* m# z7 \
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
: S3 c& o- [; \' ^' H! O; p$ n( s0 F) E, n' \
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）6 h+ B8 j1 `& ?3 a
) ]" U% n/ o" c2 f5 h8 hl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
; p1 A- n( R5 t/ _( w9 q% M" o% f5 l: k; N# ^7 m" [+ x
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
/ U! l3 A K+ H; ~7 h/ s8 d2 }2 y- T y' N
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
) R( S& K5 e1 n. z1 j* {1 t( C1 U1 Q: O
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
& c4 h; N* U( Y% C8 y" D( Y; r. g7 a6 y& e3 @ D! G
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
! q. _! }" O: _6 a$ E; D7 z- T: A8 y
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
/ J+ j" Q4 J3 E9 b9 Y3 u$ j7 S8 a- n" U$ f2 q+ Y
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
5 }+ a6 [/ Y, k# c/ Y' B& L& I9 |& q P9 e' x
+ p1 O* a/ A; X( C/ c) {0 Vs. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
/ C2 L# E1 y% R5 s
$ J7 O9 v* u4 @& Q7 q- V) o% L @2 A( |
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7! T6 A9 J, @* t
: [+ x# D/ M% G+ P. N5 a& ~/ g+ z8 X) E. n& @" u- \7 I- D
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
, a' J$ S( C* c- ~6 C5 }5 X# ?4 S% P0 D' B: ]& q" k( s6 d
" P# Q( c0 W* I$ B6 t* p5 |v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 79 s& u8 n4 l* h5 N5 Z
4 D9 s6 @; J! F* L2 T/ }- C4 ~% S
/ g% R; C* m+ j' Pw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7; W0 G. d- H+ S* a) ]% H) `
; |, O, p T; N' \: s2 g) L7 d6 [& |( ], }) i5 V
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
z$ S. F$ d1 ]3 [8 }) ?# C$ w3 o! P+ E' s: y0 J. ?
# X1 C. q% N( P) g+ P; U- K8 |5 H# @0 Y7 T, O4 ^9 [
1 @3 j! |& Y# K2 I. f# t- p) i! U
' U H* t8 M$ x/ W5 V( k+ Q其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
7 D2 S0 E4 I5 F) y' ?, E: N& F
5 {- t4 j: q) j, L9 G) |( v* i4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
5 ~9 I9 f- ~& _$ x" I. w8 _( j
. @3 a1 Q- e4 i5 W/ {1 h% A 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
# Y. ?* m$ M* B; @
f! j& [0 _2 { 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！$ H; a4 x1 }( v2 s" [+ j
: ~ N6 X; O; ]8 T7 O. ]
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。5 V; Q8 k7 ]2 |& P0 v8 R' Y% z4 c
7 e! q& J. ?" g, }; c2 x
模仿读音作曲的秘诀!* I5 q& z# ^% T: k. J
秘诀,两个字: 好听!
* h. m$ D, D6 N0 [随你们的心情去 写!
; @5 n# n# U8 I% t. V& Z+ \# M: c' M$ B* C( M0 i7 I. @
" n7 [; A- M: _: D! T
具体地说:
* V6 \( P! o. B( K4 m- s* x, ^. X% P, P. V" H' c6 Z5 E
$ c; [. E3 b2 Z/ m* J
汉字有四种读音:4 G( K) F' k( w4 S
' E& T; A9 `( G4 R
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
5 j8 i7 E; K8 ^. J' N% x
9 |$ i0 E+ k/ M如用于为歌词谱曲的话：0 q9 z2 [1 Z7 S/ \/ U7 _% I/ s
, R, J7 R) q- d: `比方说：
/ U8 Q( J3 k7 d. {
. B6 s" E* z5 V第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
, c8 K/ d. w6 s5 M1 I2 t! k/ _4 k/ t
6 z5 {: N( }' u# y* h如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
+ V) t( t8 V! r7 j i" O! l
+ N' z( J1 g* U+ Z6 @- E5 M如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
$ a3 ]1 A$ M9 B. v
* Q N* t Q* K7 c9 n如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
; S/ b$ K0 ~+ E4 E: C6 ?$ z: j) v h M
' M, u1 r; X3 [) `& L$ ~这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
' K O1 C& K- f% p7 i0 a8 O8 b$ G+ M' w9 `) Y+ x0 W. ~# u. l3 G9 l
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！3 g+ f; b, @2 J5 K
! A# k: D0 ]0 \( K+ Q$ H# s如：7 Z+ K V: D4 w
" i: m" Y* I6 Q6 P
梁朝伟的<<一天一点爱恋>> i, P* D, s6 E- q
陈晓东的《心有独钟》5 D& \/ \# w) l4 L6 \
迪克牛仔的《梦醒时分》
( f. d0 n+ c8 l 孙燕姿的<<开始懂了>>! ? | |! |2 E2 Y" u! x! l
庾澄庆的<<情非得以>>
( M. {% f1 A# |: R) V 周惠的<<约定>># v2 ` q* _9 e
杨坤的<<无所谓>>
$ W3 B1 P- c8 K; y 阿杜的<<他一定很爱你>>% f' A4 Z2 f: j9 [' d
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
`5 y$ {6 N+ N7 J z0 w) T! P8 _1 u) O" i& {- d- ~; \4 y. O
再 补充说明一下:
1 e' p, o7 U+ e( t- R6 _像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:+ B* U9 z) y. _) V' S; _- o
任贤齐# b1 s$ f6 J0 u* h. x a$ B* h
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
2 [" h" E0 m& Q8 S+ I6 J$ T. F老狼
" S& x2 C3 G8 y+ t0 G<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
% u" A2 P8 }2 ]朴树& z S; y! ~, F5 ^6 g! g& x' Y" c
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!( F$ c) l! P& l D$ \. i
许巍: A% W1 h( M( w3 D: {7 d/ x
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
0 p" {& X/ @1 p& u郑钧$ c7 d7 G( c, c3 s K9 [7 P
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
. d7 }) @, L9 K0 X. U另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!* j6 F; C" @" |/ N+ O+ Q5 S
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
+ O$ z( Z. I) m最典型的例子还有:
! e$ B$ G0 w. ]* C9 m) v- |像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:- o2 D* o# x; b
蔡琴$ _- l" C. q+ t7 B3 m# k. c* c( f. D
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!% X3 {2 ~- P; I% b' D
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
. x+ |' J- ^9 ~3 P如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
4 X7 L$ z; Y4 u: q. `( t+ l张惠妹1 R0 ~& X+ D% [8 B% G
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
. A) P0 ~# Z0 N还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!5 t" M; W- O, @0 q3 s' C O
如:+ N7 U+ f1 w, A1 O
周惠,王菲,那英...... @; @+ ~8 V3 U
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
+ }; g8 X2 s% v太多了!!!说不完了!
, H- C6 S& |8 k1 ~! s% s
' j4 k/ b6 e9 Z% h) E9 L5 |. y2 Q" E/ e( }
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。8 a, R5 d0 [ d2 b2 c5 ?: Q/ H s
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!+ C$ q! a1 e8 a: q" H
当然不能所有的事情都一棒子给打死!. x7 d; N# @4 x% t
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!7 E6 n! r5 K) V! `' H( ?% {# Y
a b2 w! v2 S# i( L6. 用音阶模进的方法作曲。) r3 [4 M" M) F0 W5 s; H6 T! b
0 P) h4 { }0 i音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
3 ?0 Q5 _+ b- \& u7 i. F也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！, [) O" O4 t) P ^. k" V
1 i* H8 d" E, }+ V比如说:8 ?; d/ X8 _) u: h0 ^, R8 u; O
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
3 k: r! x) g5 a(最后一个1比 第一个1高八度!)
6 r# l9 l) t6 O0 f) b0 c( W
$ X' B$ u3 O- N+ p( C171 212 323 434 545 656 767( U/ g9 y8 K, d2 h9 ?& }& I, {% w2 Q
(第一个7为低音,其余音为中 音!)
) Q5 I: k$ r: W+ A% ]' P$ V
] P+ y' l; V6 d, v8 b1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1* B' q! r2 U4 T$ U4 g r+ w
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)% l& r/ G7 x1 m- |
5 i/ z& s1 k( b- z, {注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
7 w o. j" _6 Q( Y1 N而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
4 V2 D+ ?. I4 x; a9 V+ h- o
# V* N# |4 v5 w5 v% l5 y2 t& o' q下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5( `2 Z- X) |9 [* j
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!); T* C t% L/ I" d' ^
& h! c: I; |: |+ _% Y# u
6316 5275 4164 3753* o5 `( j2 {) I: g
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)3 y: V- T+ {+ c3 ]1 ^
* @1 {; e# I0 t! W1 ^( j4 W
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!3 r9 ~, j% `6 k
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!5 C# H7 V3 Z$ m9 d- k
6 Z, g* d5 u' M) V详细说明一下！
* t2 J5 {/ H& h+ h! P+ w: F如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
- _; L' H) h- k+ E5 d8 A
0 [) K& H6 U" p P2 @我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
) z' m2 b$ x- U: g! d
# j- F9 \3 D+ v- e我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:1 ^0 p0 x# k; U1 h1 i8 U' U6 F
1 2 3 4 5, l) t6 C9 L) s9 o# ^0 Q
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!. J' F0 k: W2 W7 z. D1 W3 ?" ]
4 R& _4 y* U- q3 u6 W8 C2 g# \ j我们再来分析每一小节:
) m9 k' Y* O* f# D4 J B* [) N$ ]/ T+ t16717 m; k6 L0 B1 A4 f$ d1 f3 I( @; I
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!$ l, ?9 C' Q" z' t
2712
+ V$ K& `9 V0 j& [9 `2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!. m7 I1 ~! t- l+ j$ o4 m0 d" w
3123
9 x$ z2 j1 Z0 h8 L8 m, E3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
9 g! A! o: Q- z0 {0 b4 q4 K5 K以下同 理!1 s6 y. z8 g; b
可以看出,它们的结构是一样的!
* P& i3 s( _. @也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
+ G5 o `, w: V; Q6 ]( K i
c% n' M; `. E0 l3 m% j* m当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!. o5 N/ L7 C1 z9 ?5 ?
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!. u- _, U; h# q% K4 S
" c5 g' f V6 n' e: t* D好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
( C N1 k1 u; n" {6 T, L C4 O6 r我跳,我跳,我跳跳跳!
, E- ^' ]* i: R0 P& p我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!9 d* d- _' A, k$ j
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
4 C( o# V/ n: R3 _& v哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
) s# ? G3 X. b1 X7 ?
/ y2 J/ c( S" C1 q% O! ~7. 反复。( E7 b" c; Y ~; H
9 E m$ w+ z* J, L: s& R, J; k
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,% A2 o c9 Z# L( e I: T* y! U n
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
( f1 X: I( C9 i! J9 S/ N如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
. w; h- |" _: Y S* t- m当然,主歌里也经常用到的!/ S! D/ w; ^, h ]3 D* t
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
* C- \) k1 L0 M' d6 {+ d反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!3 a2 @+ S* ]! X/ N- }
1 _( [3 E- R8 X; f1 P$ t N+ S8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
0 x, C" \* C; V7 L
7 L" [5 {( X/ P+ L, ~3 `5 L环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
" ]# m) L. V+ s* q; ~我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
/ R4 y( G2 ^1 M* t+ y: `比如说吧!
4 ] S6 m4 t, V我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
3 O+ o, j8 r, o2 A" P6 }5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱% d" s2 ]4 r% G1 b' j n# z
, Y- Q% j" A" _4 p, T
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!0 j1 {% R; q6 Z$ W4 I
8 `* V% x$ }; z4 T
再如:
1 ^4 N+ `+ p* N3 |! R* h* C& s羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
' F7 f' W' P0 j8 U) K% f/ N' F1 `0 B* C! N6 U7 J+ X
以其他音为主的同理!
# k/ m( I0 p8 S# `7 p; f% n8 S, H W6 r0 |3 l$ f0 J# Q5 `
如:
. b( m2 s/ v& P+ U王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!0 a9 O5 {7 A. P3 R. v, h! H
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
9 w( j0 e/ \" B) D3 J- e e水木年华 的<<蝴蝶花>>! |3 u" |$ K. S! n7 U" i
郑均的<<灰姑娘>>
5 q& v/ a& f& r; ?" d8 ?) M+ g3 u2 p张柏芝的<<星语心 愿>>
' x' a: n' b! t8 V9 V) U6 J% ^周杰伦的<<爱在西元前>>
2 q: E) N' \$ w. W! V周华健的<<明天我要嫁给你啦>>/ L& F4 I9 I; T" |
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!1 T& @) X7 r: o( y, M3 L; x
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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$ T" X: ~. W) y4 `; I' Y X到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！
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. ?7 s0 q" Z- w+ E* _美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！: G/ Y- i& }9 \/ c" v9 X
# D5 V0 h. X3 [' U但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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, b* E! h9 l1 u" _" \9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。! v% [' ~7 k' [7 r# L
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如： 55 432 55 671# O# E% ^' @7 F+ f* g' t9 F
! Q5 {" x/ J D2 d而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！( M1 z3 y) P; ~( V- ^& c4 [
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！- D2 H$ P6 G" ~
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！! W4 T/ E. Z6 ~
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！, E) T5 |( q' F6 S _6 [5 S1 t
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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* C. p( J8 \& W: Z1 m; a如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！4 i0 M0 J/ z; H# J6 h* J# G) `5 L
/ A( ^6 c3 i4 X+ q; l! o- a1 ?12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！" J! ]+ X2 b0 z, t5 Q- G
7 O) z5 S. w: ^7 C如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。" k- T' z( j! I
! L6 Z' K4 p- C5 p6 v0 u7 a( q还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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8 C) [" N. X: f( l. Z; k) B李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！* K" {" x6 c# a7 E
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13. 取 经。: Z7 D: j; [8 [8 v/ O& ]* R
1 [# A/ I- R0 j7 J4 G把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。& q; w$ ~" x8 A' x H
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。 T4 h* e) m7 i: C7 ~% l
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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X/ N* \6 w( s6 B根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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7 D$ V9 o" f# A$ R+ O16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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6 d5 ]: H; | p- P( q比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！7 Y9 |% D, X. `) u4 ?
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！8 ^* N5 e" [2 R" Y0 ~
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！- t# q) i( Y- x& M6 k0 A) z6 ?
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！; f; x0 Y$ A0 o6 w+ I
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：6 S1 y2 B, G9 r3 a3 _
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( @2 `2 C: }8 l3 [+ K7 G喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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( V6 @, E: H3 {喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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8 A0 C5 x U* p5 S4 o) Z虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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7 H& R7 e/ s2 ?: w' y可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？1 s- `7 ]: R z- m% V1 h
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我 再简单谈一谈作词！
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. p) f- H ]! n; R作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!+ X) l5 `# g" n: K M" d: Z4 [
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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2 B. S8 H/ D6 u- I# |3 n6 v9 C还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！: n9 o0 D" n8 k& a- X5 k
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w2 f# b; O0 Y% U- b$ M1 m( M还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！1 D! ~5 d( ?/ A+ k/ m* v: M
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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