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作曲的技巧！
/ w0 g( J2 I) J* \7 M! A9 p7 g, z8 J" I
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！2 {% J% |) K& u
4 H0 a# U$ @7 n# o3 O8 u( G. r3 `两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！, j) }1 ?: T: ^# L1 f, K9 A* c; o
% l& T: D: w$ r! r9 B( X7 ]7 X
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
+ H7 y, E0 E6 F( ~2 N7 v1 p% ?9 P( ~7 M2 e0 _* x
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
l) ^* E9 y' H8 z7 r1 U
1 k: c ~! b) L( X/ a, I如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
3 L! o+ B- @$ o0 ?2 ^( j& M/ ]: l# \
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
+ r \/ g) A% Y% g/ j4 l/ r/ D0 y8 V3 p
/ U: L/ h% P. o2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
& N5 t. K# {" j9 y. P
0 O% `# r5 Z# V) j如：# [; }; n+ S4 `6 x) a' G& g
/ o" \2 g9 |8 h' `$ K" b& l 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
+ t% B! m2 l7 Z- C: e3 K3 w6 M- ]5 J; m7 v/ @
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5! h% S& s- w9 _6 _& {4 h
" y0 V7 M/ q; w3. 使用各种特色音阶来作曲。% S# ?! v7 ] C3 t
1 y5 e5 R. v* {; B
这 一点，我要重点讲一下！ T% Q4 e! h8 m0 `
" Z0 G i& B' v! ^% `0 G
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！6 s- ]: m6 ]# H! j( I
) }5 y1 t1 }& n: S) L3 p
如：3 O8 e4 a5 V( _# q
+ B- v+ @ ?; }& Ma. 我国常用的五声音阶：* P( x# }- F: a! `- A9 ]
3 E4 p+ i c! f( \, C7 y2 z 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
3 {: p. F2 G$ {+ s- |5 L" F2 K b2 q# Q% }; C, D
小调五声音阶： 6 1 2 3 51 F8 F/ r9 V9 d: n
6 A- Y! q2 q- ^
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
: B9 d7 i# o0 m
7 G. @: D9 T6 \: ~# @c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！- p+ `4 Z8 F4 J
& u9 k& U) U! N* V, X
d. 自然音阶的各种不同的模式：
$ n8 e$ J& Z) z6 p4 x8 Y3 v, _
t1 H5 z: }+ t6 k1 t 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
# b1 w5 r# t ]. p
; E2 i& F+ }& _ 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ) u8 ]7 @( s& E1 j$ M6 l3 p
( ]5 b& s2 v& o4 q
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）0 d; y; Y- I3 r- h6 x2 |
3 U1 v" @( t0 D% W; \ @
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）9 m) }0 |2 o* D+ }8 O j
/ S4 a7 z5 b5 H 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）1 {+ M+ b+ u0 D: e/ z
+ j2 n8 g: r- E6 Q* B( E; T g: Y6 M% }9 ~. h. A
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！
3 a- e9 {- q. Z5 U% y) c- Z! d, L: w; w% p# V5 ^% P3 |
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
# t0 y4 e! y% c5 q4 h
5 D# R$ n" d& K5 e9 ^以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！) S8 p& j6 G5 H* P& P' U
8 c9 x% W5 ~+ P/ F
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
; k0 p2 g& I9 r8 F+ _! ?
- r# f( f |6 F" d7 R8 j" K# o8 Df. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7. N0 T9 g+ y5 t2 s
1 k3 a0 c) N/ |# s8 n8 eg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
- Z5 P g! B$ L" f4 P) t6 F) _
' F- u9 H7 k6 z3 y: j0 bh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) @+ K* k, h6 \
H- w4 W/ C6 x# ~" D6 p7 l
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
, `2 u9 D7 k* |3 _6 V6 Z$ ]) t a! Y9 F2 g& `
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant ) Q3 D7 ]- ^, g; W7 c2 M
1 T8 H/ r/ I4 f: {k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）% w0 u" b* {) a6 H7 h; {2 d
% Z% D" K% L; S- l# |l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
6 @ A; f( Z) }) k& c+ i2 r* ~& i: h1 p) s+ i; w+ g) p9 I' t/ _
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
2 d3 `1 s6 y( i" D
r8 y$ r$ C$ g2 Sn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）; A% i( C5 @" n2 Y6 P
5 ^" ~+ ^( z" n9 Q1 Wo. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
5 s+ V! A; y, i. @& a" |8 i# p/ c+ I- U- B ?+ i
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 16 N4 c! b" |$ R; {
- h' G3 {3 o& s" Z8 [3 L7 Tq. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
: I) Z2 [+ Y) Q3 V0 C, ]2 _( c. i6 w% L
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
& O" r* p8 @% q. U2 B/ Z5 s. o" o! V/ W/ ~; b2 a( U' n- n
h' u f2 R! k" i% ts. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
2 {! p4 ]( i" x1 Q; U: v( t* F
; P; b9 Z Y$ [; H- ~7 i. D: Z) z: T, I. N) E0 @
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
+ y) }1 m8 s+ o9 `, Y. V& u/ X& x/ m5 F& G" J6 y" J$ O) b
4 Y8 w( |* Z2 h5 m: C+ r
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
; a, B9 C% {( X4 }0 J# X- ` y y- I- v% t- s5 \( l: H$ Q7 B+ Q- q- }
. s( z; a0 N: C" a* Z$ Fv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7, r7 [2 ?, N. J' j8 |2 ]2 L" U$ r$ } S
9 {# ~0 j2 M, F: A& a. {
; f& u9 C7 ` _$ q1 S) ew. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
9 r6 I; r: K9 o4 u3 o0 o1 B8 ? h; l7 v0 ?
" H, n0 o" R/ j" z3 P# G! g/ ~x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7# J7 Y+ E2 J: f/ L0 c+ [
" `" G) Z3 L3 f1 {/ O0 I2 s. {" {0 }" U2 Q! {. d
3 A! _- K2 Z5 M9 h: V- h. i% T* J( J3 T5 n7 g [: I& b
/ |7 q/ V9 t; Z7 c1 Y
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！& k2 I$ Y6 {' W! [7 D5 d
& Q' p; G3 B- Q M2 Y1 z9 l7 B( {
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
. w) A" C& S3 u3 _
; ~& M, O& z1 ^7 P8 s 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！' D$ r- x8 \+ f7 n$ A" l
7 z3 ?) E; J' l
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！/ A5 w4 R& t( |" Q" {! N
( z0 c; V' b7 X$ f5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
! `( n8 S1 ?. |. M; i9 _0 {" |0 V0 E g$ u1 t/ Q
模仿读音作曲的秘诀!* d" ~% t& O% v, z3 ?
秘诀,两个字: 好听!
B# o+ w T; V1 p# \随你们的心情去 写!
. \+ `# r6 T) R8 p1 [
/ S9 d* \; E, F6 O
1 q4 _' S% C& i: j具体地说:/ B" x/ ~1 ? m$ T; }4 C
. ?5 e- C, y3 L4 A
# n0 Y/ V" z" U6 q2 n; L2 z) _: c汉字有四种读音:& i- r1 |, |$ E ?3 Y; r
, A$ G4 E" H1 B- z4 c2 l; O1 k9 L
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
, R( E d3 H5 y& Y) h
4 L: Y( i! C- d3 c如用于为歌词谱曲的话：
8 K+ t! ?1 n# }- ?+ Y" a! z. H1 ~; e* \& t. w" g* p: c
比方说：2 H& o& i# I- p$ y$ Z$ |
2 t$ v% \' n: m第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！6 l4 B' ?( l( C( Y
3 D% ?! | ~' O3 B! E$ X) l: w* Y
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
7 b3 [7 |% s0 o8 ]: m( g( y& ~5 M* c; Z% ?; {) u. A; t/ L
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
& Z0 M' T' U4 h- E( n7 R* H% R6 g2 P% S7 G& a
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！: ~( L; |# |% l2 c0 U+ V% @/ N
: u/ A! @: `5 G0 ` `
$ `5 M3 @0 j! W `9 l这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！; A" Z% v. r6 A6 b D7 M8 z& `
$ X" F) g% p- k) A
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
4 j' c x0 \# ?+ u$ I5 f/ p; E& m1 {+ p2 c$ y* U
如：& Q0 F) @+ X/ \# U
$ y% l- g5 o2 [
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>8 w8 }$ f) E. ^
陈晓东的《心有独钟》* s; y$ o$ y. d8 k: q, R9 V8 g9 B) [
迪克牛仔的《梦醒时分》+ ?! L+ U( R* k$ V) i
孙燕姿的<<开始懂了>>
; d! ^* I$ M- j4 m! \/ X/ e 庾澄庆的<<情非得以>>' x) Q8 S' W2 w" u/ X, n( t+ e
周惠的<<约定>>) }: }, o, }: Y* d p# Q
杨坤的<<无所谓>>0 v- ]/ R% e; B2 ~; R
阿杜的<<他一定很爱你>>
$ y9 J; s2 m7 D, G9 N j! H. ` Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
: t; `. k2 C7 z5 ^& [1 A3 N# V! }1 Z& |- ?9 \7 E. o- z8 {$ Y
再 补充说明一下:/ D3 Y: Y; N5 P. i% w, X7 O
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
$ N# h$ U" @- q" Q3 N h) m$ \. [任贤齐
. [0 E* V8 `1 V, Z. L" N如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!& [- [: T( l; E B+ x; R
老狼
) T( {6 {3 z) J9 a( C3 H3 _<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
2 j$ U) o9 N/ d8 Q x朴树) q# Z7 E7 q" o
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!* O$ c- R* T9 j R- ]/ C
许巍; o9 v( G% ^8 D3 s" U; ~5 ~
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
: [+ }6 u$ K& [; {郑钧' B/ B! f4 z. a; U5 c1 P- s
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!4 d; I& \+ Z, d3 o2 q' I: f2 W1 g
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!3 z3 V" s0 \5 n% z3 d, A
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！* U3 d0 T* a) u+ j5 ~0 v0 O
最典型的例子还有:
5 ]% d" Y: p) K像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
( R% S5 k7 V6 s9 l蔡琴8 ?9 K3 [9 K9 \) J2 f! s
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等! l8 b5 H q8 D0 @* `1 N6 [9 s
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!& J( V" I2 J$ }
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
/ n3 t- G1 @3 [% h2 Z张惠妹
; u3 Z) B2 ]. Z6 A* T0 h<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
: g8 C1 u, ]& e! ?5 _3 ]4 K还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!& M S4 b" |2 i) ?+ q8 I4 x
如:
& V- T% z; r& |+ T6 ]+ u" m# X" p* y+ F周惠,王菲,那英......$ m7 u* l8 U! E" Z( [# o) C, b1 z
齐秦,羽泉,迪克牛仔......4 B U1 w S. W1 {' a5 m* |# n0 s0 x% @
太多了!!!说不完了!1 [/ c' Y% |6 w. g1 |
8 ?- n& X, i7 L# [, f& s; q3 L. d8 n8 P0 g9 b, t5 Q; C9 z$ B
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。6 o' x- t& U& y
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
- K/ V! {" f% ~, L4 d& A当然不能所有的事情都一棒子给打死!
) W% y9 B) P1 l也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!+ t# B4 f$ {5 ~( e& |" K
5 j9 P4 K& [7 D1 ]: s
6. 用音阶模进的方法作曲。5 Q9 M3 j/ u" e
/ ]/ J; z1 |1 H) l音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!+ L, [: _$ y% O6 P8 K
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
2 D5 s7 I$ t: ~2 O7 H/ N) l1 K) j7 j" n% n6 i1 F* R
比如说:2 C1 I8 _. w0 Y; p9 I" g
上行: 1234 2345 3456 4567 56715 p' F8 V* W, u; k" D: y+ t
(最后一个1比 第一个1高八度!)
3 z% b2 A% _( ?6 ?/ D+ V; r& j* l% ?! \% p6 q8 [" m
171 212 323 434 545 656 767
& H' ^0 g7 K# ?) H. o(第一个7为低音,其余音为中 音!) m* f9 l/ | Q( V
( t" E5 d, O; _- L9 [
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
+ {5 T& `3 }) k) A1 L(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
( r" s. l5 ]" k0 i" L
) N4 ?2 C1 N# {( e; J注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!" ]1 u, p8 o" Z% z0 \# [( z
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样! c( S- D0 _/ }7 _
& X/ h( H, q. C0 [, O- g* J下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
; e2 [: |7 D% Z6 l+ `& s(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)7 h) x% q6 [2 O# O, [. s* u
; G0 V9 I3 r% I5 N
6316 5275 4164 3753 } N& c2 ?; {* ~2 S+ [
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
1 B: u/ m p. L/ L! r9 ~3 n9 q |1 ^/ s3 q( J" w
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!: ?, v( q9 p. U4 L) D D* ]# w [
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
- n) Y! _! x9 ^' x
$ x+ r- @, o3 B2 U详细说明一下！! G7 H8 }2 {7 n1 B
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）( o0 \/ K2 B* A8 M0 T, I! p
7 H. n2 u1 z* X6 }. d0 p我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
c. ^" o: P7 Q) i- _! p9 o* A3 a
4 u/ }% Y& T+ m2 D我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
2 h! {, ? x9 z6 G+ _1 I( \ V1 2 3 4 5
1 i: W: }1 c% [2 Z( Y: |$ ~音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!' j' j5 S l0 H1 D) ?; v
- \0 `% x' _0 k( U2 _3 ~我们再来分析每一小节:
6 Q# o' H4 Q4 M' N16717 [% H! }8 l: t
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!, u2 A# L( Z! s5 ?: k, K3 l W
2712/ t% C* G1 H: M6 ]( @! ^
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!1 m ?- H( u: s, X
3123
/ n* q4 J) e) f" Q, H; B9 w7 A3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
% A6 W1 j Z3 v, y1 \4 N) l6 X以下同 理!
- m7 `6 I! }* M- o. s8 m可以看出,它们的结构是一样的! s8 t% h1 K4 z% H7 ?# I* _
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!) [6 \4 v& B' Y3 O: \
4 T* F4 d0 n( L( P f
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
( Y: m' U" `+ s如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!4 f$ Q) g- d0 x
# M; N: a) d- L2 i
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!4 b' f5 f+ k1 d' C$ [* |. X
我跳,我跳,我跳跳跳!: Q3 d$ B* S0 Y' c T9 t6 h
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
1 ?3 ?1 B J1 v1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
& r; V5 x: ?5 Q哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
: |" k# ?4 ?% L6 z$ G, v6 N% i8 g! o0 k
7. 反复。2 K5 a' c- q( Y3 |5 P
Z% t0 B4 N. u3 Z G0 T
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,+ k7 B+ p! @) z. J2 K% z
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!9 V- B- s" n) o L: R
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!7 X5 B) U) k6 C1 P
当然,主歌里也经常用到的!
5 Y# J; w! {: i) K可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
! G# r+ S9 A- I8 N! ~" ~反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!. \4 \0 I$ z! f$ X4 l
2 g2 r9 n3 ^% l3 H$ h( B6 B, F8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)8 K6 J8 N/ n4 n8 F. N, S% R3 V
# y7 K* n5 C* |. Y6 x环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!0 p4 o# r @5 ~- o1 j) a# @8 X
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
) I9 @" U* A2 P; j( w9 O比如说吧! ~; F7 q5 N6 B" P# B Q
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
8 @9 ^. P' G' k7 V: ~, w) I0 q5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱7 R3 F8 x$ \. _8 @9 Y2 Z
% | K+ h) s3 C) r( s注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!+ h Y1 z U3 o* e8 x' `! A& k
' B3 f# E, x; R" {再如:
$ \& d5 I" S3 ^, ?* U! T: a羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!- u' L4 B0 k% T
k$ k; v# g }/ [5 Z0 Z
以其他音为主的同理!
8 X$ D2 j L5 }8 i4 z* m% V( R' A. C0 X" N, z- ~, w3 w1 e; ^
如:
7 [0 E7 G$ p( q M' t王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!/ ^" i: S W9 q2 w& E0 p) t
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
$ B# @3 [- d. S; v6 S/ u+ o" `水木年华 的<<蝴蝶花>>3 k; J& [$ U, F3 y. f+ A
郑均的<<灰姑娘>>( W1 H1 b8 {* _+ D
张柏芝的<<星语心 愿>>+ W4 B7 M+ U! z
周杰伦的<<爱在西元前>>5 r# P z. `1 _! k, b
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>% C' h& p6 @ H3 w2 w) U7 b! n3 w
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!% k- E$ \4 j; a6 p7 t+ H
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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3 |. I( q! Z% K- b. ]' j, R5 s& J到这里，我想大胆的 引入两个概念！( a2 h# T$ v- w9 i Z
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就是：“美”和“凹凸”！
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# Y3 Y5 \- k/ l* q( t# r* H4 O美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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3 U5 S( K+ g1 y( R: _, Y4 i$ J) X! s所以，在我们的作曲时，也要力求对称！7 K# D7 h6 h, x3 w/ O
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！2 S6 N2 n* C, ]. L
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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, d: } }3 N- y2 H3 @如： 55 432 55 6713 P* i! p" v- E5 I2 o) g3 }
5 I6 U. l- J* h: t: l而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！& z, r. \ t4 w) L) D+ b
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！1 I5 N0 Z ~0 i$ Y- G4 }! _
4 y' N9 i/ z+ R: r) O就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！, M7 { T9 P! o# K) g, D8 N4 T
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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4 m+ B4 [3 R; C7 G* @& h我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！' ~& o- L8 y8 l& }% g3 h' ~
h! O- S$ K# u0 V- ^如： 11 321 55 55 567 119 h" P3 [* f2 V
O8 s! [! |) o) O11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。7 _& Z0 D2 x0 k, w
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！0 `0 F+ N/ X* G4 m2 S' e
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。% l( G2 X9 q& s8 ^* Z! Z" g
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！8 D: D- `9 d6 `
/ c1 p7 J, o/ c7 Z) J李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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! q) V/ S& [8 Q1 Y: m13. 取 经。( V. a$ M& i& n8 o
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。. F: h! h* {+ }
Y+ {& j% g" |3 y这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！0 Y2 \1 e2 @0 |& [+ e$ j( Z
- Q. g# k0 }9 J/ Y9 i最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。 e0 X) ?! X9 z1 I: \+ Y
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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& ?4 G& _7 e- h" f+ ]根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。+ l3 ~+ {- G2 B/ }! p2 V0 H0 s# x
5 J2 W- ?" u( @4 \+ [16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！6 ?/ [8 \( J, i3 F
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！6 Q) f) R) Z$ A% C5 d
- N5 ~$ R7 } ]9 k# u5 n比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！0 {% x( F' E8 J( h( @3 P
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！8 ]) a# b. n' l+ b& `: J, q
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！3 B7 K n# P$ U3 u, K% B* r
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了！) P7 S% {; A! }5 x" a9 [( `3 j
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" h0 h p y$ p( p3 F/ r8 a" T还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：+ |" Q8 M. @: ~) P
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......: Q% |) g0 N1 V& }0 J. f$ W6 q* [+ j
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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0 `# Y9 [# C! o9 s, J; `' T' ^- E可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：& i9 t3 O' I! N; r% D V
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......# ?- S( J' t/ \, S6 P, i- A* ?- G
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' i. x. k4 n' g9 L- M这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？$ @: Z; r" E( d0 y
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% S# l- [, s5 q* E7 s; b0 O, d我 再简单谈一谈作词！
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' V9 V$ H' b; M3 x' c作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!! D( i% Q% i; o: r8 k1 k
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！2 k3 j n2 z/ p0 M& ~* j, G
( h7 ?: W3 e" `! b+ ^" C作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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3 q: O) Z- L. U' b- L( p/ C$ N7 ^最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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