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作曲的技巧！' f9 Z! r7 r$ A% Q$ g7 K7 C
) W3 @/ b# r @' m; p' d作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
" N& J; s+ W$ V3 j- b" M2 ] |' n& K( b( U7 Z$ h) R& t3 w9 d- q' g3 z
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！ F- A' f* U! C- P- O" ^7 K: Q- k
4 b3 \5 u' `7 A3 O, ^" F- X4 L
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！+ z+ j, c! M. c1 [8 y" Z
+ A' G( ?8 i1 t- t' ]* a
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！) v2 d! g" ?4 \7 E4 E. v- ?, m
- L3 \) v0 d) a如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!1 D) a- X- \" k# Y4 N
; O, Z5 a0 C4 m) ~2 u* n
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!6 k& I9 h7 Q) n, f9 b9 H
" b s8 o' e) L* I4 V
& p3 I5 S* P# S- k; d3 @2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
. j; ?; ?5 I0 o" x7 v7 O# N8 F4 ^
如：
B0 a2 {$ a0 X
% ~( k4 a8 J4 W, C4 ~ 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
+ o! f Y8 L' |/ u& j2 v2 I) t0 `& F/ P' ]
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
$ i: o" i( J: M+ o/ l8 b- q- a" U! A7 E& V: V
3. 使用各种特色音阶来作曲。6 K; Y' i( `2 {6 v
1 q5 k7 ^' D2 b$ [$ u* V' T
这 一点，我要重点讲一下！
& ~" d& A/ x) @. G1 p4 d6 S0 X1 O6 ^) B3 s" c8 G, U9 K. [
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
* U' V" d+ `6 U! s6 j: g8 t* o
+ ~/ U$ q4 Y+ }) w) X如：) G) g C7 |9 Q! G& n) N
( I4 V( M- E4 K$ `5 x' U6 _( la. 我国常用的五声音阶：
4 x' B! [1 I6 K' q' K( ]% W
& r8 g1 s) t% g( s2 r! K% k X z 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
* w( ^4 \: U7 |' J' ^3 O. F2 c7 `3 u) a' ~! M" P4 I% q
小调五声音阶： 6 1 2 3 59 P% _, f0 r' X0 `* ?
; W( P0 ]/ O4 P% Y( ?b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #54 c3 X7 F; Z/ ?. c: c7 Q
- S2 s* `& G( i bc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！6 E& u, R$ B8 e
! b- A4 L# k1 Cd. 自然音阶的各种不同的模式：5 L0 Q' w$ n& {' T- M
8 m' s# B( C* ?5 _- k4 T3 m
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！9 t. J( R; N6 {& C2 Q
4 } ]8 D# Z% Q
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )+ [- T" f& H& u$ x |+ q
7 h- N3 u1 l* J4 j 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
3 @: j; l3 {1 X9 @ Z' K7 C: Q$ v: f7 c3 V8 j8 q5 G' T
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
3 Z% O" \+ Z& h& M" v! m V4 J+ y4 s4 {- J- I1 i" D
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）% e0 V% I6 d8 d w5 {" _4 t$ `6 s
- q" s' O" l2 c8 V- g/ E% }/ M' A9 t( `6 n M% G) @
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！1 r; i( P/ n- e4 [7 C* R, B
- K5 q3 x) `, w2 L8 e! w1 j 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
/ u; Z5 Z/ o9 ~+ o* b9 b8 F, m% @+ t, u9 s
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！2 I; l# q4 B0 u8 K6 ~
7 D% x- N. i0 |# N
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
. N6 H6 e/ m/ u( m0 l
{; S4 y2 H' Yf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7* H/ M3 r* v7 l
* b0 c5 F3 Y+ b% y) v) wg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6 L, r+ @# Z2 [ F
9 {: H. h2 n. g' J0 t' O
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ) |! h3 r& g! ?& x
9 U/ q' m0 `4 ]' ni. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7- w7 r% E/ u) M/ l$ [
1 P& [9 m. l/ g9 C$ fj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
( u9 F$ Y( b% H$ P
0 g, l* K( H$ C. o! wk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
' ^) d, T& Y7 F/ h" v( x. T$ j) H# {* j4 s
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）$ O: i* _9 S7 R
2 Z8 T: W D+ A% s
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）! C1 C2 @0 t% B7 \5 C
; B; r9 h/ V$ ~1 R
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
5 U$ J; o: s2 N: N4 q* ~# O& _) {4 t [2 \, ^
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）: V8 C5 E7 \3 @
4 X9 ]/ q7 e2 }8 G; H% Bp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 12 E- f+ s3 l n* Y& H/ t/ m
" U* k' F5 w8 s" S
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
, }0 K6 r2 k/ l! i( A; t0 N5 J8 @! C5 P0 @' Z! b ]
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
: T$ V% i$ e/ p# B$ i3 T; S1 A% m
' ]0 H; v% H9 S5 m) `4 @
1 \. f' ^, {4 T$ ], Ts. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 2 y; q3 a! U5 }1 i1 J4 }1 a
& C% N9 G, Q) g
* N; D; V: q* M* X0 |) E# Q4 c
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7' h( @; L4 e* S6 A1 R$ s, Y
: E* ?# Z5 c& s' w) b9 p1 S
+ K+ X1 S& Z+ q# I, a9 U' H
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
% Y1 D' T3 |- Q5 S7 M8 G# _- i& i) [) z% i
& p' n: n# j2 T+ S' yv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 74 w' M, B, S- R8 W6 Q- F
9 m* I' z3 Q! Y8 W
3 E4 s2 w6 r* F# R3 i1 sw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7& P; K- u, l" @/ u- e" n( {/ y
3 a) `3 V) i7 J$ D* E
2 H2 U9 u! m3 G+ G: qx. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
' H* ]' ?0 `( j1 A8 `
K1 w& S3 T' d, [; h7 e% r- W& y% Q6 j) Y2 s" ~$ m7 I
5 Y6 { d; x$ L M# T
3 R8 @! L6 L( a6 b% E. l% @! @' E+ z9 g3 Y p q
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！ _1 r) V; }0 a5 s" D+ ]: ^
; \# J. G5 h+ f- U
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
& `& h8 H: W" F9 p L& B: N- ]% r" N2 E8 K2 O+ j
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
, k. G1 l3 H, i3 Q6 @$ O* D
% ~. V# u; n5 s! q* Z( X 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
1 ~ R( L0 z2 {) G+ k% H
4 H% o4 f. P) b& s/ z5 W5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
9 {! A G& e! p* t2 K* V, q; h# t# ~( N& z; G$ Y
模仿读音作曲的秘诀!! ]/ Y0 C& K9 T
秘诀,两个字: 好听!
- e7 O2 q1 q# J$ s; @' R; T随你们的心情去 写!) Q* @2 [! I) K' }! I
7 c1 _! m K" `3 j% w8 L
7 i1 R6 ]! {$ d5 u6 k具体地说:) E' w) S; ~" I& H; C$ r# ^
" B# f9 l) s5 t4 y H& o0 o
C- l4 g. s% g& e5 x# ^
汉字有四种读音:4 L4 O+ }6 Y8 t2 l8 z$ Q9 }* e& ?
, W- E6 @. k7 `: o# M* g
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！- m$ {) O1 Y5 T0 i; _' D: Q) m5 h
* P6 A. v, q. O6 g: p' X
如用于为歌词谱曲的话：
& U* H7 |) v2 ]
- p+ w, {* B% |5 _* ?1 d9 O: H N比方说：
7 X. P9 O2 O9 N' F$ H" L9 ]+ \4 _# B/ u, M7 W% E. v
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！" a' J' z( X7 h, P! _
1 U# c* s. a) r& g+ Z
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！6 T0 Q! b/ a1 U. f& P; n
5 M* \6 p* j$ M
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
5 m1 f4 c8 o4 b+ S) T2 {0 Z$ m, e- u! H/ f$ O9 _- ?& s/ H" T! P
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
; k+ w7 v5 d% _) j, I, a5 D, B& T/ c! \+ ^
" D% w+ |' [' K1 X) d8 r2 j- l
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
$ j$ {- ?1 m( I1 ?& m: f7 z2 U& b% b q+ M. T( u
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
6 U. z( p& \# w4 X# l C6 X2 M8 g* g# ~. \$ A: j
如：
; a8 s0 `' K) J# P3 o1 {. b" b4 N$ ~( l. Q2 f7 ?
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>' v. C- `: m0 ?# s1 Y
陈晓东的《心有独钟》
' z5 v0 _$ l6 Y 迪克牛仔的《梦醒时分》
* k& F2 E& W+ }' X2 v* ?$ r 孙燕姿的<<开始懂了>>+ Q' ?( N7 q) E3 l* _
庾澄庆的<<情非得以>>
; A5 x( y" e5 L8 R. l 周惠的<<约定>> `6 `0 B/ x3 Q! K$ F# ~" g" B+ E
杨坤的<<无所谓>>6 x5 Q Z h9 F/ |0 A1 \8 h
阿杜的<<他一定很爱你>>/ c6 Y+ o& s6 R: l0 h. v/ `0 x
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！, y4 ]# n) D, `- \8 D0 q. U
% k% c( g1 V, r' P: N/ Z再 补充说明一下:2 @, }4 ~! i j3 E: N" y
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:1 Q7 {: ]7 g2 g' P% ]
任贤齐0 G* l* E$ s( u$ ^9 _ y' z8 G
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!( H2 A* Z D; v1 L' A
老狼
* |; Z% u* O( t( v% n) s* O<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
! }; R2 K2 \2 r Y, f7 j3 S4 M7 N+ [) ]朴树9 ?" { c i K6 [0 K, P1 x
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
, k# Z% p* T9 y6 W许巍) a" G ?" C8 u* ^6 @
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!/ T' W, p& a7 w% [+ A
郑钧3 x: g) b; Q2 D, y, P: P
<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!+ \2 x, I* ~3 X6 t5 Y3 L* m$ K
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!) ?- e" o( u- i' V% g- J
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！; L. f: N& ~8 ]' p& e! o4 B. u
最典型的例子还有:7 h* ?& r5 `$ L0 P1 H1 V5 `
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
9 Z; d8 c- j7 M1 d7 O2 A$ u8 ^蔡琴
: H) h" [, C4 n" i! G: s) X<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!; I" k. S0 O$ p
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!3 d3 f6 D5 S4 Z% Q8 A4 s
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
/ U9 d6 D. w7 f1 n1 e+ p# k张惠妹
3 _: [& l0 h" g' \<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
1 r" K/ T' L* q4 C0 q( @7 {) {还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!5 M# M: }5 N' Y3 h" q
如:
' d+ H! r7 Z- ^" P" K6 Z1 c周惠,王菲,那英......
& C+ N$ p4 |, ~% @7 q: p& F t% u4 M齐秦,羽泉,迪克牛仔......; P# q5 F# l; E. Z
太多了!!!说不完了!) ], _6 m8 h0 p1 b$ F' m( g
# C- U! q0 {3 X( L6 ~( \6 O2 ^5 [
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
+ [: u# h+ Q" `+ G( \4 d/ ?8 U. _另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
1 w+ k$ Q+ D6 D; {0 Q) R1 k+ }: ?当然不能所有的事情都一棒子给打死!
' O9 M+ s" `" p) H% v, g. L也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!2 D6 F$ b, i$ z8 B: K
# V9 t; R3 K! y6 F" Z5 ]& Y) E! b
6. 用音阶模进的方法作曲。 t$ @3 B, m& w# A7 L- X( t: U* [9 A; x
7 D" Q" r5 V! \$ X: C& {, d
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!; b7 J- b- p% f( R/ {4 _1 b
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
) _4 }+ K' X# r- f2 [9 k3 ~- x. o0 ^
比如说:
2 f5 c+ f1 o0 Y) b% Z' j上行: 1234 2345 3456 4567 5671
' W' P. {7 U0 Q, b(最后一个1比 第一个1高八度!), I& Z' v" { {1 v
" P4 Z9 x1 y" s1 M/ g3 |
171 212 323 434 545 656 767
' f S' V; A( n$ r, C(第一个7为低音,其余音为中 音!)1 W# I; C5 l0 u( `6 i% W4 `
5 \# v8 Q/ M4 ~! F6 _! v1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1: d5 g6 O3 `% _3 c8 h! x
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
$ `0 U8 w0 P2 h, K% ~$ x; E
) {8 _1 H( O- R/ C# ?8 s* I; r$ K注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
) ~/ ]* f. H. w3 l4 z) x' r而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
; A8 F% `. n' W6 v6 J0 M! g8 e+ \1 c4 m- _+ ^7 \. C
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
' g4 w* Y; P' V8 ]/ V(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)% k- |+ |7 z; s: {
( v7 J+ {0 n' p
6316 5275 4164 3753
6 |4 M, U2 I$ }9 `2 D: _(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
8 J; S! i) D2 o( s# X8 n. O3 z& K- c
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!1 f" y4 \. z; s9 o
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!4 P8 E6 b. `8 l$ s. x0 J# J
- \, N' B- ]1 H+ X! l8 T% B详细说明一下！$ m3 E) j- `+ r5 g v# z( w
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
+ K5 c$ G4 P( S/ Q( u& n% V" y
2 k/ _( E: [2 C! A; c" v4 o1 Q我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
; f! G+ c; I) h6 {7 a( n s, Z, P$ A
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:6 A+ u, B) n5 S; X$ F6 C
1 2 3 4 5+ C8 N( @; g q! Z9 t# }
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
: T1 e. [) t% C) h8 c. b. c: X+ l3 o
我们再来分析每一小节: 1 W( w! N( I5 Q6 ~. J4 d
1671* N& N6 d: m. N1 y9 _- F
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
; O9 P' Y8 g; d- P2712. e7 Z& G7 b/ W6 m. h, g
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
1 c) P8 d8 ]8 [+ ^1 L3123
- x3 A9 l# M) ?. A2 A% O& U: h. K7 b1 u3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!7 g9 u7 e" g" r# a. K4 z% m1 i
以下同 理!6 v+ |1 {/ L8 F; Y7 n$ K6 a
可以看出,它们的结构是一样的!* |: _9 n7 @: F# K$ e9 _
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
9 n% e. S/ v: p5 `; E3 i" @3 R2 C$ C5 m5 V, s( C6 T
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
k7 r: A8 B/ e$ |! j3 k+ \' z# c如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
9 s0 {, R1 q2 G) |7 C+ r$ R1 D7 c3 \" C Y
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!: g2 y8 }' @. X* O# n
我跳,我跳,我跳跳跳!
6 r! L4 N0 l: o& c( [, G# M我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!/ \" c5 ^1 x1 _$ ]
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
9 Z- R z3 s2 k4 }' d! U哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(6 D/ `) w% l ~0 G. W0 b
1 R+ H9 W. Z# `, x' q9 v7. 反复。2 v/ y6 M/ I* I% D$ S
, S6 B6 K; S1 W% A+ i& k2 g作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,) k! `. t4 T4 ^8 g7 Z
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
( W6 P/ n, E# z% P如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
1 j- E: H; A( K9 z当然,主歌里也经常用到的!
$ X8 ?. b& L) K9 y可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
" \& n: y9 |/ w. B3 j3 C4 V反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!2 \1 U N. t8 m! C
6 j, E7 ` I) j7 p2 @7 D- y0 ^5 y0 R0 z
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)$ k$ [; a' w& j! f! T/ p
0 c" r6 ?6 u4 ~3 x
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
/ g, h$ f$ o8 b. @8 S- [我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
4 G' R$ k2 _6 ~比如说吧!
8 T9 q$ G! ^- M$ g( U7 E* N我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!+ r' ]# q. [$ h' a$ j1 C
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱3 _( L; o$ F& N8 T4 U j, h
: p! s' x) y0 t* F" j
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!, u) N4 u. r9 D9 x5 H2 T, r+ U# n* j
# V: o( i$ X$ Y( k" |5 o
再如:3 d9 P6 g, X6 N3 L8 D/ Y. `- o
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
) f) H: K/ p. m1 Q+ c
2 ^4 J. |8 C3 ?2 I. }以其他音为主的同理!
: C" d4 B/ Q7 H" R* R8 D2 a2 P4 G" _2 J
如:
. D/ t3 K/ D a, x$ P$ W王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
6 @# R! x2 W$ G, Z梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
; e+ @, M2 O+ C: ?; l水木年华 的<<蝴蝶花>># z, B" y/ V! p3 d" |
郑均的<<灰姑娘>>1 O6 t5 b; { q( B& V9 t
张柏芝的<<星语心 愿>>1 ?0 @3 g. t9 i3 b/ {5 J9 J
周杰伦的<<爱在西元前>>% K; d0 d2 z! P( D; w( L+ D! w
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>$ r+ I. n9 z* ~, v# ]) M& z
4 `$ s' P: b3 t4 |1 } n3 D还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
- Q- R0 H# F* [2 l! ~) K这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!1 [2 t* f$ q% O: Y. c5 Y
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！
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! ]( @' _+ D9 M# X美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！2 S# L0 s+ J# M3 o6 b
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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# `. E, R8 I! m: h9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
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如： 55 432 55 671
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！7 f K" ]8 P" e& `2 N( H4 Z$ k* L4 N" a
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作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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5 P" A5 \! X. X5 S( w3 s- n) i0 U前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！: \& K2 `) d- e8 ~; Z
9 k4 f7 n( n5 Q前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！: H0 X3 y. b+ {$ n- G
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！5 F' n9 F+ A7 G$ O* m2 x0 |2 g
+ J; F3 w$ [8 U* B, S: R( D7 o10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！0 Y: ]/ G \# i: }0 a
8 x( ]6 d+ Q- G6 E- P: U9 a我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！& O* t$ V# n; w+ K) V x6 A/ Y
) W' z+ F1 ^- Q8 ^1 i如： 11 321 55 55 567 11% q J, L6 I, i- \6 D
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！1 x5 C! I: P% Y1 G8 K; F
1 f" A, @3 x& ?) f6 e# S12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。* K) }9 e4 i8 D# ^
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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$ K2 n( G$ P+ ~9 R5 @# i2 ~如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。+ J- y y" L( c& d: H9 z
3 }+ A0 S1 q- Z8 Q# f" D还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！5 W9 Y7 h0 G' ~. E
) I- N; {* R y0 b% d+ f* }3 U8 |李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！+ C" M; Q% v2 u! v, G: ~
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1 y! A) e% W8 X& ~6 U u2 t13. 取 经。
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/ c. ~$ p1 k! T) R; e3 J把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。: E. _) I: p4 X: o$ n
/ w& Q- S- ~# V1 L8 ~( F这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！7 m% y. @% `- P/ T5 \0 L
2 j+ |; E1 R6 p/ N14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。7 X4 S1 ?( g9 e: v3 X6 e, Q
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！$ F& R7 ^# N5 e# L3 P! n9 q
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！ ~. B0 R+ }) N4 n9 ?$ L: z- s
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！: V5 L& Z% o3 J- Q2 a. Z) N- V7 S
: I, n% Q8 W8 Z5 y% l! v/ e有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！- M8 P( P$ W, G
3 f V9 L& `/ l O这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！1 w% U3 s& c* `; o8 c' Z# c8 B
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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- T, X' c$ D% j4 F* a9 p喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......; l' x8 T# z4 y! A
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5 O5 @/ d+ e4 F/ |$ O6 e虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！! ~& z5 a7 J0 f; P3 T! m
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6 c0 i/ n4 a8 C. {7 z1 _ O5 U1 C. Q/ J可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......7 m3 A, m# o& S( [5 l4 r: L* \
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" V5 g, e* X9 I5 s喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？1 R* {% x3 C/ s' O" P9 ^* Q& ]
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1 Z4 ^- W5 ?; s v0 o. h ]0 |1 [我 再简单谈一谈作词！1 p B7 ^" }! a) e7 ?7 b' n0 D" F
$ W4 k g( y* \0 U- H2 R8 I/ j作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！1 s9 t7 e( M5 B( C! f
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7 f5 A6 u- r: b; Y0 v还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！3 R: @; S# i- A4 ]: S
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！( ~9 O, B: {5 }6 E9 [ i# j& [) s& ]* B
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作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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+ i) X! r$ d9 z最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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