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作曲的技巧！
1 y, @+ t% z; J
[) \3 |" I" E) H2 u作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！( K- Q1 n& y" e: E
7 m. G% X) ^2 I" i两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
! h/ J) F2 Z& Q" V! \; c. p" J4 J" p5 B0 m; E
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
; |+ }2 m8 j8 ^: u/ B: u) |4 A
9 f( z3 K$ l$ l% u. R这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！& {+ `) l' F0 f) U- l7 L; g/ E9 z+ p
* ~. s+ v( f) N- o+ ^
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!' ~' N& {3 b& x4 k* x1 P
0 W2 ~3 Z4 N, u! e: p
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!/ }: ?# ]; O1 C5 y' z8 ]. g% L
4 l7 F; ?) v6 r% I: M; ]: ]' G1 T, s1 g% w( b& ^
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！$ A: {/ B) t5 q8 `& i$ V
9 t5 I; G9 o) f H, @
如：6 N- b5 \/ ^8 a" f3 y, O+ J
- z' u+ x( F7 a' J6 ^
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
/ z0 Z6 m6 |( ^+ k4 R* ?: w5 a
. @: X8 b# Z. a% X" F6 @. @0 G3 g2 F 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5! \0 ]2 l3 n: H) l! G+ K [
9 l r; Z, I- ]$ w9 e3. 使用各种特色音阶来作曲。
9 a" {) r& F8 R* v2 J3 |+ Z( l5 J$ [ C& h" o0 r" g1 i
这 一点，我要重点讲一下！+ s0 l3 Y) P9 s5 x& n- X' k
% j# G+ L4 m8 v, X
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！# I2 ]& T# j2 y
$ x, |$ A! [6 n0 T% U' |
如：
* p3 T4 @- j- v, G0 ^9 v! b; V) b! G8 W/ m
a. 我国常用的五声音阶：2 {9 \3 D6 s# G+ h
* }7 r/ |- b+ U
大调五声音阶： 1 2 3 5 65 L W5 L: T) W& ?6 l
; x! x [; Y; \ 小调五声音阶： 6 1 2 3 5 F$ i: {, H) |
' P* Q4 ~$ w0 {, }. {
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
# ]/ u0 Z: t- ?& ?; i
$ T; F$ O' v. ~c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
( f9 I: ~3 p! v6 e
; d7 H# b* C' d6 W0 Y" Id. 自然音阶的各种不同的模式：
3 J5 }0 x6 K4 j' g$ F. F, W! J3 V# I V. k. S" q
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
1 s3 a$ C% a5 \: Y' d/ m6 g$ w- j# J- _
多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )2 a2 ^$ q3 g8 ~1 x% e/ v, ^ i: O: z+ ?' d
; {0 E! W' z. }4 B; k 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）+ c* L/ ^* |) Q# C6 \
4 g3 w* l& [' P5 P 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
+ ]3 n& [# d: S! o$ j: ^+ }+ R# ~$ n, f1 B
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）! l: E/ I" K' J
3 H" y9 p& ]8 ^# l9 Y0 J0 |% {/ Z% j/ _
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！# V4 N' E4 N0 F: f& C& Y1 x
* n1 }* P" o6 D) E+ h# d K) ^8 U& @ 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
. j; H# {2 ]. n1 r' m. R
# p6 F0 K4 N; F& h8 W# f以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
1 y6 S( }/ o+ K Q* s1 S5 I+ y& u' e. y
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
1 h1 F/ b' p: b' D \1 s/ @* x& r/ w# F& t
f. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7+ h% r! e6 _+ e# T) ?7 t' _' f% a) _
, c; J: u5 I6 r- }7 W7 y9 q% q
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6! g5 e( W% X9 D9 E
' m/ {+ F0 g5 |5 Jh. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )" U" S' ~' [( Q; B% f0 _0 v
3 ]2 ~ }1 Y1 ~& li. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
0 s! e0 |8 u& E' `% c% b
# @9 K! C% H W1 V" K7 f* xj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )# p5 y; h, s" |( m
7 |1 r! ~- }" M
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
8 ]6 x. F! K! ?. J! ^! C9 x
9 ^/ Q5 g( G; o- w# _& rl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
' D2 d1 `8 Z6 i
# l% i* m; H7 ^/ e5 o/ dm. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）8 l' n- n* V# c7 j( |! T
* @& m& a' b) T" x E3 e- U
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
+ K- m9 Q f- Z6 S' t0 v8 N! z: i i9 B! b% P; r! Z
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）0 k9 p5 o% d! j
* W- v! ~! r) x1 S5 x) {
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
- c7 w9 y! F- B# U- X; E2 c2 u' \5 L8 s4 b+ C( E6 ?
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
& a4 R+ B$ D( ~; j! [7 V- ?) [: t& s. J" B {1 W
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 . s! A |! m8 H0 r
; E6 z- a& ^" Q$ V# v& E5 w4 c
3 Z! z. B4 X) z# p/ [0 Y# b' N
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 0 ]! B, y; {- @. E: k' J
) B- v6 v' ]% p2 ]/ c6 ?1 q$ m& z
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 79 K* n/ B$ U+ {9 }6 h: V5 `; N& @$ [, G) a6 U
- M: d1 Z4 v' \) r: K8 ?) ]' ^
6 n; ]/ \+ T' yu. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7% p, P: Q: |& A% s# ]. G0 \3 v
5 T* E5 G1 X, |3 Y& I
+ e5 |# {2 w. k. M: t3 a
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7) i: z$ P. ~2 q
9 L. m4 }! E ^2 v5 _$ w' ]+ {1 E# i+ a, Z: k" P# F& P
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
. L+ O( F6 l3 Q; T( }$ a$ M2 J5 V! z5 Q" \- J$ ?/ Z& h
/ n' }0 z$ c3 i# B+ K
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
0 p/ {) t9 `( |* f; c* m8 X2 b7 P6 ~: A+ Q% G
# y1 U+ ]+ c; {/ X, j" c$ J6 O
! X' k4 `6 [' j. v) m1 a$ r2 _2 X
$ `( A( O3 b% Y, a+ {
q3 N6 `+ J/ W
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！7 z! }2 X" I- p) S0 {. l
0 ]" B* T3 g9 C0 V9 @" R) g
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
% k9 C" R2 ]2 ?& C* E) `2 Z O x% y) ~% ^
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！5 ^ T9 ^. b: L8 ?" i
8 a' N+ J9 M( `8 G 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！+ X' ~, L5 g) O5 f; o4 f1 _
; O7 U9 O% }6 P
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
: m, R1 ?% Z5 r1 \! _
; | A) ^8 w! F5 Q8 P模仿读音作曲的秘诀!. |/ L$ x/ M# n. i& S7 a1 Q) f6 S
秘诀,两个字: 好听!3 K5 q& L& @/ E& u
随你们的心情去 写!
9 W2 X( M6 q( t6 C4 ^8 j8 Q6 v$ A5 B2 ?9 E0 Q5 R) o6 J5 e
" c1 j& U+ K# F1 o具体地说:
: i6 q, d5 w- N3 x# C+ U3 y0 `4 W' z: `# G9 d
+ S i% v8 h% _4 N! o# b
汉字有四种读音:
# D w+ ]+ {. K' g( I6 b) D; }, o ?1 Z: C3 x
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！. `( ^# r A9 u( F
$ M9 a$ O- w1 l, p' i1 E0 W
如用于为歌词谱曲的话：
3 g3 [/ }( Y! E6 ?) @0 |6 V
Q! a/ v% j3 I$ b比方说：2 b% f: @, M F- E' w. ?: w
" h2 W; ?0 v8 ?1 {+ g" t第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
1 o1 _( ]' C/ J8 B$ D7 `+ k8 c# t0 Y- o/ N& } e+ Q% g6 E
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！+ H! V. r2 U$ w; W: E
- u) q. R; S' q& I, X如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
- |. z+ R) o# n1 Q. @* S4 M( I7 Z) {! {0 @! E
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
2 Z# f# O( G* ]% S# L+ }) G& J7 [
' }/ w- S$ a6 @8 F3 y5 H* [7 \; p3 n6 y9 |
' }- K, a' l' J5 D/ b+ \这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！6 i1 i0 t4 z) |0 o
% T( M/ |& T( `' B& b7 S以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！+ {3 L8 h ?" ~/ J
% e$ F9 \6 W/ f6 U如：
" ~' @# [- x4 U# ?/ a, [9 _0 }7 s) A2 O2 m- U+ @; L6 [9 c. |2 O
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>: M5 i S6 G8 W7 ?
陈晓东的《心有独钟》9 m3 K7 ^: a% V+ [, |' v
迪克牛仔的《梦醒时分》8 V$ e+ n6 Q2 f. s4 \, m' \# ^: z
孙燕姿的<<开始懂了>>
2 o( D" A9 b9 f' X) W" _ 庾澄庆的<<情非得以>>% f* \( r% o5 `" w8 }; b
周惠的<<约定>>
, K6 Y3 H+ l4 c" [ 杨坤的<<无所谓>>' ]9 K( ^; a1 C: L0 u( H
阿杜的<<他一定很爱你>>9 ?! J, y5 y: a9 b* k2 g
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！6 o8 |) p3 I. Q
" q& R5 i a; b/ S v' T7 }; g
再 补充说明一下:' }1 T U; v; J$ w
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
% h% M0 u# E. P- ^, H任贤齐
1 L3 v, Y2 x" ~# b如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
$ U) }9 t. c; `7 Q1 c) b老狼3 b4 S, e, d9 t- e8 g* C
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!4 H! ? X0 M2 z6 s
朴树
8 ?) y6 B4 b( Z6 N<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!$ W8 p! L3 c$ u: U) R( ^. o
许巍- G) k- D' C4 x
有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
& P( V1 h }5 ?# u. P5 n郑钧
2 c T8 _1 J; B7 s+ Y" t; m<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
) Z* H. k8 w' ]8 N& v2 e' r; w" a$ {/ p另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!! Q* `( G8 ?1 p6 a
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
+ N0 L4 j4 j" G3 O最典型的例子还有:' t6 S0 ?$ \3 V; {. k1 C
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
3 {) F+ b2 u4 Y4 Y蔡琴
* \; Q3 o, I" N1 Q% B& `6 ]<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!+ a* |' T0 v2 N# p: e
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
; \' I; r% I' ~6 g- i如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
( V& b+ k$ R4 c张惠妹
) g7 ?$ j" }; i! Q, l5 _" T<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!& S) ~5 O- K- D- s0 n; l+ R2 }
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
2 T$ R0 ]( F6 F$ M% \) F如:) R% O( @, w+ G
周惠,王菲,那英......
. {: ~; a' \; C* D% i! S齐秦,羽泉,迪克牛仔......8 Q; G3 ]; ~+ {) i
太多了!!!说不完了!
$ s4 K$ a# }" [* W* }( l4 \5 q7 Q# U) u" Y
* v- t/ ^- x, T为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
9 R# P/ A+ D/ V+ o另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!% ]6 ~+ D1 A! b, s
当然不能所有的事情都一棒子给打死!- n; ~! g4 g% q% l* Q2 z
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!0 |6 C' c/ Q+ L
# s0 k; B0 b+ i0 I3 Q7 h
6. 用音阶模进的方法作曲。
( l8 r8 Z. |2 L- P
+ n( @% b1 h; ` g5 I音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!4 ?0 Y+ q, G$ R8 [ f1 V- F
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！0 L1 D2 Z" @8 j4 \" }
8 i. U( H, L" J& ?比如说:
2 R9 U: G9 |; u8 |上行: 1234 2345 3456 4567 5671
$ M; q, h H" G% h7 R(最后一个1比 第一个1高八度!)
# P: M2 Z' i" S) n3 d$ a- E/ y8 }+ [- O0 Q1 N9 f7 d8 p
171 212 323 434 545 656 7673 \) n+ Q1 y- h3 S" l
(第一个7为低音,其余音为中 音!)3 {1 G# _; C; \! d& M9 t& Q
/ C2 C2 ^6 B* h! z; V5 X2 v( _
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1. ]3 x A z( h
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
$ s& h- p" Q8 A0 Y) u. w
( f x: o8 u" Z, m4 z注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!, R" b; d$ Q# X
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!6 s* g6 h! y; L1 w- C& W. a0 n; A# S; U
, }. o c6 A, V* s+ W$ b
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
6 }: a% n3 h" @4 S! f* ~' Z(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
8 f& f5 |: S; ]; \ h9 k
7 T7 O/ f8 O" z# b8 ] 6316 5275 4164 3753 D$ _3 U3 H4 V8 J; k- H* H5 c. y
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)- i) }1 u' q7 q
$ t* ]; u8 d5 {% F# ^$ W5 ?注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!! P. o+ A5 Q3 V; a: l& q* l
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
0 }8 l2 V& T; W! D8 Q/ @" h" p/ p7 |! l
详细说明一下！( I6 {* g8 a/ ~: X
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）7 F& q. \6 a- z( H9 K) b1 l
' I' [6 z- B/ r) g& [
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
0 U- R/ t# t# I% _# s& q* f @
6 M3 a" B/ G0 h/ Q5 p9 t `) u我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
( v: d/ d4 H4 o0 p; F# S9 V% A1 2 3 4 5, M' N4 [" u$ l) c9 t7 Q. [
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
4 Q( b) f# F0 [, ?/ W' G4 s$ S1 d7 D% r$ X+ r
我们再来分析每一小节: & f9 c, K2 W6 v6 {, i. `
1671
! i" j4 g" g& r) i& H1 t1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
3 j7 \- c* Q' n5 ~) `2712
8 E( }) a1 N1 X9 l8 i, M; ~1 M2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!! @, i9 [$ |. l( y& p- w, k1 A1 z- ?
3123 j9 W. z/ j$ L" d: a h
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
z$ y2 r; b5 t4 ^$ u: c- e v以下同 理!
) x: a E- d2 Q2 @# H; m可以看出,它们的结构是一样的!) h! T* R% d2 J" _4 Z) x, L$ S
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!, \7 w. B3 [/ e1 f8 G7 ~5 j2 b
+ d6 ^: d% I" b0 n' y当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
2 `. [2 n* k2 y; x! o如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!# o( H' t: S% L# g! V3 M7 w2 u. I
5 E. y0 Q$ I1 x, |好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!3 S' E! S! m6 o. c
我跳,我跳,我跳跳跳!3 }- a9 h# x; U1 b) n9 L5 e
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!+ r+ O8 T1 s, n% ]
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
" V6 U; o' U N. O* i哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
, B2 X4 o+ |# X7 V A& M% m& ]! Y- N9 ^7 Q
7. 反复。! P1 p& _, C. v: \
. f. V B G8 Z* x) j- f
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
# T! X: T r8 K. q* q/ ^7 J" I, b! y+ j很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!+ l# ~8 A8 s6 \- h" L
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!) p: b1 N; l' B' k9 M- C& c
当然,主歌里也经常用到的!
8 ^# v4 E) _# ?! w U+ n& @可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!+ o& K% z( O% h; t
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
6 x, h" `5 ?# o: Y
( @) g$ }' r: S% h0 c- ]8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
1 l; X) s, T3 z! I0 J; W2 Z
+ W! o3 r0 Q8 ^! c1 O* x, K环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
$ h H! v3 U6 v" U: m! ^8 F我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
4 j1 V* B) u. g# D0 {; n2 m比如说吧!# q- `4 s7 D! s4 n4 o( A
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!! @2 t" ]) I" @, v, P8 [+ G2 k
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱" G6 S1 @# P8 u6 P$ s+ S
: _6 D; Q1 ^) m$ o
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!' \3 R+ [1 S: J2 n& R
* [" M/ l5 t# S* d' k u5 c
再如:
0 G( a9 S$ k* b$ q/ r+ O羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
C5 L$ }7 m4 |
( I3 }+ W+ i/ T1 u6 s$ E% [3 G以其他音为主的同理!
5 g' Q5 E6 u2 f& _( L! t" `& S6 j' m0 I+ M/ E2 k# B' i, X, e( {
如:* a2 _. A6 E0 E0 P6 J3 g+ Y
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
/ b7 I( E8 o0 k( j+ U梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>/ B8 z' q& @4 b. M. V. J
水木年华 的<<蝴蝶花>>. D3 {9 h9 D& K& f, V) u( O
郑均的<<灰姑娘>>2 Q% A K8 f2 [5 y7 P- Y4 X
张柏芝的<<星语心 愿>>* T6 ]# {# m' f/ z( K9 H4 A
周杰伦的<<爱在西元前>>6 x- W9 o2 A. c+ S+ E/ S6 c0 r- X/ H
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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5 U$ C( }( ]- r还 有好多好多!你们可以自己再找一下!2 p3 a9 k/ I' J- m- _1 V
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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$ G U! A- ~) p5 A/ h( i) h就是：“美”和“凹凸”！3 `7 j" d, x" L
2 W: [( n% J* x' Y1 f美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！9 Q* m* y& l. i: `0 L
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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0 V- R+ d! _' I' l( X但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！7 M- |5 s% c3 J0 M! \
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。, i% n3 b" n4 z7 h" K
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如： 55 432 55 6712 ^3 F5 v& ] b5 d
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！
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U5 ~; H, K3 h" h1 ?( h! @作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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9 F! E% s" z; d* ` }前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！! o+ K4 L" W3 p* R7 ~4 M
0 ^4 x$ i7 n6 `5 V就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！ D5 F5 x$ ?& C# W6 t1 y
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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如： 11 321 55 55 567 11
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. E; l9 H3 |; l U5 \; S# o0 M2 W11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！+ {1 N( a( A6 Z4 z6 P B% `
; T7 r# U+ T5 d) ^12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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1 W/ ~4 w6 T, w$ }6 U1 H如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！5 I0 F5 u; v) Q
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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* f; U# H8 u$ b6 u5 _13. 取 经。
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3 [9 U* P$ s/ [* C把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。0 z2 F M7 j: l7 d8 P. u* z* j
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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4 Z, M* x6 F4 N最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。0 Y# F. L" i' u: U: O
- [$ t$ \' y! N/ M' E3 d! V/ B15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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4 q1 d; w; V# J/ H根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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/ J5 V. J+ v) @16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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% c2 c2 r1 r j1 S$ ~& r还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！# H! t' D6 a0 Y' n0 i" Z7 e
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！1 r( D/ J* A/ G7 g3 m
/ a' ]- ?9 k) t( w2 ?有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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+ |3 R3 o7 ~! n7 i, }# M唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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/ l% |' l5 U/ ~9 O这就是这首歌的美中不足之处了！
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. `" ^( c' d6 k! t5 u2 ^1 y还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：7 \# P- ]* {( I) f
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......
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% [& _5 l9 V6 D. i% g喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......7 q6 B& ^6 }) w' Y: a/ F
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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+ f$ B' k, a( o# B可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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( M+ j6 B& Q5 r J' r喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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3 b6 b/ q1 j6 A8 x9 t8 I+ n这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!5 r; M/ ~: a( h( r
& b7 |( u+ v* s: ~; U0 R$ b要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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0 T# L7 q0 k" N: G5 J还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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% J6 O# V3 ?! `+ ^) O) N还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！" j4 i3 ]8 y- A# [# t3 J
/ g9 g4 t' e3 n作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！4 R# o; R/ b& P# v
. G+ [9 i6 s) A( n: c1 ~作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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