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作曲的技巧！" n( V$ t: e8 N; ~2 q6 C% Q
4 n4 K: @% h- b; r- q& O
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
& U5 `4 M) \9 \ s0 ?3 x- c2 T9 ^# Z
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！# H( J4 ?* |) S* ], S, H% N
1 G- W$ o) w" I; O1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！' M1 X+ e: z$ c0 j' r
3 u3 x# b5 r( T: D. e5 e这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！9 ^- n3 B( k- C* v; b0 a
6 h; i- i$ c9 b0 Z0 h5 w! r Y6 J
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!2 B- w8 {, [5 G, ~2 R7 n+ q
7 M4 a1 \( Y% |9 g; N还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
% `( Y: ?4 Z$ }) f! J* ^" d2 `
, R/ R! m, H9 H# N4 I
6 M1 l) M6 ^% J% `2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
7 C4 W: i y4 y- W9 }
/ P. J* @* ], `如：
- j0 ]% O8 @+ p5 e# P# r' [; G4 o; \) _) U+ s4 @
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
' d1 B8 H) k* T6 D& C
+ g) H4 U( A% G# { 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 59 S2 {$ ?' d6 ], L O( p
- W9 S5 |, }6 S% k3. 使用各种特色音阶来作曲。
% V" t" B* ^- E& O4 e
6 B- m* y. b. _* y1 K1 \这 一点，我要重点讲一下！
8 [3 w! q# {2 ^6 I T+ _ ~
4 @6 H& S# O; ~) Q% B我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
# U# D# C; e, `0 Q: Y$ d- a
" N. y3 G/ e4 L* x2 T( D如：7 ]( W/ E* _" Q6 L7 f' Q- `
. D. ~8 v2 {+ ~a. 我国常用的五声音阶：
3 O) ]0 S0 u9 u1 ~. b
& ]: ~$ W3 D9 g. f8 z5 P+ \ 大调五声音阶： 1 2 3 5 6
& b" a. q" ~! o, C7 v' w$ e7 C% ^3 I/ ~5 U- a+ U
小调五声音阶： 6 1 2 3 5# L# d( i9 `% E% L. m
2 n) M \1 [$ J
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5: t+ @$ r1 {. G
5 D1 S1 Q8 \9 H* c
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
5 v6 `% P) G( K4 ?. Y' a, y- u+ U
8 v7 E- `* ?$ W2 x. _3 {6 V% Zd. 自然音阶的各种不同的模式：; m a; v. V o; |
_5 s1 J- _# u, v) S$ q3 \
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！0 r7 `, E: f7 o( P' G" E/ |
4 T# U e' s6 B/ M/ l: ] 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )( S6 p( V- f' W7 j# T& a+ `
) Y& @: q) n" w0 \ 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）( M" ]/ C* L5 X3 k% G- y! f) @' @ ~5 l
" I% c+ w6 S$ E- P: | 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
2 g% q+ E6 L3 K9 y( F( ?$ Y5 V" u# v4 [
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
% C1 A5 k G" N5 z- V" l
6 l( E, O/ u) `. m( V% A- o+ B5 K) X. x7 A# t2 c2 g! S0 H
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！" K' i: ^9 o! L# Y) k+ H* v+ v, A/ }+ B
6 G2 G e2 ~2 r4 q' P9 J5 V 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
" ^# B o" M' D( k
' X/ v1 v. ~# E3 G* g* B% x& y以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
: _0 [( f6 h9 f; A1 j2 |
$ T0 o6 L# N( w, \7 Fe. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
9 t6 L* v' L+ }- z. n- L
Q. c1 V. P1 `7 I: V' y3 Cf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b77 _! l& \. a9 L& c; E
% C- F. z+ n A- f" T8 s
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #66 \ E! @7 M9 b( |% U9 Y0 E3 @% H% ~
! V6 A) ?; n y; J# |2 w) R
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )* l5 R2 W' j# u! D- O* n
- `0 u0 t- U6 w: |; C9 e
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
- ^* B7 B3 ]: j- u
; M" }4 m/ h \- M& Yj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
. b0 i I$ P& i5 e
# F9 L! d) z& Rk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
. N; B J' h- @- b0 f% Q. i. l* P6 y7 x) D, v5 l
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
+ i& `/ \3 C& ~& i( M+ k7 r8 M |: O# Q- z. S J# d, E
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
7 @6 Z1 r/ y; p. i2 k6 t) |, d% d
' G! B- `: F, n" d. cn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
* m% f( M0 z( D& Y
- h5 t( m, K5 io. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
* G* z* _: H' J& x3 E- m% m Q$ W1 [. P# a8 I L1 L% |. v6 I- [
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
k! O8 j @% M: H. o3 l; v- e2 H9 l5 i+ d
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
8 _3 d5 w' t0 o V: b# w) H" _3 i, f3 e/ w' R2 H& Y# {
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 ) T& |# W# X+ g0 _+ R* b! B, ]% ~
" O8 n" I- n0 \0 C1 u% B
5 z% L) n0 D+ K) Q9 ^
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
, ?+ _( Y1 y$ l6 _1 g8 k
) ?: d& ^" P# Q/ S, S: g Y! h4 U" o( |
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
+ q) S( e+ T6 _" s3 y' R
( g1 t$ r5 L7 n n& ^3 i: l: H& W. z: J
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
' r7 X- c' V4 V/ v" b+ U+ d6 j% @5 k6 N1 c4 x0 O4 e
! ]5 B/ t ~, v0 o/ k, s
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 76 E1 E G# }* R; q7 y) t; w, ^
+ w# y" p+ u, u- a' J/ n% X% L e) E' q8 j* j, v& P w& m
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7! A+ { D$ \1 T1 w
$ U8 F. E+ ?: x
6 X' L8 q: s M3 B# |( \+ U
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7* w. j. v0 x) d: w
: D6 F9 y8 w) N/ w
9 j& Z2 X" ^9 S$ o8 R! Y6 A6 z: H: c9 z; L2 ~
2 h- O& X2 ~6 ` i9 ~5 ]2 c* I p( f) p6 ~! e- h0 U3 |, n
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
2 n" _6 s0 @1 n' [$ C8 h& Z5 ^2 f1 [( N" {
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
, u1 Y8 {2 L: [! Z: l: y! R) Q4 S" @5 |) J: K( U. z, D1 V* u+ x
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！9 u3 [: o" E9 t' j6 o
% Y* b9 h3 D; S* l9 v
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！4 ^5 Q+ n8 G% U s% W% v2 t
/ @" y& j; b4 S- Z$ l5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
- Z, K! N' S3 X
1 D9 a7 s* K/ l {! `) ^5 c) T模仿读音作曲的秘诀!; i" V1 d7 N* E
秘诀,两个字: 好听!
4 l% E/ R0 n) z2 m8 _随你们的心情去 写!
! P0 Y" b9 c# r" p' G% X: Z8 R4 i
, @7 x- z- A0 d5 q2 n2 D' q! s" w' j9 ~( ?) v. u3 }: ]9 p
具体地说:
! [2 `# Y7 w# l& G7 q! N
+ J: R1 F% ~4 V! W3 T l/ O' a2 H2 r/ T& _" {( G% _+ y1 t
汉字有四种读音:% h& \8 c& i' u; F, f. F6 A
0 v3 _: [, x2 w% S) Y8 q, s阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！
# s' [) ]" E8 Z& C# `" E. p/ M3 j( O9 J9 P1 Q
如用于为歌词谱曲的话：8 I4 s0 N/ B; V: }4 a4 O2 j
$ x z9 ]- K. v7 V2 k& T
比方说：
4 R3 X9 ^4 ?( Q6 E# Y M
E' R5 u/ y- L6 X第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
- W. R0 n1 `3 H- Y/ x1 m, V w& I9 v7 S' u
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！% v p/ B0 X; N5 B: T, b2 k/ R% r% V
^7 `. p& Z- J7 g如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！/ A0 ^, S. R- S6 _
$ O6 V( ?6 v3 _+ M
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！4 w% d& ~- g. l! T3 I
0 H2 Z9 ~$ _7 q& }; ?! t5 s
7 s/ K) ]$ u% N, ^" c这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！. I. B; z/ _' v
) F! t/ }( ~1 n" ^
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！0 ?* y# B7 I/ G& h
- d* w. S: e, a1 h; R. `: C N/ T如：& J3 q0 T* d/ X& t( l% B3 {
( k0 s) r: ?$ L& j$ @7 p 梁朝伟的<<一天一点爱恋>>! `2 Q% h9 g# N6 t2 j9 M W
陈晓东的《心有独钟》2 ^$ Z% `% J- g6 d; p
迪克牛仔的《梦醒时分》8 Q0 |9 u( U7 e, }; x$ R# ]& y
孙燕姿的<<开始懂了>>1 W9 t$ M8 M8 f5 b
庾澄庆的<<情非得以>>
. c3 h. k* }) v& a 周惠的<<约定>>% e; ?2 ^) P3 l L+ N
杨坤的<<无所谓>>+ l+ u6 Z3 _6 J0 X: e
阿杜的<<他一定很爱你>>
5 J4 C. j% h/ q9 ^* l Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
* p" T9 x S k B/ D. H& E+ E9 c
再 补充说明一下:
% h3 ^9 I+ U! d9 }像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:$ K/ U% f7 H$ x( o
任贤齐: h- D7 W" d7 v8 E8 _- k" y
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!, j) O% o; n1 p; m
老狼4 y3 y* q- A, U2 ~
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!9 i+ s% d! I: {* ?, [+ o3 R7 N
朴树$ A& Z+ R! ~4 S/ O/ A
<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!; |0 K8 N3 p4 z
许巍
) q+ `* X" ?, Z* Z有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
# _/ `) h- |3 ]3 B6 ]郑钧
: ]5 ~' L; d3 z6 P6 S. ~<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
5 g% u& j' T2 L* c. T( m另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
9 S$ `7 Z* I5 _4 |3 i1 ~总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！. d+ i% l: u% @ |5 q( ^0 j4 C
最典型的例子还有:
" G2 `. z0 W) G! v x% u* Z像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
6 r0 o: `8 @& a8 z: j' y( I: a8 ]蔡琴
! z* {! p. z# I; d! M7 U8 ^<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!% X8 O; U, y9 `- T" M
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!) \) S( t( y/ ?( ~3 ]6 A/ ^" a
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
5 Y8 n& |) d* O& D' k张惠妹 n7 q5 Y4 E$ Q, A3 i/ B$ t- ~
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!6 c/ U* ?" F' f$ m4 c# C/ F! p2 v. q
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!4 u4 @' C$ q: Z( k+ F N
如:
# L8 U% U' }; E' d5 O周惠,王菲,那英......4 U( |3 k4 x7 g" \6 K- |& Z
齐秦,羽泉,迪克牛仔......' v1 A5 j7 R4 Y) g4 k: m8 [
太多了!!!说不完了!
; u- ]1 |; F* I1 Y; j1 n0 l' o) x, q' F' D, e7 M
$ H* O0 Q: u f0 V
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
; @1 z' {' _$ z9 U$ ^: L另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!$ k5 }' f( E. Q- Y* l
当然不能所有的事情都一棒子给打死!2 r' d0 T( u: U: r5 Z
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!* I; o, f+ [7 n( E0 A+ S w) c2 h
7 z7 D1 u. K) s8 d6. 用音阶模进的方法作曲。9 G4 o/ u6 v9 @
3 {& m3 [7 \) B" d3 ?1 E( R- Q
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
1 s$ ]5 N6 d5 a$ E9 {5 Q4 q也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！
0 Z3 L7 L+ ^9 E/ b/ c/ F4 Q- k5 m0 P: C
- B7 }% q% L9 ~" l8 o2 R6 B4 D2 y比如说:
; ] G5 J$ q* ?% I- E8 e7 ~上行: 1234 2345 3456 4567 5671% u& G: r5 h' K+ [0 e. x
(最后一个1比 第一个1高八度!)! n U: M9 |! L# G
9 J/ g) L8 ]4 R! {4 J
171 212 323 434 545 656 767) D( c4 v3 o& f7 }: g3 N1 r
(第一个7为低音,其余音为中 音!)- e7 L& l+ @3 a; g
2 O/ x) U" H. ^5 z, p# R1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 10 x. J3 X# g, {' n! K+ B4 R
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
% ?9 s h% g7 J2 e: ?% x# Y" l e7 N2 K5 s1 w- Z
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
" y4 ^- P8 z! B而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
* q: {1 p/ k; @ w, {0 k6 J" _, v2 h
. P U1 B; d, b1 s4 J$ {: r$ u+ \下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
- j4 k" |1 n' E# m/ X(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
/ a2 T, ^' E p% G" T( d+ I
% c) l" u6 e5 B$ ? 6316 5275 4164 3753/ D0 Q# r: g) x8 `# n) ^& Q
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
9 ?; a$ g. e. K$ G
( P. J% _/ A# o% z( S! u注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!, o% V5 M- R& S+ [& w2 A
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
. l( l% u n* s2 D# S
) ]+ O3 R, Q7 c$ |3 q详细说明一下！! ?* w% q& f8 {/ [+ y! e
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）6 c4 \! A3 [) V. s& n- U \" K q) _9 P0 c
6 ~8 B ]4 W* G我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:0 M3 }1 _% Z, C; g
( r4 J" J! Z3 U& S
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
' P6 n) ~& `. w+ x& ?) d1 2 3 4 5
, Z- b$ m- C: S8 {音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
K9 l% N0 ?0 A6 u0 q0 l& s) C6 t# b) p1 A; d9 j2 ^1 z
我们再来分析每一小节: % Z4 K- \8 w! x- U: K2 q2 S
1671
; I0 c$ M6 @$ c' h" l, l1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
0 ?& e$ ~. t3 d. x3 q27126 w) m1 K9 {& T( C+ q! y b
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!: V8 W& ]8 R# w, u! F+ F' Y
3123% K9 s/ A+ T! {" I; k
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!+ Y3 ~9 k% q3 j5 m5 b. z
以下同 理!" p9 J+ P4 O2 Z- c5 L m }
可以看出,它们的结构是一样的!4 g% V/ J& \ P2 ?4 `3 \- X& S
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!/ v. `2 _+ K) o4 p$ p; ^& s( O
! B, p' r4 C3 h/ }( A$ m5 z% ~
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!
" v- x1 r) M- }& f如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
/ _; ^+ Y: E* o9 _5 c2 X- t
0 e# o; O+ {0 ]8 A" C好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!: v8 ~+ u% [; w: i
我跳,我跳,我跳跳跳!. z. F0 P8 s# A; v
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
+ V7 r) z H" C& {1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
7 Q1 `, q9 `+ k* f% _哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(
6 ~; B3 O- O1 U
" w5 u" G* R1 C8 S, p7. 反复。
* F, J9 M' }4 O& x5 \% c, g
! b, |7 ?% u! T( }+ e* @作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,7 `/ p4 p, ? K* t7 n) ^
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!) S1 r' \: C4 z3 q& I6 ?
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!! x: {% d A2 h& G5 l& X! g( L
当然,主歌里也经常用到的!$ q/ q7 z# `. P% Y( `* X2 X- ?
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
4 d6 ~' H$ L# ~ Q& Q. R反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
* \- b' D1 K- P# S2 }' O+ ^$ n) _) e0 y3 F4 S9 S$ i @
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
) u$ o# I+ Z. K3 X
8 i& H. D* \2 w9 b* ]环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!& T/ w- f! t- V6 s! P2 t8 A
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
( K$ k, m6 S, p! z0 N9 s比如说吧!3 i) r+ D2 U0 K& c/ n
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!, _* d# H( U# p5 v/ [% t
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
6 q5 }' V7 X$ @/ r, L
7 b$ y( n3 F% K' ?/ L4 K( |% F注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!4 u& j* Q$ M! o, q' s4 y1 o; K
) B8 E7 D1 q# \- J9 G再如:
`0 L* c0 P) X, u. R6 r o! x8 X羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
7 ]3 P. b4 j. u8 j! K! I) p* f+ [+ p" o8 l
以其他音为主的同理!
* d1 W( @( z1 f7 |8 L& u! H: H' C' c7 \3 o; l
如:/ B8 X) _' [' y
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!- r( O. R/ D f- W
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>+ k; p- _& l2 T2 N2 n$ {8 i" f
水木年华 的<<蝴蝶花>>* T8 X. a, }; m) F: {
郑均的<<灰姑娘>>
5 A. M, p6 a2 g' z张柏芝的<<星语心 愿>>
* K C x' u+ {# L/ m0 f( b0 Z周杰伦的<<爱在西元前>>5 |" e8 s% C7 }
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!2 d, Q; ^" D _; A
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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就是：“美”和“凹凸”！
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！6 G: M. X7 f$ h. N8 n
# |) {# g! ?+ U: h所以，在我们的作曲时，也要力求对称！$ u. I+ d/ _8 T: t5 I
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。4 Z" a, o6 A. C9 s6 L* H5 ^
( k3 s, I' w" o) e' j$ n2 s如： 55 432 55 671
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0 V2 Y: k; ~+ k$ F0 w* u* d而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！: c+ x% D/ L# k& T
5 U2 S. ~4 p3 g% o作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！4 I$ d. `- j) w6 Q! X8 b& F; X3 p
5 ?7 }9 B" X+ a1 x7 q% N ]- {刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！" _" t; E, e$ w' w* t* p5 X
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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* l8 U9 m4 c! y; Y; ^' J6 u如： 11 321 55 55 567 11" N: w4 S0 {; {, g* Y% b+ l" W
2 }7 l$ ]0 c* @* z& V8 R) F% h/ j11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！. b. z. d9 r& l
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12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。% l, v* Z. J3 _. A' o: o" J2 t
! h* I3 i# {1 G0 ?# }. B如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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* J2 U7 f: g. v如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
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$ f. Z/ O }" [8 t还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！* @' ?: d' K) ^7 R z- g# \% ?
- Y0 `9 a+ P0 y0 z李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！; D! b G$ N8 l# ~, c
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13. 取 经。
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' \& W8 P9 ]! l把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。) K7 F7 e- ?0 p5 P1 F1 X2 y
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！4 D/ F) l4 h7 l
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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" \7 u9 c4 Z6 S* }& X; P, R15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！# }1 y# B# y% w6 p6 i1 t i
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根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
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" U9 \" K6 o! @5 v还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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6 ~# Z5 z; v1 i. w5 N比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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6 i6 k. n' l( l. I) k5 h, H0 q8 I有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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9 X4 c( L2 B7 y" l5 c9 A这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！) ]" E+ D9 g1 P7 i' `% Y o+ D) U
' O' B$ R1 T2 ~+ v @' m9 c唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！, `7 Z: M# n0 |' m% M
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这就是这首歌的美中不足之处了！ m9 u* X0 l0 |7 k4 e$ s& h
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: [$ B( p# j8 l2 ]3 a V- ?还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：% g2 d; _, e* {3 H* ~
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......' ~ B/ \" a9 r9 O; x
5 Q. Z0 k0 |- J* b% E3 m9 a4 N% S8 Z8 a4 H+ I7 W% M1 ]
喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......5 g5 J6 |4 X: ^+ h W4 A
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" ^- i; J* |4 r- w0 E, ^虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！0 I4 A- q" G _9 s
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& U& q' V/ Q% b. U; P, I可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......, M8 q" b6 q' J! L0 p5 S, W$ }- u
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6 n$ n ^# ^5 \$ U- B2 R# k喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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: V0 }; Q5 B) M. ^9 d) C这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？" U: J: f y# E' K
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!, u2 d* h( H6 Z' k) c3 y# ?
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！3 D, \9 |; S' W4 C8 J
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！( l/ s* W9 e7 h
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！' f M2 ^) r) R$ p
0 h; ~2 g7 \' Q: r2 N作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！6 a: @3 _! Q) D& k6 ^* r
! w& n+ T; x3 z, q( u2 @2 Q: ?5 i作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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9 W: K, Y, w! r" o1 w! F% n$ ^4 _+ a最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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