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作曲的技巧！
% W4 U) ~- K% y( n' y7 m2 s! y. x
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
8 A1 O9 B0 _( h E2 Z
4 Z/ e3 y M9 [: h4 K) j两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！) V2 z( ^0 S; Y' l+ x2 {
) N. N3 [$ L- B) r s# X* k
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！
7 l& r* |5 z6 h9 X0 i3 a) I
3 s% J Q5 U% _2 q: e" v$ G0 \这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
3 I/ C1 E+ J. Y+ H! `, V& Y. |2 x3 d, H( }1 P- {9 Y1 p4 {5 f
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
" t( m: Q3 A' ?& s3 N
1 e0 y3 P$ i6 L2 s还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!. I" A; ^5 v/ ^0 b* V) r
- W" T: F9 ?8 D# z' v8 X# e. J9 s, Y
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
- x; }9 K) }- h5 x+ r `
/ I& r" Y+ b3 s( d1 b3 p5 V如：
) q+ }0 w3 x; c$ Y0 F7 `" c; ?: t( Q+ ]3 U f, J* Q9 p) z0 i
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7
, p% R6 U% D! | }
+ [! D @) C8 N" c9 R 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
3 j7 ^$ J" I4 l( {$ b; W; r( ]1 n( J, i; X4 W* i; E
3. 使用各种特色音阶来作曲。8 l% m& b" \3 _! P- B
5 ^3 u. Y. p. z& z) {, ?. z
这 一点，我要重点讲一下！
0 _& r/ m4 j/ M5 |9 i9 X0 h! J4 P1 ^( V1 K$ M2 h) y
我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
- M( m2 d& x( l7 F. Q/ P$ d- ^1 x3 l: E* a% v
如：
- F; X2 Q V; E) Q% B8 m5 q/ g1 A5 u5 a# ]4 j
a. 我国常用的五声音阶：
2 D+ Z. M4 T5 v% Z* }$ T: ?& I9 i7 Q# w- H
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
" G% x; w" w2 E5 B, Y1 S& C6 R. l; ?
2 d6 |' w0 n4 R" a( B( D: X6 A" ` 小调五声音阶： 6 1 2 3 5; ?- n. Y0 }6 J% R
9 o3 O, [2 Q& F/ c1 H
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5# q+ V% a9 J7 J
9 e5 Q* m9 j; J# i/ C: T7 T
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
5 u6 g; V( v* Z4 z2 @1 ]0 B
; r9 M. T' N8 l3 v' d, t. Rd. 自然音阶的各种不同的模式：
6 h3 q& [+ v- i- N
3 L! ]3 F W5 n6 A6 P. C3 M0 f& b 伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！3 y: ^# u5 j# {+ i
/ O% k. z, \7 ?" V' r5 X 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
F! ]7 g6 a0 K( K+ j
+ Y. @1 h; ]5 F, o 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
$ ]( u7 r; V. w2 Y5 f' n' _& N3 y
利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
, P- a/ ~9 m, i
. |6 K, J# T; N% i2 g 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
8 M' C; i" s' Y9 w. \0 t @, ^, Y# D' ]9 h5 X0 I3 e, J
4 X3 i9 l5 m) ?+ q. N 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！& A$ m6 v, w/ B1 _. s! O H
, Q4 s+ ]! [1 m; @ 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
! f* p+ }* u5 H& o. \
8 T1 q* k0 |! y9 f1 H( E以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！: s3 Y- b8 ]# F+ D" m# ~
' @8 p% n& C1 }( Q5 C
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7. \2 t4 m. _/ ` @
) E5 @( U Q( Bf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7* C9 e& z N9 E' g" c$ o7 m! m
X) J8 L, U i6 t( M- s
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #63 s6 i0 e& L/ h% K3 [
5 O2 x4 q' ?; v3 u! r
h. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )
% @& R1 ]8 D- H% v2 o: k `3 L6 K/ T5 R6 S6 H; J8 N+ k- X
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
! P, _1 J- e+ o" z. R9 R- Y8 Y3 c% x, O: z: B
j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
- q+ v# X! n& w1 i( j- J/ T3 C5 m. J4 O( t9 W Z
k. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
5 k% y4 `& S7 _( u0 m% D$ l4 q1 }; E- ^2 Y. {
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）# d+ M+ P# ]% e
# b: L7 q) k' y6 w& J
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）6 k) }! N* `( y% G
: @0 X) t1 F1 \2 |" tn. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
3 Q: q1 s+ L, t0 X& ~5 A- O) u5 o' Y/ s+ V, x# g" d
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）4 [6 z5 n- H7 ^ W' ^- f
: E% Y( { K- x; S# ~+ Zp. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
* K2 [1 N% o: e7 i H+ [9 o1 T' P( K \9 C* J3 |
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
1 c" L4 D4 g* S/ N5 B+ y) c. e
- Y# r) M X' L& H+ E( ]r. 日本音阶： 1 3 4 6 7
3 d. J7 `8 I3 V/ f" |# j3 f* }/ T6 f3 o2 Z. h
/ G1 c: O; e; ]" H
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 4 l1 W: k1 \# v) P! v* {4 m- o
6 \; b+ {" R6 K0 k
! _% T* q1 ^# p: c& i' v. |
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 74 x+ d6 A& A. J% {$ c
' u+ W4 t, O3 {9 t7 V( k
6 h2 `7 b3 N+ k6 ou. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
. x; G7 ]* S( W* c1 g) _8 E0 \3 n( z. V4 Z# u( g
- J0 J( e* `! j" Iv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
, B* {' b! K! N3 U8 c, {$ [/ u3 d1 W
; M% _) C& p2 C. y0 \% w; z( S5 M9 C7 c8 Q4 x
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7
6 { _; N6 o/ o& G! Q( e4 G
6 g: {4 |# \: d
! n8 F9 X+ o' ax. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b75 M) `" ]+ w: L2 i$ \8 b
7 {( i& L) X% L. @/ J* S
8 k& s3 I% B8 m9 R7 y7 f# j% n
+ }; X0 y3 s# i% {& W4 l* `
8 n+ ^8 W) [- R4 e4 I: K) P: e" K! Y2 R6 h F. ?
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
9 u. [" t5 y6 k) d! q4 T2 @3 P+ Y0 t! h- R& s
4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
$ V# h1 h' j5 b+ H# N; z
M: Q0 _1 A$ r& f7 h 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
/ K" }* b" A8 t7 v2 a' ]7 t9 N5 E' W V. N/ i1 I* ?
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！ Z* N' h8 U# U# k) l
5 \6 ?4 ~+ X. u& ?) c' X1 m5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
9 V5 a5 M+ J! @$ {7 H* |, X. E4 U, ]2 V& Y) j- \$ T8 t; s' w
模仿读音作曲的秘诀!2 Y8 Z* ?7 I5 }( U7 l3 C1 ]
秘诀,两个字: 好听!% v5 j# \9 a) x
随你们的心情去 写!
; ^! n6 K- K' r, z5 p; n
9 o" E' _3 y+ U$ [7 L) }0 H4 ?9 _ L# f$ r' u
具体地说:, p7 K/ p' a/ P$ K: W8 s
6 T" W+ a2 A0 b% N" U/ }& u
. \# j+ y4 N* ^5 R' D8 t* I% |汉字有四种读音:0 C: r5 V& m; x5 ^3 F4 c
( Y) g- F; U7 p5 ^0 R
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！% y' f1 i* J7 j7 M N- s( D
, V# `! {8 t- }: z6 B$ O |6 {& Q: e, l
如用于为歌词谱曲的话：% k5 N+ N2 U# b( \3 a
. m) N% h$ H; q) p
比方说：% ?& x1 ~' L% i. q5 Y1 R
4 `# q( g3 \! a$ C7 F$ E$ M; O& F第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！' a8 ?4 k3 U/ S( ~0 O, T
# m& ^0 F1 ?+ S' e. U; e如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！
. I6 r3 h/ C0 z$ a
7 t. w; h, d+ i/ W! d- Z5 X9 x( s0 b如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！. C2 _5 b! r6 U9 V" i' b" |% E) b
. C. l3 W/ ~% `7 c如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
+ f) { v/ ?* e% g6 l" j5 I8 i* o- S0 j- X9 a
% d+ d( u! N: c7 o1 \
这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！- b+ k3 G+ ^& N
/ e% J6 b( c1 W2 [# N- k+ y, C4 ?
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！& r1 @: M$ X) R+ W l. C# `8 g
" @" q( J. R" K3 e' u% x9 o如：, f ~4 B% Q5 S6 V5 x: B' A
# @; C6 N! P% m
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>* V9 w3 W! h9 j2 x5 T: n3 G) B$ \
陈晓东的《心有独钟》& {9 W/ n' y* c
迪克牛仔的《梦醒时分》
% T1 z0 w: K6 O 孙燕姿的<<开始懂了>>
. j* C% S4 O. D7 `1 `. b 庾澄庆的<<情非得以>>
0 J; S1 h8 L8 T; D$ O r 周惠的<<约定>>
7 F, K8 n- W# l 杨坤的<<无所谓>>
9 A5 O; W: G8 d( C% k; e$ u 阿杜的<<他一定很爱你>> Q) m; y/ r& t- _7 H
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
# s2 o0 a- C8 X" w ]8 x* c
5 J. T( O5 A, b" P5 s+ V; _再 补充说明一下: g h3 r1 Q7 W( i- B8 L1 |% ~; E5 Y
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
$ ~( a: l: `# ?6 Y D任贤齐8 j" [. o# x+ i" m# Q& d# Q
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
0 |" T$ A# }# m5 E# G0 _/ V老狼% Y) K: p2 r+ G& K3 M
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!0 `- Y% W4 b: X8 E
朴树
# u8 z0 J- ?, s+ P! |4 l5 \<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!+ G6 W0 `! e- F1 v
许巍
$ O9 @5 P% y! H! ], W* Q有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!( }# s, e; R& A- @# U) J; K2 c
郑钧
4 O' N7 m" C! ^+ l<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!6 q6 W7 T9 X _- O/ T
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
0 R, P% @$ k$ t8 g% \: V. |- i" w总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
+ [9 L0 F) B D( I$ s+ U! v最典型的例子还有:
/ }" C/ c0 u; O& p% j) E! p像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
/ g7 i- ?. h7 S8 R蔡琴$ c+ u# O4 g' O( F0 F6 ^
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
8 R8 l% v2 H! [有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!6 R5 j5 A, U; A0 M8 N+ z' s; q
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:+ {' M1 e5 V5 s' s8 t, f4 b1 s
张惠妹
5 n0 H# Q( V3 u" {- h* d F<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!8 m' B! e j$ H8 n, k6 w9 t
还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!
2 j) B+ F3 q( ^如:/ D+ G/ F, `6 N' z
周惠,王菲,那英......
. C: B+ V% b- ~- u* _. x/ h9 d) V齐秦,羽泉,迪克牛仔......
% H. E. Y/ y# A" t2 I太多了!!!说不完了!9 r: a% w9 w1 S, V4 D% S1 z: O
. D7 o/ \& O6 a+ K4 f. b" ~
1 f0 u. K* E. ?, z2 W; o$ Q4 M
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
B9 T& P6 p8 n6 K另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!" E' [6 d/ m$ }: h+ {4 S2 o% e
当然不能所有的事情都一棒子给打死!+ k* F; W3 {( s( n4 B N& p
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
, q* E/ d" C- U8 @& P6 e& `6 [5 {! X: V# R4 v
6. 用音阶模进的方法作曲。' w B' \& C2 @% `3 G
; D [9 t0 S+ Z& m
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
4 p& Y5 C* e @也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！" ^4 y a" \5 j7 X9 n p
' n) J! R. }0 h. } H# @
比如说:
8 q# X% W. Q" t* q R _上行: 1234 2345 3456 4567 5671
4 c# r0 Q) f( k! l/ Y( `( T8 {% W(最后一个1比 第一个1高八度!)
9 r! r c2 P# a$ d8 d
9 s( B- \9 n3 \5 P% ^171 212 323 434 545 656 767
3 S1 i' N# a* _% a3 t4 w* {5 c(第一个7为低音,其余音为中 音!)
4 [! S) O3 D7 Q; M- f
1 x2 a- k0 }% s1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1' {% g( \! g. f: b( g1 N# j, @, b
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
* \3 D. a! K( h i
: j% a- z( {% h: g) N; t& M注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!8 \5 l, n# Q4 p( r, ^0 z: ?( g
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
% I* }1 g+ q# G" V7 s9 N8 V4 O1 o) ~1 n
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
% q- ?. h2 X+ c(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!): X) z8 d) y, y0 R
/ g" J& F0 C4 D: Y3 ~6 B( A
6316 5275 4164 3753! U; }2 B! q4 Q( @# N
(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)/ \; E h& Z/ t1 K. s1 @0 n
" p, k' |/ U% B$ G) h' u
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
8 }- [; u$ d* S而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!, I- L. J( X# r7 R; q
+ K/ p9 U4 s& e5 r/ t
详细说明一下！$ B6 ^$ b; ~) \# l# R2 b$ ?
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）, e/ b! F* r7 X9 d
: N, q9 z: C [+ c/ C我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:+ A* }9 k7 U% D1 a" t
! M2 _9 ~9 Q* G" _) J' u我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:8 g- z0 C, N2 r2 l6 e% [* w
1 2 3 4 5' v8 }3 B( R; C( {2 {; K, s1 c
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
9 ~" e& W \) w. d! u
' q! F3 r3 O- m: `我们再来分析每一小节: + J5 d9 w, u; o
16714 k. v) l1 U! g8 n
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
7 s7 y \- @% U2712
3 h& _/ K. z$ R* H: j2 M2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!: c5 t. o. ?" S) v. y2 ?- r
3123
, @" ~0 T% H: s, K7 _% Z1 n3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!% ]; ~, Q- _% R3 x& Z2 w
以下同 理!& Z( O7 C/ D! W0 K/ k
可以看出,它们的结构是一样的!
. I' B& ]; p5 s$ O& G1 B4 ~4 L也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
: r0 m( O* E* ~# L/ e+ N( f( n' X ^2 V8 @2 x
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!) Q1 Z/ ?5 c, G
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!' n3 l2 v$ p9 E: _5 t
, m" `' A: N0 a. y; E" Z5 ?0 Z
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
; z3 X$ v% L) X7 w. M. p/ f9 u @我跳,我跳,我跳跳跳!
, c1 \" V/ A; b# i) c我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!5 ^ M5 \4 f* \& e+ f8 |, p
1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
3 a8 a5 g6 d+ S: I4 h4 _( d3 G( L3 B哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(, L$ e. l/ H4 u2 R% d! c3 L
8 a) j& o# S4 J; k
7. 反复。0 u4 K- W! ~* _" @
j M" C9 H1 G7 o H2 N" t% t
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
1 r4 W* G+ x) Q! A5 d很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
' Y! e" ^6 e9 M4 v4 `如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的! A A9 @2 R6 Z% a6 s, L
当然,主歌里也经常用到的!
& b& c% |3 X8 {2 o. Y3 @) }/ V) `可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!- K7 j: T% E8 c! e S3 |
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
- X& C6 g# e, Y+ G' n) B, }3 H
1 O) ?1 _( o& b$ H. o. V( ~8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)$ |, u# B2 o! }. J2 [4 d/ b0 F
" w6 v% b0 N( H+ z8 h( l) |
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!' R# }: ]3 v' x5 k! G
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
) j4 M- Z6 t' g0 A8 ^9 {- I9 G比如说吧!( p) H. R/ q# i* Z) \
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
: E* b4 h" G y" c; q/ w5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱- {# a$ {" p j* K
' i& Z& u( k# \ N6 @+ h9 l: ~+ V, i注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!; j. ` Y- J, ]1 ~4 k
: a! q% a: Y! n! [% O7 y再如:8 k- |. x5 Z. j0 \+ e$ N
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!- [4 \/ v' Y$ n K/ }
0 E8 [3 Z% x7 n以其他音为主的同理!+ K6 [. d0 J% ~# n5 j8 S
$ A# l8 F" ^& H
如:
, F1 D: a9 P4 E' R王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
8 J! ?1 g6 _+ G9 W- X4 S梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>7 y, f6 K- u" ?1 p1 t5 { Y. H5 N/ X% _
水木年华 的<<蝴蝶花>>. g( L9 l7 w/ K; ^6 s- d
郑均的<<灰姑娘>>" g& m0 j, v# X) e, C M
张柏芝的<<星语心 愿>>
0 Z C' H: Q3 x9 t周杰伦的<<爱在西元前>>
0 t6 z) d# i$ L6 D* D周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!
3 y; U5 j% C0 I4 }这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!' U& w5 K0 Q5 h8 N8 a* ~. B u
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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/ G# @ I, z a0 G就是：“美”和“凹凸”！' a" B2 c1 @* s2 L1 M0 d: ]
]! O' c; _4 s+ s P; G美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！3 V2 N3 X' e1 L. k0 d4 ? I' }
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所以，在我们的作曲时，也要力求对称！( ~! h; f9 t9 `
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但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！% J$ |( B/ `0 o4 g; z
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。* Q7 D j& Z/ O( B
; b x1 p' Y' o- Q$ ~如： 55 432 55 671
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而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！; c; L+ H7 r8 g# w
) a, @/ a$ l+ Y6 k作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！( `! C* v/ j* [$ Y4 t/ K$ z
7 K: P( [; c' H: ~' `' x前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！0 P% R) G0 _. R" f3 n7 c& b% Y
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！/ z& p8 j; r! U4 M- Y e
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！
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0 c$ ?* ]) H. E0 M+ P刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！7 q1 q) i- m2 ]% T
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10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！0 z8 C/ ]1 [& w# E- E" S% o
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如： 11 321 55 55 567 11
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11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
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; e0 }$ [) i: K9 T" g$ o! t* o12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。; ^* z, X* O0 G
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
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李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取 经。; L S A- F4 v, Q) t
; V( f9 w" v# _4 k6 l把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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1 ~6 X6 @+ l/ z3 s/ @& b这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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: M7 R- V- G1 N2 e: [最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！. v/ j/ Q. L& M5 d2 I$ f4 F9 V
/ [. G! d9 C- {+ Y+ H14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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* j( i. ]' f2 J% O/ m* K! V15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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) {2 f. B, ?& B# U1 f3 I4 ~2 H根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。" F. w% [$ d0 ]# |2 l
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！ s$ M: x, T3 _
2 _7 ? f. e8 t* q8 Q: n* s" G还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！, i% S2 H/ M! \; `* s( g7 G( k
9 w: D$ A2 L8 I# ]2 D7 U比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！: a! T$ ^# O8 O* B
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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8 c+ r7 {! c) B1 \+ s# r+ b. _0 T5 i这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！5 K; X) _8 ~8 t0 }8 M H4 J8 p
: ^7 m% I3 U+ X; Z+ f( c( f唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！) F# b4 Z/ p4 G I8 s
. ?1 y0 W, ?; s5 k4 a这就是这首歌的美中不足之处了！- ]3 W: d K8 ^* W2 c: z
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：
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& A* f! z2 d4 e0 w1 C喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......& @8 U: ~- ]: C! Z
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：& {" B% ]- z! M! B3 S% y5 b
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- O1 D8 ]1 D% M- _5 V+ k$ Q) c7 A喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！......3 a! y8 X0 w/ w% p* S# q l
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7 ~% r7 A) c8 H, g8 S. O喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......% p: V u' h6 h0 }4 F4 j
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？" ~- C, ~* o& z& W8 d* L8 j- ]
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# f, Y7 S. ]8 F% H. B$ K0 }. m我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!
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% ~: c" r/ I) G; y; @6 k要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！4 n2 Z' C# A8 x
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作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！( q4 B$ [ _1 w
2 i& W: k6 W8 o# T/ E- @/ a作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！
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% ?7 r8 R9 ?$ Y( H最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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