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作曲的技巧！
; r6 M, F9 N" l: K* V" ^2 I0 D
/ Q1 q0 a0 \7 A% G- I作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！6 [) d2 d7 \7 Q, d4 O
# T2 _3 ?3 ?- |( R
两段体和三段体比较常见，就 不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！- M2 ~, [6 y% L1 c+ m$ h5 o' L
& y5 O$ k. K( t7 w1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇 幅比较短小！1 l& _4 h5 I2 \8 G* o
+ a- Y) o) X+ _, J- j$ p; i* ^0 a
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同 的创作灵感的！
3 B0 A2 m6 C0 z% i* T" i' S3 U" W+ x- w, z. U# A* h6 u
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!: ~5 l9 \- o! G; [: @- f- R+ _; `9 F
) I- D e, s! X3 F! A- K [0 q
还 有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
- E9 L/ i0 b2 t, d+ ^) ]# V! c8 N0 {3 s$ e6 G. Q! H5 }& e5 |% h2 E! M
+ R. n9 }2 y# o6 D; y4 c
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
& z9 p0 `5 f+ q3 v* R8 h
4 q( C. Y/ c5 X( H) _4 t如：% N; e6 |; _, C/ f5 ~
, {1 Z0 f; {4 a2 K1 i
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 70 c3 {% I( |: A. z+ s3 n
1 r* Q. Q" O. W3 Y* X 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
9 a) c+ q6 S) B- {
9 K1 P9 Z& i3 ?2 f3 u7 U G0 D3. 使用各种特色音阶来作曲。 H# n6 h& @& s1 m$ R; c
& a9 H* [8 o* U4 v" i5 W- A这 一点，我要重点讲一下！! p$ y! O4 q! h( \
6 \4 I0 C t8 `: s我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
3 K I/ _5 \; P7 S" M6 C# L) C0 @" T
如：& S$ v/ y7 U1 y! A/ x4 ~3 n
+ d& o5 R7 H# N2 r- \a. 我国常用的五声音阶：
( O" `" g' r% ]! ~% @$ o8 e( e, }8 Q; q7 k5 Q
大调五声音阶： 1 2 3 5 64 _1 W8 {6 G D& J% g$ [
' A* A" t; s' d5 N$ e8 c. P
小调五声音阶： 6 1 2 3 5
- {. q$ o; Y- P* u
9 V; m, f4 |9 \' c+ _5 L5 Sb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
4 Z9 b7 D+ d/ j- l; D& V% ?: [$ y4 v* l u! H0 Z* k
c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！7 s- A7 B; L2 T/ i# o6 _$ ]
- G$ J% W! D: K1 vd. 自然音阶的各种不同的模式：
" Z8 ^0 }! j# y) Y- z/ M5 \/ ]$ b1 B, u6 b) G6 s
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
1 s- R! q5 N, ^9 h7 K6 K
9 I0 N, c9 y! h; E 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
5 t4 m9 m0 N5 D
, f# l4 d+ p/ h0 v* r# e 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
- s$ a! g( `: w+ _: ?! `& B1 q3 S
0 ]* s; p' n! F" H1 q 利 底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
. ~# o. ? Z: X1 x- X8 Z$ @& z! F: a/ B k/ R+ A3 }2 g& _8 J) Y
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
7 D$ B4 ]4 ?; j( W1 P. I B
- l& e# ^( S/ M; G1 j* O; K: G1 G4 W) ~; U
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！2 p: C1 d4 {( R
7 V! [& }2 }6 u, c* D( A, u/ A5 h 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）& D4 g! y0 P7 z& _7 \+ R
% N* g" f+ B' ] M9 D* x以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
+ Q& [! \, S0 Y; d ~* l' z' p) \) |) H1 T v. t
e. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 71 T5 d$ Y; }0 z" Z# Z3 i s
j) P0 ]. V/ K# l, \5 bf. 半-全减音 阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7% }0 c/ ?3 M& }: X, X) b
2 E+ C% O9 W( t hg. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #60 r9 C5 h2 f d8 h/ p
# v6 Q( G: T: f7 _6 Z. H1 Ih. 布 鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )) \! {! v6 s7 `( q7 X/ N8 e* i
( {3 k. l5 a" n* }2 F, @0 K$ B
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7* F" ~+ ?6 K! i$ {" D
4 X0 G. h, v% X! wj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )+ ]+ b+ n# Q. [% U- R2 T% _
$ f( H1 I" S. E/ @! {, r$ pk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）
# a% G( {- u' s) K" U
1 [/ b% f3 d a$ X4 Sl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）
& q3 c' ]: ]9 |: ~; `* A2 _% b3 `- V8 r2 C0 ^1 Y0 T" I
m. 吉 普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
: ~' z" g2 f) g4 Y1 V
* G. t* Z. j) u& ln. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
2 y+ ], _3 @2 [2 N1 W+ \
# V) q0 e- i$ |2 E$ [) So. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）
- x- R( O" x7 T- q( c' F3 C% o3 M# r3 s) U5 c- W6 e2 g% s
p. 旋律大调音 阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
0 [# \+ ]# f! a6 Q7 x6 i8 M" |% }5 |& i( L" p6 f1 Y- c
q. 旋律小调音 阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
3 V1 s3 U" g' ^5 H! r
+ k1 Y; A( [( h% K. h+ hr. 日本音阶： 1 3 4 6 7
7 d; Y: H; \! ]) k3 W* \
* V) p- a! t- k/ h3 U' r
, k! N8 Z: o2 ]% m' w5 l' js. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)
6 B8 F) e+ A' q4 v4 Y! m E8 F' U; D
0 H6 v+ u) Q4 T. {4 E5 k4 z2 Bt. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7! w4 i E3 t% t
) {2 z$ m, c% q* K2 s$ P
# {1 A: I! n9 Q n+ ^
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
& P! |; P$ q* v2 Z* ~% ?4 a. G
3 P8 |% C. i3 z% R3 Z, h1 V% Y1 x# Q, U x& ~9 F7 t3 q
v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 73 F8 v; t9 F/ L- `, T* p
) _6 @5 V }6 M4 N E R/ d
) G2 {) n* e8 [8 C0 A m# Aw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7- t6 @/ m, ?* I% U6 M
6 F F1 U7 s, m4 Y$ [1 _# V* N
2 u' [/ L& d* }7 Kx. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7% e" q2 I/ S( s. p" W2 O4 W; n
# p& [% [# T; @: C8 W; Y! l/ ]' s5 n
6 ~$ F" @9 ^8 c
& n8 }: y( C3 w6 s" m7 P5 j
7 O7 X5 W$ y" p( S1 N# @" u6 W8 e0 ?* @% G
其实，简单地说，就是在你作 的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！5 W' j$ x( `2 K7 I5 J# ~
! a! s$ O8 u p' q+ Y4. 借 助各种乐器的音阶特点来作曲。
" q7 l% n; u" }7 `
) x: O7 E! N6 q/ J& a* w) X 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
! @: k* ]) @# k" W4 O% S
! D' D9 V$ a }% u9 r1 D/ q. M 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！% V0 U% j2 B9 f4 R+ t1 j
# P" x, X6 P# b+ ?- {$ B! f
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是 说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
8 q5 m/ k7 V. }. t( |* g0 G
@! b- _3 s$ \0 o/ \: a模仿读音作曲的秘诀!) E2 `- V0 W: i8 \. N
秘诀,两个字: 好听!
/ L, W4 f6 q# z0 m* [6 p7 y随你们的心情去 写!( i. I# e0 }( q; L( o0 U
. y) G* P0 J$ S: c! n* Y
# R! v5 j) p& X# D% d具体地说:: r; k; h% h* ^- n8 F& }/ s! P
8 x6 v! L) L- R4 G; F* V0 p2 t5 [
6 i/ }" ~$ e% Y8 I6 j) `8 O汉字有四种读音:4 b( \6 K7 w" B3 @$ z
' s8 s9 {, _1 ^' T# A阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三 声！: T o ^& \* o# x
' M- ]* Z# r9 D8 z如用于为歌词谱曲的话：$ s+ y7 e! I) W
- V6 A+ [1 j/ W0 r M" U: a
比方说：+ d% n% ^( y4 ?
4 h" N) p0 Q; m) k第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的 旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！5 I1 v ?1 p. A- N% F+ H
; C% t6 q1 w* `( Z1 f如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的 第一个字稍高！) i0 w" P) v8 `/ n" z3 l
1 k% D1 a! @* j: T2 S8 L
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！' F/ a1 |& {% p" V
3 T: ^, P- D& B- C: l j3 d3 f
如第二 个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
% K; n: i! g" X
7 s4 S7 _: V4 R
% X* P( S7 d& p: W2 ~这只是我自己理解出来的一般 规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！% i# r; s2 N0 H L Z! `
4 E" R. c1 E7 I7 z: u1 P5 H$ S
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定 的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！% i1 \6 f3 o/ _; s! l
: s+ B4 y( Q& S7 Q+ N2 P
如：
( K" B0 z! {% y, U$ |
" C) N2 v) ^9 a) x 梁朝伟的<<一天一点爱恋>> K0 R- s) ^5 K0 p) Y8 c* b
陈晓东的《心有独钟》
# C7 r% S2 {# B* y 迪克牛仔的《梦醒时分》0 Q: D5 `+ n9 L2 d; N9 ^% H
孙燕姿的<<开始懂了>>
) e: R3 R" C. [' g 庾澄庆的<<情非得以>>
; C1 |0 ~5 T& {. H* d- L 周惠的<<约定>>
; W2 c( ~" x/ d- y 杨坤的<<无所谓>>
" F/ d6 v7 b* S; X* E* H& ~ 阿杜的<<他一定很爱你>>6 i5 Z& A6 }( D
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！4 l" R6 J% W/ g) I: T
% @7 F' k" d9 x# {7 R再 补充说明一下:
9 e7 F1 M5 c- e0 j4 H像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
8 j, B" l0 k8 ?' F$ h5 i任贤齐: G# }7 a+ P8 @: e9 }0 A) r
如他的<<心太 软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
2 H# Q8 j0 \: V" c老狼! F+ {0 g- \' R' A) g% A2 S
<<同桌的 你>>,<<来自我心>>等等好多!
! K! h/ o# \% e% E3 m0 a朴树
! C$ M8 A1 L m" U" l+ i<<白桦 林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!& X% N0 \: B. h" @5 v: E
许巍
1 n, [) r5 P! {% _有 好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
0 [) v# ~' k# o6 U0 x% G; Z- a郑钧
" }/ E% {% L/ O0 @% U5 _) H<<回到拉 萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
0 T1 T' J7 Z" w/ y' I$ t6 B, X" k另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花 火>>,<<在雨中>>等歌曲!
' u, s8 {# |9 c. T( c; A总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈 心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！8 X% {: q' V+ T0 J
最典型的例子还有:$ Y4 _2 g% e4 p G- V
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
' L" E. B C3 ?3 X. P6 S8 d蔡琴1 K$ l" u, z9 I
<< 恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
' o' b9 X8 H, O0 w- H8 w有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!; G0 D+ _0 D- }1 Z8 U5 m- d
如喜欢呐喊和呼唤 的歌手:
( D* @3 ^1 z, n' E F( u1 w张惠妹% C( w$ \2 j: v6 B3 h& \
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
8 x% ]7 I# N8 O% E# P4 Q5 m还有好多非常优秀的歌手的 很多歌都是这样的!4 Y$ p6 g9 l# R% }( t9 u) Z
如:, y3 X3 G. @! {; t+ d
周惠,王菲,那英......" d# t4 |) a/ v U
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
) [, [5 g& w# v: C6 F太多了!!!说不完了!3 b& O# ?1 |0 v& c& |+ N: m
0 W- i4 p, r' e' t9 l' y# o$ @
! O6 G. a. s9 _# M4 Y
为 什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
. ?) a5 Q' j4 Y, v另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感 好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!* z+ U' ^# P. }7 b) s3 e
当然不能所有的事情都一棒子给打死!: p$ w( n# @4 i4 a" E
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
+ k7 t% `1 y0 ?& N" V2 X1 R4 a; Q$ z) Q* \
6. 用音阶模进的方法作曲。* D! Q5 i, Q4 A8 m: Y
' x: Q4 F' w/ I- O1 Q8 _
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!" |6 R! l7 k: V
也就是后面 的旋律模仿前面的旋律！6 c. N) }6 N4 ? {7 |) j5 A4 I
, \* o% o* m/ K比如说:
2 k$ p9 [6 N) T+ w5 ^1 o6 X0 Y上行: 1234 2345 3456 4567 5671
6 c* J% D% Y7 Y7 J- w(最后一个1比 第一个1高八度!)
5 s5 ~0 j0 H8 N* e1 C6 ^% B# ?- U
' B. i8 {& _5 b7 A, q5 W3 w; x171 212 323 434 545 656 767
6 T7 R, D0 z" t1 }' S/ i* n(第一个7为低音,其余音为中 音!)
& K# L5 q# A) r9 W$ a+ X2 Q: A- k, D; a/ ~/ c8 v/ r; }% U
1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1. I; j' n# c" a. l
(前面两个小段的6和7为低 音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)0 p- a6 s5 v9 P5 J; w
& A8 O/ E: i/ c ]7 Z
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
0 p, E/ \: i8 g- j3 h+ J而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!
8 o7 f) v3 v4 S! S6 {# A+ k; n* A' u8 B( y6 q- @. C6 R
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5+ I6 c7 J' I$ o; C3 ~0 y: a/ @
(从第三段开 始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
+ ?$ N& z8 N1 i# p! p2 p& @5 r
9 X. b: j/ q5 M: L 6316 5275 4164 3753
/ s0 v6 @# K2 ]- q3 Z+ c* J(前 3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!); q3 b# J9 i' d* |
# k. b" v) `9 A5 \7 A注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!, ~. |* h6 M" {) p
而每一个小段内部的构成方式与其他小 段的构成方式一样!" {' I. r8 {6 E. C
$ L t+ f- c+ `/ T5 ?
详细说明一下！
# j7 t( x! ]0 G5 q) e# N5 y: @如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
Y6 E0 p3 @/ G" E8 a8 s% u" [: R4 C+ `5 D6 p( J" Z
我 们来仔细分析一下这一段音符的结构:
! ^2 N4 [5 S' Z* W9 M' `4 B% b# N4 h+ I" J2 s0 g
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
7 G7 j' C% \& A1 2 3 4 5. c4 U# N# X3 @$ D7 O
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好 听就可以!
4 n$ E0 ?( U% ]; C) i5 n6 \, e* c! w
我们再来分析每一小节:
% V. N& _4 e- d7 P( E4 q1671
7 [, O+ X) \2 I1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
4 G, ~7 A0 c7 Y- Z2712( X! d0 ~1 \5 V: p# T8 {
2 到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!3 E9 M7 p. d0 |: v! P ^2 z
31235 ]( {& a5 I4 B/ e, X5 |! C
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
" }( j9 z4 t9 j! a以下同 理!
$ y" z% W! ?# i8 }可以看出,它们的结构是一样的!' ]: ^4 ^- ]" b. ], v: P
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! ~6 I* j" @: c
, o' y/ i- o7 E) e当然,和上楼梯一样,你也可以下楼 梯!0 _! L+ g! o2 f9 V
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
! _* G5 Q/ \% J2 W
S: P- A1 J' D; ~7 \; I. s! d( u5 X好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!: j- J/ b1 r' `5 \6 F9 g' {
我跳,我跳,我跳跳跳!9 B8 ?. q* Q; P$ n
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
+ s5 f C, U+ C4 r) d% s1321 7217 6176 5765 ...... (第2小节开始,765为低音)!
" o9 B7 V6 j- Q, Q哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(' H* X8 @% F2 b' G
8 {+ C; h8 [% ^# v* m7. 反复。
. v. S. A7 O7 w9 Q$ i; o/ s7 B0 ~. |( V" r" w2 ?
作 曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口," e# r4 P7 {: x4 [6 w
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!$ i6 E+ l* b4 @$ p; H1 @4 ]! H
如很多歌的 高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!1 [, }( `: m Y4 T, ]- V. [' Q6 o8 L, w
当然,主歌里也经常用到的!4 z5 X1 f6 s: g2 \# V S- w" J
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况 而定!
8 H% a% C+ Y* ?反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!3 E# ?+ B$ ^2 ^: [1 I; Y/ F3 T
& C6 o- F. J m& H' t$ i, q% ~
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
; n3 g4 S: n) h! @# f+ {# j7 z! v& C4 q8 f% Q+ D
环 绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!* Q v: o# J3 T I
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕 的方式,把它顺利的继续发展下去!
; J. k3 {2 S; i$ c比如说吧!
7 d4 f- }8 e4 o我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!- q4 l% S$ o2 t5 |, p( V- [
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
7 k% }8 t8 t: R0 P) |2 _) C, \: v; X+ {
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双 下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!! v7 a7 ]/ G) O! x8 x
1 {8 n/ x: z# S3 E0 x. l
再如:+ v7 ]- r6 K7 K. _# F5 G3 [
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后 多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!" p" ]% \3 }7 v! B, a
' t# B* \6 h: M! W2 q
以其他音为主的同理!
N6 c' ]# o( o' i4 \) m1 J2 [2 w" e. ~6 [# }
如:: R) ?* |9 y+ r t: y, t$ b2 x
王 蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!3 O3 n Y+ F# H$ d
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>/ D5 P, Y. R' w5 g6 B9 | Y
水木年华 的<<蝴蝶花>>
! O$ ], ~, f8 y5 P$ T g+ i郑均的<<灰姑娘>>
6 X3 N9 A$ G+ w6 W4 y+ o张柏芝的<<星语心 愿>>
: i- L: y- m Z( l) O周杰伦的<<爱在西元前>>
6 r8 M- y7 u) D. B' W% C周华健的<<明天我要嫁给你啦>>6 |* X7 o$ Q; x* [ _8 n
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还 有好多好多!你们可以自己再找一下!- {% I) ]- D7 z! [/ F; x0 [
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!4 z% N* i6 F5 ~% X7 R% \
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到这里，我想大胆的 引入两个概念！
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! R! O( f+ s3 Z' x" @) @就是：“美”和“凹凸”！* g9 h2 x4 `1 G6 W
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美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称 的！& E/ V" F) c1 c2 K3 e9 c1 T. g1 B
5 V* Q3 c$ \2 T9 d& s) }所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
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3 |* L* C4 I& C+ ] ]$ y但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不 可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！! q# S5 l: J2 \8 A
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9. 倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然 后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全 对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。' {9 k4 X' Y! }/ r' |
3 o8 Z$ w/ j5 ~+ \8 M0 l3 _: d如： 55 432 55 6718 D' Q }! n$ s3 g- m; d5 A
# ^) V0 d- s3 A; l' `& @( G. K而凹凸的意思，就是说互 补！也可以说是对比！4 _ q4 x% x. y* f
* q' A3 m& F/ w. a作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
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前一段音阶上行比较多，后一段就要最好下 行，这样才有一种平衡感！
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前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！. s6 t6 S/ d( y, `% T
6 B/ ~& I7 o% k3 Y- \就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的 对比！" u$ z% O; b* ~3 d- l3 D8 C) |- y7 i4 v
, ?; B" |4 Q$ t3 {刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！" u- H* t; p* ~0 M
% O" Y6 Z5 e! O( Y) I: X10. 顶 针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做： 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！! c+ G4 j8 M: Z6 K# X8 N
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我们作曲的时候，也可以用这种方法。 所以说艺术都是相通的！
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R. N/ z# v8 k$ h如： 11 321 55 55 567 11
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' }3 j1 y. K$ l; u11. Solo. 另外，我们大家都喜 欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！! Y K/ a7 R3 a8 ~% H7 n& r
5 a2 ^3 F1 u6 z* g# w4 {12. 从其他已有的各 类风格的音乐作品中寻找灵感。& v0 @8 s3 Z8 L* O$ |* M) S
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如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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; J" j9 Y; k! X) F* S如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。; U5 \) J" ?' t) d: @! B& T$ Z' e3 x, b
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！% [ ?3 n& Y9 @6 L; h
/ F9 t8 M7 c. e+ O( n李 延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！6 h! [% E$ E& k( m( v: O' f7 e
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13. 取 经。
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把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。 就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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1 o& }: V: G) k! ^4 S. G这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！, s: K& a* R. a! ^; m. L1 e
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最 典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！
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14. 录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
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15. 要 试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！; P+ Y! N0 u0 ~. ?
+ Q d6 c) E8 O1 @, I: }根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。$ Y3 A+ m6 E# O3 ]: \$ u
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16. 词 和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！) Y: R2 d* s S' B" A( _+ V
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还有，就是注意作曲的 时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
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比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！; _+ A: B" K& J. h6 P U6 M+ M
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唱的时 候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！2 s. g, o7 s9 D% b) D8 ~
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这就是这首歌的美中不足之处了！
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还 有，就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词：- E& o/ B( s! U+ T8 G5 j& X
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. h1 v- w9 S" d1 ?% k# b/ f p喜欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的表情大过于朋友的暧昧！......: }! U/ ?0 n, q1 o
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喜 欢看你紧紧皱眉，叫我胆小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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' y# b6 v* p, b! y- q, V5 s虽然，我们能够听出来，并且也能够猜到，并推断出，她是在 唱：胆小鬼！
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可是，我们无论怎么听，还是会觉得，她很象是在唱：! |' H& }* j& N# ~* D0 f1 q: ]1 v7 l
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. z1 ?& E' N! r1 W x9 d: Z- J喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”， 我的表情大过于朋友的暧昧！....... v$ B/ n" Y% U0 V# E9 c1 ~
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喜欢看你紧紧皱眉，叫我“胆小乌龟”，我的心情就像和情人在斗嘴！......
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这 就让人觉得有些好笑了！人家都叫你“胆小乌龟”了，你的表情还大过于朋友的暧昧，心情还像和情人在斗嘴，你是不是有病啊！？是不是有点儿傻了！？. Y( g6 f/ W' c1 ^8 \6 ]7 b X7 F
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我 再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲 才会好听!+ m* h; H7 A0 D4 I7 l, A2 B9 ?
- ^8 M6 N0 r7 ]. E* e& ^8 m要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！% _8 s" x" y% } ]/ m9 i
6 M# w0 X. k8 {8 ^$ \2 Z还有，就是作曲的时 候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么 他/她也得打吊瓶急救了！, D; _+ K; S4 `6 O3 Q& v; Q- ]. q
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还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
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" L/ y' f5 W# Z5 ^# d作 词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频繁！这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬 字来凑字数的感觉！这样是不好的！
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* b [# B. ~8 q& R作词经常会用到各种修辞手段！如：比喻，对比等。这个属于文学范畴 的，就不多讲了！& Y# K) b6 G$ p! w8 q
( T" z! I$ W1 a1 {! z* n. `! N+ q最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太 多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了 |
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