作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体!
1 Y. G6 O; X% k% I+ e& u# s# Y, S4 _1 ~# G7 h& `
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！1 R! R0 |; u3 p/ y7 K( W3 _
$ z, T# D3 n" \
1.使用和弦加入经过音来作曲0 r0 [- m1 f# n$ m# v9 c5 r
适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小!这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的!
f! ^+ k6 U q4 P如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!( y J Y/ C7 d m, m% }; U
" L1 N- k2 _: K; u5 m, k2.使用纯粹的自然音阶来作曲.
9 u1 a: H* K9 {' g* T适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声!
# X2 C+ g- {) D8 t/ D+ z
7 U' m& l X7 h8 M2 V: L. |1 n* `如： 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 + `1 R, }6 o! _* r4 ?
4 L5 v: Y) D" _( {( y
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5 . X& a2 `+ D/ I& e; q
$ m' H( J" G0 _
3. 使用各种特色音阶来作曲
9 g' }4 g& e1 [/ Q- h/ f( K/ o这一点，我要重点讲一下!我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲!
" T; u( e) v% h W) |* {9 c* H7 v) A2 O- V0 J* R& w) D% O7 T, b
如:a. 我国常用的五声音阶:7 I2 f/ T% E9 D' z, [. o/ n; _4 Y
( s6 @5 p0 F1 A1 X' _" r) ^1 D
大调五声音阶—— 1 2 3 5 6
- Q% t6 C+ U2 H6 q$ n3 @
3 h" {8 I( W2 N小调五声音阶—— 6 1 2 3 5
. C, k4 F2 g, p, h% c4 Y! @( s6 ^3 c" j q) _0 T D, z
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5
4 h- q6 n) B; L) \3 B
7 H( P8 _* c% d2 G" cc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！ . _- F5 l: `' R( I1 f# i
( h! D7 X }7 ?- U- e! s7 L
d. 自然音阶的各种不同的模式:
9 M+ d) q, N! V9 D/ v7 ^
" k# [, g. V/ G& }+ B# W9 L爱奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶!
2 f6 h& w1 i, `( c# W& [$ K
4 v$ c+ I2 C% o- n多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
/ k* Y! t9 g* ~* d8 `4 n* c8 ?3 v+ u
% h( Y- b8 Y; I4 K1 W" B8 B8 }佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian)* N/ Y8 X) @5 c* g; G2 p# m% [& ?
0 ^0 I1 |( \+ t4 G* l$ y; s利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian)
4 c! {5 _5 B/ m' W- A+ {. b, y h7 [% t# d
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian)
# g9 K6 D! F4 @- }
5 Y# ?' _! {( J* U7 K9 k$ m洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian)! e# W$ L: P9 }, K
4 S7 z \' J/ U5 P/ j$ H6 ?% b% H5 x
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调!
4 o; V! A6 l/ a
u% l4 J3 ^6 L7 V6 ^. Je. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
2 u3 |5 Q3 C g7 V% |; R( D, a, J( R- _! d. [; s6 C/ c
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b72 B1 _6 @) h6 L, Q. o! Q% y2 _$ H5 |
3 A, N) z) X2 O, j
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
0 w8 l; r9 a" O
3 B1 q; p, y4 e5 M/ [8 n) O) |- Sh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )# V/ O3 S+ M( W8 B! H! x8 w
& ^# Z. M; g! P. e; ^
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b73 i' ]& F6 L3 Q
6 c" R# }8 M3 lj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )8 z8 K ?# I& q! K" Q. X
6 v* T# ]+ K! ] g- ]& Z+ G* nk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian! [+ N0 q, g3 J$ U* h5 E- d/ e/ e5 `
. d$ H8 D4 n6 M2 {* m- w% `9 h4 e3 i/ p3 l
l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu)' _5 j8 i6 c) y
+ i! F7 Z, z" c4 _) ^
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy)! r m0 A6 j& Z; ~' l, t
; P+ _" r' E9 l% ]# Un. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian)
1 l4 B$ C" E( H7 g* `3 h8 E3 A$ _/ e7 }$ B& R2 S
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungrarian Minor)4 o* v; W* R& K+ j5 x; b. \3 N
. W% m- [& {2 Q1 lp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
# V$ y) H5 J$ p* {( A) q) u" y, M/ e8 h5 R
q. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6
. s; v% J& b: ?5 Y& |3 I# O6 e5 ] b( _( ]# z* ]9 X+ z# s" n+ b
r. 日本音阶： 6 7 1 3 4 @/ s& o: N- P3 J1 |5 ~
9 c8 m9 D w& C
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了! |
