听梁帅谈编曲基础

一、    宽音域气势磅礴的作品
5 K/ m& l* ?9 s  _1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
1 U7 Z  W; k1 E0 ?3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
, C1 R1 p  i! Z; v( B5 x7 C4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
4 Y  r, q8 R4 u6 _% u5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
  m% e9 W+ m" Z* u7、使用极强乃至最强的力度。
   
- b+ ~8 q% \: N! U  ~! o二、    含蓄的作品
1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域。
2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
- V  r/ u2 H/ z0 Z. B3 A0 O3、不重复或少重复和弦音。
4、使用密集的和弦排列方式。
1 L& T  ]& s: J5 ]5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
( N* A% s$ O, B; H' j) U6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。
: c5 D+ f' A5 Y/ f) Q" _5 @三、紧张的作品
1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
" m  Z! A( M! b9 M. ?2、运用持续的弦乐颤音。
5 K$ u1 `! N4 l3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。
6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
8 C. O2 c' }8 L& C- i! `2 N! C7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓
8、使用幽暗的音色。
四、激动的作品
1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
$ ?/ u' j0 e" i, C2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
9 f6 S/ S* G1 g1 O7 B) z; B3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
5 V% h7 t  Q/ j: k4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
9 a9 q' t3 n' A5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
五、绝望的作品
7 |! j0 o5 H0 [, Y% V( H1 g1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
3、运用钹及大锣音色。
4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
  c8 }- }1 C5 H8 n$ i- q2 t5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
六．辽阔的作品
1、采用开放的和弦的排列方式。
$ t9 o& D' R+ o5 k1 e: h2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
8 W& t( y$ m8 h5 c2 {8 I3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。
5 F% Y# `+ @2 ^- m# }4 |9 F9 x9 Z4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
七、军队进行的作品
1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
# X" e6 i8 k1 b" H, y' m+ t2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
! U- ~6 j  j$ u6 s: ]" |3 C6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。
- k4 N$ `2 b: H8 b2 E八、梦幻般意境的作品
% |  c. Z" G( d0 [& B4 \1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
) d7 V( V; j1 L1 c3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
九、超自然、黑暗、魔幻的作品
' E; D+ E2 ~( b' h1、用低音弦乐奏出固定音型。
2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
* x! u. r8 p( f# F4 d, i" N8 y4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
. D  d/ @6 |0 E- z! o9 ^6 I4 _- ~    5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
( U- \0 t* b  l5 w5 L1 Q    十、神秘、可疑的作品
    1、使用中弱及弱的力度。
2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
* U' p, G' C6 M# h8 u2 l4 g1 K! ^3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
, X+ f8 a6 t1 o8 H: L4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
8 @' C- ?, T" K十一、忧伤的作品
1、以弦乐声部为主进行编配。
& B# D$ \7 w# z) T( n2、使用小调式。
+ u, o* t* K2 t# }; `4 y3、使用较小的力度。
4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
  p, ^: ~& j- [+ `5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
! Y- B& `/ a1 q/ e! H2 x7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。
8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
十二、幽默的作品
/ L1 ?7 V; ~- Z0 @+ g% a! ?% _1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
) Y% ?. P3 m. }8 H9 l2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
+ G) i( H9 r# j0 q3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
十三、宽广的作品
& G# S  |& n! F) R1 E" `" [  }1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
6 F. ~7 C, p1 {& U3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
9 {" F( V* f: t4、运用丰富的弦乐伴奏。
  b& {# Y/ q9 T+ e1 |9 f5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。


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