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今天我们说说中国风歌词的韵律。 <一>十三辙 歌词写作的两大要点除了讲究对称之外，另一点要点就是要讲究“押韵”（又称“合辙”）。我国汉字的押韵主要以“十三辙”为参照，每个“辙”都包含着一个或者一个以上的韵母，每句歌词的最后一个字，它们的“韵脚”都要遵循“辙”的原则。下面将“十三辙”列出来，为了你们看着方便，特此附上“十三辙”和普通话的韵母对照。 一辙：花发辙，普通话韵母（a、ia、ua）例字：他、家、话； 二辙：婆娑辙，普通话韵母（o、e、uo）例字：波、车、过； 三辙：且觉辙，普通话韵母（ie、ue）例字：写、雪； 四辙：姑苏辙，普通话韵母（u）例字：书、度、出； 五辙：一起辙，普通话韵母（i、u、er、-i[如si、）例字：里、雨、耳、思； 六辙：怀来辙，普通话韵母（ai、uai）例字：爱、怪； 七辙：背对辙，普通话韵母（ei、ui）例字：威、归； 八辙：窈窕辙，普通话韵母（ao、iao）例字：逃、笑； 九辙：楼球辙，普通话韵母（ou、iu）例字：有、休； 十辙：眼前辙，普通话韵母（an、ian、uan、uan[与搭配声母有关，如转/宣）例字：干、先、暖、栓； 十一辙：人参辙，普通话韵母（en、in、un、un[同上）例字：分、心、寸、寻； 十二辙：江阳辙，普通话韵母（ang、iang、uang）例字：港、想、双； 十三辙：中东辙，普通话韵母（eng、ing、ong、iong）例字：风、星、空、兄。 <二>歌词押韵的几种形式： 押韵是歌词写作的基本常识，现在的流行歌曲由于口语特性，押韵就不一定要求的那么演歌。当然，能够做到句句押韵，是最具韵律性的写法，但是也有不少歌词是大致押韵，或者中途换韵，甚至还有些作品是不太押韵的自由韵。下面，我分别对这几种押韵形式进行举例分析。 （1）每句押韵 每句押韵是指整首作品从头到尾押韵都是用同一个韵，最具韵律性，多做每句押韵的写作练习，有助于加强歌词写作的韵律概念。如：林夕的《红豆（演唱：王菲）》《至少还有你（演唱：林忆莲）》、李宗盛的《爱的代价（演唱：张艾嘉）》、方文山的《眼泪知道（演唱：温岚）》、袁惟仁的《征服（演唱：那英）》等，均为此类作品。 举例： 一刀大师的新作 《灵感爆发1》（别问我，我也不知道为什么有个“1”） 我躲在树下 把砸向牛顿的苹果一口咬下 悲剧伪装成一朵花 尼采的黑板又被我用真理粉刷 当然故事不可以这样的戏剧化 否则今天我也不会站在这里讲话 不是吗 若历史太虚假 还会连锁爆炸 强权堆砌的高塔 会不会顷刻间倒下
若说高塔怎样蹦塌
因为最高价太掉价 若说明日地球爆炸 我也把它当作笑话 整首歌词（除了第二段的第一句的结尾）的每个乐句的结尾，走的都是“花发辙”。 再如飞火痕和淮北琴门共同创作的《落花*流水》 用最华丽的词藻， 描述这浪漫的拥抱； 拿你最熟悉的曲调， 唱只属于你的歌谣。 落花是思念的征兆， 流水是离别在凭吊； 凭吊你远去的微笑， 你吹的笙箫。 RAP: 一弯新月又上柳稍 朔望交替叶落花凋 物是人非落寞寂寥 默默回想你的容貌 情思恰如一剂中药 百味陈杂独缺甘草 茶饭不思面容渐憔 无奈一切是徒劳 冬去春来燕啼叫 你的踪迹无处寻找 曾说过的天荒地老 被遗忘到 天涯海角 整首词的尾韵全部压在“窈窕辙”上。 再举例： 一个人de音乐会《我是你肩头的一束思念》 用一支烟的时间 回味一根火柴的绚烂 就像我用一生的伤感 品尝一秒钟的浪漫 用一满园的鲜艳 感怀一片花瓣的孤单 就像你用一瞬的背叛 宣判我永久的蹒跚 你曾是我心弦的微颤 却不准我将恋曲谱完 你的星光灿烂 反衬着我的寂寥黯淡 整首歌词走“眼前辙”。 本吧比较出色的全韵词作者有：一刀、千寻、唐映枫、淮北琴门、音乐会等。大家可以多读读他们的全韵作品感受一下其中的韵律性。 （2）大致押韵 大致押韵时值一些发音相近，韵脚导致相同的字混合运用，如“ou”和“ong”、“i”和“ing”这些发音相近的韵母可以作为大致押韵来对待。从理论上来讲，大致押韵的韵律感较每句押韵要差一点，但是从口语角度上来看，大致押韵也不回影响作品的韵律性；从实际写作上看，大致押韵的写法运用起来更显得灵活。如李修安的《女人花（演唱：梅艳芳）》、张国祥的《情非得已（演唱：庾澄庆）》等均为此类作品。 因为在本吧里面没有找到特别好的大致押韵的歌词，所以大家就欣赏一下梅姐演唱的《女人花》，缅怀伊人的同时，好好体会歌词总的韵律走向。 我有花一朵 种在我心中 含苞待放意幽幽 朝朝与暮暮 我切切的等候 有心的人来入梦 女人花摇曳在红尘中 女人花随风轻轻摆动 只盼望有一双温柔手 能抚慰我内心的寂寞 我有花一朵花香满枝头 谁来真心寻芳丛 花开不多时啊 堪折直须折 女人如花花似梦 我有花一朵 长在我心中 真情真爱无人懂 遍地的野草 已占满了山坡 孤芳自赏最心痛 女人花摇曳在红尘中 女人花随风轻轻摆动 只盼望有一双温柔手 能抚慰我内心的寂寞 女人花摇曳在红尘中 女人花随风轻轻摆动 若是你闻过了花香浓 别问我花儿是为谁红 爱过知情重 醉过知酒浓 花开花谢终是空 缘份不停留 像春风来又走 女人如花花似梦 该作品是以“ong”、“ou”、“eng”和“o”四个韵母为基础的相同“韵脚”的混合使用。 （3）中途换韵 中途换韵是指一首作品至少有两个或两个以上的辙，根据歌曲结构来看，一般的情况下，二段体和三段体歌词出现这种现象比较多（因为追求整体性，一段体相对较少换韵）第一段押一个辙，第二段换押另一个辙，甚至有第三段再换一辙的。如十一郎《囚鸟（演唱：彭羚）》、洪尧斌《心有独钟（演唱：陈晓东）》、许常德《爱我的人和我爱的人（演唱：裘海正）》、姚若龙《最浪漫的事（演唱：赵咏华）》等均为此类作品。 例作：一刀大师 《我不是他》 又是一个喧闹繁华的夜 只有昏沉的树影与我相陪 灯火照亮城市中的一对一对 今晚的你在想著谁 是谁捎走你的心找不回 等待却没有玫瑰 淩晨3点你还没睡 或许是想享受被他蜜语甜言欺骗的滋味 是我不对 对你门的祝福 却变成负累 你拨著他的电话还没人理会 不想再看你流泪 你想听哪种安慰 为什麽我不是他 他对你没太多牵挂 挂念你的微笑 笑得好傻 傻到哭累还只要回答 为什麽我不是他 他的解释那麽假 假到我都会怕 怕你忍痛不愿放开他 前部分用“背对辙”而后部分用的则是“花发辙”。 （4）自由押韵 关于中国风，是没有具体的规定该怎么做的，所以pop song中出现的自由押韵就进入了中国风的视野，不过，我在网上找了很多资料，最后只敲定了一首自由押韵作品——罗大佑的《追梦人（演唱：凤飞飞）》。 中国风的自由押韵需要异常强悍的文学功底，所以，在这里我建议大家不要以此为主，即使是popsong的创作也是如此。 下面和大家一起品读一下罗大佑大师的《追梦人》 让青春吹动了你的长发 让它牵引你的梦 不知不觉这城市的历史 已记取了你的笑容 红红心中蓝蓝的天 是个生命的开始 春雨不眠隔夜的你曾 空独眠的日子 ---- 让青春娇艳的花朵 绽开了深藏的红颜 飞去飞来的满天的飞絮是 幻想你的笑脸 秋来春去红尘中 谁在宿命里安排 冰雪不语寒夜的你那 难隐藏的光采 ---- 看我看一眼吧 莫让红颜守空枕 青春无悔不死 永远的爱人 让流浪的足迹在荒漠里 写下永久的回忆 飘去飘来的笔迹是 深藏的jiqing（貌似百度不让打这种词，自己猜去吧）你的心语 前尘红世轮回中 谁在声音里徘徊 痴情笑我凡俗的人世 终难解的关怀 该作品的篇幅不大，主歌有三个段落，副歌只是一个短小的乐句，分别用了九个“韵脚”（“eng”、“ong”、“-i”、“an”、“ai”、“en”、“u”、“ai”、“uai”） | 
