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音乐理论说到底就是作曲理论。但因过于专业化而不易普及。这里仅就重要内容加以简介以为自学者提供方便。
" o6 B2 @6 P3 }& B' m一．和声学( J7 n( `' k/ ^1 g2 v' [/ P. U
和声学是研究多个音共同发声的效果，规律的学问。若将旋律比作“骨”则和声就是“肉”，只有有了和声，音响才变得丰满、协和、动听。和声学地位非常重要，可谓是一切音乐理论的基础，许多音乐大师都对和声学作出过杰出的供献。但和声学内容浩繁、规则很多，不易学好。中篇小说《你别无选择》(刘索拉著，“新时期争鸣作品”)中的那个教授自称学了八年还没学好，可见难度之大。但掌握和声学基本常识得益最大，值得一试。这里简单介绍一些重要的基本概念和术语。
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㈠ 三和弦2 ]: E% L( G9 N8 Y9 k( A
由根音与上方三度音及上方五度音叠合而成的和弦叫“三和弦”。三和弦是构成和弦功能的最基本的和弦，用得最多。按结构分，三和弦有“大三和弦”、“小三和弦”和“减三和弦”(只有一个)。按功能则可分为“主和弦”(主音为根音的三和弦)、“属和弦”(属音的三和弦)和“下属和弦”(下属音的三和弦)。此外，每个三和弦又有两个转位和弦。主、属、下属这三个和弦称作“正三和弦”，其余的四个叫作“副三和弦”。这四个副三和弦又分属“属功能”组和“下属功能”组。现将自然音阶的七个音所构成的所有原位三和弦分列如下：
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! j/ a( X& Q5 A3 B$ y3 Q* N% U8 B4 k根音 功能 种类 符号, e+ e/ k3 p, I" T: C
1 主和弦 大三 T (或Ⅰ)
8 W/ p' n, J/ {, Q9 L( I# g7 @0 O 2 二级和弦(下属类) 小三 SⅡ
1 t# a3 l" y; A. x% e& X9 r, ? 3 三级和弦(属类)
6 N, j9 |9 g! Z$ w, _, |2 t, {小三 DⅢ$ S% P' ^3 R7 C) [
4 下属和弦 大三 S (或Ⅳ)
2 w, K/ h, h, T/ T 5 属和弦 大三 D (或Ⅴ)- e$ ]4 f. H, {: g7 \1 _; C# l; f
6 六级和弦(下属类) 小三 SⅥ4 j. S: A# J* M2 {; q
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7 七级和弦(属类) 减三 DⅦ
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除了DⅦ这个减三和弦外，其余六个三和弦都是协和和弦。
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) ~3 v1 t; j. x% U㈡ 七和弦，九和弦，变和弦$ W% W w% @$ o" N& Y7 ]
三和弦上再叠加一个三度音(根音的七音)形成的和弦叫作七和弦。七和弦是不协和和弦。最常用的七和弦是“属七和弦”(属和弦形成的七和弦)。重属和弦、减七和弦也时常碰到。若在七和弦上再加上一个三度音(即根音的九音)即为九和弦。九和弦也都是不协和和弦。若和弦中除根音外的某个音不按原规律而变换成另一个音，这样的和弦叫“变和弦”。九和弦与变和弦的功能色彩比较特殊且不易把握，故应用较少；简单作品中基本不出现。
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& L- J6 a( T$ ^2 D1 `$ g5 a. t㈢ 和声声部
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# e5 v1 G/ L$ h" q3 U 和声一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”这四个声部构成。在写和声的谱表里高音部处于最上方，低音部在最下方，中音、次中音部在当中。故常把高音部和低音部这两个声部统称为“外声部”，而中音和次中音声部则叫作“内声部”。高音部一般是主旋律声部；两个内声部主要是配置和声，也常被称作“填充声部”。和声在进行、连接中，内声部要求充实平稳，声部间不许交插。低音部始终是和声中的最低音，决定着根音，故它不仅起着基础作用，而且领导着和声的走向，其作用十分重要。. w( @/ Z+ E% R: x1 J
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“四部和声”的写作是作曲的重要技能之一，作品不论大小，均应以此为起点(主旋律确定之后，即着手和声写作)。配器使和声织体具体化。(由于不同的乐器分属不同的声部，故总谱可按和声声部写，也可按乐器分组写：如弦乐声部、铜管乐声部、木管乐声部…)不同作曲家的和声风格往々各异：或富丽堂皇，或雄浑宽厚，或清澈透明。如瓦格纳的作品即以华丽著称。
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㈣ 和声的进行、连接、“解决”
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' j, I1 f8 o5 U8 ] 和声在乐曲进程中要不断地转换、变化、中止；各声部也要为此恰当地过渡，连接。因此这是写和声的基本功。和声进行的基本特点是由“稳定”到“不稳定”再到“稳定”；由“协和”到“不协和”再到“协和”的交替循环。其功能进行的图式为：T-S-T，T-D-T 或T-S-D-T。小说《你别无选择》中多次提到的所谓“功能圈”就是这个意思。该小说中还提到“解决”这个术语。这是指不协和和弦(如七和弦)在进行，连接中向协和和弦转换的方式，其基本法则是将各声部的音向各自最靠近的协和音过渡，如 7→1；4→3，等；而协和音保持不变。
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